[PRODUCCIÓN RADIAL]
COMPONENTES DEL DISCURSO RADIAL Más allá de memorizar estos componentes, está el verdadero reto de llevarlos a la realidad en cada producción radial.
1. LA VOZ La voz es el eje principal sobre el cual se soporta el discurso radial. Si bien es cierto, son 4 los componentes del discurso, la palabra es indispensable en la radio. El énfasis en las oraciones y la intención de lo que se comunica está definido por los componentes de la voz (tono, ritmo, volumen, etc). La voz tiene un significado especial dependiendo del manejo y la intención comunicativa que se le imprima a cada palabra. Los discursos "acalorados" tienen una mayor velocidad que los reflexivos. Un llamado de atención se mide no sólo por lo que se dice, sino por cómo se dice. Tono, ritmo, velocidad, fuerza. Piense en una discusión. ¿Cuál es el tono, el volumen y velocidad en la voz? Ahora, en un momento de reflexión, una situación de perdón. ¿Qué pasó con los componentes anteriores? Recuerde una situación de alegría Vs tristeza. ¿Cuál de las dos propone una mayor rapidez y fuerza? Como productor de radio, no se debe perder de "vista" este componente sonoro no sólo como la acción de pronunciar palabras, sino la forma como las pronuncia. Al saludar, hacerlo con alegría, con ánimo. Hacer especial énfasis en lo más importante de la intervención. Acompañar de silencios las palabras. En últimas, evitar un discurso plano, monótono, sin inflexiones de voz. No olvidar que al hablar de la palabra en radio, se habla de imágenes. Palabras que crean imágenes. La palabra radiofónica no es hablar. No. En los programas se pueden crear imágenes a través de recursos metafóricos, ejemplos, utilizando colores, describiendo objetos, narrando historias, exagerando, pintando escenarios. •Lenguaje radiofónico no es lo mismo que lenguaje verbal.
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[PRODUCCIÓN RADIAL] •Palabra radiofónica = palabra imaginada, fuente evocadora de experiencia sensorial más compleja. •El texto escrito para radio es texto sonoro, sólo así será `leído' por el radioyente. •Ante la improvisación:
No hablar de lo que no se conoce.
No salirse del tema.
Aprender a liberarse físicamente.
•Una pausa mayor a 2 segundos puede interpretarse como una interrupción de la comunicación. •Carácter expresivo de la palabra radiofónica: se trataba a través de cuatro factores : intensidad, volumen, intervalo, ritmo. •Palabra
radiofónica = sistema expresivo del lenguaje radiofónico producido por la voz
humana. •La
voz radiofónica = fuente de energía creadora de palabras que transmiten enunciados
significantes al servicio de una acción comunicativa. No tiene en cuenta el contexto comunicativo. •Cada sonido de la palabra es el resultado de tres procesos:
Una vibración
Una fuente de energía que genera 1
Una resonancia que amplifica y enriquece las vibraciones.
•Se generan las vocales en el mismo instante en que el aire de los pulmones es convertido en sonido por la vibración. 2
[PRODUCCIÓN RADIAL] •Vocales = vehículo de sonido. Colorean la voz. •Consonantes = sonidos que proyectan a las vocales al exterior y les dan contenido. Significado de la palabra. •El timbre está definido por tres factores:
•La variación del timbre, aquello que lo hace distinto, es consecuencia de la variación de 3. •La frecuencia o tono fundamental es un parámetro esencial. Hombre = 80-250// Mujer = 150-350// Niño = 250-500 •La intensidad de la voz depende de la fuerza de espiración. •Factores que pueden influir en el
ritmo respiratorio:
constitución física del sujeto
alteraciones abdominales
tensión emocional.
•Voz grave = cuerdas vocales largas y gruesas (dif aguda) •Timbre = naturaleza de los armónicos. •Tono = altura sonora. •Intensidad = sonoridad. 3
[PRODUCCIÓN RADIAL] •Voz aguda = más claridad e inteligibilidad pero menos presencia. •La expresión
musical de la palabra y su significado lingüístico se definen conjuntamente
por la melodía o entonación. •La curva
melódica expresa la actitud psicológica del sujeto hablante, el mensaje no
manifiesto. •La melodía describe la realidad completa. Se divide en unidades melódicas. •Armonía = superposición y yuxtaposición de las voces en una secuencia. •El timbre es muy importante para la armonía. •Color = distancia o presencia entre el sujeto que percibe y el objeto de percepción. •Armonía = relieve acústico, distancia o presencia entre el objeto de percepción. •Ritmo = repetición periódica de un mismo elemento sonoro. Se define a través de tres formatos principales:
Ritmo de las pausas: No es correcto usarlas sólo para respirar y coincidiendo con la puntuación (pausas gramaticales). No hacer pausas gramaticales sino lógicas. Función importantísima de las pausas = función rítmica.
Ritmo melódico: resulta de la repetición periódica de los tonos que constituyen la curva melódica. Si no hay melodía no hay ritmo melódico
Ritmo armónico: la armonía estructura el ritmo de la palabra a través de la repetición periódica de los timbres de las voces de una misma secuencia. El ritmo armónico es la periodicidad de la repetición periódica de una misma voz. No porque aparezcan más voces lograremos un ritmo más atractivo.
•El código semántico- descriptivo de la palabra radiofónica se apoya principalmente en su significado denotativo, según el cual, un signo o palabra equivale a una idea u objeto de 4
[PRODUCCIÓN RADIAL] percepción. Incorpora dos figuras retóricas: la comparación y la metáfora, que en el ámbito descriptivo dotan a la palabra de un mayor poder de excitación de imágenes auditivas en el oyente.
2. LOS EFECTOS SONOROS Este componente corresponde a la producción. Sirve para describir ambientes, lugares, sabores, aromas y colores. El sonido y las condiciones en que una señora cruza la calle no sería contado más gráficamente que a través de los sonidos registrados en la escena. Pitos, carros, vendedores. Como productor, debe recordar que todo aquello que no fortalezca la intención comunicativa pasará de ser efecto a ruido. Por ejemplo, golpe al micrófono, golpe a la mesa, caída de un objeto.
3. FUNCIONES DEL EFECTO
Decora el discurso hablado
Crea escenografías
Ambienta lo que está pasando
Es expresivo cuando reemplaza palabras
Ornamental, cuando da color a la escena
•La realidad
referencial objetiva es representada en radio con los efectos sonoros (=
sonido ambiental). •Efectos
sonoros = conjunto de formas sonoras representadas por sonidos inarticulados o
de estructura musical, de fuentes sonoras naturales y / o artificiales, que restituyen la realidad objetiva y subjetivamente construyendo una imagen. •Funciones de los efectos:
Ambiental- descriptiva: localiza la acción en un espacio visual o representa de manera autónoma un objeto de percepción visual. Restituye la realidad denotándola semánticamente.
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Narrativa: descripción realista suscitando una relación afectiva. A la vez que representa la realidad, nos transmite un estado de ánimo. Mucha metáfora (trueno = fuerza).
Expresiva: hace de nexo de unidades espacio- temporales.
Ornamental: pura estética.
4. EL SILENCIO Para muchos, este no forma parte de los componentes del discurso radial. Sin embargo, el silencio es capaz de expresar, retratar, narrar y describir distintos escenarios y ambientes. ¿Qué sería de una confesión sin los silencios que permite la meditación? ¿Cómo retratar un pensamiento profundo sin un momento de silencio? El silencio comunica. Fortalece la intención comunicativa cuando es construido y no cuando accidentalmente se presenta generando un ruido. Si es diseñado para fortalecer la intención de lo que se quiere narrar se llama silencio. Si no lo hace, si no suma, entonces, se llama ruido. Según la tipología de Bruneau podemos clasificar el silencio en dos categorías:
Silencio psicolingüístico: Puede a su vez ser rápido o de duración débil o lento o de larga duración.
Silencio
interactivo: Se
refiere
a
pausas
intencionadas
en
cualquier interacción verbal comunicativa.
Otras estructuras podrían ser: Silencio narrativo, descriptivo, rítmico. Silencio como recurso expresivo, como pausa, error o reflexivo.
Como productor, ¿en qué momentos utiliza este componente de la radio? El silencio se puede aplicar a cualquier formato. Escuche su programa, escuche los silencios que dentro de él se producen y en una autocrítica describa cuáles apoyan lo que está diciendo y cuáles son ruido. Anotarlos y corregirlos. Si no se producen silencios en su programa, este podría ser un buen momento para empezar a hacerlo.
5. LA MÚSICA
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[PRODUCCIÓN RADIAL] Al caer la década del 50, la radio encontró en la música un nuevo elemento. Las emisoras empezaron a emitir piezas musicales que salían de las grandes salas de recitales para quedarse en las estaciones de radio. Con esta llegada, la radio entró a miles de hogares para acompañar con canciones la cotidianidad. Aún hoy, la FM se vale de esta herramienta para vender sus mensajes a públicos de todos los estratos. De hecho, la FM que hoy conocemos tiene un alto contenido musical. La música no sólo se utilizó como suma de canciones que entretenían a la audiencia. Este complemento formó parte de cabezotes, aperturas y cierres de series radiales y audiovisuales, entradas de novelas, momentos de suspenso, terror, alegría, acercamientos pasionales, momentos de humor y un inenarrable número de puestas en escena que provocan a la imaginación. La música puede cumplir funciones que indican comportamientos personales (malo, bueno), descripciones de escenarios (terror, oscuridad), cierres, entradas (cabezotes) o reflexión.
Tipos de inserciones musicales
Identificación
Introducción
Cierre musical
Puente musical
Ráfaga
Tema musical
El productor de radio no deja piezas sueltas en la elaboración de programas. Musicalizar no quiere decir rellenar, endulzar el programa con cortinas o cortinillas sin sentido. La música debe acompañar la temática del programa, debe aportar información y nuevas miradas sobre el tema a través de este recurso universal sin importar el idioma, género o estilo musical. El productor de radio organizado no llega a último momento a dar la orden de "poner cualquier canción". Toda herramienta sonora debe acompañar la intención del programa. No deje nada al azar. 7
[PRODUCCIÓN RADIAL] Piense en el cine, la televisión o la radio misma. Recuerde escenas que con la sola música transportan al receptor. Misión Imposible, la Pantera Rosa, el Chavo del Ocho, las entradas de los noticieros, en fin… un componente que usted debe aprovechar al máximo para el máximo gusto de sus oyentes. •La música en radio es música radiofónica, valor de uso comunicativo y expresivo específicamente radiofónico. Desde el punto de vista físico o acústico, se considera que la música no tiene otros elementos que el ritmo, la melodía y la armonía. Esta triple combinación estructura el mensaje. •El mensaje musical también está determinado por ciertas convenciones que definen el código de la composición a partir de este esquema:
tema
transmisión
frase secundaria
grupo de notas terminales
resolución de los temas.
•El lenguaje sonoro ha reforzado el simbolismo del lenguaje musical. A través de la música, el lenguaje radiofónico ha sabido expresar y comunicar a los oyentes el mayor caudal de imágenes auditivas posible. •La relación entre la música y la radio reside en el nacimiento de la música electroacústica. •El mensaje
radiofónico resultante de la combinación música7 palabra adquiere una
significación global superior a la significación autónoma que por sí misma ya expresan la música y la palabra radiofónicas. •Características del mensaje músico/ verbal:
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El ritmo musical es el `ritmo' por excelencia
En la codificación de un mensaje músico /verbal en la radio, el ritmo de la palabra radiofónica ha de disolverse en el ritmo de la música radiofónica.
La palabra radiofónica se intercalará respetando la significación semánticanarrativa de la música radiofónica: en la introducción, antes del tema.
Máximo valor estético cuando el último sonido de la palabra radiofónica coincida siempre con la última nota musical de cada una de las partes estructurales de la música (frase, periodo introducción), inmediatamente antes del principio de la parte siguiente (una nueva frase, un nuevo periodo, tema) = cuadrar un disco.
•El ritmo
músico/ verbal es la característica fundamental de la información estética
radiofónica, que transmite a los oyentes la armonía de la palabra/ música. •La única característica imprescindible que exige música/ palabra en radio es la periodicidad. •Tipos de inserciones musicales de la información semántica de la música:
sintonía
introducción
cierre musical
cortina musical
ráfaga
golpe musical
tema musical
funciones básicas estéticas: 9
[PRODUCCIÓN RADIAL] o
expresiva: el movimiento afectivo que connota la música suscita un determinado `clima' emocional y crea una determinada atmósfera sonora.
o
descriptiva: el movimiento espacial que denota la música describe un paisaje, ubica la escena de la acción.
•La melodía de la música significa la relación semántica y espacio-temporal entre la unidad significativa antecedente y la siguiente de una secuencia radiofónica. La melodía da así sentido a la música en el hecho de expresar este `movimiento' que construye la realidad radiofónica y describe la `película' de imágenes auditivas que forma el radioyente en su imaginación.
CONCLUCIÓN
Primera: Son todos los elementos necesarios, que forman parte de un mensaje radiofónico, en este encontramos la música, la voz, y el mensaje mismo .
ANEXOS DISCURSO RADIAL DISFÓNICO No siempre podemos identificar una emisora sin saber la frecuencia y ello obedece a que estamos asistiendo a la promiscuidad de formas, estilos y perfiles. Para muchas emisoras la voz era clave en la programación y los locutores tenían una característica muy próxima como ocurría en Radio Progreso donde imperaban las voces graves sin que ellas estuvieran engoladas por sus profesionales, esto le daba un sello distintivo. Por otra parte el sonido estaba diseñado desde la presentación hasta los diferentes temas de programas, cuñas promocionales y menciones que la diferenciaban de las demás. 10
[PRODUCCIÓN RADIAL]
Si bien es cierto que son 4 los componentes del discurso (voz, efecto sonoro, silencio y música), la palabra, eje principal sobre el cual se soporta el discurso radial pero el énfasis en las oraciones y la intención de lo que se comunica está definido por los componentes de la voz, (tono, timbre, ritmo, intensidad, entre otros). Pero si esto es cierto, el empaque que se le de a los programas con el resto de los elementos del discurso en radio se protege un estilo, se garantiza que el perfil, referido a los contenidos, muestre su identidad sin equívoco para sus públicos. Con las palabras se crean imágenes. La palabra radiofónica no es hablar. No. En los programas se pueden crear imágenes a través de recursos metafóricos, describiendo objetos, narrando historias, pintando escenarios. Todo ello debe estar adornado de sonidos que refuercen situaciones anímicas, ubicaciones geográficas entre otras. Como productor de radio, no se debe perder de "vista" este componente sonoro, no sólo como la acción de pronunciar palabras, sino la forma en que se pronuncian. El comunicador debe transmitir optimismo, hacerlo con alegría, ánimo. Hacer especial énfasis en lo más importante de la intervención. Acompañar de silencios oportunos las palabras y evitar un discurso plano, monótono, sin inflexiones de la voz. En todo esto juega un papel importante la selección del rol de los creativos para garantizar el estilo de una emisora. Otro aspecto que debe quedar bien definido es la carta de estilo de la emisora para que todos sepan la imagen que se debe proyectar en cada caso aunque sean profesionales que trabajan en varias emisoras al mismo tiempo con perfiles diferentes. El componente música carga con buena responsabilidad en este empeño junto al diseño de la programación. Estoy claro que la música es la misma para todas las emisoras pero ella debe estar estructurada bajo un prisma que la diferencie de cómo organicen el espectro en las otras programaciones. Desde la década de los año 50, la radio encontró en la música un nuevo elemento. Las emisoras empezaron a emitir piezas musicales que salían de las grandes salas de recitales para quedarse en las estaciones de radio. Con esta llegada, la radio entró a miles de hogares 11
[PRODUCCIÓN RADIAL] para acompañar con canciones la cotidianidad. Aún hoy, se vale de esta herramienta para hacer más atractivas los programas a sus públicos de cualquier grupo etario. La música no sólo se utiliza como suma de canciones que entretienen a la audiencia. Este complemento forma parte de las presentaciones, aperturas y cierres de series radiales y audiovisuales, entradas de novelas, momentos de suspenso, terror, alegría, acercamientos pasionales, momentos de humor y un inenarrable número de puestas en escena que provocan a la imaginación. La música puede cumplir funciones que indican comportamientos personales, descripciones de escenarios, cierres, entradas o reflexión. No obstante se observa en el uso de la música para la musicalización de algunas noticias o programas variados o informativos cierto descuido y sólo responde a que se pone algún sonido que en ocasiones puede constituir un “ruido”, más que un sonido musical, por no tener una justificación dramatúrgica adecuada. Entonces no sería exagerado aseverar que cuando ocurren situaciones de este tipo en un discurso radial estamos en presencia de una “disfonía” radial.
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