George Garzone Traducción Del Material Del DVD Triadas Cromáticas

George Garzone para guitarra El siguiente material ha sido traducido de su DVD por Xavier Bengoa. La visión triádico-cromática de la improvisación

Antes de comenzar Lo primero que debe asegurarse de poder tocar todas las tríadas en todo el instrumento. i no se siente con!ortable tocando tríadas por !avor haga los e"ercicios preparatorios antes de seguir adelante.

Aproximación Aproximación a la tríada aleatoria (Mayor/menor/disminuida/ (Mayor/menor/disminuida/ aumentada) #$%&'%#%( B)%'( *. Las tríadas tríadas DEBE& DEBE& conec conectarse tarse por semitono semitono +. la mism mismaa invers inversión ión &( &( DEBE DEBE repeti repetirse rse.. eleccione cualquier tríada, maor, menor, aumentada aumentada o disminuída/ para comen0ar. #ara comen0ar hemos elegido la tríada de ' maor en posición !undamental. ! undamental. E"emplo *

Luego de tocar ' E 1 ascendiendo, toque el semitono siguiente o el anterior o sea, desde la nota 1 tocar 2b o 1b/. Esta nota será la nota desde la cual tocaremos la siguiente tríada. E"emplo *a

E"emplo *b

La siguiente tríada puede ser cualquier tríada e3ceptuando e3ceptuando 2b maor si 2b !ue elegida como nota de arranque en la segunda tríada. E"emplo +a/ o 1b maor si 1b !ue elegida como nota de comien0o de la nueva tríada. E"emplo +b/.

&( 42$

&( 42$

2quí mostraremos algunas elecciones apropiadas de tríadas e"emplos 5a  5b/. e sugiere que el me"or resultado el más melódico/ surge de elegir una tríada que marche en una distinta dirección que la tríada precedente.

Desplazamientos y permutaciones

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El sonido de la tríada puede ser a!ectado por las permutaciones de la tríada. Esta idea se ilustra en los e"emplos 6a  6b

'omo vemos las dos tríadas están en posición !undamental. En el primer caso e"emplo 6a/ nos encontramos con el orden tradicional  en el segundo e"emplo 6b/ el 1 se toca antes del E. 2 esto lo llamamos posición !undamental con permutación. (bviamente, tratándose de tríadas tenemos7 E"emplo con la tríada maor #osición !undamental #osición !undamental con permutación *ra inversión *ra inversión con permutación +da inversión +da inversión con permutación

'-E-1 '-1-E E-1-' E-'-1 1-'-E 1-E-'

El siguiente e"emplo 8a/ ilustra como NO DEEN enla0arse las tríadas E"emplo 8a Dos tríadas en posición !undamental consecutivas. consecutivas.

Dos tríadas en *ra inversión consecutivas

Dos tríadas en +da inversión consecutivas

2sc '9a" 2sc 1b9a" Desc Dma" Desc 1 9a" 2sc : 9a" 2s Db ma" #os. :und. #os. :und. *ra inv *ra inv +da inv +da inv En cambio acá vemos como deberían enla0arse las tríadas. E"emplo 8b

2sc ' 9a" #os :und.

2b 9a" #os :und. c< permutación

2sc 1 9a" *ra inv

Db 9a" Desc ' 9a" #os :und. +da inv. c< permutación

:;9a" #os :und. c< permutación







Debido a la naturale0a cromática de esta !orma de traba"o todas las notas de los e"emplos serán consideradas consideradas &2> &2>4$2LE en tanto no no tengan un ; o un b delante de ellas  esa alteración alteración no a!ectará a!ectará a las notas que vengan a continuación sino e3clusivamente a esa nota.

#$%N&%#%O' '%&O' *. La melodía melodía construi construida da DEBE manten mantenerse erse dentro dentro de un intervalo intervalo de 5ra 5ra maor. maor. +. El mismo mismo intervalo intervalo &( DEBE ser ser repetido repetido en la misma direcció direcciónn dentro de esta esta 5ra maor. maor. La idea de la apro3imación cromática aleatoria es evitar la repetición de patrones melódicos patterns/. E"emplo. >oque >oque cualquier nota  encuentre la 5ra maor superior o in!erior. En el e"emplo ? !ue elegida como nota de comien0o la nota '  E es su tercera maor superior.

Dentro de esta tercera maor e3isten 8 notas7 ', '; Db/, D, D; Eb/  E. 'ualquiera de estas notas puede considerarse nota de partida.

Elegimos a ' para comen0ar. comen0ar. La siguiente nota puede ser cualquier nota dentro de la tercera maor. #ongamos que elegimos la nota D.

'omo vemos entre estas notas ha un intervalo de +da maor ascendente. 'on el ob"etivo de evitar que se escuche cualquier tipo de patrón melódico ahora podemos elegir cualquier intervalo dentro de la tercera EX'E#>42&D( es de +da maor ascendente. #or e"emplo subimos un semitono  luego ba"amos un tono. :í"ese que no hemos tocado nunca el mismo intervalo consecutivamente.. consecutivamente..







continuación el intervalos de +da ascendente ascendente a que sonaría a patrón. >oque >oque o cante  analice el siguiente e"emplo para ver como se evita la sonoridad de patrón.

#reste atención  analice los e"emplos siguientes donde se e3pondrán !ormas incorrectas  correctas de utili0ar la apro3imación aleatoria cromática. #ara ver u n e"emplo de apro3imación cromática aleatoria puede anali0ar @=ave ou meet miss Aones en una de las páginas más adelante. E"emplo ?e 2C &( E =2'E

E"emplo ?!  2C E =2'E

EEM#*O' DE EE$&%&%O' DE A#$O+%MA&%,N -$%D%&A &$OM-%&A &(>2 %9#($>2&>E %9#($>2&>E.. Todas las notas son naturales si no tienen una alteración (# o b)

-ríadas mayores en in.ersiones aleatorias con semitono entre ellas

-ríadas menores en in.ersiones aleatorias con semitono entre ellas







&romatismos aleatorios dentro de la ra mayor"

Mo.imiento Mo.imien to crom!tico li0re No superar la ra mayor"

&rom!tico aleatorio so0re un acorde"

&rom!tico aleatorio so0re %%n1 2 31 2 %ma4 &(>2 %9#($>2&>E7 %9#($>2&>E7 El "emplo "emplo que sigue tiene tiene barras de compás compás  armadura armadura de clave por lo cual cual se aplicarán las normas tradicionales en cuanto a los ;  bemoles.

EE$&%&%O' #$E#A$A-O$%O' #A$A *A A#$O+%MA&%,N -$%D%&A &$OM-%&A Nota importante5 'i el e4emplo no tiene armadura de cla.e todas las notas son naturales exceptuando 6ue







#entatónica mayor (9:;:: <) ascendiendo y descendiendo descendiendo con semitono en medio"

-ríadas menores sim8tricas asc y Desc con semitono en medio

#entatónica menor (9:;:0:<) asc y Desc con semitono en medio"















































George Garzone Traducción Del Material Del DVD Triadas Cromáticas

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