El Arte Precolombino (II) (Sudamerica)
(Sudamerica)................................................................................................................................................1 Presentación..................................................................................................................................................4 Introducción.................................................................................................................................................6
La geografía.................................................................................................................................... geografía.................................................................................................................................... .......... 7 Áreas culturales.........................................................................................................................................9 culturales.........................................................................................................................................9 Otras clasificaciones...............................................................................................................................13 El arte de los cazadores andinos...............................................................................................................15 El neolítico americano...............................................................................................................................22
Primeras manifestaciones manifestaciones artísticas........................................................................................................24 artísticas........................................................................................................24 Los primeros ceramistas........................................................... ceramistas............................................................................................................................2 .................................................................2
Las características características figurillas................................................................................................................ figurillas...................................................................................................................29 ...29 La importancia de la cerámica cerámica Macalilla............................................................................................. 32 !l arte cerámico de "orrera............................................................................. "orrera.................................................................................................. ............................... ...............33 .....33 El !ormatí"o peruano. #$a"ín.................................................................................................................%6
La escultura............................................................................................................................................ escultura............................................................................................................................................ .3# $n dise%o mu& característico..................................................................................................................4' !l centro ceremonial ceremonial de "erro (ecín.................................................................................... (ecín.............................................................................................. ................42 ......42 &ro ' cermica en el rea Intermedia.....................................................................................................44
(an )gustín..............................................................................................................................................4* !l culto al +aguar.....................................................................................................................................4# +aguar.....................................................................................................................................4# "olom,ia.................................................................................................................................................*' -ierradentro.............................................................................................................................................*' "alima.....................................................................................................................................................*1 La orfe,rería uim,a&a..........................................................................................................................*2 uim,a&a..........................................................................................................................*2 "entroam/rica.........................................................................................................................................*4 !cuador......................................................................................................................................... !cuador.................................................... ..................................................................................... .......... *0 -umaco-olita.........................................................................................................................................*7 ama"oaue...........................................................................................................................................*9 ama"oaue.......................................... .................................................................................................*9 aía........................................................................................................................................................01 aía................................................................................ ........................................................................01 5uangala.................................................................................................................................................02 !l arte en la sierra de !cuador...................................................................................... !cuador..................................................................................................... ........................ ..........03 .03 *e Paracas a +ia$uanaco..........................................................................................................................64
(Sudamerica)................................................................................................................................................1 Presentación..................................................................................................................................................4 Introducción.................................................................................................................................................6
La geografía.................................................................................................................................... geografía.................................................................................................................................... .......... 7 Áreas culturales.........................................................................................................................................9 culturales.........................................................................................................................................9 Otras clasificaciones...............................................................................................................................13 El arte de los cazadores andinos...............................................................................................................15 El neolítico americano...............................................................................................................................22
Primeras manifestaciones manifestaciones artísticas........................................................................................................24 artísticas........................................................................................................24 Los primeros ceramistas........................................................... ceramistas............................................................................................................................2 .................................................................2
Las características características figurillas................................................................................................................ figurillas...................................................................................................................29 ...29 La importancia de la cerámica cerámica Macalilla............................................................................................. 32 !l arte cerámico de "orrera............................................................................. "orrera.................................................................................................. ............................... ...............33 .....33 El !ormatí"o peruano. #$a"ín.................................................................................................................%6
La escultura............................................................................................................................................ escultura............................................................................................................................................ .3# $n dise%o mu& característico..................................................................................................................4' !l centro ceremonial ceremonial de "erro (ecín.................................................................................... (ecín.............................................................................................. ................42 ......42 &ro ' cermica en el rea Intermedia.....................................................................................................44
(an )gustín..............................................................................................................................................4* !l culto al +aguar.....................................................................................................................................4# +aguar.....................................................................................................................................4# "olom,ia.................................................................................................................................................*' -ierradentro.............................................................................................................................................*' "alima.....................................................................................................................................................*1 La orfe,rería uim,a&a..........................................................................................................................*2 uim,a&a..........................................................................................................................*2 "entroam/rica.........................................................................................................................................*4 !cuador......................................................................................................................................... !cuador.................................................... ..................................................................................... .......... *0 -umaco-olita.........................................................................................................................................*7 ama"oaue...........................................................................................................................................*9 ama"oaue.......................................... .................................................................................................*9 aía........................................................................................................................................................01 aía................................................................................ ........................................................................01 5uangala.................................................................................................................................................02 !l arte en la sierra de !cuador...................................................................................... !cuador..................................................................................................... ........................ ..........03 .03 *e Paracas a +ia$uanaco..........................................................................................................................64
La costa sur..................................................................................................................................... sur..................................................................................................................................... ........0* ........ 0* Los te+idos. Paracas......................................................................................................................... Paracas......................................................................................................................... .......00 ....... 00 La cerámica de 6aca........................................................................................................................ 6aca........................................................................................................................ .....09 Los di,u+os de la Pampa de 6aca............................................................................................. 6aca..........................................................................................................71 .............71 !l arte cerámico de Moce.......................................................................................... Moce......................................................................................................................72 ............................72 "entros ceremoniales..............................................................................................................................7* La cerámica............................................................................................................................................ cerámica............................................................................................................................................ .70 Los estilos regionales peruanos en las -ierras -ierras )ltas..............................................................................7# -iauanaco..............................................................................................................................................#1 El rte en los ndes meridionales............................................................................................................,4 meridionales............................................................................................................,4
La cerámica "ondoruasi..................................................................................................................... "ondoruasi..................................................................................................................... ..#* La "andelaria..........................................................................................................................................#0 "andelaria..........................................................................................................................................#0 La "i/naga.................................................................................................................................... "i/naga.................................................................................................................................... .......... #7 La )guada................................................................................................................................................#9 )guada................................................................................................................................................#9 !l arte (antamariano...............................................................................................................................9' (antamariano...............................................................................................................................9' El rte cermico en la mazonia.............................................................................................................-2 El rte taíno en las ntillas......................................................................................................................-5
Manifestaciones artísticas....................................................................................................................... artísticas....................................................................................................................... 99 rte del Período tardío......................................................................................................................... tardío......................................................................................................................... ...11
8eneuela occidental.............................................................................................................................1'1 "olom,ia...............................................................................................................................................1'3 "entroam/rica.......................................................................................................................................1'7 !cuador....................................................................................................................................... !cuador.................................................... ................................................................................... ..........11' ......... .11' El apo/eo del ur0anismo.........................................................................................................................11%
"an"an & el arte "im...................................................................................................................11* "anca& & otras culturas costeras................................................................. costeras.........................................................................................................12' ........................................12' Las ciudades perdidas......................................................................................................................... perdidas......................................................................................................................... ..121 ...............................................................................................................................................................121 Las culpas de (illustani....................................................................................................................... (illustani....................................................................................................................... 122 El rte inca...............................................................................................................................................12%
)ruitectura...........................................................................................................................................12* )ruitectura............................................ ...............................................................................................12* !l "orícanca & (acsauaman..............................................................................................................127 (acsauaman..............................................................................................................127 &tras artes................................................................................................................................................12,
Presentación Este segundo volumen de Arte precolombino está dedicado al arte del denominado subconti-nente suramericano o Suramérica. Sus límites se fian! por el norte! en las regiones "asta donde llegaron las influencias culturales meridionales! por lo #ue! a rasgos generales! incluimos Panamá $ la ma$or parte de %osta &ica. 'ic"as influencias se manifiestan en la eistencia de un tronco lingístico determinado $ también en la presencia de muc"os rasgos culturales! como! por eemplo! la agricultura de la mandioca o el culto de la cabe*a-trofeo. El arte! como parte de la cultura! recogerá también esas influencias $! en muc"os casos! alguno de esos rasgos se "ará patente en una iconografía peculiar. El tema de la cabe*atrofeo mencionado es uno de los más característicos. Se inclu$en también en este volumen las Antillas $ otras islas del %aribe! $a #ue! al ser pobladas desde Suramérica! su cultura $! por tanto! su arte! aun pose$endo una originalidad peculiar! es de tradici+n sura-mericana. Es obvia la inmensidad del obeto de estudio! el arte de todo un continente $ a lo largo de milenios de desarrollo, su visi+n será necesariamente general! destacando a#uellas regiones en las #ue una ma$or compleidad cultural permiti+ la eistencia de una ma$or variedad $ sofisticaci+n en las manifestaciones artísticas. Para intentar! de algn modo! ordenar este estudio del arte suramericano! se "a utili*ado! por un lado! un criterio especial! utili*ando el concepto de área geo-gráfico-cultural. 'entro de esta divisi+n en áreas del continente se "a dedicado ma$or espacio a las de ma$or compleidad cultural $ artística #ue son! asimismo! las meor conocidas. Per $ el área Intermedia (%entroamérica! %olombia $ Ecuador) aparecen de manera destacada. Por otro lado! se "a utili*ado también el criterio de clasificaci+n en grandes períodos cronol+gicos! de los #ue interesa! no tanto reflear las fec"as entre las #ue se sitan! sino por#ue significan modelos culturales distintos. eremos de esta manera el arte de los ca*adores andinos o el de los primeros "orticultores. /! a continuaci+n! se considerarán las artes de las comunidades sedentarias de Ecuador o de Per! de sus culturas regionales $ de sus Estados! pero sin olvidar "acer alguna menci+n al arte de otras áreas tradicionalmente menos consideradas! como la regi+n caribe! la Ama*onia o los Andes meridionales. / no "emos #uerido olvidar #ue el arte es una manifestaci+n de la cultura! por lo #ue! en cada caso! se "a anali*ado ese arte en relaci+n con
otras manifestaciones culturales! con la idea rectora de acercarnos a la comprensi+n del pasado de las culturas indígenas suramericanas a través de los testimonios #ue ellas mismas dearon. Emma Snc$ez onta3s
Introducci+n 0&A0A& de encerrar en unas cuantas páginas la realidad artística $ cultural de todo un subcontinente como el Suramericano! es indudablemente una complea $ ardua tarea. Se trata de "ablar del arte de un conunto de culturas #ue florecieron "ace más de 12.333 a4os $ #ue se desarrollaron sobre más de 15 millones de 6il+metros cuadrados. Además! la variedad ambiental contribu$+ a la eistencia de una serie de regiones ecol+gicamente mu$ variadas! entre las #ue se cuentan los climas más etremados de la tierra. En Suramérica se encuentran los desiertos más áridos! los pantanos más "medos! las selvas más espesas! elevados altiplanos $ etensas praderas. Pero antes de la llegada de los europeos no "ubo un rinc+n en todo el continente donde el "ombre no "ubiera puesto su pie! donde no "ubiera logrado! no solamente sobrevivir! sino incluso producir culturas de una compleidad $ sofisticaci+n etremas! cu$as manifestaciones artísticas fueron de una enorme variedad $ originalidad. El arte indígena suramericano camin+ por derroteros mu$ distintos al del arte occidental. %on él nuestros es#uemas tradicionales se derrumban! $a #ue calificativos usuales como el de 7ellas Artes o Artes 8a$ores o 8enores son completamente inválidos a la "ora de enfrentarse con la realidad artística suramericana. Es escasa la eistencia de ar#uitectura monumental! $a #ue la ma$oría de las veces se utili*aron materiales perecederos. %uando eiste! generalmente unida a grandes centros religiosos de carácter epansivo! recurre a originales $ particulares soluciones. 9a pintura $ la escultura! por lo general unidas a la anterior! "an desaparecido al perderse su soporte. Pero se mantiene una gran tradici+n de grabado $ de pintura rupestre o la reali*ada sobre otros materiales! como la cerámica. / encontraremos también escultura en piedra eenta! por lo comn en contetos funerarios. Pero el desarrollo de lo #ue suele denominarse un tanto despectivamente artes menores fue absolutamente espectacular en América del Sur. 9a cerámica! sin las limitaciones impuestas por el torno! se desenvolvi+ en un variadísimo muestrario formal! apareciendo todo tipo de formas imaginables. : se utili*+ para la elaboraci+n de escultura! fusa$olas o volantes de "uso! moldes! apo$a-nucas $ una gran variedad de obetos #ue eplotaban al máimo las posibilidades plásticas del barro. El trabao de los metales! de origen peruano! se desarroll+ también de un modo espléndido! alcan*ándose la maestría en las pie*as fundidas de tum baga! aleaci+n de cobre $ de oro! en la vecina %olombia. El teido! en el #ue destac+ el antiguo Per! desplegando una interesante variedad de técnicas! con una fine*a $ una maestría no igualadas por ninguna civili*aci+n antigua.
9a talla en madera! la cestería! de antigua tradici+n, la plumería! la pintura o la ornamentaci+n corporal... Aun#ue de muc"as de estas artes! dada su reali*aci+n en materiales perecederos! no tenemos constancia más #ue a través de su representaci+n en otros obetos! como cerámica o escultura en piedra.
9a geografía 9a peculiar geografía suramericana es! si no la determinante! sí la contribuidora a esta enorme variedad cultural $ artística. 9a gran cordillera andina recorre el subcontinente como una espina dorsal a lo largo de unos ;.<33 6m $ alcan*ando alturas de más de ;.333 m. A veces corre en forma de dos ramales elevados! estrec"os $ paralelos! o se ensanc"a! desplegándose "asta en cuatro ramales! formando valles abrigados o etensos altiplanos. En unos fue posible la agricultura! adaptada a las peculiaridades del terreno. En otros! la eistencia de pastos permiti+ la vida a los au#uénidos andinos $ a los "ombres #ue dependían de ellos. 9a costa pacífica! amplia en el norte $ angosta en el sur! presenta tal ve* los ma$ores etremos ambientales! desde la terrible "umedad del %"oc+ colom biano! "asta la fero* aride* de los desiertos del sur del Per $ norte de %"ile. Pero aun entre estas dramáticas condiciones! la eistencia de cortos ríos permiti+ el desarrollo de la agricultura $ la ri#ue*a en fauna marina de las frías aguas favoreci+ incluso la sedentari*a-ci+n de los establecimientos "umanos desde fec"as mu$ tempranas. El resto del continente se encuentra fundamentalmente dominado por la eistencia de gigantescas cuencas fluviales #ue recogen aguas para enormes $ caudalosos ríos #ue! tras recorrer miles de 6il+metros! desaguan en el Atlántico. =a$ algunos maci*os monta4osos! como el de las >ua$anas al norte $ la >ran 8eseta 7rasile4a al este #ue! con un clima de sabana tropical! permitieron la eistencia de ca*adores $ aun de "orticultores incipientes. En la costa! los conc"eros son los testimonios de la ocupaci+n "umana a lo largo de siglos. 9a Patagonia! al sur! semidesértica! fría $ ventosa! sustent+ a pueblos #ue ca*aban el guanaco $ el 4and. Entre las tierras baas destaca la Ama*onia! la ma$or cuenca fluvial del mundo #ue en época de lluvias me*cla sus aguas con las del :rinoco. En este medio "medo $ selvático pueblos pescadores $ cultivadores se mantienen "o$ como "ace más de ?.333 a4os. / al sur! el %"aco $ la Pampa! las Praderas suramericanas! surcadas por los ríos de la gran cuenca del Plata! donde los grupos agricultores se vieron "ostigados por los ca*adores n+madas! #ue al
igual #ue ocurri+ en @orteamérica! se "icieron los amos de la llanura con la introducci+n del caballo $ el uso de sus tradicionales boleadoras.
Para situarse de una manera ordenada ante este mosaico cultural! los ar#ue+logos $ antrop+logos utili*an el concepto de área cultural #ue! aun#ue discutible metodol+gicamente! no "a encontrado otro más preciso #ue lo sustitu$a. n área cultural! o meor geográfico-cultural! tal como se emplea actualmente! es sencillamente una gran regi+n geográfica en la #ue
se encuentra o se encontraba una serie de culturas con unas características comunes $ di-ferenciadoras de las de otras áreas. %omo de alguna manera en este libro se maneará dic"o concepto! conviene mencionar cuáles son las áreas geográfico-culturales reconocidas en Suramé-rica! nueve! siguiendo la conocida clasificaci+n del ar#ue+logo >ord+n &. Bille$.
Creas culturales El área %aribe o circumcaribe comprende las islas antillanas $ en el continente el oriente de ene*uela $ el norte de >u$ana. Predominaron a#uí pe#ue4os grupos recolectores de moluscos! de plantas silvestres $ de animales acuáticos! en los litorales $ ríos! pero también eistieron ca*adores en las tierras altas de >u$ana $ en *onas de la sabana $ de los 9lanos vene*olanos. El oriente de ene*uela es el probable foco de origen de uno de los cultígenos más importantes de Suramérica! la mandioca amarga! cu$o cultivo se etendi+ también a las Indias :ccidentales unto con la cerámica. En torno a la regi+n de la =o$a del lago alencia $ en las Antillas 8a$ores se desarrollaron culturas de ma$or compleidad con un importante florecimiento del arte ce rá mico en fe c" as ta rd ía s (1.333-1.<33 d.%). El área Intermedia está constituida por el oriente de @icaragua! %osta &ica! Panamá! occidente de ene*uela! %olombia $ Ecuador! eclu$endo la vertiente ama*+nica de los Andes. 9a denominaci+n proviene de #ue además de encontrarse entre medias de las dos áreas culturales más compleas del @uevo 8undo! 8esoamérica $ Per! posee rasgos culturales de ambas. Su tradici+n cultural tuvo una base agrícola! mandioca en regiones ribere4as $ tropicales! maí* en las tierras altas! $a con sistemas de ro*a! o con sistemas de terraceado. 9as unidades sociopolíticas variaron desde pe#ue4as aldeas $ poblados de estructura igualitaria con efes temporales "asta grandes confederaciones de poblados con efaturas permanentes $ "ereditarias! con la eistencia de lugares $ centros ceremoniales. El arte funerario alcan*+ a#uí un espectacular desarrollo! tanto en una refinada orfebrería como en cerámica o escultura en piedra. El área Peruana la forman la costa $ la sierra del actual Per $ el ad$acente altiplano boliviano. Dunto con 8eso-américa es una de las dos áreas americanas donde se desarrollaron grandes civili*aciones o estados indígenas. 0ras una larga tradici+n cultural de ca*a de au#uénidos en las tierras altas $ de recolecci+n de mariscos $ pesca en la costa! emergieron sociedades "idráulicas compleas #ue pusieron en eplotaci+n los valles de los ríos con importantes obras de ingeniería. El uso de sistemas de terraceado en las sierras $ el empleo de fertili*antes contribu$eron a la
importancia de la agricultura #ue! además del maí*! contempl+ cultígenos locales de importancia! como la patata! la oca! la #uinua $ otros muc"os. A ello "a$ #ue a4adir la eistencia de una significativa ganadería de au#uénidos! llama $ alpaca! en las *onas altas $ del cu$ o coneillo de indias.
8ista del desierto costero de Per
ueron sociedades belicosas! en pugna por las escasas tierras cultivables $ por el control de los recursos de agua! pero también sofisticadas! con un im portante desarrollo de la ar#uitectura $ del urbanismo! así como de todas las artes mencionadas anteriormente! entre las #ue sería difícil destacar alguna de ellas. El área Surandina o de los Andes 8eridionales abarca los dos tercios del norte de %"ile! las tierras altas del sur de 7o-livia $ el @orte de Argentina $ comprende dos regiones fisiográficas principales! una estrec"a faa costera $ el etenso interior monta4oso. En la costa las sociedades "umanas se basaron en la recolecci+n de mariscos $ en la pesca! teniendo la agricultura solamente como un recurso secundario! mientras #ue la sierra fue asiento de la característica tradici+n de ca*adores-recolectores andinos. 0ardíamente irán apareciendo sociedades más compleas de base agrícola #ue darán paso a belicosos poblados fortificados! dominados por efes permanentes! #ue solamente se unificarán tras la epansi+n incaica a partir de 1F<3. Además del florecimiento de la cerámica! el área contemplará el desarrollo de artes peculiares! como el trabao del bronce! del cuero $ de la madera. 'entro del territorio de la vasta área Ama*+nica se inclu$e gran parte de 7rasil! concretamente los Estados de Pará $ Ama*onas! norte de 8ato >rosso $ territorios de Amapá! &ío 7ranco! Acre $ >uaporé. Se inclu$en
además las vertientes ama*+nicas de 7olivia! Per $ Ecuador! sureste de %olombia! sur de ene*uela $ de >u$ana! Surinam $ la >ua$ana rancesa. Su cultura tradicional! de Selva 0ropical! cristali*a a comien*os de la era cristiana! basada en una agricultura de ro*a del maí*! la mandioca $ la pesca como un recurso importante. 8uc"os de sus grupos "an sobrevivido "asta "o$! pero a través del arte! sobre todo de la cerámica! puede detectarse la eistencia de sociedades compleas en algunos momentos de su proceso cultural. :tras manifestaciones artísticas! dadas las condiciones del medio! "an perecido. El área 7rasile4a :riental comprende el este $ sur de 7rasil. En fec"as remotas contempl+ la presencia de pe#ue4os grupos de ca*adores! sobre todo de pescadores $ recolectores de moluscos. 8ás tardíamente! en torno al <33 d. %.! se manifiesta una cultura relacionada con la selva tropical! con agricultura $ cerámica relativamente desarrollada. El %"aco! la depresi+n geográfica del mismo nombre! comprende el sureste de 7olivia! casi todo Paragua$ $ el etremo noroeste argentino. 0ras una "ipotética ocupaci+n por ca*adores tempranos se encuentran en el área pueblos de economía agrícola! pero con una fuerte dependencia de la ca*a $ de la pesca! carentes de rasgos erár#uicos. )specto de la geografía andina Solamente a lo largo del río Paragua$ $ en fec"as tan tardías como la de la llegada de los espa4oles se encuentran sociedades compleas. El área Pampeana comprende rugua$ $ la ma$or parte de ArgentinaG las provincias a lo largo de los cursos medio $ bao del Paraná! las Pampas! la Patagonia $ el este $ norte de 0ierra del uego. 9a ca*a! la recolecci+n de mariscos $ de plantas $ la pesca fueron las bases econ+micas de sus culturas en las #ue solamente se desarroll+ en alguna medida la agricultura en torno al <33 d. %. en el bao Paraná. Pe#ue4os grupos n+madas fueron su característico modelo social. /! por ltimo! el área ueguina! situada en territorio c"ileno! $ #ue abarca la costa pacífica desde el sur de la isla de %"iloé $ porciones del oeste $ etremo sur de 0ierra del uego. Sus "abitantes se adaptaron sobre todo a las condiciones costeras! en forma de pe#ue4os grupos dedicados a la recolecci+n de mariscos $ a la ca*a de mamíferos marinos. &evisar todas las manifestaciones artísticas de las nueve áreas ecedería
con muc"o las dimensiones de este trabao. Por ello nos centraremos princi palmente en el área Peruana $ también en el área Intermedia! cu$as reali*aciones en el terreno del arte! bien conocidas! fueron variadas $ espectaculares. Se "arán menciones también a artes peculiares $ significativas de las áreas %aribe! Ama*+nica $ Surandina! pero obviaremos las cuatro restantes áreas en las #ue! aun#ue eistiendo artes peculiares! en muc"os casos se relacionan con las de las otras áreas o se reali*aron sobre materiales perecederos #ue no se "an conservado. El menor desarrollo cultural de estas áreas! compuestas por grupos n+madas $ con ineistencia de especialistas! "i*o #ue ciertas artes como la orfebrería! la escultura en piedra o la cerámica no se desarrollaran en absoluto o lo "icieran solamente de un modo marginal.
)specto de la geografía andina
:tras clasificaciones Aun#ue en el desarrollo de la eposici+n seguiremos la ordenaci+n en áreas geográfico-culturales mencionada! recurriremos en ocasiones a otro tipo de clasificaci+n elaborada por los estudiosos de la antigedad suramericana $ #ue se refiere a la consideraci+n de grandes períodos cronol+gicos. 'ebemos advertir! sin embargo! #ue lo #ue nos interesa destacar a#uí no es tanto la cronología de las fec"as en las #ue se encuadran los períodos #ue a"ora mencionaremos! imposibles de generali*ar para todo el subcontinente $ #ue deben tomarse solamente como una referencia mu$ vaga! sino sobre todo los modelos culturales característicos de cada uno de esos períodos $ #ue sí son etensibles a todas las áreas! aun#ue puedan mediar entre ellos algunos milenios de diferencia. Se "abla así de un período Paleoin-dio #ue! en principio! puede situarse entre 12.333 $ 1F.333-2.333 a. %. Su modelo cultural característico fue el de ca*adores-recolectores! pe#ue4as bandas o grupos de escasa entidad #ue deambulaban a la bs#ueda de su sustento $ #ue por lo tanto poseen un arte mobiliar! reali*ado por no especialistas $ generalmente "ec"o con materiales perecederos. Pero producto de los ca*adores andinos fue el espectacular arte rupestre #ue enseguida consideraremos $ es éste un modelo cultural #ue se "a mantenido "asta "o$ en algunas áreas. El denominado período Arcaico! 2.333-?.333 a. %.! contempla los difíciles inicios de la eperimentaci+n agrícola. 9os grupos "umanos tienden a asentarse en pe#ue4as aldeas cu$os trabaos artísticos! magníficos! de cestería o de calaba*as grabadas! apenas "an llegado "asta nosotros. Pero en algunas regiones como en la costa peruana! las peculiares condiciones ambientales permitieron no solamente la sedentari*a-ci+n temprana! sino incluso la eistencia de grandes asentamientos con ar#uitectura ceremonial. El ormativo! entre ?.333 $ <33-?33 a. %.! es el período de la consolidaci+n de las técnicas agrícolas! de la vida centrada en grandes poblados donde comien*an a aparecer efes permanentes $ en algunas áreas! del desarrollo de compleos centros ceremoniales. 9a aparici+n $ desarrollo de la cerámica! de la orfebrería! del teido $ de todas las artes tradicionales es otra de las características del período. El período subsiguiente! más o menos entre <33! ?33 a. %. $ <33 d. %.! recibirá diversos nombres segn las áreasG de 'esarrollo &egional! %lásico! de %ulturas &egionales. En cual#uier caso cristali*an en él las características peculiares de cada área! desarrollándose! donde fue posible! compleas sociedades de base agrícola o ganadera. 9as obras de ingeniería! el urbanismo incipiente! los centros ceremoniales $ todas las artes suntuarias
re#ueridas por las clases de élite emergentes como distintivos de rango! florecen en este período.
Las culturas andinas tu:ieron ue adaptarse a la geografía & asi costru&eron andenerías para poder sem,rar sus cosecas.
Por ltimo! el período de Integraci+n! Postclásico o de Estados &egionales! entre <33 d.%. $ l.<33 d. %.! verá sobre todo la confederaci+n de grandes po blados! la consolidaci+n de algunos Estados $Ho la epansi+n arrolladora de otros! como el caso del Estado inca! acompa4ado del máimo desarrollo del urbanismo $ de la ar#uitectura! así como de las obras "idráulicas $ de ingeniería. 9a especiali*aci+n llega al culmen! apareciendo verdaderas fábricas donde se producen en masa cantidades de obetos cerámicos! teidos! o$as! pero donde también! $ en manos de los meores artistas! se reali*aban cuidadosamente los obetos destinados a la noble*a $ sobre todo a los dirigentes. 9a presencia $ posterior con#uista espa4ola! variable en fec"as segn las diferentes *onas del continente! aun#ue se toma el comien*o del siglo I como fec"a t+pica! significa el fin del mundo pre"ispánico americano. Pero no supuso el final de todas las culturas indígenas. Aun#ue en algunos lugares el contacto con el mundo occidental supuso la etinci+n total de los indígenas $ de sus culturas! en algunas regiones el proceso cultural aborigen continu+! con los normales intercambios con el ámbito occidental! dando lugar "o$ a una serie de culturas #ue! a veces en circunstancias penosas $ difíciles! tratan de mantener su identidad $ producen un importante arte propio! aun#ue ello no será obeto de este trabao.
El arte de los ca*adores andinos 9:S restos más antiguos de la cultura de los primitivos "abitantes de Suramérica #ue conocemos "asta a"ora son unos cuantos instrumentos de piedra! toscamente tallados! procedentes de A$acuc"o! Per! $ #ue remontan la antigedad del "ombre su-ramericano a unos 12.333 a4os a. %. Estos "alla*gos "an sido puestos en duda por algunos investigadores #ue sostienen #ue el las#ueado de dic"os instrumentos es casual. 'e todas maneras parece eistir coincidencia en la idea de #ue el "ombre penetr+ en América del Sur a través de %entroamérica durante el Pleistoceno! probablemente antes del 1F.333 a. %.! $ #ue convivi+ con los grandes animales de la época! como el pere*oso gigante (8egat"erium)! un tipo de elefante (8astodonte) o el tigre dientes de sable (Smilodon)! $ otros animales #ue desaparecieron "ace por lo menos 13.333 a4os.
Pinturas rupestres con representaci;n de animales. "ue:a de -ouepala. Per.
9os instrumentos de piedra de estos "abitantes primitivos corresponden al llamado Estadio Pre-puntas de Pro$ectil! $a #ue se trata de utensilios poco diferenciados $ #ue se agrupan en tres tradiciones diferentes! de dispersi+n variable a lo largo del continente. Se sabe mu$ poco de la cultura de los fabricantes de dic"os instrumentos! tan s+lo #ue eran probablemente ca*adores $ recolectores de alimentos. / es probable #ue muc"os de estos instrumentos fueran de carácter secundario! $a #ue se fabricarían muc"os otros con materiales perecederos! como la madera o el "ueso. / tampoco conocemos nada de su arte! lo cual no #uiere decir #ue no eistiera. El arte es un aspecto universal de la cultura, no "a eistido nunca ningn pueblo #ue no "a$a practicado algn tipo de manifestaci+n artística. Pero las obras de arte "an podido reali*arse con materiales #ue no se "an conservado $ debemos tener en cuenta también las artes #ue no se manifiestan necesariamente en un soporte material! como la msica! la dan*a! la oratoria... 9as más antiguas $ por cierto impresionantes manifestaciones artísticas #ue se "an conservado en Suramérica! corresponden $a a grupos cu$a cultura es algo meor conocida. 'escendientes de los primitivos grupos mencionados o integrantes de una nueva oleada migratoria procedente de América del @orte! ca*adores especiali*ados se asentaron en los altiplanos andinos $ en sus vertientes "acia el J333 a. %. Sus restos materiales se "an clasificado en diversas culturas! segn sus características espaciales $ temporales! pero tenían en comn la manufactura de instrumentos de piedra mu$ especiali*ados! como puntas de pro$ectil para la ca*a $ otros utensilios para el tratamiento de la carne $ las pieles. En una época de etinci+n de la fauna pleistocénica! ca*aban diversas es pecies de venados $ de au#uénidos! como la vicu4a $ el guanaco. En invierno descendían en pe#ue4os grupos a los valles abrigados $ subían a las monta4as en invierno para instalarse en cuevas $! agrupados probablemente en unidades ma$ores o macrobandas! ca*ar de forma cooperativa. Su organi*aci+n social sería sencilla! de carácter familiar $ sin ningn tipo de especiali*aci+n en el trabao! siendo todos los miembros del grupo capaces de desempe4ar tareas de tipo tecnol+gico! econ+mico o sociopolítico! aun#ue eistirían distinciones derivadas del seo o de la edad. En este tipo de organi*aci+n no "a$ efes autoritarios! solamente líderes caris-máticos $ temporales! ca*adores especialmente "ábiles. Probablemente el nico especialista sería el s"aman! el intermediario entre las fuer*as sobrenaturales $ los "umanos. =ec"icero! curandero! adivinador! #ue desempe4aría una serie de rituales! a veces compleos! #ue respondían a necesidades $ situaciones concretas. / en estos rituales podría contarse con la participaci+n activa de la comunidad $ a través de la actividad del s"aman $ de los ritos podrían controlarse las fuer*as naturales $ sobrenaturales $ dar eplicaci+n a
las desgracias ineplicables. Estas culturas aparentemente simples "an revelado! sin embargo! aspectos de compleidad sorprendente en su ideología. En 9auricoc"a! en los Andes %entrales peruanos! se "an encontrado enterramientos diferenciales segn la edad. =a$ fosas de pocos centímetros de profundidad! para adultos! con un auar incipiente en forma de pie*as de síle rodeando los es#ueletos! $ restos de animales. 9as tumbas infantiles son fosas más profundas ecavadas unto a piedras de regular tama4o. El auar es más rico! con utensilios de "ueso de costilla pulidos! pie*as de síle $ cuentas de collar! en un caso de "ueso $ en otro de tur#uesa. Se asocia también con las tumbas ocre roi*o $ amarillo $ en un caso se cubri+ un cuerpo con oligisto. /a en estas tempranas fec"as se inicia una costumbre #ue será frecuente en épocas posteriores! la deformaci+n de los cráneos, en este caso es del tipo tabular erecto! un marcado aplastamiento de la frente #ue se consigue atando fuertemente una tablilla a la cabe*a del ni4o. Son también estos grupos de ca*adores los #ue "an deado un arte espléndido en las paredes $ abrigos de toda la regi+n andina! arte #ue reflea una aguda percepci+n de la naturale*a! un profundo conocimiento del mundo animal circundante! un gran sentido del movimiento $ una considerable capacidad epresiva $ de síntesis. El marco cronol+gico en el #ue se encuadran estas reali*aciones artísticas es mu$ amplio! a rasgos generales! entre 1K.333 a. %. $ <33 d. %. Esta amplitud de fec"as se debe al "ec"o comprobado de la epansi+n "acia el sur de estas culturas! no apareciendo en la Patago-nia "asta el <333 a. %. $ manteniéndose en el etremo sur casi "asta "o$ día. 9as pinturas rupestres muestran un amplio espectro de estilos diferentes. 9os estilos negativos o improntas de manos son comunes en el sur de Argentina $ suelen asociarse con puntos! líneas de puntos! círculos! cruces! "uellas de animales, los estilos de escenas reproducen cacerías! como cercos a guanacos! rastreos $ persecuciones! o manadas de animales en diversas actitudes, en los estilos de grecas o geométricos compleos se introducen! aparentemente! motivos nuevos! $ tal ve* desconocidos por los artistas! seguramente por influencias o contactos con otros grupos de distinta cultura! como la greca escalonada. En Per! en 9auricoc"a en los Andes %entrales! se "a encontrado un importante conunto de arte rupestre! pinturas $ grabados! #ue cronol+gicamente llega "asta épocas mu$ tardías. 'estaca la cueva nmero ? de %"aclarragra! en cu$a pared sur $ a dos metros de altura sobre el suelo aparece una escena pintada en roo oscuro. Parece tratarse de una manada de au#uénidos! tal ve* vicu4as! corriendo en fila $ tratando de "uir, algunos animales "an sido alcan*ados por dardos de ca*adores situados
estratégicamente. A pesar de su estilo relativamente simple $ de su gran sencille*! la escena está llena de dinamismo! $ los animales "an sido captados en diversas actitudes. El primer animal parece doblarse ante la a*aga$a #ue tiene clavada en el lomo, el segundo se detiene en actitud de sorpresa, la ma$oría despliegan las patas! creando la sensaci+n de correr a galope tendido. 9as figuras "umanas parecen tratadas con menor cuidado! pero es clara su actitud $ la eistencia de las armas. 9a cueva donde aparecen estas pinturas está aloada en un gran pe4asco! en la ladera de una gran pendiente. Aparecen además numerosos grabados $ pinturas de épocas mu$ diferentes! con abundantes superposiciones. 9os restos de cultura material "allados revelan #ue la caverna fue ocupada nicamente de manera eventual. En la Sierra sur de Per! en 0o#uepala! se encuentra uno de los ma$ores conuntos de arte rupestre de ese país. 9as representaciones más llamativas se encuentran en la cueva denominada 0al-1! #ue mide 13 m de longitud! < de anc"ura máima $ ? de altura. Parece más bien un sitio ceremonial antes #ue de "abitaci+n! o "abría sido ocupada durante cortos períodos estacionales por un pe#ue4o nmero de personas #ue! despla*ándose continuamente! reincidían en sus visitas. Aparecen allí más de un centenar de figuras! principalmente animales $ "umanas! componiendo diferentes escenas referentes sobre todo al rodeo $ acoso de guanacos. En uno de los grupos se observa una fila de ca*adores #ue llevan una especie de garrotes $ rodean en semicírculo a los animales. no de los "ombres se inclina "acia atrás levantando una pierna! en actitud de tomar impulso "acia una "embra pre4ada. 9os animales se dispersan en todas direcciones. En otro grupo de pinturas los animales doblan el cuello apo$ando el "ocico en tierra como agotados! mientras los "ombres los acosan con sus armas. :tros corren despavoridos "acia una especie de valla! $aciendo muerto !$a alguno de ellos. n perro parece a$udar a los perseguidores. :tra ve* #ueda patente el sentido de la epresi+n! de dinamismo! la "abilidad del artista para captar los detalles fundamentales de los animales. @o se intenta representar un animal o un ser "umano de forma naturalista! sino de captar la idea! la esencia de la persecuci+n! de la ca*a! de la muerte del animal, $ todo eso se logra plenamente. Es tal ve* en Argentina! $ concretamente en la Patagonia! donde se "a concedido al arte rupestre un interés especial. Se da a#uí la circunstancia de #ue la cultura de los ca*adores superiores se mantuvo durante más tiempo! casi "asta la actualidad! dadas las condiciones de marginalidad geográfica $ cultural del etremo sur del continente. Pero las pinturas #ue nos interesan corresponden al mismo nivel cultural #ue el de los ca*adores peruanos!
aun#ue con un normal retraso en la cronología $ con la aparici+n de representaciones de armas peculiares! como las bolas perdidas! pero manteniendo el mismo sentido en sus escenas! de cacería predominantemente. Entre estos grupos destaca una escena de la estancia Sumic" en un abrigo del curso alto del río Pinturas! en la provincia de Santa %ru*. Se trata de una escena de ca*a! pintada en color amarillo! en la #ue un grupo de guanacos se encuentra cercado por dos grupos opuestos de ca*adores #ue cierran un cerco sobre los animales. 9os seres "umanos se representan es#uemáticamente, siluetas estili*adas en forma de un rectángulo alargado para el cuerpo $ dos líneas para las piernas! sin indicaci+n de cabe*a. Es más bien la posici+n! en torno a los guanacos! #ue la imagen lo #ue los identifica como ca*adores! $a #ue además carecen de armas. Sin embargo! los guanacos están dibuados de forma muc"o más realista! con gran simplicidad! pero revelando gran destre*a en la representaci+n de los detalles anat+micos #ue los "ace perfectamente identificables! incluso individualmente. El artista patag+n utili*+ incluso los accidentes de la pared de la cueva como si fueran los del terreno donde se desarrolla la escena. 9os cuatro ltimos guanacos de la fila aparecen en actitud de saltar un "ipotético desnivel del suelo, el primero de ellos "a sorteado el accidente $ se encuentra de nuevo en plena carrera, el segundo se representa con las patas traseras algo más altas #ue las delanteras! captadas en el momento de tocar el suelo tras el salto, el tercer animal! en el instante de rebasar el obstáculo! tiene las patas delanteras dobladas! el cuello estirado $ la cola vuelta "acia el lomo! mostrando con pocos rasgos el esfuer*o del salto. El ltimo guanaco se presta a saltar! levantando levemente la cabe*a $ las patas anteriores. En otro momento de la escena! la fila de guanacos rodea un gran obstáculo! representándose claramente a los animales reali*ando el giro correspondiente! inclinando el cuerpo $ estirando el cuello. Lueda patente el profundo conocimiento de los animales $ la capacidad de epresi+n. 'estaca también el tratamiento de la perspectiva! colocando a los ca*adores de la segunda fila cabe*a abao! con lo #ue parece acentuarse la representaci+n de una acci+n! la de rodeo $ acoso de un grupo de animales rápidos $ ágiles por parte de "ombres. En otra escena de los abrigos del río Pinturas los ca*adores no s+lo cercan a los guanacos sino #ue tratan de separar las crías de los adultos. En este caso las figuras "umanas se representan con más detalle! con piernas $ bra*os! con lo #ue se acenta una ma$or sensaci+n de movimiento. 9os ca*adores son precedidos por una serie de puntos! #ue parecen indicar "uellas. Se trata de representar el recorrido! el rastreo $ la persecuci+n. El material utili*ado para las pinturas se compone de colorantes de origen
mineral! "ematitas! +idos de "ierro! +idos de cobre! #ue producen tonos ocres! roos! amarillos $ verdosos. El color se disolvía en agua o en alguna materia grasa $ se aplicaba con una especie de "isopillo "ec"o con una ramita delgada en cu$o etremo se enrollaba un mec"+n de lana, o simplemente se dibuaba con los dedos! pero siempre con tra*os firmes $ seguros. n tema de gran interés #ue plantean estas pinturas es el de su posible intencionalidad $ significado. Aun#ue no eiste un acuerdo generali*ado al respecto! parece eistir un cierto consenso en interpretarlas dentro de un conteto ritual $ como parte de ceremonias de magia de propiciaci+n. A esta idea a$uda el "ec"o de #ue este tipo de pinturas se "an encontrado siempre en sitios de acceso difícil $ #ue nunca "an sido lugares de "abitaci+n prolongados! sino #ue s+lo se ocuparon esporádicamente. En algunos casos se encuentran además a modo de repisas con "uellas oscuras! como de "aber contenido mec"as encendidas. Se "a llegado así a considerar esas cuevas como lugares donde se desarrollaban ciertos ceremoniales con los #ue las pinturas tendrían alguna relaci+n. Es probable #ue tal como a"ora "acen los pigmeos de Cfrica Ecuatorial! antes de llevar a cabo una importante cacería se dibuasen con todo cuidado! en el interior de esas cuevas $ a la lu* de vacilantes antorc"as! los "ec"os #ue luego se esperaba reproducir en la naturale*a. 'espués! una ve* obtenida la ca*a deseada! se volvería a la cueva! $ en un lugar reservado al respecto! e incluso encima de otros dibuos $a reali*ados! se pintaría a los animales capturados para #ue la naturale*a no se resintiera de lo #ue se le "abía sustraído. 9a fuer*a de la propiciaci+n radica en la idea de #ue la figura representada es lo mismo #ue lo #ue se representa! no es solamente su imagen. / debemos recordar #ue las escenas de ca*a $ las superposiciones de animales son los temas comunes representados. Avan*ando an más en la interpretaci+n podríamos aventurar #ue serían precisamente los s"amanes los encargados de reali*ar esas pinturas. Ellos son los intermediarios con las fuer*as sobrenaturales $ de la naturale*a! individuos sobresalientes! con aguda capacidad de percepci+n $ profundos conocedores de la realidad circundante. Aun#ue "abría #ue destacar #ue no podríamos "ablar de artistas especiali*ados! sino de individuos #ue esporádicamente desempe4an el rol de artistas! siendo sus pinturas parte de las ceremonias #ue debían desempe4ar. 9a idea de un arte an+nimo! reali*ado por no especialistas se acenta todavía en otro tipo de representaciones frecuentes en la Patagonia. En el curso alto del Pinturas! en tres cuevas $ fec"adas entre
Son manos "umanas! generalmente la i*#uierda! #ue se "an colocado sobre la pared $ se "a esparcido un pigmento mineral a su alrededor soplando a través de un canutillo. 9os colores más antiguos son el negro! el ocre amarillento! roo claro! violáceo $ más tardíamente roo oscuro! $! por ltimo! el blanco sobre una superficie pintada previamente en roo. En algunas cuevas aparecen centenares de manos! en otras unas pocas, el ma$or nmero corresponden a adultos! algunas son de ni4os. %on menos frecuencia aparecen positivos resultado de moar la mano en pintura $ aplicarla sobre la piedra. Suelen encontrarse en los lugares donde también aparecen los tipos de pinturas antes descritos.
"ue:a de las manos pintadas. (anta "ru< )rgentina.
Entre otras interpretaciones se "a considerado la de un ritual de identificaci+n! algo como la marca de visita! el testimonio personal del acceso a un lugar sagrado! costumbre #ue an se conserva en Australia. @os encontramos ante una forma de arte del #ue participa todo el grupo! participaci+n #ue no se refiere solamente a la comprensi+n del arte por toda la comunidad sino a la reali*aci+n comn del mismo. El conteto ceremonial del desarrollo de este tipo de arte podría eplicarse también por las características de la cultura de las bandas de ca*adores. 9a in-diferenciaci+n del mundo sobrenatural $ del real es de gran trascendencia
en este tipo de culturas. 0odas las cosas $ seres #ue eisten en la naturale*a poseen alguna clase de espíritu! #ue es el #ue eplica las acciones características de ese ser $ #ue a la ve* proporciona los medios a través de los cuales los "umanos pueden influir sobre él o al menos controlarlo. 'e esa manera todos los aspectos de la naturale*a pueden de alguna manera ser controlados por el "ombre! #ue puede influir en ella por medios sobrenaturales $a sea para obtener el alimento o para alear calamidades. En este sentido podemos considerar al arte en un conteto sobrenatural! como uno de los medios de los #ue se vale el ser "umano para actuar sobre el entorno e incluso sobre la propia sociedad.
El neolítico americano 9A abundancia de recursos naturales en algunas *onas como en la costa peruana $ en la de los Andes meridionales lleg+ a permitir la eistencia de comunidades sedentarias e incluso de tama4o considerable! aun#ue dependientes de una economía ca*adora-recolectora. Pero en Suramérica será la agricultura $ concretamente el maí*! de origen mesoamericano! la #ue sentará las bases del desarrollo cultural conocido como civili*aciones.
=i,u+os geometriantes de una cala,aa tra,a+ada en pirogra,ado. >ueca Prieta< :alle de "icama< Per.
Entre el seto $ el primer milenio antes de nuestra era nos encontramos con un
período de eperimentaci+n agrícola #ue recibirá diversas denominaciones segn las regiones $ países. na de esas denominaciones! Pre-cerámico! es significativa! por#ue derriba la viea idea tradicional de una &evoluci+n neolítica! como se denomina en el vieo mundo! en la #ue la aparici+n de la agricultura $ la cerámica se daban conuntamente. 9a domesticaci+n $ epansi+n de las plantas fue un difícil $ largo proceso #ue además en Suramérica contempla la eistencia de cultígenos eclusivos como la papa (Solanum tuberosum)! la #uinoa (%"enopodium #uinoa) o la mandioca (8ani"ot utilissima) $ con otros comunes con @orteamérica! como el maí*. :tro factor particular en América del Sur fue la domesticaci+n de animales! $a #ue en la regi+n andina llegaron a tener una considerable importancia econ+mica animales como la llama! la alpaca o el cu$ (coneillo de indias)! pudiendo "ablarse! con propiedad! de ganadería. A rasgos generales puede afirmarse #ue durante este período las bandas de ca*adores-recolectores van organi*ándose en comunidades ma$ores! más o menos sedentarias! pero basadas también en relaciones de parentesco. El maí* no "a "ec"o an su aparici+n $ los cultivos son todavía mu$ locales ugando un papel econ+mico secundario. 0odavía se depende en gran medida de la ca*a! la pesca o la recolecci+n. 9a cerámica no aparecerá "asta los ltimos momentos! siendo generalmente utilitaria para usos cotidianos! manifestándose el arte en otro tipo de obetos $ materiales! de difícil conservaci+n! como la cestería! los teidos! las calaba*as o el adorno corporal. Este largo período cultural no es contemporáneo en todo el continente $ es además mu$ desigualmente conocido! confundiéndose en algunas áreas con los períodos formativos o de completa dependencia de la agricultura. En la Ama*onia! por eemplo! este estadio de agricultores incipientes puede prolongarse "asta el <33 d. %! $ en otras áreas como el %"aco! Este de 7rasil o márgenes de la cuenca ama*+nica! este modelo cultural de agricultores incipientes se "a mantenido de algn modo "asta "o$. 0al ve* sea en el área peruana donde meor se conoce este período de transici+n. no de los $acimientos ar#ueol+gicos más antiguos es %"uca! a unos 2< 6m al sur de 9ima! $ a unos ? 6m del mar. 9os "ombres de %"uca vivían en pe#ue4as c"o*as de planta circular "ec"as de ca4a $ dispuestas de forma irregular. Su economía era mita! basada sobre todo en la pesca pero también en la recolecci+n de mariscos $ en la ca*a del lobo marino! $ se practic+ también una agricultura eperimental de pallares (P"unatus) $ calaba*as. Se "an encontrado entierros en el interior de las viviendas $ también fardos funerarios en los #ue los "uesos estaban #uemados parcialmente $ me*clados con otros "uesos "umanos o de mamíferos marinos! todo ello bao una capa de ceni*a. Entre K<33 $ 1?33 a. %. se etiende por toda la costa peruana esa modalidad de
economía mita! apareciendo numerosas aldeas sedentarias! cercanas al mar $ también a las fuentes de agua dulce. Es el tipo de economía $ de asentamiento #ue se denomina de "orticultores aldeanos. Su base econ+mica fue la recolecci+n de mariscos! la ca*a de mamíferos marinos $ la pesca. Entre las plantas cultivadas! varias formas de calaba*a (%ucurbita $ 9agenaria) $ el pallar! el aí! el algod+n! el fríol $ la í#uima! así como algunos frutales. Aun#ue no se conocen los métodos de cultivo! se sospec"a #ue debieron aprovec"arse las áreas "umedecidas por los ríos o por las aguas subterráneas provenientes de la sierra! $a #ue no "a$ evidencias de irrigaci+n. =a$ #ue destacar #ue el consumo de plantas tenía en estos momentos un carácter mu$ secundario! siendo un complemento de la dieta #ue giraba en tomo a los productos marinos. El utillae debi+ de estar compuesto principalmente por platos $ vasos de calaba*a lagenaria! $ también de "ueso de ballena $ de cestos de varios tipos. Se "an encontrado algunos metales (piedras de moler) en forma de platos de piedra pulida. En estos momentos tempranos empie*an a manifestarse los indicios de lo #ue podría denominarse ar#uitectura! $a #ue además de las viviendas! de variadas formas! aparecen restos de edificios comunales o ceremoniales! #ue muestran algn sistema de planificaci+n previo. / comien*an a "acer su aparici+n las primeras estructuras tendentes a la forma piramidal.
Primeras manifestaciones artísticas Pero las artes más destacables de este período se plasmarán en otros materiales #ue también tendrán una larga tradici+n posterior! como la cestería! los mates o calaba*as decoradas $ sobre todo el teido. En una época en la #ue todavía se desconoce la cerámica fue comn la utili*aci+n de calaba*as secadas $ vaciadas. Pero en ocasiones estos recipientes se Puntas de lana talladas en trabaaban $ decoraban con todo cuidado $ di:ersos materiales. Museo del llegaban a formar parte de auares anco "entral< uito. funerarios! lo #ue "ace #ue podamos considerarlos como obras de arte. En =uaca Prieta! en el valle de %"i-cama! se "an encontrado dos de estas calaba*as decoradas. 9a meor conservada! de F!< cm de altura! $ 2!< cm de diámetro está decorada con cuatro caras de estilo mu$ geometri*ante. 9a tapa lleva un motivo de líneas grabadas. El otro eemplar tiene dos figuras "umanas!
también mu$ estili*adas! con las caras colocadas en lados opuestos del mate $ los cuerpos $ piernas desplegados "asta cru*arse en el fondo del recipiente. 9a tapa lleva una figura grabada en forma de S con cabe*as de ave en ambos etremos. Este tipo de calaba*as! trabaadas en pirograbado! con tapas austadas cortadas de otra calaba*a de ma$ores dimensiones! no debieron ser "ec"os aislados sino parte de un arte firmemente establecido del #ue por desgracia "an llegado "asta nosotros mu$ pocas muestras. / tampoco se trata de un arte incipiente! $a #ue su estilo es mu$ elaborado. El conteto de su "alla*go es funerario! lo #ue se4ala el comien*o de otra mu$ larga tradici+n. El arte $ la técnica del teido se inician también en este período! favorecidos por la etensi+n del cultivo del algod+n (>oss$pium barbadensi). Son dos las técnicas utili*adas a"ora! previas a la aparici+n del telar! el entrela*ado! especie de teido rstico a mano! sobre "ilos #ue "acen la funci+n de urdimbre, $ el anillado! o utili*aci+n de un nico "ilo #ue se irá enredando sobre sí mismo. 9as fibras se preparaban con a$uda de "usos de madera o de piedra $ el teido se facilitaba con aguas $ lan*aderas. 9os tipos de telas variaban segn la funci+n a la #ue se destinabanG redes! mantos! bolsas! manteletas! faldellines $ turbantes! $ en este caso se "acían de fibras de unco. 9a ma$oría de los teidos se decoraban combinando "ilos de colores diferentes o pintando algunas *onas una ve* reali*ada la tela. 9os motivos podían ser geométricos! pe#ue4os diamantes $ líneas formando dise4os variados! o también figurativos! aun#ue siempre dentro de un estilo geometri*ante impuesto por la propia naturale*a del teido. Se representaban figuras "umanas! aves $ otros animales. Entre las figuras representadas pueden mencionarse la serpiente de doble cabe*a! motivo comn en Paracas%avernas! o cangreos de roca! c+ndores $ papaga$os. Probablemente el artista representaba los animales $ criaturas #ue le eran más familiares en su entorno cotidiano. Aparentemente uno de los principales medios usados para la epresi+n artística fue precisamente el teido! $ es probable #ue el estilo geometri*ante característico del mismo se imponga aun cuando se utilicen otros materiales! como es el caso de los mates o calaba*as. Podemos también destacar #ue las manifestaciones artísticas aparecen en este momento sobre obetos cotidianos! pero cu$o especial tratamiento "ace #ue los consideremos como obras de arte. @o "a$ todavía evidencias de materiales especiales reservados para el trabao artístico. Pero sí se inicia la costumbre de la asociaci+n de las epresiones artísticas con las prácticas funerarias. 9as tumbas! cerca o dentro de las viviendas son sencillas fosas revestidas en algunos casos con piedras o adobes. 9os cadáveres! en posici+n
etendida o fleionada se envolvían en esteras o mantos teidos $ a veces se acompa4aban de auar. En ocasiones se "an "allado entierros de cráneos $ es#ueletos sin calavera! lo #ue podría "acer pensar en la costumbre! mu$ etendida en Su-ramérica! de la cabe*a trofeo. @o "a$ entierros diferenciales #ue indi#uen distinciones de estatus. @os encontramos an ante sociedades de tipo igualitario! carentes de estructuras erar#ui*adas! donde los artistas no desempe4an an un rol especiali*ado. / es en este período Arcaico! donde como venimos viendo se van formando lentamente las tradiciones culturales #ue irán dando un perfil propio a las diferentes áreas suramericanas! donde nos encontramos con un eemplo importante de lo #ue es sin duda uno de los primeros inicios de ar#uitectura ceremonial! probablemente de carácter templario. En la vertiente oriental de los Andes! cerca de la ciudad de =uánuco! se encuentra el sitio de Motos"! donde aparecen una serie de construcciones de aparente funci+n religiosa. 'estaca entre ellas el llamado 0emplo de las 8anos %ru*adas! una pe#ue4a "abitaci+n de J!F m por J!K m en su interior! construido sobre una plataforma de 5 m de altura. 9as paredes! gruesas! se "icieron con piedras de río utili*ando barro como mortero. Paredes $ suelo se cubrieron luego con una capa de arcilla! en uno de los muros aparecen una serie de grandes nic"os $ debao de cada uno un par de manos cru*adas esculpidas en la arcilla. Este conunto de edificaciones se "a fec"ado por ar#ue+logos aponeses entre K<33 $ 1533 a. %. $ del registro ar#ueol+gico se deduce #ue sus constructores no practicaban la agricultura. Parece! en principio! sorprendente #ue los ecedentes econ+micos $ el potencial de organi*aci+n "umana $ de energía necesarias para la construcci+n de edificios pblicos $ la eistencia de un arte #ue implica un cierto grado de especiali*aci+n se "a$a conseguido sobre la base de una economía ca*adorarecolectora. 0al ve* la eplicaci+n se encuentre en otro aparente templo! el de los @ic"itos! construido en parte sobre el de las 8anos %ru*adas! cu$a estructura! compuesta de pe#ue4os nic"os! "a "ec"o pensar a los investigadores #ue podría tratarse de cu$eros! para la cría del cu$ (%avia coba$a)! cu$a domesticaci+n $ cría racional podría "aber suministrado una base econ+mica suficiente como para permitir la eistencia de un tipo de arte asociado tradicionalmente con sociedades de tipo agrícola.
Los primeros ceramistas E@0&E el cuarto $ tercer milenio antes de %risto $ en algn lugar en el norte del continente sur-americano "i*o su aparici+n una técnica $ un arte #ue lleg+ a alcan*ar un importantísimo desarrollo en épocas posteriores. Se trata de la fabricaci+n de cerámica. @o eiste todavía un total acuerdo sobre si la cerámica más antigua corres ponde a Puerto =ormiga! en la costa caribe colombiana! o a aldivia! en el Pacífico ecuatoriano, o sobre si esta ltima procede de un desarrollo local! o es de origen ama*+nico o incluso transpacífico! de Dap+n. Pero puede afirmarse! tras una serie de investigaciones ar#ueol+gicas en la *ona norte andina! #ue nos encontramos ante una regi+n #ue es el escenario de un temprano desarrollo del arte cerámico! de los primeros indicios de esta nueva tecnología. Sea cual sea el primer foco originario! debieron desarrollarse una serie de tradiciones cerámicas en direcciones diferentes! tales como %anapote-7arloven-to o aldivia-8ac"alilla! $ probablemente otras #ue no conocemos $ #ue podrían encontrarse en *onas tropicales del oriente de los Andes. @os encontramos ante los #ue los ar#ue+logos "an denominado Períodos ormativos! etapas en las #ue $a se "an formado las tradiciones culturales características de cada área! con los normales desfases cronol+gicos entre una $ otra! pero en las #ue se encuentran unas manifestaciones artísticas peculiares e incluso estilos diferentes en cada cultura. En el ormativo la agricultura se "a convertido en una base econ+mica realmente efectiva! con la rápida meora $ el perfeccionamiento de las plantas cultivadas en el período anterior! sobre todo de las más susceptibles al almacenamiento. 9a vida sedentaria! concentrada a"ora en grandes poblados se "a generali*ado $ "erámica incisa de línea anca el aumento de poblaci+n es evidente. pro:eniente de 8aldi:ia< donde se an 9os cambios en la organi*aci+n social allado las cerámicas más antiguas de son otra de las características del )m/rica. período! pasando desde sociedades igualitarias! establecidas en poblados permanentes! sin diferencias significativas entre sus componentes en cuanto a estatus! ri#ue*a o poder! "asta el surgimiento de sociedades estratificadas e incluso Estados.
/ dentro del ormativo es el área Intermedia la primera #ue debe ser considerada no s+lo por#ue los desarrollos culturales acaecidos en estas fec"as fueron por delante de las otras áreas en esta regi+n! sino sobre todo por#ue la aparici+n de ciertas técnicas $ estilos artísticos! por primera ve* en el continente americano! permitirán la comprensi+n de posteriores manifestaciones artísticas. El estudio del arte formativo en el área Intermedia debe comen*ar con la cultura $ el arte aldivia! cu$o arte cerámico es el más antiguo conocido "asta a"ora en el @uevo 8undo. %ronol+gicamente corresponde al ormativo 0emprano! entre ?K33 $ K?33 a. %. >eográficamente se sita en Ecuador! en la costa de la provincia de >ua$as! isla de 9a Puna! parte de 9os &íos $ regiones costeras de 8anabí $ El :ro. Es una regi+n actualmente árida! pero #ue debi+ de ser más "meda en las fec"as de las #ue venimos "ablando. 9os primeros asentamientos conocidos de aldivia se encontraban en la costa! en forma de grandes basureros con restos de conc"as $ peces! por lo #ue se caracteri*+ a aldivia como una adaptaci+n costera de ca*adoresreco-lectores. 'ado el contrasentido #ue suponía la eistencia a la ve* de una cerámica complea $ completamente desarrollada $ sin antecedentes conocidos! se estableci+ la "ip+tesis del origen aponés de dic"a técnica cerámica. 9a "ip+tesis se fundamentaba tambien en evidencias cronol+gicas $ culturales. En M$us"u! en el centro-oeste de Dap+n! la cerámica Dom+n se fabricaba F.333 a4os antes de su aparici+n en Ecuador $ las técnicas decorativas de Dom+n medio eran semeantes a las de aldivia. 9as corrientes marinas favorecían la "ip+tesis del arribo casual de pescadores om+n a las costas ecuatorianas! aun#ue algunos autores eran partidarios de la idea de una verdadera epedici+n coloni*adora desde el continente asiático. Pero descubrimientos posteriores pusieron en duda dic"as "ip+tesis. En los a4os setenta! el "alla*go de nuevos $acimientos aldivia en el interior! con agricultura desarrollada $ sin ninguna dependencia marítima! cambiaba el escenario de manera espectacular. 'estaca el sitio de &eal Alto! cu$a ocupaci+n más temprana se remonta al ?K33 a. %.! con viviendas de planta elíptica! "ec"as de palos fleibles $ cubiertas de paa u "oas de palma! de unos 13!? por 5 m! al estilo de las malocas o viviendas comunales del alto Ama*onas. 9as casas se organi*aban en "erradura! en torno a un espacio central! como en el oriente de 7rasil $ aparecen también casas de "ombres en el centro del poblado. El asentamiento de éste $ otros poblados indica una dependencia de la agricultura! pero "a$ además evidencias de otro tipo! como la eistencia de gran cantidad de manos $ metates! relacionados con la molienda del maí*. =a$ también cerámica decorada con impresiones de granos de maí*! adornos de
vasias con ma*orcas modeladas e incluso "alla*gos de algn grano de maí* carb carbon oni* i*ad ado. o. 9a cerá cerámi mica ca a ald ldiv ivia ia tení teníaa $a un con conte teto to apropi apropiado ado $ es evidente! por las fec"as en las #ue "ace su aparici+n en otras áreas! #ue la costa ecuatoriana debi+ ser el o uno de los focos originarios de esta técnica en América! por lo menos de la cerámica de luo! de técnica elaborada. Ello no invalida la "ip+tesis de otros focos originarios! de tradici+n local! $ de fabricaci+n más rudimentaria. / es la cerámica una de las artes más notables de aldivia. 9as formas se reducen a dos o tres básicas! pero la variedad sobre estos modelos es grande $ lo es más la cantidad de técnicas decorativas. Se modela a mano o por enrollamiento (aduado) $ la cocci+n se "ace oidante o reductora a fin de obtener coloraciones diversas. 9as formas más características son arros redon redonde deado ados! s! de boc bocaa anc"a! anc"a! con bo borde rde acamp acampana anado do o entran entrante. te. =a$ también cuencos sencillos! carenados o con cuatro pe#ue4os soportes! $ algunos tienen el borde almenado o lobulado. 9as bases son generalmente c+ncavas. 9as superficies están ligera o cuidadosamente pulidas $ más del K3 por 133 tienen un engobe o ba4o roo brillante. brillan te. 9as técnicas técnicas decorativas! decorativas! casi casi siem siempr pree po porr modi modifi fica caci ci+n +n de la supe superf rfic icie ie!! incl inclu$ u$en en acan acanal alad ados os!! arra arrasstrado radoss $ de deco cora rado doss co conn u4 u4as as $ de dedo dos, s, pu punt ntea eado dos! s! bis biselad elados os $ recor recortad tados os!! broc" broc"ado ado $ co corr rrug ugado ado.. =a =a$$ estam estampa pados dos con conc"a conc"as! s! co conn cuer cu erda dass $ en *ig*ig-*a *agg $ dife difere rent ntes es clas clases es de incis incisio iones nes!! esci escisi sion ones es $ grabados! así como modelado! peinado! tiras sobrepuestas $! cuando se introduce la pintura! roo pulido! roo punteado o roo inciso. A veces se em plean varias técnicas decorativas decorativas en el mismo mismo vaso. vaso. 9as formas $ la decoraci+n de la cerámica cambiaron l+gicamente a lo largo del proceso cultural de aldivia! por lo #ue se "an establecido oc"o fases cerámicas #ue reflean también cambios culturales culturales..
9as características figurillas Pero tal ve* la manifestaci manifestaci+n +n artística artística más llamati llamativa va de aldivia aldivia sean las figuril urilla lass de cerá cerám mica! ica! po por# r#ue ue se trat trataa de nu nuev evoo de dell co comi mien en*o *o de un unaa larguísima larguísima tradici+n #ue continuará continuará "asta el Post-clásico Post-clásico no solamente en el área área Inte Interm rmedia! edia! sino sino también también en otras áreas co com mo 8eso 8esoam amér éric icaa $ el Suroeste $ Sureste de los Estados nidos de @orteamérica.
?igura cerámica tipica de "orrera< de rasgos finos ,ien modelados< con tocado en forma de casco.
9as figurilla figurillass más tempranas tempranas son de piedra! en forma de una placa rectanguloide! con oos $ piernas indicados por medio de tra*os grabados. =acia el K?33 a. %. "acen su aparici+n las tan características figurillas de cerámica. 'e factura maci*a! se modelan a mano! empleando una arcilla fina $ arenosa #ue resulta de color gris claro una ve* cocida. 9a superficie! engobada en roo! suele estar pulida con cuidado. Se configuran a partir de dos rollit rollitos os cili cilindri ndricos cos!! unidos unidos para para form formar ar el tronco tronco $ separado separadoss para las piernas. A esta base se a4ade la cara! plana $ sin nari*! con oos $ boca repr repres esen enta tado doss po porr medi medioo de "en "endi didur duras as!! así así como como las las ceas ceas.. 'e 'est staca aca el cabello! formando una especie de gran peluca #ue se desprende con facilidad. 9os tipos de peinados son de una gran variedad! contrastando con la escase* de atuendo! ausente por lo general. 0ampoco se encuentran en las figurillas adornos faciales u ornamentos de cual#uier clase. 9a ma$oría parecen ser de seo femenino! con senos redondeados redondeados $ prominentes. :tras tienen una pro$ecci+n c+nica en el abdomen! tal ve* indica indicando ndo seo seo mascu masculi lino no $ alguna algunass prese presenta ntann además además senos! senos! dand dandoo la impresi impresi+n +n de una repres represent entaci aci+n +n biseu biseual. al. 9a posici+ posici+nn más comn! comn! con pocas ecepciones! es de pie! aun#ue las figurillas no pueden pararse! $a #uee las #u las pier pierna nass rem rematan atan en un fina nall red edon onde dead adoo $ pres presen enta tann un unaa
prominencia trasera! a la altura de la rodilla! mu$ poco anat+mica. 9os bra*os! cuando eisten! se reducen a una tirilla tirilla aplicada bao los senos! donde una incisi+n separa ambas manos. El tama4o de los escasos eem plares plares completo completoss varía varía entre entre F $ 1K 1K centímet centímetros. ros. Se trata de un estilo de figurillas relativamente uniforme #ue utili*a un alto grado de estili*aci+n! fiándose nicamente en una serie de rasgos esenciales para representar representar un ser "umano! o más precisamente! precisamente! la idea de un ser "u"u mano. 9a cabe*a! el cabello sobre todo! es la parte #ue recaba la ma$or atenci+n ci+n del artist artista! a! estili estili*an *ando do muc"o muc"o más más el resto resto del cuerpo cuerpo cu$o cu$oss detalles detalles anat+micos pueden resultar a veces difíciles de identificar. Se manifiesta también como un estilo mu$ elaborado! cuidadoso $ plenamente desarrollado #ue revela una gran sofisticaci+n $ refinamiento. 'adas sus características técnicas no parece #ue se re#uiriesen individuos especiali*ados para su elaboraci+n. elaboraci+n. Aparentemente cual#uier integrante de la cultura cultura aldivia aldivia podría podría ser capa* de reali*ar este tipo de manifestaci+n artística! lo cual puede ser una pista pista para uno de los problemas problemas más interesantes interesantes #ue se plantea plantean! n! el del significad significadoo $ funci+n funci+n de este peculiar pe culiar tipo de arte. Este es un tema leos de ser resuelto $ #ue se complica con el "ec"o de #ue figurillas de cerámica continuaron "aciéndose durante siglos! llegando a producirse producirse prácticamente prácticamente en serie en épocas más tardías! tardías! con representaciones muc"o más compleas $ variadas. Aun#ue tradicionalmente "a sido sido frecuen frecuente te el con consi sider derar ar a las figur figuril illas las como como obetos obetos ritu rituale ales! s! el cont co nte eto to en el #u #uee se "a "ann en enco cont ntra rado do po porr lo meno menoss las las de a ald ldivia ivia es doméstico! doméstico! más concretamente concretamente en sitio sitioss de "ab "abita itaci+ ci+n! n! inclus inclusoo basurer basureros! os! me*cladas con elementos de desec"o! generalmente fragmentadas. : bien no se ponía ponía ecesiv ecesivoo cuidado cuidado en su manip manipula ulaci ci+n! +n! o! lo #ue parece parece más probable! probable! la funci+n funci+n #ue desempe4aro desempe4aronn era transitor transitoria ia $ se desec"aban desec"aban una ve* finali*ada. @o se "an encontrado asociadas a enterramientos ni tampoco en relaci relaci+n +n con lugares lugares #ue pudieran pudieran tener tener un carácte carácterr sagrad sagrado! o! $ por sus características $ ausencia de rasgos iconográficos no pueden considerarse repr repres esen enta taci ci+n +n de divi divini nida dade des. s. Pare Parece cenn trat tratar arse se de pe pe#u #ue4 e4os os sere seress antropomorf antropomorfos! os! más bien encarnac encarnacione ioness de ideas ideas generali*adas generali*adas #ue de seres concretos de algn tipo. Se las "a relacionado con un cierto culto a la fertilidad! denominándolas incluso cluso ven venus! us! por sus rasgos rasgos domina dominante ntess feme femeni nino nos. s. El con conte tet too trib tribal al $ agrícola! #ue suele considerar a la tierra la madre #ue proporciona el suste ustent nto! o! ab abun unda darí ríaa en dic" dic"aa idea idea.. Por Por co com mpa para raci ci+n +n co conn figu figuri rill llas as etnográficas! concretamente del %"oc+ colombiano! se las "a considerado como parte importante en ceremonias de curaci+n! las depositarías de los espíritus auiliares #ue invoca el s"amán para a$udarle en sus prácticas curativas.
9o cierto es #ue estamos mu$ leos de poder aportar ninguna idea conclu$ente al respecto. 9o más #ue nos atreveríamos a afirmar es #ue las figurillas debieron ser probablemente el eponente de ideas generali*adas de carácter espiritual, algo así como el receptáculo de algn tipo de fuer*a sobrenatural #ue puntualmente se invoca como algn tipo de a$uda de carácter mágico. En cual#uier caso! sea lo #ue fuese lo #ue significaban! esas figurillas $ su uso eran algo generali*ado $ parte de una actividad cotidiana $ doméstica.
9a importancia de la cerámica 8ac"alilla Aun#ue a veces se considera 8ac"alilla (KK<3-1?K3 a. %.) como un eponente del ormativo 8edio ecuatoriano! se trata más bien de una etapa de transici+n entre el ormativo 0emprano $ el 0ardío! o entre aldivia $ %"orrera! dada su contemporaneidad con algunas fases tardías de la primera $ sobre todo por sus características. 8ac"alilla representa una de las epresiones cerámicas #ue más influencia eercieron en la América antigua.
?ragmento de una figurilla de 8aldi:ia< de las denominadas 8enus.
9a forma peruana tan comn de botella globular con asa o ca4o-estribo! deriva de la forma 8ac"alilla! donde aparece por primera ve*. 9a cerámica 8ac"alilla influ$+ también en la cerámica mesoamericana $ en los niveles inferiores de San Agustín! en %olombia! donde se "an encontrado también fuertes semean*as con dic"a cerámica. El estilo cerámico de 8ac"alilla parece "aber sido desarrollado por ceramistas aldivia bao el estímulo de influencias estilísticas de %erro @arrío temprano. %erro @arrío se encuentra en la sierra sur ecuatoriana! $ su secuencia cultural! #ue se remonta al K5<3 a. %.! es una de las más largas de
Ecuador. 9a ar#ueología de la *ona revela #ue desde fec"as tempranas eisti+ una gran interacci+n entre esta regi+n serrana $ la costa de Ecuador! así como "acia el oriente $ "acia el sur! con la sierra norte de Per! en forma de un tráfico a larga distancia de enorme importancia para comprender los procesos culturales del @oroeste de América del Sur. 9a producci+n artística de %erro @arrío @arrío fue mu$ mu$ amplia! amplia! trabaá trabaándos ndosee la piedra! el "ueso! la conc"a! la cerámica $! más tardíamente! los metales. 9a cerámica! mu$ fina $ de enorme calidad! introduce el uso generali*ado de la pint pintur uraa roa roa.. Pero Pero de desstaca taca sobr sobree tod odoo el trab traba aoo de la co conc nc"a "a!! de dell Spond$lus! o mullo! procedente de la costa! de la #ue se "acían pe#ue4as esculturas! evotos! aprovec"ando las partes coloreadas de la conc"a para una ma$or epresividad. epresividad.
El arte cerámico de %"orrera El ormativo 0ardío ecuatoriano se encuentra capitali*ado por la cultura o! meor! el "ori*onte %"orrera! #ue parece representar una amalgama de gru pos #ue eplotaron la costa $ parte de la sier si erra ra de Ecua Ec uado dorr en entr tree 1? 1?33 33 $ ?33 a. %. El nombre de %"orrera se aplica más bien a un estilo clásico de cerámica #ue se locali*a en el interior interior de la cuenca del >ua$as! en la planicie de la provin provincia cia de Esmera Esmeraldas ldas $ en los valles valles de 8anab 8anabí.í. El térmi término no Engoro Engoro$$ se utili*a para designar a la cerámica manufacturada por los grupos del litoral $ pueblos pueblos navegant navegantes es de los asentami asentamientos entos de la la penínsu península la de Santa Elena! Elena! coscosta norte de la provincia de >ua$as! costa sur de 8anabí e isla de 9a Plata. En %"orrera-Engoro$ cristali*an una serie de rasgos #ue evolucionarán después "acia otras culturas más modernas $ locali*adas. 9os acontecimientos se locali*an preferentemente al pie de las elevaciones costeras! prefiriendo *onas apropiadas para la agricultura $ también sobre barrancas barrancas de los afluentes afluentes de los ríos principales! principales! lo #ue puede evidenciar evidenciar la utili*aci+n de los ríos como vía de comunicaci+n o fuente de aprovisionamiento. 9a base econ+mica parece centrarse en el desarrollo desarrollo de una agricultuagricultura eficiente! concretamente del maí* $ de la mandioca! aun#ue en los $acimientos mientos ar#ueol+gicos ar#ueol+gicos aparecen todavía gran nmero de conc"as conc"as de moluscos. no de los rasgos más notables de %"orrera es su cerámica! de gran calidad técnica técnica $ estética estética!! mu$ fina $ ligera! elaborada elaborada tras un proceso proceso de cuidadosa selecci+n de la arcilla! previamente lavada. 8uc"as de las características de esta cerámica! como el engobe crema! el grabado en *onas! o el modelado antropo $ *oomorfo! tienen sus precedentes en las culturas anteriores anteriores aldivia aldivia $ 8ac"alilla. 9as formas más comunes son platos! con bordes levemente acampanados
$ a veces veces con base baa! baa! anular anular o tronco tronco-c+n -c+nica ica.. =a =a$$ cuenco cuencos! s! algunos algunos de forma carenada! botellas $ vasias globulares. na signific significati ativa va innovac innovaci+n i+n formal es la transformaci+n de la botella de dos picos $ asa puente en otra de un solo ca4o vertical! a veces descentrado! $ un asa plana #ue lo une al cuerpo cuerpo del vaso. vaso. Esta Esta forma forma se pu pued edee co conv nver erti tirr en un an animal imal o en un ser "umano! o se coloca una pe#ue4a representaci+n en la parte superior. A veces veces se a4ade a4ade un silba silbato to #ue suena suena con el cambio cambio de presi+n presi+n del aire aire al entrar o salir del recipiente el lí#uido #ue contiene. Se encuentran también cuencos-efigie *oomorfos! concibiéndose la vasia como el cuerpo del animal $ la cabe*a! la cola $ las etremidades como modificaciones del borde #ue se asoman al interior. Esta idea de convertir un recipiente en la representaci+n de un an anim imal al pa pare rece ce ser ser de orig origen en ama*+ ama*+ni nico co $ la fauna fauna retra retrata tada da es variada! apareciendo murciélagos! serpientes! aves! sapos! lagartos! pero también vegetales! frutas! como *apallos! ananás! mates! guabas! e incluso casas $ embarcaciones! lo #ue proporciona un repertorio con cierto carácter etnográfico.
"erá "erámi mica ca de " "or orre rera ra<< de gran gran cali calida dad d t/cnica & est/tica.
En la decoraci+n es comn el engobe roo limitado por líneas incisas formando motivos geométricos. / está también mu$ etendido el uso de la pintura negativa o por resistencia! #ue se obtiene cubriendo determinadas *onas de la cerámica cerámica con un elemento elemento resistente! resistente! un engobe de barro o una pasta fina de ceni*as $ luego sometiendo la pie*a a una segunda cocci+n a baa temperatura! el a"umado orgánico! con lo #ue se ad"iere una brillante capa negra a la superficie de la vasia! ecepto en las partes protegidas. 9a pintura iridiscente! la técnica c"orrera más renombrada! se consigue aplicando a una vasia antes de la cocci+n un engobe diluido de barro #ue
contiene +ido de "ierro. 0ras la primera coc"ura el vaso se devuelve al fuego! fuego! a baa temperatura! temperatura! para el a"umado. 9as pe#ue4ís pe#ue4ísima imass partíc partícula ulass minera minerales les del engob engobee producen producen el efecto efecto iridisce iridiscente nte $ el +ido de "ierr "ierroo origina el característico color rosáceo de la superficie. 9as figurillas de %"orrera son también mu$ características. 'e gran tama4o! "uecas! "uec as! se modelan model an a mano man o con c on una u na fina arcilla arcilla de color crema. crema. 9a cara cara tietiene rasgos finos $ bien modelados! con oos $ boca reali*ados por medio de líneas líneas delgadas! delgadas! $ una nari* pe#ue4a de forma forma trape*o trape*oida idal!l! resulta resultando ndo un rostro rostro vag vagame amente nte orient oriental. al. El cuerpo cuerpo está está bien bien modela modelado! do! con miembr miembros os gruesos $ un tanto toscos. 9a ma$oría parecen pertenecer al seo masculino! careciendo de vestidos! pero con una abundante decoraci+n corporal! tanto grabada como pintada. Son mu$ típicos unos grandes tocados en forma de casco! con una decoraci+n en relieve de forma asimétrica. A nivel regional se encuentran figurillas maci*as! más toscas! pero de ma$or epresividad $ siempre modeladas a mano. Aun#ue apenas eisten datos sobre la organi*aci+n social! las creencias o las cost co stum umbr bres es fune funera rari rias as de las las ge gent ntes es de %" %"or orre rera ra!! de dessde las las prop propia iass evidencias artísticas se apuntan $a una serie de cambios respecto de etapas anterior anteriores. es. 9a alta alta comple compleida idadd técnic técnicaa de la cerámica cerámica pudiera pudiera se4ala se4alarr el com co mien* ien*oo de la espe especi cial ali* i*ac aci+ i+nn de cier cierto toss indi indivi vidu duos os dedicado dedicadoss a su reali*aci+n. Por otro lado! se encuentran una serie de obetos #ue pueden considerarse como distintivos de rango! indicadores de diferenciaci+n de carácter social. Se encuentran! por eemplo! oreeras en forma de carrete o servilletero! de cerámica mu$ fina $ pulida! $ también de conc"a u +nice. 'e conc"a se "acían también cuentas de collar $ se traba+ el cristal de roca. %"or %" orre rera ra res resulta ulta fun unda dam men enta tall pa para ra la co com mpren prensi si+n +n de po post ster erio iore ress manifestaciones culturales $ artísticas #ue se encuentran en 8esoamérica $ Per. Per. En relac relaci+n i+n con la ltim ltimaa área área menci menciona onada! da! %"o %"orr rrera era!! por eemp eemplo! lo! comparte con %"avín ciertos elementos iconográficos! como el águila arpía! el estamp estampado ado en *ig*ig-*a *agg en *on *onas as sobr sobree cerám cerámic icaa $ las las vasia vasiass en forma forma de anillos. %iertas conc"as conc"as $ particularmente particularmente la Spond$lus mencionada! #ue se "an encontrado en Per en grandes cantidades cantidades $ #ue se incorporaron plenamente a la iconografía %"avín! proceden de la costa de Ecuador $ no eisten al sur de >ua$a#uil! por lo #ue debieron comerciarse desde allí. 9a espectacular tradici+n peruana de cerámica escult+rica $ sobre todo animalística! se inicia también en %"orrera! $ la encontraremos plenamente desarrollada en 8oc"e! a donde llega a través de ics. -En resumen! el ormativo del área Intermedia $ particularmente de Ecuador resulta clave para la comprensi+n de los posteriores desarrollos culturales $ artísticos de Suramérica.
El ormatívo peruano. %"avín A partir de 1533 a. %! fec"a de la aparici+n de la cerámica en el área peruana $ #ue suele tomarse como inicio del período ormativo! se consolida el proceso de domesticaci+n de todas las plantas conocidas $ de los animales más representativos $ se "an introducido incluso nuevos cultígenos! con lo #ue el panorama agrícola se amplía considerablemente. Aun#ue en la costa no se "a abandonado la captura de peces o la recolecci+n de mariscos! ni en la sierra las prácticas de ca*a! el maí* se "a convertido en la base de la subsistencia. 9a peculiar orografía $ las condiciones climatol+gicas del área "acen #ue desde temprano las prácticas agrícolas se orienten "acia una utili*aci+n intensiva de los escasos terrenos $! poco a poco! irán surgiendo sistemas de canali*aciones $ acueductos! galerías filtrantes $ andenerías! #ue en épocas sucesivas irán transformando el paisae e imprimiéndole su particular aspecto. / es probable #ue el uso de fertili*antes! tan etendido en fec"as más tardías! se inicie también en este momento. 9a poblaci+n "a crecido considerablemente "asta el punto de #ue casi todos los valles coste4os e intermontanos se encuentran "abitados! $ los asentamientos! en forma de poblados concentrados! se encuentran en estrec"a relaci+n con las áreas de cultivo! pero siempre buscando para su edificaci+n suelos no aprovec"ables. 9as faldas de los cerros #ue rodean los valles son lugares preferentes! apareciendo agrupaciones de K3 + ?3 casas esparcidas irregularmente! "ec"as de materiales perecederos! pero también de piedras unidas con barro formando cuartos rectangulares o semicirculares. 9as características de los asentamientos "acen pensar $a en la eistencia de cierto contingente de poblaci+n dedicado a tareas no productivas! tales como la religi+n $ el arte. En este sentido es significativa la eistencia de grandes centros! seguramente con una funci+n religiosa! #ue aglutinan $ son mantenidos por un nmero de poblados. :tra característica del período serán los cambios en la organi*aci+n social! pasando desde sociedades tribales igualitarias! en las etapas tempranas! "asta la aparici+n de sofisticadas efaturas en las etapas tardías! efaturas #ue controlarán regiones relativamente amplias $ #ue pondrán un enorme énfasis en una sorprendente funeraria #ue las condiciones ambientales "an permitido #ue llegue "asta nosotros. 9as cerámicas más antiguas de Per utili*an un reducido nmero de formas! dominando los arros esféricos $ los cuencos más o menos profundos! $ "a$ también botellas de estrec"o cuello $ base convea. @o se utili*an todavía las posibilidades plásticas de la arcilla! derivándose las técnicas de trabao de las de la cestería. 9a decoraci+n incisa es la más utili*ada! $ un defecto comn es
la cocci+n irregular #ue produce manc"as en la superficie. Pero desde el punto de vista del arte nos interesa destacar a"ora la eistencia de una serie de centros! de probable carácter ceremonial! con una sor prendente escultura #ue no se repetirá en épocas posteriores.
?acada este del 6ue:o -emplo de "a:ín de >uantar< Per.
0al ve* el más importante o al menos el más conocido de todos los centros formativos sea %"avín de =uantar! #ue se encuentra cerca del pueblo actual del mismo nombre! a ?.1?< m sobre el nivel del mar! a la entrada del %alle+n de %onc"ucos! en los flancos orientales de la cordillera 7lanca andina. Situado entre dos ríos! sus peri+dicos desbordamientos "an contribuido a la destrucci+n del $acimiento unto con el "ec"o de "aber servido de cantera desde época pre"is-pánica. Además del sitio principal se encuentra alrededor una serie de lugares en íntimo contacto con el mismo. Pero el concepto de %"avín desborda con muc"o los límites del sitio ep+nimo $ bao esa denominaci+n se identifica un estilo artístico #ue se manifiesta fundamentalmente sobre piedra grabada! cornisas! dinteles! losas!
obeliscos! #ue floreci+ entre 1K33 $ ?33 a. %. 9os temas dominantes son una serie de personaes de apariencia más o menos antropomorfa! relacionada con un felino! un aguar! un ave! águila o "alc+n! $ una serpiente! compuestos formando una especie de lenguae metaf+rico! fácil de reconocer pero de no tan fácil interpretaci+n. Este estilo! #ue también se manifiesta en cerámica elaborada! orfebrería del oro $ teidos de finas telas de algod+n! parece ligado a un culto #ue surgi+ en los Andes centrales en el ltimo milenio antes de la Era %ristiana. El propio sitio de %"avín de =uantar debi+ tener vigencia durante muc"os siglos! dado el carácter de sus construcciones #ue "an ido sufriendo una serie de ampliaciones $ superposiciones. 9a construcci+n más destacada se denomina El %astillo. En ella la estructura más antigua parece ser el 0emplo ieo! en forma de ! en torno a un patio rectangular abierto al este. El aspecto eterior es de plataformas maci*as! construidas alternando laas de piedra de diferente tama4o. %abe*as clava de aspecto antropo $ *oomorfo se incrustan en los muros. Pero el edificio no es s+lido! $a #ue el interior se encuentra atravesado por una serie de galerías a diferentes alturas #ue se entrecru*an en una disposici+n general en forma de E! $ conectadas entre sí por una serie de conductos. 9os tec"os se forman con dos losas salientes $ una tercera apo$ada sobre ambas! $ en las paredes se aprecian restos de pintura $ enlucido. 'iferentes ampliaciones a lo largo del tiempo se convirtieron en lo #ue se denomina el @uevo 0emplo de forma rectangular con a4adidos sucesivos! también en forma de ! $ con portadas con motivos escult+ricos.
9a escultura Pero es la escultura o meor el grabado de estilo %"avín! en asociaci+n con la ar#uitectura! el meor eponente de este arte particular. na serie de esculturas monumentales encontradas en el propio $acimiento de %"avín! unto con otro buen nmero de piedras talladas! "an permitido no s+lo definir el estilo con claridad sino establecer una cierta evoluci+n dentro del mismo e investigar sobre las compleidades de su estructuraci+n. 9os eponentes más antiguos! fase A7! serían el famoso 9an*+n o >ran Imagen! $ una representaci+n con la misma iconografía! una losa tallada! encontrada en el eterior. El 9an*+n! la nica escultura in situ! se encuentra en el cruce de dos galerías en el interior del 0emplo ieo. 0allada en baorrelieve! es un ser antropomorfo! con cabello $ párpados en forma de serpientes $ una gran boca con las comisuras vueltas "acia arriba con colmillos #ue emergen de la mandíbula inferior. 9a imagen "allada en el eterior se representa frontal-mente $ lleva en las manos una conc"a $ una
Spond$lus. Estas esculturas se "an identificado con la representaci+n de una divinidad! el dios sonriente! cu$a imagen principal estaría en el interior del templo $ la eterior! más sencilla! para poder ser contemplada $ venerada por un ma$or nmero de fieles.
"erámica con decoraciones oomorfas. "ultura "a:ín. Museo Metropolitano de 6ue:a @orA.
9a fase % estaría eemplificada por el :belisco 0ello! monolito de forma rectangular! completamente cubierto de motivos grabados. El tema principal es un caimán! #ue se representa en dos caras de la piedra! pero complementada su forma con cabe*as de felinos! serpientes! colmillos! figuras antropomorfas! vegetales! aves! peces $ otra ve* la conc"a Spond$lus, todos los motivos se entrela*an además estrec"amente unos con otros cubriendo totalmente la superficie del monolito. Es probable #ue este obelisco fuese también un obeto de culto $ su figura básica! el caimán! aparece también en otras esculturas! como un friso de granito encontrado al pie de una escalinata monumental en el mismo %"avín $ en una estela! la llamada estela de /au$a. 9a Portada blanca $ negra correspondería a la fase ' del estilo. Asociada
al @uevo 0emplo! construida una mitad de granito blanco $ la otra de cali*a negra. Está formada por dos columnas cilindricas $ monolíticas $ un friso sobre ellas #ue se encontr+ caído $ perdido en parte. En cada una de las columnas aparece grabada una figura antropomorfa con cabe*a! alas $ garras de ave rapa*. 9a representaci+n de la columna norte se identifica con un "alc+n $ la del sur con un águila. Ambas se encuentran de pie $ llevan en las manos una especie de macana sueta en posici+n "ori*ontal. Se les considera como seres sobrenaturales menores! guardianes de la entrada del templo! mensaeros $ servidores de los dioses. El friso! llamado de las falc+nidas o de los c+ndores! tiene grabadas oc"o aves de perfil! siete de las cuales miran a la i*#uierda $ una a la derec"a. Se piensa #ue la mitad perdida de la cornisa debía tener otras oc"o aves! colocadas de manera simétrica! una mirando a la i*#uierda $ oc"o a la derec"a. Son representaciones de falc+nidas! con boca $ colmillos de felino $ parte de las plumas convertidas en serpientes. =a$ algunas diferencias entre ellas! siendo algo diferentes las #ue miran "acia la derec"a! la del etremo opuesto $ las otras. Es probable #ue esa portada sirviera de acceso a la imagen venerada en el @uevo 0emplo! imagen no encontrada pero #ue podría relacionarse iconográficamente con la llamada Estela &aimondi! el meor eponente de la fase E del estilo. 9a losa! grabada en una de sus caras! mide 1J5 cm de altura! ;F de anc"ura $ 1; de espesor. 9a figura representada es la de un ser antropomorfo! de pie! visto de frente! con los bra*os abiertos sosteniendo una especie de vara en cada mano. 0iene las comisuras de la boca vueltas "acia abao $ colmillos superiores e inferiores. 'os tercios de la piedra se ocupan con una elaborada complicaci+n del cabello. Se identifica la figura con una divinidad llamada dios de las varas #ue se su pone fue adorada en el 0emplo @uevo! "aciéndose más importante en un momento dado su culto #ue el de la >ran Imagen o dios sonriente. / esta estela debi+ ser la representaci+n eterior! dedicada a un culto generali*ado! de una imagen conservada en el interior del templo #ue se "a perdido.
n dise4o mu$ característico A rasgos generales se puede decir #ue el arte de %"avín se epresa fundamentalmente a base de dise4os lineales #ue se desarrollan sobre superficies planas o sobre superficies tratadas como si lo fueran. Sus representaciones están enormemente convencionali*adas! siendo generales una serie de convenciones básicas. Do"n =. &oNe "abla así de una simetría o más bien de un e#uilibrio en la composici+n. 'e repetici+n! tanto en detalles como de figuras completas! produciéndose un cierto ritmo. 'e la
utili*aci+n de un m+dulo de anc"ura! por el #ue un dise4o se compone sobre la base de una serie de bandas de una anc"ura aproimadamente igual! como si el dise4o se "ubiera tra*ado sobre un papel ra$ado.
=i,u+os de un águila & de un alc;n ue reproducen dos gra,ados de las columnas de la portada ,lanca & negra de "a:ín.
Este concepto de dise4o modular se "a precisado an más con el de la utili*aci+n de plantillas de elementos de dise4o modular. En este sentido parece #ue el artista %"avín disponía de una serie de plantillas con elementos de la figura a reali*ar $ las utili*aba acoplándolas unas a otras! segn las necesidades del dise4o #ue #uería conseguir! "asta rellenar incluso todo el espacio disponible. Esta mecani*aci+n del dibuo se fue acentuando cada ve* más en épocas tardías! siendo escasamente utili*ado en el 9an*+n! pero llevado al máimo en! por eemplo! el llamado dintel de los aguares. :tra característica de la representaci+n es la reducci+n de las figuras a una combinaci+n de líneas! pero sobre todo la sustituci+n de un elemento real por otro metaf+rico! escogido convencio-nalmente. Por eemplo! el pelo! bigotes u oreas pueden transformarse en culebras! así como el plum+n de la cabe*a $ el ee #ue bordea las alas de las aves. 9os apéndices salientes del cuerpo se comparan con lenguas (#ue salen de la boca)! $ muc"as veces aparecen caras adicionales para #ue el apéndice correspondiente salga de ella. 9a boca de felino es una epresi+n figurada comn #ue aparece con casi cual#uier tipo de representaci+n $ las llamadas cintas de boca continua #ue suelen se4alar las líneas estructurales de los cuerpos en forma de una serie de bocas colmilludas. Se desconoce con precisi+n el procedimiento seguido por los artistas %"avín para conseguir esa gran eactitud en sus dise4os! con tra*os perfectamente regulares $ sin vacilaciones en la eecuci+n. Al margen de las
plantillas mencionadas debi+ usarse una tela delgada o una pie*a de cuero con el dise4o pintado en uno de sus lados! untándose de carb+n vegetal el otro. Aplicando el material sobre la piedra! se transfería el dibuo a la misma siguiendo el dise4o con un pun*+n. @os encontramos pues ante un arte rígidamente convencionali*ado! reali*ado con toda seguridad por artistas especialistas $ #ue tiene #ue ver seguramente con algn tipo de religi+n o sistema de creencias. Se "a llegado a la conclusi+n de #ue la iconografía representada en %"avín! con profusi+n de representaciones de la conc"a Spond$lus $ de caimanes! tiene #ue ver con ese culto. El Spond$lus o mullo como se le llama en Per! es una conc"a bivalva! espinosa! #ue se encuentra en aguas cálidas! generalmente en las latitudes de Ecuador. %uando las corrientes frías marinas suben "acia el norte! el mullo se retira a las profundidades marinas. Ese a4o la lluvia será escasa en Per. Por el contrario! cuando las corrientes cálidas descienden! el mullo se encuentra superficialmente $ en latitudes más meridionales. Ese a4o la lluvia será abundante. Al eigir a los fieles ofrendas de mullo $ al informarse de las circunstancias de su pesca! #ue implicaba largos despla*amientos "acia regiones tropicales infestadas de caimanes! los sacerdotes de %"avín podían vaticinar con seguridad las condiciones del tiempo! algo vital para los campesinos peruanos.
El centro ceremonial de %erro Sec"ín %"avín aparece así! no como una cultura o un imperio! sino como la epresi+n de un culto #ue se etendi+ por una gran *ona de la sierra $ de la costa peruana en el período ormativo. %"avín lleg+ a ser probablemente una religi+n pan-peruana #ue se acab+ disgregando en una serie de cultos locales de bido a la creciente regionali*aci+n de las culturas peruanas! llegando a su fin en torno al ?33 a. %. Pero su influencia persisti+ en ma$or o menor medida en culturas $ estilos posteriores. En algunas regiones se copiarán los elementos del arte %"avín! pero con un desconocimiento aparente de su significado. En otras se mantendrán los rasgos iconográficos! $ probablemente el significado! aun#ue con un estilo distinto! como será el caso de la persistencia de la iconografía del dios de las varas. En cual#uier caso! la importancia de %"avín en el conteto ormativo peruano es evidente. :tro significativo centro ceremonial! correspondiente! al parecer! al ormativo 0ardío! es %erro Sec"ín! ubicado en el alle de %asma! al norte del Per. Se encuentra allí una gran cantidad de piedras grabadas con diversos motivos antropomorfos #ue debieron constituir el paramento de una plataforma #ue #ui*ás formase parte de un edificio piramidal. 9as piedras son de diversos tama4os! algunas de más de dos metros de altura! $ parece #ue
originalmente estuvieron dispuestas alternativamente! grandes $ pe#ue4as. 9as piedras de menores dimensiones son de forma rectangular o cuadrada! mientras #ue las ma$ores tienden a un rectángulo alargado con la parte superior irregular. En una de sus caras! toscamente igualada! tienen todas grabada una figura "umana de cuerpo entero o parte de la misma. nas parecen representaciones de guerreros! con tocado $ la peculiar porra o macana peruana, otras figuras! también completas! aparecen como seccionadas por la mitad del cuerpo. =a$ también cabe*as aisladas! al modo de las cabe*as-trofeo! bra*os $ otras partes de cuerpos seccionados! e incluso algo #ue se "a interpretado como vértebras $ oos
.
"erámica antropomorfa de la cultura "a:ín.
Estas figuras se "an asociado con representaciones de sacrificios "umanos! con costumbres guerreras e incluso con una práctica temprana de la medicina-cirugía! pero nos movemos en un terreno de especulaci+n $ la realidad es #ue se desconoce su significado. 9o #ue sí puede concluirse es el peso específico de la religi+n $ de ciertos cultos en el formativo peruano! cultos #ue debieron estar mantenidos por grupos sacerdotales #ue se legitimaban a través de sus oráculos $ ceremonias $ #ue debieron controlar a ciertas masas de poblaci+n #ue en ltima instancia sostenían los centros en los #ue se rendía culto. / parte consustancial de esos centros se debieron a las representaciones artísticas #ue! reali*adas! contribuían de alguna manera a la visuali*aci+n de ese culto $ de esos ritos $ por lo tanto a la legitimaci+n
de sus dirigentes. 9a presencia o al menos la influencia del estilo %"avín se "ace patente en algunos elementos iconográficos! como por eemplo en las líneas paralelas #ue atraviesan los oos $ cara de algunas figuras. Pero la aparici+n de elementos de carácter religioso no se limita a las construcciones ar#uitect+nicas $ a la escultura! sino #ue también se manifestarán en teidos! orfebrería del oro $ cerámica. 9a cerámica %"avín se "a encontrado sobre todo en el interior de las galerías de El %astillo $ se "a clasificado en dos estilosG &ocas $ :frendas. 'entro de la cerámica &ocas! de aspecto más tosco! se encuentran en grandes $ gruesos cuencos de color roo decorados con anc"as incisiones. =a$ también cuencos de lados rectos $ bordes biselados! $ ollas sin bordes! de cerámica negra! mu$ fina $ pulida! decorada con motivos sellados de figuras estili*adas de felinos! círculos $ puntos. / botellas con ca4o-estribo! pe#ue4o $ anc"o! con el pico terminado en un grueso reborde! de color gris o negro! pulidas! decoradas con estampados de doble círculo $ sobre todo con decoraci+n en relieve representando felinos u otros animales. 9a cerámica :frendas! de aspecto más fino $ delicado! presenta un gran nmero de tipos $ variedades. 'estaca el llamado Bac"e#sa! o cerámica roa con pintura negra de grafito #ue cubre *onas delimitadas por finas líneas incisas. :tros tipos como el gris pulido $ el negro fino usan el relieve para la decoraci+n! predominando los motivos de las piedras labradas! donde destacan las aves $ los felinos. uera de %"avín la cerámica meor conocida es la %upisni#ue! cu$o centro de distribuci+n es el valle de %"icama! en la costa! #ue se conoce incluso con el nombre de %"avín coste4o. 9a forma más característica es la de una botella globular con base plana $ ca4o-estribo con el tubo superior recto. El cuerpo se reempla*a muc"as veces por figuras modeladas. 9a cerámica será precisamente uno de los meores indicadores para conocer la influencia de %"avín en otras regiones del área peruana. Ese es el caso de Paracas! en la costa sur peruana! cu$as cerámicas mas antiguas emparentan con %"avín $ cu$as espectaculares tumbas "an producido los meores eemplos de teidos en Per. Aun#ue las raíces de esta cultura $ su arte se encuentran en este período formativo! dada su continuidad con la subsiguiente cultura @a*ca parece preferible considerarlas conuntamente.
&ro ' cer(mica en el )rea Intermedia A finales del período ormativo! asimismo en un conteto andino! pero en otro país! %olombia! $ en otra área cultural! la Intermedia! aparecerán
también manifestaciones artísticas monumentales en piedra! pero con un carácter mu$ diferente. San Agustín! en el sur de los andes colombianos! es actualmente un par#ue ar#ueol+gico rodeado de monta4as $ atravesado por el río 8agdalena! en el #ue entre la espectacularidad del paisae destacan más de trescientas estatuas #ue parecen representar seres mitol+gicos! de aspecto vagamente "umano.
San Agustín San Agustín no es un nico $acimiento ar#ueol+gico $ tampoco una sola cultura. En su superficie! de más de <33 6il+metros cuadrados! se encuentran por lo menos treinta empla*amientos cu$as características "acen pensar #ue la regi+n estuvo poblada durante largos períodos de tiempo por grupos numerosos $ sedentarios #ue contribu$eron a la transformaci+n del paisae con la práctica de una agricultura intensiva! construcci+n de caminos! numerosos asentamientos $ grandes edificaciones de tierra. San Agustín aparece como una larga secuencia de fases culturales! en parte incluidas unas dentro de otras $ en parte representando ocupaciones sucesivas! cu$os orígenes pueden remontarse! tal ve*! "asta el primer milenio antes de nuestra era! mientras #ue se encuentran dataciones de los siglos I $ d. %. 9as conocidas estatuas de San Agustín son! por lo tanto! difíciles de fec"ar! $ es probable #ue los diferentes estilos encontrados en las mismas correspondan a fec"as diferentes. Pero todas tienen en comn su asociaci+n con diversas prácticas funerarias! algunas verdaderamente espectaculares.
!statua de (an )gustín< de estilo eBpresionista< ue sostiene a un ni%o en sus manos.
Se encuentran cámaras formadas por grandes laas de piedra! cubiertas por tmulos de tierra de unos F metros de altura $ K< de diámetro. En ellas suele aparecer una escultura monumental de aspecto medio "umano! medio animal! $ otras #ue adoptan la forma de guerreros guardianes $ sirven a la ve* de soporte del tec"o. 0anto las paredes de la cámara como las estatuas tienen restos de pintura roa! negra $ amarilla. =a$ también entierros en forma de cista! una gran caa rectangular formada por varias laas de piedra $ tapada con laas o una nica laa tallada en baorrelieve. En las más grandes de estas cistas se encuentra un sarc+fago monolítico! cubierto también con una tapa labrada! de los #ue se conocen más de treinta. / "a$ tumbas de tiro! o po*o profundo! con una cámara lateral en el fondo donde suelen encontrarse urnas funerarias de cerámica #ue encierran las ceni*as del difunto. / son frecuentes las tumbas formadas por un "o$o poco profundo con uno o varios cadáveres en posici+n fleionada! $ #ue a veces se encuentran ecavados en los propios tmulos.
)tlante de (an )gustín ue preside la entrada de La Mesita.
9a diversidad de los tipos de enterramiento podría deberse! como opinan algunos autores! al considerable espacio cronol+gico #ue ocupa San Agustín!
pero parece evidente #ue los distintos entierros indican diferencias acusadas sociales $ de rango! reservando indudablemente las tumbas compleas! tmulos $ cistas! para personaes de importancia. Además! la eecuci+n de estas mismas tumbas con el aditamento de estatuas $ losas talladas! nos está indicando la eistencia de especialistas dedicados a su elaboraci+n! así como de una organi*aci+n eficiente #ue dirigi+ la eecuci+n de estas compleas tareas. Asociada siempre con los enterramientos se encuentra una imponente escultura monumental. Su diversidad de estilos correspondería a épocas diferentes! pero posiblemente también a funciones distintas! siendo siempre constante su aspecto impresionante. 8enci+n especial merecen los grabados $ tallados sobre rocas naturales! generalmente líneas simples #ue representan con sencille* diversos motivos! pero entre los #ue destaca con fuer*a la uente de 9avapatas. Sobre una roca monumental se "an tallado tres balsas cuadradas conectadas por canales serpenteantes por los #ue flu$e el agua formando cascadas! $ en las paredes de las balsas! toda una serie de animales $ rostros $ figuras "umanas! #ue se ba4an en las aguas del arro$o $ #ue constitu$en una manifestaci+n artística perfectamente integrada con la naturale*a.
"ámara mortuoria de (an )gustín.
'e las esculturas monumentales! el tipo de arte más característico de San Agustín! se conocen unas ?K3! solas o en grupos! en el interior de las cámaras o en campo abierto! en lo alto de las colinas. 0alladas siempre en blo#ues de piedra monolíticos! dacita! basalto o andesita! pueden alcan*ar varias toneladas de peso. Algunas fueron labradas in situ! utili*ando ma*os de
piedra dura! reali*ando los detalles por medio de una técnica de golpeteo $ picoteo! $ empleando abrasivos para lograr una superficie pulida. 0odas estuvieron policromadas! $ en algunas se conservan an restos de pintura negra! roa! blanca $ amarilla! de origen mineral. En realidad! más #ue esculturas en bulto redondo! son relieves tallados en torno a un blo#ue! más evidente en unos estilos #ue en otros! encontrándose algunas figuras como columnas tratadas mu$ superficialmente! otras de formas absolutamente planas $ algunas trabaadas de manera más abultada. El interés principal radica en la cabe*a! #ue es además desproporcionadamente grande! con una boca mu$ elaborada $ un gran tocado! esbo*ando apenas el resto del cuerpo. 9as figuras se conciben de forma plana $ un tanto simétrica! con una acusada frontalidad $ una rigide* evidente. 9as obras más características $ conocidas corresponden al llamado estilo epresionista. Entre ellas destaca el tema del monstruo-aguar! con enorme cabe*a de rasgos eagerados! oos rasgados en forma de ' acostada! anc"a nari* $ gran boca entreabierta con grandes colmillos. En las manos sostienen obetos diversos! un tumi o cuc"illo de sacrificios! los instrumentos para el consumo de la coca! serpientes! un pescado! un ni4o... Entre las figuras del llamado estilo naturalista destacan las de guardianes o atlantes! guerreros con el atuendo característico $ armas como escudos! porras o macanas. En este estilo aparecen asimismo las figuras del alter ego o doble! un ser "umano con otro encaramado a su espalda #ue puede ser un felino. / también se encuadran a#uí las grandes figuras de animales! aves monumentales! águilas $ bu"os #ue suelen agarrar algo con el pico $ las patas. 9as estatuas de estilo abstracto alcan*an un alto grado de simplificaci+n de la forma "umana! con etra4os rostros de oos $ bocas rectangulares #ue se "an interpretado como máscaras.
El culto al aguar Indudablemente la estatuaria de San Agustín $ su constante asociaci+n con la funeraria plantean una serie de interrogantes. 0radicionalmente se "a asociado la figura del felino! del aguar! con las prácticas s"amánicas! $a #ue una creencia etendida es la de #ue el s"a-mán puede tomar la forma del aguar a voluntad. / con las prácticas s"amánicas $ con el aguar se asocia también el consumo de alucin+genos! comn entre los s"amanes. El aguar aparece asimismo como la personificaci+n de la fertilidad! como un principio general de procreaci+n $ destrucci+n! en el #ue se inclu$e el crecimiento cíclico de animales $ plantas! de estaciones $ cosec"as. 9a escultura de San Agustín se interpretaría! en un primer momento! como un
arte #ue intenta dar epresi+n concreta a un compleo sistema de refor*amiento de creencias relacionadas con la bs#ueda del poder s"amanístico $ el concepto de energía procreativa. Pero la asociaci+n de estas esculturas con una serie de enterramientos #ue por sus características debieron encerrar los cuerpos de importantes personaes debi+ incidir también en su significado sobre el #ue "abría #ue "acer alguna precisi+n adicional. Parece como si el prestigio de los se4ores agustinianos allí enterrados estuviera legitimado por unas concretas observancias religiosas en relaci+n con un culto al aguar. / esas prácticas tuvieron tal ve* un carácter s"amanístico! teniendo los s"amanes un elevado status dentro de la comunidad o siendo s"amanes los propios se4ores. 9a asociaci+n del felino con prácticas agrícolas es comprensible en un conteto donde la agricultura es la base de la economía $ donde los rituales de fertilidad son comunes. Si los se4ores agustinianos poseían la capacidad de asegurar mágicamente el éito de las cosec"as o de causar peruicios a potenciales enemigos! esa capacidad! encarnada en la figura del felino! podía perfectamente convertirse en un elemento legitimador de su rango $ de su poder. Esta idea enla*aría con un evidente culto a los antepasados en el #ue el prestigio $ el poder de los se4ores no terminaba con la muerte sino #ue permanecería o al menos legitimaría al de los nuevos se4ores como "erederos directos de a#uellos. San Agustín! por su situaci+n cronol+gica $ algunas de sus características! se encuentra de algn modo a caballo entre el período ormativo $ el posterior período regional! por lo #ue constitu$e una buena puerta de introducci+n a una época #ue supone tal ve* uno de los más espectaculares desarrollos artísticos en Suramérica. 0ras el aparente período de unificaci+n cultural #ue signific+ el período ormativo se contempla en el área Intermedia un proceso de regionali*aci+n. Este período! #ue recibirá diversos nombres segn los países! 8edio en %entroamérica! de los Se4oríos Suban-dinos en %olombia! de los 'esarrollos &egionales en Ecuador! representa la cristali*aci+n de la denominada 0radici+n cultural del área Intermedia #ue comien*a en el período anterior. %on todas las reservas $ dada la diversidad de las diversas regiones incluidas! la cronología se sita entre ?33 a. %. $ <33 d. %. 9os principales cultivos #ue aparecen en toda el área son el maí* $ la mandioca! el primero en tierras altas $ la segunda en regiones tropicales. El patr+n de asentamiento característico será en forma de aldeas $ poblados! apareciendo también centros ceremoniales! tanto en el interior de dic"os poblados como en lugares aislados. %aracterística peculiar es la gran variedad de enterramientos! con evidentes diferencias de prestigio en cuanto a la cantidad $ calidad del auar funerario #ue se inclu$en en ellos.
9as unidades sociopolíticas parecen centrarse en esos poblados #ue dominaban regiones concretas bao la égida de un caci#ue o se4or! pero sin "uellas de unidades territoriales ma$ores #ue serán típicas en el período siguiente. El camino de la especiali*aci+n artística! iniciado $a en las ltimas fases del ormativo! culmina con la aparici+n de verdaderos artistas profesionales! dominadores de una técnica sofisticada $ refinada! al servicio de una élite dirigente! consumidora de la ma$or parte de las obras de arte #ue en muc"os casos estarán destinadas a formar parte de un elaborado auar funerario. 9a metalurgia alcan*+ un elevado nivel de desarrollo! centrándose sobre todo en el trabao del oro! o más bien tumbaga (aleaci+n de cobre $ oro)! pero también eisti+ una importante escultura en piedra $ sobre todo una espléndida cerámica entre la #ue destaca la de carácter formal $ plástico.
%olombia En %olombia la agricultura eperimenta en este momento un poderoso avance en parte favorecido por#ue las condiciones peculiares del país favorecen la eistencia de una gran variedad de microclimas ideales para la eperimentaci+n agrícola. 9os flancos de las *onas monta4osas! ocupados antes por grupos ca*adores $ recolectores! son a"ora coloni*ados con la introducci+n del cultivo del maí*. Esta vida en cuencas intermontanas llevará apareada una acusada regionali*aci+n impuesta en parte por el medio! lo #ue redundará en una marcada diversidad cultural. 9a poblaci+n se asienta en poblados donde "an aparecido "uellas de "abitaciones circulares o semicirculares formadas por "ileras de piedras $ las prácticas religiosas parecen centrarse en torno a un compleo de sacerdoteHtemploHídolo! $ aparecen también montículos artificiales $ grandes cementerios! así como indicios de sacrificios "umanos $ de la práctica de la cabe*a-trofeo. na de las artes colombianas más renombrada es sin duda la de la orfebrería! #ue comien*a en este período su espectacular andadura.
0ierradentro Por la proimidad cultural $ geográfica con San Agustín O 1K3 6m al noroesteO! parece conveniente comen*ar con este lugar empla*ado entre el río %auca $ los afluentes del 8agdalena! en una *ona monta4osa $ de difícil acceso. Su característica principal son sus impresionantes cámaras sepulcrales! aun#ue también se encuentran enterramientos en cista $ en
po*os. 9as grandes cámaras de 0ierradentro se ecavan en la roca blanda $ no son perceptibles en el eterior. 0ienen forma de grandes "abitaciones de planta circular u oval! a las #ue se accede por escarpadas escaleras en espiral! cerradas a la superficie por grandes losas cubiertas de tierra. En las paredes aparecen una serie de nic"os intercalados entre pilastras talladas $ el tec"o! abovedado! plano o cortado de forma oblicua! está sostenido por pilares también tallados en la propia roca. 0oda la superficie! paredes! nic"os $ columnas! se pinta de colores negro! blanco! roo $ amarillo! con dise4os de líneas paralelas! losanges! romboides! motivos concéntricos $ círculos. Aparecen también grandes caras "umanas en forma como de escudo $! en algunos casos! las figuras "umanas están talladas en relieve en las paredes $ adornadas con dise4os pintados. 9os entierros se practicaron en grandes urnas $ en po*os poco profundos ecavados en el suelo! $ la cremaci+n fue una costumbre "abitual. Se encuentran también estatuas monumentales en varios lugares! aun#ue no asociadas a las cámaras funerarias, son de carácter antropomorfo $ menos elaboradas #ue las de San Agustín! con cabe*as voluminosas $ rasgos de gran rigide*. @o "a$ una secuencia cronol+gica clara para 0ierradentro! aun#ue la ma$oría de los autores consideran #ue las cámaras características son más tardías #ue las de San Agustín. Parece #ue nos encontramos ante un desarrollo local $ particular de una peculiar forma de enterramiento característica de muc"os se4oríos subandinos. Esta funeraria espectacular pudo "aberse desarrollado de las sepulturas más sencillas en forma de po*o con cámaras laterales $ reservarse para el enterramiento de los se4ores principales.
%alima 9a metalurgia americana se origina en el continente meridional $ concretamente en Per! donde no s+lo se "an encontrado los eemplos más antiguos sino también las "uellas de su eperimentaci+n. En el área Intermedia la fec"a más antigua actualmente conocida es la de ?K< a. %. en 0umaco! en la costa sur de %olombia. El martillado fue la primera técnica empleada $ la más utili*ada en Per! pero los orfebres colombianos inventaron otras muc"as $ supieron crear estilos propios $ originales! produciendo tal cantidad de obetos $ de tal calidad #ue no es errado considerar a %olombia el país de El 'orado. Aun#ue la plata se emple+ muc"o en Per $ se encuentra en estado natural en el oro colombiano! no fue casi nunca utili*ada en %olombia en
estado puro. Sin embargo! se "i*o un uso etensivo de la tumbaga! aleaci+n de cobre $ oro con un bao porcentae de este ltimo! pero dorando la superficie con una soluci+n de ácido oálico #ue obtenían de ciertas plantas! con lo #ue se podía ugar a base de diferentes coloraciones superficiales. %alima! en el curso alto del río del mismo nombre! presenta algunos de los eemplos más antiguos de la orfebrería colombiana! #ue proceden principalmente de un conunto de tumbas encontradas entre los a4os ?J $ F3 de este siglo. Estas tumbas parecen corresponder a gentes #ue cultivan maí* entre los a4os 133 $ ?33 d. %. $ #ue ocuparon la vertiente occidental de los Andes! en los departamentos de %aldas! &isaralda $ Luindío. 'e las tumbas procede una serie de ornamentos #ue tienen algunas seme an*as con eemplares antiguos peruanos. Esta semean*a se encuentra! por eemplo! en la masividad $ gran tama4o de pectorales $ diademas $ en la técnica empleada! el repuado. En el centro de esos adornos se encuentra una cara "umana en relieve de cu$as oreas $ narices perforadas penden enormes oreeras $ narigueras colgantes de pe#ue4as argollas. Este sentido de la movilidad es! sin embargo! mu$ colombiano. =a$ también pe#ue4as figurillas fundidas a la cera perdida #ue podrían re presentar efes o sacerdotes! de pie! enmascarados $ con complicada ornamentaci+n así como obetos en las manos #ue podrían interpretarse como símbolos de poder.
9a orfebrería Luimba$a El término Luimba$a plantea una serie de problemas $a #ue se usa para designar un amplio muestrario de obetos de oro $ cerámica procedentes del alle del %auca en la %ordillera %entral colombiana! especialmente para ciertas cerámicas decoradas con pintura negativa. Pero también designa a un grupo "ist+rico eistente a la llegada de los espa4oles! $ no está comprobada su conei+n con los materiales ar#ueol+gicos. altan casi totalmente estudios es-tratigráficos para poder establecer una secuencia cultural $ fiar una cronología absoluta o relativa! $ determinar también los contactos con otros compleos culturales colombianos $ americanos. El sa#ueo sistemático! incluso desde el siglo I! de los $acimientos $ tumbas de la regi+n es uno de los principales problemas con el #ue se enfrentan los ar#ue+logos $ la causa principal de las lagunas anteriormente rese4adas. El grupo Luimba$a se locali*a en la regi+n de Luindío! ocupando la ma$or parte de los 'epartamentos de %aldas! Luindío $ &isaralda. Por encima de los 133 metros de altitud! su clima templado $ "medo era favorable para las prácticas agrícolas. 9a abundante $ variada fauna! importante fuente de
alimento! fue también obeto frecuente de representaci+n en cerámica $ orfebrería. 9os abundantes bos#ues suministraban madera para las construcciones $ "abitaciones #ue no se "an conservado. 9a casi totalidad de las obras de arte de orfebrería $ cerámica proceden de tumbas de gran variedad! sa#ueadas sistemáticamente. 9as "a$ de planta rectangular! desde una simple sepultura con ofrendas de cerámica! pasando por la adici+n de una cámara lateral! "asta ricas $ compleas sepulturas! a las #ue se desciende por escaleras labradas o fosos rectangulares $ #ue incluso se revisten de laas de piedra. En este ltimo caso los cadáveres se encuentran cubiertos de adornos $ "a$ ricas ofrendas de cerámica! orfebrería $ o$ería, se trata indudablemente de personaes importantes. 9as tumbas de po*o varían desde un "o$o con el cadáver empotrado vertical-mente en el fondo! "asta las tumbas de tiro! con cámara lateral #ue puede complicarse con una columna labrada en el mismo terreno o tener una tumba secundaria! generalmente mu$ rica! a la #ue se desciende desde la primera cámara. 9as Luimba$as $ sus vecinos desarrollaron una de las más avan*adas orfe brerías de todo el mundo pre"ispánico! tanto técnica como artísticamente. 9os Luimba$as "ist+ricos utili*aron el oro de filones auríferos practicando galerías inclinadas! tan estrec"as #ue s+lo un "ombre podía descender por ellas, era un trabao reservado a los esclavos. / utili*aron también el oro aluvial. Aun#ue también usaron el cobre! el material más utili*ado fue la tumbaga con un bao contenido de oro! un ?3 por 133! dorando después la superficie. Entre las "erramientas para el trabao del metal se cuentan aguas! cinceles! espátulas! cuc"illos! grapas! botadores $ buriles! así como sopletes de arcilla $ crisoles de piedra o de arcilla refractaria. 9a variedad de técnicas conocidas fue asombrosaG fundici+n en molde abierto para pe#ue4os obetos maci*os, fundici+n a la cera perdida para ?igura masculina perteneciente al eemplares "uecos $ para a4adir adornos a la llamado -esoro de uim,a&as. figura principal, repuado $ martillado! Museo de )m/rica< Madrid. laminado... :tras técnicas secundarias $ utili*adas sobre todo para decoraci+n fueron el "ilo fundido! la falsa filigrana! el recorte! el
calado! la incisi+n! la aplicaci+n engar*ada $ engastada. Aun#ue conocieron el sistema de soldadura! generalmente usaban el procedimiento del vaciado a la cera! #ue constituía una especie de soldadura indirecta. Algunos obetos fueron fabricados con oro metálico! en granulos finos! o simples cristales reducidos de una soluci+n aurífera! en forma de oro precipitado. El oro en este estado $ me*clado con una sustancia plástica $ aglutinante! se puede trabaar! "umedecido como si fuera arcilla! directamente con las manos. Posteriormente se puede "acer tan consistente como se desee con un calentamiento proporcional "asta darle aspecto de oro fundido $ de "ec"o se "an confundido los obetos reali*ados de este modo con los vaciados a la cera. 9as obras más antiguas de orfebrería Luimba$a pueden remontarse al F33-<33 d. %. $ entre ellas las meores se encuentran en una colecci+n descu bierta en 15J1! en unas tumbas del distrito de inlandia! parte de la cual se encuentra en el 8useo de América de 8adrid. ue regalada al gobierno espa4ol en 15JK con ocasi+n de la celebraci+n del I %entenario del descubrimiento de América $ es conocida vulgarmente con el nombre de 0esoro de los Luimba$as. Entre las representaciones más comunes se encuentran las figuras "umanas! de gran interés etnográfico! #ue parecen representar personaes de alto rango. Son "ombres $ mueres! de pie o sentados! desnudos! pero con gran cantidad de adornos en forma de diademas! narigueras $ oreeras de formas diversas! collares $ bandas en los tobillos $ bao las rodillas $ en las manos! elementos rematados en formas espirales o los obetos utili*ados para el consumo de la coca. Abundan las narigueras de formas variadas! anulares! de media luna! triangulares! laminadas o claveteadas! $ unas en forma de clavo torcido o tor*ales! de interés por#ue parecen corresponder a las ltimas fases del desarrollo cultural #uimba$a. =a$ también pectorales! pin*as de depilar en forma de conc"as de almea! mascarillas! cuc"aras! recipientes de formas varias $ pe#ue4os insectos #ue constitu$en cuentas de collar. 0ambién se representan armadillos! aves! peces! tortugas...
%entroamérica 'entro de la regi+n ístmica de influencia suramericana! las manifestaciones artísticas más conocidas corresponden al período tardío en el #ue destacará la orfebrería! la cerámica $ una peculiar $ característica escultura en piedra. / es precisamente la escultura en piedra la #ue nos "ace traer a"ora a colaci+n la *ona situada en el :este $ Panamá $ sur de %osta &ica.
'entro del istmo! el ormativo se conoce meor en la vertiente pacífica! "abiéndose tipificado una serie de fases culturales con una cerámica característica. 9os típicos vasos trípodes centroamericanos se encuentran $a en estas fec"as. 9a fase Aguas 7uenas! entre : $ ?33 d. %.! es un eponente característico del ormativo tardío! a caballo $a con el período de desarrollo regional o 8edio. 'estaca el sitio de 9os 7arriles! en las tierras altas de Panamá! en las faldas del volcán 7ar. Se trata aparentemente de un sitio ceremonial donde se "an encontrado varios pisos rectangulares! cimientos de piedra! grandes losas de roca $ dep+sitos subterráneos de cerámica. 'estacan unas grandes urnas de unos JK centímetros de altura! de forma globular o acampanada! de cuello largo $ decoradas con incisiones $ pintura roa $ amarilla en forma de animales estili*ados. =a$ también vasias trípodes cu$as patas se "an transformado en animales o seres "umanos. Se "an encontrado también enterramientos en forma de po*os cilindricos! algunas veces "asta con tres cámaras forradas de piedra. 9os auares se limitaban a metales o piedras de moler de gran tama4o! generalmente decorados con tallas de animales $ "umanos estili*ados. Pero la manifestaci+n artística ?igurilla femenina más llamativa son las esculturas en piedra de ata:iada con sencille & tama4o natural #ue representan siempre a con el pa,ell;n de las "ombres desnudos! aun#ue con un característico ore+as perforado. "ultura gorro c+nico. Se trataría de efes o guerreros #ue -olita< !cuador. llevan un "ac"a en una mano $ una cabe*a trofeo en la otra $ #ue pueden aparecer siendo llevados a "ombros por otro personae! tal ve* un esclavo o un servidor. En el cuello llevan un colgante! representaci+n de alguna o$a de oro! o incluso otra cabe*a-trofeo. 9as esculturas se encontraron en el etremo occidental del sitio! más o menos colocadas en línea! pero todas derribadas sobre el suelo $ parcialmente destruidas. Están talladas en un blo#ue monolítico de basalto unto con un pedestal $ su estilo es relativamente naturalista con un torso de forma general cilindrica! miembros alargados $ genitales claramente manifiestos. En el lado oriental del $acimiento se encuentra una gigantesca piedra rodada tallada con petroglifos $ con una depresi+n #ue se "a interpretado como para recoger sangre durante algn sacrificio! lo #ue unto a las peculiares
representaciones de la escultura abunda en la idea de la consideraci+n de los 7arriles como un centro ceremonial. / parece evidente #ue el culto a la cabe*a-tro-feo! de neta influencia suramericana! pudo ser una de las actividades dominantes.
?igurilla masculina de la cultura ama "oaue< adornada con una especie de ponco :erde. Museo del anco "entral. uito
"erámica de la cultura de aía< !cuador. Cesaltan sus facciones eBageradas & sus o+os en forma de grano de caf/.
Ecuador El proceso de difusi+n de la técnica metalrgica desde Per "asta %olombia no resulta claro todavía! pero es llamativo el "ec"o de #ue la más importante cultura con orfebrería en Ecuador! la 0olita! se encuentra estrec"amente relacionada con %olombia. Es probable #ue la vía de difusi+n "a$a sido princi palmente serrana! $ es la sierra la regi+n todavía peor conocida en el país ecuatoriano. En las culturas costeras! muc"o meor conocidas en este período! las diferencias perceptibles! culturales $ por ende artísticas! tienen tanto #ue ver con diferencias medioambientales como con las diversas influencias recibidas. El norte presenta una costa baa $ "meda! en la #ue desembocan anc"os ríos! a trec"os cubierta de manglares. 9a vegetaci+n es densa $
semitropical. Sus culturas! 0umaco-0olita $ Dama-%oa#ue! parecen "aber recibido in-fluencias mesoamericanas. En la *ona central! en la provincia de 8anabí! la vegetaci+n se aclara $ un clima más seco reempla*a paulatinamente al "medo tropical bao la influencia de la corriente fría de =umboldt. En el sur predominan unas condiciones semidesérticas! $ sus culturas! entre las #ue destaca >uangala! tienen muc"as relaciones con la sierra! continuando la tradici+n iniciada $a en tiempos formativos.
0umaco-0olita 9a *ona costera aparentemente más in"+spita! en el etremo norte de Esmeraldas (la isla de 9a 0olita) $ en la costa sur de %olombia (0umaco)! es también la #ue "a producido el arte más refinado $ sofisticado de esta regi+n del área Intermedia. 9a 0olita está situada en la desembocadura del río Santiago! $ sus innumerables montículos ar#ueol+gicos "an servido como cantera para los "abitantes actuales! #ue prácticamente viven del sa#ueo. 'e allí proceden innumerables eemplares de cerámica! de ri#uísima orfebrería de oro $ platino $ de conc"a trabaada! pero es mu$ poco lo #ue sabemos de sus reali*adores! siendo las características figurillas de cerámica #ue reali*aban el meor ve"ículo! por a"ora! para acceder a su conocimiento. 9as figurillas 0umaco-0olita constitu$en un fen+meno nico dentro del arte indígena americano! no s+lo por su asombrosa cantidad sino sobre todo por la gran variedad de tipos! escenas! vestidos! adornos! en forma de una increíble colecci+n de personaes $ situaciones. Pero todas poseen una serie de características comunes #ue "ace puedan incluirse dentro de un estilo comn. Son fácilmente reconocibles por el empleo de una arcilla fina! de color gris claro! perceptible por encontrarse la ma$oría de los eemplares prácticamente lavados por la "umedad del ambiente. Es general el uso del molde para la elaboraci+n! aun#ue puede restringirse para alguna parte concreta de la figurilla $ se encuentran eemplares grandes modelados completamente a mano. 9a elaboraci+n es generalmente cuidadosa! pero en algunos tipos el empleo intensivo del molde llega a alcan*ar el grado de una verdadera producci+n en serie. 'ebieron estar pintadas de varios colores! pero en general "a desaparecido por completo. El interés se reparte por igual a lo largo de todo el cuerpo de la figura. Se trabaa con el mismo detalle la cabe*a! una orea! una mano! un pie. Es un estilo mu$ vivo $ "umano! caso nico dentro del arte de Ecuador. @os encontramos ante pe#ue4os seres "umanos llenos de movimiento $ epresi+n #ue se manifiestan a través de una gran variedad de actitudes $
escenas. =a$ una fuerte tendencia a la representaci+n realista #ue se puede atemperar en las. estili*adas producciones en molde! pero #ue también puede desembocar en un naturalismo desenfrenado cuando se representan con toda claridad personaes ancianos $ decrépitos! enfermos! amena*adores guerreros! madres llenas de ternura o escenas er+ticas de todo corte. Este mundo "umano $ vivo cambia en las aparentes representaciones de carácter mítico o religioso. >randes personaes! serios! sentados $ cubiertos de adornos! parecen mirar a lo leos. 8onstruos! algunos de carácter felino o draconiano! deben referirse a mitos $ divinidades desconocidas para nosotros. En cual#uier caso está siempre presente un realismo en los detalles! un cuidado en la manufactura #ue revela un arte reali*ado por verdaderos artistas especiali*ados. =a$ figurillas aisladas de "ombres! mueres! generalmente de pie! ataviados con sencille*! destacando la representaci+n de una muer! con una sim ple $ corta falda! una gran deformaci+n craneana fronto-occipital! $ el pabell+n de las oreas perforado donde se insertaría una espiral de metal. =a$ otras figuras grandes! generalmente masculinas! "uecas $ sedentes #ue por su ornamentaci+n $ atributos parecen representar personaes de im portancia. 9as escenas de la vida cotidiana! en todos sus aspectos! se plasman generalmente en figurillas pe#ue4as llenas de vivacidad. Sobre placas se moldean figuras más estereotipadas! representaciones en serie con escenas de pareas! maternidades! escenas er+ticas $ probables ritos de iniciaci+n. / otro grupo de figurillas podrían considerarse como representaciones de carácter ceremonial! como probables dan*antes ricamente ataviados! caracteri*aciones felínicas! individuos con cabe*as-trofeos! personaes enmascarados... Eiste también toda una serie de representaciones de animales! algunas absolutamente realistas pero otras compleas entre las #ue se me*clan atributos animales $ "umanos! dando lugar a seres de aspecto draconiano o monstruoso. El felino! en mltiples variantes $ actitudes! es la figura dominante. 9a isla de 9a 0olita debi+ constituir un foco cultural de importancia cu$as influencias llegaron "asta otras culturas contemporáneas. Su trascendencia continu+ durante el período de Integraci+n $ se "a supuesto #ue pudo ser una especie de lugar de peregrinaci+n e incluso un puerto de intercambio comercial. /a se "a mencionado la importancia de la conc"a Spond$lus o mullo con el #ue se comerciaba desde los tiempos formativos. Se "a considerado #ue las figurillas pudieron constituir ofrendas de algn tipo! aun#ue se carece de informaci+n respecto de las circunstancias de su "alla*go. 0al ve* se relacionen con enterramientos! con un culto a los ante-
pasados! $ las diferencias de calidad podrían "acer pensar #ue las figuras moldeadas en serie se destinaban a un pblico general mientras #ue las ela boradas cuidadosamente a mano se reservaban para las familias importantes. Pero de 9a 0olita procede también una enorme cantidad de obetos de co bre! oro e incluso platino $ representa probablemente el primer lugar del mundo donde se traba+ este metal. tili*aron técnicas diversas! como el laminado! el martillado! la filigrana! la soldadura! la fundici+n a la cera perdida $ usaron con profusi+n la incrustaci+n de piedras preciosas o semipre-ciosas! esmeraldas! ágatas! obsidianas o tur#uesas. Se "a encontrado una gran variedad de adornos! narigueras! oreeras! bra*aletes! collares $ pectorales! pero destacan unas pe#ue4as mascaritas! de pocos centímetros! con un rostro tanto "umano como animal. 9o llamativo en ellas es la minuciosidad de su elaboraci+n! a pesar de su tama4o! en las #ue se me*clan varias técnicas de trabao! $ en #ue muc"as veces están formadas por partes separables! generalmente los adornos #ue acompa4an a dic"as cabecitas. Parece #ue algunos obetos estuvieron destinados al intercambio comercial $ tal ve* la 0olita fue también un centro de producci+n artística! siendo precisamente las obras de arte las destinadas al comercio antes mencionado.
Dama-%oa#ue Situado en el norte de la provincia de 8anabí! al sur de 0umaco-0olita! Dama-%oa#ue parece pertenecer al mismo compleo cultural #ue 0umaco0olita! aun#ue eisten diferencias en cuanto a su principal manifestaci+n artística! otra ve* las figurillas de cerámica. &icas $ variadas! se encuadran dentro de un estilo comn al #ue se "a denominado tipo %"one! resultando todas las demás a modo de variantes de este estilo prototípico. =ec"o con molde! es característico un oo en forma de ' tumbada! conseguido por una combinaci+n de relieve e incisi+n. Aparecen seres "umanos de ambos seos! normalmente figuras aisladas! es decir! no formando escenas! pero #ue pueden estar adosadas a un vaso cerámico. 9a postura corriente es de pie! pero "a$ eemplares sentados $ arrodillados. 9a variedad de vestidos pero sobre todo de tocados $ otros adornos es enorme. no de los tipos más sencillos es un silbato con el orificio de admisi+n del aire en lo alto de la cabe*a $ los de emisi+n en la espalda. Se trata de un "ombre! de pie! vestido con un taparrabos! un anc"o collar $ unas típicas oreeras en forma de doble anilla así como otra serie de anillas prendidas en el l+bulo de las oreas. :tras figurillas más ornamentadas $ siempre de seo masculino llevan una especie de ponc"o adornado con motivos en
relieve e incisos. En los a4os setenta se descubri+ el $acimiento de San Isidro! naturalmente por "ua#ueros o sa#ueadores! #ue "a producido los eemplares más impresionantes del arte plástico Dama-%oa-#ue. Son figuras "uecas! de gran tama4o! #ue representan "ombres! sentados o de pie! vistiendo un taparrabos pero con complicados tocados en los #ue aparecen plumas! máscaras antropo o *oomorfas! aves o elementos en forma de cuerno. >igantescas narigueras cubren sus bocas $ suelen llevar un gran be*ote trape*oidal incrustado bao el labio inferior. 9levan además collares $ pectorales! bra*aletes $ bandas apretadas bao las rodillas $ en los tobillos. Pueden llevar una especie de ponc"os cortos decorados con elementos #ue parecen estili*aciones de plumas. 0odos llevan obetos diversos en las manosG los implementos para el uso de la coca! especies de bastones o elementos vegetales. 9as mueres visten una falda larga $ sencilla deando el torso desnudo #ue suele mostrar unos rotundos senos. Sus "erámica de aía< !cuador< del adornos son más sencillos! pero algunos llamado estilo La Plata (entado. llevan un tocado #ue parece representar una especie de casco emplumado. En algunos casos aparecen sentadas llevando sobre las rodillas diversos obetos #ue recuerdan elementos de uso cotidiano. Aun#ue no tan profusamente como en el caso 0umaco-0olita! de alguna manera se representan también actitudes cotidianas! pero en el estilo Dama%oa#ue parecen predominar en ma$or medida las representaciones de carácter ceremonial o al menos relacionadas con personaes de importancia. Entre las representaciones en cerámica destacan los llamados templos! o estructuras piramidales profusamente decoradas $ rematadas por una especie de cubículo #ue alberga una figurilla sentada identificada con un sacerdote o ídolo. @os sentimos más bien inclinados a considerar dic"os templos como representaciones de tronos o estructuras destinadas a la glorificaci+n de los se4ores.
7a"ía En el panorama cultural de la costa ecuatoriana destaca 7a"ía! en el sur de la provincia de 8anabí! con una agricultura intensiva mu$ productiva #ue favoreci+ el crecimiento de la poblaci+n $ la aparici+n de compleos asentamientos entre los #ue destaca el conunto de 9os Esteros. Se encuentran montículos! algunos con plataformas superpuestas $ con muros refor*ados mediante piedras sin tallar! incluso con rampas o escalinatas de acceso. En algunas cerámicas aparecen representaciones de construcciones rectangulares con tec"umbre a dos aguas $ un frontispicio de gran altura. En cerámica aparecen una serie de formas nuevas entre las #ue destaca la compotera o copa con una base alta troncoc+nica. Entre las técnicas decorativas contina la tradici+n c"orrera de la pintura iridiscente $ negativa! pero se introduce $ generali*a la pintura postcocci+n. =a$ evidencias también de una metalurgia desarrollada #ue utili*a una gran variedad de técnicas aun#ue sin la ri#ue*a $ abundancia de 0umaco-0olita $ se traba+ la piedra $ la conc"a. Pero son una ve* más las figurillas la manifestaci+n artística más destacada de 7a"ía! sobre todo por su gran variedad de estilos! mu$ diferentes! con gran diversidad de técnicas de eecuci+n! de calidad de elaboraci+n! de procedimientos decorativos! de dimensiones $ de representaciones. Algunas son mu$ es#uemáticas! modeladas someramente a mano! mientras #ue otras! verdaderas esculturas en cerámica! muestran a grandes personaes de aspecto impresionante. 8uc"as son instrumentos musicales $ otras! bastante convencionali-*adas! tienen aspecto de "aber sido "ec"as en serie. 9a falta de ecavaciones estratigráficas dificulta el conocimiento $ la comprensi+n de estas figurillas! siendo imposible precisar #ué estilo o tipo puede ser más antiguo o más reciente! mientras #ue en algunos casos no parece probable una relaci+n estilística entre algunos tipos. El tipo llamado por el erudito ecuatoriano Emilio Estrada 9a Plata es más bien un estilo con diversos tipos. El tipo =ueco es una ocarina en forma de figura "umana! moldeada sobre una base de teido con cerámica de pasta mu$ fina. Parece una muer de rasgos delicados con facciones mu$ finas $ un tanto desdibuadas! con una especie de gorro liso o tocado #ue cuelga por los "ombros. El tipo 8aci*o es tosco $ se moldea el frente deando aplanada la parte posterior. Es también una muer con una falda lisa! sentada! con los bra*os doblados sobre el cuerpo $ adornos faciales. 'e menores dimensiones #ue el anterior puede alcan*ar "asta los KF centímetros. En ambos tipos puede aparecer engobe blanco en la cara $ pintura postcocci+n. El tipo 9a Plata Sentado reproduce a un "ombre sentado con las piernas cru*adas $ las manos sobre las rodillas. 'estacan siempre las facciones mu$ acusadas! de grandes oos abultados! nari* prominente con nariguera en for-
ma de bola $ boca entreabierta #ue comunica con el interior "ueco de la figura. Son típicos unos enormes $ compleos tocados de formas variadas $ un colgante sobre el pec"o en forma de cuerno. Están pintados $ suelen llevar en las manos el recipiente para la cal $ el bastoncillo #ue acompa4an al consumo de la coca $ a veces la bolsa para las "oas colgando del "ombre. =a$ figuras entre 1< $ 23 centímetros de altura. 9os estilos Esteros $ 7a"ía son completamente diferentes! muc"o más es#uemáticos. Esteros se modela a mano! es de factura maci*a $ plana! con facciones $ rasgos anat+micos a4adidos por pastillae. Su característica principal son las facciones eageradas! con los bordes de la cara plana recortados! gigantescos oos en forma de grano de café $ nari* enorme $ aplastada de la #ue cuelga una gran nariguera. El tipo 7a"ía también es plano pero "ec"o con molde! con grandes oos ovales $ prominentes! mu$ pegados a una eagerada nari*. 0odas suelen ser femeninas! con pe#ue4os senos adornados con discos perforados $ miden entre < $ K2 cm. %omo es "abitual el significado $ la funci+n de las figurillas 7a"ía resulta oscuro. =a$ #ue mencionar la Isla de 9a Plata! situada frente a las costas de 7a"ía! #ue parece #ue constitu$+ un centro ceremonial! "abiéndose encontrado allí gran nmero de figurillas-ocarina! generalmente 9a Plata =ueco. En los Esteros! cerca de la actual ciudad de 8anta! se encontr+ otro gran compleo ceremonial con un cementerio #ue "a proporcionado un gran nmero de las grandes esculturas $ de las más sencillas Esteros $ 7a"ía. @os encontramos de nuevo con la posible relaci+n de las figurillas con el generali*ado en el área Intermedia culto a los antepasados. Estilísticamente el arte de 7a"ía es el #ue muestra una ma$or relaci+n con %"orrera $ no solamente en las formas $ técnicas de la cerámica! $a #ue también se "an encontrado figurillas en un estilo #ue podríamos denominar de transici+n. 9a regi+n serrana de Ecuador es en estos momentos menos conocida #ue la costa! todavía su ar#ueología es fragmentaria $ confusa $ no permite una reconstrucci+n de su proceso cultural. 'e todas maneras es posible "ablar de ciertos estilos cerámicos! el más conocido de los cuales es el llamado 0unca"uán! #ue se epande sobre todo por el norte inclu$endo también parte de %olombia.
>uangala 9a relaci+n con %"orrera está también patente en el arte de esta cultura meridional de Ecuador! locali*ada desde el sur de 8anabí! en la provincia de >uanagala! "asta la península de Santa Elena. A medida #ue descendemos "acia el sur! las figurillas disminu$en en cantidad $ variedad! cualidad #ue se
traspasa a la cerámica! de lo #ue esta cultura es un buen eemplo. =a$ un tipo de figurillas mu$ es#uemático! >uangala Inciso! "ec"o sobre una barra rectangular de arcilla! aplanada para formar la cabe*a! con dos pe#ue4os círculos #ue indican los oos $ el cuerpo cubierto de incisiones en *ig*ag. El tipo >uangala 7 es un silbato $ representa a un ser "umano de manera más clara! modelado a mano! pero con rasgos un tanto es#uemáticos. 8ás naturalista es el tipo A! moldeado $ con la superficie pulida. Son "ombres $ mueres de pie! con unos característicos oos almendrados! facciones delicadas $ #ue constitu$en en realidad una ocarina! réplica de la cual suelen llevar las propias figurillas entre sus manos. 9a cerámica >uangala se relaciona también con %"orrera! aun#ue presenta rasgos #ue sugieren una interacci+n con %osta &ica $ >uatemala. Es de una gran calidad técnica! simplificándose las formas de %"orrera e inclu$éndose entre las técnicas decorativas la pintura iridiscente! la pintura negativa! el uso de una brillante policromía $ una decoraci+n de líneas bru4idas nica en Ecuador. 'ominan las formas de cuencos! de gran elegancia! $ destacan unos cuencos poco profundos! casi platos! a los #ue se a4aden unas patas delgadas! generalmente cinco! #ue por la adici+n de pastillae se convierten en grotescas $ características representaciones de seres "umanos en actitud de dolor. nas se llevan la mano a la meilla! otras a la barriga o a la cabe*a.
El arte en la sierra de Ecuador Son características del estilo las compoteras o cuencos con una base anular! alta $ troncon+nica! cu$o interior! empleando tres colores! se decora con dise4os negativos. A base de roo! blanco $ negro aparecen motivos geométricos o animales es#uemáticos! entre los #ue son comunes los monos! dispuestos en una composici+n un tanto simétrica $ siempre mu$ e#uilibrada. / son tal ve* más conocidos $ llamativos unos grandes arros alargados! de fondo puntiagudo! #ue suelen llevar en el cuello la representaci+n de un rostro "umano estili*ado en relieve. El resto del arro se decora también con pintura negativa $ dise4os geométricos. En cerámica también se encuentran representaciones de animales $ sobre todo de caracolas marinas #ue son a la ve* instrumentos musicales! tal ve* a imitaci+n de las caracolas naturales utili*adas en toda la regi+n andina como bocinas. Algunos de los obetos mencionados proceden de tumbas! pero casi nada podemos afirmar de los reali*adores de este peculiar estilo.
'e Paracas a 0ia"uanaco A9 declive de %"avín sucederá en el área peruana un proceso de regionali*aci+n cultural #ue se refleará en el período denominado de %ulturas &egionales o Intermedio 0emprano! $ #ue! a rasgos generales! puede situarse entre el 133 $ 533 d. %. 9a agricultura $! en regiones mu$ concretas! la ganadería se "an convertido $a en el recurso econ+mico fundamental. 9os procesos de tecnificaci+n alcan*an la categoría de verdaderas obras de ingeniería! apareciendo! por eemplo! acueductos en la *ona norte $ sistemas peculiares como el de las galerías filtrantes en el sur. Se trata de redes subterráneas de conductos de agua #ue se cru*an $ entrela*an en distintas direcciones $ #ue reciben las filtraciones de las corrientes de agua #ue baan a lo largo del subsuelo de la regi+n andina. El aumento demográfico de la poblaci+n es constante así como su concentraci+n en grandes poblados $ en relaci+n con centros ceremoniales. 9a pugna por el control de los recursos de agua $ de las *onas fértiles llevará a un aumento de la belicosidad! siendo la guerra una constante en el período. 9a compleidad social se acrecienta! encontrándonos ante verdaderos Estados o por lo menos Estados incipientes. El desarrollo de las artes será espectacular. El proceso de especiali*aci+n se acenta! apareciendo grupos de artistas dedicados en eclusiva a la elaboraci+n de cerámica! teidos! orfebrería... Por otra parte! la eistencia de una clase dirigente aumentará la demanda de ciertos tipos para su uso eclusivo como distintivo de rango. na de las características más llamativas del período es el marcado énfasis en lo funerario. 9as tumbas $ necr+polis! de diferentes formas $ con auares espectaculares! se etienden sobre todo por la regi+n costera! "abiéndose convertido en el modus :i:endi de una plé$ade de "ua#ueros o sa#ueadores! #ue "an "ec"o de la venta de antigedades su negocio desde "ace muc"ísimos a4os. Son! por supuesto! los integrantes de las clases dirigentes los enterrados de forma espectacular! a veces acompa4ados de servidores sacrificados. 'entro de la organi*aci+n social #ue se "a denominado de efaturas o Estados incipientes! la estructura de la sociedad se basa en linaes familiares! predominando unos sobre otros por su ma$or proimidad al antepasado comn del grupo! antepasado de carácter divino. A su muerte! el individuo de clase elevada no desaparece! sino #ue se aproima más a ese ancestro divino e incluso se divini*a él mismo! por lo #ue su familia mantiene su culto $ su memoria! $a #ue ese
difunto noble $ divini*ado es además un elemento legitimador para la misma. Se comprende así la enorme inversi+n de energía! de tiempo $ a veces de materiales preciosos en la elaboraci+n de unas artes refinadas #ue en muc"os casos se "icieron con el nico fin de ser enterradas acompa4ando a un personae de importancia.
9a costa sur Aun#ue el proceso cultural de la costa sur de Per se "a solido dividir en Paracas! perteneciente al ormativo 0ardío! entre los siglos I $ I a. %.! $ @a*ca! $a en el período de %ulturas &egionales! I a. %. $ III d. %. 9a realidad es #ue se trata de la transici+n gradual de una cultura a otra! sin soluci+n de continuidad! o más precisamente! de una misma cultura con una serie de cambios normales en el transcurso de los siglos. 9a diferente denominaci+n nos servirá para eemplificar dos de las más espectaculares manifestaciones artísticas de PerG el teido $ la cerámica polícroma. En este período la poblaci+n tiende a establecerse en poblados concentrados en relaci+n con las áreas de cultivo! aun#ue "a$ indicios de #ue esa concentraci+n se vio interrumpida cíclicamente por momentos de dispersi+n en numerosos pe#ue4os establecimientos. no de esos momentos coincidi+ probablemente con la fuerte incidencia militarista de @a*ca en sus ltimas fases. En Paracas! además de las famosas tumbas #ue mencionaremos! aparecen viviendas semisubterráneas en forma de pe#ue4as casas rectangulares de adobe $ también casas "ec"as de postes de madera. =a$ pirámides! de probable carácter ceremonial! de dimensiones variables! "ec"as de adobe en forma de cantos rodados para el relleno $ de grano de maí* para formar los muros. 8uc"as aldeas estaban fortificadas. 9a ar#uitectura de @a*ca utili*a muros de adobe! de forma c+nica! colocados "ori*ontalmente con la base descansando en el paramento para lograr una superficie plana. Se us+ también la uinca< o ca4as amarradas $ cubiertas de barro. 9as casitas! de planta rectan- "erámica antropomorfa de gular $ estrec"amente relacionadas! formaban la cultura de Paracas. Museo poblados $ "a$ también construcciones de Cegional de Dca< Per. carácter pblico! con algn templo de forma
piramidal rodeado de pla*as $ "abitaciones. El comercio debi+ constituir una actividad importante al menos durante las fases finales de @a*ca. Paracas representa además el etremo más meridional de la influencia %"avín! lo #ue se "ace patente en los estilos cerámicos $ en la iconografía. Paulatinamente esa influencia se fue dilu$endo dando paso a estilos característicos propios.
9os teidos. Paracas En la regi+n de Ica de la costa sur peruana! en la &unga< o territorio situado entre los 533 $ los K.333 metros! de ambiente desértico $ prácticamente sin lluvias! se produo en 1JK< uno de los descubrimientos más espectaculares de la ar#ueología peruana. Se trataba de un cementerio! con el ma$or nmero de tumbas en ecelente estado de conservaci+n conocido "asta el momento! utili*ado entre el siglo I a. %. $ los primeros a4os de la era cristiana. Se encontraron dos tipos de enterramientos! los denominados "a:ernas $ 6ecr;polis. 9as tumbas "a:ernas< pertenecientes cronol+gicamente a la fase J de Paracas! no se aprecian en superficie. %onstan de una especie de po*o o tubo por el #ue se accede a la cámara funeraria! ecavada en forma de caverna! en la #ue pueden encontrarse "asta ?3 + F3 fardos funerarios. =a$ un tratamiento diferencial de los cadáveres! estando algunos cubiertos por una simple tela mientras #ue otros se envuelven en grandes cantidades de teidos $ mantos! $ se acompa4an de diademas $ otras o$as. 9a momificaci+n es incipiente! reduciéndose a una cobertura de brea. 9as tumbas 6ecr;polis< pertenecientes a la fase 13 de Paracas $ 1 $ K de @a*ca! son construcciones subterráneas! de unos K< mK! revestidas cuidadosamente de piedra e incluso con escaleras de acceso. Se acusa a#uí en ma$or medida el trato diferencial de los cadáveres! #ue se manifiesta incluso en el tama4o $ colocaci+n de los fardos funerarios. 9os ma$ores ocupan una posici+n central! $ se rodean de dos o más fardos medianos $ de muc"os pe#ue4os! #ue consisten en su ma$oría en momias descuarti*adas o "uesos sueltos. 9os auares se enri#uecen también considerablemente! $ un nico fardo importante puede estar envuelto por más de die* mantos bordados! cuarenta o cincuenta prendas de vestir! pieles! tocados! o$as! $ estar acompa4ado de ofrendas de alimentos! cerámicas $ multitud de obetos de orfebrería. 9as técnicas de momificaci+n son asimismo más compleas e implican etracci+n de las visceras! separaci+n de la cabe*a! sometimiento del cuerpo a diversas sustancias #uímicas $ orgánicas. El cadáver! doblado! era luego envuelto en teidos $ vestidos! "asta conseguir la forma más o menos c+nica de-
seada. Sorprende en estos fardos la enorme abundancia de teidos! lo #ue! entre otras cosas! es índice de la importancia #ue desde antiguo tuvieron las telas en Per. 9a ropa enterrada no debi+ ser usada en vida por los difuntos a los #ue acompa4an. 9os mantos bordados $ los inmensos pa4os de burdo algod+n no tienen un prop+sito utilitario! pero además las prendas de vestir son de tama4o diferente $ pueden no corresponder con el del cadáver. 9a ma$oría de los teidos son nuevos! sin "uellas de uso! $ se encuentran también teidos sin concluir! a medio trabaar o apenas iniciados.
Manto de la cultura de Paracas. Museo 6acional de )ntropología & )rueología de Lima< Per.
Probablemente los mantos $ vestidos de un fardo no fueron colocados todos a la ve*! sino #ue se irían agregando a lo largo de los a4os. Peri+dicamente se etraía el pa#uete central de la tumba $ se le agregarían nuevas ofrendas tetiles! rito funerario practicado también en épocas tardías!
por eemplo! por los Incas $ documentado incluso por cronistas espa4oles. 9a materia prima utili*ada de preferencia por las teedoras de la costa sur fue el algod+n $ secundariamente la lana! segn las épocas. El algod+n se despepitaba $ la lana se lavaba para desengrasarla! $ se cardaba con grandes peines de madera. El "ilado $ torsi+n de las fibras se "acían manualmente con un palillo $ un tortero o volante de "uso. El algod+n se podía te4ir antes del "ilado o más frecuentemente se deaba en el color natural de la planta! #ue variaba del blanco al marr+n en toda una gama de cremas. 9a lana se te4ía siempre después del "ilado! "abiéndose encontrado "asta 1J3 matices de colores! combinando tintes $ los colores naturales de las fibras. 9os tintes eran generalmente vegetales! como el índigo EDndigofera suffruticosaF para los a*ules! o el ac"iote EiBa orellanaF para los roos. Pero el roo también se obtenía de un molusco nativo de la costa! el "oncolepas peru:iana< $ de la tradicional coc"inilla! parásito de las opuntias. Para la fabricaci+n de las telas se usaron gran variedad de técnicas! desde las más primitivas basadas en la utili*aci+n de un solo "ilo #ue se entrela*a sobre sí mismo! "asta los trabaos con telar cu$as primeras evidencias se remontan en Per al K333 a. %. Se compone básicamente de dos palos paralelos #ue sustentan la urdimbre $ #ue se sueta por un etremo a un poste $ por el otro a la cintura de la teedora. Eiste tam bién un telar "ori*ontal! sueto a cuatro estacas clavadas en el suelo. %on el telar se "acían las telas o teidos en los #ue los "ilos de la urdimbre $ de la trama se cru*an de forma alternativa $ regular, los reps< donde se ocultan los "ilos de la urdimbre o de la trama debido a un fuerte entrela*ado! #ue además no cubre todo el recorrido $ puede originar características acanaladuras. na variante! la tapicería! permite reali*ar dise4os al mismo tiempo #ue se reali*a el teido. / las gasas< cru*ándose entre sí los "ilos de un mismo elemento! generalmente la urdimbre! al tensar con fuer*a los "ilos de la trama. 9a variedad de las técnicas decorativas es grande. Puede reali*arse a la ve* #ue se confecciona el teido! resultando entonces dise4os de carácter lineal $ geométrico! fundamentalmente bicro-mos! o llevarse a cabo sobre la tela $a elaborada. En este caso! el bordado! generalmente de punto atrás< permite una gran libertad de tratamiento $ el empleo de multitud de colores. / eisten también telas pintadas! directamente sobre la mismas o por el procedimiento de tied&e< o dise4o en negativo! ti4endo los "ilos protegidos por nudos. Paracas %avernas! libre $a de la influencia de %"avín! representa la aparici+n de una identidad regional donde se introducen elementos locales $ se perfila también un estilo propio! de tra*os rectilíneos en la formaci+n del dibuo! #ue culminará en la época @ecr+polis. 9os temas representados pueden dividirse en dos grupos! naturalistas! o reproducci+n de seres $
obetos comunes $ fantásticos. 9os primeros representan elementos vegetales! animales! figuras "umanas! cabe*as cortadas $ obetos diversos! apareciendo aislados o asociados con otros motivos. 9os dise4os fantásticos son seres esotéricos! procedentes en general de la transformaci+n de criaturas reales. Se encuentran animales fantásticos! "íbridos de "umanos $ animales! siendo los más representados la serpiente! el *orro! el boto (orca) $ las aves rapaces! #ue probablemente tienen #ue ver con el mundo de creencias de estas culturas. El estilo rectilíneo! de color sepia! de %avernas! dará paso a la policromía $ al estilo curvilíneo de @ecr+polis. En las fases siguientes los motivos se irán estili*ando cada ve* más! llegando a perder su identidad. 9a decoraci+n se dispone sobre el teido de un modo convencio-nali*ado! adecuándose el motivo a la *ona delimitada para su ubicaci+n! organi*ándose simétricamente $ guardando una cierta proporci+n tanto entre sí como en relaci+n a la tela. Eiste siempre un cierto ritmo! tanto en la disposici+n de los motivos como en el cromatismo utili*ado. 9os teidos de Paracas-@a*ca parecen responder a un cuidadoso estudio preparatorio! para lo #ue se valieron de patrones! como lo indican teidos inacabados en el desarrollo de la decoraci+n. 9a manifiesta uniformidad en todas las fases del trabao de la elaboraci+n de las telas! "ace pensar en la eistencia de un control general de la manufactura tetil! en manos de diversos especialistas! como "ilanderos! teedores! tintoreros! bordadores! etc.! con instituciones semeantes a las #ue se encontrarán en Per en época más tardía! $ probablemente en su ma$or parte mueres! tal como ocurría en la época de los incas.
9a cerámica de @a*ca 9a cerámica @a*ca! la producci+n artística más conocida de su cultura! llama la atenci+n por su gran calidad pict+rica. 9as variaciones estilísticas $ temáticas "an originado multitud de clasificaciones con terminologías diversas. En una de ellas se establecen cinco fasesG Protona*ca (K33-133 a. %)! donde eisten muc"os motivos propios de la cerámica Paracas, @a*ca temprano (133 a. %.-K33 d. %.)! donde empie*an a aparecer elementos de un nuevo estilo, @a*ca medio (K33-?33 d. %.)! #ue muestra una evoluci+n estilística "acia motivos cada ve* más simb+licos $ aleados de las formas naturales, @a*ca tardío (?33-233 d. %.)! o triunfo de los motivos compleos, $ @a*ca final (233-;33 d. %.). 9a cerámica @a*ca muestra un enorme desarrollo de la técnica de manufactura $ la presencia indudable de artistas especiali*ados para su elaboraci+n. Se utili*+ siempre una arcilla de grano fino con conc"a molida o arena
con muc"a mica como desgrasante. 9a confecci+n se "acía por aduado o enrollamiento sobre una base convea $ también con aduado se "acían los elementos complementarios! pitorros! adornos! #ue se incorporaban posteriormente! "aciéndose del mismo modo las vasias figuradas. 9a superficie se alisaba con cuidado! interior $ eteriormen-te! donde a veces un espatulado confería un brillo especial. 9a pintura se aplicaba anteriormente a la cocci+n! siendo característica la calidad de colores utili*ados! die* básicamenteG blanco! negro! roo! roo oscuro! narana! amarillo! gris! marr+n! violeta $ rosa. 9os motivos se delineaban primero en negro! generalmente sobre un fondo blanco aun#ue pueden darse otros colores $ luego se rellenaban con colores planos. 9os dise4os se disponen de una manera predeterminada! generalmente en el eterior $ en una banda interna al lado de la boca. En los platos o vasias abiertas de poca altura se decora la superficie interior $ la banda es eterna. 9a decoraci+n suele austarse a una disposici+n en frisos! ocupados por una o varias figuras! pudiendo aparecer una banda o varias! $ en este caso ser de anc"ura semeante $ temática diferente o destacar una de ellas en etensi+n $ es la #ue lleva entonces el motivo principal. 9os dibuos se reali*aban sin un patr+n previo por lo #ue podían sufrir modificaciones $ correcciones segn el espacio disponible. &esultan así unos descuidos aparentes pero #ue solamente son observables si se mira el eemplar con detalle. 9a cerámica @a*ca es una de las cumbres de la cerámica pict+rica americana. 9as formas de los vasos son tradicionales en Per. =a$ platos! cuencos $ vasos. Darras! #ue tienen una diferenciaci+n clara entre el cuello $ el cuerpo! $ botellas! recipientes cerrados! generalmente con dos picos unidos por un asa plana. =a$ formas mitas! me*clándose dos diferentes $ formas modeladas! esculturas de carácter antropo o *oomor-fo o incluso cefalomorfas $ fitomorfas! un vaso o botella transformado en una figura. 0anto la decoraci+n como las formas varían a lo largo del tiempo! siendo más comunes en unas fases unas #ue otras. 9a decoraci+n se desarrolla en tres estilos básicos. El primero fundamentalmente geométrico! se dispone en forma de frisos para separar otras formas de decoraci+n o rellenar espacios vacíos. 9os motivos de carácter naturalista permiten un cierto reconocimiento del modelo representado. =a$ vegetales! generalmente de plantas utili*adas como alimentoG maí*! $uca! pallar! fríol $ animales de diferentes especies. 'estacan los mamíferos $ son frecuentes la orca! el *orro! roedores $ camélidos. 9as representaciones de seres "umanos permiten aproimarnos a elementos de cultura! como vestimenta! armamento $ actividades concretas como agricultura! ca*a! o guerra. 0ema favorito fue el de las cabe*as cortadas! tanto pintadas como modeladas! aisladas o en asociaci+n con otros motivos. 8uc"as veces son representaciones claras de
cabe*as-trofeo! preparadas! con la boca cosida por medio de espinas $ pintura facial. Este tipo de representaci+n puede asociarse con prácticas guerreras $ es comn en muc"as regiones de Suramérica. 9os motivos fantásticos! transformaci+n de figuras "umanas o animales o me*cla de ambas! son de difícil reconocimiento e interpretaci+n. Algunos de estos seres aparecen asociados con cabe*as-trofeo! otros con escenas agrícolas. / unos de aspecto más "umani*ado se "an asociado con una especie de deidad suprema. 0odas las representaciones se colocan aisladamente! sin componer escenas! sin volumen $! en general! con una acusada falta de movimiento. @o "a$ una intenci+n narrativa! aun#ue el investigador pueda obtener de los dibuos muc"as clases de informaci+n. @o eiste tampoco una perspectiva clara $ las disposiciones corporales pueden encontrarse distorsionadas eistiendo también desproporci+n en las dimensiones. El estilo @a*ca parece ir perdiendo calidad a partir del Período 8edio! surgiendo tra*os menos cuidadosos $ más gruesos! ma$or abundancia de claros entre las líneas de las siluetas $ las masas de color interior $! en ocasiones! el modelado no concuerda con los tra*os pintados. En el período final las figuras carecen de detalle $ de la precisi+n #ue en principio fue "abitual. 9a espléndida cerámica @a*ca tiene también un conteto funerario. ue "ec"a para ser enterrada $ tal ve* sus representaciones tengan #ue ver con el intento de acompa4ar al cadáver de una serie de figuraciones #ue reproducían de alguna manera el mundo natural $ el sobrenatural familiar $ cotidiano para el difunto en vida.
9os dibuos de la Pampa de @a*ca El teido o la cerámica no fueron evidentemente las nicas manifestaciones artísticas de Paracas-@a*ca. El trabao del metal fue también importante! encontrándose en la época Paracas cobre puro! plata $ oro laminado! conociéndose técnicas como la fundici+n a la cera perdida! el labrado! el repuado $ la incisi+n. En @a*ca se desarroll+ una significativa orfebrería del oro $ del cobre. Pero una de las manifestaciones más sorprendentes $ #ue "a llamado incluso la atenci+n de los aficionados a la ciencia-ficci+n! son las famosas pistas o líneas $ dibuos de @a*ca #ue se encuentran en las Pampas de Ingenio! entre @a*ca $ Palpa! en una etensi+n de <33 6mK. Sobre un desierto de cascao roi*o oscuro aparecen una serie de dise4os de color blanco-amarillento a escala gigantesca. Son ligeros surcos en el suelo "ec"os retirando la capa de tierra superficial. arias circunstancias a$udan a su conservaci+n. 9os vientos cargados de arena no la depositan en
esta llanura sino a un centenar de 6il+metros de distancia! en enormes dunas. A pocos centímetros del suelo! el movimiento del aire disminu$e considerablemente por#ue el color oscuro absorbe muc"o calor! formándose una especie de coín de aire caliente! inm+vil. / el suelo contiene $eso #ue! unto con el rocío matutino! permite #ue las piedras permane*can pegadas al terreno. =a$ pistas trape*oidales $ rectangulares! a veces asociadas con líneas rectas #ue se prolongan durante 6il+metros! espirales! *ig*ags $ representaciones de animales $ plantas. na silueta de ave mide más de 1K3 metros! $ una ara4a cerca de <3. @o es necesario! como se "a dic"o! apreciar las figuras desde el aire, son perfectamente visibles desde las lomas cercanas. / en cuanto a los "ipotéticos problemas derivados de su eecuci+n! se "an encontrado piedras colocadas donde fueron deadas #ue se4ali*an puntos clave. Se "a comprobado! por eemplo! #ue las grandes curvas se reali*aron a base de segmentos de círculo cu$os centros se conocen por piedras cortadas al tama4o de una centésima del radio "erámica de 6aca con correspondiente. representaci;n de un fardo Para algunos investigadores las pistas funerario. Museo 6acional de tendrían #ue ver con antiguas parcelaciones )ntropología & )rueología de de carácter agrícola $ las representaciones de Lima< Per. animales $ plantas con a#uellos #ue tenían relaci+n de alguna manera con el cultivoG la tarántula! símbolo de fecundidad! el buitre! precursor de lluvia! el vareg! alga utili*ada como abono... :tras figuras se referían a obetos relacionados con el arte tetil $ servirían como pauta coreográfica para dan*as $ celebraciones multitudinarias.
El arte cerámico de 8oc"e na de las opiniones más generali*ada relaciona los dibuos de la Pampa de @a*ca con una especie de gigantesco *odíaco. Se encontrarían así representaciones de constelaciones! como la ara4a! el mono! el páaro fragata! $ muc"as de las líneas rectas parecen coincidir con el declive del sol en determinadas fec"as del a4o. Se aventura incluso la eistencia de un grupo de especialistas! de carácter sacerdotal! encargados del cuidado $ la interpretaci+n de este ca
lendario< #ue se utili*aría! entre otras cosas! para predecir las crecidas de los ríos! de vital importancia para la agricultura. 9as fec"as aproimadas de la reali*aci+n de estos gigantescos dibuos se sita en torno al <<3 d. %.! fase III de @a*ca! cuando la sociedad empe*aba a tender "acia una fuerte erar#ui*aci+n.
Cepresentaci;n de los di,u+os gigantes de la pampa de 6aca< una de las manifestaciones artísticas ue más a llamado la atenci;n.
'entro de la ecelencia generali*ada de la cerámica americana! 8oc"e re presenta! tal ve*! una de las cerámicas más admirables $ de una ma$or calidad técnica $ estética. Se caracteri*a sobre todo por un aparente afán narrativo #ue se plasma a través de un estilo realista $ sintético a la ve*! refleado tanto en escenas modeladas sobre vasias! como en vasos escult+ricos o en "ua-cos cubiertos de dibuos. 9a ma$oría de nuestros conocimientos sobre la cultura 8oc"e proceden en realidad de sus representaciones cerámicas! #ue recogen tanto aspectos de la vida cotidiana como de las prácticas militares o rituales. Para meor comprender la cultura $ el arte de 8oc"e! "a$ #ue "acer referencia a ics! un $acimiento ar#ueol+gico situado en el etremo norte de Per. 'escubierto en el a4o 1J21! fero*mente sa#ueado "asta el a4o 1J2F! es un enorme cementerio con cerca de K.333 tumbas en forma de botella $ cu$as
fec"as! obtenidas por el método de %1F! van desde el a4o K53 a. %. "asta el 2<< de nuestra era. 'e dic"os enterramientos proceden centenares de pie*as de cerámica de un estilo característico! síntesis de influencias procedentes por un lado de las planicies ecuatorianas $ por otro de los altiplanos peruanos. Aparecen así "uacos escult+ricos con representaciones *oo-morfas! #ue recuerdan el estilo %"orrera. Son siempre figuras con un impresionante sentido plástico donde se combinan un admirable "iperrealismo con una gran estili*aci+n conseguida al destacar los rasgos esenciales de cada animal. Entre las representaciones animales destaca el felino! tal ve* de "erencia %"avín. na de las novedades #ue aporta ics es la frecuente representaci+n de la figura "umana! en un estilo antropomorfo #ue se "a arra cerámica ue representa a denominado proto-mo-c"ica. @os un guerrero arrodillado. "ultura encontramos ante guerreros! aguadores! de Moce. Museo ritánico< msicos! ancianos! de rostros todavía Londres. estereotipados $ rasgos poco individuali*ados pero de gran fuer*a epresiva. / aparecen también representaciones de la muerte! en forma de fardos funerarios o de calaveras. 0odos estos temas se desarrollarán luego en 8oc"e. 0odas las formas típicas de la cerámica peruana se encuentran $a en ics! el ca4o-estribo! ca4o recto $ asa plana! dos picos $ asa puente. 9a frecuente aparici+n de la botella con ca4o recto $ asa! procede claramente de %"orrera! aun#ue luego se generali*ará la forma de asa-estribo. ics significa así el puente de uni+n entre 8oc"e $ %"orrera #ue a través de 8ac"alilla se remonta a la tradici+n aldivia. El paisae de la costa norte de Per es árido $ caliente! con cortos ríos #ue posibilitaron el asentamiento "umano! potenciado en este período por las técnicas de irrigaci+n artificial. %aracterística de este momento será también la eistencia de una serie de sociedades en continua pugna primero por el control de agua $ después por la necesidad de posesi+n de nuevas tierras. Entre K33 a. %. $ 133 d. %. eisten todavía una serie de culturas $ estilos locales! pero mu$ pronto los efes procedentes de los valles de %"icama $ 8oc"e someterán a los "abitantes de los diferentes valles! formando una verda-
dera confederaci+n entre 133 $ <33 d. %. Seguirá a continuaci+n un período de estancamiento $ otro de regresi+n para terminar "acia ;33-533 d. %. con la irrupci+n progresiva de las formas culturales =uari. 9a beligerancia continua $ la centrali*aci+n de poder producirán una abundante mano de obra servil #ue posibilitará el aprovec"amiento de tierras no eplotadas con la construcci+n de inmensas obras "idráulicas. El uso de fertili*antes como el guano contribu$+ también a #ue la agricultura se convirtiera en la base econ+mica de la confederaci+n 8oc"e! con el maí* como producto principal! $ la pesca $ la ca*a como recursos secundarios. El comercio go*+ de gran actividad! basado sobre todo en la sal! pescado seco $ algas! intercambiados por cobre! oro $ animales de carga $ lana de las regiones serra nas. %ada valle de la confederaci+n poseía una gran ciudad! destacando Pa4amarca! en el valle de @epe4a! 0omabal en el valle de ir o la propia 8oc"e. Pero su conocimiento es escaso debido a la acci+n del tiempo! $a #ue el material de construcci+n era el adobe! $ a la actividad de los sa#ueadores o "ua#ue-ros! $ también a #ue muc"as ciudades c"imes se constru$eran más tarde sobre las 8oc"e.
%entros ceremoniales Aun así "a$ #ue mencionar la >uaca del (ol< formada por varias plataformas compuestas de escalinatas retraídas unas sobre otras! "ec"a íntegramente de adobes $ de ?F3 m de longitud! KK3 de anc"ura $ ?3 de altura media. :beto de sucesivas ampliaciones $ reconstrucciones! es un testimonio evidente de centrali*aci+n de inmensos esfuer*os constructivos. A unos 233 m de distancia se encuentra la >uaca de la Luna< otra gran plataforma también de adobes! de 53 m de longitud! 23 de anc"ura $ K3 de altura! especie de basamento sobre el #ue se levantaron recintos "abitacionales! con algunos muros decorados con pinturas al fresco! entre los #ue destaca el llamado la re,eli;n de los artefactos. Se trata indudablemente de grandes centros ceremoniales! segn las pautas generales del urbanismo americano! donde se conciben grandes espacios vacíos o plaas< cerrados por masivas edificaciones de probable carácter tem plario. 'esconocemos los cultos #ue allí se reali*aban! $a #ue los nombres de Sol $ 9una son aleatorios $ no se corresponden con la realidad. 9a nica posible divinidad #ue podemos reconocer entre los 8oc"e es una figuraci+n antropomorfa! con boca $ dientes de felino! cintur+n serpentiforme $ a veces pin*as de cangreo. Se "a identificado con el Ai-apaec de los c"imes! claramente presente unos siglos más tarde $ #ue por etrapolaci+n se retrotrae "asta época moc"e.
Pero desde el punto de vista de las manifestaciones artísticas #ue "an llegado "asta nosotros "a$ #ue destacar el enorme esfuer*o constructivo dedicado a los enterramientos! $a #ue de ellos proceden la cerámica $ la fantástica orfebrería moc"e. Por desgracia no se "abía encontrado ninguna tumba intacta "asta 1J5;! cuando en el mes de unio se reali*+ el "alla*go más espectacular de la ar#ueología peruana. El enterramiento! prácticamente intacto! del llamado Se4or de Sipán salía a la lu*! un importante personae de unos ?< a4os! in"umado con todo fasto $ magnificencia. 9a tumba! ecavada en la tierra! revestida cuidadosamente de adobes $ cubierta con troncos! contenía el cuerpo del personae principal literalmente cubierto de abanicos $ tocados $ plumas! pectorales de c"a#uira $ cuentas de oro $ cobre! mantas! $ adornos varios de oro! plata $ cobre. Dunto a él! los cuerpos de dos mueres! sacrificadas probablemente! $ dos "ombres! así como un perro $ dos cabe*as de llama. 8ltiples ofrendas de cerámica completaban el auar.
9a cerámica 9a cerámica fue una de las manifestaciones artísticas más notables de la cultura 8oc"e. Se "a clasificado en cinco fases #ue reflean una normal evoluci+n cronol+gica $ cultural. 9as formas básicas son pocas! la botella globular con ca4o-estribo #ue puede adoptar una forma escult+rica! platos de bordes abiertos $ alguna forma de cuenco o de copa. En principio se modela a mano por aduado! pero pronto se introduce la práctica de moldear el vaso en dos mitades #ue luego se unen. Es una cerámica reali*ada indudablemente por especialistas! en la #ue aun#ue la práctica del moldeado pueda desembocar en una producci+n en serie! los reto#ues posteriores individuali*an cada eemplar! pudiendo "acer gala de una gran epresividad $ realismo "asta el punto de #ue es factible "ablar de maestros escultores. 'os grandes tendencias se encuentran en la cerámica 8oc"e! una fundamentalmente pict+rica o meor dibuística $ otra escult+rica! aun#ue es tam bién frecuente la combinaci+n de los dos estilos en una vasia. En la cerámica dibuística se utili*a generalmente un tono pardorroi*o para tra*ar los dibuos sobre un fondo de color crema. 9os dise4os se tra*an de modo resuelto! firme $ seguro! sin titubeos. =a$ un estilo más bien lineal! #ue se limita a tra*ar los contornos! $ otro de siluetas! con pinceladas más gruesas #ue tiende también a rellenar de color los espacios. 9as figuras se pintan de perfil! con los oos $ el torso de frente $ generalmente componiendo escenas de mu$ diverso carácter. 9as pinturas sobre cerámica 8oc"e constitu$en un verdadero repertorio etnográfico de su cultura. 9as escenas! planas $ sin perspectiva! pero llenas
de movimiento $ dinamismo! reflean todo tipo de aspectos de la cultura de sus reali*adores. @ada se eclu$e de la representaci+n. Escenas cotidianas! de ca*a o pesca! de guerra! de ceremonias o sacrificios! funerarias! todas desfilan ante nuestros oos. / las vasias escult+ricas no son menos epresivas. /a sea por#ue todo el cuerpo del vaso se convierte en una representaci+n figurada o por#ue se colocan una serie de figurillas encima del mismo! el movimiento! el dinamismo! el sentido narrativo! se "acen patentes una ve* más. =a$ :asos retrato< en los #ue el cuerpo de la botella se convierte en la cabe*a de un personae fuertemente individuali*ada! tal ve* s"ama-nes o guerreros. =a$ guerreros! de cuerpo entero! con sus armas características $ msicos con gran variedad de instrumentos. =a$ representaciones de patologías varias $ de ancianos! de mueres con ni4os! de calaveras $ es#ueletos $ también de animales $ plantas. %apítulo aparte merecen las representaciones de carácter er+tico! sin parang+n por su cantidad $ variedad en ninguna otra cultura americana. &epresentaciones de coitos en todas sus variantes! de individuos con genitales desorbitados! de masturbaciones $ de todo tipo de actividades seuales se desarrollan tanto en los dibuos como más llamativamente en los vasos figurados $ sobre todo en las escenas modeladas sobre vasias. =a$ #ue destacar el "ec"o de #ue las vasias fálicas! las #ue representan un personae con un gran miembro viril! o las #ue toda la vasia configura un gran pene! tienen "uellas de uso $ están incluso perforadas en el borde para obligar a utili*arlas c"upando el miembro. =a$ también grandes platos con doble fondo $ la representaci+n de una muer con las piernas abiertas! reali*adas de tal modo #ue debe c"uparse la vagina de la muer para beber del recipiente. &itos de fertilidadQ : tal ve* no se bebía de esas vasias $ simplemente se vertían lí#uidos en los campos en una especie de ceremonia de fecundaci+nQ 0odo son interrogantes. 9a orfebrería es otro de los importantes capítulos del arte 8oc"e. 9as evidencias más tempranas del trabao de los metales se remontan en Per ($ en toda América) al 1<33 a. %. $ proceden del $acimiento de Ba$Na6a! en la regi+n de Anda"ua$las! en la sierra sur! en forma de minsculos trocitos de oro laminado. En %"avín el trabao del metal se encuentra $a plenamente desarrollado trabaándose en oro una serie de obetos con la técnica del martillado $ del repuado! $ recogiéndose los elementos de la iconografía tradicional. En Para-cas-@a*ca la orfebrería es poco complea! destacando sobre todo la elaboraci+n de obetos "ec"os con placas recortadas $ repuadas! siendo mu$ características las formas de plumas $ unas grandes narigueras figurando barbas o bigotes de felinos.
9a orfebrería 8oc"e tiene una estética muc"o más escult+rica $ una serie de importantes logros técnicos! como el trabao de la plata! la fundici+n a la cera perdida $ la maestría en los trabaos de martillado $ repuado. 9a iconografía es la tradicional! dominando los temas de aves $ felinos plasmados en una estética de grandes planos $ de epresi+n poderosa. Entre los obetos son típicos las máscaras de difuntos! los grandes adornos para la cabe*a en forma de mascarones frontales! pero también delicados trabaos de incrustaciones de tur#uesas $ otras piedras en oreeras circulares con representaciones de guerreros! #ue se enri#uecen con la adici+n de bolillas de oro. Es frecuente la asociaci+n de la "erámica con orfebrería con los enterramientos. Aun#ue representaci;n de carácter prácticamente la totalidad "an sido sa#ueados! er;tico. "ultura de Moce. como $a mencionamos! el fantástico auar del (e%or de (ipán es una buena muestra. 9as manifestaciones artísticas de Pa-racas-@a*ca $ 8oc"e no agotan el re pertorio artístico de los estilos regionales peruanos aun#ue sí sean las más conocidas. En la sierra! aun#ue con una cierta epansi+n coste4a! debe mencionarse &ecua$ como uno de los pocos estilos peruanos #ue present+ un cierto desarrollo de la escultura en piedra. 'e orígenes $ cronología poco claros! en torno a los comien*os de la Era %ristiana o siglo ni! $ centrándose más o menos en el %alle+n de =ua$las $ el valle del río Santa! se conoce poco de las construcciones "abitacionales o incluso ceremoniales de esta cultura. Son abundantes las tumbas! de gran variedad! cámaras forradas de piedra o simples ecavaciones! sa#ueadas en su totalidad.
9os estilos regionales peruanos en las 0ierras Altas 9a particularidad más distintiva de la cerámica &ecua$! conocida sobre todo en museos $ colecciones privadas! es su decoraci+n! con pintura negativa! o pintura positiva roa sobre blanco! o negra! blanca $ roa! con dise4os de carácter geométrico $ también *oomorfos. Es normal la combinaci+n de ambas técnicas en un mismo vaso. =a$ un fuerte énfasis en las formas modeladas o cerámica escult+rica! pero mu$ leanas de la plasticidad $ epresividad del estilo 8oc"e. =ombres! felinos $ animales
aparecen representados de un modo estili*ado $ en actitudes mu$ rígidas! "asta el punto de #ue parecen simples soportes para la decoraci+n pintada. 9as formas de la escultura en piedra son también rígidas! rudimentarias $ es#uemáticas! mu$ aleadas del refinamiento %"avín! aun#ue prácticamente eista una coincidencia en la *ona de desarrollo de ambos estilos. El estilo denominado Aia representa guerreros $ mueres! en torno a un metro de altura. Su forma general es más o menos prismática! con una cabe*a desproporcionadamente grande. 9os guerreros llevan un tocado en forma de turbante decorado con motivos felinos! oreeras $ una cabe*a trofeo en la espalda $ a veces otra en la mano. En la derec"a suelen llevar una porra $ en la otra mano un escudo! adornado con líneas entrecru*adas o motivos *oomorfos. 9a postura suele ser sentada! con las piernas cru*adas $ los pies replegados! por lo #ue se "a sugerido #ue representan momias! obetos de culto #ue originalmente se colocarían al aire libre. Estas esculturas se "an encontrado aisladas! nunca relacionadas con estructuras ar#uitect+nicas. :tros estilos como el =uara* son más simples! de forma general ovoide $ de rasgos mu$ es#uemáticos! o el =uantar! figuras en relieve "ec"as a partir de una laa de piedra. El tema de la guerra $ tal ve* la práctica de la ca*a de cabe*as con fines sacrificiales parecen centrales en el arte de &ecua$. Este énfasis parece apuntarse an más con el descubrimiento del sitio de Pas"as"! centro religioso $ poblado fortificado protegido por una doble muralla! así como enterramientos de gran magnificencia. na ve* más la belicosidad aparece con un papel protagonista en esta época #ue venimos anali*ando. Pero de todas las culturas serranas la más conocida o por lo menos la #ue "a producido más bibliografía incluso desde el siglo I! cuando Pedro %ie*a de 9e+n "abla de constructores blancos $ barbados! es 0ia"uanaco! centrada en las ruinas del mismo nombre en 7olivia! en las márgenes del lago 0iticaca. Aun#ue 0ia"uanaco "a generado muc"a literatura fantástica! por eemplo el erudito Art"ur Posnans6$ #ue la visit+ en los a4os veinte de este siglo vio en ella la cuna de la cultura americana! remontando su antigedad a unos 1F.333 a4os! "o$ se conoce algo meor el compleo cultural #ue se encierra bao ese nombre. 9a tradici+n Pucará representa los antecedentes más evidentes de 0ia"uanaco $ también el punto de encuentro entre tradiciones culturales de la costa $ sierra central con las del sur de los Andes. Pucará se sita en el norte de los ríos #ue forman la cuenca del 0iticaca entre ?33 $ K33 a. %.! remontándose su origen a tiempos formativos. Pucará significa la aparici+n del urbanismo en los altiplanos andinos $ con relaci+n a 0ia"uanaco la cristali*aci+n de unas características #ue se desarrollarán con fuer*a
posteriormenteG la ar#uitectura! la escultura! la cerámica $ una iconografía peculiar. Se pueden encontrar relaciones! por eemplo entre Paracas $ Pucará! lo #ue podría eplicar los rasgos iconográficos tia"uanacotas de evidente carácter %"avín! como la imagen del llamado dios de las varas.
-res muestras de ore+eras circulares mocicas con representaciones de guerrero. Museo del Oro< Lima.
=acia el ?33 d. %. comien*a el gran desarrollo urbano de 0ia"uanaco! tras un estadio cultural de carácter aldeano! $ constitu$e la fase III "asta el 22; d. %. Dunto con la fase I! "asta el 13<3 d. %. representa el apogeo del
centro ceremonial. 9a fase se refiere $a a un fen+meno cultural de carácter epansivo! en relaci+n con =uari $ terminado con la con#uista incaica. Aun#ue la agricultura fue importante! particularmente la de la patata! #ue se convertía en c"u4o sometiéndola a un proceso de des"idrataci+n! a base de congelaci+n $ secado! $ de otros cultí-genos de altura! como la oca! la #uina o la ca4i"ua! recientemente se "a puesto en evidencia la importancia de la ganadería. Au#uénidos! como la llama $ la alpaca! eran capaces de alimentarse con el ic"u o "ierba dura en torno a los F.333 m de altura! donde la agricultura no era posible. / también los tia"uanacotas etendieron su influencia por los Andes del centro $ del sur! en forma de colonias bao su control directo! buscando pisos ecol+gicos diferentes para aprovisionarse de productos de imposible cultivo en el altiplano! como la coca! el aí o el maí*! en muc"as ocasiones destinados a fines ceremoniales.
0ia"uanaco El comercio fue un factor significativo para el desarrollo del centro urbano! girando en épocas tempranas en torno a la obsidiana! la sodalita $ el mineral de cobre. En la fase III aparece el bronce por primera ve* en el continente americano. Este comercio lleg+ a ad#uirir una enorme importancia! apareciendo centros especiali*ados #ue intercambiaban sus productos. 9a aparici+n de la urbe $ del centro ceremonial de 0ia"uanaco revelan! por un lado! la presencia de especialistas altamente cualificados! directores de obra! canteros! escultores! orfebres $ ceramistas $! por otro! de un poder centrali*ador capa* de movili*ar los recursos suficientes para mantener a esos es pecialistas! a la ascendente clase dirigente $ mover una ingente mano de obra para trasladar $ ubicar los enormes blo#ues monolíticos #ue caracteri*a la ar#uitectura $ la escultura tia"uanacota! mano de obra aparentemente de carácter campesino! $a #ue no "a$ indicios de un régimen de tipo esclavista. El aspecto de las construcciones! con una fuerte incidencia religiosa! remite a una clase dominante de carácter sacerdotal! al menos en un principio. 9as ruinas de la ciudad se encuentran "o$ a unos K3 6m del lago 0iticaca. :riginalmente debi+ encontrarse en las orillas! debiéndose la actual distancia a la desecaci+n progresiva del lago. 9a etensi+n urbana alcan*aría a unos K!< + ? 6mK! calculándose una poblaci+n entre <.333 $ K3.333 "abitantes! segn las épocas. El centro ceremonial! de unos 1.333 m de este a oeste $ <33 m de norte a sur! encierra una serie de estructuras destacables desde un punto de vista artístico-ar#uitect+nico. 'estaca el )capana< una estructura piramidal orientada este-oeste! de unos K33 m de lado $ de planta más bien cruciforme. Prácticamente desaparecida!
estuvo construida con tierra $ tenía un paramento de blo#ues de piedra rodeando la masa del edificio #ue se levantaba en gradas "asta unos 1< m de altura. Al norte! el -emplete (emisu,terráneo< una pla*a re"undida K m por debao del nivel del suelo! de K2 por KJ m. 9os muros se forman con grandes blo#ues monolíticos verticales #ue soportan la pared! a base de blo#ues c bicos entre los #ue se inclu$en cabe*as de piedra esculpidas. Se accede a la pla*a por una escalinata de < m de anc"ura. Ambas estructuras parecen formar un conunto unitario $ corresponden a una misma época de construcci+n! entre los siglos II $ I d. %. Al oeste del templete $ construido probablemente entre los siglos I $ d. %.! se encuentra el gran recinto del Galasasa&a< una gran masa rectangular de 1K5 por 115 m levantada F m por encima del nivel del suelo $ retenida por un gran muro con la misma técnica de construcci+n del templete. 9o más des-tacable es el acceso! en forma de seis gradas originales de ; m de anc"ura! #ue conducen a un patio interior de 53 por 2< m donde se encuentra una de las esculturas más famosas de 0ia"uanaco! el Monolito Ponce< denominado así en "onor de su descubridor. Esta figura es un buen eemplo de uno de los grupos de escultura más característica del arte tia"uanacota! los grandes monolitos de carácter antropomorfo. %on una fuerte tendencia al geo-metrismo! representan a la figura de pie! con las manos sobre el pec"o! una enorme cabe*a cuadrada con oos rectangulares $ un tratamiento general más bien de relieve en torno a un blo#ue pa-ralelepipédico. Presentan también una elaborada decoraci+n finamente grabada tanto en el tocado! como en el cin-tur+n! e incluso sobre el cuerpo $ rostro. Aves! serpientes $ a modo de signos de difícil identificaci+n! generalmente componiendo grupos rectangulares! dominan entre los dise4os. 9os personaes llevan diferentes obetos entre las manos! como 6eros! la conc"a strom,us< el pututo< o instrumento musical andino! o a modo de ma*as ceremoniales. En el ángulo noroeste del Malasasa$a! se encuentra el máimo representante de otro de los grupos peculiares de la escultura de 0ia"uanaco! la famosa Puerta del (ol. Actualmente aisladas! $ consideradas por sus elementos decorativos dentro del capítulo de la escultura! estas puertas debieron constituir un componente de un sistema ar#uitect+nico de unidades monolíticas. 9a Puerta del (ol está tallada en un monolito de andesita! $ mide ?!5 m de anc"ura por K!5 de altura $ ;3 cm de grosor. El vano mide solamente 1!F m de altura $ 23 cm de anc"ura. En el centro del monumento $ sobre el vano aparece una figura en mediore-lieve! de carácter antropomorfo! enmascarada! de pie sobre una especie de pirámide escalonada! con los bra*os abiertos $ llevando en cada mano una especie de cetro o varas con cabe*as de pumas $ de c+ndores. En su
recargado vestido se pueden reconocer cabe*as-trofeo $ de su cara cuelgan una especie de lágrimas en forma de felinos. 9a rodean F5 figuras en bao relieve! en forma de un personae caracteri*ado de ave! con máscara $ alas! identificadas las de la fila central como c+ndores. 8áscaras! semeantes a la de la figura principal! $ grecas rematadas por cabe*as también de ave completan los dise4os labrados. 9as interpretaciones #ue se "an "ec"o sobre los motivos de esta Puerta del (ol son infinitas! entre ellas la de identificar la figura principal con el astro re$ $ de a"í su nombre. :tra teoría más generali*ada es #ue se trata de 8iracoca< dios creador andino! cu$os mitos $ rituales se encuentran repartidos por todo el área peruana! $ se remonta su iconografía "asta %"avín! a cu$o dios de las :aras se asemea. En cual#uier caso nos movemos en un terreno de pura "ip+tesis! aun#ue sí podríamos afirmar tal ve* #ue nos encontramos ante una representaci+n de una deidad o de un personae de profunda significaci+n no solamente en el ámbito tia"uanacota sino también en el mundo andino en general. 9a figura principal la encontraremos representada continuamente! incluso en cerámica $ teidos! $ su propia forma podría "acer pensar #ue se "a tomado de una superficie plana! como una tela $ un motivo bordado sobre la misma. 9a parte trasera de la Puerta del (ol tiene una serie de nic"os tallados #ue aparecerán en otras puertas monolíticas de la ciudad. 0res de éstas se encuentran en el PumaPuncu< ruinas a 1.<33 m al suroeste del centro ceremonial! donde subsisten plataformas de piedra formadas por blo#ues monolíticos de "asta ; m de longitud! F de anc"ura $ 1!5 m de grosor. Son los eemplos más perfectos de talla anteriores a la época incaica $ parecen "aber sido eH suelo de un santuario cu$os muros debieron estar formados por laas de grandes dimensiones. Este compleo debi+ corresponder a la época de esplendor de la urbe! entre los siglos I $ II. Entre el Galasasa&a & el PumaPuncu se encuentran una serie de estructuras como el Putuni o el Geri>ala< tal ve* de carácter palaciego! con basamentos de piedra finamente tallada pero con muros de adobe. 0ia"uanaco no fue el nico conunto monumental de la cultura. En torno al lago 0iticaca eistieron otros centros importantes como 9ucurmata $ =uan-carani $ también :e $ Pariti! cu$a época de apogeo conoci+ diferentes fec"as. =abría #ue "ablar entonces de un importante arte lítico #ue se desarroll+ en torno al lago 0iticaca! plasmado primero en una ecelente técnica constructiva en la #ue destacaba la maestría de la talla de blo#ues de piedra monolíticos! de basalto o andesita! perfecta-
mente labrados $ pulidos $ unidos mediante entalladuras $ una especie de grapas de cobre en forma de 0 o de I. Pero más llamativa fue tal ve* la escultura! entre las #ue además del poderoso estilo geométrico de 0ia"uanaco! #ue se recoge también en otros lugares del lago! se encuentra el estilo de Pucará! de carácter más naturalista $ más cercano a las formas "umanas. 9a cerámica de Pucará presenta una serie de dise4os #ue se relacionan con la cerámica Paracas! lo mismo #ue la costumbre de delinear los motivos con incisiones. 9os dise4os son generalmente *oomorfos! felinos! peces! aves $ reptiles $ también seres "umanos! con una policromía a base de roo! negro $ crema. 9a cerámica de 0ia"uanaco! #ue recorre diferentes fases! alcan*a su es plendor en la fase I. Es una cerámica de ecelente factura! generalmente en-gobada en roo! siendo la forma más frecuente la de 6ero o timbal! con base plana $ lados acampanados. Pueden tener asas planas verticales! una cabe*a de felino modelada o bordes ondulados. 9os motivos decorativos se delimitan con líneas negras o blancas $ pueden ser de carácter geométrico o figurativo $ en este caso presentan las formas es#uemáticas $ angulares #ue definen el estilo tia"uanacota. %on una policromía de "asta seis colores! se dibuan motivos escalonados! felinos! serpientes! peces! cuerpos decapitados $ ca*adores de cabe*as. En algunos casos se imitan los dise4os de la escultura $ entonces el tema más representado es el de la cabe*a de la figura central de la Puerta del (ol.
El Arte en los Andes meridionales !L área de los Andes meridionales comprende dos tercios del norte de %"ile! las tierras altas del sur de 7olivia $ el noroeste de Argentina. Es una gran regi+n semiárida! de desiertos costeros! altas punas $ valles monta4osos. En el área se consideran doce subdivisiones culturales #ue se corresponden! en gran medida! con divisiones ambientales $ entre las #ue destacamos! por su ma$or compleidad artística! el noroeste de Argentina! #ue comprende la Puna! la Luebrada de =uma-"uaca! las Selvas :ccidentales $ la alli-serrana. Es una variada regi+n! de grandes diferencias ambientales! con *onas semidesérticas $ otras #ue permitieron la agricultura $ #ue a lo largo del tiempo contempl+ el asentamiento de culturas diferentes! relacionadas o no. 0odas dearon una gran variedad de epresiones artísticas #ue refieren a uno de los más compleos desarrollos culturales del área! aun#ue sin llegar nunca al nivel de los Estados de Per. 0odas estas culturas se conocieron "asta fec"as recientes con el nombre genérico de 'iagui-tas! nombre #ue corresponde al
del pueblo #ue estaba allí asentado en época de la con#uista! pero #ue fue precedido de otros muc"os. Aun#ue faltan todavía investigaciones en profundidad para esta regi+n nordestina sabemos #ue "asta el <33 a. %. no "ace su aparici+n la agricultura $ la cerámica! pero será a partir del 233 d. %.! con influencias claras del altiplano de 7olivia $ más concretamente de 0ia"uanaco! cuando las adaptaciones locales anteriores dedicadas a una "orticultura incipiente $ a la ganadería se transforman en sociedades más compleas! con indicios incluso del surgimiento de una estructura de clases $ un gran florecimiento artístico! sobre todo en lo relativo a la cerámica. A partir del 1333 d. %. la aparici+n de poblados concentrados $ fortificados "abla de una época belicista $ de fuerte competencia entre los se4oríos regionales! llegando la unificaci+n cultural de la regi+n de la mano de los eércitos incaicos a partir de 1F<3. Poco sabemos de las creencias religiosas de estos pueblos. El motivo del felino! a veces con rasgos antropomorfos! es una constante en la representaci+n artística $ los obetos dedicados a servir eclusivamente como ofrendas funerarias nos "ablan de una costumbre mu$ etendida en todo el ámbito andino! como $a "emos venido viendo. Por otra parte! la indudable calidad de la cerámica $ la eistencia de una complea orfebrería! con el trabao del bronce! poco comn en América! nos revela la presencia de artistas especiali*ados $! por lo tanto! de sociedades relativamente compleas.
9a cerámica %ondor"uasi 'e entre las culturas cerámicas tempranas del @oroeste destaca %ondor"uasi! la más interesante artísticamente pero de las más desconocidas cultural-mente $ #ue aproimadamente se incluiría entre K33 a. %. $ K33-?33 d. ". 9a ma$or parte de las obras proceden de cementerios sa#ueados! lo #ue dificulta cual#uier relaci+n cultural. =a$ algunas posibles evidencias de agricultura! pero debi+ de ser un recurso más importante la llama! #ue se representa con frecuencia en la cerámica $ se "a encontrado sacrificada en algunas tumbas. Aun#ue no se "an ecavado sistemáticamente poblados! se conocen viviendas aisladas de planta circular $ cimientos de piedra. 9a cerámica $ la escultura en piedra son las manifestaciones artísticas más rese4ables. 'entro de la primera destaca el estilo "ondoruasi Polícromo< de gran variedad formal $ decorativa. =a$ figuras de aspecto vagamente antropomorfo! con cabe*as desproporcionadas $ es#uemáticas de aire ornitomorfo cu$a nari* prominente se asemea a un pico. Pueden llevar
pintura facial $ be*otes Ode los #ue se "an encontrado eemplares reales de tur#uesaO $ narigueras en forma de disco. 9a postura sedente o a cuatro patas se recoge en un cuerpo es#uemático! robusto! #ue a veces se reduce a una masa globular! con miembros rudimentarios. Sobre estos cuerpos desnudos se pintan dise4os de carácter geométrico #ue representarían adornos corporales. 9a policromía es llamativa! con los motivos negros sobre fondo roo $ delineados en blanco. Esta síntesis de elementos "umanos $ animales aparece también en la escultura en piedra! frecuentemente de carácter felino! $ concretamente en morteros en los #ue aparece un rostro "umano por un lado $ otro *oomorfo en el lado opuesto. Aun#ue en estos eemplares no es clara la "erámica "ondoruasi< del contribuci+n a %ondor"uasi! eisten al menos noroeste de )rgentina. grandes semean*as entre las ideas representadas.
9a %andelaria El conteto de aparici+n de este arte es generalmente funerario! $ la enorme fuer*a simb+lica $ epresiva de las representaciones "ace posible relacionarlas de algn modo con el mundo de las creencias de sus reali*adores. 9os morteros decorados bien podrían "aber servido para la preparaci+n de algn tipo de alucin+genos! generalmente utili*ados en ceremonias de carácter s"amá-nico. @o "a$ noticias de tratamiento diferencial en los entierros! pero la calidad $ variedad de la cerámica! la eistencia de escultura en piedra $! sobre todo! la aparici+n de obetos de orfebrería en las tumbas! pectorales de oro! pulseras repuadas $ adornos de vestidos! apuntan "acia el comien*o de la especiali*aci+n artística. Es tal ve* una de las culturas meor conocidas del @oroeste $ #ue puede ser tomada como eemplo de la tradici+n cultural surandina en el cerámico medio. Su centro geográfico es el 'epartamento de 9a %andelaria $ es en realidad una larga tradici+n cultural cu$o origen se remonta a los comien*os de la era cristiana $ se etiende "asta el 1333 d. %. Pe#ue4os asentamientos con "abitaciones de material perecedero de las #ue a veces se encuentran cimientos circulares o rectangulares de laas de piedra! se encuentran regados de restos de cerámica! utensilios variados $
urnas funerarias enterradas. Este entierro en urnas asociadas a las viviendas es mu$ característico $ se trata siempre de enterramientos primarios. 9as urnas! de cerámica gris! tienen un cuerpo ovoide o alargado $ un cuello estrec"o! midiendo entre <3 $ 1F3 cm. Se adornan con incisiones punteadas organi*adas en bandas alrededor del cuello formando dise4os trianguloides $ algunas se decoraron con pastillae. En algunas se "an encontrado "asta tres es#ueletos $ restos infantiles #ue tienen "uellas de traumatismos violentos #ue podrían indicar posibles sacrificios. A veces las urnas se deaban en cavernas funerarias acompa4adas de un variado auar, el afortunado descubrimiento de una serie de éstas permiti+ recuperar una serie de obetos incluso de material perecedero dadas las condiciones de se#uedad. Se encontraron telas diversas! teidos de lana de llama! bolsas! cuerdas! varios tipos de redes $ arcos $ flec"as con puntas de madera! diademas de plumas $ una nariguera de cerámica $ un colgante de oro. %uentas de collar de conc"a de especies del Atlántico $ del Pacífico revelan relaciones comerciales! lo mismo #ue los escasísimos obetos de oro $ cobre #ue proceden del oeste. 'estaca el sentido plástico de su cerámica de la "andelaria cu$as manifestaciones tempranas se "erámica Earri,aF. "erámica de La )guada relacionan con %ondor"uasi! pero sin su con decoraci;n de figura de estilo polícromo. Son frecuentes las aspecto draconiano Ea,a+oF imágenes de seres fantásticos #ue me*clan rasgos "umanos $ animales! decorados con incisiones geométricas organi*adas rítmicamente. Se traba+ también la piedra! tanto para obetos utilitarios como "ac"as! como para tallar una figura antropo o *oomor-fa! de carácter fantástico en el etremo opuesto al filo. / de piedra se "icieron también adornos como cuentas de collar cilindricas $ narigueras.
9a %iénaga Se conoce con este nombre lo #ue antes se denominaba cultura de 9os 7arreales! donde también se incluía %ondor"uasi $ 9a Aguada! pero investigaciones recientes permitieron la separaci+n cronol+gica $ estilística de sus
componentes! aun#ue "a$ evidencias de #ue %iénaga! en sus ltimas fases de desarrollo! dio origen a 9a Aguada. Se locali*a en %atamarca $ 9a &ioa en sitios llamados ,arreales< superficies de sedimentos fluviales #ue al ser lavados en época de lluvias revelan toda suerte de restos culturales $ "umanos. 9as condiciones ambientales de la época fueron favorables para la agricultura $ "a$ evidencias del conocimiento del maí* $ de otros vegetales como el *apallo $ el algarrobo. 9as semillas de ac"iote E,iBa orellanaF se utili*aban como colorante $ los "uesos de camélidos evidencian la importancia de la ganadería. 9os asentamientos se asemean a los #ue venimos mencionando! con cementerios cercanos. 9as tumbas tienen forma de po*o con el cadáver fleiona-do colocado en el fondo $ parece #ue estuvieron cubiertos de vestiduras $ telas al estilo de los fardos del sur de Per. 9as urnas se reservan para el entierro de ni4os. na manifestaci+n artística peculiar son los vasos tallados en piedra $ decorados con figuras en relieve. 9a forma es cilindrica! de doble cono o de 6ero $ la superficie siempre está cuidadosamente pulida. 9a decoraci+n se adapta a la forma alargada del vaso! dispuesta para ser mirada desde un solo lado $ se talla sobre la superficie sin apenas sobresalir del borde del vaso. 'omina la representaci+n "umana! bien en forma de un rostro en el borde o de un individuo de cuerpo entero. En el primer caso los rasgos pueden descomponerse "asta casi desaparecer o a4adirse otros elementos como serpientes de doble cabe*a o saurios es#uemáticos. 9a figura "umana puede adue4arse por completo del vaso! adoptando el recipiente su forma $ es frecuente la imagen del sacrificador< en la #ue el personae lleva un "ac"a en la mano $ una cabe*a "umana en la otra! en diversos grados de estili*aci+n. :tros vasos de piedra se decoran con figuras de animales! dominando la del felino $ apareciendo también simios $ lagartos! representados tanto realista como es#uemáticamente. Es probable #ue este tipo de obetos sirvieran para algn tipo específico de culto en el #ue el felino! el corte o ca*a de cabe*as $ probablemente otros sacrificios sangrientos tuvieran un papel relevante. En 9a %iénaga aparecen también eemplos de orfebrería! trabaándose el oro! el cobre $ la plata! $ además el bronce! $ aun#ue se encuentran obetos utilitarios! como "ac"as! son más comunes en metal los adornos o distintivos de rango. 9as pipas de cerámica son elementos mu$ característicos de 9a %iénaga. >eneralmente decoradas con incisiones formando dise4os antropo o *oomorfos! algunas tienen un marcado carácter fá-lico! $a #ue la bo#uilla es el miembro viril de un personae #ue lleva la ca*oleta abra*ada sobre su
cabe*a. 'ebieron usarse para fumar tabaco o alguna sustancia alucin+gena. Su cuidada elaboraci+n impide considerarlas obetos comunes $ es probable su relaci+n con prácticas s"amánicas. 9a cerámica más característica es gris o negra $ se decora siempre con motivos incisos! otros estilos se limitan a imitar los motivos desarrollados en ella. 9as formas son simples $ funcionales! como arros! cuencos $ urnas funerarias. 9a decoraci+n se incide sobre la superficie! delimitando las figuras con una línea continua $ rellenando el interior con una red apretada de líneas más finas! ra$itas o puntos. Al comien*o predominan los temas geométricos apareciendo luego representaciones antropo $ *oomorfas! siendo comn una llama o felino! incluso con características me*cladas. =a$ #ue destacar la "abilidad de los ceramistas de 9a %iénaga para ugar con un material $ una técnica aparentemente simples! aprovec"ando los contrastes de superficies! bru4idosHlisos! con las *onas decoradas de tetura rugosa, o las incisiones se "acen tan rítmicas $ contrastadas #ue dan la sensaci+n de un modelado en baorrelieve. Se trata de un arte mu$ decorativo! inspirado probablemente en el dise4o de teidos! pero también en la cestería! o! por #ué no! en la libre inspiraci+n. Se trata! aparentemente! de embellecer una cerámica funcional! $a #ue no encontramos an los dise4os de carácter simb+lico-religioso #ue caracteri*arán a la cerámica de 9a Aguada.
9a Aguada 9a cerámica más característica de 9a Aguada se parece técnicamente a la de 9a %iénaga! pero los motivos representados son de índole mu$ diferente! predominando los de carácter antropomorfo! *oomorfo $ de corte fantástico. Entre las representaciones antropomorfas destacan los guerreros! vistos de frente! sosteniendo dardos $ lan*aderas! las figuras con máscaras felínicas $ los sacrificadores con "ac"a $ cabe*a trofeo! todos reali*ados con una enorme rigide* de concepci+n $ es#uematismo en los detalles. Entre las figuras de animales es dominante la del felino #ue se representa con multitud de variantesG de forma simple! doble o cuádruple! multicéfalo! con agregados ins+litos $ es posible derivar de su representaci+n! tras sucesivos cambios $ estili*aciones progresivas! una figura de aspecto draconiano< en las #ue la imagen principal se me*cla con la de un ofidio. :tras representaciones animales! siempre dentro de este estilo rígido $ rectilíneo! son las de ofidios! a veces bicéfalos! saurios $ batracios! convencionales o monstruosos! simios! aves! simples pero identificables como papaga$os o c+ndores! a veces descompuestos en sus rasgos anat+micos! pero vueltos a recomponer de un modo e#uilibrado $
característico. 9a cerámica polícroma! sabiamente elaborada! muestra también toda la gama de representaciones simb+licas en negro $ prpura sobre una superficie bru4ida de color amarillo. En relaci+n con la cerámica Aguada se encuentran toda una serie de subdivisiones $ variedades locales #ue se convirtieron en e) máimo eponente artístico del @oroeste argentino $ #ue tienen todas en comn la fuerte incidencia en la representaci+n del felino! "asta el punto de #ue se "abla de un comple+o felínico #ue domin+ la vida religiosa de todo el pueblo de 9a Aguada. 9as imágenes felínicas llegan "asta los mangos de las "ac"as $ de las lan*aderas! a los pe#ue4os torteros o fusa$olas $ "asta a las pinturas faciales de los guerreros! lo #ue "ace pensar en la asociaci+n del felino con temas bélicos $ con la práctica de sacrificios sangrientos. Pero al margen de esas representaciones artísticas son mu$ escasas las informaciones #ue tenemos sobre 9a Aguada $ menos sobre sus creencias. Entre 233 $ 533 d. %.! 9a Aguada aparece como un eponente típico de la tradici+n cultural surandina del período cerámico medio! con lugares de "abitaci+n en las orillas de los ríos! cerca de lugares favorables para la agricultura. Además de las viviendas tradicionales se encuentran en lo alto de los cerros "abitaciones de paredes de piedra! escaleras $ muros de contenci+n #ue parecen tratarse de centros ceremoniales. El ma$or cmulo de informaci+n procede de las tumbas! generalmente fosas cilindricas o cuadrangulares! con un cadáver o "asta seis! algunos probablemente sacrificados. En ocasiones unto al es#ueleto principal aparecen cráneos aislados! otra evidencia de la práctica de la cabe*a-trofeo. 9a variedad $ ri#ue*a del auar está en relaci+n con la importancia del personae! lo #ue indica claras diferencias sociales. 9a eistencia de artistas especiali*ados es evidente $ la técnica de la metalurgia alcan*+ un desarrollo notable! donde también se "ace omnipresente la figura del felino! en discos pectorales! "ac"as $ "asta pin*as depilatorias. Se encuentran también en 9a Aguada figurillas de cerámica! pe#ue4as $ maci*as! modeladas a mano $ adornadas con pastillae! carecen de vestidos pero llevan complicados peinados. Su factura poco especiali*ada "ace pensar en la eistencia de una especie de arte popular al margen de las reali*aciones oficiales< donde dominan los temas de carácter simb+lico $ religioso! en relaci+n al felino. Es un arte más amable $ cotidiano $ #ue reflea costumbres $ "ábitos locales.
El arte Santamariano 0al ve* la manifestaci+n artística más conocida de Argentina! cu$os eemplares se encuentran en todos los museos $ colecciones del mundo!
sean las urnas funerarias de la cultura Santa 8aría! #ue corresponde $a al período tardío $ se desarroll+ en el valle del mismo nombre! al norte de la provincia de %atamar-ca. Sus asentamientos tienen forma de poblados concentrados! a veces rodeados de murallas defensivas $ ubicados en lugares casi inepugnables. 9as viviendas se aglutinan a modo de panales! construidas de piedra. Aparecen también caminos! obras "idráulicas! corrales de ganado $ centros ceremoniales. Su economía fue de carácter mito! agrícola $ ganadera. 9as famosas urnas se presentan en distintas variantes en tomo a un tipo característico. El cuerpo es ovoidal con la base c+nica! $ el cuello recto $ largo se abre en la boca. 9a decoraci+n combina la pintura con un modelado rudimentario en forma de una figura vagamente antropomorfa cu$o rostro se encuentra en el cuello de la urna $ los bra*os se colocan sobre el cuerpo. 9os motivos pintados son de carácter diverso $ llenan completamente el Muestra de la cerámica de La )guada< espacio a base de temas geométricos )rgentina. Las imágenes felínicas se e incluso figurativos. repiten constantemente. 9os dise4os! rígidamente establecidos! se repiten una $ mil veces! pero en multitud de combinaciones diversas donde probablemente entraba la libre imaginaci+n del artista! $a #ue no se encuentran dos urnas iguales! aun#ue el lenguae empleado en ellas sea siempre el mismo. :tro interesante eponente del arte santamariano son los grandes discos de metal! bronce generalmente $ #ue parecen tratarse de escudos. Alcan*an los F3 cm de diámetro $ en una de sus caras se decoran con cabe*as "umanas trianguloides $ serpientes de doble cabe*a. rente a la profusi+n decorativa de las urnas destaca la limpie*a $ simplicidad de estos escudos! cu$a ornamentaci+n se dispone de manera sencilla! e#uilibrada $ armoniosa! deando! si es necesario! grandes espacios vacíos. 0odas las manifestaciones del arte santamariano parecen reflear un fuerte carácter guerrero! tanto en sus representaciones como en el carácter de sus obetos! entre los #ue las urnas para el entierro de ni4os "acen pensar inevitablemente en la práctica de sacrificios.
El Arte cerámico en la Ama*onia E@ la gigantesca cuenca del Ama*onas! #ue comprende gran parte de 7rasil $ las vertientes selváticas de ene*uela! %olombia! Ecuador! Per $ 7olivia! eisten todavía una serie de grupos indígenas sobrevivientes de una larga tradici+n cultural #ue se remonta a siglos antes de la con#uista es pa4ola. Son grupos tribales! "orticultores! pescadores $ ca*adores #ue "an sa bido adaptarse a un medio ambiente tan especial como es el de la selva tro pical ama*+nica. El más importante producto agrícola es la mandioca amarga #ue! dada su toicidad! re#uiere un largo proceso de preparaci+n para eliminar el ugo venenoso $ se cultiva por el sistema de tala $ #uema del bos#ue. 9a pesca es el más importante recurso secundario obtenida por procedimientos diversos! entre ellos el uso de plantas t+icas en el agua! $ aun#ue la ca*a no representa un recurso significativo! se practica fundamentalmente con cerbatana. 9os asentamientos! de un centenar a un millar de personas como muc"o! se componen de "abitaciones uni o multi-familiares! en forma c+nica o rectangular! de estructura endeble o de casas s+lidas de madera $ palma. El comercio! de larga tradici+n! $ la movilidad de los pueblos! se ve favorecido por los numerosos sistemas fluviales! para lo #ue se utili*an canoas a"uecadas en un tronco! en aguas mansas! $ piraguas de corte*a en *onas de rápidos. 'ada la escase* de ropas! la técnica tetil de fibras silvestres $ algod+n doméstico se dedica a la confecci+n de "amacas! taparrabos $ bandas para ce4ir los miembros. 9a cestería está mu$ etendida para todo tipo de recipientes $ para esteras! aventadores $ tipitís (prensas de mandioca)! $ la cerámica es comn! aun#ue no la piedra! dada su escase* en la *ona. Este modelo general no "a sido constante a lo largo de todo el proceso cultural del área $a #ue en un momento dado $ en unas regiones concretas "i*o su aparici+n el llamado !stadio de )gricultura (u,andina< #ue supuso la introducci+n de una agricultura intensiva $ la aparici+n de un estilo de cerámica peculiar $ verdaderamente espectacular. Es el estilo del orionte polícromo< #ue se "a locali*ado entre 233 $ 1?33 d. %. en el oriente de Ecuador $ de Per! curso medio del Ama*onas e isla de 8ara+! en la desembocadura del mismo. Ar#ueol+gicamente se "an detectado otros grandes estilos cerámicos! verdaderos "ori*ontes #ue significan influencias diversas e incluso modelos culturales algo diferentes $ sobre los #ue se "a establecido la cronología del área. El "ori*onte Ca&ado en onas< aproimadamente entre <33 a. %. $ <33 d. %.! representa la introducci+n de la cerámica en el área!
de orígenes poco claros $ un estadio de "orticultura incipiente. El "ori*onte de orde inciso< desde comien*os de la Era cristiana "asta el J33 d. %.! es $a un modelo característicamente ama*+nico. / el "ori*onte Dnciso & punonado< desde 1<33 d. %. "asta época "ist+rica $ #ue también representa a un modelo tradicional cultural ama*+nico. El "ori*onte polícromo signific+ en la Ama*onia! no solamente un impresionante $ especial desarrollo artístico! sino también una ma$or compleidad social #ue fue el #ue posibilit+ ese arte característico. Asistimos entre esas fec"as a una concentraci+n de la poblaci+n $ a una permanencia más larga en campos $ poblados. En la isla de 8ara+! tal ve* la fase cultural meor conocida por las ecavaciones intensivas allí reali*adas! se "an encontrado montículos artificiales! generalmente en las orillas de los ríos $ de las lagunas! formados por la acumulaci+n de desec"os de las "abitaciones. %on cada grupo de montículos de "abitaci+n se encuentra asociado por lo menos un montículo funerario! destacado por su tama4o. 9os entierros más antiguos eran secundarios $ se "acían en urnas de cerámica. Dunto a los "uesos se colocaba una tanga también de cerámica! algunos cuencos $ "uesos de animales. En ocasiones los "uesos se pintaban de roo. Posteriormente la cremaci+n despla*a al enterramiento secundario! las urnas se "acen más pe#ue4as $ desaparecen las tangas. Eiste un tratamiento diferencial en los enterramientos! agrupando varias urnas alrededor de una determinada $ colocando otros cuerpos directamente en el suelo! diferencias #ue debieron corresponder con variaciones de rango en vida. 9a gran cantidad de tiestos! decorados o lisos! la enorme cantidad de tangas votivas $ de ban#uillos de cerámica! "acen pensar #ue los cementerios eran escenarios de algn tipo de elaborado ceremonial. 9a manifestaci+n artística más llamativa de este "ori*onte cultural es la cerámica! con un estilo "asta cierto punto general! pero con evidentes características locales. Elemento comn es la policromía! #ue uega fundamentalmente con tres colores! blanco! negro $ roo. >eneralmente se cubren las cerámicas de un grueso engobe blanco sobre el #ue se tra*an los dise4os en los otros dos colores! pero la adici+n de otras técnicas! como la ecisi+n! la incisi+n! la utili*aci+n de dos engo-bes de color diferente! o la adici+n de elementos modelados! producirá variaciones regionales. Esas variaciones se referirán también a las diferencias formales $ particularmente a las de las urnas funerarias. Son bien conocidas las cerámicas de la ase @apo! en el oriente ecuatoriano! #ue se "a clasificado en cuatro tipos lisos $ diecioc"o decorados. 9as formas más comunes son cuencos altos de base c+nica con el etremo redondeado! ligeramente cerrados "acia el interior! grandes formas
semeantes a una palangana! cuencos con el perfil curvo! cuencos de paredes abiertas $ base plana! formas como de maceta con base de pedestal $ vasos cuadrados. 9as técnicas decorativas combinan la incisi+n! la ecisi+n! el pintado $ el modelado sobre una superficie lisa o más frecuentemente engobada en roo o blanco! combinándose la ma$oría de ellas en un mismo eemplar. El tipo más llamativo es el &ocafuer-te Pintado del #ue se consideran tres variedades. 9a primera utili*a dise4os curvilíneos de líneas finas $ anc"as sobre una superficie engobada en blanco. En la segunda variedad los dise4os se complican! en negro sobre blanco! en forma de bandas #ue delimitan campos de líneas punteadas! o líneas continuas $ estrec"as! o bien modelos pseudonegati-vos! dibuando el motivo con una fina línea! rellenándolo a continuaci+n $ deando la superficie sin pintar como el elemento decorativo dominante. 9a tercera variedad! polícroma! combina la pintura negra $ roa sobre engobe blanco. 9os motivos! difíciles de descubrir! se basan en arreglos complicados de elementos asimétricos dibuados a base de líneas rectas $ curvas. Se emplean además repetidamente espirales! ganc"os! figuras en forma de S! elementos escalonados $ paralelos! utili*ando normalmente la pintura negra para dise4ar los elementos principales $ la roa para acentuar! rellenar o delimitar. 0odas las formas $ técnicas decorativas abundan en los sitios de "abitaci+n! siendo la nica forma no doméstica la urna funeraria. 'e carácter antropomorfo! varían en su perfecci+n o realismo! pero despliegan una variedad considerable en la interpretaci+n de los rasgos faciales. 9a representaci+n más comn es la de un individuo en posici+n sedente! desnudo! con una característica pintura facial alrededor de los oos $ sobre las meillas! l+bulos de las oreas perforados $ un peinado en forma de cola. 9as piernas $ los bra*os están abultados por el uso de bandas apretadas. En la cerámica maraoara destaca la utili*aci+n de un doble engobe! el primero de color blanco o crema $ roo el segundo. 9a capa superficial se incide finamente! llegando así "asta la capa blanca o incluso se perforan las dos! de ando los motivos en una especie de relieve. 9os dise4os decorativos son a base de espirales! +valos! diamantes! cruces! produciendo siempre una especie de abigarramiento de líneas! en las #ue predomina lo curvilíneo en una especie de uego sensual #ue parece estar en correspondencia con la aparente euberancia del medio tropical. Esta elaborada cerámica $ la compleidad de su técnica lleva a la conclusi+n de la eistencia de un grupo especiali*ado dedicado a su elaboraci+n. 9a idea se refuer*a en 8ara+! donde la cerámica utilitaria presenta una sorprendente uniformidad tanto en la forma de los bordes como en el diámetro de las vasias #ue s+lo son comprensibles si se "an producido en serie! en talleres es-
peciali*ados. / es precisamente esta es-peciali*aci+n la #ue revela la eistencia de unas sociedades bastante más compleas #ue las #ue corresponden al modelo tradicional ama*+nico! cu$a eistencia! orígenes $ desaparici+n! constitu$en todavía uno de los problemas pendientes más apasionantes de la ar#ueología suramericana. =abría #ue detenerse también en la consideraci+n del estilo cerámico más etravagantemente modelado de toda la América pre"ispánica! ecelente representante del estilo inciso & punonado< perteneciente a la fase cultural meor conocida de dic"o "ori*onte. 7ien representada en las proimidades del bao 0apao*! a lo largo del curso principal del Ama*onas $ en sus afluentes! desde el ing "asta 8anaos! la cultura se caracteri*a! entre otras cosas! por su ausencia total de enterramientos. 9a cerámica meor conocida es la de Santarem! #ue utili*a como desgrasante el cauiBi< o espículas de espona de agua dulce. 9a superficie se dea de color natural! tostado o crema! observándose en ocasiones restos de pintura roa $ amarilla. 'os son las formas más características! vasos en cuellos verticales estrec"os $ dos elaboradas alas #ue llevan generalmente figuras animales en bulto redondo! $ cuencos sostenidos por figurillas "umanas #ue "acen la funci+n de cariátides! mientras #ue el cuerpo del cuenco se rodea con un anillo de figuras animales modeladas en bulto. Ambos tipos descansan sobre bases anulares $ decoraci+n incisa $ pun*onada! a base de motivos curvilíneos! se despliega en cuerpos $ bases. Aves de diferentes especies! caimanes! ranas $ sapos! todos se entreme*clan abigarradamente sobre los vasos produciendo una curiosa sensaci+n $ "aciendo #ue nos preguntemos por la funci+n de tan aparatosa $ aparentemente poco utilitaria cerámica. 9os primeros viaeros europeos narran c+mo los cadáveres de los nativos se deaban a la intemperie "asta #ue la carne se desprendía. 9uego molían los "uesos $ los ingerían bebiéndo-los en el transcurso de ceremonias funerarias. =abrían servido estas vasias tan especiales para una funci+n semeanteQ @o tenemos contestaci+n por el momento.
El Arte taíno en las Antillas 'E@0&: del área circuncaribe! #ue comprende las islas 7a"a-mas! Antillas! 7arbados! 0rinidad $ 0obago! $ en tierra firme! el centro $ este de ene*uela $ parte de las >ua$anas! destac+ con fuer*a la cultura $ el arte de los llamados tainos! #ue en el momento del descubrimiento ocupaban parte de las Antillas 8a$ores $ Sariamas! fundamentalmente Puerto &ico $ 9a Espa4ola (&epblica 'ominicana $ =aití). 9a denominaci+n taino no es aborigen! sino #ue designa a los grupos de
lengua araNa6 en las Antillas 8a$ores! para distinguirlos de los grupos de la misma lengua del continente. Parece fuera de toda duda! por el momento! #ue las islas del %aribe fueron pobladas desde Suramérica. 9os pobladores más antiguos del área! ca*adores de mamíferos paleo-indios! anteriores al <333 a. %.! se "an locali*ado solamente en tierra firme $ no será "asta el llamado período 8eso-Indio (<333-1333 a. %.)! cuando apare*can los primeros pobladores en las islas. Son pueblos pescadores $ recolectores de mariscos #ue se locali*arán solamente en las Antillas 8a$ores! por lo #ue es probable #ue coloni*aran las islas en canoas tras recorrer largas distancias. &estos de estos grupos! de lengua %ibone$ $ denominados marginales! permanecieron durante siglos! pero empuados a lugares mu$ concretos del oeste de %uba $ pe#ue4as islas cercanas $ de la península suroeste de =aití por pueblos más tardíos de economía agrícola.
"emí taíno. -allado en piedra o madera< la religi;n taína se centra,a en el culto a unas di:inidades llamadas cemíes.
A partir del 1333 a. %.! con el comien*o del período @eo-Indio! "ace su aparici+n en el área la agricultura de la mandioca $ la cerámica! sin antecedentes conocidos $ aparentemente traída por movimientos de poblaci+n a lo largo de la costa de ene*uela $ "acia las Antillas 8enores $ 8a$ores. En las islas! las diversas oleadas coloni*adoras se identificarán por distintas tradiciones cerámicas! todas claramente suramericanas. 'esde el @eo-Indio II (?33 d. %.)! se reconocen cerámicas saladoides en Puerto &ico $ 9a Espa4ola $ para el ;33-J33 d. %.! grupos subtaínos! con cerámica ostionoide! aparecen en 9a Espa4ola! %uba $ Damaica. 9a fec"a más temprana de la cerámica de la cultura taina! conocida como c"icoide! es la de 5<3 d. %. en la &epblica 'ominicana! llegando "asta la época del contacto.
"erámica antropomorfa de la cultura taína
Por ltimo! "abría #ue mencionar a los pueblos de lengua %aribe! locali*ados en las Antillas 8enores! también agricultores $ ceramistas! pero de cultura menos complea! de gran tradici+n guerrera! #ue "abían con#uistado a los araNa6 de las islas menores! matando a los "ombres $ uniéndose con sus mueres $ #ue estaban siendo absorbidos por la superior cultura araNa6. 9os tainos representan el desarrollo cultural más compleo de las Antillas $
de toda el área circuncaribe. Su economía tenía una fuerte incidencia en la agricultura! destacando el cultivo de la $uca (mandioca dulce)! con la #ue elaboraban el ca*abe! o torta de "arina #ue se tostaba sobre un ,ur/n. %ultivaron también el maí*! la batata! el maní $ la pi4a! $ recolectaban frutas silvestres entre las #ue destacamos el mame$! la guanábana! la papa$a o la gua$aba. 9a agricultura se practicaba con el sistema de ro*a (tala $ #uema) $ también de camellones! o levantamiento de amontonamientos circulares de tierra para facilitar el cultivo de los tubérculos. 9a coa o bast+n cavador era el instrumento tradicional! de amplia difusi+n! con variantes! en toda la América indígena. 9a pesca! en el mar o en agua dulce por varios procedimientos! la recolecci+n de crustáceos $ moluscos $ la ca*a! practicada con arco $ flec"a o con dardos $ propulsores! fueron importantes complementos para la subsistencia. 9os asentamientos variaban en su composici+n! desde una sola casa mul-tifamiliar "asta poblados compuestos por unas mil. 9os poblados disponían de una o más áreas ceremoniales! en forma de un espacio rectangular! delimitado por un montículo de tierra o laas de piedra #ue podían llevar motivos grabados. 9a residencia del caci#ue se situaba en uno de los lados de esa pla*a $ era denominada el cane&< gran estructura rectangular con tec"o a dos aguas $ una mar#uesina frontal de recibo! $ #ue podía "acer las veces de templo donde se guardaban los cemíes< los ídolos más importantes del poblado. El ,oío era la vivienda de la gente comn! de planta circular $ teado c+nico $ #ue igual #ue el cane$ era una residencia multifamiliar. 9a organi*aci+n sociopolítica era el cacica*go Ola palabra caci#ue procede precisamente de la lengua araNa6O! o más precisamente una confederaci+n de efaturas! en las #ue un caci#ue principal gobernaba una especie de provincia! dividida en a modo de distritos! gobernados cada uno por un efe! #ue a su ve* regían una serie de poblados! cada uno con su líder respectivo de carácter mágico-religioso. El arte $ la religi+n se encuentran estrec"amente unidos entre los tainos. Segn fra$ &am+n Pané! #ue reali*+ una serie de observaciones sobre la cultura de los tainos entre 1FJF $ 1FJ5 por lo #ue puede considerarse el primer etn+grafo del @uevo 8undo $ cu$o libro fue el primero escrito en espa4ol en América! su religi+n se centraba en el culto de unas divinidades llamadas cemíes. El principal de ellos era /ca"u 7água 8a+ro-coti! especie de principio inmortal! $ "abía otros muc"os dedicados a la agricultura! a los fen+menos meteorol+gicos o a los antepasados. 9a palabra cerní se aplica también a la representaci+n de esos dioses tanto en piedra como en madera! en un muestrario de variada
escultura #ue además conforma una serie de obetos en los #ue se me*clan las funciones mágicas utilitarias. 9a ceremonia religiosa principal era la in"alaci+n de la co"oba! o polvos alu-cin+genos! por parte de los caci#ues $ be"i#ues o sacerdotes para ponerse en comunicaci+n con los cemíes. Pero parece #ue también la acci+n de tallar un cerní se relacionaba con la in"alaci+n de la co"oba! $a #ue era el be"i#ue #uien tras reali*ar la ceremonia de la co"oba a un tronco determinado! dictaba la forma en c+mo debía ser tallado! $a #ue en el propio árbol se manifestaba el cemí #ue debía representarse.
8anifestaciones artísticas Entre las manifestaciones artísticas relacionadas más estrec"amente con la in"alaci+n de la co"oba se encuentran los llamados propiamente cemíes! figuras antropomorfas en posici+n sedente o arrodillada sobre las #ue se pro$ecta una especie de plataforma o bandea. En esa bandea se colocaban los polvos #ue iban a ser in"alados. &epresentan siempre seres es#ueleti*ados! con las costillas $ la columna vertebral claramente se4aladas! lo #ue se "a puesto en relaci+n con la espiritualidad de las prácticas s"amánicas. 9os rasgos de la cara suelen ser mu$ marcados! con grandes cuencas oculares redondas $ vacías $ a veces enormes miembros viriles erectos. Sobre bra*os $ piernas! desproporcionadamente largos! aparecen motivos grabados. 9os dos< de madera dura o piedra! son asientos! a modo de ban#uetas ceremoniales #ue también se relacionan con el culto de la co"oba. En ellos se sentaba el caci#ue o be"i#ue para la in"alaci+n ritual por lo #ue a la ve* son símbolos de rango. 0ienen un vago carácter antropomorfo! representando una figura sedente $ en ese caso del respaldo de la ban#ueta emerge una cabe*a estili*ada! constitu$endo las patas! los bra*os $ las piernas de la figura, o una especie de ser "umano agac"ado o a cuatro patas! $ entonces la cabe*a emerge de uno de los lados del d"o. 9as piernas o patas de la ban#ueta aparecen también grabadas con dise4os geométricos. Esas figuras antropomorfas son también representaciones de cemíes. 'e "ueso! generalmente costillas de manatí! se reali*aban espátulas v+micas! para purificarse antes de la in"alaci+n de la co"oba. %on un etremo alisado! el mango solía también representar la figura de un cerní a veces asociada con la del aligátor o caimán. / en "ueso se reali*aban! asimismo! los in"aladores de la co"oba! en forma de /! para introducirlo en ambas fosas nasales! #ue podían estar cubiertos de finos motivos grabados o incluso adoptar la forma de un ser antropomorfo. 9os rictus estereotipados de
muc"as de las figuras representadas se "an relacionado con los trances conseguidos a través del uso de los alucin+genos. Pe#ue4os amuletos de "ueso $ de conc"a! de características antropomorfas $ con los tradicionales rasgos faciales mu$ acusados! eran llevados en la cabe*a o en la parte frontal de los cin-turones. En conc"a se tallaban también las bocinas! una gran caracola decorada con estili*aciones antropomorfas $ dise4os geométricos #ue se utili*aban en las dan*as ceremoniales. Entre otras manifestaciones artísticas! $a siempre en piedra! destacan los trigonolitos o iconos tricspides. Son piedras talladas en una forma básica piramidal! perfectamente pulidas $ #ue se consideran un rasgo diagn+stico de la cultura taina. Pueden aparecer sin decoraci+n pero generalmente tienen una cabe*a en un lado $ piernas en el opuesto o una cara frontal! encontrándose la punta del cono sin decorar. Se trata de seres antropo o *oomorfos! o de características me*cladas $ #ue parece tratarse otra ve* de cemíes. Se "an puesto en relaci+n con deidades de la agricultura $ =o taíno< una especie de parece #ue se enterraban en los sembrados para ,anueta ceremonial. propiciar la fertilidad. 9os $ugos o aros monolíticos! de forma general oval $ decorados con dise4os geométricos $ cefalomorfos! así como las piedras acodadas! se "an relacionado por algunos ar#ue+logos con el compleo del +uego de pelota de tradici+n mesoamericana! pero no "a$ ninguna prueba conclu$ente al respecto. En cual#uier caso las representaciones de cemíes vuelven a aparecer sobre estos obetos #ue tal ve* se relacionen con alguna ceremonia #ue tendría lugar en las diferentes pla*as #ue se "an descubierto. 9a producci+n cerámica taina fue importante $ de gran variedad! generalmente inclinada "acia la decoraci+n incisa $ sobre todo modelada! aun#ue no se desde4aba la pintura #ue se "a perdido dado su carácter vegetal. Se encuentran poti*as! a modo de garrafas de "asta <3 cm de altura! con un cuerpo acora*onado o globular $ un cuello con aplicaciones de caras $ dise4os geométricos incisos. =a$ muc"as variaciones en torno a la forma básica del cuenco #ue adopta configuraciones cuadrangu-lares de bordes ondulados! forma como de nave $ #ue se decoran con una faa de dise4os geométricos incisos cerca del borde $ modelados de caras de carácter antropomo o *oomorfo. Pero destacan sobre todos los vasos-efigie! con representaciones *oomorfas! antropomorfas! o mitas! generalmente tipos "umanoides de formas un
tanto grotescas! incluso con deformaciones corporales! como orobados! personaes #ue aparecen en la mitología taina $ #ue parecen volver a poner en relaci+n estas figuras con los omnipresentes cemíes.
Arte del Período tardío 'ES'E el <33-533 d. %.! "asta la época de la dominaci+n incaica o espa4ola! segn los casos! el área Intermedia contemplará la aparici+n de poderosos se4ores territoriales #ue agruparán bao su mando a otros e-fecillos locales! pero sin alcan*ar el nivel de compleidad estatal al #ue se lleg+ en el área peruana. %aracterísticas del período serán un meor aprovec"amiento de los recursos! incluido el comercio a larga distancia! un aumento $ concentraci+n de la poblaci+n en unidades ma$ores! una ma$or diferenciaci+n social $ una más acusada especia-li*aci+n del trabao e incremento del ce-remonialismo $ del poder de los grupos dirigentes! lo #ue repercutirá en las manifestaciones artísticas. Entre ellas destacarán las suntuarias! en gran medida por su carácter de distintivos de rango! por lo #ue la orfebrería $ la o$ería de piedras semipreciosas aumentarán en calidad $ en cantidad. :tras artes sufrirán un proceso de estereotipaci+n! debido a su enorme producci+n en serie! en talleres especiali*ados $ al uso etensivo del molde! generali*ándose en esta época la cerámica de color negro. / an sin poder "ablarse propiamente de un verdadero arte ar#uitect+nico! las obras pblicas caracteri*arán también a este período! en forma de montículos de enterramiento! terra*as $ terraplenes para el cultivo! #ue implican una considerable mano de obra $ un poder más o menos centrali*ado capa* de dirigirla.
ene*uela occidental En la ene*uela centro-oriental! correspondiente al área circumcaribe $ en la vertiente ama*+nica! las culturas tuvieron escasa compleidad! con una base econ+mica en el cultivo de la mandioca $ con un escaso desarrollo de la actividad ceremonial $ funeraria. En este conteto las manifestaciones artísticas fueron sencillas! generalmente cerámicas de carácter utilitario. Pero en el occidente del país $ principalmente en esta época tardía! ene*uela asume los rasgos característicos del área Intermedia. 'esde el 1333 d. %. $ probablemente desde antes! aparecen en ene*uela occidental dos modelos culturales. no! subandino! se centra en tierra templada! por debao de los K.333 m de altitud! $ muestra influencias culturales de Panamá
$ %osta &ica. El maí* es el cultivo básico! $ se encuentra cerámica complea! fina $ bien elaborada! con decoraci+n pintada o modelada o combinaciones de ambas. 9os entierros son simples $ no "a$ construcciones de piedra ni obetos ceremoniales. El otro! el modelo andino! se locali*a en tierra fría! por encima de los K.333 m $ reflea de forma simplificada el modo de vida de los Andes centrales a través de las culturas %"ibc"a $ 0airona de %olombia. El cultivo básico es a#uí la papa! $ la cerámica es más simple $ tosca! encontrándose decoraci+n plástica burda! pero eisten construcciones de piedra! terra*as agrícolas! cuevas funerarias $ ceremoniales $ enterramientos asociados con parafernalia votiva diversificada. En cuanto a las manifestaciones artísticas "a$ #ue mencionar las cerámicas de la serie tierroide! estilo ubicado entre 1333 $ 1<33 d. %. $ #ue recibe el nombre del $acimiento cabecero! 0ierra de los Indios. 'iferentes estilos de la serie se locali*arán también en 8érida! 0ruillo! San elipe o 9os 9lanos de 7a-rina. %on esta serie se asocia una gran cantidad de construcciones de tierra $ piedra! tales como cal*adas! minto&es o tumbas de po*o con cámara! po&os< & cuevas de sacrificios. Su cerámica es tal ve* la de meor calidad de toda ene*uela! delgada $ dura! con desgrasante de arena mu$ fina! $ superficie lisa $ pulida. 9as formas más comunes son cuencos $ arras! con base anular o con patas! a veces con asas tubulares. 'omina la decoraci+n pintada a base de negro! blanco $ roo! predominando los motivos geométricos $ estili*ados. Esta cerámica se encuentra en ocasiones asociada a montículos. &asgo mu$ característico son las figurillas de cerámica. Su carácter es generalmente mu$ es#uemático! dentro de una estili*aci+n intencionada #ue busca destacar unos rasgos mientras #ue otros se esbo*an ?igura femenina lle:ando en ,raos a simplemente. 8odeladas a mano $ dos ni%os. Lara< 8eneuela. generalmente "uecas! representan "ombres sentados en una ban#ueta! tal ve* efes! mueres de pie! con las manos apo$adas en el vientre $ otras sentadas con las piernas abiertas $ el seo claramente indicado. 9as cabe*as son grandes! de forma rectangular o
trape*oidal con los rasgos faciales reali*ados de modo rudimentario. 9os cuerpos son toscos $ cortos. 'estaca una decoraci+n corporal a base de dise4os geométricos en los #ue predominan las ra$as paralelas #ue puede cu brir toda la cabe*a $ el cuerpo con un color casta4o-roi*o sobre un fondo gris blanco-crema. =a$ también eemplares negro sobre crema. :tro estilo característico es el alencia! correspondiente a la serie valencioide! también entre 1333-1<33 d. %. $ #ue desarroll+ en torno a la =o$a del lago alencia. Aun#ue geográficamente se locali*a en ene*uela central! sus rasgos son típicamente occidentales. 9os asentamientos se sitan sobre montículos! constru$éndose algunos con prop+sitos funerarios en los #ue se "an encontrado enterramientos en urnas! aun#ue muc"os fueron reutili*ados con fines "abitacionales. 9a cerámica es tosca! generalmente cuencos $ ollas globulares con una cara antropomorfa aplicada en el cuello. Aparece engobe roo $ la decoraci+n más comn es a base de incisiones. 7u-dares o discos de cerámica evidencian cultivo de la mandioca! pero metates $ manos se refieren también al cultivo del maí*. na de las manifestaciones artísticas más conocidas de ene*uela son precisamente las figurillas del estilo alencia! #ue suelen representar muercitas de formas rotundas $ nalgas poderosas $ bien modeladas. 8aci*as o "uecas! tienen una enorme cabe*a mu$ alargada lateralmente #ue suelen suetar con las manos! como si pesara. %arecen de vestidos o de pintura corporal pero generalmente llevan alguna especie de tocado. 9lama indudablemente la atenci+n el etremo es#uematismo $ simplicidad de la plástica vene*olana! pero el "ec"o no se debe con seguridad a una incapacidad técnica sino a una intencionalidad concreta. 9os rasgos #ue interesa destacar se representan con naturalismo $ claridad! $ se trata probablemente de plasmar alguna idea en relaci+n con la fertilidad! por eemplo.
%olombia El fen+meno de integraci+n política! característico del área Intermedia en el período tardío es menos claro en %olombia #ue aparece todavía fragmentada en pe#ue4as unidades independientes. Pero en tomo al 1F33 d. %. se encuentran dos ecepciones significativas! dos fuertes confederaciones de poblados bao el control de un caci#ue poderoso #ue a menudo combinaba funciones políticas! militares $ sacerdotales. Se trata de la confederaci+n 0airona! en la Sierra @evada de Santa 8arta! $ la %"ibc"a o 8uisca! en tomo a la actual 7ogotá. En las faldas de la Sierra @evada de Santa 8arta! los 0aironas constru$eron
sus casas con cimientos circulares de piedra! de carácter unifamiliar! agrupadas en poblados en tomo a una o más estructuras ceremoniales. Se encuentran! en los cimientos bien reali*ados! escalinatas! puertas! cal*adas! $ tam bién pilares $ mesas de piedra o bancos. %ultivaban maí* $ otras plantas en campos $ terra*as irrigadas. Eisti+ un activo comercio entre los poblados a base de oro $ algod+n del interior con sal $ pescado de la costa! $ un comercio a larga distancia para productos especiali*ados! tales como las típicas cuentas de collar de piedras finas. En el siglo I estaban organi*ados en dos confederaciones! no especialmente efectivas $a #ue subsistía la primitiva organi*aci+n de efaturas independientes. 9a cerámica tairona está mu$ bien elaborada $ eisti+ un gran desarrollo de la de carácter suntuario. Suele ser negra $ pulida con una gran variedad formal. Algunas se usaron eclusivamente como recipientes para ofrendas! tanto en enterramientos como en escondrios bao las casas donde se colocaba un guiarro por cada miembro de la familia. 9a decoraci+n es sobre todo modelada siendo dominantes los temas de animales. En cerámica aparece también toda una serie de silbatos-ocarinas! páaros o compleas figuras de guerreros o sacerdotes complicadamente ataviados. Algunos llevan máscaras de tipo felínico o reptiliano. 9os taironas fueron grandes trabaadores de la piedra! tanto para obetos domésticos! como sobre todo por las famosas cuentas de collar! de formas $ materiales variados! #ue se "an encontrado en sitios de "abitaci+n $ escondrios ceremoniales $ #ue an "o$ son buscadas activamente por los "ua#ue-ros $ los traficantes de antigedades. Pero es la orfebrería una de las artes más destacadas! combinando una técnica maestra del fundido con un cuidado e#uisito por la fine*a de los pe#ue4os elementos decorativos! dando lugar a un estilo perfectamente identificable. 9as representaciones parecen referirse a un 5uerrero muisca con ristras de mundo mítico! con seres #ue combinan cuentas en ,andolera. características "umanas con las de águila o murciélago $ otras muc"as figuraciones de animales. Es también frecuente toda una gran variedad de adornos de formas absolutamente propias $ originales.
El territorio 8uisca es la regi+n del mítico El 'orado! el nacimiento de una le$enda #ue tiene una base real. En la laguna de >uatavita! cerca de 7ogotá! los caci#ues cubrían su cuerpo de polvo de oro $ en una balsa cargada de ofrendas se dirigían al centro del lago para reali*ar sus ofrendas! sumergiéndose ellos mismos en el agua. 9a realidad parece bastante más prosaica. 9os asentamientos muiscas se indican solamente por algunas piedras puestas en círculo, todas las viviendas $ palacios se "acían de materiales perecederos. En algunos lugares se "an conservado restos de aparentes estructuras ceremoniales! en forma de columnas de piedra toscamente labradas! dispuestas en círculo! #ue debieron com binarse con madera. Su base econ+mica fue la agricultura $ a través del comercio obtenían oro $ otros artículos suntuarios a cambio de sal! esmeraldas $ algod+n. En 1
raramente en tumbas o en sitios de "abitaci+n. Son simples placas a las #ue se a4aden los detalles definitorios por medio de alambre fundido a la cera. El modelado es plano $ unidimensional! pero aparecen multitud de detalles con los #ue se ilustra la vida cotidiana de los muisca. 9a representaci+n fue más importante #ue la cualidad del trabao! pero dentro de su enorme estili*aci+n! es patente un afán de epresividad! componiendo incluso escenas. / "a$ también representaciones de criaturas fantásticas! me*cla de aves $ serpientes! $ animales de aspecto draconiano #ue tal ve* tengan #ue ver con la mitología muisca. Aun#ue la apariencia de la metalurgia muisca! entre la #ue también se encuentra o$ería para los vivos! es poco sofisticada! se emplean en ella todas las técnicas conocidas más alguna de invenci+n propia! como el uso de matrices de piedra. Parece #ue entre ellos! a diferencia de otras culturas colombianas! era más importante el significado de lo representado #ue la manera de llevarlo a cabo. 'entro del arte de la orfebrería! uno de los más característicos de %olombia! "a$ #ue mencionar también! en esta época tardía! los estilos Sin $ 0olima! correspondientes a un conteto cultural todavía impreciso $ difícil de determinar.
Laguna de 5uata:ita< caercana a ogotá.
En la orfebrería Sin destacan las pe#ue4as figuras de animales! batracios! reptiles! aves! peces! reali*adas a la cera perdida con un oro mu$ puro. / son característicos también unos remates de bast+n! tal ve* insignias de mando! #ue representan "ombres $ sobre todo aves de largo pico! tal ve* un tucán. 9a decoraci+n se reali*a con la técnica de la falsa filigrana #ue también se utili*a para narigueras $ pendientes! mu$ distintivos! en forma semicircular! #ue revelan el preciosismo $ la maestría de los artistas orfebres sin.
El estilo 0olima! de amplia dispersi+n! utili*a también un oro mu$ puro $ predominan en él las formas recortadas $ concebidas en plano. 0rabaados a base de fundici+n $ martillado! los obetos más típicos son una especie de pectorales #ue representan seres estili*ados! de cabe*as cuadradas! pro$ecciones a modo de alas $ rematados en forma de creciente.
%entroamérica En la vertiente pacífica de Panamá central! %oclé es el término genérico para designar los estilos de cerámica polícroma tardíos. Esta cerámica se asocia también con una rica tradici+n orfebre derivada del trabao del oro $ la tumbaga colombianos. Sitio %onté! en un valle fluvial a pocos 6il+metros de la costa! es un $acimiento típico %oclé! donde se "an encontrado tumbas en forma de po*os poco profundos! rectangulares! con los restos de un personae importante colocados en un lugar central! flan#ueados! aparentemente! por los cadáveres de las esposas $ los siervos sacrificados. @os encontramos al parecer ante una organi*aci+n socio-política de cacica*gos! semeante a las #ue venimos describiendo para el resto del área Intermedia. 'e dic"os enterramientos procede una etraordinaria cerámica! con formas típicas $ eclusivas como copas $ platos rectangulares! o botellas de cuerpo globular! rectangular o troncoc+nico! con un gollete abierto al eterior. 9a ma$oría tiene un engobe blanco $ los dise4os se tra*an en negro! delineados en roo $ prpura. n motivo característico es una S tumbada! generalmente rematada en volutas de la #ue se conocen numerosas variantes. =a$ también motivos figurativos! caimanes! monos! páaros! tortugas o cangreos! tra*ados siempre de un modo ágil! elegante $ bastante estili*ado. 9a orfebrería de %oclé es la más espectacular del Istmo. 9os artistas metalrgicos dominaron todas las técnicas conocidas! destacando por sus trabaos de repuado! fundido a la cera $ engarces de o$ería. Son famosos unos grandes pectorales! casi cora*as! "ec"os con una planc"a martillada! "asta alcan*ar el tama4o deseado $ luego decorados con repuado! $ #ue aparentemente se usaron en batallas. Entre los temas representados destaca el del caimán! con aspecto de drag+n! #ue también aparece sobre los $elmos. 9a continua aparici+n del tema del caimán o aligátor "ace pensar en alguna especie de deidad. =a$ también pe#ue4as figurillas antropomorfas fundidas! de apenas < cm! totalmente "uecas! con sonaas o bastones ceremoniales en las manos $ figurillas de animales! loros $ monos! de las #ue algunas son miniaturas usadas como colgantes.
Para las labores de engar*ado se usaron esmeraldas! cuar*os! aspes! +palos! serpentina verde! ágatas leonadas! madreperla! "ueso $ marfil! con los #ue se "icieron maravillosas o$as en forma de narigueras! pendientes $ bra*aletes. En eraguas! en Panamá! al oeste de %oclé! las tumbas del período tardío! en forma de po*o $ con cámara lateral! "an proporcionado también importantes muestras del arte de la regi+n ístmica. 9a cerámica es monocroma o con un engobe de color crema! siendo frecuentes los trípodes con las patas en forma de la*o $ "a$ un énfasis en la decoraci+n modelada. 'estaca el trabao de la orfebrería #ue no utili*a en este caso oro puro sino cobre dorado. Entre los obetos más comunes se encuentran unos grandes pectorales circulares martillados! lisos o decorados con tac"ones en el borde $! sobre todo! los llamados colganteságuila< #ue representan en realidad diversas aves! de forma un tanto estereotipada. El ave aparece de frente! con las patas recogidas! con las alas pro$ectadas lateralmente en forma de ganc"o $ una enorme cola #ue se asemea a una 0 o invertidas. 'e las tumbas proceden también una serie de metates de piedra! #ue a veces representan aguares estili*ados de pie sobre las cuatro patas! o de tres patas con una greca en el borde con aves u otro tipo de animales labrados. El cuidado en su manufactura "ace pensar en un uso más ceremonial #ue utilitario $ se encuentran de pleno dentro de la magnífica tradici+n de escultura en piedra centroamericana.. Esta tradici+n de escultura en piedra #ue vimos se remonta al período forma-tivo! contina también en la regi+n 'i-#uís%"iri#uí! de Panamá $ %osta &ica. Además de los tradicionales metates en forma de aguar! aparecen una serie de figuras! generalmente "umanas! de "ombres $ mueres! con un estilo un tanto es#uemático $ poco naturalista! pero con los rasgos faciales! genitales! bra*os $ piernas elaborados con detalle. =ec"as en cali*a o granito! algunas aparentan >om,re lla:e en una muestra de la divinidades o combinaciones de "umanos $ orfe,rería de estilo -olima. Museo animales! generalmente una especie de ser del Oro< ogotá. con dientes salientes $ serpientes colgando de la boca.
'e esta regi+n proceden también las conocidas $ curiosas bolas de piedra! perfectas esferas desde ?3 cm de diámetro "asta K m. El peso de las más grandes puede alcan*ar "asta las 12 toneladas $ su prop+sito o funci+n son todavía desconocidos! aun#ue la ciencia-ficci+n "a dado rienda suelta a la imaginaci+n al respecto. Algunas parece #ue "abían estado en las plataformas de montículos $ otras parecen "aber sido alineadas cerca de esos mismos montículos. Aun#ue la asociaci+n cultural es an poco clara! en el delta del 'i#uís se "an encontrado restos de numerosas plataformas de tierra! con muros de contenci+n "ec"os con cantos de ríos! algunas de más de ? m de altura. En las tierras altas $ vertiente atlántica de %osta &ica! 9as 8ercedes es el $acimiento meor conocido! en la regi+n llamada de Línea 8ie+a. Se encuentran montículos dispuestos ordenadamente! con una gran plataforma circular de ?3 m de diámetro $ 2!< de altura! "ec"a de tierra $ un muro de contenci+n de piedras de río con mortero de barro. Está flan#ueada por largas plataformas $ todo el conunto rodeado de lugares de "abitaci+n con enterramientos en los suelos de las construcciones. 9as tumbas son de forma rectangular u oval! con paredes forradas de piedra $ un variado auar funerario. =a$ estatuas de piedra! #ue recuerdan a las de 'i#uís-%"iri#uí! pero con características propias. Algunas! de pe#ue4o tama4o! entre ?3 $ 23 cm! se encuentran siempre en tumbas! relativamente realistas! muestran "ombres #ue pueden llevar cabe*as-trofeo! $ se encuentran incluso cabe*as aisladas! lo #ue refor*aría la idea de dic"o culto. 9as "a$ también de ma$or tama4o e incluso una de tama4o natural. Aun#ue suelen representar! aparentemente! seres "umanos! alguna masculina tiene la cabe*a de caimán $ otra femenina de ave. Son mu$ característicos los denominados vulgarmente altares< finas losas de piedra de pocos centímetros de grosor! de 1!F m de longitud $ la mitad o un tercio de anc"ura! generalmente ?igura femenina tallada adornadas con dise4os geométricos $ #ue son en granito procedente de sostenidas por una profusi+n de figuras talladas la regi;n de =iuís en bulto redondo! en forma de "ombres! aves u "iriuí< "osta Cica. otros animales! $ #ue se cuentan entre los meores eemplares de la escultura centroamericana. Se encuentran siempre en tumbas $ basándose en evidencias etnográficas se "a pensado #ue servían
para colocar el cadáver de un muerto significado! deándolo a la intemperie! para luego enterrar los restos en la tumba unto con el soporte. El período tardío o de Integraci+n ecuatoriano se caracteri*a por la autoridad eercida por ciertos efes! incluso sobre grupos leanos! $ sobre todo por la formaci+n de una especie de liga o confederaci+n por parte de los mercaderes navegantes de la costa para el intercambio a larga distancia. 9os espa4oles encontraron flotas de canoas $ balsas! #ue! por medio de un uego de #uillas! podían navegar largas distancias.
Ecuador 9os asentamientos son más densos $ compleos! con concentraciones de "asta ?3.333 individuos. Se encuentran grandes movimientos de tierra! para la construcci+n de campos agrícolas elevados! montículos! canales de drenae! grandes plataformas de tierra $ terra*as de cultivo. En los valles costeros "a$ probables centros ceremoniales $ grandes cementerios con tumbas de po*o con cámara. En la cuenca del >ua$as! al sur! $ en la planicie esmeralde4a! al norte $ debido probablemente al tipo de suelo! mu$ arenoso $ a la cercanía del nivel freático! los entierros se "acían en una colina artificial! constru$éndose el po*o con grandes cilindros de cerámica o con urnas desfondadas! colocadas unas encima de otras! $ la cámara con una urna de gran tama4o. 9a cultura $ el arte meor conocidos del período corresponden a 8ante4o=uancavilca! en las provincias de 8ana-bí $ >ua$as! con asentamientos característicos en forma de grandes poblados! incluso con construcciones de piedra con barro como argamasa. 9a piedra! además de usarse como material constructivo! en forma de columnas $ pilastras! se utili*+ para las famosas sillas de 8anabí. Son ban#uetas con un asiento característico en forma de ! colocadas encima de una figura antropomorfa aga*apada. 'ebieron ser tronos para personaes de importancia $ en cerámica aparecen figuras masculinas sentadas sobre ban#uetas semeantes. En piedra se esculpieron también unas a modo de estelas! losas talladas con una figura de muer estili*ada! sentada! con los bra*os $ las piernas doblados lateralmente. Es frecuente también el trabao de piedras finas! siendo notables los grandes espeos de obsidiana circulares o rectangulares. 9a cerámica tradicional es negru*ca! de carácter escult+rico! $ son frecuentes las vasias con un estrangulamiento central en cu$a parte superior aparece una cabe*a modelada! generalmente de una *arige$a. =a$ pe#ue4as figurillas maci*as! "ombres $ mueres desnudos! con una especie de gran gorro liso! siempre "ec"as con molde $ #ue suelen llevar un silbato.
&esultan en general poco epresivas $ bastante estereotipadas. 8ás llamativas son unas grandes figuras "uecas $ cuidadosamente modeladas #ue son en realidad un incensario antropomorfi*ado. Son "ombres de pie! o sentados en el característico trono! desnudos! con los +rganos seuales cuidadosamente representados o con obetos en las manos de difícil identificaci+n. Suelen llevar un anillo en la nari* de cobre u oro! grandes pendientes redondos $ un tocado mu$ anc"o #ue constitu$e el incensario propiamente. El trabao es delicado! aun#ue resultan un tanto estereotipadas! $ son tan semeantes entre sí #ue producen la impresi+n de estar "ec"as en serie. Es evidente la relaci+n de las manifestaciones artísticas #ue "emos visto con elementos de rango #ue contribuirían a subra$ar el prestigio de los se4ores. El "ec"o se evidencia an más en la fuerte incidencia en el trabao de los metales! destacando el oro! la plata $ el cobre $ todo tipo de técnicas conocidas. 9os metales nobles se reservaron para obetos de carácter suntuario! mientras #ue en cobre se "acían utensilios tales como an*uelos! cinceles! "ac"as! ma*as $ a*adones. Pero el trabao del metal alcan*+ an un desarrollo muc"o más espectacular en la cultura 8ilagro-Luevedo! #ue ocup+ las cuencas de los ríos >ua$as! @aranal $ Dubones! controlando las tierras agrícolas de tal ve* ma$or fertilidad de toda la costa pacífica suramericana! aumentada por el uso de gran cantidad de mano de obra de carácter servil $ un sofisticado programa de obras "idráulicas. Se encuentran gran cantidad de restos de poblaci+n en forma de conuntos de tolas o montículos artificiales! "abitacionales $ ceremoniales! templarios $ funerarios. 9os enterramientos se "acían directamente en el suelo o en urnas en forma de "uevo compuestas por dos secciones adaptables! con el cadáver en postura fetal $ ricamente adornado. 9a eplotaci+n minera fue considerable $ se us+ el metal tanto para adornos como para todo tipo de instrumentos variados. El cobre! fundido! forado o laminado! se destin+ a "erramientas! siendo típicas unas "ac"as grandes $ pesadas! consideradas más bien como distintivos de rango! $ otras! formadas por una lámina delgada! las "ac"as moneda #ue se utili*aban como una especie de medida de cambio en los intercambios comerciales. 9as o$as de oro $ plata se conformaban básicamente a partir de un alambre $ espirales con diferentes $ complicadas variantes. Solían llevar engastadas tur#uesas $ resaltarse con una sucesi+n de bolillas soldadas. 8uc"os adornos llevan colgados elementos m+viles de formas diversas! lo #ue les confiere gran vive*a $ vistosidad. El teido fue otra de las grandes reali*aciones de 8ilagro-Luevedo! siendo comn la técnica del leal o te4ido mediante el anudado de la urdimbre.
Aun#ue la cerámica es pobre de formas $ decorada a base de incisiones! "a$ #ue destacar en ella las llamadas cocinas de bruos! pe#ue4os recipientes de formas variadas $ profusa decoraci+n modelada $ con pastillae. 8iden entre < $ K< cm de altura $ 5 $ K< de diámetro! $ "a$ escudillas de base redonda $ plana! con motivos en relieve de serpientes! monos $ aves estili*adas! $ otras más compleas! con base acampanada $ paredes conveas! $ una decoraci+n #ue alterna los motivos antropo $ *oomorfos. / se encuentran cuencos trípodes! con las patas en forma de la*o $ decoradas con una serpiente en espiral. 'esconocemos la funci+n de esas curiosas vasias! pero debieron tener un uso restringido! tal ve* relacionado con prácticas de carácter s"amánico! tal como lo indica su nombre vulgar. En la sierra ecuatoriana el panorama cultural! menos conocido! parece presentar una ma$or fragmentaci+n regional! pero destaca la norte4a regi+n del %arc"i! cu$a cultura tardía toma el mismo nombre asimismo conocida como %apulí. Su área de dispersi+n comprende también parte de Imbabura e incluso el departamento de @ari4o! en %olombia. 9a agricultura debi+ de constituir una base econ+mica de importancia! aun#ue la ca*a debi+ de ser también destacable $a #ue! en algunas tumbas! entierros de venados forman parte de los auares funerarios. / fue también significativa la domesticaci+n de la llama $ del cu$ o coneillo de Indias. Eisti+ un comercio importante con la costa! manifiesto sobre todo en la gran cantidad de adornos "ec"os con conc"as marinas. &asgo distintivo es la enorme cantidad de tolas o montículos para diferentes funciones! $ multitud de formas $ dimensiones. Algunas son funerarias! "abiéndose ecavado primero la tumba en el suelo! en forma de po*o con cámara lateral! $ levantándose encima el montículo. El arte de %arc"i destaca sobre todo por su cerámica! "erencia del período anterior! cu$a forma básica es la compotera o cuenco con una gran base acampanada. 9a decoraci+n típica! a veces en negativo es de color negro sobre roo con dise4os geométricos. En los eemplares más llamativos el pedestal se substitu$e por personaes! a modo de atlantes o un felino aga*apado. 'ic"as figuras se decoran del mismo modo #ue el vaso. Son mu$ conocidas las figurillas de los llamados co#ueras! u "ombres sentados en un ban#uillo con el acu$ico! o bolo de coca en la boca! revelado por la "inc"a*+n de la meilla. Son representaciones estili*adas! con tronco largo! cabe*a pe#ue4a $ redonda $ bra*os $ piernas concebidos como cordones. 9a conocida decoraci+n en roo $ negro aparece también en los co#ueros en forma de pintura facial $ corporal. / "a$ también mueres! vestidas con una larga falda $ muc"as con un ni4o en bra*os. 9a postura de los co#ueros! su actitud! parece indicar #ue el consumo de la
coca era algo restringido! tal ve* parte de algn ceremonial o destinado nicamente a personaes significados! "ec"o #ue por otra parte es comn a todas las culturas pre"ispánicas #ue consumían algn tipo de droga o narc+tico.
El apogeo del urbanismo E@0&E 233-J33 + 1333 d. %! el área peruana contemplará un fen+meno de unificaci+n cultural #ue se "a denominado =ori*onte 8edio o también imperio =uari! $a #ue por el momento parece ser la ciudad de =uari! en la regi+n de A$acuc"o! el motor de los cambios profundos #ue llevaron a tal unificaci+n. El arte $ particularmente la cerámica serán una muestra clara de la epansi+n de una cultura #ue impondrá una iconografía particular e incluso unas técnicas desconocidas "asta ese momento.
Ce:erso de un espe+o con incrustraciones de nácar & turuesas. "ultura >uari.
9a cerámica polícroma se etenderá incluso a regiones desprovistas de las materias primas necesarias para su fabricaci+n, aparecerán obetos fabricados con tur#uesa $ lapislá*uli $ también finos teidos policromados $ en todo ello las representaciones de divinidades concretas o seres mitol+gicos.
9as ruinas de =uari se encuentran a unos K< 6m al norte de la actual ciudad de A$acuc"o. Es un etenso centro urbano constituido por conuntos de recintos rectangulares formados por muros altos $ gruesos de piedras sin traba ar! circunvalados por otros muros de centenares de metros de longitud $ de 2 a 1K m de altura #ue delimitan áreas! a manera de barrios. 9as casa son rectangulares! tienen cuartos interiores $ se encuentran también calles! pla*as! terra*as empedradas! canales subterráneos $ posibles reservorios de agua! recintos ceremoniales $ un cementerio con entierros correspondientes a diversos períodos. =uari posee una escultura en piedra! relacionada estilísticamente con la de 0ia"uanaco! pero con rasgos peculiares. Aun#ue tienen la misma tendencia geometri*ante! de decoraci+n con relieve en tomo a un blo#ue! carecen de decoraci+n sobrea4adida $ tienden a un cierto realismo. Es corriente la representaci+n de individuos ricamente ataviados en los #ue destaca un tocado trape*oidal con cuatro picos o un sombrero de plumas. 9a cerámica =uari! polícroma $ técnicamente mu$ elaborada! tiene siempre una cierta unidad estilística a pesar de las variantes regionales $ de los estilos locales #ue se cuentan entre dic"as variantes. Es precisamente la cerámica la #ue "a permitido el establecimiento de una cronología precisa para =uari! dividida en tres fases $ cada una en estilos diferentes! an dentro de la unidad mencionada. 9a fase más antigua muestra una fuerte influencia de 0ia"uanaco! entreme*clada también con @a*ca! el origen probable de la brillante policromía! "asta el punto de #ue antes se "ablaba de un estilo 0ia"uanaco %ostero. Esta influencia se manifiesta también en la iconografía! siendo motivo de representaci+n comn el personae central de la Puerta del (ol de 0ia"uanaco! motivo iconográfico en el #ue se reflea mu$ bien una de las características dominantes del estilo =uari! la tendencia a la geometri-*aci+n $ a la simplificaci+n de las formas. 'e esta manera! la conocida figura de las varas acabará reducida a una cara rectangular de la #ue saldrán a modo de ra$os! o las representaciones de aves! felinos o camélidos! geométricos pero reconocibles en un principio! terminarán en dos o tres elementos repetidos de manera es#uemática en lo #ue se "a llamado =uari epigonal o final del estilo. =uari represent+ un impulso considerable para el desarrollo del urbanismo en el Per! propiciando la conversi+n de centros religiosos en seculares! obras "idráulicas para aprovec"ar al máimo los terrenos de cultivo $ obras de defensa #ue reflean el carácter militarista de la época. 9a epansi+n =uari se reali*+ en muc"as regiones por la fuer*a de las armas! pero con tal éito #ue en los siglos III $ I "abían desaparecido por completo las antiguas culturas regionales.
=uari signific+ también la consolidaci+n de las clases dirigentes $ de la es peciali*aci+n artística! procesos todos #ue veremos perfectamente establecidos en el período tardío. El desarrollo de la o$ería! destinada a la clase dirigente! fue mu$ notable! utili*ándose oro! plata! tur#uesas! conc"a! "ueso $ otros materiales! trabaados siempre con gran delicade*a. El arte del teido eperimenta también un auge considerable de la mano de los artistas =uari utili*ando en su iconografía elementos al parecer de carácter religioso! como los de los ángeles guardianes #ue rodean la figura central de la Puerta del (ol de 0ia"uanaco.
%"an-%"an $ el arte %"im 0ras la era de unificaci+n cultural #ue signific+ =uari! se inicia en Per una nueva etapa de desarrollo regionales! el denominado Intermedio 0ardío o período de Estados &egionales! entre 1K33 $ 1F;3 d. %. El período se conoce de manera mu$ desigual! en parte oscurecido por el posterior apogeo incaico! pero poco a poco se va desentra4ando una madea en la #ue aparecen culturas regionales con un escaso nivel de desarrollo $ #ue parecen suponer un retroceso respecto de =uari! pero con notables ecepciones en las #ue luego se inspirarían los incas para desarrollar su imperio. 'esde el punto de vista del arte nos encontraremos con manifestaciones sin parag+n en todo el continente suramericano. Entre esas ecepciones sobresale el reino del 5ran "im< cu$a capital! %"an-%"an! ocup+ una superficie de K3 6mK $ tuvo una poblaci+n estimada de unas <3.333 personas. bicada entre los ríos 8oc"e $ %"icama! en un terreno seco cerca del mar! sobre una llanura #ue desciende paulatinamente "acia el Pacífico! es abastecida de agua desde el norte por una serie de canales #ue interconectan los ríos mencionados. El acceso es una gran avenida! totalmente recta! de unos F 6m de longitud! #ue! perpendicular-mente a la costa! desciende desde el noreste "acia el suroeste. El ncleo urbano está formado por sectores amurallados separados por amplias $ rectas calles. %ada una de estas ciudadelas mide de K33 a ?33 m de anc"ura $ F33 a <33 de longitud $ se accede a ellas por una nica puerta. %omprenden una serie de construcciones! "abitaciones! terra*as! dep+sitos de agua! pla*as ceremoniales! edificios pblicos! $ se inscriben en un vasto sistema ortogonal de < por K!< 6m. Subdivisiones interiores separan las residencias de los dirigentes de las "abitaciones de los servidores $ de las áreas de almacenamiento! agrupándose las viviendas en torno a pla*as rectangulares. =a$ también *onas vacías #ue pudieron ser ardines o terrenos dedicados a futuras etensiones.
=etalle de unas construcciones de "an"an< capital del reino "im.
Actualmente se considera #ue cada conunto fue fundado por un soberano diferente $ tenía funciones palaciegas $ de centro administrativo $ religioso. A su muerte era enterrado! unto con sus allegados! en una plataforma funeraria #ue servía luego de lugar de culto. Se "an registrado "asta nueve de estas estructuras #ue! si comen*aron a edificarse en torno al 11<3 + 1K33! sobre una fundaci+n =uari de los siglos I o ! $ se continu+ "asta 1F23! fec"a de la con#uista incaica! resulta una duraci+n media de K< a ?3 a4os para cada reinado. 9a ciudad crecía sin cesar! constru$éndose edificios $ barrios nuevos! por el aumento constante de una clase dirigente compuesta de cortesanos! sacerdotes $ administrativos! formando una élite no productiva sostenida por una enorme masa trabaadora. / es evidente el despliegue de energía dedicado a la construcci+n $a #ue la actividad de las ciudadelas no cesaba con la muerte de su fundador! sino #ue se mantenían los rituales funerarios $ el linae del soberano seguía residiendo allí. Se construía con adobe! pero a base de tapial o compresi+n del barro me*clado con guiarros en grandes encofrados! formando enormes muros de "asta J m de altura $ ? de espesor en su base! de secci+n trape*oidal. Estos imponentes muros se decoraban colocando adobes sobresalientes o retraídos! consiguiendo relieves de carácter geométrico #ue forman enormes cenefas basadas en la repetici+n de motivos sencillosG cuadrados! rombos! grecas! grecas escalonadas! #ue alternan con representaciones mu$ es#uemáticas de animales! como páaros! peces! seres míticos $ elementos vegetales. Estos grandes frisos decorativos cubren a veces caras enteras de las edificaciones! ugando con los efectos de lu* $ sombra $
creando fuertes ritmos dinámicos.
8aso antropomorfo con cu,ilete comunicante. Orfe,rería "im.
Aparece también otro sistema decorativo! una especie de estampado con molde! #ue permite la utili*aci+n de motivos curvos $ por lo tanto ma$or variedad. / podían combinarse varias técnicas! a4adiendo además incisi+n $ ecisi+n e incluso distintas capas de adobe! trabaando la capa superficial. 'e esta manera se cubrieron 6il+metros de paredes! en ocasiones a base de la repetici+n obsesiva de un nico motivo! lo #ue sirve para acentuar el carácter monumental de la ar#uitectura c"im $ sobre todo su fuerte tendencia geometri*ante. @os encontramos ante la epresi+n en serie de elementos estereotipados #ue parecen revelar una organi*aci+n estricta $ rigurosa! una disciplina absoluta! en la #ue el carácter an+nimo e impersonal del arte indígena americano se acenta al máimo. @o "a$ a#uí manos individuales! tan s+lo el sometimiento estricto a unas rígidas pautas decorativas! determinadas de antemano! en las #ue impera sobre todo una técnica perfecta! una absoluta limpie*a $ claridad de líneas $ una ordenaci+n rigurosa e impersonal de sus elementos! buscando sobre todas las cosas! un efecto decorativo $ monumental! impresionante. Se trata de recalcar la grande*a de los reali*adores de la ciudad! su poder! su capacidad de organi*aci+n $ de ordenamiento del mundo! persiguiendo más un efecto espectacular #ue un profundo significado de lo representado. Se podría "ablar claramente de un arte de facada. %"an-%"an fue la capital de un etenso reino cu$o centro geográfico era el valle de 8oc"e. El origen de la cultura "a$ #ue encontrarlo en la época de la descomposici+n del imperio =uari! con un renacimiento de los vieos valores moc"e $ una integraci+n de las formas =uari-8oc"e. 'e esta capital adminis-
trativa $ religiosa dependían otra serie de centros urbanos con una clara estratificaci+n "ori*ontal! #ue alcan*aba "asta las ltimas aldeas rurales.
Máscara funeraria. Orfe,rería "im.
Esa erar#uía se refleaba también en la organi*aci+n social! con la eistencia de un se4or absoluto! los %i-#uic! fundadores de cada ciudadela! $ bao él! los caci#ues locales! los administrativos! los sirvientes domésticos $ campesinos. Su economía tuvo una fuerte base agrícola! pero complementada con la ca*a! pesca! industria $ comercio. 9a producci+n de utensilios $ de obras de arte fue de tal magnitud #ue permiti+ la eistencia de fa,ricas familiares de especialistas. 0odos los obetos se "acían en serie! con un cierto criterio industrial lo #ue permiti+ también el desarrollo de los mercados basados en el intercambio! $a #ue no se "a encontrado nada #ue pudiera funcionar como moneda. Estos talleres familiares no producían solamente obetos para uso cotidiano sino también suntuarios. 9a cerámica se caracteri*a por el uso generali*ado del molde! tanto para la cerámica doméstica! de color roo! como para la de luo! de color negro. Este característico color! #ue se convierte en diagn+stico! unto con el peculiar brillo metálico! se conseguía por medio de una cocci+n reductora! combinaci+n de a"umado $ bru4ido $ aplicando a veces plombagina. 'omina la decoraci+n en relieve o modelada sobre una cierta variedad formal en la #ue domina la angulosidad de las siluetas $ son comunes los cuerpos dobles. Pero se carece de la insistencia en lo plástico de 8oc"e $ se deriva más bien "acia el estampado o el relieve! #ue generalmente se moldea unto con la misma vasia. =a$ una evidente preocupaci+n naturalista lo #ue resta originalidad al imitar fielmente la realidad. Se reconocen con claridad toda una serie de frutas
$ legumbres! así como diversas especies de animales de todo género. Son frecuentes $ descriptivas las escenas de la vida cotidiana! de trabao! dan*a! ca*a! llegando incluso a la anécdota! como las de llamas recostadas $ atadas! escenas de recolecci+n o incluso de tema er+tico. 9as escenas carecen de epresividad $ se reproducen muc"as veces de manera estereotipada. Es como si nos encontrásemos otra ve* ante la impersonalidad refleada en la decoraci+n ar#uitect+nica. 0al ve* a los artistas se les eigía una producci+n masiva! aun#ue técnicamente bien reali*ada! antes #ue de calidad. El mismo dominio de la técnica se reflea en el trabao de los metales! "asta el punto de #ue orfebres c"imes fueron llevados al %u*co en plena época imperial incaica. 9a aparici+n de estilos diferentes podría deberse a la eistencia de diferentes talleres en distintas ciudades! tema #ue dificulta una clasificaci+n de la orfebrería c"im #ue produo una impresionante cantidad de obetos de procedencia $ fec"as diversas. 9os orfebres c"imes dispusieron ampliamente de metales! oro! plata $ cobre! producto de los lavaderos locales! de regiones relacionadas $ obtenidos por comercio. %onocieron una amplia gama de técnicas! siendo las más características el martillado $ el repuado. Son mu$ característicos unos largos vasos ceremoniales de plata en los #ue se representan caras "umanas de nari* ganc"uda! de aspecto omitomorfo. Se copian los vasos de cerámica! con la forma del doble pico $ asa puente $ "a$ figuras de animales $ de seres "umanos trabaados de forma maci*a o a base de láminas #ue configuran el cuerpo. :beto representativo era el tumi o cuc"illo ceremonial en forma de media luna con un mango figurado! generalmente un personae mítico. Son comunes las incrustaciones de tur#uesa $ otras piedras. 9a ma$oría de los obetos de orfebrería se asocian con las tumbas dentro de la tradici+n funeraria característica del mundo andino. Parece #ue si< la luna! fue la máima divinidad de los c"imes! $ #ue el sol tuvo una importancia secundaria. El mar debi+ ser importante $ se le "acían ofrendas de "arina de maí* para asegurar la pesca. Eisti+ una importante casta sacerdotal #ue controlaba las fuer*as sobrenaturales $ también bruas $ curanderos #ue go*aban de gran consideraci+n $ eercían sus prácticas a base de "ierbas. Pero el arte muestra una tendencia fuertemente seculari*ante. A través del arte parece ponerse de manifiesto el carácter fuertemente pragmático de la cultura c"im! dotada de un gran sentido cercano a la naturale*a! pero manteniendo a la ve* una fuerte $ estricta organi*aci+n #ue puede verse de algn modo como predecesora de la férrea estructura incaica.
%"anca$ $ otras culturas costeras 9a cultura %"anca$ no se identifica con importantes ciudades o con magníficos templos! sino por inmensos cementerios situados en valles semidesérticos al norte de 9ima. Sus miles de tumbas "an sido sistemáticamente sa#ueadas! produciéndose espectáculos dantescos en los arenales cercanos a la ciudad donde se entreme*clan tro*os de cerámica! restos de instrumentos $ de armas! irones de teidos! e incluso restos "umanos momificados. A partir de 1J2? se "an identificado en los valles pr+imos algunos centros "a-bitacionales #ue inclu$en un sector ceremonial. Pero no son comparables con la magnitud de las necr+polis! con millares de tumbas $utapuestas o superpuestas a diferentes profundidades! algunas! las más ricas! en forma de cámara! otras en forma de po*o! $ las más modestas simples fosas ecavadas en el suelo. 'e las tumbas procede una típica cerámica! más bien tosca! de superficie áspera $ mate $ decorada en negro sobre blanco. Son mu$ conocidas las "inas< cántaros de cuerpo globular en cu$o gollete se modela una cara "umana cu$os oos se alargan con tra*os de pintura. / los cucimilcos< figurillas femeninas! con cortos bracitos etendidos! peinado rectangular $ oos semeantes a los de las c"inas. Esta general rude*a $ tos#uedad de la plástica $ de la cerámica contrastan con la fine*a $ la calidad ecepcionales de los teidos "allados en las mismas tumbas. =a$ gasas soberbias! finas $ transparentes! decoradas con motivos sutiles. / otros teidos! generalmente bicro-mos! #ue parecen estar reali*ados en un telar mecánico dada la perfecci+n $ regularidad de su manufactura. El algod+n es la materia prima preferida en ambos casos. En la costa sur! el conunto de pueblos denominado Ica-%"inc"a #ue "a bitaban el antiguo territorio de Paracas $ @a*ca después de la con#uista =uari! produeron una serie de obras tetiles de calidad insuperable. 'e la regi+n "an sobrevivido muestras de un arte #ue debi+ estar grandemente etendido en época indígena! pero es de los menos conocidos por su carácter etremadamente perecedero! como es el de la plumaria. En los teidos $ en los tocados se insertaban multitud de plumas de aves de diferentes colores! cuidadosamente seleccionadas! produciendo obras de gran variedad $ llamativo colorido. Así se elaboraron también mantos! ponc"os $ a manera de estandartes. Es un tipo de arte #ue revela necesariamente relaciones estrec"as con los pueblos de la selva! $a #ue la materia prima proviene de regiones tropicales. Solamente aves como papaga$os! tucanes! aras! todas de climas cálidos! po-
seen ese colorido abigarrado $ espléndido tan apreciado por los pueblos indígenas.
9as ciudades perdidas / es precisamente descendiendo $a "acia regiones más cálidas! en la vertiente tiente ama*+nica ama*+nica de los Andes! donde de ve* en cuando cuando se descubr descubre! e! o meor se redescubre! una nueva ciudad ciudad perdida perdida<< restos de culturas todavía mu$ mu$ mal mal con conoci ocidas das!! #ue se "an agrupa agrupado do en tres tres compl comple eos os cu cult ltur ural ales es distintos $ tal ve* en parte contemporáneos.
=os persona+es sentados. "erá "erámi mica ca de la cult cultur uraa "anca&.
Muelap! cu$o sitio cabecero! a ?.333 metros de altura! se sita en un risco con enormes murallas de "asta 1; m de altura. %"ipuri6 se caracteri*a por una serie de estatuas funerarias en forma de cilindros o conos de unos dos metr metros os de altura altura!! "uecas! "uecas! "ec"as "ec"as de arcill arcilla! a! paa paa $ guiarros guiarros a los #ue se a4ade una cabe*a modelada con rasgos reali*ados a base de pintura blanca! roa roa $ oc ocre re.. En el inte interi rior or de esas esas esta estatu tuas as!! co colo loca cada dass en ris risco coss casi casi impracticables! se encuentra un cadáver envuelto en una piel de venado. / &evas"! &evas"! contemporán contemporáneo eo de la cultura cultura inca! con pe#ue4as pe#ue4as casas funer funerari arias as cuadrangulares! con las paredes "oradadas por nic"os $ también colgadas en los altos riscos. Pero el conunto más impresionante del flanco oriental de los Andes! sin ubicaci+n cronol+gica clara! es el Paatén! descubierto en 1J2F en la cuenca del río =uallaga. Se compone de seis edificios circulares levantados sobre un maci*o interfluvial! a K.5<3 m de altitud! con diámetros #ue varían entre F $ 1< m. 9o más llamativo es la decoraci+n #ue cubre las paredes! formada por losetas de es#uisto encastradas $ en relieve $ cabe*as clava esculpidas en gres roa.
9as c"ulpas de Sillustani =a$ motivos antropomorfos estili*ados $ *oomorfos #ue recuerdan a c+ndores! todos ellos rematados por una cornisa saledi*a $ un friso de grecas! *ig*ag! *ag! $ vo volu luta tas. s. 9as 9as ruin ruinas as po podr dría íann co corr rrespon esponder der a difere diferente ntess etapas etapas de construcci+n construcci+n $ tratarse de un conunto residencial correspondiente a una coloni*aci+n agrícola tardía. En 1J53 se encontr+! a tres "oras de marc"a de El Paatén! el conunto de os Pincudos< os Pincudos< pe#ue4as pe#ue4as construcciones circulares adosadas a un risco! de carácter funerario $ decoradas al estilo de El Paatén. El nombre viene de la presencia de cinco estatuas de una pie*a de madera colgadas alrededor del edificio ma$or con un miembro viril prominente. Podría tratarse de un sitio funerario ligado al compleo residencial de El Paatén. / también de carácter funerario son las conocidas construcciones #ue parecen poder poder fec"ars fec"arsee "acia los los siglos siglos III III o #ue abundan en las cercanías del lago 0iticaca. Son las culpas< a modo de torres de planta circular o cuadrada $ #ue $a se encontraban en ruinas en tiempo de los incas. 9as más conocidas son las de Si-llustani! cerca de la actual Puno! $ #ue alcan*an "asta los 1K m de altura. %onstruidas de blo#ues de piedra perfectamente labrada tienen en su interior una cámara a la #ue se accede por una puerta a ras del suelo $ #ue se cubre con una falsa falsa b+v b+veda eda.. En esa cámara cámara se amontona amontonaban ban "asta "asta die* o doce fardos fa rdos funerarios! probablemente pertenecientes a efes.
"ucim "ucimilc ilco< o< figuri figurilla lla femeni femenina na de la cultura "anca&.
=os culpas o torres circulares de (illustani.
El Arte inca 9A época incaica! cu$o apogeo se sita entre 1F?5 $ 1ran %"i-m fue decisiva $a #ue marc+ las pautas para la organi*aci+n del imperio $ %"an-%"an fue el modelo #ue inspir+ la construcci+n de un nuevo palacio en %u*co para cada soberano $ la continuaci+n del culto a la memoria del Inca difunto. El imperio se dividía en cuatro grandes secciones. En la cima de la estricta organi*aci+n erár#uica se encontraba el soberano o Sapa-Inca! dios sobre la tierra $ #ue tomaba por esposa a su propia "ermana. 9a noble*a superior la constituían los varones de su linae o panac o panaca< a< $ "abía una noble*a noble*a de segunsegundo rango formada por los linaes de los grupos dirigentes de los pueblos pu eblos veci-
nos del %u*co. 9a noble*a estaba eenta de la mita o prestaci+n de trabao! base de la organi*aci+n imperial. "erámica ue representa a un om,re lle:ando un ánfora. "ultura Dnca.
na clase intermedia la formaban los funcionarios del Estado $ los administrativos representantes del poder! los efes militares $ los artistas #ue ocuparán una posici+n social particular segn los servicios #ue sean capaces de prestar al sistema econ+mico del imperio. 9a base de la organi*aci+n era el a&llu< conunto de descendientes de un antepasado real o mítico unidos por la posesi+n $ el trabao en comn de la tierra! $ #ue estaban obligados a prestaciones de trabao para el estado en diversidad de formas. Por este sistema se cultivaban las tierras del templo del Sol $ del Inca! se reali*aba el servicio militar $ las mueres producían enormes cantidades de vestidos $ telas para el Estado. Se reali*aban también obras pblicas! cal*adas! templos! palacios! almacenes. Por debao se encontraban los /anacona o servidores sin tierra! generalmente prisioneros de guerra. El Estado! a través de un censo minucioso $ de una red de funcionarios! absorbía la producci+n de ecedentes almacenándola en grandes dep+sitos estatales $ los distribuía para alimentar a los linaes reales! al eército! $ a #uienes efectuaban las prestaciones de trabao rotativas. / buena parte se destinaba a regalos $ distinciones por servicios prestados! pero también a la *onas donde era necesario para paliar los efectos de una mala cosec"a o de otras catástrofes. no de los intereses principales del Estado fue el de convertir en producti-
vos el ma$or nmero posible de tierras. Por ello se reali*aron verdaderas obras de ingeniería! en forma de redes "idráulicas de canali*aciones! acueductos! obras de drenae $ sobre todo los característicos andenes< a modo de escalinatas gigantescas #ue se "an convertido en la imagen "abitual asociada con las reali*aciones incaicas. 9os sistemas de andenerías! entre los ?.333 $ F.?33 metros de altitud! permitieron cultivar pendientes #ue incluso sobrepasan los 23R $ a$udaron a evitar la erosi+n natural. %ombinaban terra*as ecavadas en la tierra con otras reali*adas artificialmente sobre una base de cantos $ se suetaban con muros de contenci+n #ue pueden "asta llevar canales tallados para el riego. En todos los casos se pone de manifiesto la ecelencia del corte $ la talla de la piedra! #ue parece eceder en muc"o la mera funci+n de sustentaci+n. Parece como si además de transformar el paisae para un meor aprovec"amiento del mismo! se buscase también ordenarlo! estructurarlo! $ al mismo tiempo embellecerlo! a base de esas perfectas masas escalonadas! de proporciones austadas $ #ue si nos las imaginamos en plena época de cultivo! con sus diferentes productos #ue incluían "asta flores! tenemos #ue considerarlo como un arte a escala monumental! con un efecto visual #ue debía resultar impresionante a los oos de los campesinos andinos.
Ar#uitectura Además de las obras agrícolas! los incas desplegaron una inmensa actividad constructiva #ue perseguía obetivos políticos $ de con#uista! pero también de unificaci+n. / así nos encontramos ante caminos $ cal*adas para la rapide* de las comunicaciones $ para la pronta movilidad de las tropas, ante dep+sitos $ almacenes desde donde se distribuía lo necesario a cual#uier rinc+n del imperio, ante baluartes $ fortale*as para sostener las con#uistas, ante templos dedicados al sol! el culto oficial del imperio #ue no solamente servía como elemento legitimador del poder absoluto del monarca sino también como vínculo entre todos los componentes del Estado, $! por supuesto! ante impresionantes palacios acordes con la erar#uía de sus ocupantes. 9a ar#uitectura inca es fundamentalmente lítica! pero con su característico pragmatismo se adaptaron en la costa a las formas tradicionales del adobe. 9os paramentos de piedra se diferencian segn la finalidad de la construcci+n $ el tipo de material empleado. Por eemplo! los muros de corrales $ de "abitaciones campesinas se "acían con piedras sin trabaar! superpuestas $ austadas con piedrecillas, es la pirca. Se cubrían con tec"o a dos aguas de icu< la "ierba dura de la puna! sostenido por un arma*+n de palos. Para la gran ar#uitectura se utili*aban piedras seleccionadas $ bien talladas.
Para fortale*as se prefería el apareo poligonal< trabaando cada piedra de forma individual para #ue sus ángulos encaasen perfectamente con los de sus vecinas. En las bases de estos muros aparecen verdaderas piedras cicl+peas! de varias toneladas de peso! cu$o eemplo más conocido es la fortale*a de Sac-sa"uaman. 9os palacios $ edificios religiosos se "acían con piedras regulares! colocadas en perfectas "iladas "ori*ontales #ue presentan siempre un aspecto completamente liso al eterior. En los muros curvos el auste $ la colocaci+n de las piedras seguía siendo perfecto! sin eistir el menor res#uicio entre las mismas. El acabado final se conseguía por frotamiento con arena "umedecida. n tipo de apareo mu$ característico es el de piedras almo"adilladas! #ue se utili*+ tanto para andenes de cultivo como para edificios $ #ue bao la dura lu* del altiplano produce un interesante efecto visual. 9os edificios incaicos tienen además otra serie de características peculiares #ue les confieren un estilo inconfundible. 9os muros se "acían siempre con un ligero talud! #ue proporciona un cierto aspecto maci*o. 9os vanos tienen forma trape*oidal $ en el interior de las "abitaciones aparecen nic"os u "ornacinas! también trape*oidales. A pesar de la magnificencia de los muros líticos! los palacios se tec"aban también con madera e ic"u! $ "asta el templo ma$or de %u*co se cubría así. %u*co! la capital del imperio fue completamente remodelada por Pac"acutec a mediados del siglo v! sobre un plano #ue tiene #ue ver poco con el resto de las urbani*aciones incaicas. 9a ciudad se estructura sobre la base de dos diagonales #ue se cru*an en la pla*a central formando así cuatro barrios. 'el centro de la capital partían también las rutas #ue conducían a las cuatro regiones del imperio. En el norte dominaba la fortale*a de Sacsa"uaman! #ue aloaba el centro político-militar del Estado $ cu$o plano se "a identificado con la cabe*a de un puma o la de un "alc+n con las plumas eri*adas! mientras #ue el resto de la ciudad sería el cuerpo de dic"o animal. 9a asociaci+n del felino con el "alc+n se remonta incluso a tiempos formativos. Se trataba tal ve* de asimilar la ciudad a algn animal mítico de particular importancia en cuanto a su simbolismo. 9os palacios cu*#ue4os son innumerables $ son de "ec"o los cimientos de la ciudad colonial. 'estaca siempre en ellos la perfecci+n de su construcci+n en un carácter mu$ sobrio! reduciéndose los elementos decorativos a los típicos nic"os $ a algunos raros motivos en relieve de pumas $ serpientes de pe#ue4o tama4o.
El %orícanc"a $ Sacsa"uaman El %oricanc"a era el templo ma$or! cu$o recinto sagrado se limitaba por un muro con una especie de proa curvilínea. Encerraba una roca sagrada! el usnu< llamado en algunas fuentes Dntiuatana< el lugar del sol. Se le "a adudicado funciones astron+micas! pero parece más bien #ue poseía un carácter mágico-religioso por el #ue a través del sacrificio se ponía en relaci+n la divinidad! el sol! con los seres "umanos. En buena parte subsisten también los edificios originales! entre los #ue destacan cuatro construcciones rectangulares! colocadas dos a dos! siguiendo un perfecto ee de simetría $ #ue! segn los cronistas! estuvieron cubiertas de placas de oro $ pedrería. El %oricanc"a era también el mausoleo de los soberanos $ allí se guardaban las momias a las #ue rendía culto su linae familiar. Parece #ue en el eterior eisti+ una especie de ardín artificial de oro en el #ue! segn las descripciones espa4olas! los terrenos eran peda*os de oro fino! $ de oro eran el maí* $ las ma*orcas! las llamas $ los "ombres con sus ca$ados #ue las guardaban $ otros muc"os animales. Actualmente el antiguo %oricanc"a se "a convertido en el convento e iglesia de Santo 'omingo. :tra estructura destacable era la fortale*a de Sacsa"uaman! una serie de edificaciones de las #ue no #uedan más #ue los cimientos pero de la #ue todavía permanecen tres enormes murallas! #ue! de forma escalonada $ situadas en tres niveles! se enla*an armoniosamente formando una imponente obra de defensa. Sin embargo! antes #ue un lugar puramente defensivo! parece #ue Sacsa"uaman fue un centro de gobierno! cu$as murallas eran tanto simb+licas como funcionales. Era el lugar donde el Inca! rodeado de una espléndida maestad! impartía sus +rdenes a todos los rincones del imperio. Era un lugar magnífico donde el sol en la tierra legitimaba de continuo su poder e inaccesibilidad ante los asombrados $ respetuosos oos de sus subditos, pero también la fortale*a podía defender al Inca contra una posible rebeli+n en la ciudad. 9os edificios de Sacsa"uaman revelan todo tipo de funciones! desde palaciegas "asta defensivas! pasando por las de almacenamiento $ aun#ue la funci+n religiosa podía descansar simplemente en la presencia del Inca! se puede "ablar también de un altar propiamente! el llamado -rono del Dnca< situado al otro lado de la pla*a frontal! en forma de una especie de dobles escaleras talladas en la roca viva formando un usnu o lugar de sacrificios. En el mundo incaico son frecuentes esas rocas talladas in situ! de tama4o mu$ variable! a base de formas angulosas #ue recuerdan escalones $ #ue in-
dudablemente poseían un carácter sagrado. Implican una me*cla de aproimaci+n a la naturale*a $ de transformaci+n de la misma! $ #ue parece revelar de nuevo ese afán de ordenaci+n $ estructuraci+n de las formas naturales tan grato a la mentalidad incaica. n carácter semeante de santuarios al aire libre! de aproimaci+n $ ordenamiento de la naturale*a! debieron tener la multitud de fuentes $ de ,a%os< de piedra cuidadosamente tallada en forma de estan#ues! pe#ue4os canales! $ caídas de agua! en los #ue se uega con su movimiento $ sonido $ #ue se utili*arían para abluciones rituales. %omo eemplo impresionante en el #ue el urbanismo se conuga con un magnífico escenario natural $ se adapta perfectamente al mismo a la ve* #ue se estructura $ organi*a! destacan Pisac o 8ac"u Picc"u. Pisac! situada en una escarpadura rocosa perpendicular al valle del ilcano-ta! forma un gigantesco conunto de terra*as colgantes a gran altura! unto con palacios! fortificaciones! reserv+nos de agua $ templos. 8ac"u Picc"u! la ciudad incaica #ue "a generado más literatura! se ad"iere a una escarpada cima monta4osa bao la protecci+n de un elevado pico! el =ua$na Picc"u. Se encuentra situada en una curva del río rubamba! rodeada de despe4aderos #ue caen verticalmen-te sobre el río. 0erra*as! palacios! recintos sagrados! "abitaciones! forman un impresionante conunto #ue! a pesar de "aber sido sometido a una fero* reconstrucci+n de cara al turismo! sigue conservando un aspecto imponente $ maestuoso.
:tras artes Aparte de la ar#uitectura! las artes tradicionales peruanas también brillaron en el imperio incaico! sobre todo por#ue se llev+ a %u*co a la élite de los me ores especialistas procedentes de todos los rincones del 0a"uantinsu$o. El trabao de los metales debi+ estar en manos de orfebres c"imes! pero an así se encuentran obetos característicos. Pe#ue4as figurillas de oro en forma de llama $ de oro $ plata representando "ombres $ mueres desnudos! se usaban como ofrendas funerarias $ en los templos. En su estilo se revela cierto realismo! al menos en los detalles! pero destacando sobre todo por su "ieratismo $ rigide*. / se encuentran también grandes vasos de plata con rostros martillados. En el teido destaca el geometrismo de los motivos decorativos #ue forman composiciones de cuadros $ dameros! pero las figurillas $ signos #ue los rellenan presentan tal variedad $ sistemática #ue incluso se "a intentado ver en ellos una especie de escritura.
8ista parcial (acsauaman.
de
9a cerámica revela una técnica soberbia! con una serie de formas propias $ originales! como la del aríbalo! $ una decoraci+n geométrica $ a base de estili*aciones vegetales $ animales. En piedras duras se encuentran toda una serie de morteros con pe#ue4os animales en relieve $ pe#ue4as llamas $ alpacas #ue solían enterrarse en los campos. En todos los casos destaca la simplicidad de líneas $ la depuraci+n de los detalles. Por ltimo "a$ #ue mencionar la talla en madera! sobre todo en lo #ue se refiere a recipientes rituales. Son los Aeros o vasos tallados de forma troncoc+-nica $ las pa+cas< de forma globular con un largo apéndice por donde se vierte el lí#uido en libaciones rituales. Estos eemplos de talla en madera $ particularmente el 6ero se continuaron reali*ando en plena época colonial. &ecordemos #ue los incas continuaron su tra$ectoria política $ cultural e incluso mantuvieron la tradici+n imperial "asta el a4o 1<;K! cuando fue decapitado en %u*co 0upac Amaru el ltimo inca. 0al ve* al lado de esa corte eistieran artistas #ue continuaban trabaando al modo tradicional $! en cual#uier caso! el arte indígena americano no termin+ con la con#uista espa4ola! sino #ue continu+ una rica eistencia en las comunidades campesinas llegando "asta nuestros días en lo #ue se "a denominado arte popular.
