NÚMERO 184
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EL SANTO SEPULCRO
HISTORIA DE LA TUMBA DE JESÚS
MÁQUINAS DE GUERR GUERR A
DE GRECIA Y ROMA
GEISHAS
LA VIDA DE LAS CORTESANAS DE JAPÓN
CIUDADANO DE ROMA
EL MAYOR PRIVILEGIO DE LA ANTIGÜEDAD ANTIG ÜEDAD
LOPE DE VEGA
EL TEATRO EN EL SIGLO XVII
Nº 184 • 4,95 € / PVP CANARIAS 5,10 € 0 0 1 8 4
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DAVINCI LOS ÚLTIMOS
AÑ A ÑOS DE U N G ENIO
E D IT O R IA IA L
de de quince años, pero pone toda su fe en el teniente americano que se casa con ella sólo para gozar de su cuerpo antes de abandonarla. La niña lo ama y deja su religión para convertirse convertirse al cristianismo. Su familia la repudia. Ella lo espera tres largos años mirando cada día desde su ventana hacia el puerto de Nagasaki, aguardando con fe inquebrantable la llegada del barco de su amado. Cuando vuelve, vuelve, lo hace con una esposa «de verd verdad», ad», americana, y sólo para llevarse llevarse al hijo que la muchacha había concebido la noche de bodas. Desgarrada, la joven se mata con la daga utilizada por su padre para para suicidarse por orden del emperador. emperador. Ella es Cio-cio-san, la pequeña madama Butterfly Butterfly,, encarnación del amor y la inocencia ultrajados, ultrajado s, y éste es el argumento de la célebre ópera de Puccini estrenada en 1904, cuando Occidente estaba descubriendo Japón con apasionamiento. apasionamient o. Cio-cio-san es una geisha, pero no es auténtica. En cierto momento, momento, cuando le dicen que su teniente no volverá volverá y ella se quedará sin recursos, llora ante su hijito: «Butterfly, horrible destino, bailará por ti, y como antes hiciera, ¡la geisha cantará! ¡Ah, no, no! ¡Eso nunca! ¡Nunca más ese oficio que deshonra!». Sin embargo, la profesión de las geishas no era infamante: no eran prostitutas, sino mujeres cultas, refinadas y libres. Pero Pero la figura de la geisha fascinaba a los europeos porque formaba parte de un país feudal y exótico cuyaa esencia tradicional –se pensaba– no había sido corrompida cuy por la mezquina y antiestética civilización industrial. Esa esencia la encarnaban la geisha refinada, el samurái de honor sin mácula, las estampas de Hokusai, Hirosige y Utamaro con su luz sin sombras, líneas simples y colores planos sin mezcla… Ése era el Japón que triunfó en Europ Europa: a: puro, sobrio, elegante. Una idealización occidental. ES UNA CRIATURA
JOSEP MA RIA CASALS ector
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8 14
A C T U
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D A
G R A N D E
E 1875 1875,, Am édée Bol olée ée pres esent ent elpr er ervehí vehícul pr prop opul ulsado por un otorde om bus ón, que podí anspo an spo ar arha hast st do doce ce pa pasaj sajer eros. os. P E S O
ES I
G U
El ca caso so Osc scar ar
ilde il de
Eldram Eldr am atur urgo go and andés és ue cond condenad enad dos años de pr ón porhom os osex exual ual eles el escá cándal ndal ac acabó abó con am a.
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D A T O
S T Ó R
C O
El na naci cimie mient nto o de dell ci circo rco E 1770, 177 0, un aringlés creó «el ayorespec ay orespec ác ácul ul delm undo» com binand espectáculos ecuest ecuestes es acrob acr obaci acias en un ecinto ci cicul cular
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V I D A
A T R A
Leonardo en Amboise
N V E T O S
La dili dilig genci nciaa a va vapo porr
16
E E V É S D E
La leg legad ada a de d e Da Vi cia a co e d Fran anci cisco I c ci ó con co n elau elauge ge e la cu ah an sta en Fran anci cia.
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G R A N D E
E
G M
A S
El papiro de Artemidoro En la décad d écada a de d e 19 9 0, a apar ap arci ción de un pa o con co n text textos, os, d bu os y m ap apas as ab ó un u n deb d ebat ate e so e su au en ci ad
136
G R A N D E
D E C U B R I
E T O S
Los k rgane rganess d e Paz Pazyryk yryk En la década décad a de 19 2 0, se excavaron en Si eria g an es túm ulos erari er ari congelados de a Edad delBronce.
142
L IB IB R
C O T I
Q é se com a en Egip Egipto to Las ti s fert za s p Las lN surtan surt an de un una a g an var vared edad ad de al en s a l s an gu s eg ci s.
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30 EL SANTO
SEPULCRO DE JERUSALÉN
el emperador Constanti onstantino no mandó ma ndó construir una basí b asílica en el e l lugar en el que la tradición situaba la crucifixión y entierro de Jesucristo. Este monumento emblemático del cristianismo primitivo fue ca casi si enteramente destruido en 9 por un u n calif ca lifa fatim fatim . Los Los cruzados que q ue empren emprendiero dieron n la conquista conqu ista de Jerusa Jerusalén lén lo reconstruyeron en el estilo románico que caracteriza el edificio actual. E E SI LO
PORC RCAYETANA NA H.J OHNS NSON
LOS FIELES DEAMBULAN ALREDEDOR DEL EDÍCULO, EL EDIFICIO QUE CONTIENE LA TUMBA DE JESÚS DENTRO DEL SANTO SEPULCRO. SEPULCRO.
Máquinas quinas 50 Má
de g uerr a de la Antigüed Antigüed ad
Los ejércitos griegos y romanos desarrollaron un sofisticado armamento para asediar ciudades, desde ballestas gigantes y catapultas hasta toda suerte de arietes e imponentes torres móviles. POR OR FERNA NANDO QUESADA DA SANZ NZ
64 E l
priv il ilegio egio de ser ciudadano romano
Para los antiguos romanos, la ciudadanía era sinónimo de libertad personal. Gracias a ella podían votar y tener descendencia legítima, pero también los obligaba a mantener las legiones OR CLELI A M ARTÍNEZ M AZA con el pago de impuestos. POR
78 L ope
de Vega Vega la estrella del Siglo Siglo de Oro
Desde finales del siglo XVI, Félix Lope de Vega se convirtió en el escritor más famoso de España, no sólo gracias a sus obras de teatro teatr o estrenadas en los corra corrales les de comedias de Madrid, sino OR ANTON ONI O SÁNC N CHE H EZ JI M ÉNEZ también a su escandalosa vida privada. POR
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L eonardo el genio en F rancia a En la última etapa de su vida, Leonardo da Vinci fue acogido en la corte francesa y gozó de la admiración de Francisco I; de ahí que algunos de sus cuadros más famosos se conserven en Francia. POR OR CRI STI NA ACI DI NI
114 L as
geish as del antiguo antiguo Japón Las geishas continúan siendo hoy uno de los iconos del Japón tradicional. Estas profesionales profesiona les del entretenimiento entreteni miento atendían a hombres adinerados mediante la danza, la conversación culta o la ceremonia del té. La fascinación que la sociedad occidental sint si ntió ió po porr la cu cult ltur uraa japonesa a partir del siglo sigl si glo o XI XIX X ccre creó ó en en torno torno a las geiishas un auté éntico mito. PORV.DAVI VI D ALM AZÁN
CAJA DE MAQUILLAJE
JAPONESA DEL SIGLO XVIII. MUSEO GUIMET, PARÍS.
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EL SANTO SEPULCRO
H I S TO TO R I A D E L A T U M B AD E J E S Ú S
E tor
M QUINAS DE GUERRA
JOSÉ ENRIQ ENRIQUE UE RUIZ-D RUIZ-DOMÈNEC OMÈNEC
DE GRECIAY ROMA
JOSEP MA RIA CASALS IÑ AKI DE DE LA LA FUENTE FUENTE rector de arte JESÚ S VILLANUEVA J e f e d e r e d a c c ió ió n NOVAS VAS E t o r a d e f o t o g r a f í M ERITXELL CASA NO CARME MAYANS, MAYANS, À LEX SALA edactores GUIOMAR HUGUET E t o r a a d u n t a a la la r e d a c c i ó n MA ITE DUCUN, CÉCILE SIGONNEY SIGONNEY aquetac ón JOSÉ LUIS LUI S RODRÍGUEZ T r a ta ta m e n t o d e i a g e n C o o r d in i n a d o r a d e r e d a c c ió ió n MA RT RTA A CUADRAS CUADRAS r e c to to r
GEISHAS
LA VIDA DELAS CORTESANAS DE JAPÓN
CIUDADANO DE ROMA EL MAYOR PRIVILEGIO DE LA ANTIGÜEDAD
LOPE DE VEGA
EL TEATRO ENELSIGLOXVII
D AL OVS IÚ LNT IMIMCO IS
AÑOS DE UN GENIO
rec or w eb:
BU ST STO O DE LEON LEONARD ARDO O DA VI VINC NCI. I. PIN PINAC ACOT OTECA ECA AMBROS AM BROSIA IANA NA MIL N.
C O N S EE O D E E A D O
ENR NRIQU E I GLESI AS D IR E T O R A S G E E A L E
AN A ROD O DRI RI GO , M ARI CARM EN CORO NA S
D I R E T O R G E E A L P L A N I F IC IC A C I Ó N
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A R K E IN IN G
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J ORDI ORD I NA SALVAN Y D IR E T O
VÍCTOR LLORET VÍCTOR LLORET BLACKBURN BLACKBURN CO COORD ORDINADO INADOR) R),, DAVID HERNÁ NDE NDEZ Z DE LA FUENTE ANTIGÜ ED EDAD) AD),, RAMON OLIVA OLIVA CORRECTOR) CORRE CTOR), MIREIA COMP COMPANY ANY Y CARLO CARANCI TRA D.)
D E C IR C U L A C I Ó N
J OSÉ ORTEGA D IR E T O R
D E P R O D U C C IÓ IÓ N
RI CARD CA RD ARG I LÉS
CRISTINA CRISTIN A ACIDINI, V. DA DAVID VID ALM AZÁ N TOMÁ S, AINOHA CAM PO POS, S, ALEC FORSMA FORSMA NN, CAYET CAYETANA ANA H. JOHNSON, JOHNSON, FERNANDO FERNANDO LILLO, ALFONSO LÓ PEZ, ENRIC H. MARCH, CLELIA MARTÍNEZ MAZA, CARME MAYANS, ENRIQUE MESEGUER, IRENE PAJ N LEYRA , JESUS JESUS F. PAS PAS CUAL, BORJA PELEGERO, PELEGER O, FERNANDO FERNANDO QUESA QUESA DA SANZ, A NTONIO SÁ NCHEZ JIMÉ NEZ, MA RTIN RTINA A TOMM ASI, JESÚ JESÚ S VILLANU EV EVA A a r t o g r a f a : EOSGIS s t r a c i ó n ÉDITIONS ERRANCE C o a b o r a n e n e s te n ú m e r o :
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AUREA DÍ AZ
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Y C O N T R O
I GNACI CI O LÓP ÓPEZ
BERTA CA CASTEL STEL LET
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RI CARDO CA RDO RODRI RO DRIGO
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JOSÉ LUIS PUIGDENGO PUIGDENGOLAS LAS GLÒ RIA PO PONT NT c it it a r i r e c to t o r d e S e r v ic ic io io s C o m e r c ia ia le l e s S ERAFÍN GONZÁ LEZ r e c to t o r a C o m e r c ia ia l D g i ta ta l ARA NTXA DEL PO POZO ZO ALICIA COR CORTÉS TÉS r e c t o r a d e P u b l ic ic id i d a d D g i ta ta l IVÁ N LO LOREN RENTE TE J e f e d e P u b c id id a d g i ta t a l y T r a f f ic ic k i n g
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MADRID
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I GNACIO RODRÍGUEZ-BORLA RODRÍGUEZ-BORLA DO r e c to to r a d e e v i s t a s d e D v u l g a c ió ió n Mª LU LUZ Z MAÑ AS BEGOÑ BEG OÑ A LLORE LLORENTE NTE S u b d r e c to t o r a d e P u b c id id a d ADRIÁ N GARCIA GARCIA DE DE MANUEL S u b d r e c to t o r d e P u b c id id a YOLANDA TRIGUEROS o o r d in i n a d o r a d e P u b l ic ic id id a c/ Agustín de Foxá 2 9 2 8 0 3 6 Madrid España) Tel. 9 1 5 1 0 6 6 0 0 Fax 9 1 5 1 9 4 8 1 3
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Distribución: BOYACÁ Impresión-Encuadernación : ROTOCOBRHI, S.A. Depósito legal B6241 2012 ISSN: 1 6 9 6 7 7 5 5 ISSN Rev Revista ista digital: 2 6 0 4 6 1 7 2 Distribución en Argentina. Capital: s t r a c h i Interior: Y o r k A g e n c y S . Printed in Spain - Impreso en España. Edición 6/2 19 Importador en México: I . S . A . S . A . d e C .A . d e C .V .V . Distribuidor Dist ribuidor en Méxic México: o: B E M E S .A
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CEO CE OGARY Y E. KN ELL S E IO IO R M A N A G E E T
ASESORES MANUEL LUCENA GIRALDO
JOSÉ ENRIQUE RUIZ-DOMÈNEC
MAITE MASCORT ROCA
CARLOS GARCÍA GUAL
Catedrático de Historia Medieval de la Universidad Autónoma de Barcelona.
Vicepresidenta de la Sociedad Catalana de Egiptología. Arqueóloga de la Generalitat de Cataluña.
Catedrático de Filología Griega de la Universidad Complutense. Premio Nacional a la obra de un traductor.
Catedrático de Filología Neotestamentaria de la Universidad Complutense de Madrid.
Investigador del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Profesor asociado de IE University.
H a desa rolad su l aborcom aborcom nvesti nve sti gad orae gadora Egipto, donde h sido m em bro de l sión española espa ñola que excava excav a en O xirr rrnco nco..
Esp spec ec al alsta sta en storia y cultura cultura de la A ntigüe güedad dad grecolatna grecolat na,, h aducido num erosas ob as clásicas entr ellas as,, Odisea .
Expe to en elan guo Israely os orí genes del genes cristi an sm o, ha ejercido an una portante labor de d vu gac ón de la historia delP óxi O ente an guo guo..
D estacado cono cedor de la España m oderna y la A érica co on al, ha com paginado a nv nvesti estiga gaci ción , do cen cia universi universitari y la d vu ga gaci ción .
Espe speci cial alsta sta en historia de d e E uropa y delM edi edierr erráneo áneo,, y docen e en Francia e Itala. M em bro españo en la com sión d e 27 historiad adores ores pa para ra os 27 paísesd e Europa.
ÁNGEL CA BRERA RA, ELI ZA BETH ( BETH )
RUT UTH DEFRI ES, M ARGA GARET H ON EY,
W eb: ng. com . es/ cont nta ct o/
ANTONIO PI ER ERO O SÁ EN ENZ Z
BON ON SI GN ORE, KAT A TH ERI NE BRAD A DLEY,
KA M AL BAW A, J USTI N BRAS A SHA HARES,
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O F D IR E T O R S
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Senior Vice President:YU LIAPETRO SSIAN BOYLE ARI EL DEI ACO C O-L OH R, GORDO D ON FOU RN I ER, KELLY H OOVER, J ENN NNI FER J ON ES, J ENN NNI FER LI U, RO SSAN ANA STELLA
A C T U A L ID A D
N Á P I S E D S E L A E R S A B M U T O E S U M
arqueólogo peruano alter Alv alter Alvaa (a ( a la derecha) derecha) observa una de las tumbas descubier descub iertas tas en Ú cupe. EL F AM OSO O
AM
R IC A P R E CO L O M B I NA
Tum umb bas par para a la la élit él ite e mochica mochica E la la h u a c a E P u e b o e n Ú c u p e s e h a n escu
er o
es t
ecientes exca excavacio vacio ness en Ú cup ne cupe e – una área arqueológica del departamento de Lambayeque, en la costa norte de Perú– Perú– , han han sacado a la luz en la hu aca El El Pueblo tres tumbas excepcionales excepcionales de de la cultura cu ltura mochica, datadas datadas entre entr e 250 y 300 d.C d.C.. Las huacas eran unas estructuras formadas por diversas plataformas donde tenían luga lu garr ceremoni ceremo nias as religiosas y en las que se enterraba a los personajes im portantes de la élite mochica. Las tumbas que han apa-
as co n
n
co aj ar
recido recid o en la hua huaca ca El Pue ueblo blo está es tán n bie bien n co conse nserv rvada adass contienen conti enen magní magníicos icos ajuaress unera re unerarios rios compuesto compuestoss por cor corona onas, s, diade diademas, mas, pe pecctor ora ale less de co cobr bre e, arma rmass cerá ce rámica micass de gra ran n ca calida lidad. d. En la pri primer meraa se se sepult pultar aron on una mujer un ni niño ño;e ;en n la seg se gunda unda,, un ho hombr mbre e co con n un valioso va lioso ajuar uar,, la te terce rcera ra,, más ela elabora borada, da, conte contení nía un c r n eo eo s i n m an an d íb u l a una man mandí díbula sin crá cráne neo; o; los ar arqueól queólog ogos os cre creen en que este est e curioso hall hallaz azg go podría serr pa se part rte e de un co compl mple eo ritual relig religioso. ioso.
N Á P I S E D S E L A E R S A B M U T O E S U M
EN N LA TUM UM BA A
u je j e r y u n n iñ iñ o
e co
e n a l s re re s t s d e
de scub er a en Ú cup e se hal
a p e q u e ñ a e s c u l u ra q u e v e m o s s o b e e s ta s ea s: n a con
o d gn atar o m
ad
a s p e rn a s c ru z a d a s s o b r e u n a e s p e c i
d e t o n o . E e s ta m un
ch ca se
e c ip ip ie ie n e c e á m
ep ese nta un a esce
s m a tu tu m b a s e e n c o n co con asa d e e st bo qu a erót ca.Lo s ar ue
c re r e e n q u e la l a p e s e n c ia ia d e e s a e s c e n a e n u m b a d e u n n iñ i ñ o p o d r ía ía a lu lu d r a la la p r o m e s a d e v id id a q u e e n c a n a e l a c t o s e x u a
go
A C T U A L ID A D
UN ARQU QUEÓL ÓLOGO
ex n un de l s om i s, conser con serv d en eli eri un s rcóf go de p ed edr r .A zqu erd , un om i envuel en vend ven d s e lno lno..
TRES M OM I ASacen
di ect ectam am en e sob e elsue o d una un a est ech echa a cám ar ara a fun uner erari aria en elen erram en o de Tuna Tu na el G eb ebel el.
E
E
S O T O
ANTIGUO EGIPTO
Un laberint laberinto o lleno de mo momia miass Arqueólogos eg Arqueólogos egipci ipcios os han han descubierto un enterramiento múlti múltiple ple en el Egipto Medio
E
n la localidad localidad egip cia de Tuna el-Gebel situada en el Egipto Medio Med io – un lugar en el que s e han realiza realizado do imim portantes porta ntes descubrimientos en el últi último mo año– año– los ararqueólogos han des cubiert cubierto o un laberinto de cámar cámaras as funerarias talladas talladas en la roca en cuyo interior y acían las momias de más de 40 hombres mujeres y niños. Los fragmentos de d e cerámica cerámica con inscripciones (ostra (ostraca) ca) y los restos de papiros hallados hallados en en el lugar permiten data datarr los diferentes diferent es enterra enterramientos mientos
en épocaptolemai épocaptolemaica ca a principios cipi os del período roma romano no y en el período biza bizantino ntino.. Las m om ias est estaban aban en sarcófa sar cófagos gos de piedr piedra a ataúataúdes de ma mader deraa ni nicho choss o di di-rect re ctaament mentee en el suel suelo. o. Están tá n en envuel vuelta tass co con n ven venda dass de lino li no que co conti ntienen enen in inscri scrippcion ci ones es en demó demóti tico co (u (una na forma for ma ab abre revia viada da de escri escritutura que se pop popul ulaari rizó zó a pa part rtir ir de 660 a.C. C.)) y alg lguna unass co connserva serv an re resto stoss del col colori orido do cart ca rtona onajje que la lass cubr cubrió ió pero per o que act ctua uallment mentee se encuent cue ntrra en un pé pési simo mo est estaado de co conser nserva vaci ción. ón.
( arri arriba, ba, restos del de una momia de Tuna Tuna elel-Gebe Gebel)l) eran envolt envoltorios orios funerarios, funerarios, usados sobre todo a parti pa rtirr de la Baja Época y durante el período ptolemaico y grecorromano, que sustituyeron a las tapas de sarcófago tradicionales. Formados por varias pieza piezass –la parte parte superior superior reproducía los hombros y la ca cabez bezaa del de l difunto– difunto–, se fijaban fi jaban al a l cuerpo mediante mediante vendajes y se elaboraban con capas capa s de lino, yeso yeso o fibras de madera, que luego se pintaban. Podían llevar llevar incrustaciones de pan pa n de oro e in incluso cluso piedras piedras preciosas. LOS CAR ARTON ONAJ ES
ag i li t y ci t y 125
hi p e r a c ti vo
D ESC Ú B RE LO EN K YM C O . ES
A C T U A L ID A D
LOS ARQUE
E E / A C A B A
LOGO S
A on onsi sin R usso y M ss O s nn n n ob obser serv n elf elfesco esco de Led L ed y elcisne, en l est nc nci i nde nd e p reci elp s do ño.
I M P E R I O R O M A NO NO
a zun o ló ló g o n o m
S E R T G / S E G A M I P A / E T A B B A E R A S E C / A S N A
En una lu osa cas c asaa en la Región Región V del de l yacimiento, los los arque arq ueólogos ólogos han descu descubier biertto un magn ico resco que recre ecreaa el mit mito o de Nar arciso ciso
E
algunos de los motivos que decoran la ha itación donde se descu ri el fresco de Leda y el cisne. Figuras humanas, hum anas, guirnaldas y elementos vegetales componen la escena, en la que destacan d estacan tonos tonos azules, verdes y rojos so re un ond ondo o lanc lanco. o. DETAL ALLE DE
n noviembre del año pasado, los arqueólogos que trabajan en Pompeya descubrie descubrieron un hermoso fresco que representa el mito clásico de Leda y el cisne. ci sne. Apareció en una lujosa residencia de la llamada calle del Vesubio, en la Región Regió n V del yacimiento. En esa escena, Leda se muestra sentada, y Zeus, en forma de cisne, está posado sobre sobre ella en pleno acto sexual. Según el mito, mi to, Leda, reina de Esparta, fue seducida por el dios Zeus en
forma de cisne, y fruto de esa unión puso dos huevos. hu evos. De uno de ellos surgieron Cástor y Clitemnestra, la futura esposa de Agamenón, y del otro, Pólux y Helena, la hermosa mujer muje r por cuya causa se desataría la legendaria guerra gu erra de Troya. Los investigadores continuaron las excavaciones en el lugar y destaparon completamente completament e la estancia, cuyos muros, aparte de la citada pintura, estaban decorados con delicados ornamentos florales, gri-
fos (animales mitológicos mitad águila y mitad león) junto jun to a cor cornuc nucopi opias, as, amo amorrcillos voladores, naturalezas muertas y escenas de lucha entre animales.
Pr apo y Narciso En agosto de 018, los arqueólogos ya habían descubierto en un pasillo una vigorosa imagen del dios Príapo, divinidad dotada de un enorme falo (símbolo de la fuerza fecundadora de la Naturaleza), muy parecida al famoso retrato de
EL JOV EL JOVE EN QU E SE AM A MABA A SÍM ÍMIISMO pompeyano yano de EL CUARTO ESTILO pompe
pintur pint ura a al cual pertenece pertenecen n los los frescos des descubiert cubiertos os en la cas casa a de la calle Ves esubio ubio se caracteri c aracteriza za por la represe represent ntación ación de esce e scenas nas mit m itológicas. ológicas. La que se ha descubiert descubierto o en el at atri rio o de la casa recrea el mito mito de Narciso Narciso el hermoso joven que enamorado enamo rado de su propia imag imagen en reflejada reflejada en el agua se arrojó a ella ella para ir a buscarl busc arla a y se ahogó aho gó en ese es e lugar surgió la flor flor que lleva su nombre. nom bre. Aquí Aqu í Na Narci rciso so está recostado ju junt nto o al agua con un amorcill amorcillo o y un perro y obs erva su imagen sobre so bre la superficie sup erficie líquida. Las arquitecturas arquitec turas pintadas pinta das del d el fondo fondo dan prof p rofundidad undidad a la es escena. cena.
E F E / A C A B A
SOBRE ESTAS L NEAS, la pared del atrio de la la casa cas a pompeyana
donde ha aparecido el fresco fresco con la representaci n de ABAJJ O, una escena Narciso. ABA esce na naturalista con una avecilla, dos higos y un rac racimo imo de uvas uvas..
E F E
A BA CA / E F E
/ A C A B A
este p er este erson son aje q e d ecora a en trad ada a d e la la casa ve veci ci a, p op ed edad ad e los ricos er ano s Vet .En am s casos, casos, Príap apo o ap ar arece ece pesando su m em br bro o vi en u a balanza. Tam bi bién én se ha desen desen errad ado o arte del d elat atri rio, espacio espaci o qu e n o od a fal fal ar en estas l sas resi en enci cias y qu e con sist a en n pati cub er o, con co n a abert a cen al ar ara a la la en ad elagu el agu a de l vi via a qu e iba
a parar a un estanque rec angu an gu ar lam lam ado pluv pl uv o. Just ustam am ente en a de las ared ar edes es del at atri rio h a apare ci o o a herm osa p a: n esco q e rep rep esen a a Narci Nar ciso, el oven qu e segú elm o se enam or oró ó de s a i agen ef ejad ada a en elagu a y se aho gó allan allan zarse en su busca. Las p as descu d escu ertas en es a m ansión per enecen alcuar o est o po peyano peyano,, am bi bién én am ado en al alan an
, que com com bi a la pi a de elem elem en os ar ect cos co s con an asi so sos, s, eco aci es vegetal veg etales, co rt ajes, m ás caras. , elem en os qu e co eren n ai aire re teatr teatral al a las escenas ep esen adas. sti e fan tastico
Escalerass y u n pozo Escalera En el at o e la la casa aún son so n si es l s rest s d a esca er era a qu e con cí al so su erior, y j o al pluv pl uv o h a apareci aparecido
sí a de de b ce, u a vasi con asa qu e se se em pl pleó eó pa a co en ener er l os o ar sacar sac ar agua d elp ozo. ozo.En En an a baja se han escu bier bi er o u a docen a de en vases de v rio, och o cho o án as y un em bud o de bronce. bronce. Ot as estanci estan cias en as q am bi bién én se es á excava excava do han pr propo opo cion onado ado her h er sas pi as con escen escenas as e n at alezas er as, paisaj pai sajes m ar os y ani es ve so sos. s.
GRANDES
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E l s u eñ eño o d e la di d ili ligg enci encia a a va v ap or 1
El pr i m er vehí cul o pr opul sado por un m ot or podí a t r anspor t ar hast a 12 pasaj er os a 40 ki l óm et r os por hor a, per o, aunque causó sensaci ón, no se vendi ó ni una uni dad l sábado 9 de octubre de 1875, un vehículo vehículo propulsado prop ulsado por un motor de vapor y conocido como L O éiss recorrió los 23 kiló kilómetros metros que separaban las ciudades francesas de Le Mans y París París en 18 1 8 horas, parapa radas incluidas, todo un logro para para la época. El automóvil, parecido a una diligencia, pero sin caballos y con una chimenea en la parte par te posterior, teníaa 12 plazas, podí tení p odíaa rodar roda r a una velocidad máxima de 4 kiló kilómetros metros por hora e incluso afrontar pendientes ascendentes de hasta un 12 por ciento. L O béissan , el primer automóvil de vapor que fabricó Amédé Amédéee
E
L OB ISSANTE CIRCULA CIRCULACO CONVARIOS PASAJE JEROS ROS
ABORDOEN ENUN UNODESUS PRIMEROS VIAJES.
Bollée (1844-1917), un fundidor de campanas e inventor francés, pesaba 4.8 kilos, kilo s, tení teníaa tracció tracción n trasera (dos motores de vapor, uno por cada rueda trasera), trasera), suspensión independiente en las cuatro ruedas y una caldera en la parte posterior posterior.. Considerado el primer vehículo de tracción mecánica realmente funcional para el transporte de pasajeros por carretera, L O bé ss era veloz y silencioso en comparación con los anteriores vehículos de vapor, torpes y lentos. Ofrecía Ofrecía una gran maniobrabilidad (de ahísu nombre, «El Obediente») y poseía algunas características propias de los automóviles del futuro:
el conductor, sentado en la parte delantera, controlaba el volante y todos los dispositiv dispositivos os de conducción, mientras mientr as que de la alimentación a limentación de la caldera de vapor se ocupaba el ch uf feur, sentado en la parte trasera. M
r
s
L O bé ss nte fue
ec si
el primer vehículo privado con permiso para circular por París, donde causó sensación. El 17 de octubre de 1875, L e F gar relataba asíel paseo del d el ingenio por la capital unos días días antes: «Era un automóvil automó vil de vapor que qu e no hacía hacía ruido, se deteníaa de repente, girando a la ní l a derecha, a la izquierda y sobre sob re sí mismo con ROGERVIOLLET/A / AURIMAGES
I
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AMÉDÉEBOLLÉE AM INVENTORD RDEV EVARIOS VEHÍCULOSD SDEV EVAPOR.
PIONERO D E LA MOVILIDAD Amédée Bollé ollée e inv invent entaa el primer pri mer veh culo de tr tracción acción mecánica,prop mecán ica,propulsado ulsado por un mot motor or de va vapor por.. L Obéissante es pr present esentado ado en sociedad re recorr corrien iendo do los 230 kilómet ki lómetro ross que sepa separanLe ranLe Manss de París en hor Man horas. as. Mancelle elle, Bollée presenta La Manc un ve vehí hículo más pequeño que L Obéissante, el pr prim imer er automóvill abricado en serie. automóvi
de Amédée Bollée está expuesto actualmente en el Museo de Artes y Oficios Oficios de d e Parí París. L ’O B É I S S A N T E
R U
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A R C H I V E S / A L
Boll ollée ée abando abandona na la in industr dustria ia automovil automo vil sti stica ca después de que Karl Benzinv enzinvent ente e el mot motor or de combust combustión ión in inte tern rna. a.
B U M
una maravillosa precisión. Los caballos de todos los carruajes que cruzaban la avenida parecían parecían un poco sorprendidos, pero ninguno estaba asustado».. Durante el trayecto asustado» trayecto acumuló infracciones in fracciones porque el tráfico de automóviles aún no estaba previsto en el código de circulación de la época, aunque todo se solucionó cuando cuand o el prefecto de policí p olicíaa fue invitado a subir a bordo y recorrió los bulevares parisinos. El mundo científico tí fico felicitó felic itó a Bollée Bo llée por su ingenioingenio sa creación, pero desgraciadamente no recibió ningú n ingún n pedido. El vehículo original se exhibe hoy en el Museo de Artes y Oficios de París. París.
No fue éste el ú nico vehículo vehículo de vapor diseñado diseñ ado por el inventor de Le Mans. Bollée atribuyó el fracaso comercial de L O bé ssan a su excesivo peso, por lo que en 1878 diseñó un automóvil auto móvil máslige ligero ro 2. 2.75 75 kilo kilos– s– y con menos plazas, L a M ancel . Ten a un solo motor colocado en la parte delantera y se considera que fue el primer automóvil del mundo producido en serie;se fabricaron unas 5 unidades. Tras éste, llegaron La M e A nn , un imponente tren de carretera de 2 toneladas capaz de remolcar unas 1 toneladas en llano;L N ou ouvel vel , una versión mejorada de L M cel , y L R pide, un vehículo
de sei seiss pla as que alc alcanz anzab abaa ca casi si 6 kilómetrosporhoraycuyacampana, coloc col ocada ada ba bajo jo la pa part rte e de delan lante terra de dell techo,eslaprecursoradelasactuales bocina boc inas. s. En 188 1885 5 nac nació ió el au auto tomóv móvil il moderno mode rno,, cuand cuando o Kar Karll Benzpate Benzpatentó ntó el mot motor or de ex explo plosión sión int intern ernaa que sustit sus tituy uy al mot motor or devapor devapor,, de decom combustión bus tiónex exte terna rna , y Am Améd édée éeBol Bollée lée abando aba ndonó nó su av avent entur uraa aut automo omovivilísti stica. ca. Sus hij hijos os cont continua inuarí rían con la emp empre resa, sa, ex exper perime imenta ntando ndo con la nuevatecnologí nueva tecnología, mientras mientrasél él volvía adedicarseúnicamentealafundición de cam campana panas. s. AL ECFORS SMANN
PERIODISTA
PERSONAJE
SING
LAR
Oscar W i l de, proceso a un provocador En 1 , el escritor escritor irlandé irlandéss fue cond c ondenad enado o a trab trabaj ajos forzados por su cond c ondición ición de de homosexual. homosexu al. Al salir salir de prisión toda su anti antigua gua fama se trocó en e n absoluto abs oluto ostracism ostracismo o
Escándal oen l aI ngl at erra vi ct ori ana 1885 británico aprueba apru eba una unale le que castiga casti ga las rel relaciones aciones homosex hom osexuale ualess con hast hastaa dos año añoss de pr pris isiión. EPar am ento
1891 carW d e , cas casadoy adoy con dos hi hios, os,in inici iciaa una notori not oriaa rel relación ación con Alfred Dougla ouglas, s, hi hio o del marqués de Queensberr ueensberry. y.
1895 d e denun denuncia cia a Queensberr por porllama llamarlo rlo sodomita, sodomit a, per pero o pi pierde erde el uicio al demostr demostrarse arse su homosex homosexualidad. ualidad.
1896 c i un uicio contra ilde po porr so sodo domí mía que term ermin inaa con su cond co nden enaa a dos añoss de cár año cárcel cel..
1900 carW
de
muere en París dos años añ os des despu pués és de haber ha bersal salid ido o de la prisión.
E
am or orqu que e no n o se at eve a deci su nom br bre, e, y a cuen cuen a delcual
estoy aqu íh oy, es preci precioso, está est á b en en,, es u a de d e las foras ásno nobl blesde afecto qu existen en» » . C on este alegato, elescr or an és O scarW e pasó p asó a la h st ri esde esd e l b r t d s l del ri n l do de estaba estaba siend o uzgado po r s hom os xual xualdad dad en yo de 1 89 . T odo h bí em pez do de or orm m bien st a, co con n elescri El retrato retrat o de Dorian Gray en elp peld pelde e cus ción y n o en elde acusado. acusado. P or orqu qu e habí sido élm sm o q en h abí abía a i ciado n eri o cialq e acabarí acab aría co su fulgu an e car er era a en ed o d el ás bsol o esc escánd ánd o.
W de, D ou ougl gl s y m ucho s ot os conaban aba n en e la socied sociedad ad v ct rian ana, a, que qu e con conce cebí bía la hom ose osexu xual aldad dad com a aberración , con oí os so
ar a haci h acien endo do
os a este este secreto a voces. vo ces. P e-
o cu cuan an o as n
cias legar l egar n alpad
de D ou gl s, s, l si u ción se com pl có. E lm arqués de Q uee ueensbe nsbe y e -
prend pr end ó u a cam cam pañ paña a de acoso acoso par eW e dej d ejar ara a a su h o, ast asta a el pu o de d e qu e i en ó reventa reventar r od sus su s est en s teat teat ales. H arto e la perp ersecuci secu ción , elescr elescr ri en ó den d en ciar a Q een eensberr sberry en var as ocas on es. P or eso, cu do el r do m qu és env ó u a tar et eta a en a que qu e pon p on a: « P ar O sc r W de, qu elqu e p rent rent ser sodom a», el eldr dram am atur urgo go no o d ud ó. P or n en ení í un un rueb m eri . Wi l d e c o n t r a u e e n s b e r r y D e po poco co si vió que su su bo bog g do i E n qu quel elent enton on ce ces, s, su m nt nte e er A en ara disuad disuad e. « B osie» , com ed D ou gl s, n pu esto joven con el am aba car osam en e W e a su qu e se hab a m ost ado po r do qu er am ant ante, e, estaba estaba tam tam bi bién én a favor de m r elc o ci : l rel ci desde 1 89 1 . W de se encon aba en a cúsp cú sp e de d e la fam a, su sus sl con su padr p adre e era pési a y tenía m uch se ven an or m ar ares es y su s ob as se erés en ve e f acasar en co. es enaba enaban n en odo el un undo, do, y am bos A , en en m o de 1 9 5 , W de dem napi aban sus ab ad adas as ganan gan anci cias en dó a Q ueensber y po r di am ac ón , noches no ches de com com da, bebida y hom br bres es.. con ad ado o en e iba a salr sal r ai so. L as
LAN ANOTADEL MARQUÉS
DEQUEEN ENSBERRYD Y DECÍA LIT ITERALMENTE: TO OSCAR WILD LDE, PO POSINGA GAS SOMDOMITE», »,CONE NESTA LTIMAPALABRAE AESCRITA TALCUAL. ARCHIVOS NACIONALES, S, LONDRES. THENATIONALA LARCHIVES
E R A
VEDETTE A E e Oscar Oscar W il ilde de había sido un plácido camino hacia el éxito. Provenient roveniente e de d e una u na aco ac o modadaa amilia de int modad intelectua electua les irlandeses, irlandeses, destacó en sus estudios universit universitarios arios en el Trinity College Colle ge de d e Dublí Dub lín y en Oxford. Tras graduarse recorrió Francia, Estados Unidos e In glaterra dando conferencias literarias. En 1884 se casó con Constance Lloyd, Lloyd, con c on quien qu ien tu vo dos d os hijos os,, Cyril Cyril y Vyvya Vyvyan. n. Ya amoso amo so por su s u lírica y su prosa pro sa,, las obras de d e teatro teatro que escribió esc ribió entre 1 92 y 1 95 lo catapulta ron al estrellato. La im importanportancia de llamarse Ernesto estaba cosechando un enorme éxito cuando cu ando el e l juic uicio io lo trunc truncó ó todo. LA VIDA
S E G A M I R U A / Y R A R B I L H S I T I R B
tornas, si n em bargo, cam bi aron n r ápi - del que t r a t ó de s al i r a i r os o r e cur r i en-
RDA) SENTADOJUNTOA OSCAR ILD LDE(IZQUIERD ALFREDD DDOUGLAS, «B «BOSIE», », ENUNRETRATODE ESTUDIOD ODE1894. BIBL BLIOTECABR BRITÁN ÁNICA,LONDRES.
Las cosas podí an habers e quedado
dam ent e. Queensberr y y sus abogados do a su m agní f i co dom i ni o de l a or a- aquí , pero toda da una seri e de f actores
hi cier on bi en n l os deberes y recabaron toria. Negó toda rel aci ón fí si ca con j ugaban en contr a de Oscar W i l de. i nform aci ón y testi gos os de l a vi da pri - esos j óvene nes y cuand ndo se l e preguntó Al arma m ada por l o que per ci bí a com o vada de Oscar W i l de. La defensa pasó si habí a besado a uno de el l os res-
una degene neración n de l a m or al tr adi ci o-
al ataque, arm ada con l os testi m oni os pondi ó: «Oh, por supuest o que no. nal, l a sociedad vi ctori ana na presiona naba de una decena de hom br es que se ha- Es un chi co part i cul arm ent nt e soso. por una m ayor pers ecuc uci ón de l os bí an n acostado con el escri tor y a l os Y desaf ort unadam ent e m uy f eo». Ést a com port am i ent os que se sal í an de que se habí a pagado para testi f i car .
a norm a, com o l a hom osexua ual i dad. y otr as respuestas arrancaron rui dosas l
W i l de, que habí a si do puesto al co- carcaj 1885 se habí a apr obado do una l ey adas al públ i co. Pero tam bi én n En rri ente de esta estrategi a, entr ó en contr i buyeron a que el j ur ado se pu- que defi ní a l as rel aci ones sexual es l a sal a m ucho m enos ani m ado que ue si era de parte de Queensberry: el 5 ent r e hom bres com o «i ndecenci as en l a vi sta i ni cial . Fue som eti do a de abri l fal l aba en favor del m arqués, graves» casti gadas con hasta dos años un i nt ens nso i nterr ogatori o por part e afi rma m and ndo que l o que éste habrí a es -
de pri si ón y tr abaj os forzados. Graci as
del abogado def ensor del m ar qués, cr i t o en l a t ar j et a er a ci er t o.
a l a prensa, l as acusacione nes verti das
P ER ER SO S O N A JE S I
M U B L A
S T R A C I
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de un periódico periódico londinense londinense s obre el juicio juicio a Oscar W il ilde. de.
contra el escritor d urante el jui uicio cio por difamació dif amación n eran la comi comidilla dilla del país. Agitada por otros escánd alos ante riores, la opinión pública presionaba a las autoridades autoridad es a favor favor de iniciar inic iar un proceso contra contra W ilde. Así, pocas pocas horas horas después de que Queensberry saliera indemne, Oscar W ilde era era detenido detenido para ser som s ometid etido o a jui uicio. cio.
Éstecomenz Éstecome nz alca alcabode bode un mes mes,en ,en mediode una expe xpecta ctación ción desbo desborda rdannte.. Desde te Desde el ban banquillo quillo de losacusados el escrit escritor or asis asistió tió a un desfiled ilede e te testistigos de su homose homosexualida xualidad,m d,m uchos uchosde de ellos chantajistas profesionales qu que e se dedicaban dedicaba n a inte interca rcambiar mbiar silenci silencio o por dinero dine ro.En .En eljuiciose lle lleg g alpunto de requerir re querir el te testi stimonio monio de la ca camar marer eraa
APELLI APEL LIDO DO MAL MALDIT DITO Constance perma permaneció necióal principio princi pio al lado de su s u marido y le le brindó suu apoyo apoy o durante el juicio. juicio. Pero Pero cuando cuand o el escries cri-tor fue condenado se instal nstalóó en Suiza Suiza con suss dos hijos y cambió camb ió sus apellidos apellidos por el e l de Ho lland para protegerlos. Murió Murió en 189 18988 en e n una operaación de espald espaldaa par paraa remedia emediarr su par parál áliisis pr progr ogreeesiva. A E P O S A D E
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SUHIJO OCYRIL RILEN EN189 . CONSTANCE IL ILDE (M STARDEHOLLAND) CONSUHIJ BRIDGEMAN ACI
Y R A R B I L H S I T I R B
de pi piso so de un hot hotelpa elparadet radeter ermina minarr si, porr elest po elestadode adode la lass sá sába bana nas,W s,W ildeha bía cometi cometido do «el act acto o de la sodomía». A pesa pesarr de los golpe olpess bajos, Oscar ildemant il demantuv uvo o su bri brill llaant nte ezy su extravag tra vagancia anciaen entodo todomomento.Cuando momento.Cuando se le pr preg eguntó untó po porr qué re recuent cuentab aba a tanto ta nto la compa compañí ñía a de hombre hombress óve nes,W ne s,W il ilde de sedec sedecla larr «un ama mant nte e de la uvent uventud». ud». Pronunció ent entonces onces su apasio aap paasionado s onado ad o ale aleg a egaat ato to a avor o d del e «amor queno se atre e a de deci cirr su no nom mbre», expr xpresi esión ón to tomadade madade un poe poema ma desu mismo ama amante nte.. Alg Algunos unos te testig stigo o osincluso clus o cr cre eye yero ron n que ildeser a capaz c de mete meterseal rseal urado uradoen en el bolsill bolsillo oo,yes ciertoqu cie rtoqu e el prime primerr ura urado do se de eclaró incaapa de lle inc lleg gar a un acue cuerdo rdo.. Hubo H que re repe petir tir el uicio uicio,, pe pero ro es esta ta ve el urado no ue ta tan n bene benevole volente nte eylo declar decl ar culp culpabl able. e. El esc escrit ritor or estu e vo a punt punto o de des desma maya yars rse e cuando oy que eljuezlo conde enaba a dos años años de tr traabajos
N U E V A A SU SC R IP C IÓ N P
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P ER ER SO S O N A JE S I
de Reading, donde ilde est estuv uvo o preso, se edificó en 1844 al lado de las ruinas de una abadí ab adía del de l siglo XII. L A P R IS I
forzados en prisión por haber cometido «indecencias graves». La prensa aplaudió la decisión, como hicieron los asistentes al juicio.
Pr is ió n y ex ili ilio o En los sigui siguiente entess dos años, años, ilde susufrió los últimos ú ltimos coletazos coletazos de la prisión victoriana: raciones mínimas de comida, prohibición absoluta de hablar con otros reclusos y aislamiento del exterior sólo aliviado por una visita cada tres meses. Perdió varios kilos en pocos meses y su salud empeoró visiblemente: un día, enfermo, enfer mo, se desmayó en la capilla y se lesionó gravemente el oído derecho. Sin embargo, la atención que despertaba su caso provocó la me joraa de su sit jor situac uación ión:: se le tr trasl asladó adó de cárcel en dos ocasiones y se le l e proporcionaron libros para leer y material para escribir. Así pudo escribir una amarga y larga carta a Douglas, De Profundis, una de sus mejores obras ob ras en prosa.
Al cumplir los dos años de sentencia, Osc Oscar ar W ilde recibió recibió la libertad libertad con grandes planes para recuperar su vida. En el exilio escribióLa escribió La balada de la prisión de Reading, Reading, una denuncia de las condiciones de la cárcel victoriana que impulsó su reforma y fue un absoluto éxito editorial. Pero ésta fue su última ú ltima obra. obr a. W ilde no podía podía dejar dejar atrás atrás la dura dura estancia en la prisión ni el ostracismo social al que fue sometido a su salida. La experiencia le había dejado «sin ganas de reírse de la vida» y se veía incapaz de escribir comedias como las que le habían llevado a la cima. ilde se se reenc reencontr ontró ó con Alfr Alfred ed en Nápoles en 1897, pero sólo estuvieron juntos tres meses. Su esposa le prohibió visitar a sus dos hijos, a los que no volvió a ver. Muchos amigos le abandonaron, hartos de sus constantes peticiones de dinero y avergonzados avergonzados por cómo se mostraba en las calles de París con decenas de jóvenes aman-
tes. El daño, sin embargo, iba más allá de lo psicológico. Una infección en el oído que se había lesionado en prisión y que le habían tratado con negligencia probablemente derivó en la meningitis que acabó con su vida en el exilio,el 0 de noviembre de 1900. Como Osca Oscarr W ilde, muchas otr otras as personas fueron perseguidas perseguidas por su orientación sexual hasta que la ley que lo condenó fue derogada en 19 . El malogrado escritor lo vio claro poco antes de morir: «No tengo duda de que ganaremos. Pero el camino será largo y lleno de monstruosos martirios». No pudo estar estar más acertado. AINHOACAMPOS I T
Para saber más
E S A Y
Oscar ilde. La verdad sin máscara máscarass Joseph ph Pearce. Ci uda dadel a. M adr i d, 20 0 6,
El m arq ués y e l s od om ita
Me r l i n Hol l a nd. nd Pa pel pe de Li a r . Bar cel ona, 20 0 8.
I
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L A I C E P S E N I C I D E
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EN ESTE NÚMERO LAS G RA RAN N DE DES S CI DADES
DEL DESIERTO EN TODO SU ESPLENDOR
EL MUNDO ANTIGUO RENACE PARA QUE LO VIVAS A TODO COLOR YA A LA VE VE NTA E N TU QUIO Q UIOSCO SCO
DATO
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n in g l s invent inv enta a el circ ci rco o mode m oderr no En 1770 , Phi l i p Ast l ey, un mi l i t arr et i r ado,creóu óun espect ácul o que com bi nabaacr obaci ase secuest r es y núm er os de mi m o en un r eci nt oci r cul ar
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os espectáculos circenses tienen su origen en entreten entreteniimientos populares que probablemente hunden sus raíces en la Prehistoria, con la recreación de los primeros mitos surgidos alrededor del fuego. Durante la Edad Media y hasta el fin de la Edad Moderna, juglares, bufones y comediantes amenizaban con sus espectáculos calles y plazas en los días de mercado, y entretenían a monarcas y cortesanos. En ese contexto surgieron surgieron figuras como los bailarines de cuerda c uerda o volatines, antecesores de los funámbulos, así como forzudos, acróbatas, malabaristas, manipuladores de objetos,
faquires, magos y domadores. Todos ellos confluirían en el espectáculo del circo tal como lo l o conocemos hoy. La creación del circo moderno se debe a Philip Philip Astley Astley (174 (174 -1814), un militar inglés que convirtió en espectáculo su habilidad como jinete. Durante la segunda mitad del siglo XVIII, las exhibiciones ecuestres fueron muy populares entre la nobleza europea e inglesa, y algunos jinetes procedentes procedent es del ejércit ejército o se ganaban la vida como instructores de equitación. Ji et etes es y p y sos
Tras licenciarse licenciarse del ejército en 176 176 , Astley entró a trabajar en un picadero de Lambeth, su pueblo natal. Dos años más tarde compró al sur de Londres un modesto ruedo sin techo en el que ejercía de profesor de equitación por la mañana y realizab realizabaa exhibiciones ecuestres las tardes de verano. Dándose cuenta de que las exhibiciones eran más rentables que su trabajo de instructor, instructor, en 1769 176 9 inauguró un nuevo recinto con mayor capacidad. La llamada llam ada Astley’s Riding House era una estructura de madera mad era con una pista circular que facilitaba al público pú blico la visión del espectáculo y a los jinetes la realización de las acrobacias, que se acompañaban de unaa ba un band ndaa de músi música ca.. ANUNCIO DEU EUNAEXHIBIC ICIÓN ÓNDEEJE JERCICIOSECUESTRES ENEL ELCIRCODEP EPHILIPA PASTLEY.FI FINALESDELSIGLOXVIII. I. BRITISHL H LIBRARY/ Y/ AURIMAGES
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PHILIP ASTLEY. RETRATODEPRIN INCIPI PIOSDEL SIGLOXIX, PORU RUNAUTORA RAN NIMO.
Una curiosa circunstancia permitió a Astley ampliar el repertorio de atracciones atra cciones que ofrecía en su ruedo. Con el auge del teatro comercial, y para atraer atraer al mayor pú blico posible, los promotores teatrales teatrales intercalaban atracciones circenses en los entreactos. Pero el dramaturgo dramaturgo David Garrick, Garric k, la principal figura del teatro inglés del siglo XVIII, se opuso a que los teatros fueran ocupados por saltimbanquis. Aprovechando Apro vechando esta situación, si tuación, durante la temporada de 1770 Astle Astley y incorporó a su espectáculo ecuestre a los acróbatas acróbat as expulsados de los teatr teatros. os. De esta forma incluyó incl uyó pantomimas –obras de mímica con personajes el’ ’ basados en la com edi d el –, de las cuales surgiría uno de los elementos clásicos del circo: el payaso. payaso. Astley dio otros dos pasos que terminaron de configurar el modelo del circo moderno. Ante el éxito de público de la Astley’s Riding House, H ouse, una vez terminada la temporada de verano en Londres empezó a viajar por todo el país con sus caballos y sus actores; nació así el circo como espectáculo itinerante.En 177 , Astley Astley presentósu espectáculo en la l a corte real francesa, francesa, y en 178 inauguró un circo en París. También actuó en Irlanda, Bélgica e incluso en Belgrado. Bel grado. En total, total, Astley construyó diecinueve circos permanentes en toda Europa a lo largo de su carrera. Por otra parte, en el invierno
EJERCICIO EJ ERCICIODEVOLTEO
ENELC ENEL CIRCODEPHILIP ASTLEY GRABADOPOR AS THOMAS MASRO RO LANDSON
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e n E ta d o s U
o s e lp r i
erci co con
a c a r a c t e r ís í s t ic ic a f r m a d e t ie ie n g ie r n a s í a s t
cas com
a.
añ as qu
a ja ja b a n c o n s u s c a ra r a v a n a s c a rg rg a d a s e an
a le le s y p a n a b a n s u s c i c o s e n
a s a f e r a s d e la la s c i ás t
a d e s . u e je je m
co f e elci co B ar
dad o en á s g ra ra n
,
8 7 1 c o m o « e l e s p e c tá tá c u l e d e la la T
e r ra ra » . E NR I C H. MAR CH
HISTORIADOR
en el ejército, Astley aprendió el volteo, un tipo tipo de equitación e quitación en el que el jinete jinete hace acrobacias acrobac ias sobre el caballo cab allo mientr mientras as éste é ste se mueve en círculo, guiado guiado «a la cuerda» cue rda» por un conductor conductor.. Su experiencia experiencia con estos ejer e jercicios lo llevó a concluir que el diámetro diámetr o ideal ideal del ruedo, tanto desde el punto de vista vista de la seguridad del jinete como de la visibilidad visibilidad de los espectadoespe ctadores, era de de 4 pies ( 13 met metros ros)) , medidaa que se ha mantenido medid invari in variable able desde entonces.
D RANTE S S AÑ OS
V ID A
C O
T I
L a die dietta eg eg ipcia: pan, pa n, cer ve a, frutaa y le frut leg g u mbre bress Nobl es o al deanos, l os egi pci os gozar on de gr an var i edad de al i m ent os gr aci as a l a r i queza de l a t i er r a, f er t i l i zada por el Ni l o esde los tiempos m ás remotos,, el río Nilo ue u n motos punto de par parada ada obligada obligada tanto para los nómadas del desierto como para los animales que cazaban. Pero fue a partir del VI milenio a.C. cuando los primeros agricultores se asenta asentaron ron allíde manera m anera defini definitiva, tiva, form ormando ando el primer núcleo de lo que más tarde se convertirí conver tiríaa en la sof s ofisticad isticadaa civilizacivi lización ció n egipcia. Fue precisam precisamente ente la vida unto un to al Nilo aquello aquell o que determinó d eterminó la alimentación de los egipcios, al pro veerlos de u n sustento s ustento regular. regular. En efecto, efecto, cada añ o, de jun unio io a septiembre, lleg llegaba aba la crecida del río,q o,que ue al retirarse retirarse dejaba un estrato de limo, un barr barro o oscuro rico en su sta stancias ncias értiles qu e preparaban preparaban el terreno terreno para la siembra, que en su mayo mayorr pa parte rte correspondía a cerea cereal, l, ya que la base de la alimentación era el pan. pan.NormalNormalmente se elabora elaboraba ba con la harina de diversos cerea cereales, les, como la cebada cebada el más
D
comú n) n),, el el trigo reservado a los más pudi pu dientes entes , el farro, farro, la espelta, es pelta, el m ijo y el sorgo. Otros panes, en cambio, se preparaban con harina de legum bres secas, s ecas, como com o lentejas o garbanzos. El nombre común del pan blanco era ta hegd;también hegd;también existí existía a un u n ta uagd, uagd, pan verde, que probablemente estaba condimentado condimenta do con hierba hierbas, s, aunque no sabemos de qué tipo. Las técnicas técnicas de cocción d e los disMESA DE OFRENDAS tintos panes variaban. El El pan sin leen un una a p ntura d vadura se amasaba en forma de tortas a tum tum ba de delal lal que se colocaban en el exterior de unci un cion onari ario N akh , con os m an ares hornos d e barro de forma forma cónica có nica que aves, uvas, u vas, higo se calentaban internamente. in ternamente. Una vez y pescados)q pescados)que ue el horne hor neaado,el pa pan n se des despr pren endí día ya diun di un o co consu nsu estabalisto est abalisto par paraa ser consumid consumido.O o.Otros tros en elM e lM ás A á. métodos mét odos más rudimenta rudimentarios rios consistían en pre prepar parar ar el pan sobre piedr piedras as al rojo vivo o en un ag aguj ujero exc excaava vado do en la ti tier erray ray aisl islado ado con pi piedr edras as.. Loss horno Lo hornoss «tr «tradici adiciona onale les» s» de pie brim iento de la levadura, levadura, hacia el el año drao barr barro,en o,en cuyo inte interior rior se cocía el 300 a.C. a.C. Pero este este producto estaba pan,se pa n,se inv invent entar aron on a pa partir rtir del descu- a menud o contaminado contaminado por la pre sencia de impu re as como insectos o are arena, na, que provoca provocaba ba una erosión erosión precoz pre coz de los d ient ientes. es. I M U B L A / G K A
ELABORAR ELPAN
Frutas y ver verduras duras E P C I
f uer onp npi oner ose sene nelar t edel el a
f abr i caci ónd ndel pan. Lasf sf am i l i asacom odadasel abor abane nel pane nenc ncas a. Qui enesno t ení anh nhor no,l l evabanl nl am asaa aahor nos com unal es; cadaf af am i l i at ení asum um ol de e spe cí f i c opa op r ai ai de nt i f i c ar l o. PAN PETRIFICADO
PROCEDENTE DE QURNET MURAI, EN TEBAS. DAGLI ORTI / AURIMAGES
Las casas egipcias Las egipcias poseían poseían pequeñ os huertos domésticos que produ producí cían hortalizas que qu e hoy en día día nos resultan resul tan amiliares: amil iares:pepinos pepinos,, lechugas, lechu gas, puer puerros, ros, ajos, os,ceboll cebollas, as, nabos, pequeñas pequeñ as calabazass o apio. Jun za unto to a ellas, también tam bién habí habíaa algunas alg unas hierbas que hoy en día día son dif ciles de id entif entificar icar o directam directamente ente
lo k h i , una descon ocidas, com desconoci com o l e lo an a de h ojas ver es qu e deb a de ser par p areci eci a a as esp acas. En s jard es d e las las v as ari a risto crát cas se an antaban taban árbo es fr ales com o elgranad elgranado, o, la higuer higuera, a, el am ri o y a pal pal era ati atiera. era.Lo Los s fru e esta ú a planta planta se se con sum an escos y secos, seco s, o se exp an y se ejaban er en ar par para a ob en er el am ado «vi o de pal a», u n cor qu e se beb a solo solo o qu e se añad añ ad a a l cerveza p ar ara a ar at zar a. Los Lo s egi cios ex otaban am én as tierr erras as n o cu tiva as:en as o ri as d el Ni o c ecí ecían an azu ai s y pal p al eras ,
Comid omidas as y bebidas bebid as para para tod odas as las l as clase clas es sociales SE CREE QUE LOS EGIPCIOS hac
an tres co comidas midas al día. El de dess a yuno consi consistí stía en habas muy cocida cocidass al aliiñadas con aceit aceite. e. A mediodí me diodía com an pan con c on verdur ve rduras as crudas o legumbres leg umbres y fruta ( carne quien podía) y la la comida más sustanci sus tanciosa osa era e ra la la cena. En cua En cuant nto o a la bebi bebida da la la más fr free- se llamaba tamb también ién «pan líquicuente era e ra el agua del de l Ni Nilo lo pe pero ro do»; do»;se se tr trataba ataba de un producto la cerveza ce rveza también tenía mucha m ucha poco alcohólico alcohólico y se s e conservacons ervaimportancia has hasta ta el punto punto de ba en e n tinajas. tinajas. El vino era menos que se usaba como moneda moneda de comú común n y sólo só lo lo lo consum an las cam bio. Se obtení ob tenía por po r la FER- él éliites. U na vez madura madura la uva se e n tinas tinas MENTAC ACIÓ IÓ N de panes de cebada PRENSABA con los pies en poco cocidos a veces empapa- y el jugo se recogía en ánfor ánforas as dos en vino vino de palma palma y por eso y se dejaba ferment fermentar ar..
V ID A
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L a f ab r ic ica a c ió ión n d e l p an en e n E g ip to Cuando el pan se elaboraba e laboraba para pa ra el consumo consumo doméstico doméstico se amasaba amasa ba a mano y se hornea horneaba ba en estancias estancias separa separadas das de la residencia princi principal. pal. Exist Existían ían también también hornos públicos en los que las hogazas hogazas se hacían mediante mediante moldes estandari estandarizados zados de div diversa ersass formas formas..
3
e z c a . La harina se humedecía y se mezclaba con levadura. Se amasaba con las manos en una una cesta de mimbre mim bre hasta lograr la consistencia requerida.
1
E g r a n o . De cada cosecha, una parte se destinaba al tributo, otraa se reserv otr reservaba aba para la siguiente siembra y la última última se separaba para ser destinada destinada a la fabricación de pan. M o l e n d a . Esta tarea la realizaban mujeres mu jeres que trituraban el grano hasta obtener la harina.
Elhorno P a a a 4.
en arl
se uti zab a eñ a, au o s q u e p o s e ía ía n a n i
ue a llee s
a m b ié n u s a b a n e l e s t é r c o l c o m o c o m b u s t b le le .
U M LB /A 90 L SO N: CI RA S T I LU
5.Reci énh nhecho.
Se sabe que lo loss eg egip ipci cios os mezcla mez claban ban la masa con semillas semill as de diferen erentes tes plant pl antas as par paraa hace hacerr panes más nutr nutrit itiv ivos. os.
UN TRABAJO DURO
o le l e r e l g r a n o a d a r io io e r a
u n a t a r e a a g o a d o r a re r e s e r v a d a a la la s m u je je r e s , q u a l eva con el
an a ca
o d e rod
as y h ac en
a p a r te te s u
e r io io r d e l c u e r p o .
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a n g r a v e s le le s i
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MUJ UJER ERM MOLIENDO OLIENDOGRA OLIENDOGRAN GRA GRAN NO O. DINASTAV. MUS USE EOARQUE UEO OLÓG ÓGIICO FL F LORENCIA.
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on elpa so
es ó sea s. C I N/ A A D G E M I D R B I / N A R I N C I A C C L. R I
VIDA C O T I D I A N A
PLANTAS MEDICINALES EL P A P I R O E B E R S , que se remon-
ta a 1550 a.C., es el texto medicoquirúrgico más antiguo y completo que se conoce. El texto proporciona información sobre la farmacopea de la poca y da recetas m dicas preparadas con plantas: se citan especias y hierbas medicinales, como la albahaca para el corazón o la amapola para la mordedura de cocodrilo.
ALAIZQUIERDA, RBOLESF SFRUTALES. PINTURADELAT ATUMBA DENEBAM N.
E Z N E R I F , A L A C S
ARRIBA, UNJARDINERO ARRIBA,U RIEGAU AUNASC SCEBOLLAS. DIBUJODELAT ATUMBA DEN ENEFERHERENPTAH.
M U E S U M H S I T I R B
S E R T G N A M R O F R E N R E
así com o si com or os ( que daban f ru- com o cuenta el f i l ósof o y botáni co especi al m ent e i m port ant es par a esa
H st ria e l tos parecidos a l os hi gos os) , algarrobos, gri ego Teof r asto en n su sandí as y m uchas hi erbas si l vestr es
p nt
al i m ento. En todo el paí s se m asuti l i zadas por l a pobl ación cam pesi na. com o
En l as m ari sm as cr ecí a en abun-
f unc i ón, s e l es ma r c aba a f ue go el f l a nn-
: «Su uso m ás i m port ant e es co derecho baj o l a atent nta supervi si ón
de l os escri bas. La carne de bovi no era
ti ca el papi pi ro, crud udo, hervi do o asado do. un pr oducto caro y no t odo el m undo
danc nci a el papi pi ro, que no se usaba Se l e e xt xt r a e el j ugo y s e t i r a el r es t o». podí a com erl a cada dí a; su consum o sól o par a l a pr oducci ón del f am oso soport e para escri tura, si no que tam -
a n a d e r ía ía y c a z
di aro era prerrogati va de l a nobl eza. En cam bi o, el papel del cerdo es
egi pci os tamb m bi én n val or aban l os am bi bi én podí a consum i r se. Er a cost um br e Los guo uo. Ant es de l a si em br a, estos chupar su tal l o, de sabor m uy dul ce, al i m ent ntos ri cos en n proteí nas. Cri aban n ani m al es corr í an por l os cam pos y eaban n el terreno para que l as secuando estaba r ecién r ecogi do. Tal ovej as y sobre todo cabras, de l as que air t am bi én obt ení an l eche y queso. En m i l l as pudi esen n pene netrar m ej or en n l a
c ua nt nt o a l a s a ves , c r i a ba n n ga ns ns os y pa -
ti erra. Eran al i m ent ntados con restos de
l om as, mi ent ntr as que el pol l o era des- com i da, resol vi end ndo así el grave proconoci do. Los bovi nos se uti l i zaban bl em a de l a el i mi nación n de r esi duos para tr abaj ar el cam po y, com o eran dom ésti cos, que podí an convert i r se
en n f ocos de i nf ecci ón. Si n em bargo, se consi deraban n ani m al es i m pur os y
L os eg egip ipcios cios cazab cazaban an sobree todo sobr todo codornices y var v arios ios tipos de án ánade adess
qui en n ent ntr aba en n contact o con el l os t ení ní a que puri f i carse sum ergi énd ndose por com pl eto en n el rí o. Así , aunque
l os cri adores de cerdos eran ci udadanos l i bres, no podí an n ni entrar en l os
DOS HOMBRESS S SUJETANU NUNOSGANSOS.M .MUSEODEA EARTE,C , CLEVELAND. CLEVELANDMUSEUM ACI
tem pl os ni casarse. Pero, a pesar de ser
M U B L A A M S I R P
se ntado ante a nte una mesa EL ALTO F NC NCION IONARI ARIO O Maaty sentado
de ofrendas. ofre ndas. Dinastía XI. Museo Metropolitano, Nueva Nuevaa York. York.
nl asz szonasd sdeli nt er i ors rsec ecazaban ani m al esi si m puros,al adi osaN aN uts tse enl
ani dabane n enl nl aso sori l l asd sdelNi Ni l o.Para
l esacri f i cabanc ncer dos osunaveza zalaño, sobr et odo óri ces( una nasg sgacel asd sde
coci narseu eut i l i zabang ngr asasani m al es
y su car nee eer aconsum i dah ahabi t ual - l ar goscuer nosquehoye yend ndí aca si han
a d k h ) , com ol am antequi l l ayl agr asa
m ent eporl rl apobl aci ónc n camp m pesi na. desapareci do)ya y avest ruces.
deo eoca, ygr asasveget al es m e rh de rh e t ,
Lac acaza– cuyoe oescenari opri nci pal er aelNi l o– desemp m peñabaun uni m por-
l ascual esl am áscom úne n er aelacei t e
Pes esca cado do s, hu vos
du
es
t ant epapele nl avi dad adel el ascl asesal t as. ElNi Ni l oof r ecí auna nagr ana nabundanci a
des esésamo m o, per ot amb m bi éns nseemp m pl eabaa aacei t edel el i no,der er ábano y,m ás
Aunq nqueel puebl opodí aca zarpar aal i - dep epeces,sobr et odocar pas,bagr es, r ar am ent e,deo eol i va. m ent ar se, l osn snobl esl apr act i cabanc nco- angui l asy sym új ol es,al al osq sques eseex-
Al ose segi pci osl sl ese sencantaban l os
i m ent osd sdul ces. Lam am i el , consi der ada r aí anl nl ash shuevas.Cu Curi osam ent e,si n al m ounj nj uegol ol údi co. Losc sca za dor esna na- t
vega banp nporel r í oenu nuna naemb m bar ca ci ón
em bargo, l apobl aci ónp npr ef erí al acar ne un pr oduc uct o del el uj o,er aconsum i -
hechaconj nj uncosyc ycapt ur abannum e- al pesc ado. Al gunoss ssac er dotest ení an r osasavesconu nuna naespeci edeb ebast ón
dap aporl rl osr sri cos.Enc n camb m bi o,l agent e
pr ohi bi doc ocom erunt nt i pod odep epescado com ún endul zabae aelpan cond n dát i l es
cur vadoquesel anzabapar agol pear l as; concr et o,yp ypar eces eserquel el osf sf ar ao- coci dos,al gar r obas,hi gosy sy pasas. l uego,l osp sperr osy syl osg sgat osd sdec eca za
nest am pocol oconsum í an m ucho. Laf af al t ader er ecursosnot ot ení aporq rqué
r ecogí anl nl asp spresasy syl ase sent r egaban
Enc ncual qui ercas o, l apescaest abam uy
seruni ni m pedi m ent opar aqu quel el ospo po-
asua uamo m o. Lossi r vi ent esacom pañabana na di f und ndi da.Ser eal i zabac acona n ar pones, brest am bi éne nendu dul zar ans nsuv uvi da.
suss sseñor esenl nl ascac er í aspar at r ans- nasasysedal es,per osobr et odocon
MARTINAT ATOMMASI
edesdear r ast r e, queset ej í ane nent r eport arl asavescapt ur adas, al asque uese r encer r abae aenj nj aul as.Laspresasm sm ás com unes er an l as codorni ces ( que
HISTORIADORA
l azandol asf i brasdel osj sj uncos. Los egi pci os t am bi én eran grandes
tam bi én n se cri aban) n) y vari os ti pos consum i dor es de huevos de di st i nt as de ána nades. En el Ni l o tam bi én n se ca- especi es: pel í canos, avestruces, cozaba el hi popót am o, mi ent nt r as que dorni ces y otr as aves si l vestr es que
Para saber
ENSAY O
Vi a co ti an a d e los eg F. C
cios ci os
no. E daf, Barcel Barcelona, 20 2.
Histori oria a d e la al
en tación
J. L . F and n y M . M on anari. Trea, G ón , 2 11.
EL SA N TO SEPU L C R O L
R
N
B
S ÍL IC
EJ E
S
L É
En el s i gl o I V, el em per ador Cons t ant i no hi z o cons t r ui r una es pl éndi da bas í l i ca en l as af uer as de J er us al én, en el l ugar donde l a t r adi ci ón s i t uaba l a cr uci fixi ón, ent i er r o y r es ur r ecci ón de J es ucr i s t o
CAY A YETAN ANA H. J OHNSON ON UNI VERSI DAD ECLESI ÁSTI CA A SAN N DÁM ASO O (UESD)
FI ELES ES EN JERU RUSAL ALÉN
Un nut n ut do gr grup upoo d pe egrino noss de deam am bu a po a Rot Roton on a, al aled eded edor or delEdículo que contiene a tum tum ba de Jesús, en glesi gl esiaa elSa o Se cr de Jerusalén durante la celebración de la Pascua en elaño elaño 20 16. T H O M A S C O E /G E T Y I A G E
rí o a dej d ejad ado o su ela el a en a ar ect eled cio, aligu gualq alq e en a organ zaci n sus su s espaci esp aci s ri ales, repart repart s alm etr en tre l s d ve so sos s crist an sm s q e h st ri cam en e han h an con o en en Jerusalén cat cos, od ox oxos, os, arm en os, co os, si s y etíop es.
a b así ca d e C
EL ENTIERRO DE CRISTO.
LEOPOR ROGER VANDER LEOPOR EYDEN. SIGLOXV. SI GLOXV. GALER A DE LOS UFFIZI, UFFI ZI, FLORENCIA.
SCALA FIRENZ RENZE E
CONSTANTINO Y SANTAEL EN A
D etal ale e de d e un u n sal grieg ego o elsiglo X I en elque apar ap arecen elem el em perador C on onst stan no y su adre, adr e, santa Elena, a qui q uien se atr ye eldescub en e la cruz de d e C st an e a visi sia aa Jerus erusal alén én.. B ec Pa at atna, na, Pa a. DAGLI ORTI / AURIMAGES
uand se eg Jer erusal usalén en busc dels delsant antuar uar po ant de Cr st and ad, se esperar esper ar en encon con ar ed ci clar aram am en el ado.Si ad o.Si em bar bargo, go, glesi el elSan San Sep cr apar aparece ece om un unaam aam alga ad es uctur urasa asadosa dosadas das,, de as aspect pect ca caót ót co oscur oscuro, o, ec ecorr orr das po erables espere peregr gr os visi siante ante de od o.Só o. Só si sise secon con si er arga orm en osa stori os cr st an anos os en Jer salén ed om pr prender ender es onum ent ento, o, pr product oduct de con const stante con const st ccion es econ econst st cciones ones,, des desde de em pos delIm per om no hast época
C
s ta ta n
Elo gen del San o S epu cr cro o se rem rem on a p ri ci os elsi elsigl glo I V, a los añ años os e exan si n e la Igl I glesi esia a crist an a baj b ajo el aoci o del em pera or Con st stan an o. Apr A provech ovech and o a celebr ebraci ación del con ci e Ni o 3 25 , M o, el po de Jer Jerusal usalén , p di dió ó al em per perado ado r qu orden or den ar ara a exhu ar a tum tum ba d e Jes Jesús, ús, a cual cu al, segú n a t ad ci , se en co aba ab a en n gar ext am s de d e la an gu gua a Jerusalén Elo El o o bl gó a d em ol oler er os tem tem pl plos os rom rom aos q e se hab an e gi o j st sto o en ci a: elde eld eJ er Cap o y, p ri ci al en e, e de Venu s.Sin op osición algun a, y seg eltest elt est on o vi vivo vo de Euseb o de Cesa ea, biógra bi ógra o e Con st stan an o, se co en enzó zó la la tataea con con pre preci cisión , deter deter ación y m áxi cuidado, ya qu soldez sol dez de as éc écni nica ca de onst ucc ón om nas om pl ba ucho aread desm on arun em pl consol dado obr el er eno por edi de un podio. Al po co em po se anu ci ocalza ocal zaci ción delansiado sepu cr de Cr sto, exc excava avado do en oca debaj de pl plat ataform delan guo em pl de Venus Ca ia ialm lm em po an ci elhal elhalazgo azgo elGólgota, gota,elm elm on cul ocos oc os on or de neo de hí nom bre eb aico, asícom ellat o:Calvario)en elqu cruci cado Jesu esucri cristo. In or ado del delhal halaz azgo go de um ba,Con ant no or orden den M ac acar ar qu er gier en el uga , en el enorp az posibl eparar epar aren en gas os, esplén éndi dida da glesia, de
nea.Ca nea .Cada da pe-
belezaen bel ezaen cualesqu er
bes sea er otado en
CRONOLOGÍA
EN LA CIUDAD SANTA
35 Adriano levanta Adriano levanta un templo a Venus en Jerusalén, convertida converti da en e n Colonia Colonia Aelia Capitolina. El altar de la diosa está sobre la tumba de Cristo.
VI STA A ÁERE REA A D E JERU RUSAL ALÉN N
En esta perspectiva aérea de la Ciudad Vieja de Jerusalén ed edee ve se, en e n p er érm no no,, la iglesi delSant de lSantoo Sepu Se pu cr cro, o, y, alfon ondo do de a i age agen, n, explanad anadaa delT d elTem plo, do dond ndee se alza la m ezqui de a Roca, con su inco inconf nfun undi dibl blee cúp cúpul ula do ad ada. a.
1
Con stan Const an no cu na ob a delSan d elSan o Sepu Se pu cr cro.La o.La entrada a la iglesia se hace desde eleste, porunos propieos propi eos on onum um ent ental ales.
Elsasán a Cosroe Cosroess II Al Hakim des uye de AlH dest de st uye elSan o Sep Sepul ulcr cro. o. nu nuevo evo elSant elSantoo Sep Sepul ulcr cro. o. Lo restaura Modesto, En 104 8 , Const Con stanti antino abad delm ona onast ster eroo d Monó Mo nó aco eh ehace ace la iglesi San Teod Teodosi osio (616 26 con eq eque ueña ñass cap as.
1114
Los cruzad cruzados os ref reform orm an e Santo Sepulcro y excavan la cripta de Santa Elena.En 11499 en 114 enee l ga a úl ansf an sf rm ac n de d e la i es a.
I C A Y M A L A S S O R T A B L A L A T Y B U D
A A A A C ORI O, LIGA
N
onst st uido tem plo d e ven us ( siglo ). C on por elem per dorA dr dri i no sobr l gu c er delG de lG go got t .
A , A AP
,
LOEN I
.
4
metros
c n ter del gó lgot (siglo ). Z on l s ue uer r s de Je us én en l qu e, segú l r d ci n, fue cr ci c o y en err d J esús de N z et. TU MB A DE C R IS TO G
LG OTA C ALVA R IO
T O
par angón cone n est aconst rucci ón» n».Lai ai gl esi a ef ect o,t r asu sun m ur o del el aact ualcapi l l ade
S EP EP U L C R
emp m pezóaer i gi r seene nel año3 o326 yf ued ededi ca da SantaEl enas aseh ehani ni denti f i cadoo o otr osm sm u-
EL S
Este mosaico mosa ico representa el Edícu culo lo que q ue contenía la tumb tumbaa de Cristo en el interior de la iglesia del Santo Sepulcro en Jerusalén. Data del año 500 d.C. HA/AURIMAGES
el17 des esept i emb m br ede3 e335,aunquel el asobr as r osd sdev evar i asdecenasd sdem em et r osd sdel el ongi t ud t er mi nar onm nm edi osi gl om ástar de. Elcom pl ej o estabac acom puest o poru runa
ycasit r esd sdeg egr osorq rquepue uedena nat r i bui r sea ea unapart edel abasí l i caconst ant i ni ana. Seha
seri edee eespaci osq squeseext endí and ndee eest ea aver i guadoq o quepar al aconst rucci ón dee eesoest eyconfi gurabanu nuna naespeci edev eví apro-
t eedi f i ci oseu eut i l i zar onsi l l ar esp spr oveni ent es
cesi onal . Lae aent r adaalcom pl ej oser er eal i zaba del t emp m pl odeVenus, quea easuv uvezpr ocedí andel desdee eelanti guoc o car dom o m áxi m o,l aaveni da
SegundoT o Temp m pl ot alcom of uer er econst rui do
quear t i cul abal aJ er usal énr nr om anad aden enort ea porHe H er odeselGr Gr andeaf i nal esde del si gl oIa. C. sur . Lop opri m er oqueseencontr abaer a
Debi doa oasug ugr anc ncal i dad, est aspi edr asseem -
un at ri o,par acuyac aconst rucci ón se pl ear onp npar al osm sm ur oss ssubest ruct ur al esi mapr ovechóp ó par t edelt éme m enoso sogr an pat i odelt em pl odeV eVenusconst r ui do ené népocadeA eAdri ano.Repr esent aba unp npri m eres paci odem em edi t aci ónq nque
por t ant es, per onopar al aci m entaci ónm nm enor .
Un
ecorac ec orac ón
osa
Sec ecr eequel asdi m ensi onesdel el abasí l i cadel
permi mi t í aal osf sf i el esdej aratr áselbu- Sant nt oSepul cr oer anr nr el at i vam entem ode desl l i ci odel asc scal l es.
t as:46 m et r osd sdel el ar go– o– apenasu suna nat er ce-
A conti nua uaci óns n sepasabaa aal aba-
r apart edel el abasí l i cadeS eSanJ nJ uand n deL eLetr án
sí l i ca,edi fi cioa oal argadocaracterí sti co
en Rom a,porej em pl o– y38 dea eancho.Los
del el aar qui t ect ur aci vi lr om anaq aquel os
t est i m oni ni osd sdel el aépoca,si n em bar go,des-
cr i st i anosadopta r onp npar asuspri m e- tacans n sus usuntuos osad adecor aci ón. n.Eus usebi o de r asgr andesi gl esi as. Aunque ueest abasí - Cesar ea,quel el avi si t ó pocod o despuésd sdes e su l i caf uedest rui daene nels i gl oXI , sehan
i naugur ur aci ón, n,com entaque ue«sui ui nt eri ores-
hal l adoa oal guno nosr sr est osq squeperm i t en
t abar ar evest i do del aj asd sdedi f er ent esc scl ases
i m agi narcóm oer aori gi nal m ente. En
dem em árm ol »yelt echoe o est abac acubi er t o por
S E G A M I Y T T E G L E V A R T O T O H P E D I T N A L T A
ENT NTRAD AD A AL SANT N TO SEPULCRO RO
La igl iglesi esiaa se ab e a un u n am o atio. Junto a ella se alza una torre que actua act ua en e ten t enee la la m ad de su altura original.En la fachada, bajo unaa ven an un ana, a, se a eci eciaa la lam lam ad esca era i am ov e» e»,, siua si ua alídesd al ídesdee elaño 17 1757. 57.
Rotonda
T
B
At
Cardo áx
a p la basí li ca del santo sepulcrosurgi
en va
en o co azó eno azónn de d e Ael Aelaa Cap a, l ciud udad ad rom rom ana que q ue Ad ano const uyó e los esco esco os de d e la a gu guaa Jer salén en 13 1355 d.C., desp d espué uéss de de a ast astarl arlaa revuel ud a de d e Bar och ochba ba.Una .Una nueva n ueva aven da, o cardo cardo áxi o, at aves avesaba aba a ciud udad ad de no e a su , lo q e perm p erm ó u an zar na zonaa an es siua zon siua a ext am uros en la que que erigier n dos d os tem s de cad s a J y Afrodita.Fueron estos dos santuarioslos que Constantino hizo derruirpara dese nerrar err arelsep elsep cr croo e Jesuc st stoo y co st una espléndida basílica en su honor.
la i glesi a dels lsanto sepulcro ene nelsi gloi oi v
rotonda
Edículo
Niveldel suel de um ba ri
tri pórti coo oo j ardí n sagrado
LO S SAN SA N TO S
n g S e
Ciudad in intramuros tramuros en poca de de J esús
C I A / N A EM G D R I B / H G L O A B E G LA A B
metros
25
m
Puerta del Pez
LUG ARE ARES S
La inauguración de la basílica co st stan an ni nian an en Jer sal salén én co nc con elde eldesar sar ol as pe eg na naci cion ones es de cr crst stan anos os Ciud udad ad San a.Par guiar gui ar os en su visi se conf guró un ut que seguí os escenar escenaros os de vida de Jesucr st en ciud udad ad propiciab ntensas nten sas exp experi erien enci cias el elgi gi sas.Com escrbí escr bí Paul Paulno no de Nol (355 4 13 13): ): «Elprnci «Elpr ncipa palm lm ot vo qu at ae os creyent cr eyentes es Jer erusal usalén es very ocarl ocarlos os ugares ugar es don donde de est pr present esent elcuer elcuerpo po de Crst Cr sto» o».E .Entr ntr est estos os San os Luga es de Jer erusal usalén se cuent cuentan an elC elCenácul enácul de Úl Cena , el elHuer Huer de Get em aní dond do nd Cr Crst st ue aicion onad ad po Juda udas, s, elpalaci de Her Herod odes es en el que ue uzgado uzgado,, elG elGól ólgot donde ue cr cruci uci cad elSan Sep Sepul ulcr cr
a
Murallas modernas (construidas (construi das e n el siglo XVI d.C. d.C.)
J esús cura a un paralítico. J uan 5: -9
Iglesi de G l g o S anto S ep ulcr t
Piscina de las Torres
Primera m
l a l l ra l ra
Puerta de Ge Genat nat Pretorio
C I
Mercado Alto
D A D
P e r t a
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Real rtic o l e
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Escalinata
Antipas
A L TA
Manantial de Guijón D A D
Casaa del Sumo Sacerdote B A J A Cas BARRIOE SE NIO
Cenáculo ubicación tradicional)
S a l o m
LO LO P M EM E T
Escalera Palacio de Arco de Herodes Robinson)
C I
sílic o martyrium
Roca delCalvario
e
Puerta de Susa
e
Patio de los Gentiles
Xysto
Huerto de Getsemaní
r t i c o
Puerta del Juic Juic io Puerta Pue rta de W arr arren en
J esús resuc it itado ado s e aparece dos veces a los discípulos. J uan uan 0:19- 9 P ri r i m m e ra r m a r al a l l l a a
Alar Al ar
P
J esús ens eña en e l Templ emplo. o. J uan uan 8 :
a
Palacio de Herodes
Piscina de Israel
Puerta d e Puerta las ovej o vejas as
Fortaleza Antonia
ra ll a
Piscina la Serpiente
Piscinas de Betesda (piscinas de las ovejas)
Piscina Struth Struthion ion (piscina del gorrión) gorrión) Vía Doloro sa siglo XIV d.C.
S e g n a m
X II d.C .
ll a
r a
Piscina de Siloé
Ciudad de David
T nel de Ezequías
Puerta del Agua
Por úl ti m o, se l l egaba al edi fi cio que daba sent nti do a todo do el conj unt o: l a r otond nda que cub ubrí a el l ugar de l a resurrección de Cri sto, l l am ada por el l o Rot onda de l a Anastasi s o de l a Resurr ecci ón. Tam bi én n esta const rucci ón f ue destrui da por l os m usul m anes, pero se conservaron l os m ur os f undaci onal es, por l o que es posi bl e conocer sus di m ens nsi ones y estructura. Se tr ataba de un el em ent nto cir cul ar, según l a tr adi ci ón del m ausol eo rom ano, de 36, 6, 50 m etr os de di ám etr o, al que se accedí a a tr avés de un pórt i co col um nado. El cil i ndro i nf erior se apoyaba sobre una base octogonal y el superi or tení a ocho ho vent ntanas para ali gerar el peso de l a bóveda que cub ubrí a l os espa pacios de ent nterr am i ent nto en n su i nt eri or. En l a cús úspi pi de habí bí a un ócul ul o por el que pene netraba l a l uz, i gual que en el Pant nteón de Rom a. Así , un t esti m oni o del año 530 expl i caba: «La tum ba, que ti ene ne l a f orm a de un cono,est ácubi er tadep e pl at ay ti eneu eun CAPILLA PILLADE DESANVARTÁ NYLOS
MÁR ÁRTIRES ARMENIOS, EXCAVADAEN LACA LA CANTERA ERADEL DELSIGLO SIGLOI,I, JU JUNTOALA CAPILL PILLADE ADE SANTAE AELENAY LENAYBAJO BAJOLA LA IGLESI SIAD ADELSANTOSE SEPULCRO.
al t arcol ocadod odel antedel el at um bab abaj ol os r ayosd sdor or adosdelsol ». En elcent r o del el aRot onda,exact ame m ent eene nell ugardo dondes eseh ehabí aencontr adol ol a
EDDIE GERALD ALAMY ACI
t um bad adeC eCri st o,seconst ruyóu ó un pequeño edi f i ci o dem e m ár m ol ,ell l am adoE oEdí cu-
un n «art esona nadoc o conp n pl acasd sdec e cuart er one nes l o.Est abac acom pue uest oded edosest anci as:una
B U E
N B
R C O
En la bas lica original del siglo IV, un peregrino dibu d ibu un barco mercante sobre una gran losa de piedra. Debajo añad añ adió ió esta inscripción: Domine, ivimus «Señor, fuimos»). ZEV EVRADOV AN BRI RIDGEMAN ACI
cabal m enteacopl adosq squeseextendí anc nco-
antecám ar adeu eusod odevoci onalyl yl acám ar a
m o un n i m pon onent nt epi él agop oport odal abasí -
f uner ar i a, sobr eell ugarenq n que uehabrí ar epoo-
l i ca [ . . . ] y com ot odoélest abar evest i dode
sadoe oelcuerpod o deC eCri st osegúnl nl atr adi ci ón. n.
espl endenteor o,hací aqueelt em pl ot odo r espl andeci esecom oconr nr ayosd sdel el uz».
E lJar
Ene nel año6 o614 , l osp sper sassasáni dasseest abl eci er onb nbreveme m enteenP nPal est i nayocupar onJ nJ erusal én.LaI aI gl esi adelSant nt oSepul cr o
Sagrado
f ues esaqueadae aei ncendi ada,aunq nquen e no t o-
Dos gal erí asl sl at er al esd sdaban pasoa oalter cer t al m entedestrui da.Elf uegoc o consum i ó el espaci o que ue confi gurabae aelcom pl ej o del conteni dod o del el ai gl esi aysusp spar t esd sdem em aSant o Sepul cr o:elJ ar dí nSagr ado.Ll am ado
der a,i ncl ui doelt echo,per ol aest ructurase
así porqueevocabae aelhuer t o ene n elquef ef ue
m antuvoe oesenci al m entei nt act a.
vi st o J esús t r asl aResurr ecci ón,f orma m abau aun cuadr ado aci el oabi er t odeu euno nos2 s28 m et r os
Des ru rucci ccion es
recon rec on stru rucci ccion es
del el ar gop opor40 40 deancho. Er a
Pocosañosdespués, baj oelpat r i ar caM odes-
al l ídond d e se encon-
t o, seem prendi ól ar est auraci ónd ndelconj unt o,
tra bap apar t edel el ar oca
perol agl ori aori gi nalno pud udo r ecuper ar se.
m adr evener adac aco-
En6 n 628, 8, l asfuerzasdelI m peri obi zant i nol o-
m oel Gól gota . Lar ar o-
gr ar one n expul saral osp sper sasy unav avezm ás
caest abam am odel ada
r ecuper ar onelcont r oldelpaí s, per osól obre-
yd decor adac aconp npi e-
veme m ent e, puesapenasdi ezañosm ást ar del el os
dr asp spreci osasp spara
ár abesm usul m anesocupabanT nTi er r aSanta.
acogerl rl a cr uz,cu-
Baj o eldom i ni o m usul m án,l osc scr i sti anos
I C A
bi er t aconu nunc n ci bori o
deJ eJ er usal énd n di sf rut ar on deunar el at i vat at o-
Y M A L A
(es peci edeb ebal daqui -
l er anci ar el i gi osa,ye yelSant oSepul cr osi gui ó
no)par apr ot egerl a.
abi er t oalcul t oyal am ul t i t uddeperegri nos
O N E S E F E
CAPI LLA D E SAN ANTA A ELEN A
En elnivelinferiorde la iglesia delSanto Sepulcro se abre la capilla de santa Elena, erten ert enec ec en e a la co un ad el elgi gi sa arm en a.La cap cap a ac alfue eri erigi en elsiglo XII sobre un edificio anterior.
CÚ PU PULA LA D E LA RO TO N D A
Es la pa e cen aly ás i po an de la iglesia delSanto Sepulcro. La cúpu cú pu a cub e elE e lEdí dícul culoo en a age agen), n), on e la la trad trad ci n si úa a tum a d Cristo y ellugar de su resurrección. F R E F R O E E/ G E T Y I M A G E
MINARETE DE LAMEZ EZQ QUITA DEOMAR, DELANTEDELA IGLESIAD ADELSANTOSEPULCRO DEJE JERUSALÉN.EL ELEDIFIC ICIO ACTUALES OTOMANOY OYFUE LEVANTADOENE NEL SIG IGLOXIX IX.
EL REZO REZO DEL DE L CA C ALI LIF FA O MAR se ostró toler nte co con n s cristi s su l g J er erus us én en 6 3 8 . E st nt nter erprepret ci n st c se b s en céleb e nécdo né cdot t cuy p er enci en ción co cid cede ced e e E uti ui , elp i de A ej nd í , en elsiglo X . S e dice que qu e en J erus én O m visi sió ó l iglesi d elS nto S ep cro nv t do re relp lp i c S . D r n e l visit , eg egó ól r el s r cion es sulm n s y elp i c nv lc lf lf z r ro e l i si . S em b go, O m rno qui o, tem endo que sus celoso osos s segu es, o i cl so l s genegen er ci ne nes s r s, pu er n s rsu or c com o et etext exto o p r om rl iglesi y con con-ver l en ezqu t . Pore Po re o, O m rrezó uer ue r . E n recue o delep d elep sod o se e gi un ezqui ezq uit en elexterior elrecinto el S nt nto o S ep epul ulcro, do dond nde e ún hoy se z . L C A L I FA FA O M A R
E
VALENTIN SAMA-ROJO / ALAMY / ACI
C O R O N E I
Esta magnífic ficaa corona de oro, piedras preciosas y esmalte perteneció al emperador bizantino Constantino IX Monómaco, que reconstruyó la Rotonda y su cúpula en el siglo XI. Museo Nacional, Budapest. ERICHLESSING/A / ALBUM
que ue l l egaban det et oda dal aCri st i anda dad.To Todo do
si onesdel nuevoc ocom pl ej osereduj er onn nnota-
cam bi ó r adi cal m ente en1 n 10 0 9 ,cuandoe o el bl em ente, pue uesn snos o ser econs nst ruyól ól aanti gua cal i f a f at i m íal -Ha H aki m, com or epr esal i aconn- basí l i ca.M onó nóm acodebi ól i mi t ar sea ear ehat r a ci ert as act uaci onesdelem per adorbi zan- cerl aRot onday aysucúpul a. Ens n sur ur ecr eaci ón ti no, ordenó dest rui rt otal m ent eelSa Sant o
del el aRot ond nda,l osi si ngeni er osd sdelem per ador
Sepucr o, «ha hast aque uedesapar ezcat odor ast r o
bi zant i no ut i l i zar on pi ezasr sr escat adasd sdel a
suyo y se ar r anquenh nhast asusf undam ent os». i gl esi aenr nrui nasd sdeC eConst anti no elGr Gr ande, La or den sel l evóa óaef ecto:l abasí l i caf uet ot al - l oqueser er ef l ej a,porej em pl o,enl nl asc scol um m ent e ar r asaday aydel aRotondas asól or esi st i ó
nasdesproporci ona nadam entecor t asyg ygr uesas
una part e del osm sm ur osf sf undaci ona nal es.
ques eseven hoye yen est eespaci o.En su l ado
La com uni dad cr i st i anad adeJ eJ erusal énn n no
est e,M onóm aco l evantó un nuevo ábsi de
ser es i gnóa óal adest rucci ón,yy yyaen1 n10 12emm-
mi entasq squee e ene n elcrucer o nor ort e( elár ead ade
prendi di ó una nar est aur aci ón apeque ueñae aescal a l asc scapi l l asf sf r anci scanasa sactual es) ,eli m pr edel m onum ent o.A l am uer t edea eal -Ha Haki m , si onant epi so dem em árm olbl ancoy oynegr oes su suce esorl rl l egóaun acuer-
una nar épl i caexact adeu eunp n pavi m entodelsi gl o
do con Bizanci o pore r el XIquef ef uec ecol ocadoc ocomo m opar t edel el ar est aur aqueel gobi er nod odeC eCons-
ci ónd ndeM eM onóm ac o. Elemp m per adorr eem pl azó
tanti nopl pl a obtenía el l am am post er í adelEdí dí cul o,yaq aquel abase der echo der er econs nst rui r elSant o Sepul cr o.Tr Tr as su acceso altrono en
del el at um bah ahabí adesapar eci do.
L
gles
os cr zad zados os
10 4 2,Co Const anti no I X
Las asi gui entegr ant nt r ansf orma m aci ón delSa Santo
M onóm aco asi gnóf óf on-
Sepul ul cr of ue resul tado de l asC sCruzadas.
dosi m peri al esp spar acul -
Cuandol ol osc scruzadose sent r ar onp n porp rpri m er a
mi nare relpr pr oyecto,que ue
vezenJ nJ er usal énb nbaj oel m andod odeG eGodof r edo
durósei saños. Lasdi m en-
deB eBoui l l on, el 15 dej ej ul i ode1 e10 99, asesi nar on
K C O T S O T O F E G A / F L O W Z T I R O M
EL CATO LI CÓ N
En esta parte de la iglesia delSanto Sepulcro, sobre la nave erigida por los cruzad cr uzados, os, se ab e una un a cúpul cúp ulaa decor d ecorad ad con osa cos en e los que q ue de dest staca aca l figura de Cristo en Majestad.
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GODOFREDO DE BOUILLON RECIB IBE E EL
Edí dí cul o.Y al zar onu n unc n cam panar i oj unt nt oal a
TÍTULODE DEFENSOR DEL SANTOS NTOSEPULCRO EPULCRO. LEOPOR FEDERICODE MADRAZO. SIGLOXIX. SIGLOXIX. CASTIL STILLODE LODE VERSALLES Y EL TRIAN N.
f achadad adelt r anseptosur .Cont nt odo,elcam bi om ássi gni f i cat i vof of uel acons nst rucci ónd n de una nagr ane n estruct uradep e pl antacr uci f orm e, que uer euní ní aens nsui ui nt eri ore relanti guotri pór órti co y l ar otonda dadel el aAnástasi s.Losd sdos espaci osq squedar onc n com uni ni cadosm sm edi ant e ung n gr ana nar coq oquevi noa oar eemp m pl azarelábsi de ori entaldel el aRotonda daer i gi do porC rConstanti noM o M onóm aco.Lan anuevaf achadac acon susp spor ort al esahor asel ocal i zóe óene nelsur ;ese sel accesoq oque ueseu euti l i zahoyend ndí a.
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Lai ai gl esi at erm i nadaesl sl aexpr pr esi ón cl ási ca del aar qui t ectur af r ancesam am edi eval ,i nt erpret adap apor orelar qui ui t ect o del el osc scr uzados, elm aestr oJ our ur dai n,ej ecutadae aenu n un esti l oqueseh ehal al l am adod ode «tr ansi ci ón» n»entr e elr om áni coy oyelgót i co,conu n un pecul i aral m oha hadi l l adoq oque uedecorabal al osa sar cosg sgóti cos de l af achada.Aunq nque ue l aevi denc nci asugi er e quel el aconst rucci ón aúnn n no estabat at er mi nadae aene nesem om ento,l adedi caci óno n of i ci al del el ai gl esi asel el l evóa óacaboe o enl nl af echas asi mból i ca del15 dej ej ul i o de 114 14 9 ,ci ncuent a
G RARD BLOT / RMN-GRAND PALAIS PALAIS
añosd sdespuésd sdel el apri m er al l egadad adel el os
ELSELLODE LO LOS S REYESCRUZADOS
Eneste sel sello lodel delrrei eino no cruzado cru zadode de Jeru Jerusalé salén n se rep reprresent esentan antr tres es de los losmo monu numen mentos tos más im import portantes antes della ci de ciu uda dad:a d:a la izqui izq uierd erda, a, el elSan Santo to Sepulcr Sepu lcro; o; en enel elcent centrro, laC la Ciud udadel adela, a,y y a la derecha, der echa,la laCúpu Cúpula la de la laR Roca.
anum um er ososr sr esi dentesd sdel el aci udad,m usul m anes,j udí osy s y cri st i anoso s ori ental es, m uchosd sdel el osc scual ess sseh ehabí anr nr ef ugi ado
cruzadosa saJ erusal én. Baj ol osg sgobernantesm sm usul m anesq sque si gui er ona n aldom i ni ocr uzado– o– l osa sayub ubí es,
en l ahum um i l dei ei gl esi adelSa Santo Sepul ul cr o. l osm ame m el ucosy, desde1 e151 517 hast al apri m er a Loscl éri gosg sgri egos,que uehabí ans nsi dol ol oss sse- guer r am und ndi al ,l ost sturcoso sotom anos– l a ñor or esd sdelSa Santo Sepul cr o,sevi er on ahora i gl esi adelSant oSepul ul cr of ueobj et odec econabrupt pt am entedespl azadosporl osr sr el i gi o-
ti nua uasr ef orm asy syr est aur aci one nes.En1 n 180 8,
sosc scat ól i cosr eci énl nl l egados.
uni ncendi di oobl i góa óar econst rui rgr anp npart e
Losn snue uevosd sdueñosd s deJ eJ er usal énp n practi car on vari asi si nt ervenc nci onesa sar qui t ectó-
del el aes truct ur a,y en1 n19 27 un t er r emo m ot ol a am enazódenu nuevo. Desdel adécadade1 e196 9 60
ni casene n elSanto Sepu pul cr o.As Así ,cr ear on l a seh ehan desarr ol l adod o di ver sascam pañasd sde capi l l asubt bterr ánead ade SantaEl ena na,l i ga- r estaur aci ón.Laú aúl ti m adat ade2 e201 0 16 ,ys yse dac a con una natr adi ci ón que se consol i dó
hac a centr adoe o especi al m enteen elEdí dí cul o:
pr obabl eme m ent eene nesam i sm aépoca: l osespeci al i st ash shanr nr eti r adol acubi ert ade l adeq equeE eEl ena, l am adr edelem pe-
m ár m olques esecol ocóe óene nel si gl oXI X, hanr nr e-
r adorC rCons nst anti no,habí ahecho
vi sadol ol aest ructur adeé eépocade del osc scr uzados
un vi aj e aJ er usal én en elque
y,f i nal m ent e,hanr nr eparadol asg sgri etase senl nl a
ig n u m descubr bri ó elL ig
u c
, t um bae aexcavadae aenl nl ar ocaques esedescubri ó
un f r agm ento del el acruze zen l a
ené népocadeC eConst ant i no.
quef uecruci f i cadoJ esucri st o. Y tam bi én eri gi er on un m onasteri o para l os cl éri gos agust i nose sencar gadosd sdelofi ci o di ari odel ai gl esi aene nelri t oocci dent nt al . Enl nl aRotond nda,l osc scr uzados
R A D O
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reem pl azar on com pl et am ente el
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B R
I D G E M
A N
A C I
Para saber
ENSAY O
Jeru salé n, viaj e a los Sant os Luga res Sara Walden alden.. El Elba, ba, Bar Barcelon celona, a, 2 11. 11. Historia Hist oria de Jer Jerusalé usalén n Karen Kar en Ar Armst mstron rong. g. Pai Paidós, dós, Bar Barcelon celona, a, 2 17 17.. INTER NET
The Hol Holy y Sepu Sepulchr lchre e .36 tr.co .com m (vi (visi sita ta vi virt rtual ual))
S E G A M I Y T T E G / L E V A R T O T O H P E D I T N A L T A
LA A PI ED RA D E LA UN CI Ó N
Los peregrinos que visitan la iglesia delS de lSant antoo Sepul Sep ulcr croo posan p osan sus m ano anoss sob sob esta losa de piedra, donde, según la tradición, descansó elcuerpo de Cristo envuelto en un sudario antes de serenterrado.
LA I G LESI A
N
SEPU LCRO
Catolicón
San Elena
Rotond Rot ond
Francos
Convento franciscano
Invención de a Cruz Cruz Cruci xi
Lugares simbólicos Sepulcro
Clavo de Cr Crst st
Gólgota o Calvario
Ángel
Piedra de la Unción Prisión de Cristo
Edículo
42 ,7 m et os
Cám ara fun funerar erar
Ca copta
Capillas
San Var án
co ades ad es crst cr stan anas as p ese es en ell ga garr esd esdee a Edad Edad Med a.
Nivel est ado de la roca original
P IL L
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D EL SA N TO En la actualidad, elSanto Sepulcro se com po pone ne de nu er erosas osas cap cap as y espaci esp aci s sagrad sagrad s cuyo con ol
ES Y C
Roca Sagrada R
M ar í aM agdal ena Longi nos Si ri ana Di vi si ónd n del el osV sVest i dos Pri si ón deC e Cr i st o Gr i egas
IS T A N G M ; RECONSTRUCCIONESD S DELA L ARTÍCULOF E N A N D O G . B A P T IS
ATTHE
. C H W A S T Y K N G M ; A D R I E N ET O N G ; L A W S O N P A R K E ; V IC IC T O R I A S G A R R O . L U S T R A C O N E : F E N A N D O G . B A P T I S TA TA N G
FUENTES
; R O C ÍO ÍO E P Í
A R T I N B ID ID D L EU N V E S ID ID A D D EO EO X F O R D ; J O D I
A G N E S U N I V E S ID ID A
D EC EC A R O L IN IN A D E N O R T EE EE C H A P E H IL I L L ;P A D R EA T H A N A S IU IU S M A C O R A ; PA PA D R E E G E I O A L L IA T A S T U D U M
B IB IB L IC IC U M
F R A N C IS IS C A N U M ; E IC IC H . C L IN IN E U N V E S ID ID A
G E R G E A S H I N G T O N ; B E É N B R A V O D ER ER U E A . A G R A D E I A N T O N IA IA M O R O P O U L O U
B ET ET Z E E C U E A D ET ET E L O G Í A E A N G É L I C A D EL EL A T R I N I D A D
Gól gota Cal vari o
Capi l l a de Sant a El ena Capi l l a del Cal vari o
Capi l l a de Adán
4, 8 m
R d lGól t oCal vari o
Cant era ori gi nal Capi l l ad del el a I nvenci ónd n de l aCr uz
E T O E P E IA IA L A
U N I V E S D A D T É C N IC IC A N A C I O N A L D EA T E A S ; B A R R Y
M ÁQ UI NAS DE Los e
S E
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ci s h en st stco coss y r
ES I R
Es e óleo óleo de d e Thom as Ralph Spen Spence ce ecrea ecr ea de od odoo un an o an asioso una desc d escom om unalm áqui áquina na lanzador lanzador de bo año años, s, sem ejan e a las las que qu e en Rom a se den denom om nar an onagr on agros. os. FINEART/ALBU FINEART/ ALBUM
an s d sar
n so st stca ca s arm as de d e ase
,
FERN RNA ANDO QUESADA SANZ UNI VERSI DAD AUTÓNO AUTÓNOM M A DE DEM M ADRI D
GUERRA com o bal l estas, cat apul t as, ar i et es y t or r es m óvi l es
P
NTA D E
F LE C HA
La in inscri scripción pción indica que esta pieza de bronce proviene del arsenal de Fil Filipo ipo de Macedonia. Se usó en el asedio ase dio de Olinto, en 48 a.C a.C.. BRID IDGEMAN/ ACI
CRON O LO GÍA
ARMAS ARMAS DE ASALTO ASAL TO
os ejércitos más modern mo dernos os cuencu entan hoy con una un a muy eleva elevada da proporción de «armas d e dotación», aquéllas que han de ser servidas por dos o más hombres y que pueden proyectar un gran volumen de fuego a larg larga distancia, distancia, mucho más m ás que dos – o cuatro cuat ro– – soldados con con sus armas individuales. Morteros, cañones y carros de combate entran en esta categoría de armas, en la que también se s e incluyen incl uyen vehícul vehículos os d e zapadores, zapadores, lanzapuentes lanzap uentes y otros ingenios. Las armas de d otación ya se encontraban encontraban en los m ás desarrollados desarroll ados ejércitos de la An tigüedad, en particular durante las épocas helenística helení stica y roman romana, a, entre el siglo IV a.C a.C.. y la caída caída del d el Imperio Imperi o romano d e Occid Occid ente en el siglo V d.C. Pueden distinguirse dos gra randes ndes clases de estas armas:la m aquinaria de d e asedio y la artillerí artil lería. a. La La primera, prim era, la más antigua, estaba destinada a proteger a los atacantes que se acercaban a las murallas mediante m ediante estructuras estructu ras que los cu brí brían, an, ya fueran fueran mante m antelete letess indiv individu idu ales o tortugass colectivas ga c olectivas a permitir el acceso a lo alto del adarve defensivo con escalas o torres de asedio móviles, móviles , también llamadas llamadas bastidas, y a batir a golpes de ariete las puertas o bases de los m uros. En En realidad, realidad, mu chos siglos antes, ante s, en los relie relieves ves de los pala palacios cios asirios asiri os actual Irak), Irak), encon encontramos tramos las prim pr imeras eras imágenes de d e asedios con m áquinas complejas. Aún Aú n antes, antes, en las pintura pinturass eg egipcias ar araónicas aónicas aparecen apar ecen escalas sobre ruedas ru edas y m antelete anteletes, s, pero per o no ariet arietes. es. Los asirios, al menos desde Assurn Ass urnasirpal asirpal II siglo IX a. a.C.) C.), montaron los
399 a.C a.C . En Siracusa se constru construyen yen las primeras ballestas, del tipo de artill artillería ería de tensión tensión..
332 a.C a.C . En el asedio ase dio de Tiro se usan catapultas capaces de abrir brecha en e n muros muros de sillares.
prim eros ingenios primeros ingenios com plejos que qu e combinacombi naban varias armas, armas, movilid ad y capacidad capacidad d e proteger proteg er a los com combatientes. batientes. Durante mucho muc ho tiempo, los griegos griegos no su pieron gran gran cosa c osa de d e estas invenc iones. Para Para ellos fue fue una un a novedad novedad el ariete que – seg según ún relatan los historiadores Diodoro y Plutarco– el ingenier ingeniero o Artemón d e Cla omene diseñó cuando c uando los atenienses asediaban asediaban Samos en 440 4 40 -439 a.C., cu cuand ando o se trabajaba en el Parte artenón nón de Atenas. Más tarde, tarde, incluso inclus o un un militar mi litar com o Jenof enofonte onte consid cons ideró eró llamativa, llam ativa, quizá qu izápor su novedad, la construcción d e una tortuga, una gran estructura de madera que permití perm itía proteger proteger el avance avance de los lo s asediado ased iadores res de Larisa de Asia en 399 a. a.C. C.
Máquinas colosales Fue, sin embargo, en el otro extremo del mundo griego, en Sicilia, donde se produo el mayor m ayor desarrollo de l a maqu inaria de de asedio ased io heléni ca. En En el siglo si glo V a.C., a.C., la isla era objeto obj eto de d ispu ta entre griegos griegos y cartagineses, y fue durante el asedio de la plaza cartaginesa cartag inesa de d e Motia por Dionisio I, tirano de Siracusa, en el año 398 a.C., cuando los griegos emplearon por vez primera torres de asedio para superar la altura de las murallas púnicas. El cronista Diodoro explica que qu e la bastida, acompañada de arietes y otras máquinas, estaba montada sobre ruedas y tenía seis pisos d e altura. Si el empleo de máquinas d e asedio tuvo en en Grecia inspiración oriental, la primera artilleríaa parece llerí parece haber sido si do u n invento genuinagenuin amente men te helénico. Consta Consta qu e en 399 a.C a.C., ., en en la
3 5 a. a.C C. Demetrio Poliorcetes usa una colosal torre de asalto en el asedio de Rodas.
2 9 a. a.C C. En la toma de Cart Cartagena, agena, Romaa captura Rom c aptura un inmenso arsenal de catapultas.
H. 1 d.C . Romaa mejora Rom la constru construcción cción de catapul ca tapultas tas de dardos ligeras y móviles, móvi les, aptas apta s para batallas.
M ÁQ UI N AS ASI RI AS
Este el Este eleve eve elsi elsigl gloo VI VIIIII a.C., ce en delpalacio de Senaquerib en Nínive, uest ue st a elsi e lsi o asi o a La ui uish.Vem sh.Vem os am pa pass de asedi asedioo de d e ter t er a y ado a dobe be para pode po dere re evar evarcasam casam at atas, as, con ar aret etes es y es de d e asal asaloo alp a lp e de d e las m al alas.Un as.Un atacante vierte un cazo de agua sobre el ariete para evitarque sea incendiado por las antorchas que arrojan los defensores. B R I T IS IS H M U S E M
/ S C A L A F IR IR E Z E
L AS PR IME R AS
cort e del m enc nci onado Di oni si o de Si r acusa,
ARM AS DE F
se i nvent ntó el astraphetes, una f orma m a de ba-
E GO
Aunque desde el Aunque siglo V a.C. ya se usaban mezclas incendiarias, incendi arias, los bizantinos bizanti nos las combinaron con proyectores proy ectores de tubo e hicieron así célebre el llamado «fuego griego» gri ego» , empleado empleado sobre todo en los combates navales. BRID IDGEMAN/ ACI
Curi osam ent e, l a Repúbl i ca r om ana i ncorpor ó tar de estas t ecno nol ogí as. Dur ant e m ucho
l l esta. U nas décadas m ás tarde, en n l a corte de ti em po, l a técni ni ca preferi da de asedi di o de l os Fi l i po I I de M acedo doni a, el padre de Al ej and ndro r om anos f ue el bl oqueo por ham br e, aunque M agno, se cr ear on n m áqui ui nas m ás pot ent es t am bi én em pl eaban m áqui nas de asedi o senque se extendi eron por el m undo gri ego. H ay qui en n di scut e que est as m áqui nas
cil l as, com o varios ti pos de m ant ntel etes ( ea, . No fue hasta l a conqui sta de Cartagena na ei)
pueda dan n cal i fi carse de «arti l l ería», consi de- ( 20 9 a. C. ) , dur ant nte l a segunda gue uerra púni ca, r ando que este t érm i no debe r eservarse para cuando l os r om anos com enzar on n a em pl ear el arma m am ent o acci onado m edi ant e pól vor a. y ensegui da a fabri car pi ezas de arti l l erí a. Pero l o esenc ncial de una pi eza de este ti po es En época de J ul i o César, a m edi di ados del si gl o que sea un arm a de dotación, n, capaz de arroj ar I a. C. , uti l i zaban n ruti nari am ent nte tanto arpr o yec t i l es de gr a n pes o, a gr a n di s t a nc nc i a y c on ti l l erí a com o di versas m áqui nas de asedi o: m ucha pot enci a, al go que ni ngún ser hum ano torres, m antel etes, tortugas, ari etes o sam bupodrí a consegui r con l a m era f uerza m uscul ul ar. cas ( arma m azones de m ader a con una pl at af orma m a Así, se puede decir que fr ente a l a arti l l erí a l evadi za, que se subí a y baj aba con cue uerdas pi robalí sti ca ( en l a que l a propul sión se l ogra para dej arl a caer com o un puent nt e sobr e l os por l os gases en n expans nsi ón de l a pól vora) , en n m ur os de una ci udad) . l a Anti güeda dad se desarrol l ó l a arti l l erí a neuu-
En época del em per ador Vespasi ano y de
r obal í sti ca, basada en n l a ene nergí a acum um ul ada su hi j o Ti to, asedi os com o el de M asada ( 72- en n resort es o contr apesos. De hecho, tr as l a 73 d. C. ) m uest r an un gr ado i m port ant e de i ntr oducción n de l a pól vor a en n Eur opa a f i nes sof i sti caci ón. De hecho, al gun unas de l as node l a Edad M edi a, am bos ti pos de arti l l erí a vedades art i l l er as m ás i m port ant es en m ucoexi sti eron n dur ant e bastant e ti em po.
chos si gl os pueden haberse pr oduci do en l a
Los rei nos hel ení ní sti cos que surgi eron a l a época de Tr aj ano y Adri ano ( 9 8-13 138 8 d. C. ) , m uert e de Al ej andr o M agno se em barcar on n com o l as rr
m áqui nas port áti l es st ,
en n una aut ént nti ca carr era de arm am ent nt os, y l anz nzadardos capaces de despl azarse en n carr o. desarr ol l aron n t orr es de asedi di o de di m ens nsi o- Si gl os m ás tar de, dur ant e el Rena naci mi ent nt o, nes gi gant ntescas, di vi di das en n varios pi sos, así m uchos i ngeni ni eros mi l i t ar es eur ur opeos escom o catapul tas de di versos cal i bres que l ann- t udi ar on con at enci ón t odos est os m odel os zaban bol años de pi edr a. Dem etri o Pol i or ce- de m áqui nas de guerr a, com o una m uest r a tes ( «el si ti ador de ci udades») em pl eó estos i ndi scuti bl edelgeni odel osa sant i guos. i ngeni ni os dur ant e el asedi di o de Rodas ( 30 5- 30 4 a. C. ) . En ci ertos asedi os i ncl uso se m ontaban n ari etes, torres y catapul tas sobre barcos enc ncadena nados ent ntr e sí para atacar desde el m ar.
Para saber ás
E S A Y
Ar m as e Gr eci a y Rom a Fernando Fern ando Quesada Sanz. La Esfera Esfera de los Libros, Libros, Madrid, 008 .
M URAL ALLAS D E M ESEN E
Desde su un unda daci ción po Epam no nond ndas as en 3 9 a C., esta fortaleza delsuroeste delPeloponeso sufrió varios asedios por parte de acedon os y espartano anos. s. H E I T A G E/ E/ A G EF O T O S T O C
Elarco de dest st c po rsu gr n porsu t m ño y gidez. de z.
DARDOS Y PI PIED EDRA RAS S POR SU FORMA e p
si , las p eza e art art aa a– ad s en go katapeltai catapultae, en en atí – f eron cial en e de de ten ensi si .A este grupo pertenecen el gastraphetes y e oxibeles que se m uest uestan an en est esta a p ág a.Desd e elsi e lsigl IIII a.C., es as a as f eron II despl de splazad azadas as por od odel elos de tor orsi sión ón,, que qu e em pleaba eaban n resor es hechos hecho s con tendones do nes o cr crnes nes ret retor orci cidas, m uch ucho o m ás oten ot en es y efcaces, efcaces, com o el lithobolos e tam n se se recrea a .La a erí e en ensi si n só o ea ar arec ec ó ac a ales delI per pero o rom rom ano en for a de l arcuballista ci ciad ada a po porVege rVegeci cio), prede predeceso ceso a e a al alesta esta m ed eva LAS PIEZAS DE ARTILLER A se st an am én elt o e oy oyecti ecti.El .Eloxiado o en latí scorpio, «escorbeles am ad pión ón») ») lan anzaba zaba ech echas as de d e g an am año y peso.Se p eso.Se han h an en encon con ad ado o esqu e squel elet etos os hum anos con punt p untas as de gruesos dardos clava as en la col a ver eb al Mai en Cast Caste). e).Un Un est o en s rest n erte b an ano o en Ho Hod d Hi Hil l Do set) sugiere que q ue se podí po dían dispar spararco arco un gran gr an p ecisión desde un unos os 13 0 17 170 0 et os de d e d stan anci cia.Un d ar o p od clav avarelm arelm uslo de un hom h om br bre e a su caal , seg seg n elata Ju o Cé Césa sa ENCAMBIO, ellithobolos, lam lam ad ballista en at , lan anzab zaba a b añ s esféri esférico pied a de dist stnt ntos os tam año años s hay qu eneren cuent cuenta, a, sin em bargo, que q ue duan e elIm pe o rom rom an ano o tardío elt e ltér no ballista se em pleó para m áqu na nas s que qu e lan anzab zaban an dar d ardo dos) s) I C A N A M E G D I R B
C orred eder er óvi,, con topes óvi en t d s y g
M U B L A G K A Y L L O N N O C R E T E P : S E N O I C A R T S U L I
.
G ASTRAPHETES
El«arco El«ar co e v en e» se inv nven en en Sici a hac h ac a 3 9 9 a.C.Se cargab car gaba a apoyán do o en el suelo y p esion onan ando do con elvien e y od odo o elpeso de cuerpo cu erpo en a arte asera curva;así cu rva;así, la co ed edera era d opes op es dent d entado ados s se despl d esplazaba
HALLADOENM NMASADA,P , PROCEDENTE DELA LASEDIOA OALQ LQUEL ELOSROMANOS SOMETIERON AESTAFORTALEZAEN72 73A 3A..C. D
R D O
haci ha cia abaj ab ajo hast h asta aq el cuerda cu erda leg legab aba a alt e.
Unasa sar andel asde Unt or node despl splaza aza
bronce br once m o d o l sujetaban os esor es. es Su diám et det es.Su deter er naba el calbre cal bre en pe peso) so) de os proyecti proyecties. es.
co ed edera era óvilde ope en ope par tensarelarco.
O XI BEL ES
Las pr prim imeras eras pi piezas ezas lanzadardos lanzadar dos del si siglo glo IV a.C a.C.. er eran an ar armas masde de tensi ten sión ón y de gran grantam tamaño. año. Más tar tarde de se desar desarro roll llaro aron n modeloss de tor modelo torsió sión. n.
Dosr sr esort esde
cr ne en crne enzad zadas as proporcionaban gran energía.
L IT H O BO L O S
El«lanzapiedr El«lanzapi edras» as» era un unaa catapu catapult ltaa de tor orsi sión ón utiili ut lizada zada du duran rante te la segun segunda da mi mitad tad del delsi siglo glo IV a.C., en tiempos de Alejandro Magno.
O . . E E L L L S T E I A T P O O A I O O R E N N C M N I T O O I M I O S O P G N A R L E R C D A A A E A E N S I S M A S M E I D S I O P A L E C R E R O I R I L L E G T R O O E A S I A T Q N L M E E N E N L E D J S O E A H M S
. , l l r s s s l a a a a e o n o n n a l e r o n n a n n c a a a e t n o i a e i r r r e e p l l e e n r a s i p l r o o a g t o m r s a p t e t a e s e o a o m s r p o m a a a a c o r m i o l m e n t t o E r c o a o n n r a t a i i s s . . e o r n e n t e c a a r c p o i p s s a e o o , s l n a o n l e m i p n a o . o l n a n s o l o a r e a o r n a i e e i a l m p S e e n t a t a p t e c o l r r c e r n s o t l s e s s n m r a a c r e o a o a o e n n l e a m a e p r r s r e i n m s c t a a o m i a a n a , l a a a a A r l a r o m o i o t s n a r t l r e p r a i s l e g i r J o o e l . a e o a l r n r s l t p i p o t e i n o , a c X n T n a p r t o a C e p e r I p n h s e m e t e . p o n s r g t n c i r e e o , S l l m e e i a X a i e a m n r r L m e e r g o L a l s c l o a , m . r o o , l l . i o a l a n a o o s i c a c l n m a a a n r n o E l o o t e o , c l g o r t i l a e e a s a i c o l e r p i e U a n t i o a e i t g a s , r a r l s e o r r p c l o c a a n l r i n L s r s a e E D e l r l a o l o a n t a c n e e o s o o l o e r a a P A r e l l p p . e r C m o p g c o a l a c o g o D e e a a s , l n c s o o p B e i l s n a E D e r p c a e r e o l e t e s l s h l e o a t l s I O l , , Ü c r e e i r V s A n e n a o r o i I s e n t e c l a G e s a o E n l a o I t S s o l m r O l a o c e s n s n i a s e s a l o T T a L a a a l r r O a o a e o o e s N M l a e r G J n p t r a o a i I a r h o l r n a l o A g c a s r t h s S i a r r a O c l e n e i s A o I o s e l l p n n n A e e L g p E i p e o s s V e J L n E s o a o r s n r p g n o o n s r A m c o i m o e r e e r o o e l l s i o e i a N L o e a a o S t e t s t s m t a p s a h l p T C N E s E
S A I A L P D N A R G N M R E G A M E L R R E I H T : O T O M F . B L A L O S : N C I A R T S U L I
S E G A IM R A I T R O IL G A D IS O A N E R M S L A IP IC N M E S M
e t r o s e r n 0 U 5
r o d a u g i t r o
0 5 2 2
m a l E
, , s o n r o t s o L
s o r g a n o s o L
o e i n l a l r e i r o e c c r m a a m i s i r r e M s o p t o r . o o s r i n o n e C h a . a i p l p n a , i a E m . n r o A i e a c o n c i n n e n m t t a e s n e a i t m a m s e o o a E s m r l
Una torreta aloja máquinas ligeras ligeras lanzadardos para el fueg fuego o de cobertur cobertura. a. A R IE T E
G IG A N T E
Reconstr Reco nstr cción co et ald un ariet giga gante nte escri reli re ling ngen en ero ar ui ec om ano Vi ub o.La viga no est sus suspen pendi dida, sino que se eslza esl za so
M U B L KG / A A /A LY / L NO N ERCO ET P
EL IMPA IMPA C TO DEL ARIETE a m áqu na d guer gu er a m ás an gu gua. a.En En Egipt pto o y Mesop M esopot otam am a veces se em pleaban picas de gran gran tam tam año o si ples azadas azad as contr co ntra las m ur ural alas as de d e a obe,, per be p ero o inc uso un on onco co de ár olco ad ado o pu sado a m an ano, o, elpr erver erverda dade de o aret ar ete, e, era m ás efca ef caz.Un z.Un au rd rdelsi elsiglo I a C., Ateneo Ateneo Mecá ecáni nico «e ng ngen en er »), aseg a q e elareelaree ue nve ad ado o os cartag ne neses ses durant d urant n ased a sed o de d e Gad r Cád z), lo q e es es fan asía. E A R I E EE EE P R O B A B L E E T E
cab ezas cabeza s de ar et ete, e, n al ent ente e de d e b on once, ce, po qu que e se ref refun undi dieron ya en en la A gü güed edad ad.C .Cer erca ca delest d elestad o delsan d elsan ua o de Ol a se en con ó u na eq eque ueña ña cabeza de d e b on once, ce, en for for a de viga cuadr cu adraada rem rem atada en e n «di « dient entes es de lob obo» o» y con un estuz e carne carne o ec ativa en el elev eve ea ad s.En oca o casi si es se eg a elari e lariete co una un a tortug uga a m óv , una un a est uctura de m ad ader er que qu e a su vez iba or ada con planch anchas as de etal o p eles húm eda edas. s.T Tam bién se suspendí suspen día con caden cad enas as de d e esa sm a est uctura par p ara a ap carun caru n m ovi en o pen p endu du arr arrep epet etdo do,, p eciso S EC EC O
S E V
N P O C A
otat
s.
A R IE T E D E
E es senci sen ci
PÉN D U LO
odelo, uno de osm ás se
zaron
art
elsigl IV a.C., ela ete está suspend sus pend do por cadenas.
La posición elevada del ariete permitiría permitiría golpear golpea r la parte alta y más débil de las mur murallas. allas. T O R T U G A A R IE T E
Ésta es una un a reco econstr nstr cción hi ot otét étca ca de d e una un a m áq áqui uina esc a
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Ateneo, quienes a at buyen a Heget Heg et rd rde e Bizan zanci cio. Resu a di cilcom unci un cion onam am en o
en er ersu su ác co
La fgura fgura hum ana da dea de su enor en or e escala.
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o r r r i e o r a i e r a h t a e x p e s . e a e e l r s e r u d a a o q i h n t r d c e r l a a n n b i e a u e t l v c n P c d e i
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n e , . t a s s a t l e o s s i e r s e a o n r r r o e a a o a s s i a e p t a r a e s s s o o i i e n r n e a a e e s l l a p r l p r s s s s i o o o a o l s t l l
e n s o . o s c e t s r e n o a r a l . o e c r t p e e c l a n , s s m a o r n o o n e a r p , . h i L s r p e c o m t e e s c l r t e n a t a r a i a g l n t t i . s r e s s a e n s a p r e l n a o a p c a r e a n s m c a r r e c l a n a t m p a a s r e e a r E g l h s
M U B L A / 0 9 L O S : S E N O I C A R T S U L I
MI RAD AD AS D EL PAS ASAD O
Só o s patr patrci ci s, l s m ás n es de os ciud udadan adanos, os, gozaban gozaba n del d eli u s a g in i n u m , elderecho a exhibirlas ásca as funerar funeraras as o s retr retratos de sus antepasados, antepasados, com o hace h ace est person pers onaj aje, conoci cono cido co T o g a d o d elsigl gloo I a C.En la la pág p ág a r b e r i n i, delsi sigu en e, as etr etras as SPQR rem en a la la fórm fórm ul ulaa lat latna na «ElSen «ElSenad adoo y e pueblo de d e Rom Rom a», que fi gur guraba aba en los estandartes de las legiones y en los edificios públicos. BUSTO
SCALA,FIRENZE. FIRENZE. SPQR MARKA/ AGEFO FOTOSTOCK
EL M A YO R PR I VI LEG I O D E LA A N TI G Ü ED A D
Duran Dur an e m ás de de en s añ s, la co ci n e ci ad adan an anoo co vi ó a en an enes es la la seían en es l es: só o el s, p r ej ejem em , p an cu ar s ca go goss p co cos, s, alst al star arse se en as eg es o co ar co conn n at e s leg egal al en e ec ci CLELIA MARTÍNEZ MAZA CATEDRÁTICA DE LA UNIVERSIDAD DE MÁLAGA
K C O T S O T O F E G A / Y R A R B I L E R U T C I P Y A D I N
EL FINAL DE SAN PABLO
Un ciudadano romano rom ano sólo podía ser ejecutado mediante decapitación, deca pitación, como fue el caso de Pablo de Tarso. Ó leo por Enrique Enri que Simonet. 188 7. Catedral Catedral de Málaga.
E
nsuc ucél ebr edi scursop opronu nunc nci ado enB nBer l í nOcc i denta l enj nj uni ode1 e1963,
elpr esi dentedeE eEst adosU sU ni dos, J .F. Kennedy, m ost r ósus usol i dar i dad
R IT O S N U P C IA L E S
S E G A M I R U A / I T R O I L G
En la bas lica ro mana d e San Lorenzo Fuori le Mura se conse rva este sarcófago del sigl o IId I Id C co n la image n de una ceremo nia nupcial
A D
haci al osh shabi t ant esdel el aci udade den
pl enaG aGuerr aFrí aaldecl ar arena n al em án:«Yo soyber l i nés». Hoyn ynadi er ecuer daq aquesua uar en-
gobernadordeSi ci l i a, Verr es, r ecor dól osse-
gacom enzabar ar em ont ándoseati em posd sde ver osc scast i gosq squehabí aapl i cadoa o aunp n preso Rom a,alc om par arelorgul l odes eserberl i nés aunqueé eést ehabí aprocl ama m adou ouna nayotr avez cone n elques esuponí ahacedosm sm i lañosd sdeci r suc ucondi ci ónd ndec eci udadanor or om anop opar aevi t ar v is is r o m a n u s s u m , at ort ur a.Ca Casiun un si gl o despué ués,según l os «Soyc yci udadanor or om ano». l
Est aexpr esi ónl nl aencontr amo m ose senb nbocade
Hechosdel osApóst ol es, cuandos osa nPabl of ue
gr andesprotagoni st asde del ahi st ori adeR eRom a
l i beradodenunci ól osm sm al ost st r at osr sr eci bi dos
coni ni dént i coo oorgul l o.Elhér oed edel osp spri m er os
enp npri si óna nauns nsi endoc oci udadanor or om anop opor
t i emp m posd sdel el aRepúbl i ca , CayoM oM uci oEscévol a, naci mi ent o. Laa aanécdot a, cuyav aver aci dadc dcuessepresentócone nest asdosp spal abr as R o m u m
n u
ant eelr eye yet r uscoL oLar sPor sena,t r as
si nar l o. CuandoC oCi cer ónd ndenun-
l e g i a dop oporl osder echos quecom port aba.
ci ól osabusoscom et i dosp spor el
90 a . C .
CÓMO SE CÓM AMPL AMP L A UN DERECHO
Lex ex Iul uliia de ci civi vita tate te Por orla la L latinis lati nis danda se con conced cedee la ciu ciudadan dadanía ía rom omana ana a las ciu quee iudades dades it itálic álicas as qu perman per manecier ecieron onfi fieles a Roma durrant du antee la guer guerrra soci social al o de los al aliiad ados os (90(90-89 89 a. a.C C.). C
suponí ní adi sf rut ardeest eest at ut oj urí di co,el m áspri vi -
haberf r acas adoe oens nsui ui nt ent o odea ease-
CRONOLOGÍA
t i onanl nl osespeci al i st as,r ef l ej al ahonr aque
89 a . C .
G
R A
N G E R
/ A
U R I M
A G E S
La Lex Plautia Papiria oto torrga la ciu ciudadan dadanía ía roman anaa a to todo doss los itálicos quee vi qu viv ven al sur del Po, Po, a condi ndición ciónde de que sean sea n inscritos en Rom omaa por el pretor pretor enel plazo de dos meses.
MONEDADE LOSMARSIO IOS, ENEM ENEMIGO IGOSS DE DEROMA DEROM ROMAA EN ROM ENLA LA GUER GUERRA GUERRASOC GUE RRASOCIAL RA SOC SOCIAL. IAL. IAL SU SUSÍMBOL SUSÍMB SÍMBOL SÍM BOLO,EL OLO O,EL O EL TO TORO RO, RO, EMB EMBIST EMBIS EM BISTEA ISTE TEA E A LA LALOBARO LOBA LO BA ROM ROMANA. ANA.
CÓMO VISTE UN CIUDADANO
LA TO GA, GA,T TRA RAJJ E NAC NA C IO NA NAL L n cu qu er esp espect ectácu ácu o con gr ue ci e pú co o en e n elf o –el cen o de l vid úb c en elm un un-o m no – er si e st gu lciud d no no,, y ue qu qued ed b en c d por l t g , un vest en ent t reserv d exclusiv en e p r qu en enes es sf ut b n l cond co nd ción ciud d n ; se r t b e un erecho (el ius togae) qu que e elciud d no pe dí cu ndo n do er co nd nden en o exi o. L og er un pr prend end de gr n t m ño conf confecci eccion con l n , ue se co oc b sob e l t nic cubrí cubr í el elcuer cuerpo po y los hom br bros. os. C om o result b ncó od de ev rp rpor orsus sus gr nd es diensiones, su uso fue dec yendo en épo epub ep ub c n , h st qu que e A ug ugust usto o ( elpr er em per do de R om ) ob gó vest l oro. E st c toga candida o bl nc , us d por s sp r n es n c go po co co o c vo e su urez de intencion ones; es; de qu procede eltér no «c nd d o» .
E
La ci udadaní a r om ana perm i tí aali ndi vi - elt ri bun unodel el apl ebey eyapel arl asdeci si one nes duo l i br e gozar de un conj unt odederechos j udi ci al es. Enépocai ai m peri al , bast abac aconq nque uda dadanor or om anod odec ecual qui erpar t edel que af ectaban n a t odos l os aspectosd sdesuv uvi da elci coti di ana: podí a vot ot ar en n asam bl easy sy co- I m peri opr onu nunci ar al asp spal abrasCaesarem mi ci os, casar se de m anera l egalyport ant o ap el
( «¡ Apel oaCésar ! »)par aque uel acausa
t ene ner hi j os l egí t i m os que pudi eranh nheredar f uer at r asl adadadi r ect am ent eaRom a. Est e echof of uee eeli nvocadop o pors rsan Pabl o,que sus bi ene nes, t ener pr opi edades,pr esent ar sea ea der ne el l ol ogr ór et r asarelproceso dos osaños l as elecci ones y acceder a l os cargospúbl i cos, con part i ci par en n l os sacer doci osy al i star see een ys erj uzgadoe oenR nRom a. Losc sci udadanossól o l a l egi ón. Tam bi én n podí a r eal i zarc rcual qui er podí anr nr eci bi rdost i posde cast i gosf í si cos: acti vi dad com erci al en n t err i t ori or om ano.
l osazot esy syl adecapi -
EL EMPERADOR CARACALLA S e h a d ic ic h o u e e x t e n d ió ió c iu iu d a d a n ía ía ro ro m a n a pa a aum en ar os ng eso s d el sco con os
p u e s to to s
q u e p a g ab a n o s c iu iu d a d a n o s . B u s to to . S ig ig l
Id. .M useo ue
óg co
a c io io n a l
á p o le le s .
ón. n.A sí fue En el ám bi to de l a j usti cia, elci udadano note- taci usti ciado do ní a derecho a em pr ender acci onesj sj udi ci al es aj ant e un tr i bunal r om ano, a sera rasi st i dopor Ci cer ónp n por
49 a.C. A com
enzos de
c iv iv il il q u
en
guer
en
Pom peyo Jul p ro m u e v e
é sa r
Lex Roscia
a que se concede om ana e l
2 2 d.C.
c iu iu d a d a n í
o s h a b i a n te s
Galia Gali a Cisalpin isalpina. a.
Constitutti tio o Anto An toni nini niana ana o E icto e Caracalla o r a q u S e p r o m u lg lg a
s e c o n c e d e la la c iu iu d a d a n ía o m a n a a t o d o s lo lo s
hombres libres q u n
rr
r io io
v iv iv e
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A L A
, F I R E
N E
PAR A SALVAR A RO MA
INSCRIPCIÓ NENE NELC LCENSO.RELIE IEVEENMÁR Á RMOLD LDELA LALTARDEDOMICIOE OENOBARBO.SIG IGLOII A.C.MUSEOD ODELL LLOUVRE,PARÍS.
Los ciudadanos de Roma donan su oro y sus joyas para levantar un nuevo nuevo ejército ejé rcito tras tras la derrota de Cannas. Cannas. Ó leo por Giuseppe Giu seppe Sciuti. Sciuti. 1 94. Galería Nacional de Arte Moderno, Roma.
H. LE ANDO SKI /RMN-GRANDPALAIS
C MO SE E JE RC A EL DER ECH ECHO O AL VOTO
Este denari Este denario o mu muestr estraa unaa votaci un otación ónhaci haciaa 100 10 0 a.C a.C.. El vot otan ante te (a la iz izqu quiier erda) da) ti tien ene e qu que e atravesar atrav esar un unpuent puente, e, a cu cuy ya en enttrada el centr tro) o) rog tor(en el cen le da un unaa tab tabli lill llaa paraa vot par otar ar,, qu que e el ciud ci udadan adano o dej dejaa en enun unaa derrech echa). a). ist (a la de
or den deM eM ar co Ant oni o en elaño4 o 4 2a. C. Elabuel odee eest eúl t i m ot am bi énh nhabí asi do decapi t adoe oen8 n87 a. C. ,dur ur antel asproscr i pci one nesd sdecr et adasp sporM ar i o. Per ol aci udadaní at am bi éni ni m pl i cabaobl i -
I C A / N A M E G D I R B
gaci one nes,sobr et odo dodec e car áct ert rt ri but ut ar i o. Porej em pl o, l osc sci udadanosd sdebí anc ncont r i bui r al osg sgast osm sm i l i t ar esenu nunacuant í apropor - poní ní and ndel el osl sl l ama m ados
nom
gno n a ,elsi
ci onalas asu ri quezaopagarun i m puest o de
m ásv svi si bl edel el acondi di ci ón ci uda dadana:t o-
sucesi óndest i nadoaf i nanci arl asj ubi l aci ones
dasl asm uj er esdeu eunam am i sm ag e n s of am i l i a
del el asf sf uer zasm i l i t ar es.Tam bi ént nt ení anl nl a er anl nl l am adasporelgent i l i ci of am i l i ar , com o obl i gaci ónd ndei ei nscri bi r seene nelc enso, dem em a- Cl audi a, Li vi aoCornel i a, alques eseañadí aun nali ndi candosup uposi ci ón: n:l asegund nda,l a ner aqueelEst adop opodí acal cul arl acl asesoci al ordi al aque uepert enecí aeli ndi vi duoenf nf unci ónd nde sur ur i quez a, l oqueaf ect abaas asuf orm adev evot ar enl nl oscom i ci osc scent uri ados.
C
dad anasd
gun da
t ercera, l a cuart a… Enelám bi t o pri vado, l a m uj er tamb m bi én padecí arestr i cciones l egal es porque no di sponí a dep o t e s t a s pr opi a, si no que estaba som eti da al apatri a potestad del padre y l uego del m a-
Lasm uj er esr om anasest abane nexcl ui -
ri do;ya yal a m uert e del padr e o esposo estaban
dasdel el avi dapol í t i cay, enc nconsecuen-
som eti das al contr ol de un tutor, i ncl uso para
ci a, nopodí anp npart i ci parent nt odasl as di sponer de sus propi edades y efectuar ci ertas act i vi dadespúbl i casq sque uecons nst i t uí an
tr ans nsacci ones l egal es: era él qui en debí a otor-
l adi m ensi ónp npol í t i cadeserci udadano. garelconsenti mi ent o f orma m al a sus acci ones. Elj uri st aU l pi anol ol o m enci ona nadef ef or-
B R I D G
E M A
N / A
C I
Segúnl os j uri stas, esta tutel a queda daba l egi ti -
m aexpl í ci t a:«Lasm sm uj er ese sest áne n excl ui das m adapor l a debi l i dad i nherent nte a su sexo, su det et odosl osc scar gosc sci vi l esy sypúb úbl i cos,ypor i gnorancia en l os asuntos l egales y su fal ta de t ant onopuedens nserj uecesnima m agi st r ados», y
j ui cio.Al Al carecer de autori dad l egal , no podí an n
añade que «ni [ pueden] i nt erveni ni r en nom - asum i r l a función n de cabeza de f am i l i a, y por bre de otr o ni ser procur adores». U n ref l ej o ell o una vez vi udas no podí an n ni adoptar a al de esta nul a parti cipación n en n l a vi da públ i ca gui en ni ej er c er l a t ut e l a s obr e s us pr opi os hi j os l o encontr am os en su pr opi o nom br e: no di s- o sobre cua ual qui er otr o mi em bro de l a f am i l i a.
ASÍ SE LLAMABA UN ROMANO
EL N O M BRE D EL
pr en eno
n P ub li ubli lio o
CI UDADAN O
L o
am
a fó f ó r m u la la o n o m á s t c a r e s e r v a d a a l
tria no
c iu iu d a d a n o , c o n o c id id a c o
mina, c o n s t a b a d e t nomen r m t íaía i a a
ad a a
a q
es e em en
s .E
ti ca r l
gens
men
C ne neli lio o (de la ge C r or eli eliaa) a) gens ns C
e p e r te t e n e c ía ía e
n d v id id u o , y e a e l ú n c o n o
b r e a s ig ig n a d
a la l a s m u je j e r e s , q u e s o n l a m a d a s s ó lo lo p o r l
:
men e s
e ln o
,
.E
b r e p r o p o q u e s e a s ig ig n a b
a l c iu iu d a d a n o t ra ra s s u n a c i e e a co
oc
es v en a
o en el ám ad o
r un
Esci cipi pi cognom co gnom o en: Es
en o y co n el o
E cognomen e a e l e le le m e n o ar,
praeno-
am
e q ue lle le
ar.
e l ast s ón de
a
)
ás p ar cuasg o
s ic ic o
u n a a n é c d o t a v i a l. l. A e s t o s t e s e le le m e n o s s e p o d a n a ñ a d r o t ro ro s , c o e ten a c
rácter ho
a a lg lg ú n h e c h o d e a r
o e
agnomen,
rí co y so a s d e s ta ta c a d o
f cc n f t s e c e r a An A en a g o
a a
o te ni
n E Ell
ca ) ca )
R I TO S D E PA SO : D E N IÑ O A CI
DADANO
le b r a b a e n el 17 de marzod e c a d a a ñ o s e c e le
liberalia , e n
o m a la la f e s t a d e a s e r P a e r, a,
es e n
bulla o
e r o ,e n c a s a , ec
od a .Lu
go
lo a c r e d lo a l
ad e e en
c ió ió n
r a c el
e a
procesión h a s t
ul os
ac
eg
n p
ca
e e st en ab an
cruzaban cruzaba n el Foro Foro en
e l te te m p l
o f e c ía ía n s a c r i c i s . A h o s ta r s e e n
eg ab a
a b a c o m o c iu iu d a d a -
a n e la la c u a l o s j v e n e s q su co
ucha cho se
a p a ra d e m o s t a r q u e
o c e a ,y s u
toga viri virill q u e
es d el
evaban desd
p e q u e ñ o s . T a m b ié ié n e n c a s a , e l ya
s o .E e
se s p
a m u le le t o q u e
d e s n u d a b a a n e la la fa fa m
e Li
o a lo lo s 1 5 a
de niños a adultos.
ec an a l s La es (l s d ga ) l
r
s a s o c ia ia d o a l v i o y a
s j ven es va
pasaban
on
de ya
n o i st
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er
qu en
od an vo ar se e
lFo
OCON PENDIENTE DEOROC LAF AFORMADEUNABULLAINFANTIL DESCUBIE IERTOENP NPOMPEYA. SIGLOI OID.C.MUSEOA OARQUEOLÓG ÓGICO NACIONAL, NÁP ÁPOLES.
D
E A A /
L B U M
E Z N E R I F , A L A C S
ELGRA EL GRANALTAR CONSAGRADOPOR OPORAUG AUGUSTOEN USTOENEL EL AÑ A ÑO13 AC, APARECENDOSN SNIÑ IÑOS CONSUBULLACOLGADADEL DELCUELLO CUELLO ELSOBRINODE EL SOBRINODELEMPERADOR, GERMÁNICO, DELA DELAMAN MANODE ODESU SU MADRE REANT ANTONIA NIALA LAMEN MENOR;Y R;YC CNEO DOMI MICI CIOENOBARBO, COGIDODELA ODELA TOGA GADE DEDRUSOEL DRUSOELMAYO MAYOR E N E L ARA P AC I S ,
UNAJ NAJOV OVENANTELOS
MAGIST STRADOS. FRES ESCO DEPOMPEYA. SIGLOI D.C. MUSEOA OARQUEOLÓG Ó GICO NACIONAL, NÁP Á POLES.
M U B L A I R O D A D N O M
EL HO HOMB MBRE RE MÁ S VALIEN ALIENTE TE DE RO ROMA MA En su H Hiist stor oriia nat natur ural al Plin Pl inio ioel el Viejo mencion men ciona a al hom hombr bre e que qu e gan ganó ó más cor coron onas as cívicas: cív icas: Lu Lucio cio Si Sicio cio Dentato Den tato,, un unv valero aleroso so mili mi litar tardel delsi siglo gloV V a.C a.C.. que qu e merec ereció ión nada menos men os qu que e 14. 14.A Abajo bajo,, coron cor onaa cív cívica ica tall tallada ada en pi piedr edra. a. Mus useo eo de la Ci Civi vili lizació zación n Romana, Ro mana, Ro Roma. ma.
Per ol asm uj er essídi sf rutaband ndea eal gunos derechosb sbási cosd sdelci uda dadano.Sisup upadre m orí aant esdeq equesecasa r an, t ení ane nel mi smo mo der echoq oquesushe her m anosv svar onesalr epar t o equi ui t at i vod odel aher enci a. Podí anp nposeerbi e-
E Z N E R I F , A L A C S
nes, di sponerdeel l os, part i ci parencont nt r at os yadm i ni st r arsuspropi edadesconc ncom pl et a autonom í a,aunque ue,com o hem osd sdi cho,si desarrol l ar una i ntensa acti vi dad en n l a som br a est asa sact i vi dadese sexi gí anu n unaact uaci ón j u- ypr om over una i m port ant e l abor de m ecenazrí di cadebí ai nt er veni ni relt ut or; si nem bargo, goe oens nsuc uci udad: Oct avi a l a M enor, herm ana sup upresenci ayvi st obuenop opodí aseri ncl uso
deAugust o, cons nst ruyó en Rom a el pórt i co
m er ame m ent ef orm al ,puese ser al am uj erqui ui en
quel l eva su nom br e y que i ncl uí a un t em pl o,
prom oví ael act o. Habí am uj er esdecondi ci ón
unabi bl i ot eca y una pi nacot eca.
ci udadanaq aqueges t i onabane nenorm esfort u-
Encua uant nto a l a rel i gión, l as m uj eres estaban n
nas, como m ol asqueapar ecenenl nl osepi -
m argi nadas de l os al tos cargos sal vo en n l os
gr am asdeM ar ci al , l am ayorí adel as
sacerdoci os de l as di osas Ceres y Vesta, que
cual essonv nvi udassi nhi j osd sdel as
l ese sestaban reservados. Pero tam bi én n es ci erto
quee ees t epoetaseburl apors rser quel oscar gos sacerdot al es m ás i m port ant es pr esaf áci ldel el oscazaf ort unas. desem peñados por var ones exi gí an l a pr esenci a Sabem osd s del el i bertasr sri cas
deunacom pañer a: el am en d al , el sacer dot e
y ci udadanas r om anasen
deJ úpi ter , debí a tener una esposa que cum pl í a
territ ori opr ovi nci alquer e-
elpapelde
gent abann nnegoci os, com ol a
queestar casado y si m orí a su m uj er, l aegi
Li di aquee eenF nFi l i pos( M ac edo-
sacroru
ni a)sededi cabaa aal ost st ej i dos t eñi dose senp npúrpur ayac ogi óa
D E A S C A
sanP nPabl oysusc scom pañer os.
L A ,
F I R
E N Z E
óm
ca
ali; el ex sacr
t e ní ní a
, debí a renu nunciar al cargo.
ob ener a c
adan
Deent nt r ada, par a ser ci udadano bastaba con
Aunq nquee eest abaa aal e-
habern rnaci do de un m at ri m oni ni o l egal m ent e
j ada dade de l a tom a de
vál i doent r e ci udadanos r om anos. En el caso
deci si ones pol í ti -
de l os hi j os naci dos de una uni ón no l egal , el
cas, l a m uj er podí a hi j o adqui rí a l a condi ción n del progeni tor con
CONDECORACI N AL VALOR
L A C O RO NA C VIC A no de los mayores honores militares que podía recibir recibir un ciudadano romano era la corona c vica. Se confeccionaba confecci onaba con ojas de d e enci enci na, quizá, según anota Plutarco en su biografia de Coriolano, Coriolano, porque este árbol estaba e staba consagrado consagra do a Zeus Polieo, Polieo, es decir, dec ir, «protector de la ciudad». Esta Esta condecoración condecora ción se otorgaba en circunstancias circunstancias muy precisas y se obtenía por po r salvar en combate comba te la vi vida da de un ciudadano romano. El único testigo válido de la hazaña hazaña era e ra el su ervivien e,e inicialmente era él quien imponía la distin distinción. ción. Enlos espectáculos públicos, púb licos, el galardonado con esta condecorac conde coración ión podía llevar la coroc orona puesta y disponía de un asiento asiento reservado próximo próxim o a los de los senadores, que deb an levantarse a su llegada. llega da. El premio, premio, además, suponí supo nía la exen ción de las obligaciones públicas para su padre y su abuelo a buelo paterno. Y el ciudadano sa lvado le debí de bía el e l mismo mismo respeto que un hijo hijo hacia su padre.
U
el estatus m ás baj o, de m ane nera que l os hi j os de r om ana com o pr em i o al l i cenci ar se. Ent onces
U
un r om ano con una no ci udadana o vi cever sa di sf rutaba de todas l as ventaj asderi vadasdesu
EN
usconnu us connubi bi, nuevo estat us, com o el elder echo
eran consi derados no ci udadanos.
Pero exi xi stí an n otr as ví as para adq dqui ri r a cont r aer m atr i m oni o l egalconunaext r anj er a. l a condi ci ón de ci udadano no. I ncl uso l a podí an n Est e der echo er a uno de l osm ási m port ant es, consegui ui r l os escl avos que habí an obteni do l a por que dur ant e el servi ci oacti vol ol ossol dados l i bertad. Para ell o debí an n cum pl i r tr es condi -
no podí an contr aer m at ri m oni ol egal . El l ono
ci ones: ser m ayor es de 30 años, que su am o i m pedí a que, en l a pr ácti ca, f orma m ar anu nunaf am i f uera ci udadano r om ano y que l a l i beraci ón l i a, pero ni su m uj er ni sushi j ostení ana nam paro o m anum i si ón se hubi era efect uado baj o l a l egal al gun uno; l a obt enc nci ón del aci udadaní a tí a l egal i zar esas f recuent ntesrel aci ones supervi si ón de un m agi st r ado. Com o nuevos perm i ci udadanos, adopt aban l os a no
que de l os sol dados con m uj er esi si ndí genasy sydar na
refl ej aban n su ant nteri or condi ción. Así , el es- un m arco l egal a sus descendi ent nt es. cl avo Andróni ni co, peda dagogo de l os hi j os de l a
Loseregri t am bi én podí ano nobt enerelde-
o fam i l i a Li vi a, ado doptó una vez l i berado do r gens echo de ci udadaní a por concesi ón i ndi vi dual o el aenom en y el om
de su am o y pasó a col ecti va, a veces com o pr em i o a una actuaci ón
ser Ti to Li vi o Andróni co, el poeta a qui en se m i l i tar excepciona nal . Por ej em pl o, el 18 de noconsi dera f undador de l a épi ca r om ana.
vi em bre del año 89 a. C. , el com andante en j efe
La carrera mi l i tar tamb m bi én n perm i tí a acceder del ej érci t o Cneo Pom peyo Est r abón concedi ó a l a ciudadaní ní a. Com o l a l egi ón estaba reser- l a ciudadaní ní a a un escuadrón n de tr einta j i nevada a l os ci udadanos, un extr anj ero oere
gri
sól o se podí a i ncorporar a l as uni dades
tes hi spano nos de l a regi ón del Ebro, l a l l am ada
a Sal
por el val or m ostr ado en n el an ,
auxi l i ares, pero cuando cum pl í a 25 5 años de s i t i o de As col i , una pl a za f uer t e de l os r e bel des servi cio podí a recibir el derecho de ci udadaní a i tál i cos durante l a guerra Soci al ( 90 -89 a. C. ) .
LI
RE
En el relieve sobre estas líneas vemos vem os a tropas auxili au xiliares ares formadas por extranjeros o peregrini), con sus caracterí ca racterísticos escudos escud os oblongos, luchando contra los dacios. Columna Tra an ana, a, Roma, Roma , inaugurada el año 113 a.C.
TIMGAD: L A R OM OM A D EL D ES ESIERT IERTO O
Fue ofrecido a Ti gad or orun un ustr ciud udad adan ano:Ma o:Ma co Plau auci ci Fausto, Faust o, apod ap odad adoo Sercio, y su esposa Cornelia Valentina Tucciana Sercia. merc ado.
«l a pom omp pey eya a af r ic icana ana». ». Así es como se conoce a Timgad, la Colon Colonia ia Marciana Marcia na Traiana Traiana Thamu hamugadi gadi (en ( en la actual a ctual Argelia) Argelia),, creada en tiemposdelemperador e mperadorTrajano. Según una inscripción, fue fue fundada en el año año 100 100 a instancias de Lucio Munacio Munacio Galo, legado legado del soberano soberano en la provincia provincia africana de Num Numidi idia, a, para pa ra realojar realoja r a los veteranos de la II IIII Legión Legión Augusta. tr as ve vein inte te años a ños de servir al Imperio, recibieron como jubilación lotes de tierra en aquella aque lla zona, no lejos lejos del desierto del Sahara, para que arraigase arraig asen n en ella. También tenían la misión de controlar contr olar a las tribus hostiles hostiles de las estribacioe stribaciones de los montes montes Aurès, que hacían hacía n razias en la región en busca de botín. Aquellos Aquellos soldados curtidos en mil encuentros encuentros eran eran ciudadanos romanos, y allí edificaron edificaron una ciudad a im image agen ny semejanza semeja nza de Roma. Ellos Ellos mismos mismos se ocuparon oc uparon de construi construirr los primeros edificios públicos que vieron la luz: el foro, las termas, termas , el teatro... teatro... La La reconstrucción que vemos aquí corresponde al siglo III, III, la época de auge de la ciudad.
D S O C N A S A R T
EAPRECIANELT LTEATROYELE LESPACIO EL CENTRO DETIMGAD.SEA CUADRANGULARQ RQUEO EOCUPÓ ELF LFORO.YANNARTHUS BERTRAND/ GETTYIMAGES
Tem pl de dicad dedi cadoo a Júp er er,, Jun y M erva, a i aci delde del de Rom Rom a. c ap i t ol i o.
Com o en od odas as las ciud udades ades rom rom anas, se evan ab abaa en elcr elcruce uce d las dos calles principales. foro.
Su aforo se situaba en torno a los 4 0 0 0 espect espectado ado es. teatro.
grandes terma mas del sur
Esta astuosa ansión ón,, que q ue cluí uíaa u as term term as privadas, se extendía sobre 2.30 0 m 2. c as a de s e rc i o.
LCENTRO ELF LFOROERAELC DELAVIDAPÚB Ú BLICADE ROMA.AQUVEMOSLAS COLUMNASDELT LTEMPLO DESATURNOYE YELA LARCODE SEPTIMIOS OSEVERO.
C O T S R E T T H S
HISPANIA, CUNA DE CIUDADANOS E p e ra d o r e n t y 79
,
Conm nm ec ani sm oscom oés t eyl aesper anza deo e obt enerl rl aci udadaní a,l osg sgeneral esr sr ef orzabanl nl al eal t add d del ast str opa pasa sauxi l i ar es 69
e s p a s ia ia n
mi l i t ar esbasadasenl nl ar el aci ónper sona nalentr e
orgó a d versas ca s el es
un r ecur sov oval i osí si m o dur ur antel asg sguer r as
e d e r e c h o la l a t in in o qu e p er
a a cceder
a la la c o n d c i n c iu iu d a d a n o .
ba o,
b u s to t o d e V e s p a s ia ia n o u se o d e nn ab a
M B L A P G F S
ungener alys ysue uej ér ci t o,cl i ent el asque uef uer on
c o m u n id id a d e s sp
enl nl asp spr ovi nci as.As Asísec ecr ear on cl i ent el as
pona, gela).
ci vi l es. Así sucedi óconl nl aqueCeci l i oM et el o
Per o en el pr oceso de r om ani zaci ón t uvo
yPom peyoe oel Gr andel i br ar onc ncontr aSert ori o
m ási m port anci a l a ext ens nsi ón de l a ci udada-
enH nH i spani a. Am bosgener al esconc ncedi er on
ní ar om ana a com uni dades ent er as, y no sól o
ndi vi duos. Conf nf orm e Rom a extendí a sus l aci udadaní aal osh shi spanosl eal esasuc ucausa, ai como m om uest r anl nl asnum er osasi nscr i pci ones
dom i ni os, pr om ovi ó l eyes que i m pul sar on n
hi spanasdeC eCeci l i osy sy Pom peyos,nuevos pri m erol ol a concesi ón del estat ut o de derecho ci udadanosquef ef or m ar ons nsu nom br ehon-
l ati noym ás tarde del estat us superi or , l a ci u-
r andoa oaest osg sgener al es.
dadaní ar om ana, a l os núcl eos ur banos que
Entr equi ui enesr esul t ar onf nf avoreci dosp spor
cum pl í an ci ert os r equi si t os: m odos de vi da
Pom peyof of i gurabaL aLuc uci oCornel i oBal bo, r om anos, pr esenci a de ci udadanos r om anos mi emb m br odeu euna napoder osaf ami mi l i adec ecom er ci antesdeo eori genp npún úni coa oasenta dae aen
ent ntr esus habi tantes, etcéter a. Conel l o se querí a f avorecer una m ej or i n-
de todo el terri tori o y asegurar el Gades,l aact ualCádi z. Ll egóa óasercónsul tegración deRom aene nel año4 o40 a. C.yseconvi rt i ó
sum i ni str o de com bati ent nt es a l as l egi ones,
enh hom br edec econf i anzad adeJ eJ ul i oCésar , quesól o podí an estar f orma m adas por ci udadahast aelpun untodeq equeadm i ni st r ól af or-
nos.Est as m edi das t am bi én permi mi tí an que ue
t unapri vadad adeldi ct ador .Losenem i gos
l osm i em br os m ás dest acados de l os grupo pos
deest epol í t i cor or om anoa oacusar ona naBal bo
i ndí genas pudi eran gobernar l as ci udades si n
deus surparl aci udadaní ar om anay ay ene nel i m portar su etni a. Así pues, l ej os de alentar año ño55 55 5 a. C.f ues esom et i doa o aunp n pr oceso,en elquef ued edef endi dop oporC rCi cer óny n ydelque
l axeno nof obi a, el r aci sm o y l a opresi ón de l os conqui stados, esta pol í ti ca f avoreció l a i nte-
sal i óabsuel t o.Bal bo,adem ás, cons nsi gui óde
graci ónde l os venci dos com o pr em i o por su
Césarl aconcesi ónd ndel el aci uda dadaní ar om ana
l eal t ada daRom a. De est e m odo, se necesi t aban
par al osgadi t anos.
pocasf sf uerzas para contr ol ar l os t erri t ori os
D E A A B L L M
UNA COLONIA EN HISPANIA
LA LEX U R S O N E N S IS sta tabla de bronce, hallada a finales del siglo XIX en Urso (la actual Osuna, en Sevilla) y expuesta hoy en el Museo Arqueológico Nacional, recoge las disposiciones legales que regulaban la vida de aquella ciudad r omana, desde las obras públicas y la elección de magistrados hasta el pago de impuestos. Urso fue una de las pocas colonias fundadas en Hispania como parte de la política desarrollada por Julio César, que puso en marcha su lugarteniente Marco Antonio en 44 d.C. Era una comunidad formada por ciudadanos romanos desplazados a este territorio miembros del proletariado ur ano y soldados licenciados , con el fin de que allí asentados pudieran obtener un medio de vida. La colonia recibió el nombre de Colonia Genetiva ulia en honor a Venus Genetrix, convertida en el origen divino y en la protectora de la gens o familia Julia, a la que pertenecía el mismo César.
E
conqui st ados, se f om ent ntaba l a aut oadm i - que el nom br e de est a
i m peri al ,Fl avi i ,
ni str aci ón y se am pl i aba el grupo soci al en n sea uno de l os m ás abundant ese sent r el aél i e urbana na de l a Pení ní nsul a,con onvert i daal a el que se podí an enc ncontr ar otr os ci udadanos t udadaní ní a t r as desemp m peñaral gunam agi sr om anos para casarse l egal m ent e y constr ui r ci una él i t e gobernant e m ás cohesi onada.
Na
e es ex ran ero
En esta pol í ti ca de m uni ci pal i zaci ón f ue esennE c to d e L a t i ci a l el
da
tr atura en n estas ci udades. ic t d e El paso defi ni ti vo l l egóconelE ic
, com o se conoce al a on
rac an
uti
an to -
prom ul gada en elaño212d. C.yq yque ue
pr om ul gado do por el di o l a ci udadaní a r om anaat odo dosl sl osh shom bres
f undador de l a di nastí a Fl avi a, Vespa pasiano, l i br es del I m peri o. Añosant esd sdeest eedi cen n el año ño 74 d. C. Graci as a este decreto, l as t o, el or ador El i o Arí sti des,alpr onunci are ren com uni dades hi spanas l ograr on el estat ut o 143 d. C. su
cur o a R om
, decí a: «Ni N iel m arni
de derecho l ati no, cuyo bene nefi ci o m ás atr ac- t oda l a t i err a que se i nt erpongai ai m pi deno nobti vo era l a concesi ón de l a ciudadaní ní a rom ana na tener l a ciudada daní ní a, y aquí no hay di sti nción a t oda persona na que ue hubi er a desem peña ñado ent ntr e Asi a y Eur opa. Todo está abi erto para odos. Nadi e que sea di gno no de una m agi str aun cargo públ i co. Durante el perí odo Fl avi o, t di st i nt as com uni dades hi spanas desarr o- tura o de confi anz nza es extr anj nj ero». Ahora, l a l l aron este nuevo estatuto j urí di co, del que retóri ca se habí a converti do en real i dad. se cons nser van l eyes m uy com pl et as – com o l as de M al aca ( M ál aga) – o bi en n f r agm ent nt os P a r a – com o l os de Hi spal i s ( Sevi l l a) , Am puri as s a b e r ( L’ Escal a, Gerona na) o Cl uni a ( Bur gos) –. U na prueba de l a apl i caci ón extensi va del edi di cto en n Hi spani a l o enc ncontr am os en n el hecho ho de
ENSAYO
SPQR. Una historia de la antigua Roma Mary Beard. Críti tica ca Bar Barcelona celona 20 6. Entre fenicios y visigodos. La historia antigua de la península ibérica Jaime Alvar Alvar (director). La La Esfera Esfera de los Libr Libros os Madrid Madri d 20 8.
LAS PLACAS DE LA LEY
La Ley de O un ( arr arriba) iba) fue grabada en planchas de bronce para exponerla expon erla en e n público. púb lico. Este procedimiento era frecuente en documentos document os legales, lega les, por lo que para referir refer irse se a ellos se utiliza utili za el térmi término no «broncess jurídicos» «bronce dicos»..
E l conq i sta or
e l as l etr tra as
E E
E
Hio e n Hio ad , Lope Lop e gr gróó esd esdee su ven d n éxi ulgu ant antee com o poe p oe a y am at atur urgo go Su sobreh sobrehum um ano e o e ó scr r ci s de de sy ás fam a y d ne o ue ning ngún ún ot o aut autor or e su época ép oca ANTON ONI O SÁNC N CHE H EZ J I M ÉNEZ LOP OPE: EL VERS RSO O Y LA A VI DA UNI VERSI DAD DE NEUCH CHÂTEL. AUTOR OR DE
RETRATO D EL ESCR CRI TO R
Es e óleo eo,, conservado co nservado en la Casa-Museo de Lope de Vega, parece una copia del d elque que le hizo Juan van der Ham en y León. León.Se Se destaca elcargo de procuradorfiscalde a Cám ara Apostól Ap ostólca ca delarzobi delar zobispad spadoo de Toledo edo,, que q ue Lop obtuvo en 1615. O R O N O Z / A LB LB U M
UNI VERSI D AD D E ALCAL ALÁ
Aunqu e su Aunque su nom br bree no consta en sus sus registros, Lope aseguró en varias ocasion ones es que qu e hab h ab a est e stud ud ad adoo en la universidad alcalaína, pero no vo n gú gúnn tíul tíulo.En o.En la la i ag agen en,, la fachada de Gilde Hontañón. S A N D R A R A C C A N E LO L O / FO FO T O T E A 9 X
E
n 1562 1562 Madrid era una ciudad en ebulli ebu llición ción que estrena es trenaba ba su condición con dición de d e capita capital de la monarquí narq uía a de Felipe Felip e II. A ella e lla acu acudí dían an de d e toda to da Castilla til la profesionales profesionales de d e las industrias indu strias que qu e abasabastecían tecí an a la corte de prod productos uctos de lujo. Estas nuevas oportunidades produj p rodujeron eron una clase clase de artesanos artesanos cualificados cualifi cados que q ue aspiraban aspiraban a que su s h ijos m edrar edraran an en una sociedad todavía estamental, en la que la sangre distinguía entre nobles y plebeyos. Uno de estos hombres fue el bordador Felices de Vega, Vega, originario de la Montaña santanderina. Al poco de llegar a la Villa y Corte con su esposa Francisca nació su primer hijo: Félix Lope, el futuro Fénix de los Ingenios. Felices, quien también hacía versos, notó aptitudes en Lope y lo hizo educar con lo mejor de Madrid, permitiendo permitiend o que su prometedor vástago se codeara con nobles en el colegio de la Compañía de Jesús (luego Colegio Imperial), Imper ial), y más tarde en la Universidad Universidad de Alcalá y la Academia Real Matemática. Los sueños de grandeza de Felices se basaban en lo ambiguo de su profesión, que consideraba, con mucho optimismo, liberal, es decir, digna de nobles. Además, su familia contaba con gente de campanillas: había un antepasado hidalgo, Miguel del Carpio, y un tío del poeta fue inquisidor en Sevilla. Con él pasó Lope un tiempo en su juventud y aprendió sus «primeras «primeras letras latinas» . «Dichoso ochenta veces quien vive en Sevilla» , diría en una carta carta de 16 1, evocando evocando las delicias de esa ciudad ciu dad y sus diversas estancias en ella. De vuelta a Madrid tras aquella feliz
etapa, Lope prosiguió su educación y se dedicó a la poesía, afición que lo acompañó desde su infancia: «Efectos de mi genio y mi fortuna, / que me enseñasteis enseñast eis versos versos en la cuna» .
P rimer rimeros os pasos de un poeta Ese arte completaba las dotes esenciales en la educación del caballero, según la versión idealizada que da en L a D or orot otea un trasunto de Lope, don Fernando: «Tomar lección de danzar, de esgrimir, y de las matemáticas y otras otr as curiosas ciencias» . Sus versos versos de juventud se repartieron en romances y comedias, géneros nuevos nuevos muy influidos infl uidos por la literatura popular. Los romances romances se cantaban y se difundían por todas las capas sociales. En ellos introdujo Lope una de las características fundamentales de su literatura: la constante ficcionalización de su vida. Y es que el tema principal princi pal de la obra de Lope es el propio Lope, con sus anhelos, sus odios y, sobre todo, sus escandalosos amores. Sus versos son una gran biografía amorosa en la que saca a relucir a sus diversas amantes y a sí mismo bajo disfraces moriscos moriscos,, pastoriles o de la poesía del italiano Petr Petrarca. arca.
ESCRITOR COMPULSIVO
E n una u na car a de 1 17 com com en ab Lo pe lo m ucho que qu e habí ha bí « esc o estos días, hu an ando do em po als alsueño ueño y aun alsustento a com da], po pagar algo de m eu as» . A a, autógr aut ógraf afo de 1 1 2 . ORONOZ ALBUM
M
U B L A
CRON O LO GÍA
EL ÉNIX DE LOS INGENIOS
1562 Lope de Vega nace en Madrid. Su padre padre es un bordador oriun or iundo do de la Montaña.
FELIPE FE LIPE
6 Hasta 610 reside re side en Tole oledo do con su ami amili liaa leg ti tima ma su amante amant e Mi Micaela caela de Luján.
Conoce a Mar Marta ta de Nev evaares, casada cas ada cco con n un mercade er,, con er la qu que e tendrá e una hija.
1635 Fallece en Madrid. Madr id.E En su enti en tier errro se dan cita numerosos admiradores del poet poeta. a.
RETRATOPORPEDROAN PEDROANTONIO NIOVIDA VIDAL. MUSEO USEODEL DELPRADO, MADRI RID. D.
PLAZA M AYO R
Cuand o se ina Cuando inaugu ugu ó est e st plaza pl aza m ad eña en e n 162 16 2 0, Lopee o gan zó un Lop unas as just justas as poéticas e hizo representar una obra suya, n s i l a b r a d o r .Óleo de autor anón an ón o delsi de lsiglo XVII. BRIDGEMAN/A / ACI
O i ncl uso baj o di sfr aces gatuno nos, com o en n su j ocosa que poeti za l a obsesi ón Gatom aqui , pri ncipal de Lope: l a dam a que tr aici ona a su u am ant e abandonándol o por un ri val adi ner ado. «Dej as un pobr e m uy ri co / y un ri co m uy pobr e escoges», l e r ecri mi narí a uno de estos personaj es, el m oro Gazul , a su am ada. El t em a del tr i áng ngul ul o am or oso ti ene ne un l ado uni ver sal , pero, com o es com ún en n Lope, tam bi én n se basa en n un epi sodi o bi ográf i co: sus am or es de j uvent ud con El ena na Osori o.
a d r id id c a p
a l e a tr a l
Esta j oven n nos l l eva ya al m undo del teatro, que hi zo o a Lope qui en n f ue. Y es que en n el M adri d en n que naci ó Lope se gestaba una revol ución soci al y l i teraria que él sup upo encauzar: el teatr o com erci al. A partir de fi nal es de l a década da de 156 0 , l a acum ul aci ón
EXPEDICI N A LA ISLA TERCEIRA. PINTURA EN EL MONASTERIO DE EL ESCORIAL.
M U B L A Z O N O R O
DEV DE VANE ANEOS OS DE SOLD OLDADO ADO
de gente y di nero en n l a ci udad perm i ti ó organi zar espectácul os com erci al es, a l os que cua ualqui era podí a asi sti r previ o pago. La i dea es perf ectam ent nte corri ent nt e hoy en n dí a, en n nuestr o m undo capi pi tal i sta, pero en n el de Lope era r evol uci onari a y t end ndrí a consecuenc nci as que nadi e podí a pr ever. Ant eri orm ent nt e, el
ENDIVERSOSTEXTOS, L Lope ope aseguró que siendo siendoun unvein veinteañero teañeropart partiici cipó pó en dos expedi expedici ciones ones na naval vales: es: la de las Azor zores es en 583 yla de la Arma rmada da de 588. De esta úl últi tima ma cont contó: ó:«L «Llegan legando do yo mozuel mozuelo o a Lisboa cuan cuando do la jo jorn rnada ada de Ingl nglat aterr erra a se apa apasi sion on un una a cor cortesa tesana na de mi miss par parttes y yo la visité ... dábale unos es cudill cudillos os pero ella] con un me meli lindre ndre entre ent re put puto o y gra grave ve me di dijo jo:: No me pago cua cuando ndo me huel huelgo” go”». ».
teatr o podí a ser enc ncargado y patr oci nado por un m ecena nas, o por l a I gl esi a. El l os decidí an n tant o el t eno nor del espe pectácul o com o qui én n eat r o,gr ano nobser vadorde desusc sconci udadapodí a verl o. En contr aste, el nuevo si stem a t convertí a a t odos l os asi stent es en n peque- nos,Lopes esupoq o quée éer al o queq equer í an ver ños m ecena nas y, por tanto, l es aut utori zaba a enl nl ast st abl as:obr asr sr ápi dasy syvi vas,al ej adas ser exi gent es con un pr oducto que, desde de del el osc scor séser udi t os, sobr et em ascom oel m or ,elhono nory ry l osc scel os,conl nl osq squet et osu punt o de vi sta, estaban com pr and ndo. Para amo ossep epod odí ani ni dent nti f i car ,yc yconp n personaj es deci rl o con una expresi ón m oderna, el cl i ent nte dos econo noci bl esy sy em pát i cos,com o elgal án, com enz nzaba a t ene ner r azón. O, com o di j o Lope r adam a,elvi ej o o elcri ado gr aci oso.Est a Ar en n su e nuev : «Com o l as paga el vul go, es l j usto / habl arl e en n neci o para darl e gusto». m ezcl adet et r agedi aycome m edi a, conm nm úsi ca bai l es, em papada de poesí a popul ar Y el vul go pagaba bi en, n, com o vi o ensegui da y Lope. Por que al t eatr o acud udí an n t odos, m u- y el eganc ncia cortesana na, fue l a gran i nj eres y hom bres, tr abaj ado dores, ecl esi ásti cos venc nci ón de Lope, y su gran tri unf o. y nobl es, e i ban n con una avi dez que exi gí a Por que sus obr as gus ustaban tant o al i m ent ar cons nst ant em ent e de com edi as nue-
que l os em pr esari os se pel eaban n
vas l os corr ales, com o se l l am aban n l os pati os por el l as, pagánd ndol e buen n di nero r odeado dos de vi vi end ndas que se habi l i taban a cam bi o de som eterl e a un ri tpara acoger l as represent ntaci ones teatr al es. m o agotador que ue m uchas veces Aquí ent ntr ó este j oven n pr odi gioso, que consi -
l e hi zo escri bi r l os 3. 000 versos
gui ó converti rse en n rey de l a escena españo ñol a de l a com edi a de t urno «en n hor as dur ant nt e m edi di o si gl o. Em bebi do de versos y vei nti cuatr o», com o él afi rm aba. O
R O
N O Z A
L B U
M
EL CAPIT CAPITÁÁ N DE LOPE
lvaro lv aro de Bazán Bazán ( bajo estas estas líneas) diri dirigió gió la expedición expedici ón para pa ra someter la isla de Terceira, en las la s Azores, Azor es, en 158 .
EL ESTU TUD I O D E LO PE
La úl a casa ca sa de d e Lope Lop e en Ma Madri drid fue fue derruida en elsiglo XIX.La actualCasaMuseo, Mu seo, inau inaugurada gurada en 19 1922 9, recrea recrea l quee pudo qu pu do serelam bi bient entee do ést éstco co del escr or or.E .Enn est e staa i age agenn ve os su est estud ud o. O R O N O Z / A LB LB U M
Ar hacer er om edias En su e nuevo de hac ( 16 0 9 ) , Lope expl i ca que qui en n no escri bí a com o él m orí a «si n f am a y gal ardón ón». Y su f am a f ue i naudi t a. Su bi ógraf o, Pérez de M ontal bán, n, afi rm a que l a gent nte vení ní a de l ej os a verl o,
C as asa a de Lope
com o si f uer a un m onum ent nt o, y que l o seguí a por l a cal l e. Tení a sus ustalkers, gent nte que estaba obsesi onada con él y que l e hací a l a vi da i m posible, com o un tal Val saí n al que l e di o por apedrear su vi vi end nda. Y tení a tam bi én n hor das de adm i r ador es. M uchos guar daban n retratos de Lope en casa, haci end ndo de su efi gi e l a m ás conoci da de l a épo poca, si except pt uam os l as de l a fam i l i a real y algunos santos. Otros atesoraban n sus aut utógrafos. Es el caso del duque de Sessa, su m ecenas, qui en n col ecci onaba sus cartas, borradores y textos, l o que expl i ca que ue conser vem os m ás docum ent aci ón n sobr e Lope que sobr e ni ngún ún ot r o aut or eur opeo
M U B L A
MAPA DE MADRID POR
PEDROTEIXEIRA. 1656 1656.
/ Z O N O R O
LA L A C AS ASA A DE
N TR TRII NFA NFADO DO R
hasta, por l o m eno nos, el si gl o XI X. En sum a, graci as a esta conj unci ón ent ntr e m asas, com erci o y l i teratura que era el teatro cl ási co español , Lope se convi rti ó en n un i cono, en un mi to vi vo. Se acuñó l a fr ase «es de Lope» para i ndi car al go o bueno no y corri ó i ncl uso un padr enuestr o sacrí l ego que com enz nzaba
compr pr EN1 10, LO LOPEDE PEDEVE VEGA GAcom
una casa una casaenla enla call callee de deFr Franco ancoss de deM Madr adrid id ( actu actual al Cer Cervan vantes). tes). Aun unque queel el escri escritorencarecí torencarecía lo lomo modest desto o de su suvi vivien ienda da –«condos –«condosfl floresde oresde unjardín,seis n,seiscuadr cuadros osde de pin pintu tura ray y algun algunos os libr li bros os viv ivo o si sin n in inv vid idia,deseng ia,desengañado añado de la gran grandez deza»–, a»–,lo loci ciert erto o es qu quee tenaa casi ten casi2 2 metr etros os cuad cuadrad rados os y que él y su sufam famil ilia ia eranatend eranatendid idos os pordos cri criadas adas y un unaa coci cociner nera, a, señal evi eviden dente tede de su suéx éxit ito o pro profesi fesion onal. al.
«Cr eo en Lope de Vega t odopoder oso, poeta del ciel o y de l a ti erra». Su m uerte confi rm a esta f am a, por que su ent nti erro f ue una dem ostr aci ón de f ervor popul ar que descri be vera«unh n hom br eri coh ohaci endov over sos»a »abr e el di cho M ontal bán: n: «Las cal l es estaban n tan cual qui ui erp rpos osi bi l i dad, d,porabsurdaq aque uepapobl adas de gent e que casi se em barazaba r ezca:«Lar aruedad adel el oso sorbesc sci r cuns nst antes el paso al ent nti erro, si n habe ber bal cón oci o- /par eelvel ozp zpri m er om ovi mi ento;/déj ese so, ventana desocupada ni coche vací o». De penet r arelpens nsami mi ent o;/i guál esel aar enaa nuevo, el f enó nóm eno no de l a popul ari dad del l osd sdi am antes.//Te Tengane nentendi di mi entol os artista entre l as m asas nos resul ta fam i l i ar. am antes/yf al t eal apobrezaentendi mi enN os parece l a consecuenc nci a l ógi ca del cru- t o;/no not engaf af uer zaelor oypore relvi ent o/ ce ent ntr e m ercado y cul t ur a. Pero para Lope corr anl nl osa saf ri canose sel ef ant es. //Bl ancos osea
LUJOS COTIDIANOS
En el in Enel inv vent entari ario o de bienes bien es reali realizado zado a la muer ertte de Lope se regis egistr traa unaa ri un rica ca vaji ajill llaa de pl plat ata. a. Jar Jarrra de pico pi co sev sevil illan lanaa del siglo XV XVII II..
y sus cont em por áneos aquel éxi t o era al go el cuer voy oynegr osl osj azm i nes, /r om t otal m ent e novedo doso.
co
rac as a l ea ro
panc nci er vosd sdelm arl osv svi drost st er sos/ ynadenp npor orl at i err al osd sdel f i nes; //no sufr al avi rt udcasosa sadversos,/denl nl os
I gua ual m ent nt e nueva era l a posi bi l i dad de que señores, haganb nbi enl nl osr srui nes, /pue ueshay un poeta pudi era enr nri quecer se, cua uand ndo el unh n hom br eri cohaci endov over sos». t ópi co pedí dí a j ustam ent nt e l o contr ari o, que
Pue uesb sbi en,graci asa salt eat r o Lopeh e hi zo
f uera pobre. Se apr preci a en n un soneto de l as r eal i dad est ei m pos osi bl ey see eenri que ueci ó ti tul ado do «A un not ot abl em ente.¿Cuánto di nero ganó? ó?La Ri as de Tom é de Bu gui os, poeta ri co, que parece i m posi bl e», donde pregunt nt aser er el aci ona nadi r ect am entecon Lope pr esenta un m undo al r evés, pues el otr ai gua ual m ente i nteresante:¿Cu Cuánto
M
U
B L A
/ Z O N O R O
E L TE A TR O : D I V E R SIÓ N Y EM O CI
N
Lope sab a que q ue el primer primer deb d eber er de un dramaturgo era que el público saliera contento. En El arte nuevo de hacer comedias ) rev reveló eló las recetas que q ue seguía para conseguir que sus obras fueran un éxito. EX TEN SI ÓN J UST USTA A e n g a c a d a a c to to c u a t o p l e g o s s con el
s / qu e do ce e
án
e d id id o
e m p o / y la la p a c ie i e n c ia ia d e l q u e e s á e s c u c h a n d o
MANTENER EL SU SUSPENSE SPENSE En e l a c to to p r i
e ro p o
g a e l c a so / e n e l e g u
c e s s / d e s u e r te te q u e h a s a e l
do en ace l
e d io io d e l e r c e r o / a p e n a s
z g u e n a d e e n o q u e p a ra …
I NA L SORPRENDENTE a sol ci n n o a p erm cen a / po rque en
r er a
a b ie ie n d o e l v u g o e l n q u e t e n e
v u e lv lv e e l r o s tr tr o a la la p res
a / h a s a q u e l e g u e a la la p
e r ta t a y la la s e s p a l a s / a l q u e e s p e r ó
ras cara a cara…
QUE NODE NODEC CA I GA L A A CCI ÓN ued e m
y p o c a s v e c e s e l e a t o / s in in p e r s
a que h abl
r q u e e l v u g o / e n a q u e l a s d is i s ta ta n c ia ia s se s e i q u e ta ta / y g r a n rato a fáb
a se a arg a.
HUMOR Á CI L DE EN TENDE R r ís ís t
es]qu ere qu e elcó
á c il il y a u n a ñ a d e / q u e
e t
c o le l e n g u a je je / se se a e del
r o c la la r o
o d e la la g e n e …
T E MA S MO M ORBO RBOS S OS o s c a o s d e la la erza a t q u e la la v i
I B E R F OT O / P HO T OA I S A
on a on
a gen e;/ co n el d es do
e jo jo r e s / p o q u e s as acci
d e q u e ra a m a d a …
e s v ir ir t
u e v e n co n sas
DELSI SIGL GLODE ODEO ORO DIBUJOPOR DIBUJOPORLLUÍ LLUÍS BARGALLÓ
CORRAL DE COME M EDI AS
PLAZ AZA D E LA A VI LLA A
Lope de d e Vega no pe dí ocasi oc asión e ensal e nsalzar zar s ciudad natal.En L a p r u e b a d e lo lo s a m g o , un caballero egadoo de Am ér egad érca ca exclam alentrar en Madrid:«Lugar ás bel b eloo no n o v .¡Qué ca e, es ac sa y an anaa Qué ed ci s Qué aleg alegrí ría » PAOLOGIOCO SO/ FOTOTECA9X 9 X12
SOR MARCELA DE SAN F LIX,
HIJA DE LOPE Y MICAELA DE LUJ N. ÓLEO. CASA-MUSEO LOPE DE VEGA. escri bi ó? La crí ti ca actual esti m a su u producci ón en unas 450 com edi as, de l as que cons nser vam os unas 350 50 , m ás unos qui ui nce vol ol úm ene nes de poem as y pr osas en n todos l os géneros conoci dos en n su época, pues en n t odos destacó Lope: l i br os de pastores co-
Ar La Dragontea, m o l a adi , epopeyas com o Elp eregri o en su p atr novel as com o o l as poesí a am or oNovel No velas a M arc a Leon L eon arda , sa com o l as o devota com o l as Ri as Ri as Tan sól o con l as com edi as consersacras… vadas t ene nem os ya un mi l l ón de ver sos. Ref l exi onand ndo al r espe pecto, Lope i ndi caba que l e sal í a «a cinco o pl i egos de mi vi da el dí a». Es deci r , calcul aba que cada da dí a de su vi da habí a escri to cinco pl i egos ( 20 hoj as), porque escri bí a desde l a m adrugada hasta l a noche. Escri bí a en l a cam a, si estaba enf nferm o, y se l l evaba trabaj o a l a m esa, ado donde era di fí cil
M U B L A / Z O N O R O
LOS AM AMOR ORES ES CON MICAELA
atr aerl e: «Ll am ábanm nm e a com er; tal vez decí a / que m e dej asen con al gún ún despe pecho: / así el estudi o vence, así porfí a». Graci as a esta capaci dad d de tr abaj o y a su u tal ent nto, sus us gananci as f ueron n astr onóm i cas. Logró no sól o m ant ener a su num erosa pr ol e y am ant es ( era un m uj eri ego notori o) , si no poseer di versos
EN1 99, LO LOPE PECO CONO NOCI CI en Tol oledo edo a un una a act actri rizz Micael caela a de Luj uján án.. Enun sonet son eto o rec recor ordar dar a eldía en que «A «Amorme morme enseñ la vez pr priimer mera a de Lucinda Luci nda en su sol los ojos bellos y me abras com como o si rayo fuera». Micae Mi caela la es taba cas ada y al com comienzo ienzo se res isti a Lope pero al fi final nal se hi hici cieron eron aman amantes tes y tu tuvi vieron eron vari varios os hi hijos jos entr entree ell ellos os Ma Marcel rcela a que a los años ingresar a en un convent convento o de tr triini nita tari rias. as.
bi enes i nm uebl es, i ncl uyendo su f am osa casa de l a cal l e de Francos.
os om
e jojo s d e L o p
Desdel el uego,durantesuv uvi daa aadul t af ue
enum er ososa sar r ebat osc scel osos.Los Si n em bargo, y par adój i cam ent e, est e hom br e presaden sescanda dal ososs ssed edi er on ens nsur ur el aci ón atracti vo y exi toso, con gran habi l i dad social , m áse era i nteri orm ent nte un ser com pl ej o, i nsegur uro, conE nEl enaO aOsori o.Enu n uno nodee eel l os, quer ef l et ort ur ado. Para em pezar, era t erri bl em ent nt e j Leonar arda da, ano nobrascom ol asNovelas Ma ci Leon cel oso. Le confesó al duque de Sessa que, en n l asRi asd Tom
de Bur Burgui gui osyLa Dor Dorot otea ea,
su j uvent ntud, «eran estos cel os tan desati nada Lopel el epr opi nóa óasuama m adaunab abof et adatan pasi ón en n mí , que l l egaba a tenerl os de mí f uert equel ahi zos osangr ar .Y cuando dol aruppmi sm o». Lope, el poeta de l as defi ni ci ones t ur aseh ehi zod odefi ni t i vas ased ededi di cóa óaescr i bi r i bel osi si nf am at ori osc scontr al aj oven y su de cel os y am or ( r ecor dem os el «Desm ayarse, l am i l i a,tr at ándol aael l adepr ost i t ut a, a t r e ver s e , e st a r f ur i os o») , el e vó es t a i dea ha st a f l os, dep eproxenet as:«Un U nad adam ase el rango de f i l osofí a am orosa. Para él , com o yael afi rm a en n l as vendea Ri as de Tom é de Bu gui os : eaqui enl nl aqui er a. /Ena nal m oneda «Si em pr e qui en n am a ha de t ene ner r ecel os». O, est á. ¿Qui er enc ncom pral l a?/S /Sup u padr e com o di ce en n l a «N o esqui Jerusalén co qu stad : ui enl nl avende,que ue, aunq nque uecal l a, son bi ene nes de am or si están n segur os». En el /sum um adr el asi rvi ódep epregoner a».
Lau eld elde e A po
expl i ca que i ncl uso debe su
Elepi sodi ohi zoq oquesuf ri er acár cel
exi stenc nci a a l os cel os de sus us padr dres, qui e- yuna nadur ur apenad aded edest i er r o.Qui en nes l e eng ngendrar on tr as una reconcil i aci ón: pi ensequeest edescont r oler apropi o «En f i n, por cel os soy, ¡ qué naci mi ent nto!».
des esuj uj uventud, d,pueder er ecordaro rotr o J
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A R
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DOS GENIOS ENFRENTADOS
Adalid del estilo claro, Lope mantuvo mantuv o agrias polémicas con el culterano Góngora ( abajo, en ret retrat rato o de Velázquez) Velázquez)..
SAN N AN TO N I O D E LO S ALEM ANES
Esta iglesia fue construida en los úl os años añ os d vida de Lope.La decor de coraci ación m ur ural al se debe, entre otros, a Francisco Rizi, Carreño de Miranda y Lucas Jordá Jordán. n. HEVÉ HUG HE /GTRE
de sus us am orí os, con Lucí a de Sal cedo, «l a Loca». Con 54 años de edad, y ya or dena nado sacer dot e, Lope vi vi ó unos am or es i nt ennsí si m os con esta actri z, si end ndo i ncapaz de soport ar l os cel os que l e pr ovocaba el que el l a se fuera de gi ra. Y al año ño sigui ui ente, en 16 17, est aba perdi dam ente enam orado o de otr a j oven, n, M arta de N evares, qui en n serí a su úl t i m o am or . Aunque r econocí a que er a «m ucha l a edad para t an n poco seso», confesaba ba: «Yo estoy perdi do, si en n mi vi da l o estuve por al m a y cuerpo de m uj er, y Di os sabe con qué sent nti mi ent nt o mí o, por que no sé cóm o ha de ser ni dur ar en n esto». Y, de nuevo, l os am ores vi ni eron n acom pañados de terribl es cel os, pues l a j oven tení ní a m arido
M U B L A / Z O N O R O
y, com o r azonaba Lope: «Los m ari dos se han con l as m uj eres com o con l as f al tr i queras
LO S
[l os bol sil l os]; que a cua ualqui era hora pueden n
L T IM IM O S D A S D E L O P E
m eter l a m ano no». Lope, el gran n seductor , era DEBILI DEBI LITA TADO DO desde h
cí t em po, elvi elvier ernes nes 2 4 de gosto de 1 6 3 5 L ope suf ó n esm yo ls lrd lrde e l iglesi . T r sl d o su c s , elm éd co de cám r de ey o ex nó y con consej sejó qu que e e dier n l ext e xt em un un-ción . E ldo ng ngo o ctó est m en ó y ldí sigu en e f leci leció, rod rod e de sus gos. go s. P ece qu que e eldí ntes e l enf e nferm erm ed d n lescr lescrbi bi sus do dos s úl os po poem em s: l si siv v or l«E ls glo de oro» oro» y un son sonet eto. o.
un am ant e desconf i ado.
L os l
es d e u n ri
Su éxi t o no l e hi zo m ás segur o en n el ám bi to l i terario. Ídol o de l os españo ñol es, Lope no soport aba l a m ás mí ni m a crí ti ca y envi di aba el éxi t o aj eno no. Su com port am i ent nt o con Cervant nt es r ayó en ocasi ones en l o m ezqui no – «ni ni ngún poeta hay tan m al o com o Cervant ntes ni tan neci o que al abe be a o n Q u i
te de un m undo f i cti ci o. Y es que consi gui ui ó
escri bi ó– , y acusó tanto el éxi to de ri queza y f am a, pero no l a estabi l i dad d y el t e », gi o que anh nhel aba, no una posi ción n fi j a Góngor a y su «nueva poesí a» que se enz nzarzó presti en n una sang ngrant e pol ém i ca contr a el cor do- en l a corte, en l a que se col ocaban n personas de bés, una de l as varias que protagoni zó, y que dudosos m éri tos, pero sang ngre ari stocrát i ca. l e hi zo suf ri r hasta excl am ar, en n 1617: «Estos La España ña de l os Austri as era todaví a una sodí as he pasado m al con l os de l a nueva poesí a. ciedad estam ent ntal . En sus estr atos m ás al tos, N o sé qué ha de ser de mí ».
un pl ebeyo com o Lope, que habí a gana nado su
nero y posi ci ón con obr as com erci al es y En sum a, el m onstruo de l a Natur al eza era, di ndal os personal es, no tení a l ugar . en n el f ondo, una persona i nsegur a y com pl i - escánd cada da; el hábi l cort esano era un hom bre tí mi do y m el anc ncól i co, a qui en l e gustaba pasar el dí a ent nter o si n ver a nadi e y que, com o decí a de su personaj e, Tom é de Bur gui ui l l os, «aunque era natural m ent nt e tr i st e, nadi e l e com uni có que no l e hal l ase al egr e». O bvi am ent nte, esta contr adi cción n era parte de su personal i dad, pero l a f om ent nt ó su am bi ent nte. Lope, que hi zo el teatro y se hi zo m edi ant nte el teatro, era en parte un personaj e teatral , un fr ági l habi tan-
Para saber
ENSAY O
Lope: el verso y la vida Antonio Sánchez Jiménez Cátedra, Madri Madrid, d, 2 18. Lope de Vega Felipe B. Pedraza Jiménez Edaf, Madrid, 2 9. TEATRO
Estudio 1 TVE a la carta c arta ( antiguas versiones versiones televisivas). televisivas). Teatroteca teatroteca.teatro.es teatroteca.teatro. es ( numer numerosas osas versi versiones ones escénicas recientes) recientes)..
LA COMITIVA F NEBRE
«Sin duda este entierro es de Lope, Lop e, pues es es tan bueno», dijo una mujer sobre el gentío y boato del funeral de Lope, recreado recr eado por Suárez Llanos en este óleo de 186 .
LA S H ERO N A S DE LOPE
L
di cr cret et en
deV eVegar ec i beni ni m pul s odes es us pr o t a goni s t a sf sf e me ni na s : j ó v ene s
vill n
e Ge Get t
I né s , una c am pe s i na
que s u ma dr e de ci da c as a r l a
( «v i l l a na ») de Get a f e
c on un v et e r a no de gue r r a
–ent onces un puebl o en
cas i anci ano. En r e al i dad, s e
l a s a f u er as de Ma dr i d– ,
ha e na m or a do de l hi j o de
s e e na m or a de l c aba l l er o
és t e , L uc i ndo, y par a c as ar s e
don Fél i x y s e s i r v e de t o da
c on él i nv ent ar á t oda s uer t e
cl as e de t r et a s par a l ogr a r
u é b ie ie n
s b o d a s ro d e o , / y e l
s u pr opós i t o de c as ar s e c on él . Et
y l ca
excl am a
n u e v o e n g añ o a c o m o d o » ,
el l a mi s ma , pe r o aña de :
e x c la la m a . « ¡
«C uan
vi a
/ ¡
y m i F e n is is a y d vi
a pa s i ona da s , d ei ei na got a bl ei ng eni o
en en
yhas t apr es t asaemp m puñarl asar m as.
su enam or ado.
LAD ADAMABOBA. MOMENTODE UNA RE R EPRESENTACIÓN NOIDENTIFICADA DE ESTAOBRADE LO L OPE DE VEGA.
L
F eni s a ac ept a e n a pa r i e nc i a
de a r t i ma ña s .
M uyam enudo, l asobr asdeL eLope
or
en o »,s e e xt as í a
o q u ie ie r e A
o r, o d
o p u e d e » ; « in in g e n o h a d e ha be r en en
í/
e to d o »
a ra s a
La dam a boba
Alpr ncipio de la obra, Alprnci obra, Finea se p esent esentaa com o una u na ch ca al en e ign ign an y de d e m en e inf nfan an .E .Elam lam or despertará su inteligencia. Para conseguir casarse con su su am ado usar unaa art añ un añaa i ba bl ble: e: «vo ver verse se bob b oba» a» pa disuadir a otro pretendiente. Alfnall Alf nalle pregunt preguntan: an: ,Fi ea :
o e es si
u a n d o q u e ro . ¬ ¿ Y c u an d o n o ? ¬ N o » .
e?
El perro del hortel ano
Diana, condesa de Belflor, e ha enam or orado ado de su secretario Teodoro.La diferencia de clases hace si e la la relac , pero p ero ella siente una pasión creci cr ecien en e y se co po de m odo cada cada ez ás caprichoso.Alfinalse vale de un u n engañ en gañoo par p araa hace pasar por hidalgo. E g u s t n o e s tá e n g ra n si o e n a aq ue
ezas,
s ta r s e a l a l
o q ue se d esea»
a /
Las bi zarrías de Bel i sa
En Madrid, la joven y bella Belisa se disputa con ot a don d oncel celaa elam or de don d on Juan de Cardon Cardona. a. Una noche, no che, sabiend endoo qu don Juan va a visitar a su rival, Belisa y su criada salen a esp ar os ar ad adas as con pistolas, con las que salvan a don d on Juan de un em bo boscada. scada.De De vuela vuel a a casa Belisa sigue furiosa: « D é ja ja m e t o m a r a e s p a d a y m a t a r e s ta t a m u je je r » .
M U B L A Z O N O R O
LA A SO PA SE EN FRÍ RÍ A
Etceter , erche l m sop a se en
esstr sif sifed edd d , « p o r q u e l
a » . L la la m a d o a a m e s a , L e o n a r d o
nter um pe así as n otas sobre geo v e m o s e n la la p á g
e r e c h a a iz iz q u e r d a , c o
o so a–,y q
e n s u r e s i e n c ia ia f a n c e s a e s ta t a p á g in in a , e l
et a q ue
a s ig ig u e n e – e s c r a s d ód ce A
e re d a c t a un
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á s fa fa m o s o d e lo lo s s u p u e s to to s
r re re t ra ra t o s d e L e
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CRISTINA ACIDINI HISTORIADORA DEL ARTE.PRESIDENTA DE LA ACADEMIA DE LAS ARTES DEL DISEÑO.RESPONSABLE DE LA SUPERINTENDENCIA ESPECIAL ESPECIAL PARA PARA EL PAT PATRIM RIMONIO ONIO HISTÓRICO DE FLORE FLORENCIA NCIA 2 00 -20 -2014 14
E L C A S T IL L O D E L O S SF O R Z A
Para Ludovico Sforza, Sfor za, señor se ñor de Milán, Leonardo Leonar do trabajó como pintor, organizador de fiestas e ingeniero. L A Ú L T IM IM A CENA
FRUTTUOSOP SOPINAT INATO ALAMY ACI
Entre 1494 y Entre 1498, Leonar Leonardo do pintó pin tó este e ste fresco para el e l refectorio refectorio del convento dominico domini co de Santaa Mar Sant Maria ia dell dellee Grazie, Gr azie,en en Mi Milán lán..
eat acól uegou oun par oxi smo m o,pr esa- t ar dei ei nspi r óuncél ebr ecuadr odeI eI ngr es, no gi o del el am uert e,ye yelr ey seacer có essi nou o una nal eyenda.Per osíesci er t oqueDa yl esost uvol ol acabezap apar aayudar - Vi nciseh ehabí at r asl adadoaFr anci agr aci asa sa l oydem ost r ar l esuf uf avor ,asícom o l aes t i m aporsup uper sonaqueh ehabí am adur ado paraal i vi arsum um al est ar .Ent onc ncesel end ndi f er ent essober anosf sf r anceses , del osq sque ue di vi no espí ri t u deL e Leonar do,r econoci endo Fr anci scoI oIf ueelúl t i m o. quen enop opodí agozardem ayorhonor , expi r óen l osb sbrazosdelr ey».Cone nest aesc enagr andi osa
E
re Mi án y
oren ci
yconm ovedor a, elgr anb nbi ógr af oGi orgi oVa- Leonar do habí anaci do enV n Vi nci ,cer cade sariconcl uyós ó suvida deL eLeonar dod o daV aVi nci , Fl orenci a,ys ysec ecr i o ene n est aúl ti m aci uda dad, i m agi nando do – por or que uel anar r aci ón, n,ci ert a- dondes esef ef orm óenl nl asar t es,l ast écni casyl a m ente, est ál ej osd sdel el aver dadh dhi st óri ca– que ue obser vaci ón del el aN at ural ezae aene n elt al l erd rde el2dem em ayod ode1 e151 519 Fr anci scoIacogi óelúl - Andread adelVerr occhi o,baj ol aprotecci ón t i m oal i entodee eesehom breexcepci onal , que deL eLor enzoelM agní f i co.En1 n 148 4 82acudi óal a t r esa sañosa sat r ásseh ehabí apuest oasus user vi ci o. cort em i l anes adeL eLudovi coSf or zaelM or o, Est af asci nant eanécdot a, que uet r essi gl osm sm ás yal l íl esorpr endi ól ai nvasi ón deI t al i apor
14 D E IIT T A L IA IA A F R A N C IA
en Vinci en el ter terri rito tori rio o de la Repúbl epúbliica de Fl Floren orenci cia. a. Es hi hijo jo del not notar ariio Piero Pi ero da Vinci y de una campe campesina Cat Catari arina. na.En En 69 marcha con su s u padre a Florenc Florencia. ia. NAC ACE E LEONA LEONARDO RDO
148 ecalla LEONARDO reca
en la cor cortte de Mi Milá lán n donde donde perman permanece ece años.En 50 3 tr tras as pasarun año con Césa Césarr Bo Borgi rgiaa vuel vuelve ve a Fl Floorencia renci a donde pin pinta tala la M on L y empieza L b t l de A ng nghi hi .
S I A L A P D N A R G N M R I N A I L G A M O R U A M
1 16 ABANDONA ROMA, donde ha-
bía ido en 51 513 3 después de que Giovannidee Médicis se convirti Giovannid convirtieera en el elpap papa a León León X y marcha marcha a Amboi A mboise se llamad amado o por Fr Franci ancisco sco I
de Francia Francia que lo admira.
EL23DE DEAB ABRI RI L,o
de spué s de cu Leo na
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Falece el F lo lo r e n
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plr os 6 7 a ño
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e s ta ta m e n o . e m ayo ; ser
a i es a d e S ai bo se.
A B A T O
A Y F R A
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partedelfresco parte delfrescosobr sobree la labatal batalla lade deAn Anghi ghiarique arique iba a decor decorar arla lasala saladel delGr Gran anCon Consejo sejode de Fl Flor orenci encia. a.Subiógr Subiógrafo,Vasar afo,Vasarii, refi efier eree qu que e pi pint ntó ó un ungru grupo po de ji jinet netes, es,«ob «obra ramaest maestrra porsu man maner eraa de tratarla tr atarla refr efriiega, ex expr presan esando dola la fu furi ria, a, la lair iraa y el elcaráct carácter erve vengat ngatiivo vo,, tan tanto de ho hom mbr bres es com como o de cab cabal alllos os;; do doss de est estos os últ últiimos os,, consus consuspa pata tass delanter delan teras as tr trabadas, abadas, pelean a den dente tell lladas adas,, con nomenosfer nomenos ferocid ocidad adque que susji sus jinet netes».Y es».Y di dice ce que que,, «pensando «pen sando que podr podría ía pin pi ntar al ól óleo eo en la pa pared ... hi hizo zoun unaa mezcl mezclaa tanespesa tanespe sa par paraa elencoladodelmu ladodel muro ro,, que quecuancuando em empezó pezó su pi pint ntur uraa comen com enzó zó a cho chorrrear ear» »y «dejó «d ejólla tar tarea, ea,v vien endo doel el trabajo tr abajo arru arruin inado». ado». LEO LE ONARD NARDOSÓ OSÓ LOACAB
Car l osV sVI I Ide deFr anci aen1 n 14 94 .Elobj et i vo
L A C O P IA DE RUBEN S
D
L
b t l
de A ngh nghi i r,
ho y per hoy p erdida, se conser con serva est esp én a cop a, hecha he cha a par p ar rd co as a eri es. L ou ouvr vre, P ar ars. s.
SALA DE LOS QUINIENTOS L M U B L A / G N I S S E L H C I R E
b t l
estaba sobre un m ur de este salón de p l zzo V ecchio, dond do nd e se reu euní ní elG an C onsej e F orenc a. A ng nghi hi
t r abaenM nM i l án, ded edondeh ehabí ahu hui doe oel M or o.
delsober anof of r ancés,al i adod o dee eelM or o,er a Leonar dor or eci bi ódeest esober anopeti ci one nes apode der ar sed edelrei no deN e N ápol es.Leonar - cuyoc ocont eni dod o desconocem os,per oquel el e dos o ser er el aci onó nó ensegui dac aconl nl osn snot ot abl es i m pi di er ona nacept arnuevose sencar gosc scuando f r ances es;qui zánoc o cone nelm onar ca,si noc o con
est abae aenF nFl orenci a, adond ndeh ehabí am ar chado
f unci ona nari osr eal es.As Asípar eces esugeri r l o el end ndi ci em br e. Porentonc nces, DaVi nciest aba l l am ado« o«me m em or ándum deLi gny», enel C
ce A
unc nconj unt nt odet et ext osy sydi butico (
pi ntandou ounc ncuadr opar aFl ori m ondRobert et , mi ni st r ogal odef i nanzas:l aVi Vi
j osd sdeL eLeonar do) . Enu nuna nades esushoj asapar ece
delh de lhus uso. o.
Elr eyf yf r ancésque uer í at eneraLeonar dop opar a
est anotae aeni gm át i ca:«Local i zaa aaI ngi lyd ydi l e él .Enc ncar góa óalgobernadordeM eM i l án,Ca Car l osI sI I quel el ees per ar ásenA nAm oryq y quei ei r ásconé n éla deA eAm boi se,quel el ohi ci esev evol veral l í ,yé yést e I l opan».Lost st r esn snom bres,escri t osa salr evés, pr esi onó nói nsi st ent em ent eal aRepúbl i caf l ocor r es pondena naLui ui sdeLuxem burgo, conded ede
r ent i nacont nt alpr opósi t o.Fi nal m ent e, Leona nar -
Li gny( y( I ngi l )ypri m odelr ey , aRom a( Am or )y
doa oabandonóLa bat nbatal al de An ghiar ,quepi
aNápol es( I l opan,Napol ieni ni t al i ano) .
t abaene nel Sal ónd ndel el osQ sQui ni entosd sdel palazzo
Puede,si n emb m bar go,quel el anotadat ede unosa s añosd sdespués,cuandoe o elnuevos o sober ano
Vecchi o,l asededelEsta dof l or ent i no( qui zál o dej óporelf r acasod odel el at écni caexperi m ent al uti l i zadae aene nesaobra) ,dej óFl orenci aen1 n150 8
f rancés,L ,Lui ui s XI I, ysepusoa oal ser vi ci odeL eLui sXI Icom oNo Nost st i nvadi óI tal i a,per o esta vez con
pa
eti gén eu ordi ai ,«Nu N uest r opi ntor
ei ngeni er odepl ant i l l a».De Debí at ermi mi narpar a
elpropósi t o de
el r eyunaSant An con
Vige Vi ge
elNiño enl nl a
apoderarse
quet et r abaj abadesdehací am uchosañoscons nsu
deM eM i l án.El6
prover bi all ent i t ud,yl yl asegundav aver si ón de
de octubr e de
l a y conser vadae aenl nl a Vi ge de as oc ocas as (hoyc
149 49 9,elr eyen-
Gal er í aNaci ona nal deL eLondres) , queelm onar ca
LUIS L UISXII REY DE FRANCIA. SELLOD ODEOROREA EALIZADOCONMOTIVODELAFI FIRMADELTRATADODELYON.15 4. A K G / A L B U M
E Z N E R I F , A L A C S
La N at ur al eza desencadenada EN SUS AÑOS FINALES, Leonard eonardo o manif m anifestó
con textos y dibuj dib ujos su s u fas ascinac cinación ión por la potencia incontrolable de la Naturaleza, encarnad enc arnadaa en e n el Diluvio bíblico blico.. Así, en el Códice indsor es escribió: cribió:«Aparezca «Aparezca el oscuro y nuboso cielo batido por el curso cu rso contrario contrario de los vient vientos os y envuelt envuelto o en incesante lluvia que con granizo se confunde, arr a rrastrando astrando de acá para allá infinitas infinit as ramas rama s desgaj d esgajada adass de d e los árboles y hojas infinitas». Y PROSIGUE «Aparezcan los añosos
árboles desarraigados y arrancados por el furor de los vientos, y los montes arruinados y descarnados por el ímpetu de los torr torrentes, entes, en ellos e llos desplomándose y sus valles cegando, y los ríos rebosa reb osantes, ntes, anegando anegand o y sumerg sum ergiendo iendo innumerables ti tierr erras as y sus gent gentes». es». LEONARDO PLASMÓ estas ideas en los
«Dibu os del «Dibu d el Diluvio», Diluvio», conservados cons ervados en el castil castillo lo de W in indsor dsor y que debió de realizar en Clos Lucé. Parecen visiones alucinadas aluc inadas,, pero son dibu os cientí c ientífic ficos os –«una anatomía de d e la tormenta», en palabras de Charles Nicholl–. Asílo refleja la rase de d e la parte superior su perior de este dibuj dib ujo:«Mostrarás la intensidad de la lluvia que cae a diferente distancia y los distintos grados de oscuridad, y harás que la parte más oscura esté más cerca de la mitad de su grosor».
NLACOLECCIÓN ÓNREALBRITÁ NICA. DIBUJO CONSERVADOENL DIB FORMÓ PARTEDELLEG EGADODELEONARDOAF AFRANCESCO MELZI; TRASPASARA RAMANOSDETHOMASHOW ARD, CONDEDEARUNDEL, FUEADQUIRIDOP OPOSIB IBLEM EMENTE POREL REYCARLOS II. MIDE16, 6, X 0,3 CM.
I C A / N A M E G D I R B / 9 1 0 2 , I I H T E B A Z I L E N E E U Q Y T S E J A M R E H ©
FR ANCIS ANCISCO CO I EN MARIGN MARIGN ANO
Un relieve de la tumba del rey francés, en e n Saint Denis, lo muestra cargando al frente de sus tropas tr opas en e n aquel choque, en 1515. BAS LICA DE SAN SA N PEDRO
UIG/ ALBUM
León X, que prestaba mayor atención a Miguel Mi guel Á ngel o a Rafael, Rafae l, no fue el mecenas que Leonardo esperaba.
necesit aba para susti tui r l a pi ntura ori gi nal y protegi do por mi em brosd sdel el af am i l i aM équedarse con el l a, l o que f i nal m ent nt e consi - di ci s: el papa León X ysuh uherm anoG o Gi ul i agui ui ó ( de ahí que se conserve en n el M useo del no, que ue ya l o habí anf nf avor eci do cuando er a Louvre, en n Parí s) . Leonardo habí a pi ntado es- j oven. n. Si n em bar go,Leonar do no encont r ó ta obra para l a i gl esi a de l a H erm and ndad de l a al l í l a «col ocaci ón» n» que ueam bi ci onaba.Co Con I nm acul ada Conc ncepci ón n en Mi l án.
l as sibil i nas palabras« s«im edici ic eorono
dess
e o n e s p a r a d o s re y e
anotadase sene nelCód ce Atlán sson o» ,
conf nf i aba alpapelsu pr of undai nsat i stico,
En 150 9, con n ocasi ón n de una nueva est anci a f acci ón. n. Pero nosabem oss ssiporl osM sM édi ci s de Lui s XI I en n esta ci udad, Leonardo pr oyec- ( con n m ayúscul a)que ue,t r ash shaberl o«creado» tó, para un espectácul o en n su honor , un l eón o f orma m ado profesi ona nal m entel el oabando dona nam ecáni co que, ergui ui do sobr e sus patas, se r on, o bi en por l osm sm édi cos( s( conm nm i núscul a) abrí aelpechoyext r aí abol asazul es con n f l or es que ue, t r as haber l otr aí doalm undo,ahor aque ue doradasdel el i s,elemb m bl ema m ade el am onar quí a er a anci ano y est abae aenf ermo m o det eri or aban f r ancesa. Perol ol aes t t anci a de Leonar doe oen M i l ány n yl a pr otec-
su sal ud con cur ase sequi vocadas. Cuando el si gui ent er eyd ydeFr anci a,Fr an-
ci ónd ndelm onar ca gal o se ci sco I , r eanudól aguerr aconl nl osm sm i l aneses, i nt errum pi er on cuan-
Leona nar do o vol vi ó agozard rdel el asa sat enci one nes
dol ol osSf orza r ecupe-
de l a cor ona na gal a.Enj nj ul i ode1515,elsober a-
r aron l aci uda dad en no se detuvo enL nLyon cam i nodeI eI t al i a,ya yal l í di ci em bre de 1512. l os r epr esent nt ant esd sdeFl or enci al eof r eci eron En septi em bre un n banquete donde del eri ndi óhom enaj eotr o delaño si gui en-
l eón n m ecáni co i nvent adop o porLeonar do:es-
te,Leona nar do o m ar -
t e ani m al ( sí m bol ot antodeFl orenci acom o
chóaRom a, don-
de Lyon) , cuyo pechosea eabrí apar adej arcaer
devol vi ó a senti rse f l or es de l i s, t am bi énc n cam i naba.En En octubr e,
EQUET ETO MÓ GIOVANNID IDIL ILORENZODEM EM DICISA SALS LSUBIRA RALT LTRONOPONTIFI FICIO IO.AKG/ ALBUM LE L EÓNX NOMBREQ
M U B L A / L L E F K N A R F
E L P A L A C IO ID E A L D E R O M O R A N T IN IN por los que Francisco I, ya desde 1515, 1515 , insistió insistió para que Leonardo Leonardo se trasladase a Francia estaba el de favorecer los propópropósitos de su madre, Luisa Luisa de Saboya, Sabo ya, que desea des eaba ba ampliar a mpliar yrenovar RoRomorantin, señorí señ orío de su difunto marido CarCarlos, conde de Angulema. Varios Varios apuntes a puntes y dibujos dibuj os de Leonardo en los códices có dices A un el y A tl ti están dedicados a ese proyecto grandioso, concebido según seg ún la visión renacentista italiana de la «c «ciudad iudad ideal». Incluía un nuevo nuevo palacio pa lacio de form formaa rectangular, con torreones tor reones o pabellones pa bellones angulares, así a sícomo como caballeri caba llerizas, zas, un pabellón de caza, barr ba rrios ios para la corte y una una red de canales con conmoli molinos, nos, puesto que en su concepción concepción el agua tenía especial protagonismo, protagonismo,aprovechando aprovechandoque que la nueva ciudad-palacio se edificaría junto juntoal al río Sauldre. La muerte muerte de Leonardo Leonardo impi impidió dió que este vasto sueño se hiciera realidad.
ENTRE EN TRE LOS MOTIV IVOS OS
BOC ETO PARA U N S U E Ñ O
Estudio de Leonardo para el palacio de Romorantin. 1517-1518. Códice Arundel.
Biblioteca Británica. EL PROTECTO R D E L EO N A R D O M U B L A R O T C E L L O C T N I R P
Jean Clo JeanC lou uet etpi pin ntó este est e retr etrato atode de Franci Fr ancisco sco I en 151 515, 5, elaño en que Leon Leonardo ardo conoci con oció ó al rey eyde de Francia. Fr ancia. Mu Museo seo Condé, Chant Chantill illy y.
Franci sco I ent r ó en Mi l án,yao aocupada dapor Adem ásdea eani m al esdec ecar gaconb nbaúl escol sus tr opas, y al l í pr obabl em ent econt em pl ó
gando dodes esusf sf l ancos,debi óden eneces i t arun un
La ú
carr opar al osc scuadr osm sm ásgr andes, puescon
que habí a i m pr esi onadoasu a cena ,
pr edecesor hast a el punt o dehaberpensado
Leona nar dov o vi aj ar on susp spi nt ur asi si nacabadas:
en n tr asl adarl a a Fr anci a. Fue pocod odespu pués,en
Sant Ana ,San Juan Bauti
di ci em bre de aquel mi smo m o 1515, cuandoL oLeo-
así com osui ui nsepar abl eMon Li J an Baco Baco,
yqui záselSan
nar do, com o mi em bro del séqui t odelpapa
, t odasl ascual esseconser vane nene nelLouvr e.
León X, cono noci ó en Bol oni ni aalsober anogal o,
Elvi aj ef uef at i gosop opar aél , que ueyat at ení a64
con qui en n el pontí fi ce se ent ntr evi stó.
a ú
añosy syqui zásuf r í al assecuel asdeu eunp n probabl ei ct usc scer ebr al que uehabí acom prom et i dol ol a
a e ta p
m ovi l i dadd ddes esum anod oder echa. U nan anotadel
Desi l usi ona nado por su esc asoé oéxi t oenR nRom a Có
e151 517 r evece A án co del22dem ayode1
y pr eocupado do por su f ut ur ot r asl sl am uert e l aquesehabí aest abl eci doe oenA nAm boi se , ene nel prem at ura de Gi ul i ano deM e M édi ci sen
pl áci doval l edelLoi r a; coné nélt am bi éne nest aban
m ar zo de 1516, Leonar doa oacept ól a susf i el escol abor ador esFr ancesc oM el zi ySai nvi t aci ón n que ueFr anci scoIysu
l aì . Els ober anol ehabí acedi dol af i ncadeCl os
m adr e Lui sa deS eSaboyal al eha-
Lucé, aqui ni entosm sm et r osd sdelc ast i l l odeA eAm -
bían hecho o ela laño anteri or; boi se, l ar esi denci ar eal . Leonar doyM el zir eel sober ano, yernodeLui ui sXI I , ci bi er onu nunsal ar i odeFr anci scoI , que ueest i m aadm i r aba t ant ocom oest eúl -
baenorm eme m ent eaLeonar do, ygust abades esu
ti m o el tr abaj o de Leonar do. presenci aysuc uconver saci ón hast aelpunt o En una vi da de peregri naj es, dep epasarunt nt i emp m poc oconé nélt odosl osd sdí as.Esaquel tr asl adoaFranci aserí ael t af ami mi l i ar i dadh dhad adadol ol ugaral al eyendad adel defi ni ti vo, ei m pl i cabatr ans-
«pasaj esecr et o»,unt únelent r eelcast i l l ode
port arsusbi enesat r a-
Am boi seyC yCl osLucéqueh ehabrí af aci l i t ados osus
vés de l osA s Al pes. encuent r osy syque ue, alpar ecer ,nuncaexi st i ó.
LUISADESA LUISA DESABO BOYA, YA,M MADRED EDEF EFRANCISCOI OIDEF EFRANCIA.B .BUSTOENT NTERRACOTA.L .LOUVRE,P , PARÍS. ERICHLESSING ALBUM
ESCUDODE FRANCISCOI E N E R I F , A L A C S T R A E N I F
FORMADO POR UNA SALAMAND A ANI MAL HERÁLDICOD CODEL EL MONARCA.CAST LLO E BLOIS. BLOIS.51 515-1520
Am i go y m aest ro del r ey CUANDO LEONARDO c o n j ve n a ci e
o y
c ió ió a F r a n c is is c o I e n
e r te te d e 2 1 a ñ
en ac en
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s , y p a r e c ía í a la l a p e r fe fe c a e o
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d e l e y f a n c é s ,d i o d e é l q u e « c o m o e a u n h o a le le n o y a
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s e ía í a c ie ie r t s c o
q u e d ó g ra ta m e n te p e n d a d ch as v e e an
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Leo na y arqu
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s d e la l a t ín ín y d e g
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e e s t a b a le le j s d e é l [ . ] .
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b r e q u e s u p e ra t a n t o c o
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é n e s t u v o a l s e r v ic ic i
[innamorato gagliardissimamente] d
co s l s d as d elañ o e n q o,
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b re d o ta d o d e
a r d o ,y l e g ó a s e r a n
n o c r e ía ía q u e h u b ie i e r a e x is is t d o
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E
Z
N
E R I F A L A C S ,
EL CASTI LLO D E AM BO I SE
En lo al o de d e un prom on orio que q ue na elrío Loi Loiaa se al alza za est e st ag co casti o, a de d e las las resi en enci cias reales favoritas de Francisco I.En sus nm ed aci acion ones es se levan levan a la la m an ansi sión de Clos Lucé, donde Leonardo se alojó an e l s t es ú os año a ñoss de su vi a. OLI
P IO IO F A N T U Z / FO FO T O T E A 9 X 1 2
E STANC IA E N AMBO IS E
Leonardo viv vivió ió en el anti a ntiguo guo castillo de Cloux, hoy Clos Lucé, que Carlos VIII adquirió adquiri ó en en 1490 como residencia de ver verano. ano. L A IN VITADA D E LE O NAR DO
Leonardo se Leonardo llevó consigo consigo a Francia el retrato que conocemos como la Gioconda y también como Mona Li Lisa sa. Louvr Lou vre, e, Parí París. s. PASCALDUCEPT/G / GTRES
Leonar do encont r ó ene nelsoberanoa oal goq oque
Pocod odespués,enj nj uni ni o,t uvol ol ugarl rl ace-
hast a ent onc nces no habí ahal l ado:unm ecenas l ebr aci ón m ásf sf ast uos osay ay sorprende dente:l a que ue l e pagaba un gener osoe oest i pendi osi nl a «Fi est adelpar aí so»,queLeonar do ofr eci ó obl i gaci ón de ej ecut ar ni ngunaobraenc nconn- asu m ecenasenl nl osj sj ar di nesd sdeC eCl osL sLucé. creto, l o que l e l i beraba detodapresi ón.Puso
Enel l a,elar t i st ar et om óunar epr esentaci ón
ent onces su i nventi va alservi ci odelm onar ca cel ebr adae aenM nM i l ánp npar aLudovi coelM or oe com o escenógr af o de l a cort eym ont nt ócuat r o
n 149 0 ,casitr ei ntaañosa satr ás,basadae aen
espectácul os, dos de l oscual esf sf uerone nespe-
t ext osd sdelpo poetaBer nar do Bel l i nci oni ni .Un Una
ci al m ente cel ebr ados. Enm n m ayod ode1 e1518,par a cubi ert adet et el aazulcon est r el l asd sdoradas, conm em or ar l a batal l a deM ari gnano( que uet r es i mi t andoe oel f i r m ame m ent o, cubr í acas i70 0 m eaños ant es habí a dado aFr anci scoe oelcont r ol t r osc scuadr adosyseext endí dí asobreelest r ado del Mi l anesado) , se esceni ni f i cóe óelasedi oyl a dond ndesesentar onl nl osi si nvi t ados. Ést os,conl nl a t om a del cast i l l o de Am boi oi se,con gr ane n es- nochec econvert i dae aend ndí agr aci asa saci entosd sde t ruendoy oyhum a-
ant orchas,as i st i er one n extasi adosaunar epr e-
r eda;cul ebri nasy
sentaci ónq n que uei ncl uí aact oresdi sf r azadosde
bom bar dasdi spa-
pl anet asyu yunp nport ent om ecáni co: uno norbeq eque
r aban«gl obosque
sea eabrí am ost r andoelpar aí so.Fuel el aúl t i ma
r ebot ana nalc aeren
f i est aque ueLeonar doo oorgani zó.
l apl aza,par agr an pl acerde det odosy
L vi
elcar el car en enal al
si n causardaño
El10 deo eoct ubrede1 e151 517, 7, Leonar doh ohabí ar eci -
al guno no al osp spre-
bi doa oal car dena nal Lui sdeA eAr agóny nysus usecr et ar i o
sent es:uni ni nven-
Antoni ni odeB eBeat i s, enm nm i si ónd n di pl om át i ca;y
t om uyn ynovedos o
f uep epr eci sam ent eDeBeat i squi en,en sui n-
ym agní f i came m ent e
f orm edelvi aj e, habl ódel apar ál i si sdel am a-
ej ecut ado».
noderechad adelart i st a,que uel ei m pedí api nt ar
EN
RDO
ENLA LAPORTADADESUBIOGRAFÍAPORG RGIORGIOVASARI. 1
.HERITAGE
SCALA,F , FIRENZE
E Z N E R I F , A L A C S
A I . M E . O D M A A A T C S G A I R . T É B , A 4 1 A B E R Z N A E 4 A R N 1 R I R F J A , A I A C L C N A E A A C S S H D
o a n , a a r t t o m s o s r s m i i s i o r r n t c a t c t l o r n o i r e a a o s c i e a l s e B i e i n e r e a n o p n e a a i o e r e a ñ s i l n l J e g a e l l n i s n e e e e N o l , a o c , e a p n r a l S i l s a n , . a y i s p , t s o a n n a e o e a t t n t i e c s s e c g l n e B r s r . n e p i a e a e r o l e V s n l l e i , o c a D a r e e s i o r l a m t o l e n i e e l o P r r n a o e a o o i a l a n r c n o n t c o e l t e e a s , o e r a e n s e i s t e a c r a E s c A n e i t l , . i s a E s s t l a a . t e h a l c e n n n o i n n e L s a a i o g i i a u c l c S e l n e J r s l n e o a o n e n r a e a a r a o n t l t g s F i a e s g n B a o e s i r a L a e e l s a s c h n a A e e o s o r J n g i n Ó n M l e e l c a o n e l n A l I e r a o o e a V M a s a i l n m e a O a i a a a e u l l t s D r L e e s t n a l , R r e e o J a o s e e t r A c a c n p N r i e c e e a O a e l s n i E n L n r o L e i o t a e a s a c a N c r s c c c e o s l l e a O o e a a s n e C l g p s S C
LA B SQ SQU UEDA DE LO LOS S REST ESTO O S DE LEONA LEO NARDO RDO POR VO LUNT NTAD e
si ad
l
p io i o L e o n a r o s u s r e s t o s m o r ta ta le le s fu fu e
s e n la l a ig ig le l e s ia ia d e S a i
a l s s u c e s iv iv o s c o
- F lo lo r e n
ctos d e relgi n
p r o fa fa n a d a . E 1
3
n d e A
o is is e
e v v ió ió F r a n c ia ia
n d e-
LAS SUPUE STA STAS S RELIQUIAS
ero de a tum
a f
E n elca e lcast st o d A bo se está l ca a e S ai H uber , adonde se aslad adaron aron s restos q ue en 74 se creyer eyeron on de Leonar Leo nardo.
a s e x c a v a c io io n e s
s a c a r o n a la la lu lu z u n e s q u e le le t o q u e s o b a b a s e d e u n a lá lá p
a in in c o m
e ta s e
p e n s ó q u e e ra r a e l d e L e o n a rd rd o . L o s h u e so s f eron Sa
-H
a s la la d a d
s a a c ap
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ert en elcasti o d e A
a u n a n u e v a tu m b a .
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n a n v e s t g a c ió ió n
nu eva y m ás f ab e so
e t a le le s r e s t
e b e r ía ía d e t e n e r e n c u e n a l s r e s u ad
s de lLeo na
n t e rn r n a c io io n a l e s la la i e n
caci n d el
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UNA ESCEN A LEGENDARIA
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I C A / Y M A L A
ás alá de e ven ua es e s e le le p
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aunque, como erazurdo,todavía todavíapodía dibujar. Enseñó tres cuadros a los visitantes: «Uno de cierta mujer florentina, hecho del natural, a instancias del fallecido magnífico Giuliano de Médicis, Médicis, el otro de san Juan Bautista joven, y uno de la Virgen y del Niño que están en el regazo de santa Ana, todos perfectísimos». Y, además, una infinidad infin idad «de volúmenes, volú menes, y todos en lengua lengua vulgar [en italiano, no en latín , los cuales, si llegan a ver la luz, serán provechosos y muy amenos». De Beatis se refiere a los manuscritos manuscri tos de todo tipo –estudios sobre el vuelo, anatomía, óptica, máquinas, aguas, un tratado de pintura–, que habían ido con Leonardo a Francia. En cuanto a los cuadros cu adros de santa Ana y san Juan Bautista, son los que hoy están en el Louvre. Queda sin resolver la identidad de la dama florentina, que muchos (no todos) consideran que es la Mona Lisa.
E l final de dell cam ino El 3 de abril de 1519, cuando se aproximaba aproximaba la muerte, Leonardo hizo testamento –ocho días depués de cumplir 67 años–. Dispuso su sepultura en la iglesia de Saint-Florentin de Amboise; durante su funeral, sesenta pobres a los que se pagaría por ello ell o debían llevar otros tantos velones; y en su memoria se debían
En 1818, Ingres ó este ó eo sob enzo, en zo, en elque ecreó uer de Leonar Leon ardo se según gún elata V as asari ari. Peti Palais, París.
decir tr decir tres es mis misas as ma mayo yore ress y tr trein einta ta me meno nore res. s. En cu cuan anto to a su le lega gado do,, a Fr Fran ance cesc sco o Me Melz lzi, i, su ejecutor ejecut or tes testament tamentario ario,, le ledejó dejóro ropa, pa,diner dinero o y, sobre sobr e todo todo,, libro libros, s,document documentos, os,dibujos dibujos«so«sobresuarteeindustriadepintor»...Untesoro inestimabledehojasencuadernadasysueltas, cuyaa disp cuy disper ersión siónemp empezómuy ezómuy pr pront onto.La o.La viña que po poseí seíaa en Mil Milán án fue di divid vidida idaent entrre Sa Salaì laì (que (q ue se ha habí bíaa co cons nstr trui uido do un unaa ca casa sa en aq aque uell terreno) y un joven sirviente de Leonardo, Battist Bat tistaa de Vil Villani lanis. s. A Mat Maturina urina,, coci cociner neraa de ClosLucé,elartistaledejódosducadosypiezasderopa.Asushermanastros,conquienes, en el pa pasad sado,habíahabid o,habíahabido o dis disput putas as y que quere rellaslegales,lesdejó400escudosendepósito en Fl Flor oren encia cia,, en el Ho Hosp spit ital al de Sa Sant ntaa Ma Maria ria Nuova Nuo va.. Lo Loss cua cuadr dros, os, que ya ya se habían habían ve venndidoal re rey y, qued quedaba aban n fuer fueraa del delte testa stament mento,y o,y contr co ntribu ibuye yerron a ha hacer cerde de Pa París rísla la ciu ciuda dad d co con n la ma mayo yorr co conce ncentr ntraci ación ón de obr obras as de pin pintu turra dell ge de genio nioflo flore renti ntino noen en el mun mundo do.. Para sa er más
ENSAYO
Leonar Le onardo do Elvuel de h a r le le s
cho
.Taurus
ent a d r id id
20
Leonar Le onardo do da Vinci a l e r I s a a c s o n . D e b a t e B a rc r c e lo lo n a
20
8.
I NTE T ERNE N ET
Royal Col ect on Trust: h t tp tp s
/w
c t .u .u k / c o l e c t io io n / s e a r c h
M U B L A
G EI SHA SH AS CO N TRA TR AJE TRAD TR AD I CI O N AL
Elar sta K ag agaw aw a Utam ar aro o eco ecogi gi en sus p ntur nturas as d vers versas as escena esce nas s de vi a c ana.En an a.En a de d e a er erech echa, a, os ge sha shas s aten at en en a un u n cl clen en e borr b orrach acho, o, y en en est esta a pág p ág a, a gei g eisha arrod ad ce un u n so st stcad cado o pei p ei ad ado.Si o.Siglo XVIII M seo e A e, Fi Fiad adel elfia O T O S BRIDGEMAN ACI
Ext r em adam ent eel egant es y s ofis t i c ada sye sy xpe r t a s e n m ús i c a ypoe s í a , l a sg sg ei s ha ss ss i gue n s i endoh ohoye yend ndí al ai m agen m ás i c óni c ade ad l J a pónt r adi c i onal
E
V DA DAVID VID ALMA ÁN TO TOMÁ MÁ S UNIVERSIDAD DE DE ZA RAGO A
DI STRACCI STRACC I Ó N EXÓ TI CA
Dos cci en ales sf an una un a velada am enizada por geishas.Grab abad ad en co .Si XIX.Bi XI X.Bi teca Br án ca ca,, Lon es. CI U D AD D E G EI SHA H AS
BRITISHLIB IBRARY/A /AURIMAGES
EXPERTAS EXPER TAS EN EN M Ú SI CA
Una geisha tañe tañe un popu pu ar s m s n , un po nst um ent ento o de cuer cu erda ap apon onés. és. La m úsica era una u na parte fun undam dam ent ental al en a educaci ed ucación de a geish sha.Pi a.Pi elsiglo XIX. AGEFOTOSTOCK
a geish geish a y el samu rá ráii se h an convertido e n las figuras figuras icónicas que representan para nos nosotros otros el Japón tradicional. tradicion al. Quiz Quizá á sea asípo porque rque necesitamos una un a referencia referencia visual que personifique el mundo masculino y el femenino de d e una cultura cu ltura tan tan lejana como atra atractictiva para para los occidentales. Esto com porta una sim plificación pue puess la mayor a de las las mujeres estaban estaba n lejos de v ivir como la lass geish as y la mayor a de los hom bres no eran e ran samuráis. Es más hu hubo bo geishas que fueron homhom bres y samurá samuráis is que fueron mujeres. Re s ul ta in te re ress an ante te re fl flex ex io nar sobre por qué estos personajes perso najes han acaba acabado do teniendo tanto éx éx ito como encarnaci e ncarnación ón del Japón tradicional. tra dicional. na clave clave fue la apertura apertura com ercial que se produjo produ jo en el país a mediados me diados del siglo siglo X IX y que dio paso a la Restauración Restauración Meiji M eiji de 868. Des de entonces el archipiélago archipiélago nipó n que habí habíaa estado aisais -
L
Gion on,, en e n oto, es uno un o de d e los ás am os osos os arr s de geishas de d e tod tod Japó apón.Alf n.Alfon ondo do e la i age agen, n, l pagoda pago da Yasaka.
lado durante lado durante dos siglos y medio por decisión del gobierno milita militarr del d el clan Tokugawa Tokugawa (1615 (1 615-1 -186 868) 8) de repente repen te comenzó com enzó a llamar la atención at ención de Occidente por la rapidez rapidez de su modernizaci mod ernización ón y la riqueza riqueza de sus tra tradiciones. diciones. Esto últim último o fue pos posible ible por las des descripcion cripciones es de los viajer viajeros os q ue v isita isitaron ron directamente directamente el archipiélago archipiél ago pero sobre sob re todo por el «japonis«japonismo» mo » esto es la influ influyente yente moda por coleccionar y admira adm irarr el arte japonés japonés que se s e desarrol des arrolló ló desde este es te «descubrimiento» «descubrim iento» de Japón. Japón. E l arte ar te de la vida cotidiana cotidiana
n análisis análisis del arte arte japonés japonés que s e conoció en todo el m undo en e sta época época nos indica que los primeros coleccionist coleccionistas as y museos no adquirieron las grandes obras del arte culto nipón sino más bien objet objetos os que comenzaban a estar estar en desus o por la creciente creciente occidentalización den talización del país y también tamb ién obras de arte popular como las coloristas estampas x ilográ ilográficas ficas de estilo ukiyo-e. ukiyo -e. Este tipo de art artee era propio de la lass cla clases ses medias urbanas urbanas que ocupaban unaposición social so cial bajaen la escala del gobierno gobier no de los lo s Tokuga Toku gawa wa dom inada por los samu samurá ráis. is. El ukiyo-e era un
I C A Y M A L A E N O V A P N A E S
1590
Su ge genn los los a ikik o m o c h i, hom br bres es geisha, ue en etien enen en con sus historias a los los com ensales.
1750
Aparecen Aparec en las geishas com profesionales.La pri er eraa de de la qu se tiene noticia es kuya de Fukagaw a.
1779
1813
En elbarrio de Yosh ar ara, a, en Edo Tokio), se instala a p era k e n b a n u oficina de registro de las geishas.
En K ot otoo se pued p ued ejer ercer cerde de ge sha con licencia.Los clen cl en es efi efina na os las prefieren a las t a y u o prostitutas.
1872
Algunas gei geihas has tienen licencia de ge sha y co esan esana. a. Suss clen Su clen es pag p agan an doble tarifa, que se fija en 1874 18 74
M UJERE RES EN U N A H AB ABI I TACI TAC I ÓN
EL TÉ, O EL ARTE D E LA REL ELAJ AJACI CI Ó N
La cerem on a delt d elt orm a par p ar e de d e los ua es q e deb d eb do naru naruna na geisha. Su etivo es grar es ar ares es al Ar ba, eter eco ad ada a con co n pa saje. Siglo XVIII.Mu XVIII.Museo seo elLo vre, Pars. Pars. J E N - G IL IL L E B E IZ IZ Z I / R M N - G R A N D P A L A I S
arte comercial en manos d e los impresores impresores de libros lib ros y estampas est ampas que bus buscaba caban n la rentabilidad económica, para lo qu e escogían escogían los lo s temas de mayor éxito de ventas y contra con trataban taban a los artistas más apreciados por el público. públic o. Algunas estampas estaban dedicadas a las hazañas de los samurá samu ráis, is, sus vale valerosas rosas batallas batallas o su s implacables im placables venganzas venganzas de honor. Estas Estas his torias también se s e representaba representaban n en las obras de teatro kabuki, que era otro de los temas más com erciales del ukiyo-e. u kiyo-e. El género género de las mu eres hermosas herm osas,, bijinga en apon aponés, és, era otra o tra de las temáticas más habituales habitu ales en el grabado grabado aponés ukiyo-e. uk iyo-e. Au Aunqu nqu e en estas estampas emenin em enin as aparecían aparecían m eres de d e todas las condiciones sociales, sus grandes protagonistas nis tas fueron fueron las l as trabajadoras de d e los barrios barr ios de placer, especialmente especialmente las de Yoshiw Yoshiw ara ara,, en Edo Edo antiguo nom bre de Tokio) Tokio).. A finales finales del d el siglo XIX, XIX, mi miles les de estas estampas de los barrios de placer circulaban por Europa y Estados Estados Unid U nidos, os, y contribuyecontribu yeron a forj forjar un u n m od odelo elo de d e m er japon aponesa esa tan sesgado como encantador, pues los artistas de estas estampas habían habían sabid o crear un sofisticad sof isticado o id eal de belleza. Las Las m ujeres representadas eran cortesanas de alto rango, ayudantes, cantantes, camareras camareras y otras que qu e practicaban oficios propios del mundo de la noche, pero en Occidente acabaron por llamarse geishas, geishas, lo cu al era una imprecisa im precisa generalización. Las escenas ukiyo-e proyectaron en Occidente una determinada im age agen n de d e la mu er nipona que tuvo gran repercusió repe rcusión, n, pues entre algunos occidentales se generalizó la
U n grup grupo o de d e geishas en en as p ep epaaan a est e stan an cia p ara ci a l s cl s. Porl Po rla ventana pued p ued verse ver se el on e Fu . U am aro. 1798 . M useo G ui et, Pa s.
H A R R Y B R É JA JA T / R M N - G R A N D P A LA LA I
id ea de qu e las japones as eran las m uj ujeres eres más encantadoras del mundo, en una valoración lora ción no exenta de cierto cierto machism o por poner el acento tanto tanto en su delicad delicadez ezaa como en su resig resignada nada sum isión. La imagen imagen de la geisha que se popularizó en Occidente fue la qu e di un undi dieron eron estas estampas aponesas. Por entonces, enton ces, la imag im agen en de d e la geisha estaba distorsionada por las recreaciones recreaciones que los europeos habí habían an hecho hech o sobre sob re Japón en su s obras literarias y teat teatrales. rales. Quizás el ejem-
E n Occi Occiden dentte se difun difundió dió un una a im imagen agen de la geish a definida por su delicadeza y su sum m isión CARTELDEMADAMEBU BUTTERFL FLY, L A F A M
S A Ó P E A D EP EP U C C IN IN I ET E T R E A D A E 19 19 0 4
ALBUM
pl o m ás acabado do sea l a novela de Pi erre Loti
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( 1887) , que i nspi ró l a Madam e Chr Chrysant anthèm hèm óper a de Gi acom o Pucci ni M ad adam am a Butter
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( 19 0 4 ) , l a cual tuvo o num erosas versi ones t eatr al es y ci nem atogr áfi cas. Desde de ent nt onces, l os m edi di os de com uni caci ón no han hecho ho si no di f undi r una i m agen al go di storsi onada da de l a fi gura de l a gei sha ha, defi ni da por su del i cade deza i nteri or , sus contr ol ados adem ane nes y su exqui si t a apari enc nci a, caract eri zada por un cui dado pei nado r ecogi do y un exuberant e vest uari o. Ni si qui era el enf rentami mi ent nto contr a J apón en n l a segunda gue uerr a m undi al erosi onó esta am abl e i m agen. En una de l as «pel í cul as de reconci l i aci ón», que se hi ci eron para recuperar una i m agen n posi ti va del Paí s del Sol
NINGÚ NIN GÚ N ARTISTA ARTISTA como Kit Kitagaw agaw
a Utamar Utamaro o (1753 ( 1753-1806 1806)) repr epreesentó con más elegancia e legancia la belleza belleza del universo universo femenino femenino de su tiempo. Utamaro Utamaro vivió vivió en Edo ( ac actual tual Toki okio) o) cuando esta ciudad desarr desa rrolló olló una atractiva atractiva cultu c ultura ra urbana en e n torno torno a las las costumbres y espectáculos espec táculos populares. Utamaro fue fue un artista del ukiyoukiyo-e, e, el popular grabado grabado japonés dedicado de dicado al al mundo mundo de las diversiones, diversiones, y se especializó especializó en el género g énero de las mujer mujeres es hermosas o bijinga. Además del pr preciosismo eciosismo con que representaba representaba los kimonos kimonos y peinados, este arti a rtista sta tuvo siempre siempre una espec especial ial habilidad para captar los sentimientos de sus modelos, que fueron fundamentalmente geishas y cortesanas del barrio de Yoshiw ara. Su obra ha tenido una gran influencia influencia en en la manera en que Occidente ha idealizado la imagen de la mujer japonesa.
UNAGEISH SHAY U N C L I E N T E F U MA MA N U NA P I P A E N UNA C AS A DE T É . S I G L O XVI I I .
BRI DGEMA MAN/ N/ACI
UN MAQUILLAJE PELIGROSO
Las ge sha s se aq ui ab an n u c io io s a m e n t e . Se
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c a ra ra d e b a n c o c o n a c e i e s e s e n c ia ia le le s e z c la la d o s c o n e x c re re m e n t o s d e señ or y con un d ervado m uy x ic ic o
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A NDP AL AI S
Naciente, John Hus H uston ton hizo qu e el mism m ism sim o John W ayne cayera cayera rendido ante los encantos emen emenino inoss de d e una un a japonesa en la la bá rbaro y la geisha 195 . película El bárbaro
mu chacha instruida par paraa la danza, danza, la mú sica y la ceremonia del té, que se contrata para animar ciertas reuniones mascu linas». Lo de muchachas que animan reuniones masculinas igual suena un poco ambiguo, pero L a p r ofes ofesión ión d e geis geish ha aun asídestaca asídestacan n las artes tradic tradicionales. ionales. Que Que Las geishas representan el arte de la seduc- sól sólo o actúen ante hombres homb res es falso, falso, aunque aunqu e era cultura jaja ción por m edio de d e una desbordante desb ordante cortesía lo m ás frecuen frecuente. te. El El Diccionario de cultura y una un a exaltación exaltación del buen b uen gusto. Se dedicaban pones afin inaa más la def d efini inició ción: n:«M «M er ponesaa Sakura af más al negocio de lo espiritual qu e a lo carnal. artista profesional de d e tipo tradicional q ue en Esta distinción, distinc ión, no n o obstante obs tante,, es una u na in eren- restaurantes típicos entretiene en tretiene a los clientes clien tes cia de la m enta entalidad lidad occid enta entall qu e conlleva conlleva con cantos, c antos, bailes, bailes , música, mú sica, juegos, convercierta idea pecaminosa pecaminosa de lo sexual, de la cual sació sación n y compañ c ompañ a». Destacamos Destacamos el acierto el Japón d e entonces estaba es taba libre. lib re. al considerar cons iderar a la geisha com o artista profeprofeNo se ajus usta ta bien la asimilación asimi lación de una un a sional y no como simple muchacha, lo cual geisha con una prostituta, pues la se aproxima aproxima mucho m ucho al origen etimológico del geisha ofrecí ofrecía servicio servi cioss qu e lla- térmi término no aponés geisha, que se compone de mar amo amoss artísti artísticos cos y no ar- dos letra letrass que q ue signif s ignifican ican liter li teralmente almente «arte» tes amatorias, sin más. Así (gei) y «oficio» (sha), esto es, el profesional se va recogiendo recogiendo en nuestro nu estro de las artes o artista. No era un término que uso de la pala palabra bra pronún- se empleara para las Bellas Artes, sino más cies e siem pre «guéisa» , bien para lo que qu e llamaríamos llamaríamos artes escénicas. un extranj ex tranjeris m o ya recorecoLa prof profesió esión n de geisha se originó en un connocido por la Real Real Academia te texto xto histórico hi stórico y social concreto: concreto:el el período período Española Esp añola en s u diccionario, Edo o Toku Tokuga ga a 5-186 5-1 86 8) 8),, caracterizado qu e la def d efin ine e así:«En así:«En el Japó Japón, n, por una u na serie de d e circunstancias. circun stancias. Por Por una u na parte, parte,
E Z N E R I F , A L A C S / N O T S O B , S T R A E N I F F O M U E S U M
LAFAMOSA LA GEISHAKAMEKICHI DESODEGAURA, RET ETRAT ADAPO POR UTAMARO. 1 94 94. MUSEOD ODEBELLAS ARTES, BOSTON.
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ELPEI NADO DE UNA G EI SHA no de
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LA A CASA A D E TÉ
En esta esta i agen, tom tom ada hacia elaño 1900, 190 0, un u n grup grupoo de d e geishas descansa descansa brevem br evem ent entee en un u n pab pabel elón ón dest destnad nad a acoge a cogerl rlaa ce em on a delt d elté, é, un u n ua uy infl nflui uido porelbud po relbud sm o zen. zen. UIG / ALBUM
KI M O NO S ELEGA EGAN N TES
Las gei g eish shas as l cían ki onos hechos con co n sas sa s telas Sus es am pados cl n sti stiza za otvos ot vos tom ados e a Na aleza que qu e varaba var aban n segú a es ac .Arr a, ki ono de seda. Siglo XIX.Mu XIX.Museo seo e Art Arte, Fi Fiad adel el a. B R ID ID G E A N / A C I
el aislamiento internacional de Japón, que qu e permitió permi tió elaborar elabo rar unacu ultura propia y genui genuina na de la cuallasgeeishas son una expresión. Por Por otraparrte,el férreo férreo gobiern gobierno o militar m ilitar dell cla de clan n To Tokuga kuga a, que esta estableció bleció un rígido o sistema social piramidal, piramidal, en cuyaa cum cuy mbre estaban los samuráis, en medio esta estaban ban los los campesinos campesinos yenlo más baj b ajo se situaban si tuaban los lo s comerciiantes y artesanos qu que e vivían vivían en lo os cent centros ros urbanos. urbanos. Sin Sin movilidad socia social, l, los enriquecidos enriquecidos habitante bitantess de d e las ciudades ciud ades crea ron n su pro propia pia escala escala de valores, valores, quesse orient orientó ó hacia el mundo de las diver diversio sio ones y de los entretenimi entretenimienentoss que el bolsillo podía pag to pagar ar.. Mientra Mientrass se respetaran respetara n las l as norm n ormas as y se d ejara la política política a un lado, los Tokuga a no pusieron inconvenientess a la aparición de todo tipo d e esta veniente blecimientos blecim ientos para las las diver d iversiones siones populares.
Mujer ujeres es sofisticadas sofisticadas y cultas Edo había había sido sid o elegida elegida como capita capitall a inicios i nicios del siglo XVII y fue poblada de una manera muy rá rápida, pida, aunque d urante las las primera prim erass déd écadas con escasa población femenina. Desde 7 se reg regul ularon aron barrios barri os de d e placer, yuk en n yukaku aku e aponés, aponé s, donde el el comercio carna carnall er eraa una actividad ti vidad leg legal. Aunque nada evita va valor lorar ar los yukaku yuka ku co como mo una la lacr craa soc socia iall una expl xplot otaación de la mu er er,, es pre preciso ciso acla aclara rarr que est estos os barrio ba rrioss de place placerr no er eran an simpl simples es burde burdele les, s, sino ta también mbién luga lugare ress bohemios re recuentados cuentados por artist artistas as y escritore escritores, s, asíc asícomo omo un esc escaaparat par ate e par paraa mostrar eleg elegancia ancia saber esta estar. r. Los est estable ablecimientos cimientos competían en bue buen n gust usto o en es esttar a la moda,of moda,ofre recie ciendo ndo un oasis oa sis de libe libert rtad ad re rennte al r ig igo r s oc oc ia ial d e l a poca po ca.. Much Muchos os de lo loss client clie ntes es de est estos os est estaa-
T H EC EC H C A G O A R T I N S T IT IT U T E/ A L B U M
blecimientos blecimient os er eran an hombre hombress ca casados,pe sados,peroen roen laépocanadiecon laépo canadiecon una buen buenaa po posici sición ón soc socia iall o ec econó onómica mica se ca casa saba ba po porr amor mor.. Eran muy difer dif eren enttes la lass virt virtudes udes de discr discrec eción ión impuest pue stas as a la lass pa pacie cient ntes es la laborio boriosas sas esp esposa osass que las car caract acterí erística sticass de vistosidad,in vistosidad,ing genio exhib xhibici ición ón de ta tale lent nto o que sebuscab sebuscabaa enlos plaace pl cere ress del mundo de la div diver ersión sión.. Las co cort rtes esan anas as de al altto ran ang go se den denomiomi oiran er naban naban eran an ta tan n admir admirada adass amo amosa sass como co mo lo pue puede den n se serr ho en día la lass act ctri rice cess
L os yuk yukaku aku o barrios de placer eran eran también también un escapa esc aparate rate para mostra mostrarr elegancia elegancia y saber estar estar LASG SGETAS, C A L Z A D O C O N P L A T A FO FO R
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A R A . U A I B R A N Y P A R S .A C Q U
E C H IR IR A C / R M N - G R A N D P A L A I
PASEANDO ENTRE CEREZO S
Esta estampa Esta estampa muestra muestra la belleza de los cerezos en flor en Nakanocho, en el barrio de Yoshiw ara, el e l distrito distrito del place pla cerr de Tokio. Gentes de todo tipo y condición pasean por el lugar. Mediados Mediados del siglo XIX XIX.. Instituto de Arte, Ar te, Chi Chicag cago. o.
de H ol l ywood, l as cant ntant es de pop o l as sup uperm odel os. Sus tari f as sól o estaban n al al canc nce de l os cl i ent ntes m ás adi di nerados, a
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l os cua ual es, por otr a parte, podí an n rechazar. Tam bi én n habí a pr osti t utas de di ver sas categorí as, ayudant es y m ul ti tud d de gente que se gana naba l a vi da en n l as noche hes de di versi ón. La com i da, l a bebi da y l os ent ntr eteni ni mi enntos eran f undam ent ntal es en n estas vel ada das, en n l as que tam bi én n tr abaj aban n hom bres. De hecho, en n el si glo XVI I el térm i no gei sha se apl i caba a m úsi cos, cant ntantes y hum ori stas m ascul i nos, que t am bi én f uer on conoci dos como m ookan yaikom oc mi ent ntr as que ochi hi, l i teral m ente «m uj er artista») era a geisha ( el t érm i no que espe peci f i caba que l a persona na contr atada era f em eni ni na.
EL MUNDO DE LAS GEISHAS se ha
transformado a lo largo de la transformado historia. En un principio, principio, desde inicios del de l período Edo, el gobierno regla reglamentó mentó los los barrios de placer en las grandes ciudades. c iudades. El más importante importante de todos fue el de Yoshiw ara en Edo (T ( Toki okio) o),, la capital del país. EnYoshiw ara había un gran número de de casas casas de té que ofr ofrec ecían ían banquetes banquetes y todo tipo de entretenimi entretenimientos, entos, siendo las oiran las cortesanas de más alto rango y más más elev elevaados honorarios. honorarios. Las geishas fuer fueron on artistas artistas espec especiali ializadas zadas en canto, ca nto, baile, conversación ingeniosa ingeniosa y juegos que amenizaban amenizaba n las veladas. veladas. En la actualidad, actualidad, el barri barrio o de Gion, en Kioto, Kioto, es un referente ref erente para conocer el mundo de las geishas, allí a llí llamadas llamadas geikko, cuyo arte es considerado un importante gei importante legado legado cultural, cultural, un símbolo del Japón Ja pón tradicional tradicional y una atr atrac acción ción turística. turística.
UN ESPEJO PAR A ACI AC I CALA ALARSE RSE
Este ti o e esp espej ej con ango sol ponerse sobre un ca al alete ete eg egab ab e, que a su vez se sosten sost en a sob e un ueb e con cajones dest de stna nado do a guar gu arda da productos de aq aje.Esp e.Espej ej e lac aca.S a.S o XIX. XIX. QuaiBran Qu aiBran y, París. A C Q U E C H IR IR A C / R M N - G R A N D P A L A I
Las geishas se convirtieron desde mediados del siglo XVIII en figuras fi guras de gran importancia en los barrios de placer,, pues su elegancia placer y habilidades comenzaron a rivalizar con el prestigio de las inalcanzables oiran. Al principio, las geishas acompañaban a los clientes a los restaurantes y casas de té. Se contrataban para amenizar los banquetes en los barrios de placer y disfrutar de ingeniosas canciones, bailes, divertimentos, adivinanzas, juegos... La clientela más acaudalada acaudal ada alargaba las sesiones con estos entretenimientos. Naturalmente, las geishas también despertadesper taban pasiones y los clientes c lientes pagaban pagaban por sus encantos, pero en modo alguno este segundo tema se anteponía a su oficio artístico; artíst ico; la profesión no dependía solamente de la lozanía física y podía prolongarse muchos años. Las geishas mantenían una selecta clientela habitual y contratar sus servicios era complicado: era más una conquista que una simple operación monetaria. Algunas también disponían de un cliente principal o mecenas, denominado danna, para el que se reservaban normalmente. El final de la carrera de una geisha podía ser el matrimonio con uno de estos clientes destacados, destacados, sin que el origen de la esposa supusiera un estigma social.
Un ar te imperecedero imperecedero Llegar a la categoría de geisha precisaba un largo aprendizaje aprendizaje que al menos requería dominar la danza clásica japonesa, en la que apenas se levantaban levantaban los pies del suelo y se utilizaba un abanico, y el canto, que se acompañaba con distintos instrumentos musicales, siendo el más popular el samisen, de tres cuerdas, que además de marcar las meme lodías tiene también un sonido muy rítmico. Las aprendices de geisha eran niñas que tomaban lecciones sobre estas artes a cambio de su trabajo como sirvientas en las okiya, las casas donde vivían las geishas, y ya en la pubertad alcanzaban alcanza ban el rango de ayudantes.
Actualmente, la formación de geisha se Actualmente, empieza tras acabar los estudios de secundaria. Los nombres que designan desi gnan a estas profesionales cambian según las regiones de Japón. En Occidente estamos familiarizados con geisha a ymaiko (usado para las los términos geish aprendices), que son los que se empleaban en la zona de Tokio; allí se realizaron las famosas estampas ukiyo-e y se localizaba el puerto de Yokohama, que fue la puerta pu erta de acceso de los l os extranjeros desde la segunda mitad del siglo XIX. En la región de Kasai, esto es, en Kioto Ki oto y Osaka, a las geishas se las denomina geiko y a sus s us aprendices, hangyoku, algo así como «a medio camino de ser joyas» joyas» . La geisha que ha completado su formación logra gran seguridad en sí misma y una u na exquisita sofisticación sofisticac ión en cada palabra y gesto, por lo que su vestuario y adornos se suavizan y se hacen más discretos. No es necesario distraer la atención con un envoltorio embriagador, pues el gusto elegante japonés, o iki, se manifiesta en la sencillez, con colores marrones y grises. Por el contrario, c ontrario, las maiko visten kimonos con colores y motivos más llamativos, así como mangas largas. Y las horquillas que adornan sus peinados son mucho más brillantes y abigarradas que las de una un a geisha. Son recursos que una joven necesita hasta que pueda alcanzar la elegancia de una u na geisha. En cierto modo, a las nuevas generaciones le gusta más la robótica que las antiguas tratradiciones, y las geishas son un patrimonio cultural inmaterial en peligro. En la actualidad, Kioto es el lugar donde se mantiene mejor este legado. Se estima que en esta ciudad hay unas doscientas geiko y más de cien aspirantes. Una manera de conocer el centenario arte de las geishas es acudir al barrio de Gion y asistir a los espectáculos que a tal efecto se organizan en el auditorio de Gion Corner. Para saber m s
ENSAYO
Geisha:: un mun Geisha mundo do de tr tradi adició ción, n, elegan ele gancia cia y art arte e Joh Gal Galager ager.Li .Libsa, Mad d, 2 00 7. NOVELA
Memor Me morias ias de una ge geish isha a
Ar hurGolden.D den.DeBol eBolsi o, Barcelona, 20 15.
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CINE
Las he herm rman anas as de Gi Gion on enjiMizogu zoguchi chi.193
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JAPÓ N EN N O CCI D ENT NTE
Jóvene óveness geishas posan po san e los jardines de una casa de té erigida con ocasión dela Exposición Universal de San Luis, Missouri, en 1904 19 04 , un escaparat escaparat perfecto para dara conoceral conoc eral undo us ad ci ne ness y costum bres.
. . N E N O O O E R E A C E C A E I D A F R C L R A D D L E T A A B H A R A R Y I S O I C B B G R I E A A A H L E O L G T D C T P B T C A L N L A E O L E L E F P E O S
l o e , o o t E r i a r e o l a p e m n o s o a i s n , i i e t s o o t a l c a l a c m a s m r a i n t a c Y o r o a t a a c e t n , t s e a r a e o S p n o a i a e o s r c p n e o n c t o n m E a r r . o o a Y i e l p c . p l a a m s a e c a l a r e , e a n c l e r o a o a , e s i l s r l s i c a e i c i l e r n r t a t r a n r a o e t K a c o a P r m s c e o m p t e o a r e i o c o n l n a i s l l l o . a e t n n s p n m o a a r O a p r e a e p J e r e m l l m s a i o p r i a e i t e t a i o n r c t i s p n n r m a U , e o o a m a l r s n n n s s o a e o m n i i o e c p n c c c i a i i o a r c l e a s t s m p a m s r s l i e o c l a a a a e t p p a l a c ,
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a l « m a e s t o » ,q u e n o e r a
as o ri as d el
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o s d e la la s o c ie ie d a d – s l s re l g i s o s –
r ie ie s g o a lg lg u
obrasdeart e, arqui t ect os,
e s a s a u d a c ia ia s d e l
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á s h i z o p o r a e x p a n s ió ió n el
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S E R T G N I A N E L V R E H
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t raj eronc n consi gom om anuscri t os, i deal eshum aní ní st i cos. . .
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5 15 ,
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5 16
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a r a l s le le c t o r e s d e E a s m o , p a r a lo lo s a d è v re d s a rd
ado es de Lea p le s o
a ra l s d is c í
e R on s
a u m e B u d é e l p r í c ip ip e
CLOS LUCÉ, en Amboise la finca donde Leonardo da Vinci pasó los últimos últimos años de su vida vida desde s u llegada llegada a Francia en 151 1516 6 hasta h asta s u muerte mue rte e n 151 1519. 9.
de l os hum ani st as ( aún hoy podí a da r s e, de a hí l a l e ye nda nd
En l as ori l l as del Loi ra, Ana de Br etaña, esposa de
l a asoci aci ón de apoyo a l as que os VI I I –, supo que ése r ecubri ó l a m em ori a de Leonardo hal l ó por fin el l u- Carl
Belles Lettr Lettres en Fr a nci a l l e- l as r el aci ones de Leonardo gar de reposo que habí a bus- serí a el l ugar de su úl ti m o va su nom br e) . Todo dos com - c on e l gr a n r e y Fr a nc i s c o I , cado dur ant e t oda su vi da. al i ent o. Según s e c r ee , l a es ese l ugar f ue una coque- t a nc i a s i t ua da s obr e l a c oc i na part í an l a mi sm a creenci a l a l eyenda que avanz nzó por Y ue su dormi mi t ori o y pr obaen l a superi ori dad de l a vi da l os si gl os a m edi da que se ta vi vi end nda en n Cl oux, hoy f i ntel ectual , de l a búsqueda da respetaba el tr abaj o de uno Cl os Lucé, si t uada m uy cer- bl em ent e l a habi taci ón donde otr o, pues mi ent ntr as elca del casti l l o de Am boi se, de del espí ri tu, a veces con al- y m uri ó, desde cuya venta-
Giocongo de vani dad, pero si em pr e m aestr o ul ti m aba l a
l a r e si denci a de Fr a nc nc i s co I . na i m agi nam os que el geni ni o
at eni éndose a un ri gur oso da, el rey fundaba el Col l ège El pri m er dí a que ent ntr ó por florenti no veía el paisaj e que conoci mi ent nto del gri ego, elde a puert a del m ur o m eri France, l a i nsti tución que l
hoy resum e el i deal hu- di onal –l a que tantas veces l a t í n y el f r a nc nc és . Su l a bor er a aún l a acti vi dad m ás nobl e que m aní sti co del saber.
habí a f r anq nqueado do l a r ei na
t antos ososegós ósue uespí r i t u. SÉ ERI
ER U Z D
ÈN E
EDITORDEH EHISTORIAN ANATIONALGEOGRAPHIC
GRANDES
ENIGMAS
El ext r añocaso del papi r ode Ar t emi mi dor o Tr ass ssuh uhal l azgoh ohacev evei nt eaños, est er ol l ocont nt ext os,m apas y di buj osh shap apr ovocadou ounaf uer t epol émi mi cas asobr esua uaut ent i ci dad
D
ve ua do, un olpe de fortunapropor cion un aut autén én em pujón cienci ncrem ncr em ent de un odo gni ca vo os con oci en os qu exi exist st an has es om ent ento. o.Se Se at alazgos al azgos si gu ar ares es qu nos hac hacen en ent entenderque enderque os sn on em pr om pensábam pensá bam os; os;de de ahí ahíque que con ecuenci ecuen ci estén, as sm o, odeadosde odeados de polém ca Uno de os gr ndes golpes de or un suce sucedi di nalesde déc décadade adade 199 0, cuand sesup de existen ci de ob et extraordi o, qu ent enton once ce es aba en anos privadas vadas.Se .Se ataba de var os ag ent entos os de un
M A
R C
O
A N S A L O N
I
ec ón de sde 2,5m et os de go de un ol ol de papi o, dat datado ado ni nici cios del sigl I d.C. qu of ec un con caract car acterí eríst cas un ca caant antes esvi vistas
II a.C., cuya obra se per perdi di en An güedad de qui quien en ól conoc an unos p ocos ag ent entos. os.De De ahíque eldocum eldoc um ent onoz
Papiro de Artemidoro
Ent os do ext extos os hay un pa nconc uso uya erpretaci erpret aci resul a u En su ado on al ecto)h o)hay ay ster st er o:se ha propuest dostextosgeográficosnuevo escr os en griego ego:t :t es qu pu di dier er epre epresent sentar ar olum na on un og de un zona de Iber a, qui quizá zá cienci geogr geográfica, áfica, qu el eld eldel el del delNi Ni o, cl so autorco si er al Sici Si ci Ch pre.E pre.Es, s, en od EL PAPIRO, tal como se S E G exhibió ex hibió al púb públi lico co durante A osofa, osof a, dos colum nas ca caso, so, el elún ún co ejem pl de un M I Y la expos ici ición ón organizada T scon una des descr cr pción de apa gr ego conse vado en T E G / en e l pala palacio cio Bricherasio de Bricherasio I L Ibe a. a.Su Su ci coi ci con papi y, ade , nos ens L E T urí n en feb rero de 20 5. N I R E un nt que un ut utor or ña que ya en el gl I habí S O C A apas egion onal ales es,, cos cosa a que P edieval, Con Const stanti Poros vest gado es espo po an en ogéni o, habí ansm do com per enec ent al duda.A es ñaden dos dab an en elre elrect cto o apar ap arecen ecen geógra geó gra elen st co A e- con un os de di dibu bu os. os.En En os daban doro de Éf Éfes eso, o, delsigl espac es pac os blancos que que a ser e de d e bocet bo cetos os de d e p es, anosy cabez cabez s hum ana anas se act esd versas,m en as qu e en a «cara «cara B» o vers verso o se encuentran unas cuarenta EL NOM BRE DE I BERI A guras gura s de an ales es,, que q ue p bab em en e rep rep esen en l EN EL P A P IR pa r e ce l a des cr i pc i ón IR O D E A R T E M I D O R O a au a ex tica de d e la peri p eri eri de I be r i a má s ant i gua que s e c onoc e: «De sde l os del undo, om pa pañada ñadas s de m ont e s Pi r i neos ha st a l os l ugar es de l e nt or no de et qu quet etas as con con sus no bre bres. s. Cádi z y de l as r e gi ones del i nt e r i or , t odo el paí s s e Nu ca antes antes se se hab a enl l a ma de m aner a s i noní mi c a I ber i a e Hi s pani a. Ha cont ado u n papi o con un s i do di v i di do por l os r om anos en dos pr ov i nc i as . . . ». ezcla tald alde e textos y con os gráficos. gráfico s.Su Su gía, p es, ÓNDEIBERIA IAENE NEL PAPIRO. DETALLE DELAMENCIÓN a necesi n ecesi ad e ex car po
p a s y d ib i b u jo jo s
UNA LARGA PERIPECIA EL PAPIR rec iclado ado para PAPIRO O DE ARTEMIDORO fue recicl
qué confluí an en él el em en-
San n Paol o por l a astr onó-
tos tan di ferentes. U na cosa m i ca sum a de 2, 75 mi l l one nes pa r ec í a c l a r a: el pa pi r o ha bí a de eur uros – el preci o m ás al pasado por vari as f ases de to j am ás pagado por un so-
elaborar un cartonaj cartonajee es decir de cir un eleme elemento nto de la cubierta cubierta o del de l relleno relleno de una momia. mom ia. Por los textos que había junt junto o a él se cree cre e que pudo p udo proceder procede r de An Antai taiópoli ópoliss o qui quizá zá de Alejandrí Al ejandría. Fue res restaur taurado ado por el Insti nstitut tuto o de Papirol Papirologí ogía de la U niversidad de Mi Milán. lán.
us o ( va r i a s «vi da s») , a l go que l o papi ro– , y en 20 0 6 f ue ya dej aron cl aro l os pri m eros exhi bi do por pri m era vez al
estudi os a cargo de dos em i -
públ i co en el m arco de una
nentes papi ról ogos, Cl audi o exp xposi ci ón ti tul ada, preci Gal l azzi y Bärbel Kram er, de same m ent e, s tr e s v i l as uni versi dades de Mi l án y p a p Tri er, respect i vam ent e.
o de A
em
s de
en doro ,
cuya organi ni zaci ón parti ci pó Sal vatore Sett i s, em i nente
¿Diversos usos?
figura de l a cul ul tura i tal i ana na,
En 20 0 4, el papi ro f ue ven- hi stori ador del arte, arqueódi do a l a Fondazi one per l ogo y ent ntonc nces di rector de l ’ Art e del l a Com pagni ni a di l a Escue uel a Norma m al de Pi sa.
I N O L A S N A O C R A M
G R A N D E S E
E
NIGMAS
s yos j es
EL P A P I R O D E A R T E M I D O R O contiene varios
retratos varoniles, dos de ellos con barba, uno de los cuales mostramos aquí. La actitud hierática, los rasgos marcados, y el ensortijado de cabellos y barba del personaje, mostrado de perfil, recuerdan un retrato del dios Zeus . A su lado se muestra la representación representación de un grifo (animal fantástico mitad águila y mitad león) en pleno vuelo, que lleva entre sus garras un felino que acaba de cazar . La última imagen es una colección de manos y pies en distintas posiciones y perspectivas. Los pies aparecen cortados sobre so bre el tob tobillo illo , co como mo si se tr trat atas ase e de dibujo dib ujoss de fra fragm gment entos os de es estat tatuas uas.. Un pie izquie izq uierdo rdo se mu mues estra tra de fre frente nte .Enel caso ca so de las ma manos nos,, és éstasadopt tasadoptan an div divers ersas as posicion posi ciones es y pers perspect pectivas ivas;; una pare parece ce descan des cansar sar so sobre bre el bra brazo zo de un as asien iento to . Ta Tall ve vezz se tr trat ate e de mo mode delo loss re real aliz izad ados os como com o ejerc ejercicios icios por estu estudiant diantes. es. DETALLESDE LO LOS S DIBU DIBUJOSQUE JOSQUE OCUPAN LASPAR LASPARTESEN TESEN BLAN BLANCO CO PAPIRO PIRODE DE ARTEM ARTEMIDORO IDORO FIGURA DEL PA DEL FIGURAS S HUMANA HUMANAS, S, DE ANIMALE ANIMALES S EXÓTICOS EXÓTIC OS Y FA FANTÁS NTÁSTICO TICOS, S, Y FRA FRAGMEN GMENTOSDE TOSDE MAN MANOS OS Y PIE PIES. S.
¿Cuál ese ser ane nesas« s«tres
proyect o ori gi nari o seh eha-
habrí ans nservi dod o des esoport e ci ón deI beri a».Pero, so-
vi das»?Se Segúne n est ahi pót e- brí aabandonado,porl oque
parabocet osd sdel el oquep epa- bret et odo do,Ca Canf oracreí a ver
si s,elpapi rohabí anaci do
elamp m pl i oreversoe oenb nbl anco
recens nserm odel osd sdey eyeso ci ertasanom al í ase sen n el tex-
como m opar t edeun unaedi ci ónd nde
seaprovechóp óparar eprese n-
opart esd sdee eest at uas.
l uj o del el aobrageográf i ca
t aruna naser i edefi efigur asd sde
deA eArt emi mi doro, enc nconcr et o
ani m al esexóti cosquequi zá
t odel el acol um naI V, l a que ue habí aperm i t i dopon onerl o en
Estal
ém ca
rel aci ón con Artem i dor oro.
elcom i enzod o dell i broI oI I ,en debí ans nser vi rder erepert ori o
Trasl sl a presentaci ón del Canforac aconc ncl uyó ó que ue el
areal i zaci óndef rescos l aquel assecci onesd sdet et ex- paral
papi ro,elprofesori tal i a- obj bj etoeraunaf al si ficaci ón n
t o sei ei l ust r abanm nm edi ante
om osai cos.De Deseras í ,es - no Luci ano Canf ora,del el a real i zadap apor orCons nst anti no
l ai nser ci ón dem em apas.Por t oconfir m ar í al aexi st enci a
U ni versi dadd d deB eBar i ,pus uso Si m oni ni di s,un f am oso f al -
er eper t ori osd sdem em odel os ent m oti vosdesconoci dos, est e der ntel adej ui ci oest aexpl i - si ficadord rdelsi gl oXI X que ue ene n elar t eanti guo,cosa caci ón. n.Por orun unl ado,Ca Canf o- tuvo enj nj aqued edur urante dé-
quesesospechaba, pero
raseñal ó que ueelesti l o en- cadasa sal asm ásprest i gi osas
nop o podí adem ost rar se. t rel osd sdosbl oque uesde det exto academ i ase seuropeas.
Cuando elreperto-
noe oeraelm i sm o:unap aprosa
Esta safir m aci ones provo-
naencar ni zada pori o cayó end n desuso, ret óri cay ay amp m pul osae aene n el caron una l osa sam pl i ose sespaci os
«El ogi o de l a G eograf í a
l ém i cat at ant oenl nl os cí rcul os
en bl anco quea e aún
dém i coscom oen l a prenf rentea eaun est i l odi rect oy aca
quedaban ene nelr ect o
si nadornose senl nl a«De Descr i p- sa.Ca Canf oraganósi n l ugar a dud udasl sl aguerr am edi át i ca,
MAPAMUNDI REALIZADODEA EACUERDOAL ALAVISIÓ NGEOGRÁF ÁFICAR AROMANADELS LSIGLOII II. G R
A N G
E R
/ A
U R I M A
G E S
perol ol osm sm uchosi ndi ci os de
FOTOS: MARCOA OANSALONI
autenti ci dad exi stentes en n el
a Geograf í a», consi derado c Por estas y otr as razones l ientes todas ell as a un mi s-
os estudi osos pi ens nsan n que el una especi e de preámb m bul o, m o papi ro hacen que l a m ayorí a l ám bi t o, com part í an un
de estudi osos l o den por ge-
papi ro es auténti co. No obs-
en real i dad vení a después de m i sm o papi ro y l o usaron
nui no. Por ej em pl o, el texto tante, son m uy pocos l os que l a «Descri pci ón de I beri a, y para escri bi r y di buj ar en n ya l a i de a de un pa pi sobre l a pení ní nsul a i béri ca aceptan
no ant ntes. Por tanto, el texto un orden n que ue es i m posi bl e
cont i ene un t opóni m o –una ro con «tr es vi das» i ndepen-
perdí a su coherenc nci a, y con di sti ngui r. Los detal l es de
ent es. A final es de 20 0 9, el ci udad l l am ada I psa, en n el di l o el pa pi r o ya no podí a en- ese contexto en n el que el
Al garve por or t ugués–q –que ue no G i anb nbatt i sta D’ Al essi o, t enders e com o el com i enzo papi ro surgi ó y l a final i dad
Geografía se conocía en n el si gl o XI X, entonces i nvesti gador del del l i br o I I de l a de con l a que se copi aron en n él pero cuyos restos se hal l aron Ki ng’ s Col l ege de Londres, Art em i doro de Éf eso en una l os t extos, m apas y figur uras graci as a al gunas m onedas publ i có un estudi o cuyo ej e edi ci ón de l uj o tr uncada da.
si gue uen si endo un mi st eri o,
procedent es de excavaci o- er a el a nál ná i s i s de l a s huel l as de
en el que es uno de l os casos
nes de final es del si glo XX. ti nta que habí an dej ado cada
gu e el
ster
abi ert os m ás di scuti dos de
La f orma m a en que se expresan n uno de l os l a dos s obr e e l ot r o Si no es una edi ción n de Arte- l os estudi os de l a Anti güe üel as uni dade des de mi l l ar en n el en al gún m om ent o en que ue el mi doro reuti l i zada ¿entonn- dad en n l as úl ti m as décadas. papi ro tamp m poco f ue expl i ca-
papi ro, aún com pl eto, habrí a ces qué es? Nadi di e l o sabe be a
IRENEPAJÓN ÓNLEYRA UNIVERSIDADDES ESEVILLA
expuest o a l a hu- cienc da hasta 190 7 y en el «El ogi o quedado ncia cierta. La opi ni ón
de l a Geografí a aparece un m edad. El estudi o concl uye m ás gene neral i zada es que ue verbo que no se i ncl uyó en que e l pa pi r o s e ha bí a r e cons -
el obj eto es resul ul tado de
l os di cciona nari os de gri ego tr a acti vi dad d de una seri e ui do de m anera i ncorrecta, l hast a l a década de 1920 .
de m odo que el «El El ogi o de de persona nas que, pert ene ne-
Par ara a saber
ás
a i n c r e í e h s t o r ia ia d e l p a p o d e r te t e m d o E. Ferr Ferrero. ero. Nabla, Barcelona, 2 8.
GRANDES D E S C U B R I M I E N T O S
Los kurganes con co ngel gelaados de la culltura de Pazyryk cu En las déc décadas adas de 19 0 y 1940, 940,S Ser ergei geiR Ruden denk ko hi hizo zo gr gran andes des descubr descu briimi mien enttos en los kur urganes ganes de la regi egión ónde de los mo mon ntes Altái e sd sd e E d e l B ro ro n c os po bl blado ado de as estep europeas eur opeas er ar aron on us uer os úm ulos, am ados kur nesen us uso, o, unt on perten pert enen enci cias. as.En En elcas os no blesy eyes eyes,, és asi cl an abu osas ezas plat pl at oro, qu con vi er eron on os ku ganes en elobjet vo de os adr adrones ones de um bas De hec hecho, ho, es os queos eran er an an cor ent entes es en Rusi qu cl so exi exist st ér no, que dem os ba envi en vidi di desp eci ar es
conserva conser va de aner ca perec per ecede ede a, que per Radlof Radl of ecup er erar ar,, adem ás de os habi uales ob et etos os et etál álcos, cos, pi piezas ezas de ade a, cue el o.
D
Primera rimerass campa campañas ñas Dur nt déc dasn exva on kurga kur ganes nes he, dos,, ha dos que 1924 el os ad adron rones: es:s c h s t l v i c h i k i , M useo Et Etno no gr gráfi áfico co Es at atal al «per «p er os con suer e». de Le Leni ningr ngrado ado nici un am A ar el sigl XI X, bi bici cioso proyect ar arqu qu eo K C O T S aunqu aún habí aqueos aqueos,, ógico ógi co antr antrop op ol ológi ógico co en O T O F E os kur kurga ganes nes em pez on elAl ái, con elob et vo de G A / R E se es ud ados por os ar am pl ar elcon oci ent T S R E G qu eólogos.En 18 5, Vasi de os pu eblos nd genas genasde de G R O E Rad off, sabi origen al G egión su pasado. pasado.Ser Sergei gei padr pa dr de que Rudenko Rude nko quepa doogí siberiana, excavó do escenci escen ci en Si Siberi beri en andes úm ulos en Be el gr gran an erés er és po su cul ura eset es et de Ukok. Ukok.Rudenko, Rudenko, nda,, nda os ont hi or a– ue nom br brado ado con colabor aborac ac ón de su Al ái, qu es A esul ul ar aron on es ar di ec or delm sm o. scípu SergeiGr SergeiGryazn yazn ov , Es ver verano ano sel evó cabo co on gelados.Sien condi ocal zó otal cuaren unaca pa pañade ñade 47 dí senel estruct est ruct as, en re recí cí cu cion es orm ales ater at er gáni gá nicase casepu pu dr al alpoco poco de val de Pa Pazyr zyryk, yk, si uado os de pi piedr edras as,, em pedr pedrados ados er en errad eren ada, a, con gelación 1.60 0 et os de al uraen ov ales ci cu ares, ares, al ea-
1
5
1924
1929
1947
V si siy yR
S er ergei geiR R udenko
Rudenko y su
Tr s
ex xcava dos grandes tú úmulos funerarios en n el Al Altái tái,, que que esstán stáncongelad congelados. os.
es nombrado director de un proyecto arqueológico en el valle de Pazyryk.
discípulo Gryaznov excavan un gran kurgán congelado en Pazyryk Pazyryk..
vicisitudes, Rudenko regresa a Pazyry Pa zyryk ky excava con c on éxito éxito los túmulos restantes.
uch s
EART/A /AGEFOTOSTOCK RADACONUNGRIFOQ OQUEATACAAUNACABRAM AMONTESA.SIG IGLOVA VA.C. FINEA MA N N TADE SILLADE MONTAR DECO
EXCAVACIÓN d e
un
ku gá n en el val e d P a z y r y k e n la l a re re g á i. i. E
ga r ha
n d el ad
e a a c vi za ci nó
ad a de l
a c
E S EE
ái
a d e P azy yk.
E
EE
EL OBJETIVO de los lujosos enterramientos
mi entos de pi edras hi ncadas congel ados com o l os que ha-
y túm ul os, de l os que se do-
bí a excavado Radl of f casi
cum ent aron cat orce: ci nco sesent nta años antes. grandes y nueve pequeños.
En 1929, 9, durante una nue-
de Pazyry Pazyryk k era hacer ostentación ostentación del poder y la riqueza de los difuntos,pero, difuntos,pero,sobre sobre todo, manifestar la int intención ención de sus desc descendien endien tes de heredar aquel estatus pri privi vilegi legiado. ado. Esto convert a el funeral en un aconteci miento tanto tanto religioso religioso como político.
La excavaci ón n de uno de va cam paña de excavaci o-
l os cír cul ul os de pi edr dras hi n- nes, Rudenk nko y Gr yaznov cadas no di o fr utos, pero el se centr aron en n el kurgán n 1. sondeo de Rudenk nko y Gr yaz-
RE R EPRODUCCIÓN
DELFUNERALDE UNJE JEFE PAZYRYK.
El t úm ul o, de 45 m et ros de
ám etro y cuatro de al tunov en uno de l os kurganes di m ás grandes, que baut i za- ra, m ostr aba i ndi ci os de
ron com o núm ero 1, resul - haber si do saqueado en l a t ó m ucho m ás prom et edor: ant i güedad, l o que confiron al com enzar a excael i nteri or del túm ul o esta- m ar ba hel ado, l o que confirmó m ó var. Si gui ui end ndo el pozo persus sospechas de que podí an forado por l os l adrones, l os
encont rar se ant e t úm ul os arqueól ogos descubri eron
M U B L A / K I N T U P S
GRANDES DESCUBRIMIENTOS
Dos uj ujer eres es cam en v e s t id id a s ce
eza
sa ri .
etal
e u n ej o, zá d e o r ig ig e n p e s a .
.
Lost st esoros delkur urgán núm ero5 AUNQ AUN QUETO UETODO DOSS LOS TÚ TÚMUL MULO OS f u e r o n a q u e ad o s p o c o s a ñ o s d e sp u é s d e s u c o n s t u c c ió ió n , e n d o s d e e l o s s e c o n s e rv ó u n si
ca
va
ela
2.
par
ar
ri
E e l k u r g á n 2 , lo lo s o b e t o s q u or
aban es aban em pot ados en
c a p a d e h ie ie lo lo , s e d is i s p u s ie ie r o n
e n e l k u rg á n
uer
n e a r ia ia , j sacr no
Mom
cám ar
cab al
cad os qu egaron
de
o s s a q u e a d o re s
ocar
el prop etari
Carr
erari
d e la la t u m b a , u n h o m b r de uno s 55 años y una
probab em en se uti zó pa a s la la d a r e l s a r c ó f a g o c o n e l
a l u r a d e 1 ,7 ,7 5
cadáverhast
e l tú t ú m u lo lo .
3.
Cómo se congelaron
SECCIÓ N
E
no no están lo bastant basta nte e al a l norte norte como para que el terreno terreno se manmantenga helado hela do todo el año, pero la peculiar pe culiar construcconstrucción de los ku kurganes rganes facili facilitó tó su congelac congelación. ión.El primer primer estrato, tr ato, levantado con con la tierra tierra extraída extr aída de la fosa sepulcr sepulcral, al, se cubrió con un seg segundo undo nivel ni vel de piedras y grava que que permitier permit ieron on el paso del agua agua de lluvia lluvia –que se congeló durante el el primer invi invierno– erno– y aislaron aislaron el interior del túmulo del calor calor estival, impiimpidiendoque se descongelara. descongelara. El resultado fueron unas «lentes» «lent es» de permafrost que se conservarondurant durante e más de dos milenios. milenios.
LOS MONTES ALTÁ I
Le nt ntes es de per af ost
DEKURGÁ N 5 Y D E L L E EL A F O S A S E U LC R A L .
E
una nacám ar asepul cr alcons- ol ora rar es i naq aquee eema m anaba
l uj ososar reos,ornam ent a- Enr nr eal i dad, esegrupon onunc nca
t r ui dacont nt r oncosyc ycomp m pl e-
dosc sconp npi ez asdem em ader ay exi st i óyRudenko f uev eví c-
del el ost st roncose semp m pl eados
t ame m entecol m at adadeh ehi el o. enl nl aconst rucci ónd n delkur- cuero,a l gunascubi er t ascon Elpri nci palprobl em acon
gán:una navezd zdescongel a-
pand ndeo eoro,suger í anl nl ai m - represi vastí pi casdelperí o-
elqueseencont rar onf nf uel el a da,l am ader aol í acom oel port anci adelaj uarf unerar i o
do est al i ni st a.Co Cond ndena nado
dur ezadelt er r enoc o conge-
adi eza zañosd sdet et rabaj osf sf or-
dí adelf uneral .Losar que ueó-
quehabí adesapar eci do.
l ado,queenl nl ose sest rat osd sde l ogosd sdescubri er onq n quel os
E
t i m adeu euna nadel el aso sol eadas
zadose sene nelgul ag, f ueenvi a-
gr avat at ení aunaconsi st enci a l adrone ness sseh ehabí anl nl l eva-
Env ado algul algulag ag
si mi l aralhorm i gón.Ra Rad-
do casit odo elcont eni do
Env n vi st adeléxi t odea eaque- queseest abacons nst r uyendo o
l of f ,enfrentado alm i smo mo
delt úm ul oaexcepci ónd n del l l acamp m paña ña,l osa sar que ueól o- si nm aqui nar i apesaday ayen
doa o alcanaldelma m arBl Bl anco,
aúd,quec e consi st í aenu n un probl em a,l ohabí aresuel t o at
gose sesper aban poderh rhacer condi ci one nesd sdur urí si m as.
porelexpedi t i vom om ét odod ode
descubri mi entost stoda daví a
enorm et roncov ovaci ado.
Dest i nadoi oi ni ci al m ent e
En uno no del el osl sl at er al es
m áse sespect acul ares.Pero acor t arm ader a,Rudenko
m entesobreelt er renop opara del el a cám ar al ese sesper a-
alañosi gui ent eelproyecto podrí ahabersesum adoa o a
descongel ar l o.Ru Rude denkoy
quedói ói nter rum pi dob o brus- l os12. 0 0 0 condenadosque
encenderhoguer asdi r ect a .
bau auna nagr ans n sorpresa:l os
Gr yaznovo voptar onp nporver t er cuer pos osde di ezc zcabal l os
cam enteporl rl adetenci ón
aguah ahi r vi endo,un si st ema m a yací an congel adose s en l a
yprontoser econoci er on de Rudenko,acusado de m uyp
m enosa sagresi vo.
mi sm aposi ci óne n en l aque
f orm arpartedeu eun grupo susc scapaci dadesy syf uet et ras-
cayer ona n alsersacr i ficados
m oná nár qui coc ocontrar revo- l adadoal adi rec ci ónt nt écni ca
m uri er one n ene nes aobra, per o
.
E
Al«descongel ar »l acá-
o.Pors rsup upart e, m ar asepul ul cr al ,asal t óal os alborded edel af osas asepul cr al , l uci onari odi ri gi doporelar- delproyect .
excavadoresu sun i ntenso
m ásde2. 0 0 0 añosant es. Sus
que ueól ogoS o SergeiPl at ono nov. Gryaznovt vt am poco pudo
GRANDES
E
E
á s a r de caballo caba llo con forma de ciervo cie rvo y arreos procedentes del kurgán 1.
dorno de
enda
tallado en madera que representa una cabra montesa.
.
Vestigios Vest igios e la E a el Hi Hie err o R O S T con conserv servó ó las pi pie ezas fabricadas en materia fabricadas materia orgánica, orgánica,com como o la ma adera, el cuero y el fieltr fieltro. o. Por Por esta razón razónhan hanll llega egado dohast hastaa nosotr no sotros os numer numerosos osos objetos objetos de la vi vida da coti cotid d diana de los nómadas nómadas del Al Altái, tái,com como o ro ropa, pa, herr herram am mientas e incluso instrumentos instrumentos musicales. musicale s. E « EE T O P E M
2.
.
d o rn o d e
e n d a
tallado tallad o en cu cuern erno o con un mo moti tiv vo de lot lotos. os. Proced Pr ocede e del kur urgán gán .
4.
de una de las botass de la muj bota ujer er qu que e fu fue e enterr ent errada ada en el kur urgán gán . Su el
3.
DOS CABALLOS p past astan an
en un val en elA ái. L os pastos pastos de ontaña pe eron er on a los nóm n óm ad adas as de de l E da dad d de delH lH erro colon zar a egión .
I C A / Y M A L A / O T O H P K P D
I C A
/ N A M E G D I R B / E R U T C I P N I T L O B . 4
. K C O T S O T O F E G A / N O X I D M C . 3
conti nua uarconl nl ase sexcava-
parti ci pado en n l a defensa poco de acoger l os ent nterra- caron sustanci as desenc ncan-
ci ones,yaquee een 193 9 33f ue
deLeni ngrado, f ue l i berado m i entos y contaban n con sa- tes) y a l a congel aci ón, ha-
acusadod odep eper t enecerauna desusobl i gaci ones con el cri fici os de cabal l os j unto a bí an conservado sus tat uaorga ni zac i óns nsupuest ame m en-
NKVD ypudo do recuperar su l a cám ara sepu pul cral . Dos de j es. Fi nal m ent nte, en n el kurgán
t ei ntegr adap apornaci ona na-
anti guacarrera profesi onal . l os kurgane nes grand ndes ( 3 y 4) 5 se hal l ó un carro f unerari o
l i st asr srusosy sy ucrani anos,
y l os tres pequeño ños ( 6, 7 y 8) de m adera com pl eto, des-
ycondenadoa oat resañosd sde
Nueva excavac ón
dest i er roenK nKi rov.
En 194 9 4 7,Rudenko, acom - dos com o el pr i m er t úm ul o
estaban n casi tan desval i j a- m ontado por pi ezas. Aunque ue l os arque ueól ogos
Trascum pl i rtr esañosd sde
paña ñado por or su m uj er y un excavado do en 1929, 9, pero l os rusos reanudaron l as exca-
condena, Rudenkof of uel el i be-
equi ui po de col aboradores kurganes 2 y 5 propo porci o- va ci ones en el Al t á i en l a dé-
radoa oacam bi odea easum i rl a entre l os que ue noest aba naron vari as pi ezas úni cas, cada de 1990 , nada de l o en-
di recci ónd ndeu euno nodel el osgr u-
Gryazno nov,r egresó al val l e de com o una al f om bra de gran contr ado hasta hoy i gual a en n
posdeh ehi drol ogí adel NKVD
Pazyryk. k.Du D urante t res ve- cal i dad, posi bl em ent nte f a- espe pectacul ari dad a l os kur-
. M U B L A / A M S I R P
( l aorgani zaci ónp npredecesora ra nosexcavaron n l os cuat ro bri cada en n Persi a, y un gran gane nes hel ados de Pazyryk.
. K C
antropól ogoy o yar queól ogo, resul ul tados si mi l ares a l os Tamb m bi én se docum entar on n
. 2
O T S O T O F E G A / T R A E N I F . 1
delKG KGB) ,l oquel el ei m pi di ó grandest st úm ul os rest ant es tapi z de fiel tro y seda pro-
B O R JA J A P EE EE E O
regr esaras asut ut rabaj ocom o yt r esd sdel el os pequeños, con n cede dent nte del sur de Chi na.
yl ai nvasi ónn n nazide1 e194 9 41
obteni dos en n el kurgán n 1. vari os cadá dáveres que, debi -
paral i zó l ai nvesti gaci ón
Todosl sl ost st úm ul os habí an do a una cr uda m om i ficaci ón n
ar que ueol ógi ca.Al Alacabarl rl a
si docons nst rui dos de m anera ( s e l e s e xt r a j e r on l os ór g anos
guerra, Rude denko,queh ehabí a si mi l ar,f ueron saqueados al i nt e r nos no , per o no s e l es a pl pl i -
ARQUEÓLOGO
Para saber más Esci as:tesor as:tesoros os de Tu vá
MARQ, MAR Q, Alicante, 008 . Escitas
Hist H istor oria ia NG, núm. 133.
LIBR O S
EL
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HISTORIA DE ESP ESPA A
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A
Elf act orhi spanoen l ahi st or i adeOcci dent e
E
L uis F r ncisco ncisco M nez M on es
E SP S PA Ñ A , U N A H I S TO TO R I A G LO B A L Gl obal Squar e, M adr i d, 20 18, 8, 385 8 5 pp. , 24, 4, 99 ¤
n la década de 1970, Kenneth Kenn eth Clar Clark k publ publiicóun có unlibr libro o con conver vertido tido luego lue go en ser serie ie de te tele levis visión ión de gran éxito. Civilización traz tr azab abaa la lahis histo toriade riade la lacul cultura occidental desde la Edad Ed ad Me Medi diaa a tr traavé véss de su suss momentos culminantes, ninguno de los cuales era español o hispánico. Luis FranciscoMartínezMontes ha quer querido ido enmen enmendar dar est estaa laguna, no con ánimo de polemizar a destiempo ni de decu culti ltiva varr el sen sentim timien iento de agravio, sino para mostrarquelahistoriadela
cultura europea no puede reducirseaunasolalíneade evolución,comolaqueenla visióndeClarkentronizaba a los losanglo anglosajo sajones,sino nes,sino que ha habido otras otras corrient corrientes es enlasquelohispanohasido protagonista. En diez capítulos, los mismos que tenía el libro de Clar Clark, k, Mart Martínez ínez Mont Montes es destaca algunas de las aportaciones hispanas al desarr des arroll ollo o de la cul cultu turra oc occidental, desde Isidoro de Sevill Se villaa has hasta taGo Goy ya y Pic Picass asso o pasan pa sando do po porr la Tole oledo do medieva die val, l, los ex explor plorador adores es de
América o el Siglo de Oro. El autor sabe destilar sus muchas much as lect lectur uras as y su con conoocimient cimi ento o dir direct ecto o de la re realialidad global global (es diplomático de profesión), y tiene el acierto de basar su reivin reivindicaci dic ación ónen enunavisióninteunavisiónintegrado gr adorra de dela la hist historia oriade deEsEspaña, pañ a, en la que, que, por ejemejemplo,, el plo elIsla Islam m ent entracon racon ple pleno no derecho der echo.. Así, donde Clar Clark k escrib esc ribía: ía: «S «Sin in la vic victo toria ria de Carlos Martel sobre los moros mor osen en 73 la civ civiliz ilizació ación n occiden occ idental talbien bienhub hubier ieraa podido did o no ex exist istir ir», », Mar Martín tínez ez Montes Mont es pr prefier efiere: e: «S «Sin in el Islam la m de Es Espa paña ña y el pe perí ríod odo o de convivencia y conflicto entre ent re las tr tres es reli eligio giones nes del Libro, la civilización civilización occidental dent al com como o ho hoy y la con conoce ocemos no habr habría ía exi existi stido» do».. ALFONSOLÓP Ó PEZ HISTORIADOR
EUROPA EUROP A MODERNA
DeTener i f eal a cor t edel osVal oi s
L
Em m
Li
P O N T E E N M I PI P I EL EL Espasa, M adr i d, 20 19, 488 pp. , 18, 8, 90 ¤
anuevanoveladeEmma Lira parece la recreación cre ación hist histórica órica del antiguo cuento francés de Label La bella layy la labes bestia tia.Peronose tratadeunsimplecuento,ya Pont ontee queel que elpro protago tagonistade nistade P en mipiel exis existió tióde de ver verdad. dad. La historia empieza en Ten eneri erife fe,, en 15 , en la co comunida mun idad d gu guanc anche he qu que e vi vive ve ahora sometida al rey de España Esp aña.. De la re relac lación ión pr proohibida entre un jefe guanche y un unaa sa sace cerrdo doti tisa sa na nace ce un niño con el cuerpo totalmente cubierto de pelo
que recibe el nombre de Guanc Gua ncanch ancha, a, hijo de per perro ro.. Rechazado por los suy suyos, os, a lo loss oc ocho ho añ años os hu huy ye, y en entre tr e los loscas castell tellanos anoses es aco acogigido por un párroco que lo bautiza con el nombre de Pedro Pedr o González. Dos años despu des pués, és,el el pe pequ queño eño es enviado via do a Fr Fran anci ciaa en un ba barrco corsar cor sario io com como o re regal galo o par paraa el nuevo nue vosobe sobera rano,Enrique no,EnriqueII. II. Pedro, Pedr o, que recibe el nombr nom bre e de deBa Barb rbet etpo porr la larrazade za de perr perros os fa favor vorita itadel delre rey y, es aco acogid gido o co con n ent entusi usiasm asmo o porel por el mon monar arca ca,, qu que e lo edu edu-
cará co car con n su suss pr propi opios os hij hijos os,, incluida Diana, una hija bastarda del soberano con quienPed quien Pedro romante mantendr ndráá una profunda relación de cariño.. Co ño Con n el tie tiempo mpo,, Pe Pedr dro o es nombrado servidor de la mesa real y estudia con Nostra Nost radamu damus, s, invi invitado tado a la corte por la reina Catalina de Mé Médi dici cis. s. Tr Tras as la mu muer erte te de En Enri riqu que e II II,, la rei eina na pr preemia la fidelidad de Pedro entregá entr egándol ndole e comoesposa comoesposaaa Catherine Cath erine,, su sudamafavo damafavorita rita.. Congr Con gran anmaes maestría tría,, la autorra te to teje je un mag magnífi nífico co fr fresesco de la co cort rte e de lo loss Val aloi ois, s, y re recr crea eacon conre realis alismo moy y gr gran an profun pr ofundidad didadaa los nume numero rososper sos person sonaje ajess que quedan danvida vida y art articu iculan lan la tr trama ama.. CARMEMAYANS ARQUEÓLOGA
SIGLO XX
Críme Crí mene ness cont contrra la arqui quittectur ura a C
R obert B ev n
LA DESTRUC DESTRUCCIÓ CIÓ N DE LA MEMORIA La Caja Books, Algemesí, 019, 390 pp., 4,90
ualquier ualqu ieraa qu que e seael motivoporelquese deva de vast staa un unpaí país,des,deben re respet spetar arse se los edific edificios ios quehacenhonoralahumanidad» nid ad»,, dec decía ía un fr franc ancés és en 1756. De la lectur lecturaa de este libro impactante (aunque hay ha yan pa pasa sado do 1 añ años os de su edición original en inglés) se deduce que no sólo ese deseo no se ha h a respetado, sino sin o que que,, con confor forme me av avanz anzaa lahistoria,lahumanidadno ha he hech cho o si sino no au aume ment ntar ar la capacidaddedestrucciónde
su propiopatri supr opiopatrimoni monio o artí artíss- mática destrucción destrucción de sus tico. Si en la Revo Revolución lución igl iglesi esias as y mon monas aster terios ios.. Las francesaseacuñóeltérmino limpie limpiezas zasétnic étnicas as dur durante anteel el «vandalismo»para referirse proceso de disolución de alosdestrozoscausadospor Yugosla ugoslavia via tambié también n han telos revolucionarios sobre nido un correlato de desiglesiasysímbolosreales,es tru trucci cción ón mon monumen umental tal,, esdifícilencontrar difícilencontr arun untérm término ino pecia pecialment lmente e de mezq mezquita uitas. s. adecuado para definir los Y lu lueg ego o es está tán n losefec losefecto toss de desmanesdelsigloXX(ydel la moderna guerra indusXXI) XX I)en en eseámbit eseámbito. o. trial. tri al. Los naz nazis is lan lanza zaro ron n un Blitz Baed Baedeker eker (u Bevan muestra bien có- Blitz (una na se seri rie e de mo los «c «crím rímene eness co contr ntraa la ata ataques quesaér aéreos) eos)cont contra raloca locaarqui ar quitec tectu tura ra» » han sido his- lidades emblemáticas de tóricamente tóricament e sinónimo de Ingla Inglater terra ra,, per pero o sus efec efectos tos crímenes crímen escont contra rala lahumani humani- pa palid lidec ecen en –así –así lo afi afirm rmaa el dad.. El dad Elex exte termi rminiode niode losju- británico Bevan– ante los díos dí os po porr lo loss na nazi ziss se hi hizo zo a bomb bombarde ardeos os orde ordenados nadospor por la ve vezz qu que e se an aniq iqui uila laba ba su Chur Churchill, chill,que quearr arrasar asaron on jopatrim pa trimonio onio,, com como o las lasbell bellas as yas de la arquitect arquitectura ura alesinagog sina gogas asde de mad mader eraa de dePo Po- ma mana na co como mo Lübe Lübeck, ck, Co Colololonia (de las que hoy sólo nia,Hambur nia,Hamburgo go o Dr Dresd esde. e. quedan que dan tr tres) es).. Al genocidio genocidio JES S VILLANUE VILLANUEVA VA armeniole arm eniole sig siguió uióunasiste unasisteHISTORIADOR
REDES CUBRE EL PO DER Y LA EM O CI Ó N DE LO S MI TO S G RI EG O S.
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S ígíg u e n o s e n p en s d o
h ab i u a e s
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IMPERIO ROMANO
Unar ondaporl aRom a delaño137 d. C.
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24 HORAS EN LA A N T I G U A RO RO M A Edaf , M adr i d, 20 18, 288 8 8 pp. , 18 ¤
hilip Mat Matys yszak, zak, aut autor or de los ex exit itoso ososs lib libro ross Legionario: el manual del sold soldado ado rom romano ano y La antigua Roma por cinco denarios al d a, nos transporta esta es ta ve vezz a la aj ajet etrrea eada da vi vida da deloshabitantesdelacapital del Imperio en 137 137 d.C. Laori La origin ginali alidaddel daddel lib librro re reside si de en qu que e el au auto torr es esco coge ge a 4personajesdelaantigua Roma, Rom a, asi asigná gnándo ndoles les a ca cada da unounahoraconcretadeun díacual día cualquie quiera ra.. De Deest este e modo consigue que el lector viv vi va la pe peri ripe peci ciaa de ac acom ompañarl pañ arlos osaa tr trav avés ésde deunajorunajor-
nada,a la nada,a lave vezz qu que e pr profu ofundi ndiza en el co cono noci cimi mien ento to de la vida cotidiana de los más humild hum ildes esde de la Ur Urbe be.. Cono Co noce cemo moss as asíí a pe perrso sonajes naj es ta tan n dis dispar pares es com como o un vigilante vigila ntenoct nocturno urnoque queiniinicia su ronda, un panadero, panadero, una madre que alimenta a suhijo su hijo,, un esc escola olarr que queacu acude a clase, cl ase, una tabernera, un coc cociner inero, o, una pr prost ostitu ituta… El autor enlaza muy hábilmente hábilment e las peripecias de los dist distinto intoss per persona sonajes, jes, alguno alg unoss de los cua cuales les es están tán inspirados en personas concretas conocidas por
las fue fuente ntess lit liter eraria ariass o epigráfic gr áficas. as.El El car caráct ácter er nov novelaelado de la historia de cada prot pr otag agon onis ista ta y el us uso o de al alguna gu nass no nota tass de hu humo morr da dan n amenidad a la lectura, sin que qu e el ello lo va vay ya en de detr trime imennto de dell rig rigor or his histó tóric rico o. En el texto se intercalan fragmentos ment os de aut autor ores es grie griegos gos y romanos y testimonios epigráfico epigr áficos, s,y y enco encontr ntramos amos recuadros de información adicio adi cional nal e inc inclus luso o re rece ceta tass de co cocin cinaa roma omanas naspa parra lle llevar a la práctica. práctica. En suma, un atr atract activ ivo o fr fresc esco o de la vidaen da enunaciud unaciudad adqu que,com e,como o el pr propi opio o Mat Maty ysz szak ak afir afirma, ma, era «un hormiguero desbord bo rdant ante, e, lle lleno no de vic vicios ios y difícilmente gobernable», pero per o que «r «rebos ebosaba abaener energía gía y optim optimismo» ismo».. FERNANDOLILLO HISTORIADOR
ANTIGUA GRECIA
Vi aj eaGr eci a:enb nbusca denuest r asr aí ces
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G R E C IA I A PA PA R A T O D O S Espasa, M adr i d, 20 19, 200 0 0 pp. , 18, 8, 90 ¤
ran estudioso del mundo clásico clásico,, García Garc íaGual Gualpro propopone en esta obra una sugerente aproximación a la Grecia Gr ecia antig antigua ua par paraa descu descubrir en ella las raíces de nuestraa cultur nuestr cultura. a.El El libro libro,, escritodemaneramuypersonall y am na amen ena, a, no noss ll lle eva pr priimero por el espacio de los griegos con breves trazos sobreelolivo,elmar,elvino o la lengua, para, a continuació nua ción, n, bos bosque quejar jar su his historia to ria,, se segui guirr co con n sus susmit mitos, os, su tr tradi adició ción n lit liter erari aria, a, su fi-
losofíaysaberescientíficos, y ac acab abar ar co con n la pe perv rviv iven enci ciaa enOccidentedesuética,su arte y sus conocimientos, rescatados por el Renacimiento. mient o. Resul Resulta ta fasci fascinante nante asist asi stir ir al des despli plieg egue ue de una culturaque,comosenosrecuerda, cuer da,no no par parecía ecía dest destinainada en absoluto a triunfar: losgriegos los griegosno noconquis conquistar taron on ningúnpueblonidieronsus instituciones a otros, las ciudades griegas jamás se unieron, y macedonios y romanos rom anos las conqu conquistar istaron. on. Pero Per o los romano romanoss preser preservava-
ron la cul ron cultu turra gri griega egaal al asu asumirla mir la com como o su leg legado adoesp espiiritual, ritu al,y y en ella ellasust sustenta entaro ron n suliteraturaysuarte.Incluso las palabras «Grecia» y «griegos «gri egos» » pr provie ovienen nendel dellalatín:: los gri tín grieg egos os se lla llamab maban an asímismos«helenos»,ysu paíseralaHélade.Desuherencia forma parte lo que aún debería caracterizarcaracterizarnos:el pens pensamie amientocrític ntocrítico, o, elpoderdel logos,larazón,y la idea del ser humano como medida de todas las cosas. cosa s. Reco Recorde rdemos, mos, con el autor, a Sócrates cuando afirma que «una vida sin examen ex amen crític crítico» o» no mer merece ece vivirs vivi rse,idea e,idea que .500años .500 años despuésnotendríamosque perder per der de vist vista. a. ENRIQ IQUEMESE SEGUER HISTORIADOR
E VENT NTO O S, MARCAS MARCAS Y PUBLICIDAD PUBLICIDAD
La som br a del pasado El5 e a lse esten El5 est ena a en en Espa ña La som ra delpasado, la nue nueva va elcu el cu a deldi deldiectorq ectorq e ga ó e 2 00 006 6 el elO Osc scarpor arpor La vida de los que haest estad ado onom nom otros.El ,que nado nad o a dos d os Oscary a los Glob obos os deOro,seam bien aen aAlem a elEstey arra a st a osjóv óven enes esu do dos ssinsa er ero op un ant antgu guo o cr en. w a v a lolo n m
Val l adol i d, l a capi tal del vi no Val do d po e un o pa Val o st co ycu al, eroso do estier era ade d ev no nos, s,con con cinc Denom Den om na naci cion ones esdeOrge Orgen nytes t es Ru as Cert ca as Así,en am a, en arejao con am go gos, s,elviajer puede pu ede disf sfut utard arde e num n um erosas ac vi ad ades esc n elvi o co o o co ct visi sias asteatral alzad zadas asa bodegas, bo degas,vendi vendi as,catas,sendersm sendersm o, paseosrom rom ánt ántcos, cos,baños bañ os en al ea s, ac vi ad ades es ep va vas. s. w p r o v inin c ia ia d e v a l a d o l d c o
M art i ni Negr oni , ci en años del i cóni co cóctel ori gi nari o de Turí n Ma ni,lam arcade deverm utl utlde derd rdel el un undo do,,p esen auna una ed ción ada ad a arace eb are 10 100 0 an versar versaro o elicó co cóct có ctelNeg .Elpa lpack ck cl ye un una a el e Rise va Sp Spec ec ale Bi er, Riserva Spec Sp ec ale Ru , un vaso on the rocks una un a cuchar cu chara a especi esp ecial pa a rem ove , pa a pre ararlo n ca casa sa ác w
ar nicom
Rut as de senderi sm o par a conocer La Ri oj a al avesa La Ru a del d elVi Vi o e Ri Alav aves esa a of ofec ece e durante odo 2 0 19 un una a serie de d e seis sal as de sender send ersm sm o par p ara dara co nocer no cerelpa elpa on o nat n atur ural al e la reg reg n y sus su s r co es ás em blem át átcos. cos.P Por es eu s y p ev a i scri ci , se pued pu eden en expe expe en arlas sensacion ones es que qu e o ece este este m ágico territo tori ri w u t a d e lv l v in in o d e r ioio ja j a a la la v e s a c o m / e s /
Sei kor ori ndeh ehom enaj e al oso socéanos Seiko an anza zaun un nu nueva evaser ser esp especi ecialinsp ada en as ascol coleccion ones esSave Save he Ocean, crea ar co uira ese vac de os osocé océan anos, os, Black ackSer Seres, es,de dest stna na da os osam am antesd esdel elbuceo buceonoct nocturno. Aho a,lasd asdoss oss une pa ea Sa he Oc Ocean ean Black ackSer Seres. es.Con su caj al en eg a, eva seri ef efej ej prof pr ofun undi didad delocéan os nd ces cesen en anco an co aran za visi ad w s e ikik o e s
El nuevo Sant os Ni xe Pal ace 5* T as dos dos m eses de de esper esp era, elho elSantos Nixe Palace de d e Pal de Ma orca reab e alpúbl alpúblco co desp d espué ués s de una u na am biciosa renova renova ci Elestablec en o i co a un un n evo estau an e y o ece un ayorlujo y com od dad en sus habi h abiaci acion ones. es. w h s a n toto s e s
Pró róxim ximo o nú m ero E L CI RCO, P ASI ÓN DE L OS ROM ANOS
JUNTOA LOS
eg os
r i s , l c ir ir c o
e
g r a n e s p e c t á c u lo lo d e m a s a s en
a an
gu a R om a.
de
o m a n o s d e t o d a s la la s
c la la s e s s o c ia ia le le s s e en
s estad
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s p ara seg
a s c a r re re r a s
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o m o su c e d e h o y c o n e l ,
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LA MAFIA: OR GENES DE D E LA MALA VIDA EN ITALIA
E l arquitect arquitecto o de la Gra Gran n Pir mide A un que elm on um ent ento o un erar o de «fi
ado», su const ucción se a o d e l s «d ect es de de t
eops no est est
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s l s t abajos d elrey» elrey»..
A LOLAR LOLARG GODELSIGLOXIX s e ges t ó en el s ur
eI t al i aunah r mé t i c a e st r uc t u r a de cr enorganz a do que h a pe r dur a do s t an ue s t r osdí as . Par a hac er f r e nt e a l ac r e ci ent ei ns egur i dad, ej ér c i t os debandi dos , cr i mi nal es y
Dar o II I, el rival r ival de Alejandro E lr lrey ey D ar o I I I
a pasado a la hist historia com o elcobar elcobarde de
soberano sober ano per persa sa hu
ado po r A ejand o M agno. S
em bargo, su fi gur gura a rea ealpr lpres esent enta a m uch uchos os m ás
at ce ces. s.
exconv i c t os of r ec í an pr ot ec ci ón al ost e r r at eni ent e s l oc al es al t i em poq oque se dot aban de una j er a r quí a y un c ódi go de honor ,
mert . l aom Mi e nt r a s Ná pol e s di o l ug ar al al ac a m or r a y e n Ca l a br i a
ndrangheta, s ur g í al al l ama m ada enl nl ai s l ade Si ci l i a el cr i m en or g ani zado t om ó un nom bre quehahec ho f or t una e n t odo el m und d o: m af i a. BRITISH LIBRARY / AURIMAGES
Minotauro, el monstruo de Creta S egún elm
o, d e la un ón de Pasi P asiae, ae, esposa de M
de C eta, y u n toro n ació elM qu e ser a vencido vencido y m
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er o p or elhéroe elhéroe aten aten en ense se Teseo.
Marco Mar co Polo: la l a travesí tr avesía de d e Asia A sia era un u n con
en e en gr gran an parte descon d esconoci ocido do par
os eu op eos hast h asta que qu e en elsiglo X I I I M arco Po o l ecorr eco rr ó en su
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L AP A R T I C I P A C I Ó ND EB C A S T I N G T O M S C H I L L I N G S E B A S T I A N K O C H P A U L A B E E R S A S K I A R O S E N D A H L O L I V E R M A S U C C I H A N N OK O F F L E R C A I C O H R SI N A W E I S S E J E A N E T T E H A I N J Ö R GS C H Ü T T A U FH A N S U WE B A U E RU L R I K E C . T S C H A R R E E V G E N Y S I D I K H I NY E N B E C K E RL A R S E I D I N G E R S I M O N E B Ä RA L E X A N D R A M O N T A G D I S E Ñ O D E M AQ U I L L A J E P E L U Q U E R Í A V E S T U A R I O D I S E Ñ O DE P R O D U C C I Ó NS V S KS O N I D OO R I G I N A LM B V F TD I S E Ñ O D ES O N I D OC M E Z C L A S M Ú S I C A E D I C I Ó NP B F SC O E D I T O RP M A U R I Z I O S I L V I A L D O S I G N O R E T T I G A B R I E L E B I N D E R I L K E B U H R A T T H I A S R I C H T E R H R I S T O P H V O N S C H Ö N B U R G M I C H A E L K R A N Z MA R T I N S T E Y E R M A X R I C H T E R A T R I C I A R O MM E L A T R I C K S A N C H E Z S M I T H D I R E C T O R D E F O T O G R A F Í A A S C M A N A G E R S D E P R O D U C C I Ó N P R O D U C T O R D EL Í N E AD P R O D U C T O R D EL Í N E A DE G E T OK E D I T O R E SD E C O MI S O I N A MI E N T OC C O P R O D U C T O R E S C A L E B D E S C H A N E L T O M S T E R N I T Z K E D A N I E L MA T T I G A V I D V O G T I R S T E N F R E H S E A R O L I N H A A S I S C A R L O S G E R S T E N H A U E RB E T T I N A R I C K L E F S C H R I S T I N E S T R O B LD I R K S C H Ü R H O F F P R O D U C T O R E S E S C R I T A P R O D U C I D AY D I R I G I D A P O RF J A N MO J T O Q U I R I N B E R GM A X WI E D E M A N NC H R I S T I A N E H E N C K E L V O N D O N N E R S M A R C K , L O R I A N H E N C K E L V O N D O N N E R S M A R C K
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