Conjunto Residencial Polo
(Edificio + Jardín)
Bogotá 1959-1963 Arquitectos: Guillermo Bermúdez y Rogelio Salmona
Tellez, Germán, Rogelio Salmona: obra completa, Bogotá: Fondo editorial Escala, 2013.
Universidad de Los Andes Análisis de Ciudad y Arquitectura Maestría En Arquitectura Arquitectura 20-2015 Profesores: María Cecilia O´Bryne Marc Jane i Mas Alumnos:
El Conjunto Residencial El Polo es una agrupación de edificios de vivienda multifamiliar. El proyecto es el resultado de la colaboración profesional de dos reconocidos arquitectos en la historia de la arquitectura moderna en Colombia: el arquitecto Guillermo Bermúdez y el arquitecto Rogelio Salmona. Según Daniel Bermúdez (hijo del arquitecto Bermúdez), el proyecto se originó a raíz de la participación de Bermúdez y Salmona en un concurso para el diseño de un conjunto de vivienda para la clase media ubicado al norte de la ciudad de Bogotá, encargado por el Banco Central Hipotecario (BCH), y fue el último proyecto con que se desarrolló este barrio de la ciudad. Más adelante y por sugerencia de Bermúdez el proyecto se realizó trabajando juntos en el estudio de Salmona.1 El conjunto multifamiliar está conformado por 30 apartamentos y se localizó en un predio suburbano plano, en forma de paralelepípedo, que por sus lados largos colinda con la avenida 24 por el costado occidental y con la carrera 23 por el oriental, mientras que los lados cortos dan a la hoy calle 87 y la avenida Ciudad de Quito (NQS). El área total del lote alargado es 4.725,52m 2, la superficie construida es de 1.578,00m2, dejando un área aproximada de 3.147,00m2 de área verde y abierto. El proyecto se empieza a diseñar en 1959 y su construcción terminó en 1963. El Banco Central Hipotecario fue el promotor del plan urbanístico general del barrio, dicho plan sufrió cambios considerables desde su versión inicial hasta la que finalmente fue construido. En el año 1957, cuando se inició la construcción del barrio, resulta particularmente importante, pues fue el momento en el que los arquitectos alteraron sus planes iniciales. Es fundamental entender la relación entre el proyecto El Polo de RICAURTE CARRIZOSA & PRIETO, con las tendencias de la época. Fue en la década de los 50 cuando la arquitectura moderna se consolido en Bogotá y esta estuvo marcada, en gran medida, por influencias extranjeras. Los jóvenes que en aquel momento empezaban sus carreras, entre los que figuran Guillermo Bermúdez, Francisco Pizano, Rogelio Salmona y Roberto Rodríguez, entre otros, transformarían con su trabajo la arquitectura nacional. 2 1-Samper Martínez, Eduardo, Arquitectura moderna en Colombia: época de Oro. Bogotá: Diego Samper Editores, Colombia, 2000. P. 112.
2-Lleras, Carlos; Santamaría, Camilo y Uribe Mauricio, Estudio del Caso (sic) Barrio Polo Club. Seminario de Urbanismo (Bogotá, Universidad de los Andes, sin fecha) ver cartas anexas del Polo Club (Documento de
El triángulo del Polo Club. En todos los planos de Bogotá, a partir de 1930 se encuentra una figura triangular definida por una serie de vías que hacen parte del plan vial debido a su importancia dentro de todo el trazado de la ciudad. Por el costado oriental está la Autopista A utopista del Norte, llamada también Paseo de Los Libertadores, que a su vez fue antes de 1953 la vía del Ferrocarril del Norte; por el costado sur-occidental está la calle 80, conocida también como Autopista a Medellín y antiguamente llamada calle 78 o Avenida Gaitán; por el costado nor-occidental está la Avenida NQS o carrera 30, que antiguamente fue la vía del ferrocarril del Nordeste o Avenida Cundinamarca. Dentro de esta figura triangular, cuya área total es de 41 hectáreas aproximadamente, existió hasta el año de 1957 una figura inscrita de menor tamaño de 15.4 hectáreas, que correspondió a los predios del antiguo club de polo. Esta misma área es en donde inicialmente el BCH desarrolló su proyecto de vivienda llamado también Polo Club. Con el paso de los años al desarrollo de todo el triángulo, incluidos otros proyectos que no pertenecieron al Banco, se dio el nombre de Barrio Polo Club. El predio sobre el cual el BCH proyecto su urbanización, fue adquirido el 14 de octubre de 1955, mediante la compra que se hizo al club del mismo nombre. El lote constaba de 15.4 hectáreas, las cuales a su vez fueron el producto de la adición de dos predios: el primero uno de 6.4 hectáreas, adquirido en 1923 para la sede original del club, y segundo otro de 9 hectáreas, comprado en 1945 con el fin de dotar al club de un segundo campo de práctica. 3
Etapas del Barrio. El proyecto del banco para el año de 1957 tenía esencialmente tres sectores. 4 El primero, con mayor área de ocupación, era el destinado a viviendas unifamiliares de dos y tres pisos; el segundo, era el centro cívico con iglesia colegio y centro comercial; para terminar un tercer sector o lote sin desarrollar, ubicado ubicado al norte del triángulo, t riángulo, contra la línea del ferrocarril (futuro proyecto de multifamiliares de cuatro pisos diseñado por Guillermo Bermúdez y Rogelio Salmona). 3-Lleras, Carlos; Santamaría, Camilo y Uribe Mauricio, Estudio del Caso (sic) Barrio Polo Club. Seminario de Urbanismo (Bogotá, Universidad de los Andes, sin fecha) ver cartas anexas del Polo Club (Documento de circulación cerrada), 2014, Pag18
Edificio + Jardín = Conjunto Residencial el Polo La conformación espacial del proyecto corresponde a la interacción de dos premisas: por un lado la forma irregular del predio, siendo este alargado con una cuña en un costado. El predio cuenta con unas características paisajísticas preexistentes importantes que ayudaron a los autores a ordenar y a direccionar el proyecto, enfocando así las visuales de los edificios hacia las masas de árboles encontrados en el lote. En un costado una vía existente, que fue la misma vía de acceso original del club que luego se conocería como la carrera 24. 5 Esta vía organizaba el comercio que en ese momento comenzó a darse de forma espontánea e informal en unos locales que se desprendían de las casas que daban sobre la carrera 24. 6 Por otro lado la distribución espacial y volumétrica del proyecto que se alinea con las directrices formales dadas por la misma naturaleza del entorno creando grandes jardines y zonas duras para el recorrido y disfrute de los peatones.
La carrera 24 en el tiempo de construcción del conjunto.
5-Arias Lemos, Fernando, La arquitectura de los barrios del Banco Central Hipotecario en Bogotá, 19531984 (Bogotá: Universidad Nacional de Colombia, 2010) p.89. 6-Calderón Luis,Tesis Luis,Tesis de Maestría: El Polo Club de Ricaurte Carrizosa & Prieto, Universidad De los Andes,
Carrera 24.
El Jardín En el exterior un jardín de grandes proporciones es conformado por la forma escalonada y convexa de cada barra en donde se encuentran enormes árboles que parecen ser los verdaderos protagonistas de este encuentro, encuentro entre lo vacío como acto fundante y el edificio; que en palabras de Heidegger, este mismo vacío permite a los fenómenos ser o tener sentido. Así el proyecto constituido por jardín + edificio se convierte en una materialidad que queda al alcance.
“Los arboles constituyen una presencia. Mantienen, cada uno de acuerdo con su especie, un extraordinario equilibrio entre el movimiento y la quietud, entre la acción con la pasividad” John Berger, páginas de la herida
La apertura de las dos barras forma pequeñas aristas en el jardín dónde los visitantes tienen que salir hacia él, encontrándose encontrándose de frente f rente con los enormes árboles en dónde la apertura visual hace que el visitante experimente distintas sensaciones al recorrerlo. Estas magnificas visuales también se pueden disfrutar dentro de los espacios sociales de cada apartamento, ya que éstos se encuentran orientados con el propósito de integrarse con el paisaje.
Carrera 24.
Casa y árbol comparten entonces el quehacer de abrir un claro en el espacio demasiado espeso e intrincado del mundo; para que algo ocurra…para que ocupe un espacio del tiempo, para que se estacione bajo el dominio de una forma. 7 Queda claro que los arquitectos Bermúdez y Salmona no tuvieron la necesidad de intervenir este espacio que podría catalogarse como sencillo pero que dentro de su sencillez posee una gran riqueza ya que fue éste mismo espacio el que les ayudo para la conformación de todo el complejo arquitectónico arquitectónico y solo plantearon plantearon el diseño de dos parques infantiles que nunca se construyeron. El conjunto se concibió como una serie de edificios donde cada uno de ellos controlaba su acceso independiente, sin necesidad de una portería o un cerramiento. Con la aparición de la avenida NQS y la prolongación de la carrera 24 que afecto al jardín en el costado sur del proyecto; proyecto; el Polo quedó desprotegido ante las condiciones de inseguridad, inseguridad, ruido y contaminación que propicia el limitar con arterias viales urbanas. En 1992, el arquitecto Phillip Weiss (también uno de los habitantes del conjunto) fue el encargado del diseño y la construcción de un cerramiento cerramiento de ladrillo que buscaba solucionar los problemas generados por las nuevas vías. Para la realización del proyecto el arquitecto Weiss debió tener en cuenta los siguientes parámetros: se debía construir rápidamente un muro macizo en ladrillo, que se mimetizara con el conjunto, tanto que pareciera parte del diseño original y que integrara la naturaleza al cerramiento, manteniendo el espíritu de jardín que tenía el conjunto. 8
7-Martínez Santa-María, Luis, El árbol, el camino, ante la casa. Edic ión: Fundación Caja de Arquitectos, Barcelona. P.23 P.23 8-http://arquiblog.uniandes.edu.co/blogs/arqu3505/caso-1-cerramiento-exterior-del-conjunto8-http://arquiblog.uniandes.edu.co/blogs/arqu3505/caso-1cerramiento-exterior-del-conjunto-el-polo/ el-polo/ Copyright © 2015 Universidad de Los Andes, Departamento de arquitectura, ARQU3505 / Taller 6
La Plazoleta La barra mayor del conjunto está orientada norte-sur, con una forma curvada que en su lado cóncavo da hacia el jardín posterior, conformando conformando un espacio privado de las unidades y circulaciones para caminos peatonales y el tránsito de automóviles hacia los núcleos de servicio. Sobre la carrera 23, la forma convexa de la barra crea una plazoleta de acceso a las unidades hacia la fachada principal. El diseño de este espacio, busca la integración de las zonas públicas con las zonas privadas del conjunto. La plazoleta está conformada por pequeñas jardineras circulares: unas con grandes árboles y otras con pequeños arbustos en crecimiento que sirven de cobijo para las personas que recorren esta zona dura. Las jardineras fueron pensadas y diseñadas de manera que se integraran a la totalidad del proyecto con su contexto urbano y su contexto preexistente.
Otra manera de entender la plazoleta oriental del edificio, es entender la relación espacial entre la composición arquitectónica; entendiendo composición como la sumatoria de las zona duras y zonas verdes más el edificio, con la composición urbana. La mayoría de los lotes y calles en este barrio coinciden en la localización general del terreno, de forma que en el nivel mas bajo se encuentra la calle, después sigue el paramento, ante jardín y finalmente se encuentra el edificio. La distancia entre el edificio y la calle en la mayoría de las construcciones en el barrio es muy reducida aunque constante en cada manzana. Pero en el proyecto de los arquitectos Bermúdez y Salmona, esta relación cambia en su totalidad. De tal forma que se mantienen los mismos niveles de la calle y anden, pero entre el anden y el edificio se encuentra una extensión espacial de la plazoleta que parece que se mete dentro de cada unidad y se adhiere a la totalidad del proyecto. Esta plazoleta es la transición del espacio público de la calle y el anden hacia el interior del conjunto. Otra característica que aporta la plazoleta a la composición del proyecto es el contraste de materiales: en donde se pueden ver pequeñas y grandes figuras geométricas de concreto enmarcadas en una retícula de ladrillo que nos devela el material predominante del proyecto.
Recorriendo la plazoleta y mirando la ubicación de los jardines, parece que nuestros ojos nos engañaran dándonos a entender que éstas están ubicadas fortuitamente o que no tienen un orden lógico dentro de la composición. Para poder entender lo que sucede espacialmente con la plazoleta, debemos mirar y entender en conjunto el diseño de las unidades en planta. En donde se encuentran unos elementos centrales (jardineras) que coinciden con el eje del muro compartido entre unidades y estos ejes se replican linealmente hasta conformar las 20 unidades de que esta compuesta esta barra.
Sobre la calle 87 existe la segunda barra del conjunto con un espacio de ante jardín, que en su textura es parecido a la plazoleta, pero en su formación geométrico corresponde a otro lineamiento.
La composición de los bloques escalonados crea un ritmo distinto y al mismo tiempo forma una perspectiva particular en cada lado de la calle en donde se encuentre el observador observador..
El Edificio La estructura del edificio combina muros de carga en ladrillo con columnas en concreto reforzado que sostienen lozas aligeradas también de concreto. El proyecto arquitectónico está conformado por dos barras dispuestas de tal forma que se obtienen dos concavidades. Una se abre hacia los cerros y la otra hacia la sabana logrando enmarcar distintos puntos de interés. La barra mayor está conformada por cuatro unidades pequeñas adosadas en forma de abanico, localizadas de norte a sur privilegiadas por su localización recibiendo luz natural en sus zonas sociales y privadas; se puede acceder a estas unidades por medio de una plazoleta conformada por la forma convexa de la barra. La segunda también se conforma a partir de 4 pequeñas unidades escalonadas, localizadas de oriente a occidente, son menos privilegiadas en su iluminación natural, debido a su orientación respecto a la salida y puesta del sol; su configuración forma un jardín interior en medio de las dos barras principales.
El conjunto está compuesto por 30 apartamentos dúplex. Las unidades se organizan y se dividen en dos grandes grupos, los apartamentos que ocupan los dos primeros pisos y los que ocupan los dos siguientes, es decir, hay un apartamento que toca el terreno y otro que se monta encima y define la cubierta. Mientras que los primeros albergan habitaciones en la zona baja con salida al jardín y las zonas sociales y de servicios en el segundo; los segundos tienen las zonas sociales y servicios en el primer nivel y las habitaciones en el segundo.
La Fachada La composición morfológica de la fachada se da en primer medida por la horizontalidad del proyecto, ya que es un volumen alargado con solo 4 pisos de altura. Esta conformación se da en primer medida por la utilización del ladrillo como material predominante que le da esta característica. También se puede apreciar en la fachada un juego de sombras creado por los rayos del sol que le da la percepción de claro-oscuro que enriquece la fachada del edificio. Otros materiales predominante en el conjunto es la madera y vidrio, usadas en ventanas y puertas además de estar en algunos detalles en el diseño de cada apartamento. Existe un elemento muy importante importante que da aún más valor a la fachada fachada y éste es el punto fijo externo que que logra romper esa horizontalidad del proyecto y agrega un elemento jerárquico en el plano vertical que enmarca la entrada de los apartamentos del primer piso por el garaje y conduce hacia el único acceso hacia las unidades del segundo piso por medio de un puente.
Los Apartamentos En la barra abanicada existen dos tipologías de apartamentos: la primera los apartamentos de los extremos en donde se accede por un hall que está dispuesto en medio del garaje. En el primer nivel de estos dúplex se encuentran las habitaciones ordenadas a partir del punto fijo en forma de espiral que s e encuentra ubicado por un costado del apartamento; este elemento rompe con toda la geometría ortogonal que se refleja en planta, allí se encuentran las habitaciones y el baño. En el segundo piso del dúplex al subir por la escalera en espiral la perspectiva se abre ya que se llega al área social que está libre de muros en donde la geometría cambia respecto del primer piso, ya en este nivel se encuentran muros girados hacia las áreas de servicios que dan otra percepción a cada espacio y se puede observar un vano que parece ser una salida del apartamento por este nivel. En el tercer piso en donde se accede al segundo dúplex se ingresa por una circulación estrecha con un muro levemente girado que conduce directamente y de frente al comedor, en este nivel se encuentra la zona de servicios que están perpendiculares a los planos de fachada. A un costado del comedor se puede apreciar un cambio de nivel respecto del comedor en donde se encuentra la sala; convirtiéndose quizá en el espacio más importante del primer piso debido a la jerarquía que recibe por estar ubicada un nivel más arriba. También se encuentra en ese espacio el estudio que puede ser utilizado como una alcoba de huéspedes y el punto fijo que ya en esta tipología de apartamento pasa de ser en espiral a ser un punto fijo recto de un solo tramo, que llega al segundo piso del dúplex. Después de subir por el punto fijo recto, se encuentran dos alcobas y un baño; la alcoba que se encuentra de frente al baño tiene unos muros con una leve inclinación que abren la perspectiva del observador y deja en evidencia en uno de ellos un vacío que está por encima del comedor, enfocando las visuales hacia la sala y la ventana que se encuentra de frente mirando hacia el gran jardín exterior y la masa de árboles.
La segunda tipología de apartamento de la barra abanicada se encuentra ubicada en el centro del edificio. También en esta se accede a los dúplex del primer piso por un hall en medio del garaje. Se encuentran las habitaciones, el baño y el punto fijo en espiral dispuestos de la misma manera que en los apartamentos de los extremos del edificio. Ya hacia el segundo piso la conformación espacial de la planta cambia, y es un muro curvado el encargado de darle otra forma de espacialidad al apartamento. Siguiendo esta circulación se encuentra nuevamente un vano que parece ser la puerta que da salida al apartamento por este nivel. nivel. Para ingresar a los dúplex del tercer piso es necesario necesario acceder por el punto fijo en espiral que se encuentra en el volumen externo de toda la composición. La distribución espacial de este tipo de apartamento es totalmente diferente ya que se debe recorrer una circulación marcada por un muro curvo que dirige al comedor y a la zona de servicios. Aquí también se encuentra la sala un nivel por encima que reparte hacia el punto fijo y al estudio. En el segundo piso del dúplex se encuentran ubicadas las alcobas y el baño iguales a la primera tipología de apartamento. En la barra escalonada existen las mismas tipologías de dúplex con toda su conformación espacial y formal. En los del primer piso se accede por el garaje y en los del tercer piso por medio del mismo volumen externo. Lo que cambia obviamente son las visuales que son un poco más limitadas; ya que si bien, están orientadas hacia el jardín y la masa de árboles también chocan contra la barra abanicada.
El diseño de los apartamentos de todo el conjunto se encuentra insertos en una caja o paralelepípedo en donde los arquitectos empiezan a hacer dislocaciones de muros, rompiendo la ortogonalidad del proyecto. Esta forma de operar también corresponde a la manera en que se operó el conjunto en su totalidad; en donde la geometría se quiebra con planos definidos y con la aparición de volúmenes cerrados, en dónde se puede evidenciar una lucha entre el plano y el volumen.
Conclusiones
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La conformación espacial del proyecto correspondió a una preexistencia encontrada en el lugar, también a la no urbanización del lote por parte del BCH y por ultimo a la morfología del predio. Todo esto ayudó a que el Conjunto Residencial el Polo de la mano de dos grandes maestros de la arquitectura colombiana tenga ese toque de distinción convirtiéndose en un referente muy importante en el tema de vivienda para la arquitectura moderna en nuestro país.
“El Polo” es fruto de la única colaboración de dos arquitectos muy importantes en el contexto de la arquitectura en Colombia, pero con obras e intereses diferentes. 4 Para ambos arquitectos el lugar es el punto de partida del proyecto. Mientras que para Bermúdez, el lugar es el sitio concreto donde se ubica la vivienda, para Salmona, el lugar es la ciudad como: “recinto que acoge a la sociedad”. De esta forma, Bermúdez compone la planta y el corte desde las líneas y los ámbitos que el predio contiene, relacionándose y aislándose de los espacios y las visuales que le interesan. En cambio, para Salmona la idea de integrar la ciudad al proyecto, lo llevan a buscar un sistema geométrico que le permita fraccionar el volumen y manipular el límite para generar ambigüedad entre el interior y el exterior.
El proyecto constituyó en su época una innovación en cuanto a la forma de hacer proyectos de vivienda. Por un lado el BCH, siendo una entidad estatal, construía vivienda para la clase media y prestaba parte del precio mediante créditos hipotecarios. Por otro lado el proyecto se conformó mediante el régimen de propiedad horizontal, siendo uno de los primero en utilizar esta figura en Colombia.
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http://arquiblog.uniandes.edu.co/blogs/arqu3505/caso-1-cerramiento-exterior-del-conjunto-el-polo/ Copyright © 2015 Universidad de Los Andes, Departamento de arquitectura, ARQU3505 / Taller 6 Anton, Capital, Akal Arquitectura Alvar Alto, Ediciones Akal, Madrid, España, 2009 ,P 52. Cita: Lleras, Carlos; Santamaría, Camilo y Uribe Mauricio, Estudio del Caso (sic) Barrio Polo Club. Seminario de Urbanismo (Bogotá, Universidad de los Andes, sin fecha) ver cartas anexas del Polo Club (Documento de c irculación cerrada), 2014, Pag18 Arias Lemos, Fernando, La arquitectura de los barrios del Banco Central Hipotecario en B ogotá, 1953-1984 (Bogotá: Universidad Nacional de Colombia, 2010) p.89. Martínez Santa-María, Luis, El árbol, el camino, ante la casa. Edición: Fundación Caja de Arquitectos, Barcelona. P.23 Lleras, Carlos; Santamaría, Camilo y Uribe Mauricio, Estudio del Caso (sic) Barrio Polo Club. Seminario de Urbanismo (Bogotá, Universidad de los Andes, sin fecha) ver cartas anexas del Polo Club (Documento de ci rculación cerrada), 2014, P 7, 18. http://www.leonardofinotti.com/projects/conjunto-residencial-el-polo/image
