Libro: Cómo analizar un film Autores: Francesco Casetti y Federico di Chio. Capitulo analizado: 1. El recorrido del análisis. Páinas de la 1! a la "1 Casetti y Chio lo #ue hacen básicamente en el primer cap$tulo de su libro %Cómo analizar un film& es e'plicar #ue consideran lo #ue es el análisis en s$. (os aseuran #ue para analizar antes antes un film se debe de tener unos conocimientos conocimientos pre)ios* pre)ios* tanto a ni)el de composición audio)isual* audio)isual* como de interpretación del te'to como de e'presión por parte del analista +para distinuir lo sub,eti)o de lo ob,eti)o-. e/n los autores el análisis de un film consiste en la descomposición y la sucesi)a recomposición de 0ste con el fin de identificar la estructura interna para saber as$ como act/a* es decir* cual es su mecanismo. Para ello el analista* espectador del film* fil m* necesita mantener una cierta distancia #ue los autores califican de optima para poder disponer y dominar el film al anto,o o necesidad del analista. Comparan Comparan un film con un libro: %ientras con un libro puedo mo)erme libremente* detenerme* )ol)er atrás o comparar dos enunciados. En el cine me encuentro ine)itablemente ine)itablemente sometido a la concatenación concatenación de las imáenes* al flu,o sonoro* a su ritmo reulado& . Para poder analizar un film* un encuadre* un tipo de iluminación de una escena en concreto* un plano* etc. se necesita obser)ar* contemplar* pensar* interpretar* analizar2 y para ello se necesita una imaen estática. Para percibir el análisis te'tual t e'tual debemos pues realizar necesariamente un ale,amiento de la situación normal. En el siuiente punto del cap$tulo los autores nos diferencian dos conceptos: reconocer y comprender. (o son lo mismo* pero son complementarios. El reconocimiento hace referencia a la capacidad de identificar todo cuanto aparece en la pantalla* la comprensión trata de relacionar en un con,unto más amplio todo cuanto aparece en la pantalla. Pero para reconocer los elementos elementos de un film debemos debemos primero descomponer descomponer para as$ analizarlos analizarlos por separado. separado. Lueo más tarde tarde al recomponerlos recomponerlos debemos analizar analizar el con,unto de la composición para poder comprender. Pero no podemos ol)idar otras dos acti)idades esenciales esenciales en el recorrido del análisis: la descripción y la interpretación. Los autores tambi0n nos definen ambos conceptos. e/n su opinión describir es recorrer una serie de elementos de forma detallada y completa. Es un traba,o minucioso y ha de ser lo más ob,eti)o posible. 3nterpretar* en cambio* consiste en captar con e'actitud el sentido del te'to más allá de su apariencia. 4sta es una labor sub,eti)a. 5e todos modos la descomposición ya es alo sub,eti)a ya #ue el analista descompone y decide fi,arse o no en cierto aspectos del film* y darle importancia o no a ciertos ob,etos. 3ualmente tampoco la recomposición es ob,eti)a y tiene una /nica u$a* pero habr$a de seuir una cierta ob,eti)idad. En este cap$tulo los autores nos hablas finalmente de la fiura del analista en s$. En primer luar el analista ha de poseer poseer unos conocimientos conocimientos antes de empezar empezar a traba,ar sobre un te'to. En seundo luar ha de tener una hipótesis e'plorati)a* es decir una especie de prefiuración del resultado del reconocimiento. Por eso debemos saber #u0 #ueremos in)estiar* o #u0 esperamos encontrar y escoer un m0todo o delimitación de campo adecuado. En este primer cap$tulo obser)amos pues como Casetti y Chio nos definen los l os conceptos básicos #ue hay #ue tener claros claros en torno al tema tema del análisis del film. film. Lo hacen de forma clara* resumida y con e,emplos fáciles de entender. Lo /nico #ue se ha de tener antes de leer este libro son ciertos conocimientos de comunicación audio)isual audio)isual
+encuadres* planos* composiciones de escena* uión* etc.-. Pero encuentro #ue es fácil de comprender y una buena u$a a seuir a la hora de analizar un film.
