FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
MIES VAN DER ROHE
BIOGRAFIA • •
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1886: Nace Mies van der Rohe en Aquisgrán, Alemania. 1905: Se encuentra en berlin y entra como aprendiz de Bruno Paul (mejor proyectista de mueble) 1908-1911: Trabaja para Peters Behrens en Berlín. 1921: Se une al Deutscher Werkbund. 1926: Es elegido primer Vicepresidente de la Deutscher Werkbund (Unión Industrial Alemana). 1929:Diseña el Pabellón alemán para la exposición universal de Barcelona. 1930-1933: Ultimo director de la Bauhaus. 1938: Inmigra a los Estados Unidos y se convierte en el director de la arquitectura del Instituto Armour de Chicago ( Actual Illinois Institute of Technology). 1954-1958: Diseña y construye el edificio Seagram de Nueva York. 1969: Muere en Chicago. Lámina N° 1: Mies van der Rohe. Fuente: Dupré , J. (1996).
“Menos es más”
Rascacielos: La historia de los rascacielos mas famosos e importantes del mundo .
Lámina N°2: Philip Johnson, Mies van der Rohe y Phyllis Lambert. Nueva York,1955. fuente: Lambert, P.(2013) Building Seagram. Nueva York: Yale University Press.
DATOS DE LA EDIFICIO SEAGRAM
UBICACIÓN
Cliente: Corporación Seagram Arquitecto: Ludwig Mies van der Rohe Colaboración: Philip Johnson Categoría: High-rise (Edificio Alto) Uso: Oficinas Altura: 160 metros Plantas: 38 materiales: acero, bronce y cristal Considerado uno de los mayores íconos de la arquitectura del siglo XX, el edificio fue encargado por Samuel Bronfman, fundador de la dinastía de destilería canadiense Seagram. Hija de Bronfman Phyllis Lambert tenía veintisiete años de edad cuando ella asumió la búsqueda de un arquitecto y eligió Mies van der Rohe.
Ubicación : 375 Park Avenue ( entre la calle N° 52 y la N° 53 en el centro de Manhattan), New York City, New York, Estados Unidos
EDIFICIO SEAGRAM
El edificio Seagram es indudablemente la obra maestra de Mies van der Rohe , la suma de 40 años de meditación sobre la esencia de las torres y 10 años de practica en el proyecto y construcción de rascacielos de acero en Nueva York. Mies tomo la decisión de alejarlo un poco de la línea sobre Park Avenue destaca este gran edificio de Nueva York y destaca una nueva plaza. Adopto un modulo de 7.5m, favorece la apropiada dimensión de oficinas y ventanas
Lámina N° 3: Mies van der Rohe ,edificio Seagram, Nueva York. Fuente: Gonzales Quijano, A. (2008). Breve Historia de la Arquitectura Moderna. Lima :UNI
PLANTA Su planta en T soluciona las necesidades funcionales; en elevación se destaca la proporción 3:5. El pie corto de la T es un paso a los otros edificios. Sin embrago a diferencia de otros rascacielos de chicago, hay una saliente de 3 módulos detrás del edificio que convierten la planta en una T trunca
Lámina N° 4: Planta Baja ,edificio Seagram, Nueva York.
Lámina N° 5: Planta Tipo ,edificio Seagram, Nueva York.
Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.
Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.
FACHADA
Es totalmente de vidrio, excepto los bordes de los entrepisos que están revestidos con planchas de bronce. Para evitar los reflejos y evitar la caprichosa disposición de los elementos internos, el vidrio tiene un color ocre rosado que combina admirablemente con el rico color castaño del bronce, y el ritmo producido por parantes idénticos que se repiten infinitamente 1+1+1, se corta por el especial tratamiento de las esquinas , bordes de las fachadas del edificio.
Lámina N°6: Edificio Seagram, Nueva York. Fuente:.
ESQUINA La fachada termina súbitamente en coincidencia con el centro de la ultima columna y dobla a 90° hacia la misma formando una especie de doble Z, justamente en el punto de en el que hace falta acentuar la composición para evitar una terminación débil
Lámina N° 7: Edificio Seagram, Elevación y corte del Antepecho, Nueva York. Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.
Lámina N° 8: Edificio Seagram, Corte de la columna de la esquina, Nueva York. Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.
Aplica por primera vez el bronce y vidrio gris rosado, para que la luz no encandile como sucede en los edificios muy altos. Esta revestido con placas de serpentino italiano .
ENTRADA
Mies respondió con un gesto urbanístico a tener en cuenta sobre todo en el contexto de desenfrenado crecimiento económico de los años 50: dejando a un lado los criterios económicos, decidió liberar un espacio próximo al edificio, obsequiando a los habitantes de la ciudad con una plaza pública con bancos para sentarse y dos grandes estanques con fuentes. Con ello no sólo creó una distancia necesaria con respecto a la calle para poner de relieve el edificio, sino que se distanció de su tendencia a llevar al límite la construcción de rascacielos, en favor del crecimiento urbano. La amplia plaza Seagram se extiende sin límites entre el interior y el exterior del edificio. Como la arquitectura es sobre todo un arte que surge de la noción del movimiento ( el espectador recorre el edificio paso a paso y tiene distintas percepciones visuales ), la solución de Mies como manifestación de este proceso tiende a exaltar esa cualidad arquitectónica, de manera muy impresionante . Dos características de la entrada resultan únicas entre los rascacielos: Su tamaño y su claridad.
Lámina N°9: Edificio Seagram, Hall de entrada vista de noche, Nueva York. Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.
Los dos laterales del edificio quedan alejados 8,5m de los límites del lote, mientras que la base avanza hasta coincidir con ellos. Base y torre están conformadas en dos volúmenes distintos, pero se unen a través de las tres crujías centrales. La base, a su vez, está dividida en dos alturas dispares: la parte central se alza diez pisos, mientras que las otras dos –una para cada lateral– suben apenas cuatro. Las partes no unidas entre base y torre se distancian una crujía entre sí.
Lámina N°10: Edificio Seagram, Entrada Sur, Nueva York. Fuente: Johnson, P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires: Víctor Leru S.R.L.
El edificio Seagram ofrecía una nueva solución de asentamiento de la arquitectura urbana. Está separado de Park Avenue por los casi 30 metros que ocupa una placentera, vacía y tranquila plaza. Este diseño provocó la aparición, en 1961, de una normativa urbanística que obligaba a ampliar los espacios abiertos alrededor de los edificios altos.
La plaza particular del edificio Seagram, única en Nueva York, es además una contribución al buen planeamiento urbano, un recurso para retirar el bloque, eata pavimentada con mosaicos de granito. Lámina N°11: Dos superficies de agua mejoran el valor de la plaza en frente del edificio Seagram. Nueva York,1955. fuente: Lambert, P.(2013) Building Seagram, Nueva York:Yale University Press.
INTERIOR DEL EDIFICIO
Lámina N° 11: Vista de una oficina ejecutiva en el quinto piso, Edificio Seagram. Nueva York,1955. fuente: Foto de Ezra Stoller, 1958
En los pisos tipo 3,65m de altura para cada par de carpinterías verticales Mies dispone una pieza de vidrio apenas translúcido, que está contenida por la losa inferior y la del piso siguiente. –
Lámina N°12: Cortina del escenario por Pablo Picasso en el restaurante Four Seasons, Edificio Seagram. Nueva York,1955. fuente: Foto de Ezra Stoller, 1959.
“Para
dominar verdaderamente un idioma, uno debe dominar su gramática. Entonces, uno podrá expresarse con claridad. Uno puede decir cosas muy normales en un idioma, puede enunciar cosas muy lógicas y, si es poeta, incluso puede expresar cosas artísticas en un idioma. En la arquitectura ocurre exactamente lo mismo”.
BIBLIOGRAFIA
González Quijano, A. (2008). Breve Historia de la Arquitectura Moderna .Lima: UNI
Johnson. P. (1960). Mies van der Rohe. Buenos Aires : Victor Leru S.R.L.
James Speyer A. (1968). Mies van der Rohe.
Dupré, J.(1999). Rascacielos: La historia de los rascacielos mas famosos e importantes del mundo. Nueva York: könemann Brasiller, G.(2009).La historia de la Arquitectura. Buenos Aires : Blume
