PROGRAMA DO CURSO DE GUITARRA
ETAPA I
ASSUNTO
Harmonia I
Técnica I
Improvisação I
Improvisação II
CONTEÚDO 1. Formação do acorde com sétima 2. Tipos de acordes com sétima 3. Aberturas e Inversões 4. Modo maior - Campo harmônico 5. Modo menor - Menor natural - Campo harmônico Menor harmônica - Campo harmônico Quinto grau da menor harmônica 6. Acordes - 7M, 7, m7, m7(b5) 7. Modos maior e Menor - Tônica, subdominante, Dominante
1. Arpejos - digitação 2. Acordes - digitação
CD 1 - playbacks 1 ao 10 - improviso com arpejos e acompanhamento
CD 3 - playbacks 3 ao 6 - improviso com arpejos e acompanhamento
Marcelo Francisco
TÉTRADES - ACORDES DE SÉTIMA Um acorde de sétima é o resultado da superposição de três terças.
3aa 3a 3
Com relação à fundamental temos a formação de um intervalo de terça, de quinta e de sétima.
3a
a 5a 7
f
Formamos oito tipos de acordes de sétima como resultado da superposição de terças e, um nono tipo(C7sus) substituindo a terça maior do acorde de sétima de dominante (C7) pela quarta justa. À partir da nota do teremos: C7M
C7
Cm7M
Cm7
C7M(#5)
C7(#5)
Cm7(b5)
Co
CIFRA
INTERVALOS
NOME DO ACORDE
C7M
terça maior, quinta justa, sétima maior
do maior com sétima maior
C7
terça maior, quinta justa, sétima menor
do maior com sétima
Cm7M
terça menor, quinta justa, sétima maior
do menor com sétima maior
Cm7
terça menor, quinta justa, sétima menor
do menor com sétima
C7M(#5)
terça maior, quinta aumentada, sétima maior
do aumentado com sétima maior
C7(#5)
terça maior, quinta aumentada, sétima menor
do aumentado com sétima
Cm7(b5)
terça menor, quinta diminuta, sétima menor
do diminuto com sétima (meio-diminuto)
Co
terça menor, quinta diminuta, sétima diminuta
do diminuto
C7sus
quarta justa, quinta justa, sétima menor
do suspenso com sétima
C7sus
Marcelo Francisco
ABERTURAS E INVERSÕES A tétrade pode se apresentar em quatro estados: estado fundamental, primeira inversão, segunda inversão e terceira inversão. C7M
C7M/E
C7M/G
C7M/B
posição fundamental
1a inversão
2a inversão
3a inversão
fundamental como nota mais grave do acorde
terça como nota mais grave do acorde
quinta como nota mais grave do acorde
sétima como nota mais grave do acorde
Em cada estado podemos contar com diversas possibilidades de aberturas. C7M
C7M/E
C7M/G
C7M/B
CAMPOS HARMÔNICOS do maior C7M
I
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
II
III
IV
V
VI
Eb7M
Fm7
Gm7
Ab7M
Bb7
III
IV
V
VI
VII
Eb7M(#5)
Fm7
III
IV
V
VI
Eb7M(#5)
F7
G7
Am7(b5)
IV
V
do menor natural Cm7 Dm7(b5)
I
II
do menor harmônico Cm7M Dm7(b5)
I
II
do menor melódico real Cm7M Dm7
I
II
III
G7
Ab7M
VI
Bm7(b5)
VII
Bo
VII Bm7(b5)
VII
Marcelo Francisco
HARMONIA FUNCIONAL FUNÇÕES PRINCIPAIS - ACORDES VIZINHOS DE QUINTA
5a j
5a j
Modo maior F
C
G
S
T
D
Cm
G
Modo menor Fm
s
t
D
Marcelo Francisco
EXERCÍCIOS DE IMPROVISAÇÃO Os exercícios propostos têm o seguinte formato:
arpejos: improvisar com semínimas , usar notas distintas, caminho melódico mais curto na mudança de acorde. ex.:
melodia
arpejos: improvisar usando fguras rítmicas de livre escolha, usar ou não notas dis tintas, caminho melódico mais curto na mudança do acorde.ex.:
tétrades: improvisar com mínimas, usar posições distintas, caminho harmônico mais curto na mudança de acorde. ex.:
harmonia
tétrades: improvisar usando fguras rítmicas de livre escolha, usar ou não posições distintas, caminho Harmônico mais curto na mudança do acorde.ex.:
Marcelo Francisco
EXERCÍCIOS DE IMPROVISAÇÃO CD 1
Marcelo Francisco
EXERCÍCIOS DE IMPROVISAÇÃO Os exercícios propostos têm o seguinte formato:
arpejos: improvisar com semínimas , usar notas distintas, caminho melódico mais curto na mudança de acorde. ex.:
melodia
arpejos: improvisar usando fguras rítmicas de livre escolha, usar ou não notas dis tintas, caminho melódico mais curto na mudança do acorde.ex.:
tétrades: improvisar com semibreves , usar posições distintas, caminho harmônico mais curto na mudança de acorde. ex.:
harmonia
tétrades: improvisar usando fguras rítmicas de livre escolha, usar ou não posições distintas, caminho Harmônico mais curto na mudança do acorde.ex.:
Marcelo Francisco
EXERCÍCIOS DE IMPROVISAÇÃO CD 3 Improvisar sobre os playbacks 3, 4, 5 e 6 segundo o modelo abaixo:
Marcelo Francisco
