Meios para a Subdivisão Melódica Para ara que que se te tenh nhaa uma uma comp compre reen ensã são o mais mais prec precisa isa da fras fraseo eolo logi giaa musical, é necessário perceber claramente as articulações (subdivisões) entre os diferentes elementos fraseológicos. •
É necess necessári ário o reconh reconhec ecer er as separ separaçõ ações es entre entre incisos incisos,, semisemi-fr frase ases, s, frases e períodos. •
As subdivisões melódicas podem ser maiores ou menores, conforme o nível da estrutura musical (macro-estrutura, estrutura de nível médio, micro-estrutura) micro-estrutura) que está sendo articulado. •
Desta forma, a separação de incisos exige subdivisões mais sutis do que a divisão de frases ou períodos. •
Em geral, quanto maior a estrutura, maior deve ser a articulação entre as partes. •
Meios para a Subdivisão Melódica Utilização de pausa.
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Articulação por utilização de pausa. L. Cosme, Salamanca do Jarau.
Utilização de nota longa.
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Articulação por nota longa. D. Shostakovich, Prelúdio Op. 34, n.º 4.
Meios para a Subdivisão Melódica Uso de fermata.
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Articulação por uso de fermata. J. S. Bach, coral Werde munter .
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Mudança
na
direção
ascendente/descendente.
do
movimento
melódico
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Articulação por mudança da direção melódica. C. Debussy, Suíte Bergamasque, Prelúdio.
Meios para a Subdivisão Melódica Utilização de salto melódico geralmente na direção oposta à qual a linha melódica vinha se movimentando. •
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Articulação por salto melódico., J. C. Bach, Sinfonia em Ré Maior, Op. 18, n.º 4, Rondó.
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Repetição de nota.
Articulação por repetição de nota. W. A. Mozart, Sonata em Lá Maior K. 331, III.
Meios para a Subdivisão Melódica •
Repetição de padrão melódico ou rítmico .
Articulação por repetição de padrão rítmico-melódico. G. Verdi, Quarteto em Mi Menor , I.
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Mudança de padrão melódico ou rítmico .
Articulação por mudança de padrão rítmico-melódico. F. Sor, Thême varié, Op. 11, n.º 2.
Meios para a Subdivisão Melódica •
Peso do Compasso: O peso do compasso assume uma importância
essencial na música tonal, visto que a harmonia geralmente muda de acordo com o compasso.
As terminações de frases mais comuns são aquelas que finalizam no tempo forte do compasso, chamadas tradicionalmente de desinência masculina ou, atualmente, terminação forte . •
Terminação forte. E. Grieg, quarteto em Sol Menor, Op. 27 , III.
Meios para a Subdivisão Melódica Quando a nota que aparece no tempo forte do compasso é estranha ao acorde (suspensão, apojatura, etc.), em geral resolve em uma nota do acorde em tempo fraco, produz o que tradicionalmente é designado como desinência feminina ou, atualmente, terminação fraca. •
Terminação fraca. A. Piazzolla, Alguien le dice al tango.
