Fotografia Nocturna de Larga Exposicion Dzoom

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Fotografía Nocturna de Larga Exposición

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Índice • • • • •

Fo to g rafía Foto grafí grafía a Fo to g rafía Fo to g rafía Fot og ra fí fía a

Noc turna Noc tur turna na Noc turna No c turna Noc tur turna na

de de de de de

La rg a Expo sició n: Pr Prime ros Pa Pa sos y Eq Eq uipo larga Exp os osiic ión: Configurand Configurand o la c ám a ra La rg a Expo sició n: Tipo s d e Luz La Luz La rg a Expo sició n: la Luna Luna y las Estrell trella as La rg a Exp os La osiic ión: un Ca so Pr Prá c ti tic co












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Fotografía Nocturna de Larga Exposición: Primeros Pasos y Equipo La fotografía nocturna de larga exposición es un ca mp o que en un corto espa espa cio de tiemp tiemp o, ha ha crecido exponencialmente, tanto en número de fotóg rafos q ue la la p rac ti tic c an, co mo en c rea ti tivi vida da d. Se Se trata tr ata de un tipo tipo de fotog rafí afía a q ue c ap tur tura a la esc esc as asa a luz nocturna (con, en ocasiones, ciertos complementos de luz artificial) usando elevados tiemp os d e e xp os osición. ición. Gracias a la llegada de la era digital a las cámaras fotográficas, se pueden realizar pruebas y más prueba s sin nec es esiida d d e espe espe rar al revelad revelad o, pud iend o ha c er ca mb ios en el mom ento d e la toma. A lo largo de este artículo haré una pequeña introducción a esta técnica y d es esc c rib iré e l equipo b á sico nec es esa a rio.

Descubriendo el Mundo de la Noche Este mundo nocturno es realmente impactante y muy diferente al que podemos observar de día. No obstante, las reglas de composición son las mismas, teniendo un plus de dificultad añadida por lógica falta de luz a la hora de componer. Un reto que res esul ulta ta muy e stimul timulan an te p a ra el fotó grafo , y un resul resulta ta muy impa impa cta nte pa ra el espec espec tad or or.. Personalmente, suelo realizar dos categorías en las foto grafí grafía a s noct ur urna na s: •

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Una de ellas sería la fotografía paisajística o urbana , donde el protagonista es cualquier elemento tanto urbano como natural, y que sólo iluminaremos los elementos a de sta c ar. Aq Aq uí la ilumin uminac ac ión no alter altera a la tom a. No a ñad imos nuevos nuevos elementos. La otra, una más creativa y artística, que la llamaremos Light Painting (Pintura con luz), donde, como dice su definición, pintaremos figuras, siluetas, esferas? ayudados de fuentes de luz. Es más artística y artificial, creando un escenario único e irreal. Hay a utor utores es que lo c om pa ran c on el graffiti graffiti convenc iona l.

No es de extrañar que ambos conceptos convivan en una misma toma para dar como res esul ultad tad o una fotog rafí afía a tota lmente difer diferente ente a la po drí dríam am os ver con luz d e d ía.

¿Qué Equipo Necesitas para Adentrarte en este Apasionante Campo?












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Una c ám ara ara que que nos permita regular el tiempo de exposición. Fundamental que se pueda poner en modo BULB, para poder disparar con tiempos superiores a 30 seg undo s. Rec Rec om end ab le una c ám ara réflex. réflex. Trí ríp p od e . Este punto es fundamental. Necesitaremos un buen apoyo. No hace falta tener un trípode de 300 euros, pero sí uno que nos de una estabilidad suficiente co mo p ara que la ima ima gen no salga salga mo vi vida da . Elem ento s a te ner en cue nta : En este punto tendremos especial o cuidad cui dad o de dónde a poyamos el trípode. No es lo mismo ponerlo sobre asfalto que sobre la arena de la playa. Cui Cuida do . o Ade má s de l estad estad o d el suel suelo, o, es imp or orta ta nte q ue e l trí trípo de se c omp orte bien con viento. En ciertos trípodes, llevan incorporados un ganchito en la parte inferi nferior. or. En e ste d ispo sitivo es d ond e suelo suelo c olga r la la b ols olsa a d e la c á ma ra pa ra ap or ortar tar mayor estab estab ilida d a la cá ma ra. Disparador remoto. Para evitar que las imágenes nos salgan movidas, además del trípode, necesitaremos algún mecanismo para poder disparar y parar la toma sin necesiida d d e toc ar la c áma ra. neces Aquí hay muchos modelos y muchas posibilidades. Nos puede valer desde uno inalámbrico, cuidado con las frecuencias. Más de una vez he pa rad o la la c ám ara de un co mp añero co n mi propi propio o mand o. Como p or cable. Lo preferible sería un intervalómetro, que no es otra cosa que un disparador por cable pero con una pantalla LCD, en la que podremos configurar tanto el tiempo de exposición (así no tendremos que controlar los tiempos con un reloj), como el número de disparos que queramos realizar. Muy útil para realizar un tipo de fotografías típicas en las nocturnas de larga exposición, las circumpolares, que las veremo ver emo s má s ad elante.

Ya tenem os el equipo b ás ásiic o p ara irnos irnos de noc he a fotog rafiar.

También Te Resultará Útil Contar Con... •

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Linternas y flashes. Para iluminar las escenas siendo básica su utilización. Generalmente, la luz del flash suele ser más difícil de controlar que la linterna. Hay muchas técnicas, y la práctica te dará qué utilizar en cada momento, incluso en me zc lar la la s d os p a ra d ifer iferent ent es res esultad ultad os os.. Frontal. Es muy recomendable llevarlo, será nuestra linterna personal para buscar ualquier tra bo l onfigurar á












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Fotografía Nocturna de larga Exposición: Configurando Configurand o la cámara Una vez q ue te nem os el ma teri teria a l bá sic o p a ra sa lir d e noc he c on c ier erta ta s ga rantí antías as pa ra hac er fotos, fotos, ahora vamos a ver cómo configurar la cámara. Nos fa mili milia a riz iza a remo s c on t em a s c om o e l ISO, El El b a lanc e de blancos (WL), enfoque, hiperfocal, ... Como en otras facetas de la fotografía, en la nocturna, ante las mismas condiciones cualquier cambio en alguno de los parámetros, obtendremos una imagen tota lmente difer diferente. ente. Al fotog fotog rafiar por la la noc he, nos daremos cuenta de lo complicado que es llevar a cabo una correcta exposición y encuadre. Hoy, aprenderemos a configurar la cámara de manera que nos sea más fácil realizar la fotografía.

Configurando la cámara No hay una configuración mágica, por lo que vamos a explicar detalladamente qué p a rá me tros d eb em os c onfigurar y cuá les son los p os osibles ibles res esul ulta ta d os q ue p od em os ob tene r. Como veremos más adelante, hay muchísimos factores externos que no podremos c ontrol ontrolar, ar, y que nec es esiitará c onfi onfigurar gurar la c ám ara d e ma nera ma nual. Primero, quitaremos todos los automatismos de la cámara. cámara . Lo que queremos es tener un control total de la toma, y la única manera de obtenerlo, será configurando todos los valores valor es manua lmente . No podemos delegar ningún parámetro en los sensores de la cámara, así que vamos a verlos uno a uno para saber qué configuración poner, ya que la noche confunde a la cámara.

ISO Pond rem os es este te va lor en ma nual. En En la m a yorí yoría a d e las oca sione s querremos obtener una imagen lo más limpia posible de ruido. Para ell ello o p ond rem os el valor más ba jo que nues nuestr tra a c ám ara no s deje. Pero este valor debe ser el que el fabricante nos asegure que está está c ali alibrad brad o. Por ejemplo, en mi Nikon, ese valor es 200, aunque por debajo ha ya d os valores má s, pe ro ya sin núm ero. Desta c a r que e vidente me nte, a ma yor ISO, meno s tiemp o Desta necesitaremos de exposición, además de obtener más número de estrellas, incluso las que no podemos apreciar a simple vista. Esto es d eb ido a q ue a l aum ent a r el IS ISO, el sen sen sor reg reg is istra tra m á s luz, y esto incluye a las estrellas que no vemos. Un caso que nos














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Pero e sto no e s g ratuito , y a m á s ISO, má s rui ruid d o e n la fo to g ra fí fía a , y pe rd erem os niti nitid d ez en la imagen. Ahora e res tú el q ue d ec ide q ué o b tene r. En la m ayo ría d e los c a sos el IS ISO m á s b ajo. ¿Dónde está el límite para obtener imágenes nítidas? Eso lo tenéis que averiguar vosotros. Con la p rá c tica c ono c eréis los lí límites mites d e vues vuestra tra c á ma ra , 400 400,, 800 800? ?

Diafragma Norma lmen te , ajusta ajusta remo s es este te va lor c on va lores sob re 4 - 5.6. 5.6. Hay que tener en cuenta que en este campo, la utilización de grandes angulares son los más utilizados, y por ello, la profundidad de campo no es tan crítica, siempre y cuando teng am os el foc o en el luga luga r de ate nc ión de la foto grafí grafía. a. No ob sta nte , si si q uerem os ob te ner má s trazas d e e strell trella a s, y no q uerem os a ume nta r el IS ISO, po de mo s ab rir el diafragm diafragm a. Si por el c ontrari ontrario, o, ta l y c om o o c ur urrre e n la fot og rafí rafía a ur urb b a na , si si querem os inc lui uirr a la luna en nuestras nues tras tom a s, y querem os ob tene r al astro astro c on fo rma es estrel trellla d a , ce rra rem os el dia fr fra a gm a , un f/ f/ 8 pue de ser una b uena c onfi onfigurac gurac ión. Ad em á s, si si util utiliz iza a mo s la téc nica de la hiperfoc a l, nos d a rem os c uenta q ue c on va lor lores es muy elevad os de diafr diafrag ag ma , nos será muy c om pli plic c ad o ha llar la la d istanc ia de enfoq ue. En los días d e luna llena llena , muc hos a utores utores,, nos a c ons onsejan ejan c err errar ar el diafrag ma , pa ra ob tene r más estrellas, aunque sólo conseguiremos obtener las más brillantes, debido a la cantidad d e luz reinant e. Es Esto lo veremo s en má s p rofund id a d en futur futura a s entreg a s. Recuerda que al abrir el diafragma, los tiempos de exposición bajan, ya que entra más luz en el sen sen sor.

Tiempo de exposición Este es el pilar base de la fotografía nocturna. Para la fotografía paisajística o urbana, los tiempos de exposición nos lo dará fundamentalmente la correcta exposición del cielo, o bien si queremos conseguir un efecto especial de las estrellas. Para el LightPainting, el tiempo no es tan importante, y generalmente, la fotografía tardará lo que tardemos nosot nos ot ros en p inta r.












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Este es el más sorprendente de los parámetros que po de mo s c onfi onfigurar. gurar. Con el balance de blancos, o la temperatura de la imagen, conseguiremos obtener imágenes frías, o c a lientes ientes.. Decimo s q ue son son imág ene s fr fríía s, c uan d o la tonalidad de la imagen tiende al azul, y caliente c uand o esta esta to nali nalida da d se se va ha c ia e l rojo. Lo ideal es que nuestra cámara disponga de la posibilidad de configurar los Kelvin (así es como se mide la tem pe ra tura de c olor), siend o e l va lor má s b a jo frí frío y el má s a lto ca liente. Si nuestra nuestra c á ma ra no d is isp p one d e selec selec c ión d e Kelvi Kelvin, n, lo lo q ue sí sí q ue d isp one es d e uno s mo d os p res eselec elec c iona d os os,, co mo el tubo fl fluores uoresc c ent e (frí (fría ) y el sol (ca li liente ente ). Una vez que hemos seleccionado la temperatura, tenemos que ser conscientes del tipo de luz artif artifiic ial que va mo s a em p lear pa ra il iluminar. uminar. Norma Nor ma lme nte, emp lea rem os lo invers inverso a la temp eratur eratura a de c olor selecc iona da . Si tene mo s selec c iona d o t em p era tura c a liente , utili utiliz za rem os luce s frí fría a s, y si tene mo s temperaturas frías, entonces utilizaremos luces calientes. Para conseguir contraste en las fotos.

El objetivo Res espe pe c to a l ob jetivo, norma lmente , co mo hem os dic ho ya, se se ut il iliz iza a n o b jetivos an gulares si va mo s a foto grafiar pa is isa a jes es,, o b ien intenta rem os util utiliiza r ob jeti jetivos vos c on m eno r ra ngo foc a l. Quitaremos cualquier filtro UV que tengamos colocado en el objetivo para evitar destellos ocasionados por las diferentes fuentes de luz. Pond rem os el pa ra sol. Fund a me nta l. Pa Pa ra q ue si si se no s c a e la c á ma ra , éste éste p ued a p rote ge r al ob jetiv etivo. o. ¿Y c ómo enfoc am os os? ? Hay Hay d os for forma ma s. Una Una serí ería a de ma ner nera a ma nual o c on e l autoenfoq ue, para ello nos ayudaremos de alguna fuente de luz artificial para que el mecanismo de la c ám ara p ueda rea lizar el enfoque po r c ontras ontraste. te. Hay Hay m ucho s auto res q ue se se a po yan en los punteros láser. Muy útiles por llegar a distancias muy lejanas. Pero cuidado, porque si por












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Si sa b em os ha llar c orr orrec ec ta me nte la hiperfoc a l, es muy c óm od a y si si no c a mb ia mo s ni el diafragma ni la focal durante toda la noche, podemos disparar sin preocuparnos del enfoque.

Reducción de ruido En muchas cámaras, disponemos de dos opciones (vía menú de configuración), para red uc ir el rui ruid d o d e las to ma s. ?red ?red uc c ión d e ruid ruid o? y ?red uc c ión d e ruid ruid o a ISOS a ltos tos?. ?. Nótese que cada fabricante le llamará de una manera diferente, pero lo que hacen es lo mismo. En una de ellas, lo que hará la cámara será realizar otra imagen en negro con los mismos p a rá me tros tros,, inc inc lu luyend yend o e l tiem tiem p o d e e xp os osición. ición. Esto imp li lic c a rá q ue si si hac em os una foto grafí grafía a d e 15 minutos minutos,, se se rea liz izará ará otra d e 15 minutos p a ra eli eliminar minar lo má xi ximo mo p os osible ible el ruido. Este procedimiento es muy eficaz, pero es muy tedioso. Recomendable para tomas muy imp ortant es es.. Sob re to d o p orque si no ha sa li lid d o b ien la la t om a , ha b rem os p erdido 30 minutos minu tos,, ad emá s d el co ns nsumo umo de ba terí tería. a. La otra op c ión, lo lo q ue ha c e e s me diante el softwa softwa re interno interno d e la c ám ara, eli elimina el rui ruido do , ta l y co mo lo ha ría c ua lq ui uier er otro softw softw a re. Este punto levanta bastante controversia, y cada autor opina muy diferente. Yo hab itualmente, deshab deshab ilito tod a la red ucc ión d e ruido ruido , y lueg lueg o en c as asa a , con a lgún softwa softwa re especializado, trato el ruido (Noise Ninja, Lightroom, Nikon Capture? etc). Un p rob lema q ue p od em os enc ontrar en nue stras tom as as,, son son los hot pixels, pixels, que no son son má s que pí píx xeles que pier pierde de n infor informa ma c ión d eb ido a la tem pe ratura q ue a lc anz anza a el sens sensor. or. No os preoc upéis upéis,, ap ag ad la c ám ara, y de jad la enfr enfriiar. Yo Yo sólo he te ni nido do un c as aso o d e hot p ixels els,, y fue en p leno Ag os osto to d isp a ran d o d ur uran an te m á s d e 3 hora hora s.

Recuerda... • • • • • •

A m eno r IS ISO, m ás definic definic ión, má s tiemp o de expo sic ión, meno s rui uid d o. Util tiliz iza a d ia fr frag ag ma s c err erra a do s (f/n úme ro má s a lto ). Ha z p rueb a s c on d iferentes c onfigurac iones d e Ba Ba la nc e d e Bl Bla nc os os.. Configura Confi gura tu ob jetivo co n la la téc ni nic c a d e la hiperfoc hiperfoc al, es muy efec ti tiva. va. Cuida d o c on el rui ruid d o, o b ien a c tivas la s a yuda s, o lo reto reto c a s en el ord ord ena d or. Vigila la batería. En muchas cámaras, si se acaba la batería, la fotografía no se graba.












Fotografía Nocturna Exposición: Tipos de Luz

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de

Larga

Ya tene mo s el ma teri teria a l bá sic o . Ya sab emo s c óm o c onfi onfigurar gurar la c ám ara ara.. Y ahora vamos a introducirnos en el mundo de las luc es p a ra sa b er qué tipo d e luz nos vi viene ene me jor pa ra iluminar nuestra escena, y cómo jugar con la cámara. Para el Ligthpainting más artístico, veremos que la ilu luminac minac ión será má s a rtes tesan an a l, mientras q ue p a ra la esc es c en a p a is isa a jí jís stic a , la b a se suelen suelen ser ser prod uc to s má s c om erc iales iales..

Flash vs Linterna Iluminar con el uno (el flash) con la otra (la linterna) es totalmente diferente, tal y como va mo s a ver a c ontinuac ión. Mientras q ue e n el prime prime ro la temperatura de su luz será siem pre la la m is isma ma , en el ca so d e la lilinterna p od em os c om p ra rla c on d if iferentes erentes tem p eraturas (aunq ue siemp siemp re p ued es c onta r c on los ge les es;; es eso o lo verem verem os un po c o m á s ab a jo).

Flash Vamo s a emp ez ezar ar por de sc artar el fl flas ash h inc inc orpor orporad ad o d e la c ám ara. Funda Funda menta lmente po r la ub ica c ión, y po r su luz. luz. Asíí p ues lo As lo p ri rime me ro será será a d q uir uirir ir un fla sh e xterno c on las siguiente s c a rac te rí rís stic a s: •

Manual. Este parámetro es fundamental. El flash que tengamos lo usaremos siempre en m a nua l. Si tien tien e TT TTL, o c ua lquier sis siste te ma d e a yud a , lo lo d es esa a c tivam os os.. Al igua l que en la c ám ara q ui uitam tam os c ualqui ualquier er automa ti tis smo , aquí tam bién. Lo q ue p rete nd em os es c onfigurar la po tenc ia a nue stras nec es esiid a d es es.. Para iluminar una escena, el flash irá desde 1/1 a 1/128, siendo la más luminosa la












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En muchos flashes, cuando colocamos el difusor en forma de capucha, hay que fijarse que auto má ti tic c am ente ba ja el zoom . En muc has ocasiones el uso del difusor no estará mal, pero hay que te ner en c uenta e ste d eta lle. Una característica, y quizás la más importante, es el tipo de luz que nos aporta el flash. Es una luz azul, lo que conocemos coloquialmente en nuestras casas como fría. Esto es muy importante a la hora de configurar nuestro balance de blancos en la cámara. Para conseguir realizar contrastes de colores, y mantener el color de la luz, cuando iluminemos con nuestro flash (sin gel), deberíamos irnos a una temperatura caliente, pondremos unos grados Kelvin sup eriores a 4000º. Si no , nuestra nuestra e sc en a e sta rá m uy azulada. Al empezar a utilizar el flash, pronto nos daremos cuenta de una virtud o defecto que tiene, y es que su luz es muy inc ont rol rola a b le. El El ha z d e luz luz,, p a rec e sa li lirr disparado y rebotado sin control por toda nuestra escena. Esto es un problema si no queremos iluminar grandes superficies, porque contaminaremos otros elementos con nuestra iluminación. La iluminación suele ser más d ifí fíc c il il,, pero una vez c ontrolad a la téc nica , pued e ser ser de la s me jor jores es herr herra a mienta s. Realmente no ha c e fa lta ga stars tarse e m ucho diner dinero o e n este este a c c es esor oriio , mientr mientras as que tenga lo que hem os indica do , nos pued e valer pe rfec tam ente.

Linternas Dentro de las linternas, diferenciaremos dos grandes grupo s, la la s a zul ula a d as o frí fría s, c om o h em os d icho a ntes con el flash (como las led), y las amarillas o calientes. Ta l y co mo p a sa c on el flash, flash, si si utiliz utiliza a mo s una li linte nte rna de luz fría, aumentaremos la temperatura del balance de blancos, y si utilizamos una linterna c á lida , nos irem os a un b a la nc e frío. frío.














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p od em os enc on trar la la Led Len ser T7, o la la P7, q ue e s la ve rs rsión ión m ejora d a . Es Es reg ulab le en potencia y mediante un anillo podemos regular el haz de luz. Lo malo es el precio, unos 70 Eur uros os.. Y en c a liente, una c on c uyo rend imiento es estoy toy m uy c onte nto e s la Ma gna lite 3D. Ta mb ién serí sería a rec om end a ble e l uso uso d e otras li linternas nternas me nos p ote ntes p a ra il iluminar uminar ob jetos c erca nos y pe q ueño s. Aquí c ualquier linter linterna na p eq ueña nos p ued e servi servir. r.

Geles Grac ias a los ge les les,, pod rem os mo d ifi fic c ar la la tem pe ra tur tura a d e c olor d e las lu luc c es q ue utili utilic em os os,, a d em á s d e p od er co lor lorea ea r la luz q ue e mitam os os.. Los Los ge les no son son o tra c os osa a q ue una s tir tira asde p lá stico tin tinta ta d a s d e c iertos c olor olores es.. Y d ep end iend o d e la d ens ensiid a d d e los c olor olores es util utiliz izad ad os os,, modificarán nuestra luz. Aq uí va mo s a d if iferenc erenc iar iar,, groso groso m od o, 3 grupos: grupos: •

CTO CT O Colour Tem Tem p eratura Orang e. Ha y d e vari varias as den sid a d es es,, teniend o 1/1, 1/2... 1/2... etc , Si a p lic am os es estos tos fi filltros a nues nuestra tra fuent e d e luz fr fríía, o b tend rem os os,, de p end iendo d e la de ns nsiida d elegida, una tem pe ratura de c olor cá lida . Indis ndispe pe ns nsab ab le pa ra nues nuestr tro o flash, flas h, q ue e mití mitía a luz fr fríía , y así así p od er "p "p inta r" c on t on os c á li lid d os os..

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CTB CT B Co lour Tem p erat ura Blue. Blue. Al igua l q ue e l a nte ri rior, or, disp disp one mo s d e va ri ria a s d ens ensida ida d es es,, y lo que obtenemos es corregir cálida a fría, pero los resultados obtenidos no son igua l de b ueno s q ue c on la c onve rsión CT CTO O y luz luz fr fríía . Yo Yo n o o s rec om end arí aría a es este te p a so, me jor tene r una fuent e d e luz fr fríía .












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En Internet, hay muchos ejemplos de cómo hacer nuestras herramientas artesanales para hac er figuras figuras.. Con un p oc o d e p ac ienc ia, pue de s hac er verda verda de ras fi filligrana s. He visto escenas iluminadas con velas e incluso con fuegos artificiales. Aquí, en las noc turnas turnas,, todo lo que e mita luz va le.

Recuerda • • • • • •

Luz frí fría a , tem p era tura c a li lient ent e > 4000 4000ºº ap rox. Luz c á li lid d a , tem p era tura fría fría < 4000º 4000º a p rox. El fl fla a sh d eb e ser ser co nfi nfigurab gurab le en p ote nc ia y zoo zoo m. Dis Di spa ra el fla fla sh en ma nua l No te o lvi lvid d es ll lleva eva r tus g eles en la m oc hil hila a. Sa l siemp siemp re c on p il ila a s d e reserva reserva .












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Fotografía Nocturna de Larga Exposición: la Luna y las Estrellas Llegamos a una de las entregas más fascinantes, y que a vec es no po de mo s c ontrol ontrolar. ar. La meteorología es uno de los factores claves es nuestras fotos y conocerla de antemano nos puede facilitar mucho la composición de nuestras fotografías. Las nubes, el estado de la Luna, y cosas como saber ubicar la estrella polar son funda me nta les en este este tipo d e foto grafí grafía a s. Hoy veremos qué factores debemos tener en c uenta , cuá les son los má s favo ra bles y c óm o a d elanta rnos a ell ellos os.. Ta mb ién ve rem os un factor que aunque no sea natural, también es fundamental, y no es otro que la c onta minac ión lumí lumíni nic c a.

La Luna Apa rte d e la idea romá nti ntic c a q ue p ueda lleg ar tener este este sat sat él éliite na tur tural, al, la ver verda da d es que pa ra nues nuestr tro o o bjeti bjetivo vo la va mos a tr trata ata r com o un simp le foc o d e luz q ue va ría su p otenc ia dep endiendo d el estad estad o e n que se e ncuentr ncuentra. a.

¿Qué cosas tendremos en cuenta de la luna? Dos d e las má s imp ortante s son la fas fase e lunar, y la la a ltur ltura a que tiene a la hora d e fo tog ra fi fia a r. La La luna, en su fase creciente tiene forma de "D" y cuando decrece, tiene forma de "C".












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Utiliza tiempos cortos de exposición y recuerda que para sacar la luna estrellada es nec es esari ario o c err errar ar el diafrag diafrag ma , por ejemp lo un f/ 8.

Las estrellas La inc lus lusión ión d e las es estrellas trellas en nuestras composiciones, nos va a dar un plus de nocturnidad a la esc es c ena . Ha y q ue tener en c uenta que d ebido a la c omp os osiición de las estrellas (gases), no todas ellas van a ser del mismo color, además de influir el balance de blancos que tengamos configurado en nuestra cámara. Para obtener las estrellas fijas en la ima g en , sub sub ir irem em os el IS ISO d e nue stra cámara, y no expondremos mucho tiempo. Hay diversos cálculos b a sa do s en la foc a l util utiliz iza a d a . Un c á lc ul ulo o válid válid o es d iv ividir idir 50 500 0 po r la la foc a l eleg eleg id a , y el res esul ulta ta d o no s d a rá el tiemp o d e e xpos xposiic ión má xima a ntes d e reflejar reflejar estelas estelas.. Pongamos un ejemplo: Selec c iono u n 12mm 12mm , po r lo q ue 500/12=41, 500/12=41,6. 6. Así Así p ues te nem os 41 seg und os ha sta q ue la s estrel es trellla s se no ten mo vida s. Si te fijá fijá s en la ima ge n q ue a c om p a ña a l texto texto , el tiem tiem p o e s 19 seg und os os,, y no se se a prec ia ningún tipo d e mo vi vimiento. miento. Es Es má s, la la c ons onstelac telac ión d e Ori Orión ón es está tá pe rfect am ente fotog rafiad a en la pa rte superi superior or de rec ha.












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c omo os hemo s dicho a ntes ntes,, cuand o la luna no e stá en su su fase fase m ás c om pleta, p ara evitar la c on ta mina c ión de su luz, luz, y a sí p od er ob te ne r má s trazas d e e strell trella a s. No obstante, si no tenemos la mejor Luna para hacer una circumpolar, y queremos rea liz iza a rla , hay una ma nera d e ha c erl erlo. o. Si Si disp disp one mo s d e un intervalómetro intervalómetro,, y de un programa llamado Startrails Startrails,, podremos hacer un montaje de una circumpolar del tiempo que queramos. Componemos nuestra imagen, y configuramos nuestro intervalómetro para que realice, por ejemplo exposiciones de 1 minuto, y le indicamos que realice 40. Lo que tendremos serán 40 fotos de 1 minuto de duración. Luego con el programa, le indicamos cuáles son las 40 fotos que queremos unir, y él solito nos irá uniendo las estrellas, hasta ob tene r una c irc ump olar d e 40 minutos minutos,, sin sin rui ruido do , sin sin hot p ix ixels els? ? Me rec e la p ena p rob a rlo. Es Es impresionante.

Ecuador celeste El Ec Ec ua d or c eles eleste te es la la lí línea nea ima g inari inaria a d ond e se d ivi ivid d en los d os hem is isferi ferios os ce les leste te s. Si logramos encontrar su plano y hacemos una exposición larga, obtendremos una línea de estrell es trella a s q ue serán serán rec ta s, y do s g rupo s d e e strell trella a s q ue será n o b li lic c ua s y c on vexa s a la línea línea rec ta de es estrel trellla s. Se trat a d e un efec to p oc o visto visto e n la foto grafí grafía a noc turna, y pa ra ob tene rlo, de b eremo s ori orienta enta r nues nuestra tra c á ma ra a l es este te o a l oe ste .

La Vía Láctea Si lo lo q ue p rete nd em os es fot og rafiar la la Ví Vía a Lá c te a d eb erem os sub ir el IS ISO d es esd d e los 16 1600 00 en ad el elante ante y que no haya Luna Luna o muy poc a. Otra d e las c os osa a s interes nteresa a ntes a t ene r en c uenta es q ue, a m ed id a q ue nos sep a rem os d e la estrella Polar, las trazas de las estrellas serán más largas y se irán haciendo cada vez menos c ur urva va d a s y má s rec ta s, hasta hasta ll lleg eg a r al este este o a l oeste oeste (E (Ec c ua d or c eles eleste). te).














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Contaminación Lumínica Y es esto to sí q ue no s p ued e a rrui ruina na r má s de una fotog rafí afía. a. De dí día a no p od em os ver si si la la s luce s res esidua idua les de un pueblo o de otro se se p ueden colar en nuestra imagen. Hasta que no llega la noche, no sabremos cómo puede influir en nuestra toma. Un dato para los que vivimos en Madrid: para evitar la contaminación lumínica que genera la ciudad, nos tenemos que ir a má s d e 100 kms d e d is ista ta nc ia. Si no, veremos cómo en el punto donde está, se ve el resplandor de la gran ciudad. Aunque no vivas en Madrid, lo puedes usar como referencia a la hora de alejarte alej arte de l c entr entro o d e la c iuda d o el pueb lo en e l que vivas. vivas. Una vez que hemos realizado nuestras pruebas, y constatamos que hay contaminación, tam po c o ha y que rendir rendirse. Siemp re p od emo s tr trata ata r de a molda rnos a d icha c onta minación












Fotografía Nocturna de Exposición: un Caso Práctico

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Larga

Y p a ra fi fina na li liz za r esta esta la serie serie d e a rtí tíc c ulos d e intr ntrod od ucc ión a la foto grafí grafía a no c tur turna, na, qué m ejor que aplicar todo lo que hemos estado viendo durante este es te último último me s en un c a so p rá c tico . Para hoy he escogido una fotografía de mi última sesión que hice la semana pasada. Fue una sesión difícil, y muy trabajada. Gracias a mi amigo Aitor, pudimos iluminar un camión enorme de la marca Caterpilar. Hoy ha bla rem os sob re un flujo flujo d e trab a jo válid válid o p ara c ualquier ses sesiión no c tur turna na . Lueg Lueg o, c on el paso del tiempo y la experiencia, cada uno de vosotros, desarrollaréis el vuestro propio. Para que sea más fácil hablaros sobre los pasos a seguir en una sesión, os pondré como ejemplo tod o lo que me pa só ese ese d ía.












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con antelación que el viernes iba a llover con casi total seguridad (como así ocurrió), y que el jueve jueve s íb a mo s a tene r nube s. En casa, el miércoles por la tarde, revisión de material: • • • • • • • • • •

Bate rías de la c ám ara rec rec ién c arga da s Pil ila a s p a ra el fla fla sh (me nos ma l que e c ha mo s 4 pa que tes tes)) Ge les d e c orr orrec ec c ión d e c olor (CTO (CTO y CTB CTB) Geles de c olor Móviles Móvil es tam bién rec rec ién c arga do s Linternas y fla sh Equipo d e li light ght pa ini nitng tng , po r si si ac a so Trí ríp p o d e y disparador remoto, remoto , o intervalómetro Rop a d e ab rigo Agua . Sí, agua , que la n oc he e s la rga y nos da sed , hac erme c a so. Y a lgún b oll olliito.

Bueno, pues ya está. está. Al c oc he y a hac er mag ia.

Comenzando la Sesión












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Tra za s d e nub es Color de l cielo cielo

Estos son los tres pa rá me tros q ue d eb eremo s tene r en c uenta . Una Una vez ha yam os d ec id ido e l res esul ulta ta d o q ue q ueremo s tene r tend rem os q ue mira mira r el his histog ra ma d e la ima ima ge n hec ha a ISO a lto. En d icho h istog ra ma , no de b em os intent a r "derechear" "derechear",, porque por la noche es casi imposible. Lo que tenemos que tener en cuenta es que toda la gráfica del histograma teng a informa informa c ión, poc a , pe ro q ue tod os los punto s c onteng an d ato s. Una vez que vemo s que el his histog ram a es está tá c orr orrec ec to (a umenta ndo el tiemp tiemp o d e e xpo sic ión c on ISO a lto), ap li lic c am os la ?ley ?ley de rep rocida d ?. Di Dic c ha ley, bá sic am ente , con siste e n ap lic ar el fac tor invers inverso o a l IS ISO y a l tiem tiem p o e n b a se a d os ha sta ob tene r el ISO d es esea ea d o. Por ejemp lo: p ong am os q ue q ueremo s expo ner pa ra q ue el c iel ielo o sea sea muy a zul, a zul osc osc ur uro. o. Selec c iona rem os un IS ISO a lto, 1600, 1600, y 30 seg seg und os de exp os osición: ición: • • • •

Disparamos Che q uea mo s el his histog ra ma , y vem os q ue e s de ma siad o o sc ur uro o Rep etimos la toma aum enta ndo el tiemp tiemp o. Ahora Ahora 40 seg undos Nad a , un p oq ui uito to o sc ur uro. o. Aume nta mo s 5 seg seg und os os? ? ¡Ahora! ¡Ahora!












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Oh! Tene Tene mo s q ue tira tira r 6 toq ues d e flash flash a 1/1 p a ra c ons onseg eg ui uirr el ha z d e luz de la rued a ! Es Esto va a ser la la rgo ?

Tod a e sta p otenc ia e mp lea da pa ra ilumi iluminar nar es de bido a que te nemo s que g ana r a la luz luz res esiid ual q ue te nem os d e las farolas y de l hosp hosp ita l. Nor Norma ma lmente , cua nd o no teng am os es estos tos problema s de c onta minac ión resi residua l dir direc ta sob re la e sc ena , os ac ons onsejo ejo que emp ec éis p or 1/32 en e l fla fla sh, pa ra c ons onseg eg uir una s som b ras má s ho mo g én ea s y má s sua ve s. Pa Pa ra sub sub ir el núme ro d e toq ues ues,, siemp siemp re tend réis tiemp o. Prefier efiero o ha c er 20 toq ues a 1/32 que 10 a 1/16. Ahora queda que Aitor se suba a la cabina e ilumine su parte. Después de las pruebas op ortunas d e iluminac iluminac ión de su p a rte, d am os el vis visto b ueno , y emp ez eza a mo s a p intar el lienz ienzo o en b lanc o q ue tenem os de lante de nos nosotros otros.. Prep a rad o s, lis listo s, ¡Click! ¡A iluminar! Aq uí tene mo s q ue te ner en c uenta c ier ierta ta s c os osa a s:














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Lleva el DNI DNI encima , pue de s rec ibir una vi vis sita d e las autorid autorid ad es p a ra informars nformarse e po r tu a c tivi tivida da d . Suelen p reg unta r e irs irse El ca mp o si siemp re e s de algui alguien: en: cuida do c on las propieda de s pri privad vad as Respeta la naturaleza. Procura dejar todo tal y como te lo has encontrado. No tires na d a al suelo. suelo. Los Los res esiduos iduos a la mo c hil hila a , y en c a sa a la b a sur ura a.

La fotog rafí afía a noc tur turna na es una m aravil aravillla, c as asii mág ic a, es c om o p intar un cua dro en b lanc o. Sólo hac e falta p rác ti tic c a y p ac ienc ia. ¡P ¡Prac tí tíc c ala! Pues hasta aquí hemos llegado, amigos. Espero que os haya sido ameno y que os sea de ayuda pa ra ini nic c iaros en e ste a pa siona nte m undo. Com pa rte lo q ue sab sab es es,, y pregunta a los

Fotografia Nocturna de Larga Exposicion Dzoom

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