Glosario términos básicos Internado voz
Mal Uso vocal: voc al: Uso inadecuado de la intensidad (volumen) y la frecuencia (tono) de la voz en el habla y /o el canto. Supone conductas ue son permanentes o frecuentes en el tiempo y pasan a formar parte de los hábitos más arrai!ados en las personas. (Morrison, 1996 citado en Revista Chilena de Fonoaudiología, 2008! Un profesor usa mal su voz cuando habla con un volumen elevado y /o cuando se sale de su tono "ptimo Se clasifican como conductas de mal uso vocal# → Hablar compitiendo con el ruido ambiental. → Hablar en lugares amplios con mala acústica o sin amplificación. → Hablar gritando o vociferar. Imitar voces ("illanueva, ("illanueva, Ro#ero $ Rodrígue%, 1999 &'uso "ocal: $lteraci"n "ocal: $lteraci"n del tono y volumen% pero en e&presiones ue no impliuen hablar (o cantar)% o en conductas no vocales ue afectan al sistema fonatorio. 'stas conductas pueden ser ocasionales o permanentes en el tiempo y !eneralmente se constituyen por malos hábitos. uand uando o una una perso persona na abus abusa a de su voz voz alter altera a el volume volumen n y el tono tono de mane manera ra violen violenta% ta% imprimiéndole a la larin!e una !ran tensi"n muscular. Se considerarán conductas de abuso vocal. → Chillar y/o gritar → Imitaciones de ruidos o sonidos → Realizar emisiones vocales mientras se realiza una fuerza Aclaramiento de la voz carraspera carraspera o tos tos → Aclaramiento elementos irritantes irritantes !tabaco !tabaco benceno benceno insecticidas insecticidas fertilizantes fertilizantes etc" etc" → Aspiración de elementos ("illanueva, ("illanueva, Ro#ero $ Rodrígue%, 1999 For#antes de la vo%: Grupo de arm"nicos ue podemos reconocer dentro de la estructura de la resonancia. 'stos dan carácter a los sonidos. (ulon, 2000, )! *+ a frecuencia de los formantes es determinada por la forma del tracto vocal *ac+son, -enaldi (0) los cuales son# 1rimer formante# apertura de la mand2bula Se!undo formante# forma del cuerpo de la len!ua 3ercer formante# punta de la len!ua ( a a vo% nor#al -scrito )or María Cristina &! .ac/sonMenaldi, )g! 180 &r#nicos: orresponden &r#nicos: orresponden a la frecuencia fundamental% fundamental% son m4ltiplos enteros de la frecuencia fundamental (-s)ectrogra3ía clínica clínica de la vo% -scrito )or Faustino Faustino 45e% 7atalla,Carlos 7atalla,Carlos ure% 4ieto, )g! 22. 22 . Se definen como las frecuencias secundarias secundarias ue acompa5an acompa5an a una frecuencia fundamental fundamental o !eneradora. os arm"nicos son a su vez% los ue !eneran el timbre caracter2stico de una fuente de sonido (ya sea una voz humana% un instrumento musical% etc.). Son los ue permiten diferenciar un tipo de instrumento de otro% o reconocer el timbre de la voz de una persona. For#ante del cantante: onsiste en la aparici"n% sobre todo en las tres tesituras del var"n y
en las contraltos% de una alta ener!2a espectral entre las frecuencias de .6 y 7.6 8z. 'l formante del cantante es la suma de los formantes tercero a uinto. 'l formante del cantante muestra una !ran eficiencia vocal% ya ue 9 d: de incremento del volumen de emisi"n pueden aumentar unos 96 d: el formante del cantante% dependiendo del modo de fonaci"n y de la vocal emitida. (Co'eta, 4ue%$Fernnde%, 201* Color de la vo%: 'l timbre o color es la caracter2stica sonora personal de cada voz% tanto en el canto como en el habla. 'l color puede variar dependiendo de la técnica empleada. (7ustos, 200* 's la caracter2stica ac4stica o estética propia de cada voz% dependiendo del n4mero de arm"nicos a!re!ados al sonido fundamental. 1odemos hablar por e;emplo de un color de voz opaco% brillante% claro u oscuro. Mordiente o 7rillo de la vo%: f2sicamente% un sonido se compone de una vibraci"n fundamental y otras secundarias% conocidas como arm"nicos. uando se produce una correcta emisi"n y amplificaci"n del sonido% estos arm"nicos !eneran una sensaci"n auditiva rica en matices y colores. . vocalmente una voz tendrá brillo cuando alcance los resonadores y no se apoye en zonas opacas de la !ar!anta. (Rodrígue%, 2000, )! ++ 3érmino complicado de e&plicar si no se hace referencia a la ac4stica de este parámetro. 'l brillo de la voz depende en !ran medida de la ener!2a ue ten!an los arm"nicos altos del espectro!rama (cercano a los 7 8z.) :rillo
-tensin tonal: lamamos e&tensi"n de la voz a la !ama vocal ue es capaz de abarcar una persona. (nche%, 200*! ?an!o de tonos ue una persona puede emitir desde los !raves a los a!udos% sin importar la comodidad ni la estética. 'ste ran!o puede ir desde un !ru5ido en los tonos !raves% a un chillido en los tonos a!udos. @ormalmente se le pide al paciente ue realice un !lisando ascendente y lue!o descendente. (Marco u%#n &)o;o res)iratorio: 1ermite diri!ir en forma consciente y adecuada la corriente espiratoria% para optimizar la funci"n lar2n!ea% adecuar la presi"n sub!l"tica y prolon!ar la espiraci"n. 3iene relaci"n con todos los aspectos técnicos involucrados en la producci"n de la voz% considera la postura% la tonicidad muscular% la respiraci"n% la emisi"n y la colocaci"n del sonido. (Guzmán% -.).oncepto ue tiene absoluta relaci"n con todos los aspectos técnicos involucrados en la producci"n de la voz% considera la postura% la tonicidad muscular% la respiraci"n% la emisi"n y la colocaci"n del sonido (Marco u%#n
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Fiato: Aosificaci"n del aire en una emisi"n cantada. Sin volver a inspirar en una frase musical (ncluir Re3le?o Cocleo @ Recurrencial ; rigA#ino @ Recurrencial : Se encuentra en la zona del pabell"n bucofar2n!eo% es el área de mayor importancia para el >autocontrol> de la técnica vocal% y se encuentra por detrás de los incisivos superiores en la zona anterior del paladar% siendo éste el lu!ar donde debe conver!er el sonido% produciéndose una vibraci"n caracter2stica ue nos permitirá controlar la direcci"n correcta de la voz (>gnacio Co'eta, Faustino 45e%! Clasi3icacin vocal: Borma desi!nar la cate!or2a a la cual representa su carácter% de e&tensi"n y timbre. Una buena clasificaci"n de la voz previene lesiones y enfermedades. (
8ombres# :a;o% :ar2tono y 3enor de la más !rave a la más a!uda. -u;eres# ontralto% -ezzosoprano y Soprano de la más !rave a la más a!uda.
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';emplo# Un cantante no entrenado ue asciende en una escala sobre una vocal abierta con una emisi"n similar a la voz hablada (zona !rave y central)% sentirá al lle!ar a un punto de su tesitura una sensaci"n desa!radable% de escozor% tirantez y esfuerzo. 1ero si después de ello acomoda sus cavidades de resonancia bucofar2n!eas% puede se!uir ascendiendo sin dificultad. $ este punto cr2tico lo denominamos =pasa!!ioC pasa;e.
"i'rato: =Ben"meno ac4stico y vocal sumamente comple;o% se produce por contracciones de los m4sculos intr2nsecos y e&tr2nsecos de la larin!e% pero no de los respiratoriosC. (Co'eta, 4ue% $ Fernnde%, 201*! =1ulsaci"n de frecuencia ue se acompa5a de pulsaciones sincr"nicas de intensidad y timbre% de forma ue dan una fle&ibilidad a!radable% ternura y riueza al sonidoC. (eashore, 19*2 citado en Cecconello! e#'lor vocal: 3emblor ue causa fluctuaciones de frecuencia o intensidad de D,9 8z. (Morrison $ Ra###age, 1996! =3rastorno del movimiento% más frecuente y se caracteriza por una actividad oscilatoria involuntaria (temblor) r2tmica de la acci"n de la cuerda vocalC. (Co'eta, 4ue% $ Fernnde%, 201*! Buie're tonal: 's el cambio involuntario y abrupto del tono !eneralmente hacia los tonos a!udos. 'n la pubertad es considerado normal (afecta más a hombres ue mu;eres). Su presencia se puede relacionar también con cansancio vocal% tensi"n% tono desplazado% etc.
Generalmente los uiebres tonales se producen en el cambio del re!istro de pecho a falsette (u%#n, 2012! i#'re: 1ropiedad de la voz ue nos permite distin!uir entre dos notas de i!ual frecuencia e intensidad emitidas por instrumentos musicales distintos% o diferenciar dos voces pertenecientes a personas distintasC. =Aepende de los formantes y de las dimensiones f2sicas del tracto vocal% de la B<% y de la intensidadC. (Co'eta, 4ue% $ Fernnde%, 201* ono #edio ha'lado: 's el tono ue se repite más veces cuando se habla. 's la =nota preferidaC. $lrededor de la misma se emiten otras ue dan melod2a a la frase. (
Frecuencia 3unda#ental: @4mero de veces ue vibran por se!undos las .EE# la percepci"n de la B% es el tono vocal% aunue también puede estar influida esta percepci"n por la intensidad y por las propiedades espectrales del sonido. Se mide en ciclos /se!undos o en 8z. (Casado, 2012! Ear2a de acuerdo a la tensi"n lon!itudinal de los plie!ues vocales de la masa del te;ido implicado en la vibraci"n y de la presi"n sub!l"tica ! (7on%one de ManríEue%, 1980 citado en Cecconelo! :ehlau% D# -u;eres 96 a 6 8z% 8ombres F a 96 8z @i5os supera los 6 8z. Colocacin de la vo%: =?espuesta de resonancia intensa en las cavidades ue tienen unas frecuencias naturales propias% ue coinciden con las del formante del formanteC (Morrison $ Ra##age, 1996. ?esonancia el ruido r4stico !enerado en la larin!e para lo!rar% de este modo% ue la voz aduiera brillo% belleza de timbre% amplitud de re!istro% homo!eneidad en la emisi"n% menor fati!a con un uso prolon!ado.
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Coordinacin 3ono res)iratoria: 8abilidad ue consiste en poner en práctica% de forma con;unta% todas las funciones ue intervienen en la producci"n de la voz. a coordinaci"n fono, respiratoria se trata de un aprendiza;e y un control de mecanismos de fonaci"n% lo cual se va lo!rando con la práctica cotidiana. 'l conocimiento del esuema corporal vocal y la audici"n permiten el control vocálico necesario en la coordinaci"n fono,respiratoria. (7ustos, 200*! Gdino3agia : Aolor durante la de!luci"n.
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ensin #uscular: Se entiende por tensi"n el aumento del tono muscular y de e&citaci"n nerviosa% ue puede me;orarse o re!ularizarse con el adecuado descanso del m4sculo afectado. Sin embar!o% e&isten casos en donde por falta de descanso o por la imposibilidad de aliviar la tensi"n% se produce una hipertensi"n residual. (Morrison $ Ra##age, 1996! ono #uscular : el nivel más ba;o de contracci"n se conoce como tono muscular esto uiere decir ue hasta el musculo rela;ado tiene una tur!encia o firmeza residual (
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RonEuera: irre!ularidad vibratoria de la mucosa de las cuerdas vocales durante la fonaci"n ue se produce por hendiduras !l"ticas mayores o i!ual a %6 mm% o a una alternaci"n or!ánica de la mucosa vibratoria. (R&&, Ira! ilvia Re'elo
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ensin en la vo%: está asociada al esfuerzo vocal por aumento de la aducci"n !l"tica (hiperfunci"n)% !eneralmente relacionada al aumento de la actividad de la musculatura e&tr2nseca de la larin!e% causando su elevaci"n. >nesta'ilidad vocal : 'ste problema se presenta en la mayor2a de los trastornos neurol"!icos y se relaciona con las perturbaciones de la frecuencia (;itter) y de la amplitud (shimmer). as medidas de la perturbaci"n dependen de las condiciones fisiol"!icas% se&o y vocal utilizadas. a estabilidad fonatoria tiene relaci"n directa con los problemas de aducci"n de las cuerdas vocales. as caracter2sticas de la percepci"n son temblor% voz entrecortada% sonido de fritura y ronuera! ( .ac/son#enaldi, en el li'ro vo% )atolgicaC) "o% estrangulada: orresponde al fen"meno de hiperfonaci"n o tensi"n e&cesiva de la larin!e como forma patol"!ica de emisi"n vocal o como mecanismo compensatorio a peue5as lesiones vocales (ociedad "alenciana de GR, "ilaReal (Castelln Fe'rero 2010
Calidad de vo% nor#al: una voz normal es auella ue presenta un má&imo rendimiento con un m2nimo esfuerzo% aceptaci"n estética para el oyente% y nivel adecuado de volumen% tono y fle&ibilidad acordes con la edad y el se&o% y es la ue se percibe como una voz =sana J (>gnacio Co'eta, en el li'ro )atología de la vo%J! ='l concepto de calidad de voz normal% con criterios ob;etivos absolutos no e&isteC (-oore% 9H09)
Calidad de vo% so)lada: es la imprecisi"n audible de la perdida de aire turbulento a través de una !lotis insuficientemente cerrada% e incluye cortos momentos áfonos (>gnacio Co'eta, en el li'ro )atología de la vo%J! Calidad de vo% a)retada: se nombra voz apretada a una alteraci"n del timbre en la voz cantada y constituye un defecto muy e&tendido. 1uede presentarse en toda la e&tensi"n vocal% pero es particularmente desa!radable en el a!udo. 'l cantante fuerza su larin!e% ue adopta una posici"n siempre demasiado alta en relaci"n con la nota emitida% lo ue determina un e&ceso de contacto con los replie!ues vocales. os resonadores están contra2dos y empeue5ecidos. a len!ua esta elevada hacia el velo palatino y participa del esfuerzo. a voz contiene demasiado arm"nicos a!udos. as consecuencias son perdidas de tonos a!udos y dificultad en los tonos !raves% en los sonidos filtrados y en los pianos (tella Maris Casalas)ro, )a)er la vo% cantadaJ Calidad de vo% resonante: vibraciones en ciertas partes del cuerpo al producir un sonido vocal% ya sea esta voz hablada o cantada. @ormalmente las zonas más se5aladas son la zona anterior de la cara% la nariz% la boca% los p"mulos% labios y o;os. uando un profesional de la voz e&perimenta estas vibraciones se dice ue está haciendo uso de una voz resonante% ue posee una colocaci"n adecuada% ue su voz esta puesta en el lu!ar correcto y ue por lo tanto su voz se proyecta bien en el espacio (Marcos u%#n en el artículo Fisiología de la vo% resonante ; colocacin de la vo%J
