SANTIAGO SOSSA RÍOS INTRODUCCIÓN A LA HISTORIA DEL ARTE GRADO EN HISTORIA DISEÑO DE PORTADA POR SANTIAGO SOSSA RÍOS
“La relevancia de un cuadro no se mide por su tamaño, sino por lo que cuenta, por su historia”
Leon Battista Alberti
ÍNDICE 1 Palabras ! "re#$b%los&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&1 1&1 Ob'eti(os&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&1 ) Desarrollo&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&) )&1 Intro*%++i,n a la ra$a *e est%*io- la "int%ra *e .istoria&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&) )&) El si/ni0i+ante- la 0or$a artsti+a&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&) )&)&1 An#lisis $aterial ! t2+ni+o- .istoria *e las t2+ni+as artsiti+as&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&) )&)&) An#lisis 0or$al ! estilsti+o&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&3 )&3 El s%'eto artsti+o&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&3 )&4 La i$"ortan+ia *el +onte5to&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&4 )&6 El si/ni0i+a*o ! s% $ensa'e- an#lisis i+ono/r#0i+o e i+onol,/i+o&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&6 3 Con+l%siones&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&7 4 Re+%rsos biblio/r#0i+os&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&7
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1 – PALABRAS Y PREÁMBULOS En el presente trabajo pretendemos indagar en el género ist!ri"o dentro de la pint#ra aj#stando n#estro mar"o de est#dio a #n ejemplo "on"reto – El Guernica de Pi"asso – $ a"iendo espe"ial in"apié en los %#ndamentos te!ri"os& el "onte'to $ los %a"tores (#e in%l#$eron en la obra as) "omo la propia es"ena representada* +odo ello& "ombinando los métodos %ormalistas $ "#lt#ralistas para al"an,ar #n p#nto de "oesi!n entre ellos* 1*1 – OB-E+./OS – – – – – –
Análisis de la imagen del poder, la sociedad y la religión e interpretación de su mensaje político e ideológico. Valoración de la obra/historia del arte como resultado y expresión de la sociedad y la cultura en que se produce, al margen de los gustos personales o estéticos. Aplicación de los métodos interpretativos de la obra de arte (sociología, iconografía, iconología, semiótica...) a ejemplos específicos. Análisis de los temas y símbolos iconográficos más significativos de la Historia del Arte y la cultura. Análisis de los géneros más significativos de las artes plásticas a lo largo de la historia. Análisis y comentario de los diferentes modelos y tipologías arquitectónicas, organización espacial y elementos arquitectónicos definitorios.
FIG.I: “Guernica”*
Obra pi"t!ri"a reali,ada en !leo sobre lien,o por el pintor Pablo Pi"asso* 0imensiones 234&2 ' 556&6 "m
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7 – 0ESARROLLO En los pr!'imos apartados& pretendemos reali,ar #n est#dio intensi8o de n#estro tema a tratar& "on"retamente la pint#ra de istoria& apli"ando los "on"eptos te!ri"os del mismo a #n ejemplo espe")%i"o – El 9#erni"a – re"ono"iendo a s# 8e, la importan"ia de s# a#tor& el "onte'to en el (#e se ads"ribe $ el re"eptor al (#e 8a dirigido la obra* 7*1 – .:+RO0U;;.<: A LA RAMA 0E ES+U0.O LA P.:+URA 0E =.S+OR.A La istoria a propor"ionado a la pint#ra #na gran "antidad de episodios s#s"eptibles de ser plasmados en #n lien,o* 0e e"o& el género ist!ri"o a sido en "iertas épo"as e(#iparable al religioso o al mitol!gi"o& dos tem>ti"as (#e también se ins"riben en el >mbito de la pint#ra de istoria $ (#e no obstante& no indagaré en ellas debido al tratamiento (#e dar>n otros "ompa?eros a "er"a de las mismas a lo largo de la a"ti8idad* Es de ind#dable re"ono"imiento (#e la pint#ra a sido #n gran %!sil dire"tor en "#anto a "ono"er las "ost#mbres& la 8estimenta o los ritos de pobla"iones (#e se in"l#$en in"l#so en la Preistoria tal $ "omo se obser8a en grandes "entros art)sti"os del Paleol)ti"o s#perior "omo la ;#e8a de ;a#8et en @ran"ia* Adem>s de otras %#entes tan 8alidas "omo la ar(#eolog)a o los do"#mentos es"ritos& la pint#ra ist!ri"a p#ede ser8irnos para 8er en im>genes los s#"esos (#e s#"edieron anta?o $ (#e no p#dieron ser registrados en %otogra%)a& 8)deo o pel)"#la por no e'istir semejantes medios a#dio8is#ales* Res#lta "#rioso saber la %ilia"i!n pol)ti"a o ideolog)a del a#tor de la obra $a (#e podremos enton"es entender el tratamiento %a8orable o des%a8orable "on (#e a%ronta el episodio* :#estra posi"i!n ideol!gi"a nos "ondi"iona para enj#i"iar a"onte"imientos ist!ri"os $ es por eso por lo (#e la s#bjeti8idad preside n#estros planteamientos pol)ti"os& ist!ri"os o religiosos (#e no debemos tener en mente a la ora de obser8ar la obra de arte* Por ello& res#lta %#ndamental entrar en el est#dio del "onte'to "#lt#ral $ so"iol!gi"o del momento para "ono"er #n po"o m>s sobre el pensamiento de a(#éllos abitantes $ por s#p#esto del propio a#tor& (#e en m#"as o"asiones plantea en s#s obras "iertas den#n"ias so"iales – 9o$a o Pi"asso en n#estro "aso – (#e m#"as 8e"es s#elen lle8ar "onsigo la represi!n $ la "ens#ra* 7*7 – EL S.9:.@.;A:+E LA @ORMA AR+S+.;A –
Este apartado lo dedi"aremos al est#dio %ormal de la obra anali,ando los di8ersos aspe"tos té"ni"os $ materiales& est#diando a s# 8e, s#s or)genes $ s# transi"i!n ist!ri"a*
7*7*1 – A:ÁL.S.S MA+ER.AL Y +;:.;O =.S+OR.A 0E LAS +;:.;AS AR+S+.;AS ;on #nas dimensiones de 234 por 556 "ent)metros& la obra se reali,! en !leo sobre lien,o* Una té"ni"a pi"t!ri"a (#e "onsiste en me,"lar los pigmentos "on #n agl#tinante a base de a"eites $ (#e admite #na gran 8ariedad de soportesC desde el propio lien,o& asta la tabla pasando por la madera* Si nos remontamos a s#s or)genes& %#e d#rante los siglos D/ $ D/. "#ando los pintores de @landes generali,aron esta té"ni"a (#e $a ab)a sido #tili,ada en la Edad Media a#n(#e en menor magnit#d* Por estas ra,ones& s# in8en"i!n& m#"as 8e"es atrib#ida al pintor %lamen"o -an 8an E$"& res#lta in"ierta* El e"o de (#e se mediati,ara el #so de esta té"ni"a se debe a #n se"ado m>s lento de la pint#ra& a la posibilidad de reali,ar "orre""iones d#rante la eje"#"i!n $ a #na gran "onser8a"i!n del "olor*
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Si tornamos la 8ista a"ia el lien,o& obser8amos (#e $a desde el siglo D/ se #tili,aba este soporte "on %ines pi"t!ri"os tal $ "omo presenta la obra de origen %ran"és Virgen con ángeles, datada en 131F* :o obstante& s# #so se generali,! d#rante el Rena"imiento gra"ias a s# magn)%i"a resisten"ia al %r)o $ a la %a"ilidad de s# transporte* S#s "ara"ter)sti"as materiales est>n ligadas al algod!n $ al lino& $ en menor medida al ">?amo& #na tela de menor "alidad (#e las anteriores* Antes de "omen,ar a pintar sobre el lien,o& se s#ele preparar la s#per%i"ie mediante la imprima"i!n* Una té"ni"a (#e "onsiste en apli"ar s#"esi8as "apas de "omponentes (#)mi"os "omo la "ola o la gli"erina "on el %in de "onseg#ir #na s#per%i"ie lisa $ as) e8itar el "onta"to dire"to de la pint#ra "on las %ibras del lien,o* 7*7*7 – A:ÁL.S.S @ORMAL Y ES+.LS+.;O La composición se desarrolla en un espacio ambiguo que combina el interior con el exterior. Así, vemos cómo la mujer del quinqué – l>mpara port>til de petr!leo o a"eite "on #n t#bo de "ristal para
resg#ardar la llama – se asoma al e'teriorC #n e'terior s#bra$ado por el tejado $ el espa"io abierto de la dere"a donde #n ombre en llamas "lama "on los bra,os abiertos* :o obstante& el resto de la "omposi"i!n pare"e desarrollarse en #n as%i'iante interior* Es de no"eC el ombre en llamas pare"e "aer en el 8a")o mientras la m#jer del (#in(#é se pre"ipita sobre el "aballo erido en #n gesto& m>s (#e de amena,a& de mostrarle la l#,* El rostro relin"ante del e(#ino es el 8érti"e del tri>ng#lo (#e o"#pa el "entro de la "omposi"i!n& "#$os lados %orman la m#jer (#e se a"er"a por la dere"a $ el bra,o i,(#ierdo del soldado m#erto (#e se en"#entra en la parte in%erior i,(#ierda* El bra,o dere"o emp#?ando la espada rota de la (#e s#rge #n %lor& "ierran la base de este tri>ng#lo* A los lados dos re"t>ng#los delimitan la gran pir>mide "entral a la dere"a& el ombre en llamas& a la i,(#ierda el toro $ la madre "on el ijo* El toro por s# parte& pare"e prolongarse en #na mesa sobre la (#e #na paloma as#stada 8#el8e s# "abe,a al "ielo* La es"ena es il#minada por #n ojo l#minoso en "#$o "entro apare"e #na bombilla& $ "#$os ra$os& pare"en "aer sobre la es"ena sobre"ogedora* 7*2 – EL SU-E+O AR+S+.;O Pablo R#i, Pi"asso se post#la "omo #no de los grandes genios de la pint#ra "ontempor>nea* ;reador del "#bismo j#nto a Bra(#e& s# "apa"idad de in8en"i!n $ de "rea"i!n le sitGan en la "ima de la pint#ra m#ndial* :a"i! en M>laga en 1HH1& "i#dad en la (#e s# padre era pro%esor de dib#jo $ dire"tor del M#seo M#ni"ipal* La %amilia R#i, Pi"asso pronto se traslada a La ;or#?a $ de all) a Bar"elona& donde el jo8en Pablo ini"ia s#s est#dios art)sti"os dentro de #n estilo totalmente a"adémi"oC pero r>pidamente "onta"ta "on gr#pos modernistas (#e a"en "ambiar s# %orma de e'presi!n* Par)s se 8a a "on8ertir en la gran meta de Pablo $ en 14FF se traslada a la "apital %ran"esa por #n bre8e per)odo de tiempo* Al regresar a Bar"elona& empie,a a trabajar en #na serie de obras en la (#e se obser8an las in%l#en"ias de todos los artistas (#e a "ono"ido o "#$a obra a 8isto* :o se trata p#es de obras (#e imitan o sig#en #n determinado estilo& sino (#e persig#en #n estilo propio $ de%inido (#e al"an,ar> m>s tarde* Entre 14F1 $ 14F5 se desarrollan la Etapa A,#l $ la Etapa Rosa& "ara"teri,adas por el #so de esos "olores $ por s# tem>ti"a "on %ig#ras s!rdidas& aisladas& "on gestos de pena $ s#%rimiento* La pint#ra de estos a?os ini"iales del siglo DD est> 8i8iendo "ontin#os "ambios $ Pi"asso no p#ede (#edarse al margen* As) (#e se interesa por ;é,anne $ partiendo de él 8a a desarrollar #na n#e8a %!rm#la pi"t!ri"a j#nto a s# amigo Bra(#e el "#bismo* Pero Pi"asso no se (#eda a) $ en 1417 pra"ti"a el "ollage en la pint#raC a partir de este momento todo 8ale& la imagina"i!n se a"e d#e?a del arte* Pi"assso es el gran re8ol#"ionario $ "#ando todos los pintores se interesan por el "#bismo& 2
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él se preo"#pa por el "lasi"ismo de .ngresC d#rante #na temporada 8a a alternar obras "lasi"istas "on otras totalmente "#bistas* El mo8imiento s#rrealista de 147I no le "oge despre8enido $& a#n(#e no parti"ipa abiertamente& le ser8ir> "omo elemento de r#pt#ra "on lo anterior& introd#"iendo en s# obra %ig#ras distorsionadas "on m#"a %#er,a $ no e'entas de rabia $ %#ria* .g#al (#e le o"#rre a 9o$a& a Pi"asso también le in%l#$e m#"o la sit#a"i!n personal $ so"ial a la ora de trabajar* S#s rela"iones "on las m#jeres& m#$ "on%li"ti8as en o"asiones& 8an a a%e"tar m#$ seriamente a s# obra* Pero lo (#e a%e"t! tremendamente al artista %#e el estallido de la 9#erra ;i8il Espa?ola $ el bombardeo de 9#erni"a& (#e pro8o"! la reali,a"i!n de la obra (#e tratamos& #na de las m>s %amosas del arte "ontempor>neo& en la (#e "riti"a la g#erra $ la sinra,!n (#e "onlle8a #n en%rentamiento armado* Par)s %#e s# re%#gio d#rante m#"o tiempo& pero los Gltimos a?os de s# 8ida los pas! en el s#r de @ran"ia& trabajando en #n estilo m#$ personal& "on 8i8os "olores $ %ormas e'tra?as* @alle"i! en Mo#gins en 1452& "#ando preparaba dos e'posi"iones& demostrando s# "apa"idad "reati8a asta el %inal* 7*3 – LA .MPOR+A:;.A 0EL ;O:+ED+O A:ÁL.S.S SO;.OL<9.;O La obra objeto de n#estro est#dio& Guernica& %#e pintada – "omo $a emos se?alado – por Pablo R#i, Pi"asso en 1425* El t)t#lo de esta obra al#de a #n episodio "on"reto de la 9#erra ;i8il espa?ola el bombardeo de la pobla"i!n 8as"a de 9#erni"a& (#e t#8o l#gar el 76 de abril de 1425* ;#arenta $ tres bombarderos $ "a,as alemanes de la Legión Cóndor $ alg#nos italianos& al ser8i"io de los na"ionales& arrasan la "i#dad 8as"a de 9#erni"a* En este momento& Espa?a estaba inmersa en la 9#erra ;i8il& ini"iada #n a?o antes& "#ando las tropas na"ionales se s#ble8aron "ontra el gobierno rep#bli"ano* Mientras tanto& E#ropa& a grandes rasgos& tras aber s#%rido las "onse"#en"ias de la depresi!n e"on!mi"a m#ndial $ di8idida por el %as"ismo& se preparaba para el inminente estallido de la Seg#nda 9#erra M#ndial* Se a espe"#lado m#"o sobre si 9#erni"a %#e o no #n "#adro en"argado por el 9obierno rep#bli"ano a Pi"asso* Est> "laro (#e Guernica es %r#to de #n en"argo& pero es ne"esario a"larar 8arios p#ntos al respe"to (#e an ind#"ido 8arias 8e"es a error $ de los "#ales e podido darme "#enta a tra8és de 8arios datos* En 1425 se "elebra en Par)s la E'posi"i!n Uni8ersal& para los rep#bli"anos era 8ital (#e el 9obierno espa?ol est#8iera bien representado& de modo (#e le piden a Pi"asso (#e reali"e #na gran obra para el pabell!n espa?ol& #n pabell!n (#e ten)a& e8identemente& #n mar"ado "ar>"ter propagand)sti"o de la repGbli"a* 0e este modo& Pi"asso se "omprometi! a pintar #na obra desta"ada para este "ometido& #na pint#ra (#e o"#para #na pared entera del pabell!n espa?ol& pero en ningGn momento se "omprometi! a pintar Guernica& entre otras "osas por(#e el bombardeo sobre la $a "itada "i#dad 8as"a no se ab)a prod#"ido toda8)a* Sin embargo& el artista espa?ol s#%ri! #na par>lisis "reati8a (#e le impidi! lle8ar a "abo di"o en"argo d#rante #nos meses* Las "a#sas p#dieron ser 8arias& en primer l#gar& el mar"ado "ar>"ter propagand)sti"o (#e le e'ig)an para la obra le des(#i"iaba m#"oC por otro lado& estaba atra8esando #na "risis sentimental bastante pro%#nda debido a s# "on8i8en"ia 8ital "on tres m#jeres distintas* Sin embargo& el 76 de abril de 1425 tras el atro, bombardeo& Pi"asso en"ontr! el tema (#e estaba b#s"ando* Es de mar"ada ob8iedad (#e el artista siente #na gran rep#lsi!n por lo a"onte"ido& e"o (#e se plasma en la rabia $ la desespera"i!n de la obraC no obstante& también emos de remar"ar (#e Pi"asso era "ons"iente (#e esta obra deb)a ser "ontemplada no s!lo por entendidos del arte& sino por todo tipo de personas (#e 8isitaran el pabell!n espa?ol* Por tanto& el mensaje deb)a ser per%e"tamente "laro& $ (#e mejor modo para ello& (#e partir para la "rea"i!n de #na masa"re de resonan"ia interna"ional "omo la de 9#erni"a para #n re"eptor amplio $ sensible a la masa"re*
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7*I – EL S.9:.@.;A0O Y SU ME:SA-E A:ÁL.S.S .;O:O9RÁ@.;O E .;O:OL<9.;O En el >mbito signi%i"ati8o emos de 8alorar $ re%le'ionar a "er"a de la gran di%i"#ltad (#e es"onde esta obraC #na di%i"#ltad (#e me atrajo $ por la (#e de"id) anali,ar #no de los i"onos pi"togr>%i"os m>s importantes del siglo DD* 0ebido a la m#ltipli"idad de opiniones $ teor)as a "er"a de los s)mbolos de este "#adro& me basaré en los est#dios de -#an Larrea siendo el personaje (#e m>s "er"a est#8o del pintor $ del (#e "ono"e m#"os aspe"tos de s# pint#ra $ de s# persona* El propio Larrea %#e "ono"edor del pro"eso de "rea"i!n de la obra& (#ien nos a dado #na e'pli"a"i!n m>s ist!ri"a del 9#erni"a* 0e este modo& el "aballo simboli,a a la Espa?a rebelde $ na"ional& p#es segGn él& ese es el s)mbolo del S#e?o $ Mentira de @ran"o J8er FIG II K – dib#jo sat)ri"o reali,ado por el pintor tiempo antes donde se representa a #n "aballo $ a s# "aballero %alangista siendo embestido por #n toro* 0estro,ado por la l#"a "on el "aballo& "on s#s bra,os en "r#,& el soldado ser)a el s)mbolo del mili"iano rep#bli"ano $ la %lor (#e brota de s# espada ser)a la imagen de la 8ol#ntad pa"i%ista (#e le imp#ls! a tomar las armas* La otra Espa?a& la rep#bli"ana& 8endr)a a ser ese toro (#e "on ol)mpi"o despre"io se 8#el8e ante el relin"ante "aballo* La %ig#ra de la 8entana (#e pare"e 8olar a"ia el "aballo es para Larrea La RepGbli"a& (#e "on la l#, de la 8erdad ata"a al "aballo del os"#rantismo de la Espa?a %ran(#ista* Por Gltimo& el ojo de la l#, s#bra$a esta oposi"i!n tinieblasNl#"es (#e res#mir> el en%rentamiento entre las dos Espa?asC dos Espa?as (#e también se representan en dos %ig#ra"iones& la primera en el ombre en llamas – la Espa?a orrori,ada por lo a"onte"ido – $ la m#jer (#e se a"er"a al "aballo – "omo #n pa)s (#e no a"aba de "reer el in%ierno en el (#e se en"#entra*
FIG. .. Sueño y Mentira de Franco.
Obra reali,ada en ag#a%#erte $ ag#atinta al a,G"ar sobre papel por Pablo R#i, Pi"asso* 0imensiones 21 ' 37 "ent)metros I
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2 – ;O:;LUS.O:ES A modo de "ierre& me g#star)a remar"ar la importan"ia el género ist!ri"o en "#anto nos a$#da – no s!lo a re"onstr#ir e"os pasados – sino a 8alorar $ a re%le'ionar a "er"a del sentimiento del artista $ de #n pa)s (#e se 8io atormentado por el "aos $ la g#erra* Una obra (#e es %r#to del dolor de #na so"iedad $ de #na "#lt#ra determinada& $ por s#p#esto de #n poder pol)ti"o (#e ansiaba la den#n"ia pGbli"a de #n régimen pol)ti"o asesino* As) p#es& 8aloro esta a"ti8idad por s# alto "ontenido 8alorati8o aparte de s# aspe"to p#ramente il#strati8o $ pedag!gi"o* 3 – RE;URSOS B.BL.O9RÁ@.;OS – – –
LARREA& -UA: J1455K 9#erni"a Pablo Pi"asso* Editorial Madrid ttp*arteistoria*"om87personajes744F*tm ttp*"ossio*neta"ti8idadespina"ote"apQF3QFIpint#raQdeQlaQistoria*tm
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