UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN DE AREQUIPA FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA
ANALISIS DE LA ARQUITECTURA POPULAR EN LA COSTA NORTE PERUANA
Presentado por: SHEILA APAZA ARENAS
AREQUIPA-PERU
2007
1
INDICE INTRODUCCION…………………………………………………………………………………………………………………….03 CAPITULO I: EL PROBLEMA A)
El problema…………………………………………………………………………………………………………..04
B)
Objetivos………………………………………………………………………………………………………………….05
C)
hipotesis……………………………………………………………………………………………………………………06
CAPITULO II:MARCO TORICO A)
Lo popular…………………………………………………………………………………………………………………07
B)
Lo tipico………………………………………………………………………………………………………………… 08
C)
La vivienda………………………………………………………………………………………………………………08
D)
Un factor determinante :el clima…………………………………………………….09
CAPITULO III A)
Tumbes y Piura………………………………………………………………………………………………………10 1. Tumbes………………………………………………………………………………………………………………….10 2. Piura…………………………………………………………………………………………………………………….12
A)
Lambayeque y Chiclayo…………………………………………………………………………………………………………………….13
B)
De Trujillo a chancay……………………………………………………………………………………16
BIBLIOGRAFIA…………………………………………………………………………………………………………………….17
2
INTRODUCCIÓN La costa tiene una arquitectura popular homogénea que sin embargo posee
una riqueza y variedad de expresiones que
alcanzan un amplio e interesante registro. La presente investigación pretende hacer un estudio de
la
arquitectura popular en la costa norte peruana partiendo de la observación general de la realidad, para luego escoger y analizar lo típico, lo tradicional. Es decir establecer una norma para luego, entender
las
a través de un proceso analógico, poder
variaciones
y
el
conjunto
dentro
de
la
multifacético realidad. Este estudio fue generado por el interés y necesidad de rescatar y difundir el valor de la arquitectura popular vernacular, la cual hoy en día esta desapareciendo y viene cediendo terreno al avance de la modernidad. Por lo tanto analizar y difundir la arquitectura popular tradicional tiene la doble responsabilidad de, por un lado registrar las expresiones en proceso de desaparición, que de otro modo quedarían en el olvido. Y por otro, sentar las bases
para
su
reconsideración
y
trascendencia
en
las
expresiones populares modernas que vienen poblando nuestras ciudades, no buscando volver al pasado, sino tratando de garantizar
una
continuidad
cultural
en
permanente
evolución.
3
CAPITULO I EL PROBLEMA
A) EL PROBLEMA Hoy
en
día
podemos
observar
la
escasez
de
la
valoración de lo popular, lo típico, lo propio de un lugar. Es así que la arquitectura como parte de la historia
de
un
pueblo
merece
que
se
difunda
y
conserve. La arquitectura popular se ve deformada por la utilización de diseños “más modernos”, producto de una
mala
mezcla
de
lo
tradicional-moderno,
urbano-
rural, lo cual solo consigue producir una arquitectura sin
identidad
ni
estilo
propio.
Entonces
podemos
interrogarnos: ¿Es
posible
arquitectura diferencias
lograr
popular
la
revaloración
definiendo
para su posterior
sus
de
nuestra
constantes
y
desarrollo?
4
B) OBJETIVOS OBJETIVO GENERAL -establecer las constantes, constatar las diferencias y rescatar lo trascendente de la arquitectura popular a partir del análisis de ejemplos típicos de distintos lugares pero que tienen un común denominador. OBJETIVOS ESPECIFICOS -Encontrar las constantes de la arquitectura popular producto del estudio de las viviendas típicas de cada departamento en la -Establecer
un
costa norte peruana.
análisis
comparativo
de
los
modos
y
modelos espaciales como se organiza ésta arquitectura. -Revalorar
la
arquitectura
popular
no
solo
como
un
conjunto de materiales, ni un estilo o un tipo, sino sobre todo como un modo de vida y una cultura, cuya recuperación y desarrollo forman parte de la definición de nuestra propia identidad.
5
C) HIPÓTESIS Podemos
establecer
arquitectura
constantes
norteña
peruana
que
definen
tanto
a
la nivel
arquitectónico como a nivel urbano: La individualidad de las viviendas genera un perfil urbano de sobrias formas. Tiene más importancia cada vivienda en conjunto debido a su continuidad que individualmente. El
predominio
del
lleno
sobre
el
vació
en
las
edificaciones. La presencia del “alar” en el exterior de la vivienda. A nivel urbano la organización a partir de plazas, plazuelas, alamedas y calles.
6
CAPITULO II MARCO TEÓRICO
A) LO POPULAR Se entiende como popular lo autentico, lo vernáculo, lo
representativo,
lo
surgido
del
propio
lugar
y
adecuado a él. De la misma manera que debe expresar una
identidad
materiales
y
así
una como
unión su
entre
cultura
esté;
y
la
su
clima
gente
que
y lo
habita. Tomando este concepto como referencia queda limitado el
estudio
habitaron
de
los
la
arquitectura
poderosos,
cuenta
mientras
ayuden
estilos
dominantes,
ya
sin a
que
ostentosa
embargo explicar
no
se las
podemos
donde
tomara
en
normas
entender
y lo
popular como lo mas simple y barato. Queda arrasa
al
margen
con
la
también
riqueza
aquella
expresiva
arquitectura de
lo
que
autentico
y
tradicional. Claro ejemplo es la arquitectura que se consume masivamente en la ciudad, la cual no es mas que un producto de la mezcla de lo urbano –rural, serrano-costeño,
tradicional-moderno;
que
se
desarrolla a lo largo y ancho del Perú generado por la masiva migración dando lugar así a una arquitectura “chicha” la cual
esta diluyendo toda la riqueza y
expresividad de la arquitectura tradicional popular, sin haber logrado aun establecer una nueva identidad.
7
B) LO TÍPICO Al referirnos a lo típico estamos aludiendo a lo que define, es decir, encontrar tipos, normas y formas dominantes que se expresan en la arquitectura
y que a
la larga van configurando el estilo. La arquitectura surge del uso de los materiales del lugar
en
la
protegiera
búsqueda de
seleccionaron
de
las
construir
condiciones
materiales
y
se
un
cobijo
que
climáticas,
se
aplicaron
sistemas
constructivos simples y lógicos. Al pasar del tiempo va quedando lo más valioso que convierte al tipo en arquetipo, que luego formara parte de la cultura del lugar. C) LA VIVIENDA Sin duda el elemento arquitectónico más representativo es
la
vivienda,
es
así
que
nuestro
análisis
se
realizará a partir de ella. Una vivienda considera tres zonas: la de recepción o zona
social,
la
dormitorios y la
zona
intima
constituida
por
los
zona de servicio la cual incluye
cocina, lavado y tendido. Estas tres zonas deben estar vinculadas independientemente. En las viviendas pertenecientes a la clase media y alta cada habitación es
equipada adecuadamente para
especializarse en un exclusivo uso. De esta manera su uso queda rígidamente definido quedando inhabilitadas para cualquier otro fin. En las viviendas pertenecientes a clases con menos recursos
las
habitaciones
no
presentan
la
misma
especialización sino que son más flexibles pudiendo ser destinadas para
diferentes usos.
8
D) UN FACTOR DETERMINANTE: EL CLIMA El clima de la costa peruana es muy variado yendo desde
seco
y
notoriamente
con cálido
fuertes en
el
cambios norte.
en
el
Solo
sur
en
hasta
Lima
se
enfría y se vuelve mas húmedo, mientras hacia el norte se hace mas caliente, hasta llegar a Chiclayo que es netamente cálido. Luego en Piura y en Tumbes el clima se
vuelve
totalmente
tropical
debido
a
ubicación esta mas cercana a la corriente
que
su
del Niño.
Es así que debido al clima podemos apreciar las más resaltantes cenitales
de
características: inclinación
el
uso
regulable,
de
ventanas
para
conseguir
mayor iluminación y ventilación en espacios cerrados. En las zonas más calurosas las viviendas presentan un “alar”, “ramada”, o terraza techada que se ubica en el frente de la casa sirviendo también de elemento de integración de la vivienda con el exterior.
9
CAPITULO III
METODOLOGIA
Para
realizar
el
estudio
y
para
poder
posteriormente
realizar la comprobación de la hipótesis se llevo a cabo un análisis de los departamentos ubicados al norte del Perú, analizando
sus
normas
y
tipos
arquitectónicos
en
sus
diferentes niveles el urbano, rural y suburbano.
A) TUMBES Y PIURA Para
el
estudio
tradicionales, lugares.
de
muy
estas
zonas
difundidas
y
se
eligió
las
obras
en
estos
multiplicadas
También tomaremos en cuenta diferentes ámbitos:
el urbano, suburbano y rural. Se tomara en cuenta también los detalles de los componentes arquitectónicos y los sistemas constructivos La
zona
de
Tumbes
y
Piura
se
encuentra
rodeada
de
un
paisaje con fuerte presencia de vegetación. Debido a sus altas temperaturas y fuertes precipitaciones conllevan a una arquitectura rica en trabajo en madera. Tiene también influencias
de
tipos
que
tiene
al
adobe
como
material
dominante. 1. TUMBES Producto del fenómeno del Niño en el norte gran parte
de
la
arquitectura
tumbesina
ha
sido
destruida, y con ella una serie de edificaciones valiosas e interesantes. En esta ciudad también se advierte
la
paulatina
destrucción
de
la 10
arquitectura vernácula para en su lugar construir edificios
modernos
que
rompen
con
los
patrones
arquitectónicos y urbanísticos profesionales. En esta situación hacer una reconstrucción de lo que fue la arquitectura tumbesina constituye un ejercicio en el que se trata de recomponer lo que fue y lo que podría ser aun, de no ser por la acción de este proceso destructivo. LOS TIPOS TUMBESINOS a. la casa campesina: Casi siempre se eleva sobre pilotes de madera. La estructura de este mismo material sostiene los cierres de quincha o tablas, dejando libre un alar o
pórtico
escalera.
delante, El
techo
al
que
se
accede
es
de
paja
y
por
una
cuenta
con
hastiales de celosía para ventilar. b. la casa suburbana o de playa Se desarrolla un esquema parecido al anterior pero con algunas variantes. La casa se encuentra elevada
sobre
una
base
sólida,
la
madera
es
aserrada y el techo de calamina o un material similar. Es más grande y domina el esquema de planta con corredor central o lateral y un patio posterior.
A
nivel
urbano
esta
casa
esta
mas
agrupada formando en muchos caso manzanas y no se encuentra aislada como en el caso anterior. c. la casa urbana Esta casa mantiene el alar característico, pero este
se
hace
circulación
continuo
peatonal
y
se
pública
convierte de
en
portales.
una El
11
interior
es
similar
al
de
la
casa
de
playa,
concluyendo al fondo con un patio, dentro de una trama urbana de manzanas. ORIGENES E INFLUENCIAS Los
orígenes
de
esta
arquitectura
podrían
hallarse en construcciones antiguas de Ecuador, pues existen evidencias de que fueron carpinteros del país vecino quienes realizaron estos trabajos en
madera.
Por
otro
lado
también
tiene
similitudes con la arquitectura de la selva y ceja de selva peruanas. 2. PIURA Piura
es
procesos
una de
ciudad cambio
con
mayores
mas
influencias
acusados,
por
lo
y
que
encontraremos una variedad de tipos surgidos de otros lugares y adaptados a este medio. LOS PROTOTIPOS piuranos a. La vivienda rural Es muy simple y a veces consiste de solo dos habitaciones. constante
es
Sea la
en
adobe
existencia
o
de
quincha, un
espacio
la de
recepción techado, pero básicamente abierto, con muretes
bajos
alrededor.
De
este
espacio
se
ingresa a otros ambientes cerrados con ventanas pequeñas,
preferentemente
viviendas
de
habitaciones,
adobe cuando
la esta
cenitales.
En
las
ventilación
de
las
muro,
se
sobre
el
realiza a través de celosías variadas de formas rectangulares,
así
como
diagonales.
Los
techos
12
están
echos
con
torta
de
barro
sobre
cañas
y
vigas de madera y tienen cierta pendiente para evacuar
el
agua
de
lluvias
que
suelen
ser
torrenciales. b. vivienda urbana cerrada Este tipo tiene la fachada a plomo de vereda con puertas y ventanas en diversos estilos, rematadas con un voladizo. Este prototipo es muy semejante al de la arquitectura cajamarquina tanto por su carácter cerrado cuanto por sus balcones y el voladizo del techo. En el interior la mayoría tiene
un
corredor
al
medio
o
uno
lateral
que
culmina en un patio posterior. c. vivienda urbana abierta Se asemeja más al de la arquitectura tumbesina, con
la
diferencia
que
el
espacio
abierto
de
recepción en primer piso es privado y enrejado. Cuando este prototipo alcanza dos pisos o mas el cierre exterior se produce a plomo de vereda, rematando el techo en voladizo. El interior es similar al caso anterior.
B) LAMBAYEQUE Y CHICLAYO Centraremos nuestro análisis en la ciudad de Lambayeque debido a que es aquí donde se han preservado mejor los prototipos de arquitectura popular, y que en estos tiempos representan también a los que existieron y subsisten aun en Chiclayo. LOS TIPOS LAMBAYECANOS a. Vivienda rural
13
Se caracteriza por la presencia del alar, cuyo techo tiene la particularidad de estar sostenido por columnas hechas de algarrobo que se bifurcan en forma de “Y” para sostener a las vigas. Sobre esta van las viguetas y la caña con su torta de barro. La dificultad este árbol y el intento de “actualizar” el aspecto del alar han derivado en la utilización de columnas de adobe o ladrillo. Cualquiera sea la columna, lo que si se mantiene es
la
utilización
alfeizar,
que
de
tiene
de
una
la
celosía
variedad
en
muy
el
grande,
recorriendo a patrones tanto rectangulares como oblicuos. El interior de la casa rural es muy sencillo
y
a
veces
consiste
en
una
o
dos
habitaciones, cubiertas con un techo de torta de barro sobre caña y vigas rollizas de algarrobo que tienen cierta pendiente hacia el alar. Los muros son de quincha o adobe. Al igual que en Piura,
este
volumen
es
acompañando
de
otros
semejantes, huertos y silos. b. Vivienda patio Tiene
una
raíz
común
con
la
casona.
Es
interesante observar con la vivienda popular toma y adapta el patio de la vivienda señorial en una evolución
que
no
implica
simplistamente
la
reducción en tamaño sino una plena adaptación a una escala lógicamente menor. La
casona
organiza
tradicional a
partir
invariablemente con
un
fondo
de
ocupa mas
urbana un
todo
lambayecana
patio el
reducido.
mayor
frente, A
este
se que
contando patio
se
ingresa por un zaguán muy grande, flanqueado por dos
habitaciones
que
dan
a
la
calle,
sea
con
puerta o ventana. De los cuatro frentes con que
14
cuenta
el
patio,
fondo
tiene
en
muchos
galería,
casos
lo
solo
que
el
del
resalta
la
importancia de las habitaciones de recepción y hace que el patio se vea mas alargado. En algunos casos se ha construido un segundo piso sobre el frente, al que se accede desde una escalera que arranca
del
distribuye
patio. a
El
partir
resto de
de
una
la
casa
secuencia
se de
habitaciones acompañada por un corredor lateral, por el que se llega a un segundo patio y luego a un corral o huerta. Es
a
partir
de
este
esquema
que
la
vivienda
popular se configura a base de una simplificación y reduccionismo del siguiente modo: sobre un muro alto cerrado se ubica una puerta grande que abre a
un
patio
directamente
sin
atravesar
ningún
zaguán. Este patio puede contar con una galería hacia el fondo y una habitación a un lado que se abre
a
la
calle.
De
este
patio
frontal
se
transita por las habitaciones o por un corredor, hacia el patio posterior o un huerto o corral. c. Casa chalet Se deriva del anterior al ser eliminado el muro y en vez de este va una cerca o reja, convirtiendo este patio en un jardín, o simplemente un patio abierto de piso duro. d. Casa cerrada Se da a plomo de vereda. Este tipo tiene una puerta de madera de doble hoja que abre hacia una mampara de vidrio inmediatamente detrás, a manera de
contrapuerta.
iluminación
de
Este la
e
elemento
habitación
permite
principal
la de
15
ingreso. Después de esta habitación vienen otras que se conectan entre si. En ciertos casos se cuenta
con
habitaciones
un
corredor
como
el
lateral.
corredor
Tanto se
las
iluminan
mediante farolas y teatinas. Finalmente se llega a un patio posterior característico.
C)
DE TRUJILLO A CHANCAY
Aquí se analizara esta extensa zona que tuvo su centro en Trujillo
.ellas
tuvieron
su
mayor
esplendor
cuando
la
industria azucarera alcanzo su máximo desarrollo. Fue
mucho
lo
respectivos
que
se
hizo
equipamientos
en
vivienda,
ligada
complementarios,
en
a
sus
aquellos
centros que crecieron rápidamente. Es a ese momento de esplendor al que nos remitiremos para analizar las expresiones arquitectónicas que se producieron entonces. Los lugares masa importantes fue donde se llevo a cabo la agroindustria, refiriéndonos a fundos y puertos. En dichos lugares se vivió una época de bonanza que alcanzo a la vivienda
desarrollándose
una
mejor
y
mas
ornamentado
estilo.
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