EL EXPRESIONISMO
INDICE
1. CONTEXTO SOCIO CULTURAL 2. DESARROLLO 2.1
MARCO TEORICO: “EL EXPRESIONISMO”
2.1.1 ETIMOLOGIA DE LA PALABRA 2.1.2 CUANDO Y DONDE 2.1.3 CARACTERISTICAS 2.1.3.1 CARACTERISTICAS SEMANTICAS 2.1.3.2 CARACTERISTICAS SINTECTICAS 2.1.4 REPRESENTANTES
3. ARQUITECTURA EXPRESIONISTA 4. BIBLIOGRAFIA 5. ANEXOS
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EL EXPRESIONISMO
6. CONTEXTO SOCIO-CULTURAL Alemania (1905-1914) Desde el último tercio del siglo XIX y hasta 1914, las potencias europeas extendieron sus dominios formando imperios coloniales en el continente africano y asiático. El colonialismo fortaleció el poderío económico, político y cultural de Europa. Las principales naciones imperialistas-Inglaterra, Francia, Bélgica, Holanda, España, Portugal y Alemania se repartieron África y Asia. Impusieron el control político y económico sobre las colonias. Desde 1905 hasta 1914 tuvieron lugar varias crisis internacionales y dos guerras locales, y todos ellas estuvieron a punto de desencadenar una guerra general en Europa. Pero Alemania aspiraba en convertirse en el dueño absoluto no solo de Europa, sino, en el mundo, a pesar de su potencia, no contó con las suficientes fuerzas para abatir a tan importante coalición; es más, estuvo secundado por potencias de carácter secundario o fuerza militar como el imperio AustroHúngaro, el imperio Turco y Bulgaria. La burguesía es acusada de ser responsable de la falsa vida social, del fracaso de la empresa humana. Si para existir es necesario querer existir, esto indica que en el mundo hay fuerzas negativas que se oponen a la existencia. La existencia es auto creación, pero si el mecanismo del trabajo industrial es anti creativo, entonces también es destructivo. Destruye la sociedad dividiéndola en clases dirigentes y dirigidas; destruye el sentido del trabajo humano separando ideación y realización, y acabará por destruir la humanidad entera con la guerra. Empezarlo todo desde el principio significa rehacer "de pies a cabeza" la sociedad. (PICASSO: LES DEMOISELLES D`AVIGNON) Así se comprende por qué los expresionistas insisten hasta la obsesión en el tema del sexo; la relación hombre-mujer es la que fundamenta la sociedad y es precisamente esto lo que la sociedad moderna deforma y convierte en una cosa perversa, negativa y alienadora. La sociedad industrial oscila sin parar entre la alternativa de voluntad de poder y el complejo de frustración; sólo de la condena total del trabajo no creativo impuesto a la humanidad puede surgir una nueva civilización. De aquí surge el tema ético fundamental de la poética expresionista: el arte no es sólo disensión respecto al orden social establecido, sino voluntad y compromiso de cambio.
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7. DESARROLLO 7.1
MARCO TEORICO: “EL
EXPRESIONISMO”
2.1.1 ETIMOLOGIA DE LA PALABRA P ALABRA Los términos alemanes Expression y Expressionismus fueron creados derivándolos directamente del Latín, propiamente alemanes, de Ausdruck y Ausdrukkunst (el verbo Ausdrucken, además de "expresar" significa literalmente "exprimir", "retorcer"), con lo cual se quería aludir a un arte basado en "la exasperación de la expresión". “Fue un movimiento heterogéneo, que abordo diversas tendencias artísticas.
Una reacción al impresionismo, frente al naturalismo. Defendían un arte mas personal e intuitivo”. (es.scribd.com) Con el nombre de Expresionismo se definen sobre todo los movimientos de la pintura alemana que tuvieron a su cabeza al grupo Brucke (“Puente”) y del Blaue Reiter (“Caballero Azul”). (Semenzato, 1998).
Lo representado se había alterado para dar mayor preponderancia a la interpretación subjetiva no se puede considerar fuera a pintores como Van Gogh, Modigliani o Matisse. Su diferencia esta en que eran extremadamente subjetivos jamás llegaban a la deformación al rechazo polémico de dato natural, si lo exageraba.
2.1.2 CUANDO- DONDE Comprendido entre los años 1905 y 1914 donde historiadores del arte marcan su final forma, aunque en 1920 todavía se encontraban manifestaciones de dicho movimiento. Surgió en Alemania en la ciudad de Dresde, su nombre proviene del crítico alemán Herwart Walden, el cual fundó la revista Der Sturm , esto es La tormenta, que también servirá para dar nombre a la sala de exposiciones. Los expresionistas proponían una filosofía totalmente subjetiva.
2.1.4 CARACTERISTICAS CARACTERISTICAS 2.1.4.1 CARACTERISTICAS SINTÁCTICAS •
El fin es potenciar el impacto emocional del espectador distorsionando y exagerando los temas.
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Bailarina de las velas, Susana y los viejos. Emil Nolde
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Representan las emociones sin preocuparse de la realidad externa, sino de la naturaleza interna y de las impresiones que despierta en el observador.
La novia del viento (La tempestad), OSKAR
,Edvard Munch Ansiedad ,Edvard
KOKOSHCHKA
La obra de arte expresionista presenta una escena dramática, una tragedia interior.
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Melancolia, Edvard Munch El grito, Edvard Munch
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Temática de soledad y miseria
La Intriga, James Ensor
Temas prohibidos- morboso sexual demoniaco fantástico o pervertido
Pubertad , Munch
2.1.4.2 CARACTERISTICAS CARACTERISTICAS SEMÁNTICAS •
La fuerza psicológica y expresiva se plasma a través de los colores fuertes y puros, las formas retorcidas y la composición agresiva.
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La vaca amarilla, Marc Franz
Joven mujer con abanico rojo,Max
Pechstein
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No importa ni la luz ni la perspectiva, que se altera intencionadamente. intencionadamente.
Atardecer en el paseo paseo, Karl Johann
Retrato de Jeanne Hébuterne,Modigliani
Vampir e, e, Edvard Munch
El uso de colores fuertes y puros como: azul, amarillo y verde
Caballo Azul , Franz Marc
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2.1.5 REPRESENTANTES James Ensor , uno de los grandes iniciadores del expresionismo. Nació en Ostende y en Bruselas donde realizó su formación. De carácter reservado y solitario, pasaba el día pintando e interpretando música, escribiendo y recibiendo visitas . Su arte “nace de una reacción triste y violenta contra la monotonía de la existencia y la torpeza humana” (Semenzato, 1998). Existe un gran lienzo muy querido por el y es una de sus obras maestras: Entrada de Cristo en Bruselas, con figuras grotescas y crueles, con una gama de colores áspera y obsesiva. El expresionismo de Ensor se llegaba pues a través de dos dimensiones: la elección de los temas y el dibujo caótico y despreocupado, colores vivos y corrosivos. Inspirado en sagas obsesivas.
Edvard Munch, incitio porfundamente en este arte, antepasados ilustres.
de familia con
De la vida Bohemia extrajo incitaciones por una vida desordenada y una postura contestaría, expuso en Berlín El friso de la vida, de aquí nació la Secesión Berlinesa con artistas que lo defendieron. Obras como: La Vista de la Karl-Johann Strasse, y las litografías, El beso de Celos, concebida en su sexualidad exclusiva e inconsciente. Desemboco en una crisis en 1908, internado en una clínica lo que le hizo pasar a un equilibrio con notas positivas de fe y serenidad.
GRUPO DE LA BRUCKE: EL PUENTE Los artistas del Brucke centraron su producción en dos temas principales: el desnudo en taller (Franzi y Marcela ) y el desnudo en la naturaleza(Desnudo peinándose). Así del mismo modo en que habían rechazado las convenciones sociales, desarrollaron un arte ajeno a las reglas académicas impartidas en las escuelas oficiales de la época, algo que no resulto difícil para los miembros fundadores del grupo, dado que no se habían formado en dichas escuelas si no que eran autodidactas y habían buscado sus influencias en artistas antiacadémicos, como Van Gogh, y sobre todo Edvard Much (el gran pintor noruego que, con el fin de expresar el sentido trágico de la existencia humana, había llegado a crear un estilo personal basado en la acentuación de la expresividad de la línea, y el ejemplo simbolico y no naturalista del color) La búsqueda de procedimientos que les permitieran expresar espontáneamente las experiencias de la vida que llevaban en común, hizo que fueran configurando poco a poco un estilo colectivo propio, que quedo establecido definitivamente en 1909 y que, al mismo tiempo que les daba una 7
EL EXPRESIONISMO fuerte unidad entre ellos, les distinguía del resto de los artistas de su época. Una técnica fundamental para alcanzar este estilo fue la xilografía o grabado de madera a la fibra, que practicaron con muchísima frecuencia. La xilografía había caído en el olvido desde el Renacimiento alemán y ellos lo recuperaron y renovaron al mismo tiempo, puesto que no lo trabajaron como era tradicional sino de un modo más directo y rudo: en lugar de hacer un boceto sobre papel, realizaban la imagen directamente sobre la madera, tallándola con incisiones enérgicas que trazaban líneas gruesas, rígidas y angulosas. En 1911 se trasladaron a Berlín, Kirchner fue quien más se interesó por la imagen urbana, pintando calles abarrotadas de gente caminando, con un estilo más anguloso y roto que antes, pero sin abandonar sus colores estridentes. El expresionismo sin embargo, se convertiría en un modo de entender la pintura, generalizado y característico en Alemania, donde resurgiría en varia ocasiones a lo largo del siglo XX. Munch influiría en el grupo de la Brucke, que se constituyó en Dresde en 1905. Formado inicialmente por Ernst Kirchner, Erich Heckler, Karl Schmidt Rottluff y Fritz Bleyl. El origen del nombre del movimiento, el “Puente”, es bastante incienrto; coincidió con la que sería característica del movimiento, compromiso de ser esencialmente un punto de coyuntura en la renovación radical de la cultura. (Semenzato, 1998) El movimiento era muy muy abierto, con la adhesión de Nolde y Muller . Se creó una asociación financiadora, los “Amigos del Puente”, enviaban xilografías
realizadas por sus miembros; y los Almanaques publicados anualmente. Actividades en común, en verano se reunían junto a los lagos de Moritzburg y realizaban estudios de desnudo en plena naturaleza, numerosas exposiciones, a la que hacían los f uturistas italianos ya que ambos movimientos coincidían. En 1913 a causa de divergencias se disuelve el grupo. En 1911 Kirchner se establece en Berlín, con un ambiente dramático y dinámico. Kitchner se concentro en el campo del grabado.
EL CABALLERO AZUL El gran interés de los impresionistas por la luz hizo que utilizaran sólo colores puros y luminosos, desterrando los tonos oscuros neutros y grises y utilizando tonalidades vivas y Claras que encontraban con mayor frecuencia al aire libre gracias a la luz solar. El Expresionismo surge como una reacción ante estas dos tendencias: el Realismo y el Impresionismo. Mientras que estos movimientos se interesan en representar la realidad, una de la manera más objetiva posible y la otra a través de la luz, el Expresionismo se interesa más por la manera en la que el artista percibe las cosas exteriorizando su visión de acerca de éstas, por lo tanto, es 8
EL EXPRESIONISMO un arte mucho más abstracto, creativo y más centrado en el ser humano. El artista expresionista no trata de pintar la realidad exterior sino que trataban de pintar sus experiencias internas, sus ideas o visiones acerca de lo que estaban viendo. Los artistas expresionistas encontraron su fuente de inspiración en artistas como Edvard Munch (1863-1944) y James Esnor (1860-1949) que no seguían las pautas que marcaban el Realismo y el Impresionismo. Ellos buscaban inspiración en su propia subjetividad, expresándose a través de temas obsesivos y dramáticos, mientras que los otros artistas buscaban su inspiración en la realidad. Edvard Munch expresaba con su pintura estados de ánimo turbadores y subjetivos, para él los temas más frecuentes eran la enfermedad, la soledad, la vejez, la angustia, la decepción, el alcoholismo y los problemas de la adolescencia. La técnica realista e impresionista no eran las adecuadas para expresar temas de tanta profundidad psicológica por lo que utilizó colores puros y la distorsión de la línea y la figura como se puede ver en su cuadro El grito (1893) que es considerada una de sus obras más significativas.
Franz Marc (1880-1916) fue junto con Kandinsky el creador en MunIch en 1911, del Blaue Reiter (Caballero Azul) que junto con Brucke (Puente), represento el principal movimiento del expresionismo alemán. Una aspiración a lo colosal y a lo primitivo preside la obra de Karl SchmidtGogh y Munch. Asume valores abstractos en la Rottluff influido por Van Gogh xilografía. En 1906 se une el artista Emil Nolde, de una familia de campesinos del norte de Alemania, dibujante y tallista de muebles muebles y enseñó enseñó durante algunos algunos años dibujo ornamental en la escuela industrial de Saint Gail, Suiza. Aplico la fuerza primitiva de los colores. Se introdujo en temas religioso, las descripciones del puerto de Hamburgo, la vida nocturna de Berlín y tras un viaje a los mares del Sur, la evocación de aquel exótico ambiente. Logro de forma singular por medio de perfiles sutiles y airosos figuras inspiradas en el mundo de gitanos, con quienes se supone tenía lazos sanguíneos. Con centro en Munich cuyos principales interpretes fueron Franz Marc y Vassili Kandisky, que desemboco en lo abstracto.
Oskar Kokoschka, nacido en Austria en el pueblo de Danubio, frecuento la escuela de Artes y Oficios de Viena y tomado parte en una producción de objetos artesanales, dedicándose también a la pintura. Fue clasificado entre los pintores degenerados, huyo a Inglaterra, es sobre todo su ímpetu personal y su fantasía lo que lo coloca en el ámbito expresionista. Aunque a comparación de Brucke es menos elemental y menos drástico.
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Chaim Soutine nacido cerca del pueblo de Minsk, en Lituania. (Semenzato, 1998) Su pintura traduce una atormentada inestabilidad, todo parece contorsionarse y se convierte en inseguro y evasivo.
Georges Rouault, representante del expresionismo en Francia, junto con Gustave Moreau, de quien fue alumno. Pinto con motivos sujetos a una categoría social de personas marginadas, prostitutas, cómicos, etc.. 3. ARQUITETCURA EXPRESIONISTA
Uso de nuevos materiales: ladrillo, acero y vidrio. Distorsión de las formas para suscitar la emoción. Búsqueda implícita de la novedad, la originalidad. Profusión de los esquemas y trabajos en papel o maquetas, con una exploración y representación del concepto más profunda que la construcción misma. Soluciones híbridas, no necesariamente simplificables a un único concepto. Uso del potencial creativo del artesano.
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4. BIBLIOGRAFIA LIBROS:
Semenzato, Camilo. Historia del Arte 4 - El arte moderno y contemporáneo, Editorial Griljalbo S. A. 1998.España, Barcelona. Rivera, Hernan. Historia del Arte: Siglo XX. 2008 Suarez Alicia, M.V. Historia Universal del Arte. Barcelona, España. 1987
INTERNET:
http://laprimeragranguerra.wordpress.com/contexto-historico/ http://www.mundohistoria.org/blog/articulos_web/la-alemania-la-preguerra-1914 http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lte/mischne_s_r/capitul o1.pdf http://www.garuyo.com/museo-o-galeria/edvard-munch-y-expresionismoaleman-en-bellas-artes http://creativida-rte.blogspot.com/2012/07/expresionismo.html http://2010-3cp-cultura.blogspot.com/2010/06/fotos-expresionismo.html http://pendientedemigracion.ucm.es/info/echi1/imagen/pint/gritomunch.ht m http://pintoresuniversales.blogspot.com/2012/04/edvard-munch.html http://www.revistalunapark.com/anterior/index.php?option=com_content &task=view&id=27&Itemid=38 http://pendientedemigracion.ucm.es/info/hcontemp/leoc/vanguardias.htm http://arteexpresionismo.blogspot.com/2010/08/principales-obras.html http://www.swingalia.com/pintura/biografia-de-wassily-kandinsky.php
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5. ANEXOS OBRAS:
“El grito, Edvard Munch,
Erns Ludwing Kirchner (1880-1938). Kirchner (1880-1938). Escena con una callejera de rojo.
James Ensor (1860 – 1949): Intrigas, detalle (Amberes Museo de Bellas Artes)
Caballero Azul, Franz Marc (1880-
1916)
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Oskar Kokoschka Nostalgia, 1938
El huevo rojo, 1940
El Abrazo, Egon Schiele, 1917
Vassili Kandisky (1866-1944) Murnau con el arco iris (Munich Stadtishe Galerie).
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Goetheanum 1923 Pabellón de Cristal para la Exposición de Colonia de 1914
Torre Einstein , Erich Mendelsohn
Chilehaus (1923),de Fritz Höge
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