Tema 54. La evolución del teatro barroco: Calderón de la Barca y Tirso de Molina I. Introducción. El teatro Barroco post-lopista. II. Gabriel Téllez “Tirso de Molina”!5"# $ !%4&' (rellano) *+E-II, 4-4!' II.!. El /oncepto de /omedia en Tirso Tirso 0 ras1os de su teatro II.. /lasi2icación de las obras de Tirso II..!.3ramas bblicos) a1io1r62icos 0 reli1iosos II... +a comedia 7eria II..8. El drama istórico II..4. +a comedia cómica II..5. (utos sacramentales III. 9edro /alderón de la Barca !% $ !%&!' III.!.3atos Bio1r62icos rele:antes III.. ;as1os 1enerales del teatro de /alderón III.8. ;ecursos espec2icos relacionados con el espacio escénico, En el /orral< En los salones cortesanos< +a plaza p=blica. III.4. /lasi2icación 0 etapas del del teatro calderoniano Mdez. 9el6ez) II, II, 44! - 4%' 3os 2ases< En cuanto a los 1éneros 1éneros III.4. III.4.!. !. 3rama 3ramass serios serios,3r ,3rama amass reli1io reli1iosos sos)) a1 a1io1 io1r62 r62ico icoss 0 bblic bblicos< os< 3rama 3ramass de onor< onor< 3estino 3estino 0 libre libre albedr albedro< o< 3rama 3rama istórico istórico III.4.. /omedias, /omedia de /apa 0 espada< /omedia 9alatina. III.4.8. (utos sacramentales III.5. Transmisión te>tual III.%. La vida es sueño I?.3 I?.3ramatur1os ramatur1os del ciclo de /alderón, (1ustn Moreto) ;o@as Aorrilla 0 otros I?.!. ;as1os /omunes I?.. ;o@as Aorrilla I?.8. (1ustn Moreto. I?.4. tros autores del ciclo /alderoniano, /ristóbal de Monro0) Cuan Bautista 3iamante) 7or Cuana Inés de la /ruz ?. El teatro menor en el si1lo D?II, Entremeses) Entremeses) +oas) Baile) C6cara 0 Mo@i1an1a. ?.!. +os ET;EME7E7. Tipos de Entremeses Entremese s ?.. +a +( ?.8. +os B(I+E7 F 3(A(7 ?.4. +a C/(;(. ?.5. la MCIG(G( ?I. /onclusiones. In2luencias posteriores del teatro barroco 0 relaciones con el currculo de E.7.. 0 Bacillerato I. Introducción. El teatro Barroco post-lopista. 7i +ope lle:ó a la cima “los corrales” /alderón ser6 un dramatur1o palacie1o) lo Hue supone un importante desarrollo de las técnicas esceno1r62icas centradas en las apariencias 0 las mutaciones. 3ebido a estos adelantos 0 a la incorporación de la iluminación) las obras de@an de ser rudimentarias 0 presentan e2ectos Hue sorprenden a la realeza) a la nobleza 0 lue1o al pueblo. +o mismo podemos decir de los teatros) Hue se montaban en las plazas en la 2iesta del /orpus) Hue contaban con un tablado central 2i@o 0 dos o cuatro carros adosados) Hue permitan cambiar el decorado 0 los :estidos de los persona@es. 3écadas después de las 1randes obras del teatro lopista) cuando /alderón impone su dominio) en los aos del si1lo D?II) la primera 1eneración de dramatur1os lle1a a su 2in) ;uiz de (larcón 0 Trso escriben sus =ltimas obras para el teatro) +ope 2rena su producción) las contro:ersias teatrales toman un tono nue:o) m6s sose1ado 0 el teatro de corte empieza a desarrollarse J(rellano) HTE-s. XVII , 45K 9ara tener una :isión completa del teatro del Barroco debemos ablar de Tirso de Molina) recordado sobre todo por El burlador de Sevilla) primera mani2estación teatral del mito de don Cuan) as como por otras caractersticas inno:adoras en la literatura espaola..
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco II. Gabriel Téllez “Tirso de Molina”!5"# $ !%4&' (rellano) *+E-II, 4-4!' II.!. El /oncepto de /omedia en Tirso 0 ras1os de su teatro 3e2ensor de la comedia nue:a) las ideas de Tirso sobre el teatro se allan diseminadas en Los cigarrales de Toledo !%4'< Deleitar aprovechando !%5'< en :arias piezas dram6ticas) como El vergonzoso en alacio 0 en su Historia general de la !rden de la "erced '. 3e2iende la libertad del poeta moderno) as como el per2eccionamiento de los cl6sicos. 7e1=n Tirso) las principales caractersticas de la comedia deben ser, Imitación de la :ida con su :ariedad) lo Hue con2iere la capacidad de a1radar a todos los p=blicos. 9er2eccionamiento de la construcción de mundos cómicos) mediante acciones coerentes 0 comple@as. El *umor se presenta como un componente esencial en las obras de Tirso< luca de los se>os con 2recuentes alusiones eróticas) as como la 1raciosidad r=stica permiten con2i1urar la atmós2era l=dica Hue domina la ma0or parte de la obra tirsiana •
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II.. /lasi2icación de las obras de Tirso +a clasi2icación del corpus dram6tico de Tirso se a intentado) como :iene siendo abitual) se1=n el esHuema de Menéndez 9ela0o para la comedia de +ope) 0 as 9ilar 9alomo a di2erenciado multitud de tipos Hue dan muestra de la 1ran :ariedad de temas utilizados por el autor, teatro reli1ioso-simbólico< comedias a1io1r62icas e istórico-a1io1r62icas< bio1ra2a escénica< de tesis teoló1ica< dramas bblicos, comedias 0 dramas istóricos< mitoló1icas< comedias de enredo palacie1o< comedias de enredo :illanescas 0 comedias de enredo cortesano. Fa Hue esta e>tensa clasi2icación resulta poco pr6ctica a e2ectos peda1ó1icos) (rellano pre2iere clasi2icar las obras de Tirso en 3ramas bblicos) a1io1r62icos 0 reli1iosos< comedia seria< drama istórico< comedia cómica) dentro de la Hue distin1ue entre comedias palatinas 0 comedias de capa 0 espada< as como) 2inalmente) los autos sacramentales. II..!.3ramas bblicos) a1io1r62icos 0 reli1iosos Inspiradas en el mundo de la #iblia) al1unas de estas obras) inspiradas en la e>presi:idad :iolenta) del drama se apo0an en el elementos escénicos) aunHue sin 1randes alardes de tramo0a. 3ramas bblicos, La $e%or espigadera& o la venganza de Ta$ar < La $u%er 'ue $anda en casa. /iclo a1io1r62ico, Santo ( sastre) sobre 7an *omobono) La santa )uana) obra paradi1m6tica) se1=n ;uiz ;amón) de las bases ideoló1icas Hue sustentaban las comedias de santos. Tema teoló1ico-reli1ioso, El condenado por descon*iado . El con2licto se coloca entre la 1racia) la predestinación) la con2ianza en la misericordia di:ina 0 la :anidad. •
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II... +a comedia 7eria +a obra paradi1m6tica de este 1rupo) as como una de las m6s conocidas de las escritas por Tirso es El burlador de Sevilla) atribuida en !%8 a +ope) 0a Hue apareció en un :olumen de sus obras. ;eco1e un tema abitual en el 2olLlore europeo) sobre el persona@e de 3on Cuan. (unHue se discuten a=n los persona@es) reales o ima1inarios) Hue pudieron inspirar la obra de Tirso) su aportación constitu0e la aportación m6s poderosa eca al tema asta la 2eca) 1enerando el primer persona@e de una lar1as pro1enie. El comportamiento del 3on Cuan de Tirso aparece caracterizado por la burla 0 el erotismo. 9or este moti:o) su car6cter eroico puede cuestionarse) aunHue su talla 0 poder como persona@e teatral Huedan 2uera de toda duda. Estilsticamente destaca por la composición ma1istral de la obra. “o a0 impro:isaciones) a0 una or1anización precisa 0 e2icaz donde cada elemento tiene su 2unción. El desarrollo de la obra se sustenta en “un comple@o sistema de simetras) premoniciones 0 correspondencias paralelas o contrasti:as”.
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco II..8. El drama istórico +a =ltima 2ase de la producción dram6tica de Tirso se centra en +a trilo1a de los 9izarros) compuesta por Todo es dar en una cosa& +$azonas en las Indias& La lealtad contra la envidia . /ada comedia se re2iere a una istoria distinta con un prota1onista destacado rancisco) Gonzalo 0 ernando') pero las tres se a=nan remitiéndose a la 2ormación de la eroica estirpe de los 9izarro. +a acción épica se muestra as también como poltica e istórica) de acuerdo con la interrelación tem6tica Hue persi1ue Tirso en todo su teatro. II..4. +a comedia cómica 3entro de este 1énero) en la producción de Tirso suelen distin1uirse los sub1éneros palatina 0 de capa 0 espada. /omedias palatinas, El vergonzoso en palacio es la comedia m6s célebre de este sector. (l1unos autores) como (lbor1) colocan esta obra en un apartado de “comedias de car6cter”) pero se trata de un en2oHue pre@uiciado por la supuesta tendencia de Tirso al an6lisis psicoló1ico 0 la creación de un teatro de caracteres. 9or otro lado) El $elanc,lico no a tenido e>cesi:a 2ortuna con la crtica. /omedias de capa 0 espada, En "arta la piadosa se con2i1ura un mundo cómico en el Hue el dominio del len1ua@e 0 de la actuación a1uda 0 r6pida con2ieren el dominio de las relaciones entre los indi:iduos. inalmente) la obra Don il de las calzas verdes) est6 considerada por (sensio como la comedia de enredo m6s per2ecta del si1lo de ro) presentando en con@unto casi todos los moti:os abituales de la época, el tema del amor< celos< el casamiento por interés< presión paternal sobre los i@os< in2idelidad< in1enio 0 :oluntad sal:adores. •
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II..5. (utos sacramentales 9ara 2inalizar) una bre:e re2erencia a los autos sacramentales de Tirso. 7e1=n Nardropper en la obra de Tirso) sólo Los her$anos parecidos 0 El col$enero divino merecen ese nombre) aunHue (rellano no las considera obras especialmente si1ni2icati:as en la e:olución del 1énero. III. 9edro /alderón de la Barca !% $ !%&!' III.!.3atos Bio1r62icos rele:antes ace en Madrid el !" de enero de !%. 9ertenece a una 2amilia idal1a 0 su padre es 2uncionario del conse@o de *acienda. Estudia con los @esuitas 0 m6s tarde en las uni:ersidades de (lcal6 0 7alamanca. 7us aos @u:eniles re:elan un car6cter dscolo 0 se :e en:uelto en :arios altercados. ;enuncia a la carrera eclesi6stica a Hue Hueran dedicarlo sus ma0ores 0 se consa1ra al teatro. 7u primer estreno se produce precozmente en !%8< a partir de entonces) escribir6 alternati:amente para los corrales de comedias) para palacio 0 para la plaza p=blica. +os mpetus 0 rebeldas de @u:entud se truecan en una actitud discreta) 1ra:e) 0 en una intensa dedicación a su traba@o de dramatur1o. En !%5! se ordena sacerdote. ?i:e ! aos en Toledo !%58-!%%8') destinado a la capellana de los ;e0es ue:os) aunHue cada prima:era re1resa a Madrid para preparar los autos del /orpus 0 las 2iestas palacie1as. Muere en Madrid el 5 de ma0o de !%&!) cuando est6 preparando los autos para el /orpus de ese ao. +le:aba cerca de sesenta aos dedicado al teatro. 7al:o al1=n poema suelto) /alderón escribió en e>clusi:a para los escenarios. (barcó todas las :ariedades 0 1éneros dram6ticos de su tiempo. /onser:amos unos ciento :einte dramas 0 comedias) de ellos una docena ecos en colaboración) 0 unos ocenta autos sacramentales.
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco III.. ;as1os 1enerales del teatro de /alderón, *uerta /al:o) I, !!8 $ !!8' /alderón aparece cuando +ope a 2i@ado las lneas esenciales de la comedia nacional. Esto ace Hue se suela distin1uir en el desarrollo del teatro del si1lo D?II dos ciclos) el de +ope 0 el de /alderón. Tal distinción es de :alor mu0 relati:o, en realidad) la 2órmula teatral de +ope no 2ue modi2icada en lo sustancial. /alderón) en todo caso) le in2undió ma0or re2le>ión 0 m6s contenido conceptual) a la :ez Hue e>tremó los ras1os barrocos del estilo. +a obra de /alderón se caracteriza por una ma0or per2ección técnica. 7u obra es m6s arte 0 menos naturaleza) es menos espont6nea 0 2resca Hue la de +ope. 3e los caracteres estilsticos Hue destaca *uerta /al:o) mencionaré al1unos Hue repercuten especialmente en las peculiaridades dram6ticas 0 literarias del teatro calderoniano, ?erso sonoro 0 1randilocuente) por in2luencia de Gón1ora) con +ar1os 0 elaborados soliloHuios) en los Hue predomina el len1ua@e silo1stico) con utilización de las estructuras lin1Osticas propias de la ló1ica escol6ticas. Ptilización de 2ra1mentos lricos tradicionales. Tendencia a recuperar situaciones escénicas) lances) incluso :ersos literales e ideas Hue 0a aba utilizado en otras obras su0as. Escritura didasc6lica mu0 pro2usa multitud de acotaciones'en comparación con otros autores. /oncentración del tiempo dram6tico en determinados momentos pertinentes para el desarrollo de la 26bula. /omienzos in $edia res. Elenco de persona@es or1anizados 2uncionalmente de modo piramidal 0 simétrico. o obstante se obser:a una reducción de los persona@es Hue se or1anizan en relaciones mu0 densas de amor) amistad o parentesco con abundantes simetras 0 paralelismos. Espacios m=ltiples en una misma pieza../alderón recurre a semiescenas 0 acciones paralelas en contrapunto) con inserción de acciones dram6ticas dentro de otras. Metalepsis o tras1resión de los lmites entre marcos ontoló1icos) entre persona@e 0 p=blico) en una con:i:encia de 1ran producti:idad dram6tica. Pso 2recuente de la emblem6tica 0 el simbolismo. En el bestiario emblem6tico) recurrencia 2recuente al bestiario de animales 0 monstruos simbólicos. ;ecurrencia al parateatro. •
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III.8. ;ecursos espec2icos relacionados con el espacio escénico En el /orral, uso 2recuente de recursos escénicos como el monte o rampa escalonada) descubrimiento de apariencias 0 pinturas) sonido pre:io o simultaneo percusiónQ :iento') estructura tripartita de espacios mesodie1éticos @ardn-montaa-1ruta') utilización del canal o pescante. En los salones cortesanos, /alderón :io cómo al1unas de sus obras para corral se representaron en palacio. En !%5 /alderón se ordena sacerdote) abandona los teatros comerciales 0 pasa a la corte. (pro:ecamiento de :ariedad de espacios< empleo de esceno1ra2as en perspecti:a< incorporación de las maneras italianas de declamación emoti:a 0 pluritonal< enriHuecimiento de la puesta en escena con pirotecnia) animación mec6nica) autómatas 0 un aparato de tramo0as accionadas< Idealización del re0 como persona@e simbólico) 1enerador :aledor 0 ob@eto del espect6culo. +a plaza p=blica, desde !%4# /alderón es el encar1ado de escribir los autos sacramentales Hue se representaban cada ao en la 2iesta del orpus hristi en Madrid. •
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III.4. /lasi2icación 0 etapas del teatro calderoniano Mdez. 9el6ez) II, 44! - 4%' 3os 2ases se suelen distin1uir en el teatro calderoniano, la primera) desde +$or& honor ( poder !%4' asta el cierre de los teatros durante el periodo !%44 $ !%4#. +as comedias cómicas se concentran en la primera etapa) mientras la se1unda corresponde al teatro reli1ioso autos' 0 las 2iestas cortesanas espect6culo total'.
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco En cuanto a los 1éneros) /alderón culti:ó la tra1edia m6s e>tensamente Hue otros autores coet6neos) su producción cómica podra incluir a su :ez los sub1éneros de capa 0 espada) palatinas 0 entremeses. 3ramas serios, - 3ramas reli1iosos) a1io1r62icos 0 bblicos, El $/gico prodigioso) Los $acabeos. (parecen 0a moti:os caractersticos del teatro calderoniano, 2ortuna 0 destino) libertad 0 deberes del éroe. - 3ramas de onor, En estas obras la onra no depende del comportamiento ni de la :irtud) sino de los @uicios a@enos. El $0dico de su honra< + secreto agravio& secreta venganza< El alcalde de 1ala$ea onor no con0u1al' - 3estino 0 libre albedro, La vida es sueño - 3ama istórico, La cis$a de Inglaterra< El $a(or $onstruo del $undo) sobre *erodes 0 los celos /omedias,
- /omedia de /apa 0 espada, La da$a duende !%#'< 2o ha( burlas con el a$or < El escondido ( la tapada - /omedia 9alatina, /on estructura de enredo) pero normalmente situadas en lu1ares 0 tiempos e>óticos. Las $anos blancas no o*enden. - Entremeses,
III.4.!. 3ramas serios En este 1rupo destacan las tra1edias) de tema reli1ioso) istórico o mitoló1ico) es el 1énero m6s 2ecundo del autor. 7e caracterizan por el tono tr61ico. +os aspectos m6s marcados de estas composiciones seran para los estudiosos calderonianos, -
9ara 9arLer) el concepto de “responsabilidad di2usa” 0 de “2atalidad”) se1=n los cuales) cada error indi:idual se mezcla a otros para constituir la cadena tr61ica) en la Hue todos son parcialmente responsables.
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;uiz ;amón) distin1ue entre el con2licto libertadQdestino 0 la tra1edia de onor.
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Marc ?itse) seala la incapacidad para a2rontar 0 en2rentarse a los ries1os de la :ida de los persona@es Hue representan la 1eneración adulta padres) re0es) maridos) etc.'
III.4.. /omedias +as comedias pueden di:idirse en comedias de capa 0 espada) comedias palatinas 0 entremeses. 7e caracterizan por el triun2o de las nue:as 1eneraciones sobre las ri1ideces de los Hue pretenden dominar las sociedad padres) ermanos celososR'. /alderón también 2ue 1enio cómico) sobre todo de comedias de enredo en las Hue se ad:ierten los mismos elementos) pero :ariados en su disposición 0 2unción cómica con el 2in de buscar la sorpresa 0 la risa del espectador. Este uni:erso l=dico se desarrolla en, +as comedias de capa 0 espada, En ellas predomina el entorno urbano) madrileo 0 costumbrista. La da$a duende contiene las principales caractersticas del 1énero, unidad de tiempo 0 lu1ar) ambiente coet6neo al espectador) caballeros particulares en acciones de amor 0 celos) acumulación de lances) dis2raz) simulaciones) enredosR +a prota1onista es una mu@er de inteli1encia 0 buen umor) capaz de burlarse de sus ermanos) cu0as amenazas no pueden cumplirse porHue ese desenlace est6 proibido por de2inición en una comedia de capa 0 espada. En 2o ha( burlas con el a$or el planteamiento presenta una in:ersiónlos c6nones abituales) pues el 1racioso Moscatel est6 enamorado) mientras Hue su amo don (lonso) renie1a del amor) de2iende la :ida 2r:ola 0 el len1ua@e ba@o. 9roceso de burladores burlados de a el ttulo'. El len1ua@e de los prota1onistas re2le@a dos modalidades cómicas, la del ba@o estilo en (lonso 0 la del culteranismo en Beatriz) la dama. /on el amor lle1a la enmienda de los e2ectos cómicos 0 el traslado al campo lrico. •
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco El escondido ( la tapada lle:a al e>tremo los recursos del enredo, los amores Hue
desembocan en duelo) por el Hue don /ésar debe esconderse la presencia de un ermano :i1ilante) 1uardi6n del onor de su ermana un se1undo 1al6n prometido con la dama de don /ésar 0 primo del muerto en el duelo el padre) primero obst6culo 0 lue1o sancionador del desenlace el aposento secreto) 2undamental en el diseo escénico de la pieza •
+a comedia palatina, /on estructura de enredo 0 situada en ambientes 0Qo tiempos e>óticos) persona@es nobles 0 ar1umentos literarios. Elementos escénicos musicales 0 ornamentación barroca) códi1os 1alantes) patetismo) 2antasa) etc. son elementos con2ormadores del 1énero. La banda ( la *lor . +os sucesi:os enredos colocan a EnriHue ante dilemas Hue e>presa con monólo1os. El ambiente so2isticado se mani2iesta en @ardines) m=sica) moti:os coloristas) prendas Hue entre1an las damas 0 dar6n pie a errores de identidad 0 disHuisiciones sobre el simbolismo de los colores. También cabe destacar en este 1rupo El gal/n *antas$a ( Las $anos blancas no o*enden) as como las aportaciones de /alderón al teatro cortesano. +a etapa cortesana de /alderón se caracteriza por la 2usión de sistemas espectaculares) con ar1umentos sacados de 26bulas mitoló1icas 0 representaciones 2astuosas. En esta etapa Hue supone la culminación del proceso de 2usión artstica propio del teatro barroco cabe destacar El castillo de Lindabridis 0 La *iera& el ra(o ( la piedra) ori1inal por el desplie1ue 1on1orino de im61enes poéticas.
III.4.8. (utos sacramentales El corpus de los autos calderonianos alcanza cerca de & ttulos. Es sin duda el con@unto m6s importante del 1énero 0 uno de los con@untos artsticos de ma0or interés literario 0 cultural en el 7i1lo de ro. /alderón lle:a el auto a su estado m6s per2ecto 0 comple@o) m6s rico de medios 0 de estructura m6s elaborada. +a coerencia de una len1ua poética plena de recursos retóricos 0 de suntuosidad cultista cuando es preciso) la plena utilización de la m=sica 0 la riHueza esceno1r62ica sir:en de :eculos inme@orables para la ri1urosa e>posición doctrinal) consi1uiendo piezas reli1iosas en las Hue el :alor dram6tico) en 1eneral) alcanza espléndidas cotas. +a densidad 2ilosó2ica es inne1able, la preocupación por las limitaciones del ombre 0 su naturaleza contin1ente) pero también la persecución de la armona entre espritu 0 cuerpo) entre dimensión terrena 0 trascendente. 9ero esta densidad 2ilosó2ica se alla inte1rada en una 2órmula dram6tica) 0 como pieza dram6tica $no documental- e>i1en ser ledos los autos calderonianos. Entre los autos de /alderón pueden destacarse, Pn auto 2ilosó2ico, El gran teatro del "undo< (utos mitoló1icos, El divino )as,n. < (utos bblicos, La cena del re( #altasar 0 (utos de circunstancias, en los Hue el autor mezcla lo istorial 0 lo ale1órico. III.5. Transmisión te>tual +as obras de /alderón se publicaron en dos partes, !%8% 0 !%8". (dem6s) al1unas de sus obras pasaron a 2ormar parte de otras colecciones. Este es el caso concreto de los autos sacramentales colecciones de 9ando 0 (pontes'. En total) el propio /alderón) en !%&) contaba entre sus obras ## comedias 0 unos " autos) a los Hue abra sumar las obras escritas en colaboración. III.%. La vida es sueño 7e trata sin duda de la obra m6s emblem6tica de /alderón. /entrada en el tema de la libertad 0 el destino< as como el dominio de las propias pasiones. 7u ar1umento supone una ma1istral ecuación entre intri1a 0 trascendencia. El aspecto estilstico también es destacable) de manera Hue la retórica abundante sir:e de @usto complemento a la 1ran riHueza tem6tica 0 2ilosó2ica Hue transmite la obra.
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco
I?.3ramatur1os del ciclo de /alderón, (1ustn Moreto) ;o@as Aorrilla 0 otros I?.!. ;as1os /omunes 9odemos distin1uir :arios ras1os comunes) apreciables en el teatro de todos los autores encuadrados en el denominado “ciclo de /alderón”, Ma0or ri1or en la composición e>terna de las comedias Especial uso de la tra1icomedia 9ersonales, menor n=mero) poli2uncionales“3ecoro” Intelectualismo 0 tendencia a los temas 1ra:es Ptilización de recursos 1on1orinos en el len1ua@e. • • • • • •
I?.. ;o@as Aorrilla ;o@as Aorrilla) comparado con otros autores de su época) tu:o una :ida corta lo Hue ace suponer Hue) de aber :i:ido tantos aos como sus contempor6neos) su obra se abra situado entre las m6s estimadas del perodo. ;uiz ;amón) en HTE hasta 3455) se ace eco de la abitual clasi2icación de las obras de ;o@as Aorrilla) en tr61icas 0 cómicas. Tra1edias, ?albuena 9rat distin1ue tres 1rupos tem6ticos en la producción tr61ica de ;o@as, tra1edias de acciones cl6sicas Los /spides de leopatra'< tra1edias de onor con0u1al Del re( aba%o& ninguno'< con2licto deber-paternidad El a6n de ataluña'. /omedias, /omo autos cómico ;A a recibido un6nimes alabanzas por la intensidad de su comicidad) por los caracteres creados) por su dominio de la técnica 0 por su ori1inalidad ;;) *TE-!#,5&'. Estas caractersticas 0 otros méritos se obser:an en Entre bobos anda el %uego 0 Donde no ha( agravios& no ha( celos. •
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I?.8. (1ustn Moreto. 7us dos comedias m6s 2amosas) Hue an pasado al repertorio de los cl6sicos) son El desd0n con el desd0n 0 El lindo don Diego ) comedia de 2i1urón. El desd0n con el desd0n es una comedia de salón con antecedente en La vengadora de las $u%eres de +ope de ?e1a. En El lindo Don Diego) la comicidad se mani2iesta en las dos :ertientes de la ridiculez del 2i1urón' 0 de la in1eniosidad) de los burladores. I?.4. tros autores del ciclo /alderoniano, /ristóbal de Monro0) Cuan Bautista 3iamante) 7or Cuana Inés de la /ruz /aracteres como la inte1ración de los moti:os lricos descripti:os en el estilo 1on1orino) la ipérbole meta2órica) la pro1resi:a urbanización de los ambientes) entre otras) son caractersticas propias del teatro de la se1unda mitad del s. D?II. 3e estos aos) cabe destacar autores como /ristóbal de Monro0 La batalla de av6a ( prisi,n del re( 7rancisco en "adrid '< Cuan Bautista 3iamante El re$edio en el peligro' 0 7or Cuan Inés de la /ruz +$or es $/s laberinto'. ?. El teatro menor en el si1lo D?II, Entremeses) +oas) Baile) C6cara 0 Mo@i1an1a. ?.!. +os ET;EME7E7 . Tipos de Entremeses +os entremeses son piezas bre:es de car6cter cómico) Hue acompaaban en el si1lo de ro a las comedias 0 los autos sacramentales) en la con2ormación del espect6culo 1lobal. Tienen 1énero) cu0o ori1en pueden situarse en los asos de +ope de ;ueda 2ue culti:ado pr6cticamente por todos los autores del si1lo D?I) entre los Hue destacan el mismo +ope de ;ueda) /er:antes) Sue:edo) /alderón 0 Moreto) @unto al “especialista entremesil por antonomasia” +uis Suiones de Bena:ente.
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco
Tipos de Entremeses , - 9iezas de car6cter cómico 0 burlesco) asunto erótico. - 9iezas Hue presentan cuadros de la :ida cotidiana. - 9iezas Hue 2i@an su atención en uno o :arios persona@es 2i1urón'. - 9iezas donde lo interesante es la e>perimentación del len1ua@e. - 9iezas de espect6culo brillante) por medio de dis2races 0 decorados. (l1unos entremeses destacados, #/rbara) de Sue:edo< de /alderón sus 4 piezas apró>. introducidas en Entre$eses& %/caras ( $o%igangas< de Suiones de Bena:ente) el m6s destacado entremesista del D?I) cabe destacar La barbera de a$or ) El retablo de las $aravillas 0 El doctor )uan 8ana. ?.. +a +(. Especie de introducción al espect6culo) captación de bene:olencia) entretenimiento para dar lu1ar al silencio 0 acomodo en el corral. ?.8. +os B(I+E7 F 3(A(7 eran elementos pl6stico-musicales Hue se introducan en las comedias) como inte1rantes de ellas o a modo de intermedios. ?.4. +a C/(;( era un poema cantado) Hue admita :arios temas $cortesano) reli1ioso R- entre los Hue destaca el mundo del ampa 0 los ru2ianes. /omo complemento al tema) se utilizaba un len1ua@e Hue inte1raba términos de 1ermana. ?.5. la MCIG(G( es de2inida por /otarelo como una especia de mascarada 1rotesca) representada en la calle) mediante dis2races 0 coreo1ra2as 1rotescas. /alderón compuso multitud de mo@i1an1as Los sitios de recreaci,n del re(& El p0sa$e de la viuda& Los guisados'. ?I. /onclusiones. In2luencias posteriores del teatro barroco 0 relaciones con el currculo de E.7.. 0 Bacillerato El tiempo de /alderón es el tiempo de ?el6sHuez) de eton) de 3escartes) de Moliére) de ;embrandt) de Monte:erde) ermanados por un e>acerbado concepto del espect6culo Hue sobrepasa las lindes del arte 0 lo1ra 2undirse con la :ida cotidiana en una poética barroca del arte total Hue culmina en la re:italización de todas las doctrinas artsticas J*uerta /al:o) I, !##K. 7e1=n Mariano de 9aco) en las primeras décadas del si1lo DD se produce una re:italización de los autos sacramentales $ 0 de todo el teatro barroco en 1enera- Hue se mantiene a lo lar1o de la centuria. +os te>tos reco1en las m6s de las :eces la dimensión ale1órica inerente al auto) de@ando de lado la eucarstica o estableciendo una oposición directa con ella, en ocasiones se si1ue con 2idelidad 2orma 0 sentido cl6sicos) aunHue en otras los contactos se limitan a ciertas coincidencias e>ternas. o obstante) la ma0or prueba de la :i1encia del teatro /alderoniano) la encontramos en Hue a=n o0 sus temas $por su indudable uni:ersalidad- aparecen con 2recuencia en multitud de obras contempor6neas 0 aun las del propio autor barroco son ob@eto de representaciones e interpretaciones ori1inales. /on 2recuencia se cuestiona en ellos el si1ni2icado de la e>istencia umana 0) sub:irtiendo su sentido ori1inal) el empleo de la ale1ora sir:e para mostrar la desaparición de 3ios en un mundo en el Hue también se an mudado los :alores. Estos nue:os autos) en los Hue se une la tradición con las inno:aciones de la :an1uardia) o2recen :ariaciones escénicas del 1énero Hue de@an :er) ba@o distintos modos) la uella de los autos sacramentales calderonianos Biblio1ra2a U (rellano) I1nacio) Historia del teatro español del Siglo XVII ) Madrid) /6tedra) !##5. U *uerta /al:o 3ir.', Historia del teatro español . ?ol. I ed. Gredos. U Menéndez 9el6ez V (rellano, HLE 9 II . 961s. 84& - 48& U ;uiz ;amón) rancisco. Historia del teatro español :Desde sus or6genes hasta 3455; ) Madrid) /6tedra) !##' !W ed.
Tema 54. +a e:olución del teatro barroco U ??.((., Historia de la literatura I. <= vol. Madrid) PE3) !##!
