MOVIMIENTO MODERNO EN LA ARQUITECTURA PERUANA La Ar Arqu quit itec ectu tura ra Mo Mode derrna se de desa sarrrol olló ló en el Per erú ú ta tarrdí díam amen ente te,, aprroxim ap ximad adam amen ente te 20 añ años os de desp spué uéss de qu que e se co cons nstr truy uyer eran an lo loss primeros antecedentes europeos. Para nales de la década de !"20 Le #or$usier %a$ía denido sus cinco puntos de la arquitectura moderna plasmados posteriormente en la &illa 'a(oye, y Mies (an der )o%e ya %a$ía %ec%o lo propio demostrado las cualidades de una nue(a arquitectura en el Pa$ellón Alem Al em*n *n pa para ra la +x +xpo posi sició ción n n ni( i(er ersa sall de -a -arrce celo lona na,, en !" !"2" 2".. 'i 'in n em$aro, en el Perú, se desarrolla$a una arquitectura con estilos $*sicament $*sic amente e /neoco neocolonia loniales les y /cali1 /cali1orn ornianos ianos que per permanec maneciero ieron n inamo(i$les %asta nales de la década de !"0. 'eún %istoriadores, durante la década de !"30, el Perú lora una aprroxim ap ximac ació ión n a es esta ta mo mode derrni nida dad d 4 ll llam amad ados os po porr al alu uno noss /e /est stilo ilo internacional 4 con alunas construcciones en la ciudad de Lima que correspondían a una tendencia a la que se le llamó /+stilo -uque, estilo que se practicó de manera e(entual, de5ando en todo momento la supremacía del neocolonialismo existente. Par ara a me medi diado adoss de la dé déca cada da de !" !"0 0 lo loss ar arqu quit itec ecto toss pe peru ruan anos os empie6an a (incularse con la arquitectura moderna. Las (isitas de arquitectos como )ic%ard 7eutra, 8osé Luís 'ert y 9alter :ropius en estos años sir(ieron para sentar las $ases del mo(imiento moderno en el Perú. ;entro de las primeras mani1estaciones modernas en proyectos de arquitectos peruanos llama la atención, por la 1ec%a de su proyección, la modernidad con la que el Arquitecto 'antiao Aurto present presenta a su tesis de rado pu$licada en !"< por la re(ista /+l Arquitecto Peruano. e(is ista ta el ar arqu quit itec ecto to pe peru ruan ano, o, 1u 1und ndad ada a po porr el ar arqu quit itec ecto to . La re( liccación m*s Fern ernand ando o Be Belau launde nde Terr erry y en !"3=, es la pu$li importante en temas arquitectónicos y ur$anos en el Perú en el silo >>. -a5 a5o o la dir irec ecci ció ón de ?er erna nan ndo -el elaú aún nde @!" !"3= 3=4! 4!" "3 3B, la re( e(is ista ta pu pu$l $lic icó ó un to tota tall de 20 202 2 nú núme merros os.. Ca Cast sta a !" !"<0 <0,, 1u 1ue e un una a pu$licación mensualD lueo, apareció cada dos meses y, desde !"
Los años que -elaúnde diriió la pu$licación coinciden con la primera 1ase de las randes miraciones internas, el %ec%o demor*co m*s importante de la %istoria de nuestro país @y de LimaB, que modicó el patrón %istórico de ocupación del territorio territorio.. +l Perú, $*sicamente rural y serrano %asta el censo de !"0, pasó a ser un país ur$ano y costeñ cos teño. o. La pla plani nicac cación ión imp implic lica a la noc noción ión de una aut autori oridad dad que impo im pone ne pr prio iori rida dade dess qu que e se %a %all llan an po porr en enci cima ma de lo loss in inte terres eses es económicos indi(iduales y por encima tam$ién de las relas del li$re mercado. La )e(ista a$oó por la modicación de la norma li$eral que %a$ía uiado al estado peruano desde los años de la /)epú$lica Aristocr*tica. La re(ista de1endió la tesis de promo(er el desarrollo a tra(és de un crecimiento %acia adentroD 1ue partidaria, por lo tanto, del proceso de /sustitución de importaciones y contraria al modelo exclusi(amente exportador. La re(ista +L Arquitecto Peruano llama$a a los empresarios a impulsar la in(ersión de capital para la ampliación del mercado interno. +n este sentido, para el arquitecto -elaúnde %a$ía que producir en el Perú erro, erro, cemento, (idrio y madera, ya que un pa país ís si sin n in indu dust stri rias as $* $*si sica cass no po podí día a as aspi pira rarr al de desa sarrrol ollo lo.. +n las elecciones de !"<, en las que triun1ó la opción re1ormista de -ustamante y )i(ero, -elaúnde Ferry salió eleido diputado por Lima. +n esta primera responsa$ilidad política, el 5o(en arquitecto impulsó, desde el #onreso, e inspirado en las ideas de su re(ista, cuatro importante leyesG
1. La pr prop opie ieda dad d o ori ri!o !on" n"al al de dell #u #uel elo. o.$$ ;e acuerdo a la ley (ie (i ent nte, e, so solo lo po podí día a %a %a$e $err un du dueñ eño o po porr ed edi ici cio, o, po porr lo qu que e lo loss departamentos solo podían alquilarse @por ello, %a$ía pocos en LimaB. La nue(a ley autori6a$a al propietario de un departamento a inscri$ir su propiedad en 1orma independiente y compartir el suelo con los dueños de los otros departamentos de su edicio. +sta norma 1ue un mecanismo indispensa$le para estimular los edicios por departamentos en la ciudad de l im a . %. La &on#"i"u&i'n de la O(&ina Na&ional para la Plani(&a&i'n Ur)ana *ONPU+.$ +ra la ocina del estado encarada de la 1ormulación de los planes de desarrollo ur$ano de todas las ciudades dell pa de país ís,, em empe pe66an ando do po porr Li Lim maD as así, í, el es esttad ado o se in in(o (olu lucr cra$ a$a a dirrec di ecta tame ment nte e en el de desa sarrrol ollo lo na naci cion onal al.. +s +sta ta in inst stit ituc ució ión n 1u 1ue e el antecedente del Hnstituto 7acional de Planicación. ,. La
&rea&i'n
de
la
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Na&ional
de
Los años que -elaúnde diriió la pu$licación coinciden con la primera 1ase de las randes miraciones internas, el %ec%o demor*co m*s importante de la %istoria de nuestro país @y de LimaB, que modicó el patrón %istórico de ocupación del territorio territorio.. +l Perú, $*sicamente rural y serrano %asta el censo de !"0, pasó a ser un país ur$ano y costeñ cos teño. o. La pla plani nicac cación ión imp implic lica a la noc noción ión de una aut autori oridad dad que impo im pone ne pr prio iori rida dade dess qu que e se %a %all llan an po porr en enci cima ma de lo loss in inte terres eses es económicos indi(iduales y por encima tam$ién de las relas del li$re mercado. La )e(ista a$oó por la modicación de la norma li$eral que %a$ía uiado al estado peruano desde los años de la /)epú$lica Aristocr*tica. La re(ista de1endió la tesis de promo(er el desarrollo a tra(és de un crecimiento %acia adentroD 1ue partidaria, por lo tanto, del proceso de /sustitución de importaciones y contraria al modelo exclusi(amente exportador. La re(ista +L Arquitecto Peruano llama$a a los empresarios a impulsar la in(ersión de capital para la ampliación del mercado interno. +n este sentido, para el arquitecto -elaúnde %a$ía que producir en el Perú erro, erro, cemento, (idrio y madera, ya que un pa país ís si sin n in indu dust stri rias as $* $*si sica cass no po podí día a as aspi pira rarr al de desa sarrrol ollo lo.. +n las elecciones de !"<, en las que triun1ó la opción re1ormista de -ustamante y )i(ero, -elaúnde Ferry salió eleido diputado por Lima. +n esta primera responsa$ilidad política, el 5o(en arquitecto impulsó, desde el #onreso, e inspirado en las ideas de su re(ista, cuatro importante leyesG
1. La pr prop opie ieda dad d o ori ri!o !on" n"al al de dell #u #uel elo. o.$$ ;e acuerdo a la ley (ie (i ent nte, e, so solo lo po podí día a %a %a$e $err un du dueñ eño o po porr ed edi ici cio, o, po porr lo qu que e lo loss departamentos solo podían alquilarse @por ello, %a$ía pocos en LimaB. La nue(a ley autori6a$a al propietario de un departamento a inscri$ir su propiedad en 1orma independiente y compartir el suelo con los dueños de los otros departamentos de su edicio. +sta norma 1ue un mecanismo indispensa$le para estimular los edicios por departamentos en la ciudad de l im a . %. La &on#"i"u&i'n de la O(&ina Na&ional para la Plani(&a&i'n Ur)ana *ONPU+.$ +ra la ocina del estado encarada de la 1ormulación de los planes de desarrollo ur$ano de todas las ciudades dell pa de país ís,, em empe pe66an ando do po porr Li Lim maD as así, í, el es esttad ado o se in in(o (olu lucr cra$ a$a a dirrec di ecta tame ment nte e en el de desa sarrrol ollo lo na naci cion onal al.. +s +sta ta in inst stit ituc ució ión n 1u 1ue e el antecedente del Hnstituto 7acional de Planicación. ,. La
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Vi-ienda *CNV+.$ Fenía como propósito la construcción de (i(iendas para los sectores medios y populares. La principal o$ra, en estos años, de la #7& 1ue el proyecto lo$al de las unidades (ecinales. . Lo# &en"ro# &li/0"i&o# de in-ierno.$ -a5o esta ley se construyó la colonia (acacional de Cuampaní.
LA REFORMA E2TUDIANTIL DE +n !", tanto alumnos como pro1esores de la +scuela de Hnenieros se orani6aron para lle(ar a ca$o una re1orma estudiantil que ni(ele la en ense seña ñan6 n6a a ar arqu quit itec ectó tóni nica ca en rela elaci ción ón a la nu nue( e(a a ar arqu quit itec ectu tura ra desarro desar rollada llada en el *m$ito inter internacio nacional. nal. +l cam$ cam$io io en los estudios estu es tu(o (o co comp mple leme ment ntad ado o co con n la lass (i (isi sita tass de di dist stint intos os ar arqu quit itec ecto toss extr ex tran an5er 5eros os en entr tre e qu quien ienes es se co cont ntó ó a 9alter :ro :ropius pius y y 8osep 8osep Lluís 'ert en 'ert en !"<3. +n !"<<, con la trans1ormación de la +scuela 7acional de Hnenieros en ni(ersidad 7acional de Hneniería, el ;epartamento de Arquitectura quedó con(ertido en ?acultad. La construcción de la actu ac tual al ?ac acul ulta tad d de Ar Arqu quit itec ectu tura ra tu tu(o (o in inic icio io en !" !"
en las calles importantes de su centro %istórico, testimonia$an el espíritu que anima$a a los cam$ios promo(idos, emulando lo ocurrido en ot otra rass me metr tróp ópol olis is.. ;e ;esd sde e es esa a pe pers rspe pect cti( i(a, a, lo loss pa para radi dim mas as de dell cam$io se mantenían marcadamente desactuali6ados +l arte y la arquitectura transita$an los caminos sinados por la pasi(a mirada al pasado, aislados de los acontecimiento toss arquitectónicos pre(alecientes pre(alecientes en el mundo. n mundo que salía de la seunda ran uerra y (eía consolidar a 7orteamérica como principal potencia. poten cia. n mundo que %a$í %a$ía a (i(ido 4décadas 4décadas atr* atr*s4, s4, el entu entusiasm siasmo o por la reno(ación total del arte y la arquitectura, y que pocos años después plantea$a ya un cue cuestio stiona nam mient iento o a las las radic adical ales es 1ormulaciones (anuardistas, (anuardistas, (i(ía el inesperado (ira5e de los randes maestros de la arquitectura y el surimiento de propuestas a$iertas, 1rescas e incluyentes +n esta do$le y contradictoria realidad, la de dos dos mund mundos os para parale lelo loss y diac diacrrónic ónicos os,, se 1or 1orma en el Perú erú una una arupa arupació ción n de intele intelectu ctuale alesG sG artist artistas, as, estudi estudiant antes es y pro1e pro1esio sional nales, es, dispuestos a en1rentar a los de1ensores del adormecimiento de las mani1estaciones culturales de nuestra sociedad. )eunidos en torno a la estimulante ura de Luis Miró Juesada, un rupo de 5ó(enes estudiantes de arquitectura de la +scuela 7acional de Hnenieros 4la actual ni(ersidad 7acional de Hneniería. E2PACIO , se propone marcar distancias, señalando un derroteroD se plantea la tarea de repensar el arte del Perú y se en1renta al dilema de com$atir el orien de su propio estatus, re(isando y cuestionando el desarrollo de nuestra cultura, entendiendo la misma de manera interal, como mani1estación de un momento determinado, y de un %om$re nue(o. 'e constituye entonces en uno de los mo(imientos m*s importantes de nuestra modernidad y sin luar a dudas, en el m*s conocido y trascendental en el mundo artístico. La arquitectura, asumiría en dic%o proceso un decidido lidera6o. Para cumplir su misión orani6an con1erencias, exposiciones y pu$licaciones. +ditan la re(ista +'PA#HI y pu$lican una sección en el diario +L #IM+)#HI. Pero so$re todo producir*n, %ar*n arte. )*pidamente, la aceptación del arte moderno se %ace patente en la década del cincuenta, al nal de la cual, los m*s acti(os miem$ros de la Arupación, %an arri$ado al ca camp mpo o polít polític ico, o, pers persua uadi dido doss se seu ura rame ment nte e de la nece necesi sida dad d de mode moderrni6a ni6arr tam$ tam$ié ién n el país país.. Frans ranscu currrido rido el tiem tiempo po,, el Perú erú %a cam ca m$iad $iado o noto notorriam iamente ente.. Lim Lima y el país país %an %an crec crecid ido o y se %an %an trans1ormado. trans1ormado. +l mundo en la era post4moderna, le5os de ser el mismo (uel(e a mirar %acia sus m*s cercanos oríe íenesG los los de la modernidad. Cace un alto y se 1ormula una serie de inquietantes interroantesG tradición, cam$io, lo$ali6ación, pasado, 1uturo, país, naciónD tratando de contestarlas en esta oportunidad a tra(és de las
mani1estaciones del arte, estimuladas y reali6adas por la Arupación +'PA#HI.
PRIMERA2 OBRA2 3 PRO3ECTO2 DE ARQUITECTURA MODERNA EN EL PER4 CLUB DE TIRO EN AREQUIPA5 C'rdo-a $ 6illia/# $ Polar5 178. Primera o$ra de la 5o(en sociedad de arquitectos, pre(ia inclusi(e a la 1ormación de la Arupación +spacio @!"=B. #ontundentemente Moderna, #or$usiana como aceptaría Adol1o #órdo(a. &aliosa adem*s de por ser uno de los %itos de la Arquitectura #ontempor*nea Peruana, por la delidad de los autores a los principios que de1endían aun sa$iendo lo conKicti(o del proyecto en un medio aún 1a(ora$le a los estilos neo
""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"ura $/oderna$en$el$peru."/l
A$strayendo el proyecto podemos notar claramente los principios #or$usianos promulados en la &illa 'a(oyeG 4 )elación del o$5eto con el entorno natural 4 Hmplantación en el paisa5e. 4 Primer Piso destinado a am$ientes de ser(icio y que por su condición necesitan ser cerrados.
4 'eundo Piso destinado a am$ientes sociales, no$les, que se a$ren al paisa5e mediante randes (anos y terra6as. 4 #omunicación mediante rampas y pasarelas discriminando las circulaciones y accesos. 4 Leua5e so$rio y carente del m*s mínimo elemento ornamental, siendo la resultante 1ormal un %*$il mane5o de los (olúmenes, planos, a$erturas y estructura. )e(isa$le, al 5uicio, en alunos aspectos 1uncionales y en la ocasional pérdida de claridad en el mane5o de los muros y de las a$erturasD pero destaca$le por lo antes mencionado y por el %ec%o de seuirla anali6ando a 2 años de su concepción, tan (iente como en aquel entonces.
""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"ura $/oderna$en$el$peru."/l
+n esta imaen se puede apreciar el acceso mediante una alarada escalera que conecta una amplia terra6a que a la (e6 te permitía tener un $uen campo de (isión %acia el espacio exterior y 5ardín
PRIMER NIVEL
""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"u ra$/oderna$en$el$peru."/l
+n el primer ni(el encontramos toda el *rea de entretenimiento, desde el acceso, el (estuario para %om$res y mu5eres, *reas de entretenimiento como -ares y una sala de 5ueos de $illar, una sala de $olin y pin pon, así como tam$ién Nreas de administración y sala de espera.
2E>UNDO NIVEL
""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"ura $/oderna$en$el$peru."/l
+n el seundo ni(el encontramos tres amplias terra6as, seuidamente un $ar, *reas de ser(icio, que por su condición necesitan ser cerrados, *reas sociales @sala de estarB y un comedor. Aparece un predominio de amplias rampas so$re el *rea de circulación.
UNIDAD VECINAL N., DE LIMA La unidad (ecinal número 3 de Li/a es uno de los $arrios m*s antiuo y em$lem*tico de Lima. ;iseñada por el arquitecto ?ernando Bela?nde Terry y un equipo @1ormado por Al1redo ;anmert, #arlos Morales, Manuel &alea, Luis ;oric%, +uenio Montane y 8uan -eníte6B y construida en la década de !"<0. ?ernando -elaunde Ferry Hmpulsando las leyes (istas anteriormente dondeG
!. La propiedad ori!on"al del suelo, anteriormente solo podía %a$er un dueño por edicio, por lo que los apartamentos solo podían alquilarse. +sto sir(ió para estimular la construcción de edicios en la capital. 2. La constitución de la O(&ina Na&ional para la Plani(&a&i'n Ur)ana @I7PB. 'e encara$a en la 1ormulación de los planes de desarrollo ur$ano de todas las ciudades del país. 3. La creación de la Corpora&i'n Na&ional de Vi-ienda @#7&B. +l propósito de esta era la construcción de (i(iendas para ni(eles sociales medios. 'u principal proyecto 1ue la construcción de las unidades (ecinales. . Los &en"ro# &li/0"i&o# de in-ierno. Onicamente se construyó la colonia (acacional de Cuampaní. La 1undación de la re(ista /El ar=ui"e&"o peruano sir(ió de (ínculo entre la arquitectura moderna europea y sentó las $ases del nue(o mo(imiento moderno peruano. La #orporación 7acional de &i(ienda impulso la creación de unidade# -e&inale#, para resol(er el pro$lema de la (i(ienda en las clases sociales m*s des1a(orecidas. +l país aporta el terreno para lle(ar a ca$o = unidades (ecinales, cuatro en Lima y tres en #allao. La nidad &ecinal 7úmero 3 se u$ica en el distrito de +l #ercado, 5unto a la a(enida #olonial, en los antiuos terrenos del 1undo Aram$urú con un *rea aproximada de ,< e&"0rea#. #on capacidad para acoer a !!!2 1amilias en di1erentes tipoloías.
on$<11.p
""p9::en"ornoalpa"io.(le#.@ordpre##.&o/:%<1,:<:edi(&a&i
Las (i(iendas @o departamentosB eran de (arios tipos, dependiendo del núcleo 1amiliar al que se destina$a. Las 1amilias numerosas esta$an u$icadas en las (i(iendas de dos alturas cuya tipoloía (aria de dos a cuatro dormitorios. +l resto se reparten en m*s de 2 $loques de cuatro alturas y tres tipos, todos ellos con dos dormitorios y rodeados por 6onas (erdes, con(irtiéndolo en uno de los $arrios m*s ecolóicos de Perú. La edicación rodea una 6ona central que al$era$a los ser(icios comunales @equipamientosB, existen una escuela, una 6ona deporti(a @campo de 1út$ol, pistas deporti(as y una piscinaB, un mercado de a$astos, (arios parques con 5ueos para niños, una comisaría, un cine y una ilesia. La circulación de (e%ículos se reali6a mediante calles sin salida de ser(icio a las (i(iendas, consiuiendo de esta manera una reducción a$soluta del tr*co en el interior del $arrio. Por último y con la nalidad de me5orar tanto el aire interior, y a la (e6 esta$lecer una $arrera, tanto acústica como (isual en las
(i(iendas se coloca un $osque de *r$oles a modo de 6ona (erde perimetral. Las (i(iendas rodea$an un *rea central para recreación acti(a y pasi(a y para ser(icios comunales, desde escuelas %asta centro de compras, cine e ilesia, comisaría y $i$lioteca. La circulación (e%icular externa con calles cieas de ser(icio loró una radical de1ensa del tr*co y la $arrera (erde del $osque 1rontal, una eciente protección del ruido de la a(enida. +l eca6 diseño ur$ano que loró una densidad de 200 %a$. x Ca. #on EE de *rea li$re, 1ue tam$ién acertado en el de los departamentos para di(ersos tamaños de 1amilias y en los austeros sistemas constructi(os propuestos.
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+ste nue(o tipo de arquitectura moderna en el Perú consta adem*s de un #entro #omercial con (einte tiendas y un mercadoD un #entro #í(ico con ocina de correos, aencia municipal, puesto de policía y posta sanitariaD un +dicio )ecreati(o con teatro, restaurant y clu$D una ilesia y nalmente dos +scuelas.
EDIFICIO DE DEPARTAMENTO2 EN CALLE ROMA5 Li/a 17<. Teodoro Cron5 ar=ui"e&"o. +ste nue(o proyecto moderno inno(ador arquitectónico, esta u$icado entre la calle 8osé :randa y el pasa5e country, en el distrito de san isidro en la ciudad de lima, este con5unto se caracteri6a por pasar desaperci$ido manteniendo una escala ur$ana residencial de $a5a altura y destacando una ran calidad arquitectónica en su 1ac%ada. #omo material de composición se o$ser(a el ladrillo cara(ista solaqueado y pintado color $lanco, +l edicio es completamente $lanco enerando mayor iluminación en los interiores y permitiendo destacar el (erde del tratamiento paisa5ístico de sus 5ardines y los *r$oles que con1orman las calles que lo delimitan. La propuesta arquitectónica se caracteri6a por distri$uir " departamentos en tres ni(eles, con accesos (ariados, ya que cuenta con m*s de ! acceso al edicio, permitiendo o$tener unidades de (i(ienda independientes e inresos comunes, cada departamento
tiene el *rea social a do$le altura y el resto de los espacios (arían deacuerdo a la cantidad de dormitorios que contienen.
""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"u ra$/oderna$en$el$peru."/l
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+n esta imaen se puede apreciar claramente los espacios a do$le altura que mane5a este amplio diseño arquitectónico en las *reas sociales y el armonioso con5unto que *reas (erdes que lo rodean 1orman parte de su léxico arquitectónico.
""p9::la;or/a/odernaenla"inoa/eri&a.)lo#po".&o/:%<1,:1<:ar=ui"e&"u ra$/oderna$en$el$peru."/l
+l acceso y el *rea de circulación se da$an a tra(és de un laro pasillo o e5e en 1orma de L, que a su (e6 conecta$a todos los dem*s espacios, se aprecia tam$ién una iualdad en el *rea de los departamentos y todos ellos con (ista a la calle, los espacios de do$le altura i$an a caracteri6ar el espacio interior del con5unto arquitectónico.
CA2A DONOFRIO 9
Bianco + Córdova + Williams, arquitectos
Mario Bianco, Adolfo Córdova y Carlos Williams. Lima, Perú 1949
La casa ;QIno1rio, proyectada y construida en !"", es un proyecto importante para entender le e(olución de la arquitectura limeña. 7o tan pu$licitada como la 9iracoc%a de Miro Juesada @!"B, pero con una suma de componentes de alto (alor arquitectónico y que seuro trascendieron en otros proyectos. ?ue car*tula de la re(ista /+l Arquitecto Peruano en la edición de enero de !"<0 y $astante $ien documentada con 1otora1ías y planos en el interior. :racias a ello %oy podemos estudiarla y re(isarla pues 1ue /e!=uina/en"e de/olida a&e po&o# ao# , a$andonada por la memoria, presa 1*cil de la reno(ación de la ciudad. Primer o$ra de la sociedad Bian&o$C'rdo-a$6illia/# . 'eún el arquitecto Adol1o #órdo(a Mario -ianco @arquitecto 1ormado en HtaliaB es presentado al 5o(en estudio #órdo(a49illiams por el arquitecto alem*n Paul Linder a mediados de !"=. Les apoya en alunos proyectos en marc%a y racias a sus contactos con la colonia italiana consiue este primer encaro para la 1amilia DOno;rio. #omo antecedente de la o$ra de #órdo(a y 9illiams tenemos el #lu$ Hnternacional de Firo Arequipa 7R!, proyectado en !" en sociedad con el arquitecto Polar, donde ex%i$en una clara ad%esión al Mo(imiento Moderno en co%erencia con la esta de la Arupación +spacio que no tardaría en aparecer. Le5os en escala dela Villa 2a-oye de Le #or$usier, el #lu$ toma un criterio de modo de relacionarse con el medio natural tanto como (olumen como en la distri$ución de las distintas 1unciones, de5ando para el primer piso los espacios sociales para quienes est* pensado el dis1rute del paisa5e.
Fenemos entonces para la casa ;QIno1rio la suma de dos modos complementarios de (er la arquitectura, adscriptos al Mo(imiento Moderno, que se encuentran en momentos distintos de desarrollo y I!"#ACI$AL %" !I#$ & uno A#"'UIPA madure6. -uscando laCLUB mano de cada de los proyectistas, podemos ())*+laformamodernaenla)inoamerica.-los*o).com/0110ar23i)ec)3ra&moderna&en&el&*er3.()ml (er a -ianco en el acceso desde la calle por la 1ramentación en planos de los (olúmenes y utili6ación de elementos arquitectónicos para lle(ar la do$le altura de la entrada al peatón que llea desde la (ereda, recurso que utili6a lueo en la +scuela de Arquitectura, y a #órdo(a y 9illiams en la austeridad de los (olúmenes, carentes de cualquier elemento 1ormal m*s all* del mane5o de las a$erturas y materiales. Hual considero apresurado atri$uir a uno u otro arquitecto rasos especícos de la casa, (eo m*s $ien la mímesis de los tres en un proyecto que se (e estudiado en cada una de sus escalas. +l proyecto se inserta en un lote de esquina, en el $arrio residencial limeño de 'an Hsidro, la casa asume sus tres 1rentes relacion*ndose con la calle mediante un pl*stico 5ueo de muros y (olúmenes que se apropian de los espacios exteriores y conuran el acceso. +l patio CLUB I!"#ACI$AL %" !I#$ & A#"'UIPA interior @al que se a$re la sala, comedor y dormitoriosB limita con la ())*+laformamodernaenla)inoamerica.-los*o).com/0110ar23i)ec)3ra&moderna&en&el&*er3.()ml calle a tra(és de un muro de ladrillos, a di1erencia de los muros de piedra que conuran el primer piso, desli*ndose 1ormalmente del (olumen principal.
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+l proyecto se inserta en un lote de esquina, en el $arrio residencial limeño de 'an Hsidro, la casa asume sus tres 1rentes relacion*ndose con la calle mediante un pl*stico 5ueo de muros y (olúmenes que se apropian de los espacios exteriores y conuran el acceso. +l patio interior @al que se a$re la sala, comedor y dormitoriosB limita con la calle a tra(és de un muro de ladrillos, a di1erencia de los muros de piedra que conuran el primer piso, desli*ndose 1ormalmente del (olumen principal.
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La (olumetría est* compuesta por dos cateorías que por momentos se superponen y en otros se com$inan. +l primer piso est* tra$a5ado a partir de randes muros que se extienden apropi*ndose de los retiros @Mies (an der )o%eB, enerando distintas situaciones de relación entre la casa y su entorno ur$ano. +l mundo de a$a5o, que en este caso es el mundo social, se reconoce pétreo y asume la inter1ace con la tierra, es el soporte del seundo piso que est* tra$a5ada como la intersección de (olúmenes $lancos que se %oradan para mirar al exterior. +sta apreciación (olumétrica se conrma en la lectura de las plantas pu$licadas del proyecto. +l mane5o 1ormal de estos elementos compositi(os no se limita a esta primera lectura, el (olumen alto $a5a irrumpiendo en el orden de los muros para enerar el espacio de inreso, de5a la in%i$ición de los pequeños (anos para a$rirse en un ran (entanal que ex%i$e su interior pero que no se de5a (er %asta estar dentro de lo que podríamos denir como el primer espacio de la casa, que es el (estí$ulo a$ierto enerado por la suma de (olúmenes y planos. +ste es el sector /manierista de la casa, donde los no$les muros de piedra y (olúmenes $lancos se com$inan con lieros muros re(ocados que un poco le quitan esa cierta alti(e6 al edicio y le lle(an a lo cotidiano del (iandante.
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?uera del espacio de inreso, la casa se relaciona con el exterior mediante acotadas a$erturas, uard*ndose los randes (anos para el patio interior, al que se a$re la sala, comedor, cocina y dormitorios principales. Aquí se pierde esa preponderancia del muro so$re los au5eros, que aparecen, a mi 5uicio, so$redimensionados, perdiendo un poco el rior compositi(o que (emos en las otras 1ac%adas. Las carpinterías son met*licas, mínimas, desapareciendo en el (ano, acentuando la lectura de %ueco so$re muro. +n la 1oto que nos %a lleado de la 1ac%ada interior aparece una estructura de caña conurando un espacio de som$ra que no est* reistrada en los planos pu$licados en la re(ista +l Arquitecto Peruano. #órdo(a nos comenta que 1ue areada posteriormente por -ianco a pedido de los propietarios, so$re la elección del material arma que el autor esta$a in(estiando en esos años estructuras en caña que le lle(aron a idear sistemas estructurales que utili6ó en distintos proyectos.
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'e considera importante destacar el cuidado en el detalle de la superposición de los muros de piedra con los (olúmenes $lancos. +n la 1ac%ada del ara5e lo $lanco a$sor$e a la piedra superponiendo el plano de la 1ac%ada en el *m$ito de la losa, en la 1ac%ada al patio interior lo $lanco excede mínimamente al plano de la piedra para a$sor$er las posi$les di1erencias eneradas por las distintas texturas. +n las plantas pu$licadas los muros aparecen coplanares y de iual espesor, pero tra$a5ando con las 1otora1ías y racias al testimonio de #órdo(a podemos armar que se modicó esta relación en pos de solucionar en encuentro de materiales y el espesor del enc%ape en piedra. +s así que los muros $lancos est*n lieramente (olando so$re
los de piedra, modicando la alineación de los muros estructurales. +l 5ueo de (olúmenes que se ex%i$e en la 1ac%ada se dis1ruta tam$ién en el interior. +l (estí$ulo de do$le altura distri$uye a la 6ona de estar4comedor que es un par de peldaños @aproximadamente 30cmB m*s alta que el escritorio y ara5e. +sta relación se mantiene en la planta alta, donde los dormitorios se destacan de los am$ientes de ser(icio que est*n en el (olumen $a5o. Cay un patio de ser(icio que (incula el ara5e con la cocina y mediante una escalera con la 6ona de ser(icio de planta alta.
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+s interesante el mane5o de los am$ientes en el primer piso, si $ien no era no(edad en el contexto internacional, en el local aún se usa$an am$ientes 1ísicamente separados y comunicados a tra(és de puertas. +n la casa ;QIno1rio se apuesta por am$ientes que Kuyen espacialmente y se separan sutilmente mediante muros, alturas y o$5etos. #omo mencioné con anterioridad, Mies est* a mi 5uicio muy presente en el mane5o de esta planta. +l estar se separa del comedor mediante la c%imenea, y la transición del comedor a la cocina la %ace el comedor de diario que aparece como un ran mue$le a$ierto o cerrado seún el deseo del usuario. La escalera, del (estí$ulo, construida en madera y diseñada por -ianco, es mane5ada como un o$5eto escultórico, cuestiona$le si lo miramos solo con o5os utilitarios, pero %ermosa como mane5o de los materiales y el espacio.
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CA2A 6IRACOCA9
Luis Miró Quesada Garland, arquitecto . =esús Mar>a &
Lima, Perú. 194?
7o podemos comprender la e(olución de la Arquitectura Moderna en el Perú sin re(isar la ura de Luis Miró Juesada :arland y dentro de su o$ra la casa 9iracoc%a. 'i $ien aún est* en pie, %a sido notoriamente de1ormada por sus sucesi(os propietarios lo cual diculta o$tener reistros 1otor*cos.
Para Luis Miro4Juesada la modernidad sinicaG la reconsideración o el replanteamiento de los condicionantes de la arquitectura @solide6, utilidad y $elle6aB considerando los cam$ios culturales, sociales y tecnolóicos que (enían cam$iando la sociedad desde el silo >H>. ;esde la perspecti(a del espacio y la $elle6a, se empe6aron a proyectar espacios Kuidos li$erados de un centro, se rompió la distinción interior exterior, es el nacimiento de una nue(a 1orma en n de expresar la cosmo(isión del mundo del silo >>G un mundo a$ierto. Cay una ran pluralidad en las expresiones arquitectónicas, producto de sus distintos re1erentes, así como del discurso principista y metodolóico introducido por la ética 1uncionalista de la 1orma particularmente de1endida por los acti(os miem$ros de +spacio pero sinularmente por Luis Miró Juesada, su m*s importante líder. Foma como re1erencia el tra$a5o %ec%o por Le #or$usier en sus (illas /en donde el (olumen limpio y puro adquiere un aspecto liero de$ido a una serie de 1enestraciones %ori6ontales que recorren toda la masa a la manera de la Maison #ooT.
ILLA MAI$ C$$@ 7 L" C$#BUI"# http://arquitecturayciudadcom/!lo"/clasicos#de#la# arquitectura#peruana#casa#huiracocha#$%&'/
Itro re1erente es ?ranT Lloyd 9ri%t y sus enseñan6as en cuanto al uso de los materialesG /. La 1ac%ada presentada como un (olumen maci6o y cieo presenta un tra$a5o en ladrillo que acentúa su %ori6ontalidad por unos a6ule5os que re1uer6an el sentido %ori6ontal de la construcción.
CAA %" LA CACA%A 7 6#A@ LL$% W#I8! http://arquitecturayciudadcom/!lo"/clasicos#de#la# arquitectura#peruana#casa#huiracocha#$%&'/
Podemos arear en esta parte de los re1erentes a la casa Fuend%at de Mies (an der )o%e, en la que el (olumen cilíndrico conura la circulación principal de la casa conectando todos los espacios ni(el por ni(el. U tam$ién porque el interior es un espacio Kuido en la que las distintas *reas est*n denidas sin separacionesG Miro4Juesada utili6a desni(eles dentro de un mismo piso, con lo cual no le quita el car*cter de amplitud que o$tiene cada espacioD y Mies, utili6a muros cortinas y (entanales de (idrio.
Mies &an der )o%e V #asa Fuend%at
Mies &an der )o%e V #asa Fuend%at
CAA WI#AC$CA & Luis Miró Quesada Garland ())*+(a-i)ar&ar2.-los*o).com/01109casa&iracoc(a.()ml
La casa se encuentra en el distrito de 8esús María, en la a(enida 9iracoc%a, al costado del lado 7orte del antiuo Cipódromo de 'an ?elipe @Lima V PerúB. +sta locali6ación le permitía tener (istas en altura %acia el interior del Cipódromo, por la 1ac%ada principal. La orientación es sur4oeste, lo cual o$lió a Miro4Juesada a proteer la 1ac%ada principal del 1uerte asoleamiento de (erano y consecuentemente apro(ec%ar la iluminación indirecta y asoleamiento de in(ierno.
-H#A#HW7 :+I:)A?H#A 9H)A#I#CA
#A'A
-H#A#HW7 #A'A 9H)A#I#CA
7I)F+ MA:7+FH#I
VOLUMETRIAG La casa est* compuesta por cuatro (olúmenesG 2 paralelepípedos ec%ados uno so$re otro que contienen todos los espacios amplios y KuidosD un tercer (olumen cilíndrico puesto (erticalmente que tiene en su interior a la escalera de caracol y un cuarto $loque (ertical prism*tico que casi pasa desaperci$ido. FACADAG +nmarcada por dos planos que so$resalen del muro y que con1orman un $alcón a lo laro de toda la cara, con una $aranda con líneas %ori6ontales. Muro cerrado con ladrillos cara(ista %acia el exterior, con alunas líneas %ori6ontales de a6ule5os.
CA2A 6IRACOCA VOLUMETRIA ""p9::a)i"ar$ar=.)lo#po".&o/:%<11:<7:&a#a$ @ira&o&a."/l
FUNCIONALIDAD9 +n el primer ni(el de la casa se encuentran el comedor, la sala y un 5ardín. Fodos ellos en espacios continuos y Kuidos, aunque denidos por desni(eles en el suelo @/+l tratamiento del espacio interior se desprende de la pr*ctica de los espacios estancos en $usca de un solo am$iente espacialmente muy Kuido y din*mico, pero en el que se aseura un aislamiento (isual entre los su$4espaciosB. !. #on el 5ardín ocupando un ran *rea en el primer ni(el, se elimina la típica 6ona de ser(icio, colocada a un extremo y 6onicada en tres pisos con menor altura a manera de medios pisos entre los dos principales. 2. +n el seundo ni(el se encuentran las %a$itaciones, 5unto a un espacio de usos múltiples utili6ado como lectura. 3. La cu$ierta consiste en un tec%o 5ardín, el cual tiene un espacio a$ierto y uno semitec%ado para 5ueos de mesa y un pequeño estar.
Xona 'ocialG
!. 'ala 2. #omedor 3. +studio
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1
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Acceso Peatonal
2
,
3
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Acceso (e%icular
#A'A 9H)A#I#CA V P)HM+)A PLA7FA ?7#HI7ALH;A;
Xona YntimaG
=. ;ormitorio principal E. ;ormitorios secundarios ". 'ala de lectura
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Xona 'ocialG
!2. 8ueo de mesa Asi pues La arquitectura moderna, estada en países de primer mundo, resulta$a un a5eno de a nuestra realidad nacional, ni !3.tema 8ueo siquiera cont*$amos con una 1acultad de arquitectura 'in em$aro, niños en !"= el maniesto de la Arupación +spacio captó la atención del remio cuestionando!. duramente la realidad local en comparación a Ferra6a 4 los a(ances alcan6ados 8ardín en otros países. La re1orma estudiantil lle(ada a ca$o en !" en la 1acultad de Hneniería de la +scuela 7acional de Hneniería @actual 7HB y el maniesto de la Arupación +spacio en !"= representan los mo(imientos m*s claros e importantes de cómo la arquitectura moderna inresa en nuestro país y (a apropi*ndose de la ciudad de Lima, para lueo pasar a pro(incias y a$ordar al país completo %acia la década de !"0. Para nales de la década de !"<0 se o$ser(a la proyección y construcción de (i(iendas uni1amiliares modernas en las ciudades de Arequipa, Fru5illo, #%iclayo y Piura. Producción arquitectónica que complementa y enriquece las (i(iendas uni1amiliares re(isadas y estudiadas en la ciudad de Lima. +ste inter(alo arquitectónico /modernoVperuano comprende un ran número de edicaciones de ran calidad, donde se aprecia una sa$ia proyección por parte de arquitectos nacionales y extran5eros @estos últimos en menor númeroB que entendieron ca$alidad este #A'A 9H)A#I#CA V F+)#+)Aa PLA7FA ?7#HI7ALH;A; mo(imiento y que a tra(és de sus o$ras nos de5aron un leado arquitectónico ineludi$le para la con1ormación de nuestras ciudades, o$ras que de$emos cuidar, estudiar y preser(ar. +n comparación con +uropa y +stados nidos, la Arquitectura Moderna se desarrolló en el Perú tardíamente, aproximadamente 20 años después de que se construyeran los primeros antecedentes europeos, reconocidos como iconos de la arquitectura moderna. La re1orma estudiantil lle(ada a ca$o en !" en la 1acultad de Hneniería de la +scuela 7acional de Hneniería @actual 7HB y el maniesto de la Arupación +spacio en !"= representan los mo(imientos m*s claros e importantes de cómo la arquitectura moderna inresa en nuestro país y (a apropi*ndose de la #iudad de Lima, para lueo pasar a pro(incias y a$ordar al país completo %acia la década de !"0.
VIVIENDA2 MODERNA2 EN NUE2TRA2 PROVINCIA2.$ ;e$ido al crecimiento ur$ano experimentado en las ciudades de Arequipa, Fru5illo, #%iclayo y Piura entre !"<0 y !"=0, se supuso encontrar (i(iendas modernas que enriquecerían la in(estiación y lorar así desarrollar un tra$a5o m*s completo en aras de conocer a pro1undidad la (i(ienda uni1amiliar moderna en el Perú. Lueo de (estudiar estas ciudades pudimos o$ser(ar que sólo Arequipa y Fru5illo cuentan con arquitectos locales, mientras que las (i(iendas modernas en las ciudades de #%iclayo y Piura 1ueron proyectadas, $*sicamente, por arquitectos capitalinos o 1or*neos. +l contar con arquitectos locales en las ciudades de Arequipa y Fru5illo permite la oportunidad de estudiar particularidades arquitectónicas no reistradas en la ciudad de Lima, enriqueciendo la muestra de estudio y los resultados de los mismos.
I.
INFLUENCIA MODERNA EN AREQUIPA9
+n la ciudad de Arequipa se reistraron (arias (i(iendas uni1amiliares con un ran mane5o de la ?orma Moderna. 'e o$ser(aron di(ersas inKuencias arquitectónicas en su proyección, destacando por el detalle local de incluir el sillar como material constructi(o. Los luares donde se reistraron un ran número de (i(iendas uni1amiliares modernas sonG Alto de 'el(a Alere, Uana%uara, #ayma, Xona de macollo, #%allapampa, entre otros.
&i(ienda Moderna en la r$ani6ación 'el(a Alere, ciudad de Arequipa. 'e o$ser(a la a$stracción compositi(a característica del mo(imiento moderno, destacando el uso del sillar (olc*nico en la 1ac%ada.
Fanto la distri$ución en planta, como la composición de las ele(aciones cuentan con una exquisita modulación, lorando una arada$le composición eneral de la (i(ienda. La (i(ienda es soportada por estructuras mixtas de acero, concreto armado y muros portantes. +l tec%o de toda la casa cuenta con un liero (olado que unica toda la composición, est* enc%apado con sillar y soportado por columnas met*licas de perl cuadrado.
#asa Lucioni, Fino.!"=0. :on6ales Ili(ares V arquitecto
+dicio el &irrey, consta de dos (olúmenes el primero un (olumen racional ele(ado en una plata1orma, dedicado oriinalmente a la #ooperati(a +l Pilar, el seundo un (olumen que crea una torre de (i(ienda colecti(a
+l primer ran momento de reconocimiento y comien6o del esta$lecimiento de la arquitectura moderna en Arequipa aparece en la década de los años 0 del silo >> con la aparición del plan ur$ano de )i(ero por los 00 años de 1undación +spañola. +ste primer momento se caracteri6a por la o$ra moderna de arquitectos locales todos 1ormados 1uera de la ciudad, y por arquitectos nacionales que llearon a proyectar interesados en las características de la arquitectura colonial y repu$licana de la ciudad, y que tomaron alunos elementos de esta arquitectura para crear la llamada arquitectura neocolonial y en otros casos diseñar arquitectura moderna. n seundo momento y qui6*s en el que se proyectaron los edicios modernistas m*s interesantes de este periodo son los que surieron después de los terremotos de !"
HH.
INFLUENCIA MODERNA EN TRUILLO. +n esta ciudad se encontró que las (i(iendas uni1amiliares modernas recopiladas 1ueron proyectadas Ven su totalidad4 por el arquitecto Manuel Nnel :ano6a Pla6a. Las ur$ani6aciones donde se encontraron estas (i(iendasG 'an Andrés, Prima(era, #ali1ornia, La Merced y +l )ecreo.
&ista del Hnreso a la &i(ienda
&istas laterales de las *reas sociales
+sta (i(ienda expresa las características del mo(imiento moderno como la relación pura de los planos, (oladi6os lonitudinales, una relación entre el espacio li$re con su contexto, tam$ién o$ser(amos rasos del -rutalismo, ese enc%ape de piedra del piso armoni6a el espacio
La (i(ienda cuenta con una distri$ución espacial en /L y est* di(idida en el inreso por un patio de reci$o que in(oca al 6au*n colonial @a solicitud del clienteB. La acertada colocación de este patio permite separar las *reas sociales y de ser(icio de la 6ona intima
&i(ienda en Fru5illo. Arq. Manuel Nnel :ano6a.
&i(ienda en Fru5illo. Arq. Manuel Nnel :ano6a.
La Ca#a Ca#inelli $ Manuel Jnel >ano!a Pla!a5 ar=ui"e&"o. Ur). Cali;ornia $ Truillo5 178,. +s una de las primeras (i(iendas construida por Manuel Nnel :ano6a en la ciudad de Fru5illo. +st* u$icada en la ur$ani6ación #ali1ornia en el distrito de &íctor Larco, en un terreno de !< m. de 1rente por 2 m. de 1ondo.
Los espacios de la (i(ienda se encuentran di(ididos por un 5ardín central, el cual separa la 6ona de ser(icio de la (i(ienda en sí. La casa est* distri$uida en dos $loques de dos ni(elesG en el primer ni(el del $loque principal se encuentran las *reas sociales y la cocina, mientras que en el seundo ni(el est* destinado para las %a$itaciones y el estar intimo con un $alcón que da a la terra6a %acia el 5ardín central. +n el primer ni(el de $loque posterior est* la 6ona de 5ueos y en el seundo ni(el se encuentra la la(andería y los dormitorios de ser(icio. +l $loque principal esta ele(ado =< cm. con respecto a la cota de la calle, mientras que el $loque posterior se encuentra al ni(el de la cota de la calle. +sta ele(ación del $loque principal permite a la (i(ienda una adecuada separación del ni(el (isual de la calle. +st* estructurada mediante un sistema aporticado, con columnas y (ias de concreto armado. 'e utili6a la piedra como re(estimiento en la mayoría de los muros en el primer piso, enerando un primer ni(el
maci6o y un seundo ni(el m*s li(iano. Cacia el interior, casi todos los muros son tarra5eados y pintados de $lanco, $rindando mayor importancia a la transparencia y la relación (isual interior4exterior. La composición (olumétrica del $loque principal es interesante, %acia la calle se controlan las (isuales mediante (anos, mientras que %acia el 5ardín central se de5a una total transparencia. 7o o$stante, se aprecia en la ele(ación exterior poca relación entre el primer piso y el (olumen en el seundo ni(elD el marco en / in(ertida que encuadra el primer piso, así como unica el primer ni(el, lo disocia del seundo. Por otro lado, colocar la la(andería tan separada de las %a$itaciones diculta el correcto desen(ol(imiento 1uncional de la (i(ienda.
+le(ación Posterior de la (i(ienda
?oto de la parte Posterior de la (i(ienda
Plano del Pri/er Pi#o
Plano del 2eundo Pi#o
III.
INFLUENCIA MODERNA EN CICLA3O.
La $úsqueda de (i(iendas modernas resultó un poco m*s di1ícil de lo esperado, la ciudad se encuentra atra(esando un temporal de desorden ur$ano que no permite recorrer 1*cilmente sus calles. 'in em$aro en las ur$ani6aciones de 'anta &ictoria y Pata6ca se reistraron (i(iendas de la época de estudio, todas ellas proyectadas por arquitectos 1or*neos. Miscel*nea de (i(iendas identicadasG
#asa XZeer, Pimentel. !"=. Al1redo -aertl y 8uan &ela6co arquitectos.
#asa Moderna ! en Pata6ca 4 #%iclayo.
#asa Moderna 2 en Pata6ca 4 #%iclayo.
#asa Moderna 3 en Pata6ca 4 #%iclayo.
#asa de la Forre arte, en Pata6ca. Arq. Al1redo -aertl.
IV. INFLUENCIA MODERNA EN PIURA. Las primeras (i(iendas modernas reistradas 1ueron construidas a nales de la década de !"<0 e inicios de la década de !"0 por el arquitecto Marcelo +le5alde. ;e estas primeras o$ras modernas en la ciudad de Piura, se o$ser(a un reistro 1otor*co de la &i(ienda :arcía @actual #*mara de #omercioB en la ur$ani6ación +l #%ipe, construida a nales de la década de !"<0. Pasados los primeros años de la década de !"0, un rupo de ciudadanos inKuyentes conocer*n al arquitecto Al1redo -aertl Montori
quien inmediatamente complementaría la o$ra moderna que %a$ía iniciado +le5alde y construiría m*s de !2 (i(iendas uni1amiliares.
#asa :arcía, actual #*mara de #omercio, +l #%ipe. Marcelo +le5alde, arquitecto.
#asa )eyner, +l #%ipe. Al1redo -aertl, arquitecto, !"2.
Patio interior de la casa 9oodman, #lu$ :rau. Al1redo -aertl, arquitecto, !"3
#asa 'eminario, +l #%ipe. Al1redo -aertl, arquitecto, !"2.
