Guia Para Sonidista

Guía para

Facilitadores:  Josse Mavarez Erick Toyo

Teoría y Física del sonido • Sonido • Velocidad del Sonido • • •

Frecuencia Longitud de Onda Decibel

Propiedades del Sonido • everberancia • esonancia Micrófonos Micr!"ono Partes del Micr!"ono  Tipos de de Micr!"onos Micr!"onos epuesta de Frecuencia Patr!n Polar Señal de Audio y conexiones #onectores #ables Se$ales %alanceadas y no balanceadas #a&as de '(pedancia Consolas #onsola • )*(ero de canales de entrada • 'nserci!n por canal • Prea(pli+cador y ,anancia • E"ecto Panor-(ico • Ecualizaci!n y Filtros por canal. • Subgrupos • Env/os 0u1iliares Filtros Ecualizador ,ra+co #rossover Procesos E"ectos2 #o(presores Li(itador #o(puertas •

El sonido y la Electricidad

#ircuito El3ctrico. • Par-(etros '(portantes. • #ables. Secciones y #onectores. • #onsu(o de (i Siste(a. 0terrando bien (i Siste(a. • Amplicadores • 0(pli+cador. • Potencia M-1i(a. • Potencia por '(pedancia. • Da(ping Factor. Alta!oces #o(ponentes Siste(as 0ctivos y Pasivos espuesta de Frecuencia Potencia MS Potencia Pico Potencia de Progra(a Sensibilidad y SPL Patr!n de radiaci!n. •

Teoría y Física del Sonido

El Sonido En física, es cualquier fenómeno  que involucre la propagación en forma de ondas elásticas (sean audibles o no), generalmente a través de un fluido (u otro medio elástico) que esté generando el movimiento vibratorio de un cuerpo. El sonido humanamente audible consiste en ondas sonoras que producen oscilaciones de la presión del aire, que son convertidas en ondas mecánicas en el oído humano y percibidas por el cerebro. a propagación del sonido es similar en los fluidos, donde el sonido toma la forma de fluctuaciones de presión. En los cuerpos sólidos la propagación del sonido involucra variaciones del estado tensional del medio. a propagación del sonido involucra transporte de energía sin transporte de materia, en forma de ondas mecánicas que se propagan a través de la materia sólida, líquida o gaseosa. El sonido es un fenómeno vibratorio transmitido en forma de ondas. !ara que se genere un sonido es necesario que vibre alguna fuente. as vibraciones pueden ser  transmitidas a través de diversos medios elásticos, entre los más comunes se encuentran el aire y el agua. a fonética ac"stica concentra su interés especialmente en los sonidos del habla# cómo se generan, cómo se perciben, y cómo se pueden describir gráfica y$o cuantitativamente.

Velocidad del Sonido El sonido tiene una velocidad de %%&,' m$s cuando# la temperatura es de  *, la presión atmosférica es de & atm (nivel del mar) y se presenta una humedad relativa del aire de  + (aire seco). unque depende muy poco de la presión del aire. -i la temperatura ambiente es de &' *, la velocidad de propagación del sonido es % m$s (&// 0m$h). Este valor corresponde a & 1*2.

Frecuencia

Es una magnitud que mide el n"mero de repeticiones por unidad de tiempo de cualquier fenómeno o suceso periódico. !ara calcular la frecuencia de un suceso, se contabili3an un n"mero de ocurrencias de este teniendo en cuenta un intervalo temporal, luego estas repeticiones se dividen por el tiempo transcurrido. -eg"n el -istema 4nternacional (-4), la frecuencia se mide en hercios (23), en honor a 2einrich 5udolf 2ert3. 6n hercio es la frecuencia de un suceso o fenómeno repetido una ve3 por segundo. sí, un fenómeno con una frecuencia de dos hercios se repite dos veces por segundo. Esta unidad se llamó originariamente 7ciclo por segundo8 (cps). 9tras unidades para indicar la frecuencia son revoluciones por minuto (rpm). as pulsaciones del cora3ón y el tempo musical se miden en 7pulsos por minuto8 (bpm, del inglés beats per  minute).

Longitud de onda

Es la distancia que cubre una onda durante una oscilación completa. El rango de frecuencias audibles cubre unas & 9ctavas, desde &:23 hasta &:023. -u correspondiente rango de longitudes de onda cubriría desde /mts a /cm.

Decibel o Decibelio

-ímbolo dB, es la unidad relativa empleada

/ d?

?omba atómica similar   a 2iroshima y @agasa0i

&A d?

E;plosión del =olcán Bra0atoa. *ohete en Cespegue

en ac"stica, electricidad, telecomunicaciones y otras especialidades para e;presar la relación entre dos magnitudes# la magnitud que se estudia y una magnitud de referencia. En la medida de diversas magnitudes se & d? 6mbral del dolor  emplea a menudo como magnitud de referencia un valor convenido muy ba
&% d? vión en despegue

mínimo de percepción del sonido en el ser humano, (/ micropascales), pero no por ello de
todas

decibelios,

las

aunque

medidas el

que

e;presadas no

se

en &/ d? 1otor de avión en marcha

e;plicite

normalmente el valor de referencia le de apariencia

&& d? *oncierto $ acto cívico

absoluta.

Propiedades del Sonido: •

& d? !erforadora eléctrica

Altura: 4ndica si el sonido es grave, agudo o medio, y viene determinada por la frecuencia D d?

ráfico $ !elea de dos personas

fundamental de las ondas sonoras, medida en ciclos por segundo o hercios (23). • =ibración lenta > ba sonido grave. =ibración rápida > alta frecuencia > sonido

•

A d?

ren

F d?

spiradora

agudo. !ara que los humanos podamos percibir un sonido, éste debe estar comprendido entre el rango

'$: d?

 glomeración avaplatos

de

 d?

*onversación

/ d?

?iblioteca

& d?

5espiración tranquila

 d?

6mbral de audición

de audición de / y /. 23. !or deba
gente

$

•

Duración: Es el tiempo durante el cual se mantiene un sonido. !odemos escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc. os "nicos instrumentos ac"sticos que pueden mantener los sonidos el tiempo que quieran, son los de cuerda como el arco, el violín, y los de viento (utili3ando la respiración circular o continua)G pero por lo general, los instrumentos de viento dependen de la capacidad pulmonar, y los de cuerda seg"n el cambio del arco producido por 

•

el e
•

Timbre: 6na misma nota suena distinta si la toca una flauta, un violín, una trompeta, etc. *ada instrumento tiene un timbre que lo identifica o lo diferencia de los demás. *on la vo3 sucede lo mismo. El sonido dado por un hombre, una mu
Reerberación Es la suma total de las refle;iones del sonido que llegan al lugar del oyente en diferentes momentos del tiempo. uditivamente se caracteri3a por una prolongación, a modo de Jcola sonoraJ, que se aIade al sonido original. a duración y la coloración tímbrica de esta cola dependen de# a distancia entre el oyente y la fuente sonoraG la naturale3a de las superficies que refle
Resonancia Es el fenómeno que se produce cuando los cuerpos vibran con la misma frecuencia, uno de los cuales se puso a vibrar al recibir las frecuencias del otro. !ara entender el fenómeno de la resonancia e;iste un e
a vibrar con la misma frecuencia que la que tiene el diapasón, lo que evidencia por qué las frecuencias se refuer3an y en consecuencia aumenta la intensidad del sonido. 6n e
Micrófonos

!icró"onos -e encuentran en una gran variedad de tamaIos, formas, y tipos de diseIo, pero sin importar cuales sean sus atributos físicos, su propósito es el mismo K el convertir las vibraciones ac"sticas (en la forma de presión de aire) a energía eléctrica que pueda ser  amplificada o grabada. 1uchos consiguen esto por la acción del aire que hace vibrar un diafragma conectado a algo que es capa3 de generar un pequeIo flu
Partes del micró"ono •

Dia"ragma: Es la parte más delicada de un micrófono. En algunos lugares también recibe el nombre de pastilla, aunque generalmente este término se refiere al dispositivo que capta las vibraciones en los instrumentos como, por e
•

ondas en electricidad. Transductor: Esta cápsula

microfónica

puede

estar 

construida de diferentes maneras y, dependiendo del tipo de transductor, podemos clasificar a los micrófonos como dinámicos, de condensador, de carbón, pie3oeléctricosL -e •

encarga de convertir los sonidos en electricidad (audio). #arcasa: Es el recipiente donde colocamos

los

componentes del micrófono. En los de mano, que son los más comunes, esta *arcasa está hecha de metales poco •

pesados, ligeros de portar pero resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor. Re$illa: !rotege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las MpN y las MbN) así como los físicos que sufra por alguna caída.

Tipos de !icró"onos

O Cinámico O *ondensador 

!icró"ono Din%mico En un micrófono de bobina móvil (más com"nmente llamado dinámico), las ondas sonoras provocan el movimiento de un diafragma metálico (también plástico u otro material especiali3ado) delgado y una bobina de alambre ad
Venta$as:

5obusto

y

duradero,

puede

ser 

relativamente barato, insensible a los cambios de humedad, no necesita alimentación e;terna o •

interna para operar, puede ser bastante pequeIo. Desenta$as: picos de resonancia en la respuesta de frecuencia, por lo general débil respuesta de alta frecuencia más allá de & 023 o menos.

!icró"ono de #ondensador  El micrófono de condensador tiene dos placas cargadas eléctricamente P una que se puede mover, que act"a como un diafragma, y otra fi
P)antom Po*er 

  diferencia de los micrófonos dinámicos, todos los micrófonos de condensador  requieren alimentación de alg"n tipo. os micrófonos Mvie
Venta$as & Desenta$as '#ondensador( •

Venta$as: E;celente respuesta de frecuencias en agudos y armónicos, pueden tener

una

buena

respuesta

de ba
frecuencias. Desenta$as: de moderado a muy caro, requiere alimentación e;terna, puede ser relativamente voluminosos, algunos modelos de ba
#aracter+sticas de los micró"onos Respuesta en "recuencia a respuesta de frecuencia es la capacidad que posee un micrófono para reproducir  eléctricamente toda la gama de seIales de audio. En general, e;isten dos tipos# •

Respuesta en "recuencia Plana: El nivel de salida de todas las frecuencias audibles (/ 23  R / B23) es reproducido al mismo nivel. Esta característica es "til en situaciones donde se desea reproducir la fuente sonora sin cambiar el timbre del sonido original, por e
•

grabar. Respuesta en "recuencia a$ustada: 6na respuesta de frecuencia a
PATR,- P,LAR 'respuesta direccional(

a respuesta direccional de un micrófono es la forma en que el micrófono responde a los sonidos provenientes de diferentes direcciones a su alrededor. a respuesta direccional está determinada más por la carcasa que rodea el micrófono que por el tipo de transductor que utili3a. 6n modelo de respuesta polar puede determinar utilidad la utilidad de un micrófono en diversas aplicaciones, particularmente en configuraciones multiPmicrófono donde la pro;imidad de las fuentes de sonido hace que las filtraciones entre micrófonos sean un problema.

Estos patrones son los siguientes: #ardiode: El micrófono cardiode tiene fuerte repunte en el e
Supercardioide:

os micrófonos supercardioide

tienen un patrón de captación más estrecho que los cardiode y un mayor recha3o de los sonidos ambientales. !ero también captan parte de los sonidos incidentes directamente por la parte trasera. !or lo tanto, es importante considerar la colocación de los altavoces de monitoreo. os micrófonos de supercardioide son los más adecuados cuando se desea captar una sola fuente sonora en un entorno de sonidos intensos. -on los más resistentes a la retroalimentación de sonido. ,mnidireccional: El micrófono omnidireccional produce una seIal de intensidad igual, o tiene sensibilidad igual, para todos los ángulos de incidencia. Esto significa que capta los sonidos recibidos de todas las direcciones. 6na desventa
micrófono omnidireccional para impedir que capte una fuente no deseada, tal como los altavoces de sistema

de

sonido,

lo

cual

podría

un

causar 

retroalimentación de sonido.

Bidireccional: 6n micrófono con un patrón polar  en forma de ocho capta el sonido procedente de delante y de atrás del micro pero no el de los laterales (ángulo de DS). os micrófonos con patrones en forma de ocho son, por lo general, micrófonos de cinta o de gran diafragma.

E"ecto de Pro.imidad odos los micrófonos direccionales (es decir, @9 omnidireccionales) e;hiben el llamado efecto de pro;imidad. -ucede cuando el micrófono se acerca a la fuente sonora, da como resultado un aumento en la respuesta a frecuencias ba
Señal de Audio y

Se/al de Audio & #one.iones

#onectores: TRS & TS o Plug de 0'ST & !ono(: Es un conector de audio utili3ado en numerosos dispositivos para la transmisión de sonido en formato analógico. 2ay conectores !lug de varios diámetros# El original, de TU (:,%' mm) y los miniaturi3ados de %,' mm (apro;. VU) y /,' mm (apro;. %$%/U). os más usados son los de %,' mm que se utili3an en dispositivos portátiles, como los mp%, para la salida de los auriculares. El de /,' mm es menos utili3ado, pero se utili3a también en dispositivos pequeIos. El de :,%' mm se utili3a sobre todo en audio profesional e instrumentos musicales eléctricos.

Cos conectores !lug de TN, uno mono y otro estéreo# 1: !alla# tierra 2: Aro:  canal derecho. estéreo, negativo en mono balanceado, potencia en fuentes que requieren potencia en mono 3: punta: canal i3quierdo. estéreo, positivo en mono balanceado, línea de seIal en mono no balanceado 45 Anillos: aislantes

6LR73 '#annon(: es un tipo de conector que suele conectarse en líneas balanceadas. Ce hecho, es el conector balanceado más utili3ado para aplicaciones de audio profesional, y también es el conector estándar usado en equipos de iluminación espectacular. -u apodo cannon, por el que es más conocido en EspaIa se debe a que los primeros que se usaron en este país, estaban fabricados por la marca 4$*@@9@.

15 1asa del chasis (malla del cable) 25 !olaridad normal (Jvivo o faseJ) 35 !olaridad invertida (Jfrío o contrafaseJ)

#ables Estos son los encargados de transmitir la seIal de audio de un dispositivo a otro.

#ables Apantallados -e llama cable apantallado o blindado a un tipo de cable recubierto por una malla o un tubo metálico, que act"a de
-eIales balanceadas -eIales no R balanceadas

Balanceadas & no balanceadas 8#u%l es la di"erencia9 En una palabra# Nruido.N o más importante de las líneas balanceadas es que recha3an el ruido, y que lo hacen muy bien. 6n cable de cualquier longitud act"a como una antena y recoge la radiación electromagnética aleatoria que nos rodea constantemente# seIales de radio y =, así como ruido electromagnético generado por líneas de tensión, motores, aparatos eléctricos, monitores de computadora y otras fuentes diversas. *uanto más largo es el cable, más ruido recoge. !or eso las líneas balanceadas son la me
#a$a de impedancia Es un dispositivo electrónico que se encarga de transformar la seIal procedente de una línea no balanceada (line, -, 5*) en una seIal equilibrada de ba
#onsola 6na consola o mesa de me3clas es un sistema capa3 de proporcionar, a partir de varias seIales de entrada, una o más seIales de salida que son me3clas de las de entrada. os requisitos que debe reunir cualquier consola son los siguientes. Fidelidad =iene determinada por sus características técnicas, aquellas que hacen referencia la respuesta en frecuencia, distorsión, relación seIalPruido, Mes decir su calidad de audioN Prestaciones as prestaciones que ofrece una consola son lo que en segundo lugar las distingue.

Principales Prestaciones de una #onsola •

@"mero de canales de entrada.

Consolas • • • • • •

!reamplificador y Hanancia. Efecto !anorámico. Ecuali3ación por canal y filtrado. -ubgrupos. Envíos u;iliares. 4nserción por canal.

-mero de #anales '#)annel( de Entrada En una consola un canal de entrada es un circuito donde puede conectarse la seIal proveniente de alguna fuente de sonido. *uanto mayor sea el n"mero de canales de entrada, más seIales se podrán me3clar. Preampli"icador 'Pre7Amp( Este no es más que un pequeIo amplificador de seIal que permite elevar el nivel de seIal de cada uno de las fuentes que se conectan en los canales de entrada.

a misión de este amplificador es la de aumentar el nivel de tensión que proporcionan los micrófonos hasta llevarlos al nivel de línea con que traba
E"ecto Full Panor%mico Esta es la posibilidad de obtener efecto estéreo. Es decir, cada seIal de entrada puede enviarse en la proporción que se quiera a dos salidas diferentes, principal i3quierda () y principal derecha (5). Ce esta forma se puede conseguir el efecto estéreo y situar los sonidos en diferentes posiciones frente al oyente.

Ecuali
Ecuali
;ain: Este control nos permitirá determinar la cantidad de decibeles en más o en menos que queramos modificar. En el esquema podemos ver cómo act"a la

•

perilla de ganancia. Fre>: @os !ermite elegir la frecuencia sobre la cual

queremos traba
•

?:

!ermite

determinar

cuántas

frecuencias

vecinas a la elegida, serán modificadas por el Eq. Heneralmente se e;presa mediante un llamado Y si aumentamos este valor la ancho de banda será más estrecho. Filtrado El filtrado consiste en eliminar una determinada 3ona del rango de frecuencias. E;isten dos principales tipos de filtros# @

ig) Pass "ilter 'PF(: El dispositivo, al igual que el anterior, traba
@ Lo* Pass Filter 'LPF(: El dispositivo traba
Inserción Por #anal *omo su nombre lo indica esta cone;ión sirve para insertar un dispositivo e;terno en cada uno de los canales de entrada que posean esta cone;ión. Esta cone;ión se reali3a por lo general con un plug de un cuarto MestéreoN ya que requiere del envió y retorno de la seIal a ese canal.

Subgrupos os subgrupos son una herramienta muy importante en una mesa de me3clas y estos se encargan de formar agrupación de una serie de seIales de entrada en un solo canal seg"n la asignación que se haga en los canales de entrada. En+os au.iliares Estos envíos permiten asignar la seIal a un destino específico, por e
PRE  Fader # Es 4ndependiente del nivel del fader del canal.

O

P,S  Fader # Cepende del nivel del fader el canal

Ecuali
Filtros

Wrecuencias estándar que se utili3an en los ecuali3adores de & octava, /$%,&$/ y &$%.

6n ecuali3ador grafico nos permitiría corregir la deficiencia ac"stica de un recinto con el propósito de que la respuesta de frecuencia de nuestro sistema sea lo más plana posible. Filtro de #ruce '#rossoerC .oer( #ada altavo3 del sistema responde, ac"sticamente, a la porción de la seIal comprendida en su rango de frecuencias específico, pero eléctricamente responde a todo lo que recibe. !or consiguiente, si enviáramos toda la seIal a cada altavo3, no solo se estaría desperdiciando potencia eléctrica, sino que también se estaría sometiendo a los altavoces a una gran sobrecarga. !or esta ra3ón es necesario efectuar una separación de la seIal en rangos de frecuencia seg"n los altavoces a utili3ar. Esta separación se reali3a mediante filtros de cruce. En el caso de sistemas de pequeIa o mediana potencia, los gabinetes ac"sticos contienen dos o tres altavoces
Piene menos limitaciones de potencia.

Procesos

E"ectos DR ,T  GET ,T *uando utili3amos efectos y$o procesos, los equipos o programas nos permiten modificar separadamente los niveles de la seIal MlimpiaN (C5[, MsecoN) y la seIal procesada (ZE, Mmo
REVERB a reverberancia (o cámara) es un efecto que estamos sintiendo continuamente en la naturale3a, al chocar los sonidos directos contra límites (paredes, techos, etc). o que percibimos finalmente es la suma de ese sonido directo, las refle;iones tempranas y la reverberancia densa (ecos de ecos sumados y muy
Los par%metros m%s importantes de la Reerb son: O

Deca& Time 'FeedbacH(: Es el tiempo que dura la reverberancia. ípicamente en

recintos más amplios la reverb es más e;tensa. O

Pre7Dela& 'Retraso(: Es el momento en que suena el efecto luego de escucharse el

sonido directo. [ regula el tiempo de ataque de la 5everb.

O

Amplitud '-ielC LeelC ,utC Get ,ut(: =olumen má;imo de efecto, cantidad de

efecto. O

Earl& ,ut 'Earl& Ec)osC Ec)os Leel(: =olumen de las refle;iones tempranas.

 demás, muchas

reverbs nos

permiten

colocar

!W a una

un

determinada cutoff Wreq. para imitar el efecto de absorción de agudos de la naturale3a (2igh Wreq. bsorbtion ime). En algunos casos, también tenemos un 2!W.

De acuerdo a sus caracter+sticas )abr% arios tiposJ de Reerbs standar: Plate: 5everb densa, suave y brillante. -e utili3a en voces, percusión, etc. Room: 4mita una habitación. @o es muy duradera, se puede aplicar un poco a todas las pistas para que pare3ca que todo suena en el mismo lugar. all: 1uy durareras. !ara situaciones MlentasN. -i se aplica a sonidos muy seguidos y rápidos, genera confusión. ;ate: -on densas y tienen un corte abrupto.

DELA El Celay imita otro fenómeno de la naturale3a# el Eco. 6n eco es una copia del sonido inicial, con un retraso (delay) lo suficientemente grande como para percibir la copia como un sonido nuevo. -i el retraso es muy pequeIo, se perciben como un solo sonido. a refle;ión en superficies le
Pre7dela&ec)o:  genera ecos que se escuchan antes del sonido original. !ulti7Tap Dela&: Es la suma de varios delays con imes, mplitudes y Cecays diferentes.  l igual que en la 5everberancia, algunos Celays nos permiten pasar un !W a los ecos imitando la absorción de frecuencias agudas como sucede en la naturale3a.

#ompresor  écnicamente hablando, un compresor

es

un

procesador 

dinámico, cuya función principal es la de reducir el rango dinámico de una vo3 o instrumento determinado, en otras palabras un compresor reduce el nivel de la seIal cuando ésta e;cede un umbral determinado por e usuario. Es e;actamente lo mismo que ba
procesador y el que no act"a. -i la seIal se encuentra por debaue ' AtacH( !ara controlar Mque tan rápidoN debe producirse el procesamiento de la seIal una ve3 superado el umbral, el compresor cuenta con otro control llamado taque (ttac0). -u rango de valores puede variar desde alrededor de ' ms (casi instantáneo) hasta el orden de unos cientos de ms. -u elección depende del tipo de seIal a procesar# su transiente de ataque, envolvente dinámica, etc. -e deben tener en cuenta que tiempos de ataque muy rápido comprimirán también el ataque de la seIa reduciendo el impacto inicial de la misma, en el caso de que se desee comprimir una seIal que presenta una cierta componente de ruido en el ataque (martillo de piano, p"a en guitarras ac"stica o eléctrica, M0ic0N en el bombo, etc.), un tiempo de ataque rápido en el compresor comprimirá también esta componente de ruido.

Tiempo de Releo 6na ve3 que la seIal pasa por deba
primera vista este tiempo debería ser lo más instantáneo posible, pero e;isten distintas situaciones que obligan a un análisis un poco más detallado de este parámetro. -i el sonido tiene un ataque y un decaimiento muy brusco (como en el tambor) cuando el sonido pasa por deba
so"t7HneeJ Es

posible

compresión agresiva

que

lograr suene

utili3ando

el

6na menos

modo

de

compresor llamado MsoftP0neeN (curva suave), donde el ratio de compresión se

incrementa

gradualmente

a

medida que la seIal se acerca al umbral.

Limitador  6n limitador es un compresor cuyo nivel de salida má;imo está fi
;ate   simple vista, una compuerta es un procesador que mutea una seIal cada ve3 que esta cae por deba
Par%metros de una compuerta o ;ate: mbral 'T)res)old( @ivel (en decibeles) por debaue 'AttacH( iempo (en milisegundos) que le toma a la compuerta en abrirse una ve3 que el nivel de la seIal supera el umbral. -i bien a primera vista ésta respuesta debería ser lo más rápida posible, hay casos donde un ataque muy brusco en la compuerta puede modificar el transitorio de ataque de la seIal (tal el caso de sonidos con ataques lentos) !ara sonidos con ataque bruscos (bombo, tambor, etc.) son necesarios tiempo de ataques rápidos, pero deben ser a
Tiempo de Releo 'Release( iempo (en milisegundos) que le toma a la compuerta en cerrarse una ve3 que el nivel de la seIal se reduce por deba
para cortar cualquier seIal que se desee eliminar y cuya aparición esté muy pró;ima a la que se quiere conservar, pero lo suficientemente lento como para no cortar el decaimiento natural de ésta "ltima. Tiempo de !antenimiento 'old( iempo (en milisegundos) durante el cual la compuerta se mantendrá abierta, posteriormente a que la seIal ve reducido su nivel por deba
Ampli"icadores de Potencia os amplificadores de potencia se utili3an para elevar la seIal de entrada a los niveles necesarios para alimentar sistemas de altavoces.

#aracter+sticas de calidad de un ampli"icador: •

Respuesta en "recuencia: 4ndica el rango de frecuencias para la cual el amplificador  mantiene inalterada la seIal de entrada. en un amplificador la 5espuesta en frecuencia es muy importante, ya que en refuer3o de sonido lo que se busca es la amplificación de la seIal de manera plana y natural.

•

Distorsión armónica:  *onsiste en la aparición de armónicos no presentes en la seIal de entrada que colorean el sonido. En algunos casos este efecto de coloración es deseable, como en los amplificadores de guitarra, pero en el caso de refuer3o de sonido se busca que la distorsión armónica sea la menor posible.

Amplicadore #aracter+sticas de potencia de un ampli"icador: Potencia m%.ima de un ampli"icador  odos los amplificadores tienen un nivel má;imo de potencia de salida, en el cual en el cual act"a la protección térmica y de limitación del mismo. *undo el amplificador llega a su nivel má;imo y se sigue subiendo el nivel se produce un efecto daIino llamado onda cuadrada el cual distorsiona en gran manera la seIal y causa grandes daIos a las cornetas. Potencia por Impedancias o carga os amplificadores no siempre tendrán el mismo nivel de potencia má;ima, esto dependerá de la impedancia de la carga que se le conecte, por ello generalmente los amplificadores indican el nivel de potencia má;ima a diferentes cargas# /, , y A

Ω.

eniendo en cuenta que mientras menor sea la impedancia más potencia se e;igirá en el amplificador.

Damping "actor 'Factor de amortiguamiento( El Wactor de mortiguamiento se relaciona con la capacidad del amplificador de controlar al altavo3 en ba
que circulará por ellos.  demás,

cuanta mayor calidad tenga el cable, menor resistencia presentará y menor potencia se consumirá en el mismo. os cables de potencia no necesitan apantallamiento ya que el ruido que se puede introducir por inducción es despreciable comparado con las altas tensiones (y corrientes) que circulan por él.

Altao< Es un transductor

eléctricoPmecánicoPac"stico. En la primera etapa convierte las

ondas eléctricas en energía mecánica, y en la segunda convierte la energía mecánica en ondas de frecuencia ac"stica generando sonido. #omponentes T*eeter: ltavo3 de menor tamaIo (generalmente de condensador), especiali3ado en altas frecuencias ( a / 023)G optimi3ado para reproducir los agudos. a vibración de la bobina es de amplitud muy débil (solo se despla3a una porción de la membrana), -on altavoces ligeros pequeIos y rígidos, los domos miden generalmente hasta dos cm, los conos hasta :cm. demás tienen muy poca e;cursión, de hecho se habla de vibración y solo de una porción de la membrana, las potencias admisibles van de / a FZ. !edio: ltavo3 de tamaIo intermedio, especiali3ado en frecuencias medias (A a ' 23)G !ueden ser de *ono o Como, estos "ltimos son muy comunes, y su

Alta!oces funcionamiento es una vibración de todo el con
Sistemas Actios & Pasios El altavo3 activo es un tipo de altavo3 caracteri3ado por el uso de filtros activos (digitales o analógicos), en lugar de filtros pasivos, para dividir el espectro de audiofrecuencia en intervalos compatibles con los transductores empleados.

  diferencia de los altavoces pasivos, en un altavo3 activo analógico la seIal se amplifica después de los filtros. Emplea, por tanto, electrónica que traba
Sensibilidad & SPL -e define como el nivel de presión sonora (@!-) medido a & m de distancia en la dirección del e