Posición de octava
-Conclusivo -Cómo un Punto (.) Como punto y coma (;) o coma (,), según sea T o D y según su ubicación formal (al centro o al final) !
Estado del acorde
!
T D
T D
Fundamental es conclusivo En primer inversión menos conclusivo.
Tiempo débil !
T D
con retardo o sin retardo
T
T D
!!
ST DT TDT SDT SKDT TKDT T DD K D T S DD K D T DD D T T DD D T S DD D T
D 1. 2. 1. 2. 1. 2. 1. 2.
Proceso modulante
Ampliación Interna: Tiempo fuerte morfología en reposo
Posición de 3 o 5
Relajación morfológica Relajación ación armónica armónica Relajación morfológica Tensión Tensión armónica Tensión Tensión morfológica Relajació Relajaciónn armónica Tensión Tensión morfológica Tensión Tensión armónica
morfología en reposo morfología en movimiento
T D
T D
Tiempo fuerte
T D
morfología en movimiento
!
con retardo o sin retardo
+T
+T
Tiempo débil
Cadencia perfecta (punto final, punto y parte) 1. Dos últimos acordes acordes en fundamental fundamental 2. Tónica en tiempo fuerte 3. Sensible ble y/o F en la soprano Cadencia Media (punto y seguido) punto y parte Separa temas o partes Cadencia Imperfecta no cumple con los requisitos para ser perfecta.
Retrasa la cadencia -repite consecuente -repite segunda semifrase del consecuente -cadencia rota o evitada -inserción -prolongación -secuencias, escalas -dilatación -proceso cadencial con morfología nueva (giro cadencial) Ampliación Externa: (Coda o epílogo)
Después de la cadencia perfecta Disuelve la tensión acumulada Normalmente se repite de la fórmula cadencial o toma como base una pedal de tónica.
6
Antecedente modulante Consecuente modulante Ampliación externa modulante Ampliación interna modulante Episodio modulante Secuencia modulante Cadencia Modulante Transiciones
transición-modulante transición motívica secuencias proceso cadencial/cadencia
7
antecedente
antecedente
ESTRUCTURAS FORMALES
antecedente
compás de respiro
consecuente
consecuente
+1 descanso, no inicia material nuevo
(semifrase)
(semifrase)
K
D
antecedente
T K
consecuente antecedente K D
consecuente
(semifrase) semifrase
T inicia material nuevo compás de ahogo
En resumen Antecedente y consecuente pueden variar en número de compases por adición o contracción de materiales (ampliaciones)
a) final de Consecuente descanso
ampliación interna
b) inicio de antecedente material nuevo
consecuentecontracción
K
Lo más característico antecedente:semicadencia Consecuente:cadencia
Periodo b
semi frase
diferenciación oposición
T
K
D
T
D
equilibrio de las fuerzas armónicas / tranquilidad reciprocidad
Al caer a T después de una cadencia puede ocurrir que: a) T es un compás de descanso (final de consecuente “compás 8” o compás de respiro “+1”) b) T es inicio de un antecedente (compás de ahogo “compás 8 inicio de compás 1”, tema nuevo en compas “9”)
T
Mozart, Sinfonía en C, Kv 551, 1 Mov
semifrase
suspensión abierto semicadencia Movimiento/tensión
consecuente
a
b
D
concordancia T complemento armónico
D T
consecuente
9
antecedente
a
consecuente
antecedente La cuadratura de 4 compases es sólo un esquema básico La forma esta definida por morfología y cadencias.
(semifrase)
8
D
T
antecedente
consecuente
K
D
(es relativo)
conclusión cerrado cadencia Reposo/relajación
10
11
Mozart, Cuarteto para cuerdas en A, Kv 464, 1 Mov
Mozart, Sonata en Cm, Kv 457 1 Mov
12
13
P. Attaingnant, Pavana,(1530)
Haydn, Sonata en G Hob. XVI/11 Mov I
S
T
14
T
D
D
D/II
VI
II
K
D
15
Beethoven, Sonata en Em Op. 90 II Mov.
T
D 6 3
K
S
D
D
T
Beethoven, Cuarteto p/cuerdas en C. Op 1, 6. minué
T
T
D
16
17
Beethoven, Sonata en D Op. 28 II Mov
S
DD
K
D 7
Período modulante
La mayor
S/D S
K/D K
DD D D T
18
19
1+1+2 2+2+4 a + a’ + b
Beethoven, Sonata en A Op. 2 No.1 IV Mov.
a a
T
K
D
T
impulso motívico propulsión movimiento
Frase antecedente
a’
semifrase
b
semifrase
a
b
D
igualdad - similitud
retardo
b Desarrollo
T63 Mi mayor
!
consecuente
continuación - desarrollo
S
T64
DD
K
20
D
T
K
21
D
D K
T D
K
D
+ T
abierto o cerrado
+ T
Plan motívico de frase Antecedente: 2 + 2 (ab ab) Consecuente: 4
Plan motívico de frase Antecedente: 2 + 2 (ab ab) Consecuente: 4
Beethoven, Sonata Gm. Op 49 No.1 I Mov.
antecedente
consecuente
a’
a
Beethoven, Sonata Fa. Op 2 No.1 I Mov. antecedente
b
a
b
a’ b
T
K
D
T
S
T
D
T
b
T
S
D
consecuente
T
D
D
T
22
Plan motívico de frase Antecedente: 2 + 2 (ab ab) Consecuente: 5
antecedente a’
T
consecuente
a
b
S
Beethoven, Sonata Cm. Op. 13, I Mov.
antecedente
a
a’
b
b
b
T
consecuente
T
K64
D
D
T
DD
D
24
Mezclas
antecedente
antecedente
a
D
b
suspensivo conclusivo
D
T
antecedente
S
T
consecuente
D
D
VI
DD
T
D
D
T
D
T
S
Mezclas
Beethoven, Sonata G Op 49 N 2, II Mov
consecuente
antecedente consecuente
antecedente
a
D
a’
b
a’
a
b
antecedente
suspensivo
conclusivo
D
T
ampliación interna
T
D
T
D
cadencia
T
S
T
D
D
T
D
T
consecuente
conclusivo
D
T
Período con semifrases tipo frase
consecuente tipo frase
antecedente consecuente
suspensivo
D
27
Beethoven, Sonata en C, Op. 2 N 3, I Mov.Frase con antecedente tipo períod
T
S
desarrollo
D
antecedente
T
…consecuente
26
Mezclas
consecuente consecuente
antecedente
consecuente
a’
T64 DD
Frase con antecedente tipo período
antecedente
conclusivo
b
a
S
T
Mozart, Sonata en G Kv 283, I Mov.
Frase con antecedente tipo períod
consecuente
suspensivo
T
T
25
Haydn, Sonata G. Hob XVI/27, Finale
a
D
23
Mozart, Sonata en C Kv 330, I Mov.
Plan motívico de frase Antecedente: 2 + 2 (ab ab) Consecuente: 4
S
T
elisión
29
D
T
30
D
T
Mezclas
Beethoven, Sonata A Op 2 N 2, Scherzo
Período con semifrases tipo frase
Mezclas
Período con semifrases tipo frase
Beethoven, Sonata Gm Op 49 N 1, Rondó
consecuente
antecedente
antecedente
consecuente
a
a’
b
a
suspensivo
T
consecuente
consecuente
antecedente
antecedente
antecedente
DD
a’
D
D
consecuente
antecedente
b
S
T
D T
S T S
DD
suspensivo
T
D
S
consecuente
conclusivo
D
T
conclusivo
D T S T S K
D
T
31
Mezclas
32
Mozart, Sonata en Bb Kv 281 III Mov.
Período con semifrase tipo Frase
antecedente
consecuente
Mezclas
Beethoven, Sonata A Op 2 N 1, Adagio
Plan armónico de período Antecedente:suspensivo Consecuente:conclusivo
a
elabora tipo frase
antecedente
antecedente
consecuente
antecedente a’
antecedente
a’
Sii
D
T
Sii
D T
a b
K D
D/II
Sii
T
D
T
D
T
S
K
D
T
D
T
33
34
Beethoven, Sonata G Op 31 N 1, Adagio
Plan motívico de frase Antecedente: 2 + 2 (ab ab) Consecuente: 4
T
conclusivo
S D T Sii
D
D
conclusivo
Mezclas
a b
suspensivo
suspensivo
consecuente
T
elabora tipo frase
inicio similar
b
Las anacruzas elaboran tipo frase
D/II
consecuente consecuente
a b suspensivo
a
superposiciones
superposiciones
Mezclas
Beethoven, Sonata G Op 31 N 1, Adagio
superposiciones
Plan armónico de período Antecedente:suspensivo Consecuente:conclusivo
antecedente b
a
a’ conclusivo
K T
D
T
D
consecuente
b
D/II
suspensivo
T
S
T
S
SII
35
Mezclas
36
Beethoven, Sonata D Op 10 N 3, Presto antecedente
consecuente
superposiciones
Mezclas Período 8+8 c.8 semi-cad c. 16 cad.
Mozart, Concierto p/violin Kv219, III Mov.
potenciación (fractales)
antecedente
consecuente
semicadencia frase antecedente
antecedente
T
D
consecuente
consecuente
D
consecuente
T
armónicamente tipo período
37
antecedente
motívicamente tipo frase
38
T
D
Mezclas
consecuente antecedente
cadencia
consecuente
antecedente tipo período
antecedente
consecuente a’
a
a
T c on se cu en te
antecedente
consecuente
D
D
T
SII K D T
S
a
b
a
D
b
a
b
D
a
T
consecuente b
antecedente
elaboración
D7
39
Mezclas
DD
consecuente tipo frase antecedente a
b
T
a
b
b
a nt ec ed en te
potenciación (fractales)
Mozart, Sonata D Kv311, Último Mov.
Antecedente: Plan armónico de período morfología de frase Consecuente:conclusivo
T
S
suspensivo
D
40
potenciación (fractales)
Mozart, Sonata D Kv311, Último Mov. consecuente
S
SII
período 8+8
K
D
T conclusivo
41
Mezclas
Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov.
42
potenciación (fractales)
Mezclas
43
Mezclas
Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov.
45
Beethoven, Sonata Bb Op 22, Último Mov.
potenciación (fractales)
44
potenciación (fractales)
Mezclas
Beethoven, Sonata G Op 49 N. 2, I Mov. (21-39)
46
potenciación (fractales)
