Introducción Los estadios y lugares al aire libre presentan a los diseñadores con un conjunto de desafíos que no suelen encontrarse en los espacios interiores. El reto principal es la inmensa distancia sobre la cual se debe proyectar el sonido de un nivel apreciable. Esto es seguido por el hecho de que el sonido no se propaga en un medio estable-es decir, al aire libre la temperatura del aire y la humedad relativa son variables erráticas y el viento v iento es un desafio particular. or !ltimo, además de la p"rdida normal de # d$ para duplicar la distancia desde una fuente puntual en un campo libre, e%iste una atenuaci&n adicional de la absorci&n atmosf"rica cuyo valor es una funci&n de la fr ecuencia y depende tanto de la temperatura como de la humedad relativa. Estos desafíos se abordarán a su ve'. Distancias de Proyección Sonora Los valores de las distancias requeridas entre los altavoces de refuer'o y los observadores en los estadios dependen tanto de la geometría del estadio como de si el sistema de refuer'o debe ser de una sola fuente o de un tipo de altavo' distribuido. (n sistema distribuido evita grandes distancias d istancias de tiro y efectos atmosf"ricos importantes, pero es más costoso de instalar y mantener. La calidad de sonido de los sistemas distribuidos en los estadios es algo antinatural en que los altavoces no locales l ocales son fuentes de ecos aparentes. (n sistema s istema de fuente !nica es menos costoso de instalar y mantener, pero requiere t"cnicas especiales para alcan'ar niveles adecuados a grandes distancias de tiro. E%isten defensores para ambos tipos de sistemas. Los problemas asociados con el sistema de fuente !nica son más interesantes y son los que se s e discuten inicialmente aquí. Lance las distancias para un sistema de fuente central en un estadio típico rango de )* m a + m * pies a #* pies. Los estadios deportivos, con la posible e%cepci&n de los estadios de b"isbol, tienen superficies de juego en forma de rectángulos alargados con asientos de la audiencia que son perif"ricos para el área de juego. Los altavoces de una sola fuente están situados en un e%tremo de un eje de simetría a lo largo de la dimensi&n larga de la superficie de juego, como se ilustra en la Fig. 1-1. 1-1. Esto permite que la cobertura de los espacios de asiento caiga en un n!mero de 'onas para las cuales las distancias de tiro a%ial varían en no más de un factor de dos. or ejemplo, en el estadio de la /ig. )-), hay una 'ona cercana, intermedia y distante con distancias Ars Novo Record©2017 www.fac www.facebook.com/groups/Curs ebook.com/groups/Cursosdegrabacionya! osdegrabacionya!!erdemusica !erdemusica
a%iales de apro%imadamen e * m, ) m, y + m, respectivamente. or lo tanto, el sistema de fuente !nica es en realidad un conjunto de e%tens i&n corto, intermedio, y largos dispositivos de lan'amiento.
Fig. 1-1! "ista de #lano del estadio t$#ico.
Requisitos del nivel de f uente ara una fuente puntual en un campo libre sin absorci&n atmosf"rica, la presi&n ac!stica varía inversament con la distancia medida desde la fuente, es decir, hay # d$ de p"rdida por cada duplicaci&n de la distancia. El nivel de p esi&n a + metros de tal fuente e 0# d$ menos que a un metro. 1i se supone un nivel de ruido de 2* d$ y un niv l de señal de al menos # d$ por encima del nivel de ruido, entonces el nivel de onido a un metro debe ser de al menos 2* 6 # 6 0# o )34 d$, incluso sin co sideraci&n de altura. 1i se impone un mod sto requerimiento de altura de # d$, se requiere un impresionante nivel d )03 d$ incluso antes de considerar la atenuaci&n atmosf"rica. 5unque esto no es posible esde un altavo', es fácilmente alcan'able or m!ltiples altavoces. Efectos Atmosfricos La propagaci&n del sonido stá sujeta a los caprichos del medio en el ue e%iste. El aire en lugares al aire libre tiene temperatura variable, vient y humedad relativa. El efecto del viento es doble. La velocidad del vient cerca del suelo es ordinariament menor que en una elevaci&n más alta. Esto hace que las ondas sonoras se propaguen en una direcci&n hacia el viento ara difractarse hacia arriba mientras que las ondas sonoras se propagan e la misma direcci&n que el vie to para difractarse hacia abajo. Los viento cru'ados despla'an el acimut de la direcci&n de propagaci&n hacia el el viento. or lo tanto, el viento puede causar cambios en los puntos de orientaci&n del altavo' aparente. 5demás, el sonido propagará distancias mayores co el viento que contra el viento. (n vi nto racheado o variable introduce una cali ad temporal a estas propiedades. Ars Novo Record©2017 www.f cebook.com/groups/Cursosdegrabacionya!!erde usica
El efecto en un oyente es que la intensidad del sonido parece ser mod lada a medida que la ráfaga de vi nto sube y baja, la descripci&n vulgar es 7 e desvanece dentro y fuera7.
(na temperatura fija del ai e no tiene influencia en la direcci&n de pro agaci&n, pero los gradientes t"rmicos pueden ser una fuente de efectos de difr cci&n adicionales. Los gradientes t"rmicos normales corresponden a una dis inuci&n de la temperatura con una elevaci&n creciente. 8al condici&n difracta l s ondas sonoras hacia arriba de manera que la direcci&n aparente de la propa aci&n se eleva. (n gradiente de inversi&n de temperatura tiene e%actamente el efecto opuesto produciendo una direcci&n de propagaci&n presionada aparente. La gravedad de estos efectos epende obviamente del tamaño de los gradientes t"rmicos. Las situaciones d estadio típicamente encontradas pueden ar lugar a cambios de *9 o más a u a distancia de + m #* pies. Estos efe tos se ilustran en la Fig. 1-%.
Fig. 1-%! Efectos del viento y de los gradientes trmicos so&re la #ro#agación del so ido.
La absorci&n atmosf"rica d la energía ac!stica, en !ltima instancia, e uivale a la conversi&n de la energía asociada a una onda sonora en energía t"rmica asociada con el movimient t"rmico aleatorio de los constituyentes m leculares Ars Novo Record©2017 www.f cebook.com/groups/Cursosdegrabacionya!!erde usica
del aire. El aire es básicam nte una me'cla gaseosa de nitr&geno, o%í eno y arg&n con tra'as de di&%id de carbono, gases nobles y vapor de agu . :on la e%cepci&n del arg&n y de los otros gases nobles, todas las mol"culas constituyentes son poliat& icas y por lo tanto tienen estructuras inter as complicadas. ;ay tres mec nismos que contribuyen al proceso de abs rci&n de energía ac!stica.
or debajo de ) =;', la atenuaci&n no es significativa incluso para una longitud de trayecto de + m #* pies. Las humedades relativas encontrada en la práctica habitualmente est n en el intervalo del )> al )> y se pu de observar que para frecuencias inferiores a * =;', el aire más h!medo s preferible al aire más seco. La ecuali'aci&n de alta frecuencia para co pensar las p"rdidas de aire suele ser posible hasta apro%imadamente 0 =;', siendo la cantidad de ecuali'aci&n re uerida dependiente de la longitud de la tr yectoria. ?bs"rvese que en una tarde de otoño seco, la atenuaci&n a * =;' en na longitud de trayectoria de m es apro%imadamente ++ d$. @o es d e%trañar que una banda de m!sica archando en ese día pierda su brillo. :om consecuencia, las tiradas largas en un sistema de fuente !nica al aire libre se limitan a un ancho de banda de apro%imadamente 0 =;'.
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Fig. 1-'! A&sorción de sonido en el aire a %+, y una atmósfera #ara diversas umedades relativas.
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Fig. 1-*! A&sorción de soni o #ara diferentes frecuencias y valores de umedad rela iva.
(cnicas #ara lograr alt s #resiones ac/sticas En un cálculo anterior se d mostr& que para una longitud de camino de + metros, la fuente debe alcan'ar un nivel de )03 d$ a una distancia de un metro incluso en ausencia de abs rci&n atmosf"rica. Ancluyendo la compens ci&n por p"rdidas de aire, el nivel requerido puede subir fácilmente a )* d$. La presi&n de la garganta de la bocina que conduce a este nivel a un etro de la boca de la bocina sería significativamente mayor que )* d$ y sufri ía de una seria cantidad de distorsi&n no lineal. 8ales presiones se consiguen us almente utili'ando una matri' coher nte de dispositivos m!ltiples. Los dispositi os típicos de medio y largo alcance tienen ángulos de cobertura de 09 v rtical por #9 hori'ontal y +9 vertical por 09 hori'ontal, respectivamente, sien o estos los ángulos entre los punto de media presi&n de los dispositivos. Los ngulos de lan'amiento largo requeridos en un estadio son generalmente estr chos en la vertical y anchos en la h ri'ontal, de modo que tales dispositivos se apilan para formar una disposici& vertical con los ejes de los dispositivos individuales paralelos. Esta disposici&n ara dos dispositivos se representa en la Fig. 1-0.
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Fig. 1-0! arreglo vertical de dos dis#ositivos a#ilados
:onsideremos por el momento que los dispositivos son fuentes puntuales id"nticas que son impulsad s en fase con señales el"ctricas de igual r sistencia. En esta circunstancia, si el unto de observaci&n, o , está situado en el plano mediano donde es cero, l presi&n ac!stica a cualquier distancia radial, r , es s&lo el doble de la que serí producida por cualquiera de las fuentes a tuando sola. Esto es cierto porque las longitudes de trayectoria son iguales de modo que las dos señales de pre i&n e%perimentan la misma p"rdida de dist ncia inversa y el desfase retard do y por lo tanto llegan con igual resistencia y en fase en el punto de observ ci&n. 5hora bien, si se consideran aquellos puntos de observaci&n donde r es iempre mucho mayor que d y si d es pequeño comparado con la longitud de onda, entonces la diferencia de amplitu entre las dos señales así como la diferencia de fase entre las dos señales se á insignificante en todos estos puntos B de nuevo la presi&n total será c si el doble que la de una sola fuente actuando sola. 8ales puntos de obser aci&n están situados en el campo lejano de las fuentes combinadas como se ía el caso en un estadio para to os los dispositivos de lan'amiento medio o largo. Este caso de duplicaci&n d la presi&n en todos los puntos de observa i&n de campo lejano s&lo ocurre e frecuencias bajas donde la longitud de onda en la frecuencia de operaci&n es significativamente mayor que la separaci&n del dispositivo. :onsidere el ca o donde la frecuencia de operaci&n es tal ue . En el campo lejano la amplitud de la señal de cada fuente es nuevamente esencialmente la misma, pero ahora habrá una diferencia de fase para todos los valores del ángulo mayor que cero. Esto es más obvio para puntos distantes en el eje ertical donde C D 9. En tales puntos la diferencia de fase entre las dos fuentes es )2 9 y la presi&n ac!stica s cero. Las dos fuentes presentan hora una funci&n de directividad dependie te de la frecuencia como resultado e su colocaci&n física una encima de la otra. 1i las dos fuentes son bocinas en lugar de fuentes puntuales, entonces e%iste una funci&n adicional de directi idad asociada con el comportamiento de la bocina que es una funci&n tanto d l ángulo a'imutal como del ángulo vertic l . La amplitud de la presi&n ac!stica para todos los puntos en el campo lejano para ambas fuentes que se imp lsan de forma igual y en fase se puede cal ular a partir de
En las dos ecuaciones para la amplitud de la presi&n, , 5 es el factor de amplitud de la fuente, es la funci&n de directividad de la bocina, y es la funci&n de directivida producida arrastrando una fuente por encima de la otra. Los tirantes verticales representan la magnitud absoluta de la c ntidad cerrada. Esto es necesario a que las dos funciones de directividad dir ccional pueden independientemen e ser positivas o negativas dependiendo de la frecuencia y la amplitud de la presi&n es siempre positiva. La cantidad = , es la constante de propagaci&n está relacionada con la longitud de onda trav"s . Es im ortante señalar que el comportamiento de Ars Novo Record©2017 www.f cebook.com/groups/Cursosdegrabacionya!!erde usica
directividad provocado por el arraigo de un dispositivo por encima del otro depende !nicamente del á gulo y que la directividad hori'ontal de los dispositivos en el campo lejano no está influenciada por la colocaci&n ísica de unos por encima del otro. ste comportamiento en el plano vertical es á representado en la Fig. 1- A a E, donde los dispositivos individuales on verticales de 0 9 con cuer os hori'ontales de #9 que tienen bocas p queñas. Las Figs. 1-2A a E ilustran los atributos deseables e indeseables de l s dispositivos de disposici&n n una línea vertical. 5 ilustra la directivida en el plano vertical para cada dispositivo. La directividad del dispositivo tien una magnitud de ,* a D + 9, indicando que el ángulo de cobertura vertical es 0 9. La separaci&n vertical mínima entre los dispositivos está limitada po el tamaño de la boca y en este caso es de ,300 metros. Esto correspon e a a una frecuencia de * ;'. omo se muestra en la Fig. 1-23, la presi&n sobre el eje se duplica y la forma general sigue de cerca la de la funci&n de directividad de la bocina con s&lo un pequeño estrechamiento del áng lo de cobertura vertical. En la Fi . 1-2, donde la frecuencia de funcionamiento es ahora de ) ;', la presi n en el eje se dobla de nuevo, pero ahora l l&bulo central es notablemente m s estrecho y pequeños l&bulos laterales es án en evidencia. Esta tendencia c ntin!a en la Fig. 1-2D donde la frecuenci de funcionamiento es ahora + ;'. Los l&bulos laterales están ahora m cho en evidencia y el l&bulo central se estrecha a!n más. /inalmente, a 0 ;', como se representa en la Fig. 1-2E, aparece otro par de l&bulos laterales, ientras que los l&bulos laterales originales, aunque se han estrechado, son considerablemente más fuertes, y el l&bulo central es más estrecho mientras mantiene la doble presi&n n el eje. En todos los casos, la envolvente global que contiene el comportamiento de directividad vertical del par apilad tiene la misma forma que la funci& de directividad de dispositivo individual. (no no se limita a apilar s&lo dos dispositivos en una línea vertical. :u lquier n!mero, @ , de dispositivos id"nticos puede estar dispuesto de este modo y cuando varios dispositivos iscretos están dispuestos de esta manera, la combinaci&n se line array . El comportamiento cualitativo de una for aci&n tal como se observa en el campo lejano es bastante similar al del par apil do discutido anteriormente. El control direccional no aparece hasta que la longitud de la formaci&n sea compa able a la longitud de onda, la presi&n en el eje en el campo lejano es @ veces tan grande como la de un solo dispositivo, y a medida que la frecuencia de funcio amiento aumenta, aparecen los l&bulos la erales y el l&bulo central se hace m s estrecho y estrecho a medida que aume ta la frecuencia de operaci&n. E to supone que todos los dispositivos son id"nticos, tienen señales de accionamiento de amplitud iguales y son accionados en fase. :uando se acciona de esta manera, se dice que la formaci&n no está procesada. Los arreglos de línea modernos line array suelen estructurarse a partir de recintos que son sistemas de altavoces de gama completa. : da uno de estos sistemas de altavoces normalmente divide la banda de audio en tres o cuatro bandas separadas. n efecto, entonces, se trata no s&lo de una formaci&n de una sola líne , sino más bien de tres o cuatro dispuestas paralelas entre sí. Esta t"cnica permite la optimi'aci&n en cada banda de frecue cia con respecto al n!mero de dispositivos, espaciamiento de dispositivos y directividad de dispositivo individual. Fig. 1-4A y 3 ilustra el funcionamiento de la secci&n Ars Novo Record©2017 www.f cebook.com/groups/Cursosdegrabacionya!!erde usica
de baja frecuencia de un c njunto de líneas rectas que consta de die' Foofers de )* pulgadas de diámetr con una separaci&n entre Foofers de ,# metros. Fig. 1-4A muestra la presi n generada por la formaci&n en relaci&n c n la producida por un solo disp sitivo cuando funciona a * ;', que es el %tremo inferior de la banda de pas del Foofer. 5 esta frecuencia el Foofer mismo es omnidireccional y la directi idad vertical es la producida por la propia structura del array. 5 3 ;', que es el e%tremo superior de la banda de paso del Foofer, el l&bulo central se ha reducido considerablemente y hay numerosos l&bulos laterales como se il stra en la Fig. 1-43.
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Fig. 1-2! Figura 1-2. om#ortamie to en el #lano vertical de a#ilado de dos &ocinas ori7on ales de *+, vertical #or 2+, ori7ontales.
Fig. 1-4!
oofer line array o#erando a 0+ 67 y '++ 67.
La operaci&n en las otras b ndas de frecuencia de un line array de ga a completa que no se proces es cualitativamente la misma aunque el n mero de dispositivos y el espacio en re dispositivos individuales sean, en gener l, diferentes. El gran aument de la presi&n sobre el eje es el atributo d seable, mientras que el estrechami nto acompañante del l&bulo central y la g neraci&n de l&bulos laterales son indeseables. Este !ltimo comportamiento pue e ser mitigado en cierta medida lineando en un arco en lugar de una línea recta. El hardFare de montaje que ne los dispositivos en una formaci&n está estructurado de manera que permita una separaci&n entre unidades individuales con un ángulo ajustable en el intervalo de +9 a *9. Esto d forma a la formaci&n en un arco de un círculo en lugar de en una línea recta. n tal disposici&n, hay alguna reducci&n en la presi&n má%ima sobre el eje, pero el l&bulo central conserva un anchura más uniforme particularmente en los e%tremos superiores de las diversas bandas de frecuencia. Los detalle matemáticos se pueden en ontrar en la primera referencia al final de ste capítulo.
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?tra t"cnica de montaje di na de menci&n es la de la serie de $essel introducida por primera ve por el gigante industrial holand"s hilips. l arreglo de $essel en su configuraci&n más simple emplea cinco elementos id" ticos y aunque s&lo dobla la presi&n en el eje en el campo lejano, lo hace teniendo un patr&n de cobertura tanto ertical como hori'ontal que coincide con el patr&n de cobertura de los elementos individuales de los cuales está construi o. Los elementos individuales pue en ser Foofers, cuernos o sistemas de ga a completa de cualquier tipo. En la configuraci&n más sencilla, cinco dis ositivos id"nticos están dispuestos lo largo de una línea recta, ya sea hori'ontal o verticalmente lo más cerca posible con ejes paralelos. Las propiedades !nicas de la formaci&n se llevan a cabo ponderando el accionamiento de volt je a la formaci&n en la secuencia ,*, ),), -) y ,*. or ejemplo, para un arreglo vertical, la mitad del accionamiento de tensi&n disponible se aplica a l s elementos superior e inferi r. Esto se logra fácilmente en la práctica conectando estos dos elementos en serie entre sí. Los elementos interiores se conectan a continuaci&n en paralelo con el elemento interior más bajo que se hace funcionar en polarida inversa. Esta disposici&n física y el"ctrica parece en la Fig. 1-).
Fig. 1-)! Dis#osici n f$sica y elctrica del arreglo m8s sim#le de 3essel.
:uando se observa en el c mpo lejano esta disposici&n produce el doble de presi&n que la de un solo dispositivo de * pulgadas. ara que dicho r flector forme un ha' bien definido es necesario que el diámetro del reflector ea considerablemente mayor ue la longitud de onda. Esto es cierto para esta unidad e%cepto en su límit de baja frecuencia de * ;'. En la pro%i idad de * ;', la difracci&n produ e alguna energía fuera del ha' que es indeseable. Ars Novo Record©2017 www.f cebook.com/groups/Cursosdegrabacionya!!erde usica
Esto se compensa a trav"s de la colocaci&n de un conductor de cono de )+ pulgadas de diámetro dentro del recinto detrás del reflector. Este e%citador irradia a trav"s de una abertura en el centro del reflector. La señal el"ctrica de este conductor está limitada en banda en la vecindad de * ;' y está en fase para cancelar la señal difractada fuera del ha' producida por el controlador de compresi&n. 1e proporciona un amplificador de potencia separado y circuitería de procesamiento para los dos controladores con todos los componentes electr&nicos y las fuentes de alimentaci&n asociadas situados en el recinto principal. (na ve' que el sistema está montado y apuntado, s&lo es necesario suministrar la potencia de :5 y la señal de audio apropiadas. El sistema se especifica para producir un 1L má%imo de )) d$ a ) m en una banda pasante de * a )*. ;' con un ángulo de cobertura de +9. &icación de una fuente /nica Los arreglos de altavo' de una sola fuente suelen estar montadas en un e%tremo de un eje de simetría del asiento del estadio, prefiri"ndose el eje largo. Es deseable colocar el grupo en una elevaci&n tal que los componentes del arreglo apunten hacia abajo en la audiencia. Este posicionamiento minimi'a el derrame de sonido en la comunidad circundante. Asientos cu&iertos Guchos estadios cuentan con doble y ocasionalmente triple cubierta de tal manera que una parte del asiento inferior se oscurece desde una vista de línea de vista del punto de fuente !nica. En este caso, la percepci&n de una !nica fuente se puede mantener mientras sigue proporcionando sonido directo a los asientos cubiertos creando un sistema de retardo de 'ona escalonada. En este sistema, se instala un sistema distribuido de altavoces debajo de la cubierta superior y dispuesto en una serie de 'onas de cobertura de tal manera que los asientos oscurecidos en una 'ona dada están apro%imadamente a la misma distancia desde el punto de fuente !nica. Las señales el"ctricas a los altavoces en una 'ona dada se retrasan en una cantidad igual al tiempo de tránsito del sonido desde el punto de fuente !nico a la 'ona dada. 1i los altavoces de la 'ona irradian principalmente en la direcci&n que habría s ido tomada por el sistema de fuente !nica si no hubiera sido oscurecido, se genera una fuente de sonido que se despla'a de una 'ona a la siguiente que está sincroni'ada con el sonido del sistema de fuente !nica. Los límites 'onales a una distancia lineal de unos + m #* pies han producido resultados muy inteligibles aparentemente sin eco. Sistemas distri&uidos Los sistemas distribuidos son capaces de producir sonido de ancho de banda completo en un estadio siempre que los sistemas de altavoces individuales est"n instalados con densidad suficiente tal que el tiro a%ial de cualquier unidad sea de * m )#* pies o menos. (n tiro de * m requerirá una ecuali'aci&n variable para la absorci&n de aire si se desea mantener un equilibrio de alta frecuencia adecuado. La uniformidad de la distribuci&n de sonido s e mejora con una densidad de altavo' creciente y por lo tanto un gasto creciente. El diseño de las fuentes individuales en tal sistema se lleva a cabo como se haría para un espacio interior que tiene un área de asiento designada. 1e forma un conjunto de altavoces usando t"cnicas de formaci&n de matrices convencionales con vistas a proporcionar uniformidad de cobertura y ancho de Ars Novo Record©2017 www.facebook.com/groups/Cursosdegrabacionya!!erdemusica
banda total. Las áreas distribuidas sucesivas se eligen de tal manera que las áreas se solapen en el punto -# d$ de un área individual. Esto proporcionará una cobertura bastante uniforme en todas las áreas de asientos. sicoac!sticamente, el sonido parecerá más natural para los oyentes si la fuente está elevada y frente a la audiencia. Las t"cnicas de impermeabili'aci&n deben emplearse en la fabricaci&n del altavo' yHo en el proceso de instalaci&n del altavo'. (n sistema distribuido puede ser alimentado de varias maneras. 8odos los amplificadores de potencia pueden estar situados en un so lo punto central, en cuyo caso, los cables largos deben reali'arse en líneas de 4 I o + I a los altavoces distribuidos. Esto es conveniente desde el punto de vista de la supervisi&n o el servicio de los amplificadores, pero es enormemente caro de instalar. En lugar de locali'ar toda la amplificaci&n en una sola posici&n, los amplificadores de potencia pueden ubicarse en varios subpuntos en todo el estadio. (n cableado de señal de bajo nivel menos costoso conecta los subpuntos y los ciclos de potencia de alto nivel se acortan y por lo tanto se hacen menos costosos. 5lternativamente, se dispone de altavoces para construir los distintos grupos de altavoces. 5hora se puede ejecutar cableado de señal de bajo nivel menos costoso a cada cl!ster. La alimentaci&n de corriente alterna debe estar disponible en cada ubicaci&n de altavo' bajo esta opci&n. 1in embargo, este gasto se transfiere ahora al contratista el"ctrico. Esta opci&n con alimentaci&n individual es la menos cara inicialmente, pero puede presentar una pesadilla de servicio en el futuro. Andependientemente de la t"cnica empleada para la instalaci&n, cualquier diseño ra'onable incluirá disposiciones para supervisar el funcionamiento de los sistemas de altavoces individuales desde un punto central. L os diseños mejores y más sofisticados tambi"n permitirán ajustes individuales del s istema desde el punto central de monitoreo. En resumen, los sistemas distribuidos son más costosos de instalar y considerablemente más costosos de mantener. 1on capaces de ancho de banda más amplio que los sistemas de fuente !nica y son menos sensibles a los efectos atmosf"ricos. 5lgunos oyentes se oponen a los ecos aparentes producidos por los sistemas distribuidos, mientras que otros sostienen que es la forma en que los estadios deben sonar. Sistemas de Suite Privada rácticamente todos los nuevos estadios de construcci&n, así como la renovaci&n incorporan suites privadas en el concepto de estadio. Estas suites ofrecen una vista de la 'ona de ejecuci&n a trav"s de una pared de cristal, pero de lo contrario ofrecen un entorno aislado con espacios para sentarse, cenar y otros entretenimientos. 1e proporcionan con s istemas completos electr&nicos de entretenimiento y comunicaci&n, incluyendo la televisi&n de circuito cerrado para la repetici&n instantánea y muestra antes y despu"s del partido. 5parte del sistema de entretenimiento instalado, se acostumbra proporcionar una alimentaci&n de ruido de multitud, una alimentaci&n de direcci&n p!blica y una alimentaci&n de prensa en cada suite con la selecci&n de la alimentaci&n activa o alimentaci&n bajo el control de los ocupantes de la suite. La calidad de la electr&nica instalada a menudo supera la que suele asociarse con un sistema de entretenimiento dom"stico. Ars Novo Record©2017 www.facebook.com/groups/Cursosdegrabacionya!!erdemusica
3i&liograf$a
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