Company_El Trazo de La Letra en La Imagen_cap. I

JU U CPY-Ó CPY-Ó

EL TRAZO D LA ETRA EN LA IMAGN x lrr  x íl

CATERA Sg e Ige

Dctor de la cole  colecció cción: n: Jenao Tens

i@ Jun Miguel Compny-Rmón

© Instituto de Cine y RTV /Fundción Shkespere Ediciones Cátedr, S. A 7 Don Rmón de  ruz 7 00 Mdrid epósito eg: M 77 ISBN: -7-070-

n n pn Impreso en Aes Gáfics Ben S A Virudes 7 00 Mdrid

CAPÍTUO PRIMERO

Dicuo nativo nativo y dicuo fmico Grh dl ml  l novl.- D l novl  in.-Lo fio n l lt  rtur El plno simbólio, nxo d unión n disurso n ntio tio 
la.- G h De De eda edaa a tea tea a a a a ea ea Cuando en 908 a comienzo de su carrera cinematográica, Davi W Grith se pantea a aapación de Ech Ec h Ade , e poema  arrativo de Tennyson, con e títuo de A/te a Yea , quiere mostrr un primer pno done a atribuada protagonist ameta a ausecia e su marido y, a continuación, por corte irecto, otro primer pano e marido, náurago en una isa esierta E procedimiento pareció, entoces, tan sumamente sumamente auaz que os irecivos de a Biograph e estuio que había contrtao a Griffith pusieron e grito en e cieo. «¿Cómo se puee exponer e asunto no semejantes satos? ¡Naie entenderá naa!», decían. «Sí?», responde e reaizaor, «¿Acaso Dickens no escribe así?». «Sí, pero Dickens es Dickens», siguen empecinándose os de a Biogph «é escrie noveas y eso es competamente distinto» «La ifrencia no es tan grande. grande.yo yo hago noveas en cuadros», concuye Grith. Gt t pg26 Méo Ed a,   é   n RI Gabre:  i d G

9 

 La anécdota muy conocda y gosada por drentes tercos ncuyendo ncu yendo a a  propo Esensten2 Esensten2 ·es sgnfcatva y no hace sno esbozar oda una compeja probemátca: de qué frma e ne se nscrbe en os ncos de su desarroo hstrco dentro de una determnada tradcn noveesconarratva Quá e prncpa equvoco susctado por as paabras de rh estre en entendeas  úncamene  úncame ne pese a su concrecn bajo e aspecto temáco S puede  habarse con mayor o menor ctud, de  certo dickesiais en a obra de rth, no es menos certo que as smtudes con e grn novesta ngés son de índoe estrctra Jorge Urrta ha señaado  cente   con rotundd rotunddad ad e núceo esenca esenca de a probemát probemátca: ca: Nacimieno  un Naci6n no e una adapación de Dicken; nada iene que ve con  agumeno Gr h e re ref fería a ua u a eru erucura cura forl La eacone eacone ene e cine ci ne y a ier ierara ara e conderan conderan en un

apeco  mo ineé qe no ha do cenemene eudado 

Esa uciaidad de os eemenos ormaes, en uno y otro medo ha sdo ambén destacada por John L Fe en un mpotte ro4 que bucea en e msmo terreno nvestgatvo de No uch: os drentes odeos de representacn de cne prmtvo prmtvo    que má neea a nueo ne e eñaa qe a écnca

empeada po e ce empeada c e no e on  on popa popa,, no  no que han ido  ido omada omada de medo a parece an derene enre í como a noea de go XX a pimva iorea, a iracón de a reva a or e ca e impeona o má «pop» de a ieraa pop, y o eneenmeno «para odo po de púco» oecido en e eao a  ea de voa  ea voan neo eo y o aon aone e ami amia ae e od odoo eo e o craceia una oi oienación enación nava nava común po meno qe ignorada haa Joy, dedo ore odo a que a dina coiene de a  a ra radción dción e an eudado por por epra eprado, do, i e qe aguna ve e a  a uvo u vo en cena

Fe concede una gran mportanca a modeo de meodrama teatra de fnaes de XX en e desarroo de m nrratvo Dcho C : ESENSTE, Sg M : Dikn, Git y ooo i Rex   as p 18236. Md Ed  970   UTA Jog: / a. C. Lt Lt pg 0. Svia E  98 E  ydo  o 4 FE o L.: El  y  trdcó nrtv Bno  Eion T io 9. ad: i F Coo  FE, o L Op CiL pg6 E to pd nona n  •  d ta mima oión  pondo y a to  No Bh ob  moo inogo pvo  pnó y a on oni ión ón   nrativo áio: E trgluz dl t

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0

melodm hbí sugido como poducto de un sociedd industil  cu bse est constituid, esencilente, po tbjdoes  tesnos ubnos  quienes les en jens ls ñejs tdiciones del teto bugués. En los Estdos Unidos de pincipios del siglo X l mism eevescenci  movilidd socil de un público omdo po emigntes euopeos, hce que el melodm se hibide con epec tculos de índole menos ntiv como el musichll), buscndo siempe el mo índice posible de visibilidd. El mismo Fell cit, l especto, est obsevción de Owen Dvis, un uto de melodms que inició su ce en 902: Uno de los prmeros cos que aprendí ue que ms obras tenían  qe ser escritas para n púbco qe, a casa de los grandes y ruidosos eaos, desprovistos de almbras, no siempre alcanzaba a captar las paabras, sobre tdo además, porque en gran medida se integraba con gente qe no hacía mucho qe residía en el país y no podía tampoo haber comprenido to el exto. En consecencia preferí  ecriir   para el ojo que para el oí e hce que cada emción se convirtiese en acción, tizando el dálogo sólo para expresar los nobles sentimens  cars a este ipo de público 6.

Si el melodm se epesentb, pues, como un pntomim  compñd de músic, ¿no seí ést l esenci del espectculo cinetogco en sus oígenes?. La escritura isua del melodm enlzí sí con ls peoupciones de most el mundo como un puo dad a er ccteístics del ntulismo liteio. Ls obs tetles nlizds po Fell debín most, en su culminción, l escen que se utilizb en los cteles nuncidoes de ls isms como eclmo publicitio. El uso de didsclis, bscs tnsiciones   elipsis ente cudo  cudo, emitií, po ot pte,  ciets codiicciones popis del cic de l époc , especilmente,  Winso McC Así sintetiz Fell ls complejs elciones melod  tetlcine   esenca e gran pare del melrama era la tensión creciente y la celerdad mpresa a la acción, calidades qe requerían de una rápida ransición enre escena y escena así como de na yxtaposición espacial unida a la ecesaria habilidad en el movimiento y cambio de escenaro Al hacerse eco de preocpaciones referidas a tiempo y espacio en oras rmas narrativas, el teao del siglo XIX exploró

 6 Id, pg 3

 Sobe las reaciones cine narativoómc, c: SEGARRA GARCA, Mana  v y l rogrsi s  l ig Tesis  Lcencaua pesenada en a  tad de Beas Artes. Uniesdad Poécnica de Vaenca, abi, 84



manimo  aniión qu ipan lmn la nia lugo· ulizaa por l in. Muho  lo nuvo o provnían  innovaion énia n maria  iluminaión y proyión, a  omo   ambo n la ia rquiur al. Con nroria a la éada  880  ra muy  q  mplan lon pa r la  na n , p rvían olamn ara marar lo nal  ao. La na  mbiabn  al ur a la via l aor El mlodrama par habr dio an o implo inoir la  oumr  uar lon nr na a f  rlizar ambio ráo n  orao aa vz má ralita, y rar na naión  moviino n l paio a modo  énia  niión mannino   oninia mral in nia  inmpir la aión.&

 porció sci  riih  s brv pormic sobr os oígs l ci rrivo csico s   hbr rcovrio l mir l spcor r   put de ita sgo scilm cimogric qu omi o srucr lmic Obligr  sumir  spcor irs clicios  rmics sobr l mril rrivo mplo sr sí  pso  cisivo qu os qu l pur l moo r l cimo grico

1 b De a ea a cie Ss ls bss  u coicici hisórc -l l iscurso urlis y  mlorm r co os orígs  l rrivi cimogrc- cbrí prgurs  qué érmios oprivos  b plrs l rlció  ci co  obr irri y sus posibls os  uió   cmpo órico Po lli  u o  oblig rrci h sñlo prim s iscios, co rspco  os origis irrios qu s p  ms supusm s a a etra  os mismos Así,  ie  uor o sóo v por cim  cirs simiius supricils u  rició  La Odiea sio mbié y mlm u scso rgor  l hor  r curpo  os míicos prsojs homéricos D s rm  vici rlis  l img ruc l crcr   John L Op Cit pgs 0  BELLI, Po     r irri Bueos Ares E G 970 Trad Aejdro S !«Ulsse» Mario erin 955.

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mblmáico d Pnélop, su l,  ccin d tjr y l coso d l prtndints, n signcnts bnlmnt hollywodins, crnts d od dnsidd poétic. E mim crnci d lo qu podímos llmr espes séc d l imn s mnfit, xplcitmnt, cm un no· rul prblm d put n cn cundo l flm  nfnt  l plsmcin d un univrso litrri te mntniénd, si mbrg, n l trrno d l nrrcin bjtiv L prdj  inslvbl y hund l proyct n l pozo sin fnd d atadad stagátca qu Brths ví como crctrític ncil dl cin El cso nlizdo por Bldlli n u libro,  rr  l dpcin cinmtográc qu Vlrio Zurlini rlizr d Cócaaa· l novl d Vsco Prtolni: Si buscamos en el libro, os damos cuenta de que se ata de un coluio del auto con su heo muerto, tal como advierte e propio Patolini: una suere de soliloquio con el que el autor, escribendo, buscaba consuelo, y nada más . Denro de la débil rama de dos hemanos que se lejan por causas más fueres que ellos y que se vuelven a enconar cuando uno no puede ya ser útl a otro más que po fueza de aecto, el autor expresa e remordiento por habe apenas ntuido la espitualidad del hermano, ya demasiado trde «estas páginas son oecidas po lo tno, como una estéil epiación» Po ende, situación íntima pa la memoa, en la que inteiene el fantasma del heano, o en n ámbito pvado, una suerte de te  e, sin nada de corpóeo, en que la determinación ambiental aparece sobeentendia y en to caso caece totente de importancia En semejante punto de partda el directo Zurni encuena justamente cieos eemenos congenies a su inspración( un tea donnte en  es la direncia de edad que busca el entendiento sexual o simplemente aectivo, alcanado y de inmediato vueto a perder, menas la via prosigue noal, o cuel y volena e eneecimento o a nostalgia por este momento auroral de la conciencia y de las sensaciones) Sin embargo, ege un medio epresivo inadecuado pa interpeta( dice emen) la materia de libro, o sea, un cine uizado en nción objeva, tendene c) a situ alededo del soiloquio una sere de objetos re( es nnecesao dec que el cne dsne tabién de medios veos, de aslacones y  nconctas, de metoras que pueden arcar la matea compacta)  calles, casas, sonas, movimento de as fguras, apariencia de las cosas, actores conidos que nepean los ntasmas del libo, pecisas condiciones ambientales, reencias en la composición cromáca a un cierto tipo de pinta, etc.; el presene, veosíml con que coenza el m, invrtien do e oren del relato (e heo ayor que aguarda en el rióco la noticia de la muere del hemano y luego evoca e pasado) Peo una ve eegido este camino de la determinación objeva de os hechos de

 «Conaca a Valio Zlini 1962 23

o e dec o poda lmae a  el came a la pága del exo earo: ea ecera ua deldad hórca deo del lo de la vda ero de ea racó de la memoa e decr ea ecero codcoa, caur explca peea (evdeemee lo que e el o pemaece mplíco po eemplo mov el exañameo de Loeo co epeco a la vda  al amee ccudae Po oa pae la adece lea del exo (lo umoo dcuo oe Do oe el eo de o celo oe el comumo ec e ug de e ddo e rma peuava o depoado deo de la vó cemaográca ecgado el remo emea  la coem placó u co er de la úlma pre 2 

U rlt lr l brv pr Blll  l q rc tt   h c  Bajo e voán3 • Evtt, l c  Ht  l ptcó  l vl  Mlcl Lwr h  l desribr exteriormente na peripeia interior  pt  vt lc l l Cól Fr- q,  l rgl ltrr, ct  brc t l htr El c l rlzr  l   gt, G Gll trb   hbr b cptr t l bv prc  blzcó  l vl, q ccb l  c  ir   h có pbl  l úc rl vvbl/vbl  l  l prp c L c t íc _ l cr  bt q l l prc  ttccó l prtgt, cl  l rtv pr c q crr l il cbr, bajo e volcán  -¡bv t!- l cvr l Cól Ht c, gt l Mrt c l rt Alg q  l cí, pr jpl,  Gllr Cbrr It  l gó -c rlz rt pr Jph L br l gtl tt lwr U cb  l pt  vt q rg l ccó tv,  tc  l r  tcl l Cól La pmea vó del eo que e odavía ereemeo (eóle comea po e u po de vea dverdo ue co depué de eecuero del cóul  u muje gva que egea Ela Yvoe e ua ac de ce  como  aa e u u uave  o e ecoe eeguda e vedadero umeo opueo a la agoía  la ccó o del ce La uó del dáogo  el puo de va ca al leco (y a epecado e la íma ocua del Cóul (La ua e empe u aco pvado Ocue e la pága 5, e eado el guó  a ca ua hoa de película de hae do ua lícul Peo e e luga peco C  me co 2

BADE Po O  gs adó  gl de xto ga

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39 n o d

3 «d e vao». J oh Huso 984

2

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El Cónul lleva la ga de Yvonne una ve má  mia nevioamente alededo del potal, temlando a medida que u emiague comien a depee Entonce  a Concept que ae una andea, u mada a en ella Ha do vao, una pinta de Johnnie Walke, un ión de oda, un cuo de metal con hielo deetido  un aco pdo que e ve inieo Concepta dea la andea oe el papeto CONS Concepta cone mi coume te da cuenta El Cónul levanta la andea del paapeto hata una mea de mme que ae ahoa Concepta, tan lencioa como iempe El Cónul toma el aco pado  le da la vuelta Su etiqueta tiene una cavea  do tia  ecto deao un leeo que dice VENENO YVONNE ¿Qué e eo? CONS Eicnna ¿Quiee un whik con oda? Ella niega con  cae CONS Como puede ve, má pce un clete malo o un aae P ª la to (toma un ago}, peo ae a ca Todví de pie e ee medio vao CSE U DE YVONNE Súitamente o, e diige a Cónul dede u a YVONNE ¡Te cía lo diente a patd o idiota! COSE U CONS CONS ¿Qué dite? DE VETA A  ESNA Peo vemo que Yvonne no etá nada fioa Se etá de hecho endo  ademá no etá entda en la ia ino uda al pato YVONNE Te he dicho e vece,  Dio que te mande un uen ago No iene que ee ea cma pa mpeionme No hé má que quedae entdt aí  te aplaudié»  Aquí en el necamio del punto de vta del Cónul, lo que ve  l qu vemo nooo (la ieidad del Cónul, la eidd de la vón de la cámaa  la anidad mental de Yvonne etán lo gémene vule de la lua del Cónul  el génei de la aucnacone que llevaán la película po medio de la cnta de oeiu de celuloide, a un vae de da  vuelta al neo tan temdo po Yvonne, tan ucado po el Cónul Ete equema e epte una  oa ve Hata que el Cónul pmeo, luego Yvonne  inmente el epectado no aen i lo que ven e eal o o aunque la vón e peenta con la lucde del cine  de la locua El eo de  novela  de mi guón

25

e la lacón d a agea..»1 4 .

 Aqe posteomete vovmos sobe eo, covee sb qí, to co Cbe Ifte, qe es o et ete m  pto e vst está e  bse msm e  éctc e  epese tcó cemtogác, mete  c  fm pee poe e evec  sbetv teozcó e mo pct po  etemo pesoe, s esmet e tte obetvo qe s mágees tee p e especto.

  mio en a iteratra Covee eteese, qe sóo se m bevemete, e  pobem veso  pteo e e epígfe teo e e  spest pregraión e ce e gos textos teos. E hecho e qe os esctoes tsts te   esrtra de a visibiidad stéose costeños po s imitaiones énias e popo ege, o ebeí ev  gos teócos  ec e os textos sgos cemtogáfcos avant a ettre qe se espee, mecácmete, e os msmos Costte ést  m especíc e áss fímcoteo qe h teo ss ctvoes peo  cos estos opetvos so e  gn gec Como be h seño Joge Ut, estos teozoes e preinema esvín os

4 CARERA A Guemo: «Scénaro o de la novela  cne sn ps  a  paa», pgs 8 Mad Re d  Sepemb 1984. 5 Hchck panea a esca  de r (1958) ene dos mrads -a d Scoe

y a  MadlenJudy cuyo sentdo se nvere    ps de  S e a pmea pe Scotte etá omene subyugado  a mserosa y sucoa Madeene aceza  precsene  a vaguead e su mada    la segun, es a mada demdane < iuy ue é es Maene, aunque Scoe o o sab  que aa de sc  ablo poa onsa de su ensmsmameno Cuado ambos v a cen a Ere' Scote ; � a Madlee en a ga d una mujer madua veda con ae de caqueta g En ese moeno de sngu paesmo y emón udy ve a Sctte mrar  ve peso de l' • lus encnoa desde ese g suyo ho de ce e a que plp e deseo   L ·  be muchaca povncana haca u hombe enga�ado po vaos peo •  eaes ejsmos Aquí e escto sabe, pvegamee y en o ecao e  do úmo y a fad de dch ma gacas a a eoe cocesn c1  que m• n ha sdo obseuo un nsóto fh-ak evelado de eg Ju Bton e Madlene que conye un  de nga paona desene sobe  cen e \a ma lcaca y cm nVd un desrolo  amplo e esta cuestn en COANY, J. MSANEIOSCA, V  mpobe mrad» Ctraca  • 38  pgs 5. Mdr nvo 1985

26

objtos ndmntls d los nálss snstnnos  prtn d l ltrtr pr rsolr problms lmcos- nsstndo n l cráctr prcrsor d nos scrtors  los q sóo  ( ) ls lt n cámr pr sr cnsts Sg dcndo Urrt s teóricos del pcinema endían ncluso renovar la enseñan za de la leraura, dividiendo en lanos cinemaográcos -y sin  omr el esquema del escro- los texos cláo. Así lo hace Henr Agel, Fuzellier o Paul Leglise Ese úlimo llegó a elabor un guión técnico comleo del ime � de  Eneida 1 6.

Prr Dngr, tor d n lbro por lo dmás bstnt notbl1, ncrr n los rdctors mcnsmos q q s dnncn n n pr d cptlos pstos bjo l dnomncn gnérc d Fbert  e engje nemtográo corrspon dncs lmcoltrrs son tn ngnmnt trnsprnts q no m rssto  ocr q n gmnto dl tto Si tomáramos, or jemlo las rmeras ágs de   ecaci6n senimenal  ríamos encona en ellas sin diculad siguiendo  aso a aso cada áafo el coupage muy recso de un comenzo de   -era secuencia (baante cora) Plano de conjuno jo sob el bo en el muelle  -Segunda secuencia (más lrga) Leno ravellin ene la agia ción de los maineros de los frdos y los asajeros. A coninuación, la cámara se eleva mediane  «eeco de úa» a segur la subida de un fardo levndo ene dos tbores y se ierde finalmene en las voluas de umo. L banda sonra olonga el úlimo lano tras la desaarción de la iagen (nneo de l camna)  -Tercera secuencia L cámaa jada en el bco, conemla el alejamieno de la oilla uaa secuencia. En rmer lano, en el ángulo réderc de esaldas aoyado en el araeo En un segundo émno, deslan los monumenos de País 8.

¿Hc lt sgr? Aprt dl grosro �rrr -por dscono cmnto d l spcfc trmnolog cnm<c- q Dngr comt l conndr l scnc con l pno l gmnto rl s connz mtd d lgnos trcos por l spee rest d crtos ttos dcmoncos cryn q n ll stá l c y cl d ss procdmntos ltrros ¿Cmo s plcr sgndo l

6 URUT r¡e  C g 33

1 DGER P e: Sesi e bje d e  de Fbe Par Ed ad C 93 18 Id g 3

2

razoaieto (?) de Dager toda a siguar sciaci que uas págias ás adeate réderic experieta ate e triu y soee adveiieto de adae Aoux? A través de apaato desciptivo de araque de a ovea aubert suiistra a ector uas íias idicacioes harto eocuee y cioaes e too a caácter de réderic susceptibes de costituir u pnto de vsta de persoaje sobre a reaidad que o circuda Esa gica de a visi hace que toda a supuesta escea íica se costituya coo u raord de aprehesi retardada co respecto a réderic. Es e pnto de vsta de personaje pes e e debe ser pesto en esen  no a desrpón aparentemente exteror de novesta Más adeate voveremos sobre e tema

'

a E pano smbóo nexo de nón entre dsrso narratvo 

dsrsomo

Los tericos de preciea suee coocar e e orige de sus ucubracioes a iportate gura de S M Eisestei quie e aguo de sus escitos paeca advnar estrctras fímicas e obras ierarias Si bie se e puede reprochar a Eisestei u cierto 1 ecaiciso a abordar e probea -ega a decir que «  .as págias de Zoa puede ser simpeete ueradas coo gui de motaje y distribuidas a os iebros de equipo. »19 o es eos cierto que sobre todo e su tarea docete 2 e reaizador utiiza agmetos iterarios para esove probeas cocretos de pueta e escea cieatográca. L adaptaón es vsta por e neasta sové to omo na reeaboraón rta de texto. Quizá pudo darse cuea e ra iuitiva de o señaado por Jorge rrutia e su ibro

 reglas del reao no an a de o escco de cine o 

a lraura.  las esucuras naivas absacas suen nas mi cacones deermnadas r e ssema  el sooe En úma insan cia a denidad es msibe rque os signos cnemaogcos  los

9 EISENS Sg M : « y Ltaa (Sb l mó)»  Ces

g 11 Bs  Dming  Edt 1972 Tadió y   L Súlvda  V : Y V c  c  see Bla  Sx Bal

 28

iteraros sólo exsten por ar parte de unas operaciones que no se epiten en ambos lenguajes ..21

Eisenstein estbece, pues, un nexo de unión ente e discuso ntivo y e flmico que psí po s estctus de composición de mbos, po e náisis de sus opeciones textues/simbóics. Así e equivente   constrccón patétca de sus fims, o encuent en e c tiun de un nove de Zo: En la culminación de la novela Na la escena que nos ae una vibrane caera de caballos con la vctora y el trun de la yegua Naná, nos da la idea del un sobre París de Naná-mujer La escena s6lo es sible como el punto máximo de  culminación del odo y de la ensión emional generada a lo lago de los capítulos de la novela y convergente en esta página22

Dicho ptetismo, o exte Eisenstein de esos gigntescos escos desciptivos oescos, mtei mism de su popi eboción  mic: En Zola, el maco y el decorado el medo ambente y el paisaje an una snnía cambiante sn cesa, llmada a ansm, al igual que la atmósra el humor cambinte y el estado psicológico de los sonaes que en ella evolucionan23

L mizción de pno simbóico m pte, pues, tto en cine como en itetu, de un cmpo de operacones ttaes que se tducen, sintomáticmente en  nción Un buen entendimiento de dicho cmpo, estí en  bse de tod dptción mínimmente iguos 2• No puedo concui  edcción de este epíg sin

2  URUTA, Jorge: O p Cit pg 72

 Ci; pg 16. Maurice Cazeneuve en su adapación elevisiva de 180 cena el puno culminane de la serie en un fagmeno del capíulo V de  22 EISENSTE Serguei M. 

noela la lecua en voz ala que Muff hace de un arículo de Fauchery donde Nana apare dinida como una mosca de oro que leva la coión ermnada en el pueblo a la arisracia mienas su amane s desnuda pausadamene ane el espjo cuminando la escena con un prmer plano de Nana besdo su propia imagen  celebración eóca -a la par que smbólica- de las imáges pja con a muy pregn c que Cneuve consigue d la acación de Vonique Gen 23 ESENSE Srguei M  «s ving pilie de ouenemen• pg 14 in   idéree re. Oere. P  UGE 81 176  Trad direca del so Luda y J Schn  Esa emergencia sinomal de un plano simbólicnaaivo corresondene a la visión dl mundo de n escrio o emos deecado úlimamene en dos   USA paricularmene brilanes To ¡J q c! ( « Hous Main Scoes 185 como  c («e Fly» David Conenbeg 18 inscriben sus imgenes en una gusiosa aósfera kakiana no sendo ninguno de los dos adapación explíci de los laos del scrio checo Moivos

29

señaar a concdenca en e erreno de as concusones que nuestro panteamento tene con a hptess de traba jo frmuada por Jorge Urruta en su bro

L omparaión en la literatura y el ine no puede haerse (o, 

menos, en el esadio presente de la investigaión no paree que pueda proion resulados interesans) ene las maerias y as de la epresión, sino a partir de la problemátia de su plan de onenido La materia del ontenido es seún Hjelmslev (Eo Lngüítco 959) omún a odos los fenómenos semóos Lo que vaía de un sisema a oro es la repartón del ampo semántio: la frma del ontenido, uyo esudio omparativo permitiría profundizar en el onmieno de esa laión estene ene iertas invesgaiones del nsamiento y iertas ansaiones de la a...

-aterazaón de pano sbóo magen psona  mndo orgnaro Ges Deeuze nos oece agunas reflexones sore a novea natura sta y e cne cuya precsn y pertnenca servrán para carficar en nuestra exposcn, odas as deermnacones de ese  pano smbco a que anes audíamos Deeuze detecta en e Naturasmo una duracn empora entendda úncamente coo desgaste y degradacn. Esa dea de descenso y entropía que parece devover odas as cosas a un mundo orgnaro domnado por e caos y a pusn de muerte, es famar a odo ector de Lssommor. Veamos cmo a describe Deeuze kakinos son la inaccesibidad del conimento, el mundo como pa y el cácte sineso de las demdas sexues meninas en la ícula de Scorsese. Cronenberg en una enevista publcada en el n091 de Che  Cé (Eno 987) confesaba la imposibilidd de hacer una adaptación cineográico plausble de  Meoo  el orignal lirrio desde el primer párrafo del relao se nos presena un insto ggan qu e  teo rona como un ser umo «He ineno en  fi di Cronenberg s que un se humano puede ser rebajado a la condición de inso y se es el principl lo de unión con Kafka». El despamieno de la naraleza huma de Bnde r la nateza ma de la mca va de lo patéco a lo gico ecte -y en eso Cronenberg tbé es absolutan ka  rque como sgo imen del preso s encuena un ser querido la compera del científic qu por serlo minar ánole mue en su úlima monsosa y definiva nsi Jequ Annaud,  el conrio, asa esepitosamene en su e·  o í igura en el genérc e E obe d  o («The name of e rose• 1986 ilusan linealn  niga licil que sie  soe a la mpleja ión e  sin  que el  vaya  lejos e una sumaia y «progsa» lura sob la ala e senido el hum de ci iuisi malc

 R oe: O. Ci pg 4



El naturaismo no se opone a realismo, por el conaro, acentúa sus rasgos prolongándolos en unsuealismo patcular. En iteratura, el naturalismo es esencimente Zola: es a la a quien se le ue duplicar los meos reaes con mundos ognaios. En cada uno de sus libros descbe un medio peciso, pero también lo  agota y lo devuelve al mundo originao: su fuerza de descpción realisa viene de esa ente superor El medo rea, actual, es el médium de un mundo que se dene por un comenzo radical, un fin absoluto, una lnea de más grande declive .El mundo oiginao no existe con independencia del medio histórco y geográco que le sve de médium. Es el medio el que recibe un inicio, un fn y sobre todo un declive. Por eso las pulsiones están extaídas de los compotamientos aes que ciculan en un medo deteinado, de las pasiones, sententos y emociones que los hombres eales experimentan en ese medio. Y los pedazos son  aancas a los objetos ecvamente frmados en el medo Se diía que e mundo originaro no aparece sino cuando uno sobrecarga, espesa y prolonga las líneas invisibles que recortan lo real y desartculan los comportamentos. Las acciones se desbordan hacia actos primordales que no las componían, los objetos hacia pedazos que no los reconsttuirán, las personas, hacia energías que no las «organizan» A la vez el mundo oginio no existe ni opera sino en el fndo de un medio real, y no vae sino por su inmanencia a este medio cuya violencia y crueldad él revela; pero además el medio no se presente como real más que en su nmanencia al mundo orginao, tiene el estatuto de un meio «derivado» que recibe del mundo originaro una temporaidad como desno Es preciso que las acciones o los comportamientos, las personas y los objetos, ocupen el medio dervado y se desaollen en él, mientas que las pulsiones y los pedazos pueblan el mundo oginao que aasra con odo. Por eso los autores naturalistas merecen el nombe nietzscheano de «médicos de la civlzación» Ellos hacen el diagnóstco de la civilización a magen natualsta la imagen-pulsión, ene, en ecto, dos signos los síntomas y los dolos o tches. Los síntomas son la presencia de las pulsiones en el mundo derivado, y los dolos o tiches, la representación de los pedazos. Es el mundo de Cín, y los signos de Can. En suma el natalismo remite simuláneamente a cuao crde nadas mundo oginiomedio devado, pulsionesomportamien tos Imagínese una obra en que el medio devado y el mundo origi naio son realmente y están bien separados aún si guardan ente sí ta clase de corespondenci, esa obra no es una obra naturalisa 26 .

E uniro pulionl dpdzdo  concr pr Dluz n l prnci d un grn objo nm ucpib d rljr odo lo m y iucion dl xo2 7 A ucd n La Be  26 DELEU G;

 imge-mvmet. Etd be e   pg 18118

na  Pad, 1984 Traduón   Ag 2 7 Ea da  nuna n  Pr  a dón   d L Be he  C  DELEUZE, G a  a u n L Be hme  pg 4 Pa Ed Ga, 9



hmine 890 dnde a cmtra es un sím pic, cua singuar grandeza atraviesa tda a nvea. De esta frma  entendiern tant Jean Renir cm Fritz Lang en sus respectivas adaptacines de a narración zesca 2 , iniciándas cn a puesta en escena de punt de vista de a máquina de vapr specia signicación adquieren, sin duda, as imágenes de Renir precedidas pr a inscripción itera de un fragment de text (aqu en e qe se haa de a tara gentica, cnsittiva de a cura de Lantier, a efigie  firma de a dnde, ente a estiizad bet visua de vías feas ecid pr Lang, iumpe a erza uta de h, de hum de a chimenea, de agr de as edas  e ri de meta reuciente En a mstración de dich punt de vista, se cndensa tant a escisión menta de prtagnista cm ese frstrad encuentr entre a pusión  su jet que, cm dice Deeze, n es capaz de crear un sentimient, sin una idea ja e crmen Cnsiderems ahra e agment de a nvea de a en e que se maniiesta, pr vez primera, a cura de Jacques Lantier  nve ista recrea, de entrada, un espaci esindido; a CrixdeMauas, dnde a vía fea separa a caaña de uardaarreras Misard de a mansión de Presidente de s ferrcarries Grandmrin Será precisamente aí, en e jardn de esa casa desaitada, dnde tendrá ugar a escena Fre, ua de as ijas aidas en e primer matri mni de Pasie, a mujer de Misard, es descuierta pr Lantier, desaciend s nuds de un mntón de cuerdas aandnadas cn unas grandes tijeras Dejems a paara a a Lu,  l'éouat as,  l'tdat as Il l'avat sas d'un étrt btl, t il érasat sa bouh sur la snn ll ut u légr ri, un lant lutt, s rond, s dou, o élaat l'avu d sa tndrss longtms ahé Mas ll luttat toujours, s rusat quand mm,  un nstnt d ombat ll l souhatat t ll s dsutat  lu avz l bson dtr onqus Sans rol, or on otrin, tous dux sssouat a qu rnvrsat laur Un nstant, ll smbla dvor  la lus r, ll laurat ut jté sous ll, tant il s'énrvat, sil  lavat as mogné  la gorg  orsag ut arrahé, ls dux sns jallirnt, durs t gonés d la batall, du blnhur d lat, das l'omb lar t ll s'abattt sur l dos, ll s donnat, vanu Alors, lu, hltant, saa, la regar, au lieu de la poér. U urur smblat l réndr, u érté qu l asat hrhr ds yux, autour d lu, un arm, un , qulqu hos nn our la tur s rgards rnonrnt ls saux, lusant armi ls bouts d

2  B  « Be hne e Reno 1938 D  («H   g ) 

corde; et il les ramassa d'un bond, et il les auait enncés dans cette gorge nue, ene les deux seins blancs, aux leurs roses. Mais un grand oid le dégrisait, il les rejeta il senit, érdu tndis quelle, les paupires closes, croyait quil la resait  son tour, parce quelle lu avat résisté. Jacques uyait dans la nuit mélancolique  monta au galop le senter dune cte, retomba au nd dun étroit vallon Des cailloux roulant sous ses pas lefayrent i1 se lana  gauche parmi des broussalles,  un crochet qui le ramena  droite, sur un plateau vide Brusquement il dévala, il buta cone la haie du chemn de r: un an arrivait, gondant, ambant et il ne comprt pas dabord, terrfé. Ah! oui tout ce monde qui passat, le contnuel lot, tandis que lui agoni sait l  repatit, gimpa, descendt encoe. Touours maitennt i1 recontrait la voie, au nd des anchées pndes qui creusaent des abmes, sur des mblas qui rmaent l'horzon de bacades géantes Ce p ert copé de motce état comme  /abyrthe a e o torat a foe da a moe déoato de terra cte. Et, depuis de longues minutes, il battait les pentes, lorsqu'il

apeut devant lui louveure ronde, la gueule noe u tunnel. Un ain montant sy engourait, hurlant et sifant lassant, disparu, bu par  tee, une longue secousse dont le sol temblat 29

Debeaamete e sbayao e e texto os astos qe me aee eseaes a mateaa e mso oma e  eto e maa, e  esa y a evo e Late a esa esee e oe mgea y abeíta e a oa, ese mo  ogao qe ta aetaamete señaa Deee omo ostttvo e veso atasta  ¿Cmo ve eo e texto e Zoa Novesta y easta oe e esata e agmeto omo  to moate e a aa eo, e s déopge e a esea, evta aosamete ae e aqe fá efeto temesta La seea e eeto La teFoe emea o a aoáma veta qe, yeo ese e aso e te o e ete (ftogama la) 3 1 a Foe, setaa e a  baa aváose os es (fotogama 1 b), eaoa a ambos e s movmeto, estabeeo a oex (teme) qe oo os seá aa. A ota, a beve esea ete Foe y os gaateaoes oá e mafesto e bavío aáte e a ove, vge y geea á a aa oeve a ota- omo a Ba wageaa. Segamete, tas a aa e Late y 9  bte huine. E. ct. pgs 8384  subayaos so úos.

30 Utzo aquí Ja paaba acesa -sep e a c aucc paa esga o a opeac  otaje e a escea so su concepi6n visu e e oeto  aa.  as os Jos cabos e eac ete a u cabo e pao metas que os  cabos e eta (a b . ) señaa oeos feetes e e so pao

1

33

n breve intermbio de plbrs, l esen psionlhomiid se ni on n plno de onjnto de Lntier brzndo  Flore sobre n terrplén, l ldo de l ví togrm 2). En el sigiente plno, montdo en el eje respeto l nterior, Lntier brz ms esteh mente  Flore, netrlizndo n débil intento de resisteni por s prte togrm 3), qedndo sbrd l violeni  del beso mered  n golpe de viento qe le rrebt el sombrero togrm 3b). Flore otogrm 4) ontemp, on ieto demn interrognte,  Lntier qe le est empezndo  riir el ello En el sigiente plno togrm ), l mird del protgonist  v dirigid l ello de Flore, entrndose obsesivmente en él jstmente l se del teto: « . . .l regrd,  lie de l posséder   » !-  provo ndo l pregnt de Flore «Jqes, qé te orre?») Un rits roz en el rosto de Lntier, spone l emergeni, en todo s esple dor de a besta hmana togrm b). Momento qe es sbrdo por n mbio de plno -l violeni es, tambén voeni de pest en esen- del rostro de Lntier,  totlmente dermdo togr m 6) qe, rpidmente, logr reomponerse l peribir, mirndo hi l izqierd del endre, el rido del tren qe se er to grm 6b) Lntier, ertemente onmoiondo togrm 7), dej sol en el plno  Flore togrm 7b), retirndose de l esen L progresión de todo este onjnto de imgenes, spone n vivén entre l eteriorizión  l interiorizión del onito. El menismo qe relion el tren on Flore es mermente desriptivo, objetivo, exteror El pltino ermiento de l mr  rostro de Lntier, spone ierto nivel de sbjetivizión, iert búsqed de lo nteror togrms 26) A Renoir le interes bir m pre ismente el lgr en donde Flore  Lntier se brzn De hí l nionidd de ese pno de onjnto ingrl de l esen to grm 2), pr lego ir dentrndose en el jego de l mird epetnte de l mjer ogrm 4)  l obsesiv, adentrada en s msma,  l pr qe niqildor de s posible vítim, de Lntier togrms , b  6) El desplzmiento liitivo ddo por l priión en o del tren togrms 6b  7), develve nevmen te l eterior el objeto plsionl mjertren), reestrtrndo, momentnemente l normadad de l esen: l no poseíd mjer qed inóme, tmbd en el rén, desindo on el interrognte vivo de s epo el deseo de s potenil destrtor. El letor tento se hbr pertdo de qe Renoir ondens, en imgenes lrs, dis, nos onteimientos qe en l novel trns 34

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crren e nce El micii frsra y el errane eamble e  Lanier sn frecis pr el realizar -aenien a la nia ennciaiva qe ls relacina- meiane ese ble mvimien e prximia y lejanía rasn y crrespnencia en imgenes e ese fams esto ndreto bre en cy s Zla ans prgress iz a l larg e s serie nvelesca Así cnclye el agmen e La Bte

hmane

lors cqes les bes brsées omb  bor e l lge et  éclt e sglots colsfs é sr le ee l ce efcée s lher. Mo De  état do ree ce  bombe dot l se croyt gér? Vol q'l t ol l ter cette lle Ter e mme ter e femme cel sot  ses orelles  fd de s eesse ec l fre grsste flate d ésr Comme les es sos l'éel e l pberté ret de posséer e l sétt ergé  lée e ter e Car l e t se metr l t be prs les csex por les l plater s l cr s ql l't e cette chr cette gorge che et blache Et ce étt pot prce qelle résstt o c'étt por le plsr parce q'l e t e eíe elle qe sl e sétt ps crpoé x herbes l sert retoé l-bs e glopt por légorger Elle mo De cette Flore ql t e grdr cette eft sge dot I et de se setr é s proémet Ses dogts tords etrret ds l tee ses sglots l échrret l gorge ds  rle efoyble ésespo3

.-Eera de ampo  a mra Si La Bte hmane -ex lierari mesra en efniva n prces e caía el sje en s vací cnsiiv a ravés e na simblización anmica el bje parece clar qe La Bte hmaneex flmic eba pner la visibilia e las mgenes n al serici e ellas mismas sin e l qe ésas represenan Y aqí ns encnrams cn na crisa paraja ya qe en s recreación e esa sprema escrira e la visibilia el aralism Renir encenra lgar para l inmsrable para la carencia e inscripción n ese n cieg e la imagen -similar al prvca pr la enraa el nerv ópic en el j- cnensa el realizar ancés  el pr ces e prcción e seni exal e s aapación Así el asesi  na el presiene Granmrin qea cl a nesras miraas

2 L bte e E C gs 848 37

mediane un e de eenuade -la puea del depaamen en el en- dnde, m en una epesenaión inleable, se ha bajad un puds elón sbe la esena Se�  ef de eenuade -esa e esimiliad p la dispsiión de las pueas en el inei de una asa el ue, igualmene, elipse la muee de Séei ne a mans de Lanie n el impeable pes de simbliaión del lm, an la muee m el sex fman pae de esa emegenia úlima de l eal, ue n puede se epesenada De al fma, Reni demuesa hasa ué pun su esil se adhiee, en ese lm ne, a ls psulads del naualism les  Msa an m ula; , dih de a manea, enende ue paa ue el mund signiue, engende senid, anes debe habe sid simbliad, inluid en una psibilidad de semisis Tda ppuesa aísia ueda fmaliada nenienemene paa pdui sus efes en el espead Una íia inemagfia digna de ese nmbe -la ue puede defini adeuadamene su b j e de anlisis- debeía eia ese pun ieg, exisene en la esiua inemaga lsia Pasal Bnie l ha heh en un bilane lib dnde, paiend de las difenias bseables ene una fgaa nmal y el gama de una pelíula efexina sbe esa isión paial ue nsiuye una de las laes eseniales del heh flmi L tografa «orma» etá como agmetada o óo obre ua

porcó de epaco, o amb obre e ujo cotuo de empo a u ae ua eccó ertca de empo guamete, opera e duracó coua Por e coaro, e ograma de ce retee e u rama o águo, o pegue de ua duracó fabrcada, artcuada, dramatada L ó parca e túa e e águo de epaco y de empo cematográfco E ce o ee que er má que co o ecto e etá prohbdo , e coueca co a oea, remote a a caua (a o er r predmeo dudoo ahback, etc..). La ó parca e a dco de a caua, de a caua de deeo Matee e deeo por e deeo (o e emor) de er5

Ms adelane, Bnie peisa ul sea ese obeo a ausa de  En ee puno  o crepr e Deeue cuno  qe Renor eá má cerc e Mupn qe e  en no qe en o reo e pmero hy un myoconcenca de la repreentac6n Dch concenc mbn exe en Zo y e reeo e n  e ecor qe m cn Mp como preeno emo  o go e e págn  BONER Pc Le cha aeugle Ea ur le cné. P E Che u  Cnmm 198  ; pg 998 E ryo e mo

38

ee e epecar cieagrc « . a raa agaa a cap cap aee »36 Miraa e  peraje e fi a  epaci qe e úa  a e a cara Y iraa e efiva, icóa -ee e p e via e a repreeacó raiva e a qe  e  era e bje a ca va reria. a evecacó e icha raa paeiza  pra araa -a acha e j e e ecare cvréa e  peraje  e a acció Ta e a ea e Reir ecer e e e e a ecri cica, a cave eae e  ecacó 3 

a- Localización

del punto de ista naativo.

a có e p e via e cie e pee acribr a ciera ac e peraje c repec a  qe e cea eiibe pr  ar  er gra e paricpacó e  aceciie  arra  Dicha ció c ice Raú Becer3 e u prbema ceral de d aálii arraiv prue remie a a la relacie ue el arradr maee c la maeria de la arració cm la ue maiee c el epecadr.

Oar Tacca ha eñaa qe e p e va arrav rge e 36 Id. pg. 106 37 Gran parte r ejemplo, de la seena beleza de E r ("e river  95) prede de una buena mación r prte de realiador e ceo concepto orienta de la miada conemplaiva como ca supema de la aprehensión de la realidad exteror; Ja m en n asunto de  una conceión del mundo. Y mrada resuela en vsón crca de esa fúla nglesa que vve enquisda en la Inda como una cela en un melooneo segn epesón del ppio Renoir a miada coonia de los potagons de la hsoria se verá cononada con la de los natvos como dos realidades que se excluyen ene sí. En el ltmo plano del m, sus es óvenes protagonss se san en el bacón ente a la cámara Una de ellas _asualmente Melanie la nica que lleva sngre hnd en s venas la nca enteamente aslada a la atmera lal ama la atencón de las oas dos haca el lado decho del encuadre y toas se vuelven a r a sa diección El esptaor nunca sabrá qué es o que   mndo La cma en un taving acia adelane atará lieramente sobre los hombos de l poagoniss pa mostos una vez más ese ro -amplia meáora de la vda- tesigo impasible de la pequeña, tea y a la ve ponda historia de amor y muee que el lm nos ha contado. Fuera de campo ndecible m que no encuentra su objeto y se converte en pu  e escrut ese  aá a partir el cual se nos ncta a ver. 38 BECERO Ral:  puno de vsta en el lm n Vdoforum n• 12 pg. 5. Cacas 8

39

cóo saber especíico el arraor sobre los acoteciietos el relato: Es sado qe e vedadeo aáte de nado no onsste tanto en o que enta (os temas van y venen) sno en ómo uenta eo as omo este na e eeón soe ómo onta este una  oada desón eva soe ómo sae De esa e oón de nado de a souón de ese teoema esena se o qe en a novea se ama esetva En eto de ómo sae e naado nae e unto de vsta, a vsón que e mismo adota (y de ea en an medida ómo ente)39.

E el terreo ílico es ecete coir arració co pto e vista. Fraois Jost e  iteresate artíclo 4 cetra ico eqívoco e qe la iage ca pee ecir sio ostrar E il proporía relacioes paraójicas etre arració  pto e vista ostrao relatos e priera persoa ese a perspectiva oisciete Aalizao el seño el sargeto e El disceto encanto de la buguesía4 1 , Jost lega a la coclsió e qe E que aa (e nado) y e qe ve no son os msmos42

a pricipal liitació el eoqe e Jost -e ca crítica o vaos a etrar a  sería la e aborar el problea el iscrso ese posicioes estrictaete ligüísticas e la líea e la seio logía coicacioal etziaa Epero retego la eiició qe el ator a e iscrso coo oo e eciació qe spoe  loctor   oete44 Igalete Jost retoa os rasgos el iscrso ligüístico pregtose si so pertietes e el llaao «iscrso cieatogrico» poseer iicaores qe aga posible s localiza ció  librar ioracioes e cato a la sitació el loctor o arraor por relació a los eciaos qe proiere Teieo e ceta las relacioes ilespectaor  las eteri 39 TACCA O  oc  a ola, g 7071 Mdd Ed ed. Segud edi  có cgd 978 OST F «Dcu ctghque t deu � d'evge e e de ect»   hr ul í Ed A 980 4 «L ce dicet de  ugee Lu Buñue 1972 42 OST F� .  ct. g 129. 43   de e  iidd de  ce «U vetigcó e e  dcu cetgác tee á tudde de eg  ue  ed de ái tetu que d  egí    »   C g 127

40

 OST F;   Ct g 122.

40

naciones inteas del imeo, odamos aboda la oblemática desde un doble egisto: el de a miada asimilable a los niveles o ios del elato) y el del puno de isa oio de las instancias discu sivas, en tanto aloación más exlcita del yo naado) Cuando Jean Fanois Taowski, en sus enetantes análisis de dos ilms de Hitchcock descube la aticula lógica de imlicaciones existente en os mismos, subaya insistentemente que dicha lógica ehuye la cilidad de una ocalización intea absoluta  -lo que en cine equivalda al uso continuo de la cámaa subjetiva inteelando al esectado en tanto esectado en su butaca aowski enomina esa nscición de uga del esectado en el lm, unto de vsta elacio nal, siendo su uso aticulamente geminativo en los análisis que emende, atiendo todos ellos de esecco oblemas de uesta en escena Obsevemos, o ejemlo, un otogama eteneciente a un lano de Los mosqueeos de Pig Alley7 gua ) n un escenaio lleno a ebosa, Lilian Gish aaece con los oos baos, exlicitndo su condición de esonaje momentáneaente ciego, objeto sometido a l contemlación del esectado meced a la muy evidente miada a la cámaa de dos guantes vestidas de blanco, estatégicamente situadas en e encuade aa mejo one de maniesto la mancha de ojo del esectado en la antalla l hecho de que nadie mie en el lano el enciano de la deecha lee un libo, la taseúnte que se cza en escozo tiene los ojos ceados, el hombe de la izquieda está de esaldas) subaya todava más esas miadas de as muchachas de blanco equeidas o Giith aa equiliba la comosición del lano ste ocedimiento, encuadable dento de una lógica de lo visible, lo hallamos ¡una vez más! en Zola Una de las muchas desgacias que ocuen en L'Assommi es el aaatoso accidente de Coueau catulo cuato de la novela) n la naación del mismo, Zola one en juego cuato miadas  la de Coueau, desde el tejado de la caa en constcción, la de Gevaise, su muje y Mme Boche, a otea, desde la calle y, nalmente, la de una insidiosa anciana que nada tiene

5 TWSK, eF�ois Hhok: Fenesí/Psiosis Elemenos básios paa wa

oa  la páiamia Ven E Fndo Toes, 98 Poo y dun un Muel Compy ·   fizn ne «. . .mp en  io ue el pesone nun se deso,  iie desindo, desde el exeio» (GN, Géd igues /J p. 29 Ps. d. du eul, 192 «The Muskeee of P Aey» Dvd W Gff, 192

7



que er en el aunto e nterume or te ee uoeando dede u entana la relan de aontemento que temnaá on la ada del lomeo La anana one en edena el heho mmo de ma u nteenn en el texto e la de «deoler la mada al leto alga la exen etalee en uma u nn müa a mrada ajena no mladoa etá al magen del juego damáo del suspense reado or el etor tene la mn de edena la on del leto/eetado en tanto tal  un punto de ista ela cional que deonrye el texto

3- Pnto de ista  estilo indiecto libe: La Nana de Mauice

Cazeneue

La elenoela Nana realzada en 980 o Maue Cazeneue e emt en RTV en e aulo de una hoa de duan ada uno durante lo mee de Julo y Agoto de  984  eranego de la ha undo a la ya tradonal nomeena de lo omenaa de telen hzo que eta notale ere  denada en u tono y amento de la hatuale aga mlae USA aaa deaer da n Nana, Maure Cazeneue ongue a m entende do oa ndaentale que reelan u honda omenn del texto que le re de ae: o un lado oner en rme temno -yo dra nluo on oan ddáta- el lano mlo de la naan enaado en el eronaje de Fauhey Se tata de un eodta un rto teatral reuentador de lo medo galante y ohemo del Pa del II Imero Cuando Naná emee u lgurane renado de mantenda lujoa de artata y fnaneo Fauhey erá un atulo en el que la aateza omo una «moa de oro que oe uela la aoña de un deomueto ueo oal uya odre dure no lo oldemo le uá al rotro en el lúgue fnal de la noela tan alorado or Flaue- almentándoe de l aa mejo auena u elleza Fauhey e un eonaje medado ente el autor y el letor un otaoz de Zola en el texto La relexn oltooal -eme eente en mayor o meno gado a ta de todo el lo noeleo de lo RougonMaquat on ea enome utleza que araterzaa al ertor aa ntodur la Htoa (on mayúula) en la htora- no exenta de onnotaone moalta a 42



crgo d st prsonjtstigo s situd por Ceneuv  principio d cd cpítuo con un rcurso creditdo por  propio medio t visivo  mrd   cámr de ctor n un eecto documental cuiddosmnt ccudo unto  es etato imaginaio de Naná pintdo por Mnet como cir d vrosimiitd iccion u no de vrdd estdístic puest  cnc d espectdor.4 8 vident mete Cneuve no s n sto ie   temátic o   crcterición d os prsonjes d  nove sino  un sistema simblico de composi cin  un procedimiento estiístico qu como hemos visto e cin comprt con  itertur. Detngáonos hor n  scunci in d cpítuo 1 d  teenov d Cnuve Corrspónd  cpítuo III d reto de Zo dond n  trnscurso d un runión soci d os Mut, se hb de triun d Nná n La ubia Venus y discretmente, os cbros sistnts se dn cit pr  siguiet noch n cs de  propi Nná qu os h invitdo  un cena de atistas trs  nción tetr. n e cudro gner d  nov, s trt d un cpítuo importnt y qu n é empi  visumbrrs  vrtiginos scnsión de Nná como dios c y sciv n e Oimpo mundno d Prís. Cnuv inici  gmento co un accod intersecuen ci Ant  pregut d Nná («¿Quién s  cond Mut?») Frncis su merdo peuquero contst «¡s Chmbeán d  empertri .  Un hombr muy importnt! (togrm ) L sgund rs s oye sobr  igur de Mut n pno medio n  són d su cs (togrm ).  continuidd ntr un imgen y otr subry pertinntmnt  hcho d qu Mut es hbdo, pusto en boc d Frncis como hombr púbico.  hiertis mo d personj stá n perct consonnci pus con su crácter mmático Pro s continuidd sin mbrgo hc más evident e contrst xistent ntr mbs imágens Los tintes cros con domi 48

Siilar procedimento retórico -sa vez puesto a seicio, casi exclusivo de µn ejeml ml sobre a pbemátca univesa de a paej enconos en Sro d  troo ( Scener  e akenshap», Ingm Begman 197 3)  suencia nicia de lm es melo uci de su dissitivo dramátco. Pete a dantería de a auia: «Vemos a un marmonio en pano de conjunto, sando an la cáma de un rerter gráfico Pero a cámara tográca es también e omavista de a escena La rista que hace e reportaje se dirige a alguien que tá  de campo os rsonajes man a a cámara (a nosoos msmos especdores del lm Esta reexión metalingüística donde e mecismo de a enevista se eige en mansmo de puesta en escena ant e esptdor, tene un elemento medado:  msma perisa Cuando ea desapae, os rsonajes se quedan solos, acan (al per ante nuesa única e indsceta mada aunque e puno de vista de a ámara como suje de a enunciación aya quedado sucientemente expicidoConvene  



nancia del au celee, de la alcoba de Naná, acentúan aún má -o e cote diecto ente o lano- e ono ombo del alón de lo ua. E exceente tabajo de la fotogafa en colo de Edmond Sechan y Piee Peti eá au al evicio de a �conecución de un deteminado clima damáico He au a decición ue Zola hace de alón de o Muft:  an, aie, était  gan, t hat; qate ente

nnaient  le jain, nt n entait lhmiité p cette pviee iée e la in avil, magé le fte bche qi blaient n a chenée Jamai le leil ne ecenait l le j, ne caté vee écaait a peine la pice; mai, e i, qan e ampe et le lte étaient almé, ele nétait p qe gave, avec e meble Empie acaj maif, e tente et e ige e vel jane, a lage ein atiné. On entait an ne ignité ie, an e me ancienne,  ge ipa ehaant ne e e évtin49.

Seá una nueva coiión de ano la ue no muete, o imea ve en a ecuencia, a héohile Venot, antiguo abogado ecleiáico ue, entado un tanto a magen de a eunión, odá obevaa dede uea Ante la goea ocama de ecético maeialimo de oucamont, a condea Sabine, eoa de Muat, o ama a oden: «¡Po fvo, cabaleo Va ued a ecandaia al eo Veno». (ftogama 3) En e iguiente lano (foogama ) Veno hace un geto oniene etando imotancia a a fae de oucamon Ecibe Zoa: Al, le
El caácte inciivo de ano, e coeonde efecamene con e efco lieaio de ee  aperfut de exto, mediane e cua a e ogn dl m: un sa tvisivo. Es cominzo uf dsito

 pud s  vlado d

coniminto bgmaniano d uno d os gands tos d a idlogía tlvsiva dominant:  rco. Paa l ctado  T  hho d qu los acontciminos s stén pucndo n  mismo momn d vos  sucint ganúzado d su vdad, d su cta E asntimnto s puc d una mana t automática como ciga  oación pctcada s on todos sus mas  suas- a misma: convt un co d vosimiud ( manismo d a n vista t a cáma) n to d vdad» COY Jua Migu Brgm, pgs 226 Bcon  Bva, 98.

9 ZLA Emi N pgs. 7879 País E Gamaoio 1977 O  pg 81.

45

teuli pesidid p l ndes Sine se d uent l tiemp que el let de l peseni de Vent  mid de ste -estd sninnte- siempe ns seá mstd s  l lg de l seuen i  ilidd de un psible mimient de ám un pná mi p ejempl- que elin  Vent n el est del gp destui el impt de un imgen que luntimente se sitú e de ls nteimients p mej juzgls  mid p entemente jeti de l ám tgm 3 se h ntmind de un sspeh nt td pbbilidd -dd su lejmient espil de l esen- Vent pee igulmente dse uent del intembi de mids tgms 5, 6 y 7) -pln/ntpln en pefet d isul- y de plbs en ls que se gzp el dese ene el ein llegd Fuhey y l ndes tgm 8) Fahe: Señora . no he olvidado su amable invitación Coa Me biese molesado no verle aqí

Vent es p l tnt un de ls punles visules, ndutes de l seueni El espetd se de l nte td que es un j igilnte  que se tiene en uent Nues inmines ns n  se suministds de inmedit Un pnámi que  de Fuhe l nin nluyend en su titd ehnte tgm 9) l sigue p el sln hst que se sient l ld de  lise el pim pin in de uhey Sin pede de is  este últim Vent lnz l pinin ml que el peidis le meee Veno Es  omb brilane muy bllante   ligroso     Faoie: ¿Cómo dice? Veno: Por su talento clao está tograma 9b)

En l mism ntinuidd del pln l ám sigue   Flise hst enudl junt  su pim que le suminist lguns dts sbe el inquietnte nin Dihs dts en el text litei sn pte de un eflexin que Fuhey se he se l inesiilidd de l ndes Sbine El diálg n  Flise sustituye qu  ls mends y deis del estil indiet libe l connaissait le rsonnage Théopile Venot, un ancien avoué qi avait e la specialité des prs ecclésiasques;  s'éait retré avec une elle rtne il menait une exstence assez mystériese re�u patout salé rs bas mme n peu craint comme sil eUt représené ne grande rce une rce occulte qon senait derrire li Dailleurs  se monrait trs umble il état margillier a laade eine et avait simlement accepté une situaton dadjoin a la mare d nevime aondssement pour cuper ses loiss disait-il Fice!

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\  omtese étt ben entourée; ren a  ve ee5

La rada de auchery encuena su coespondiene conra cpo (foraa 10) oservando a Veno halando con una de las inviadas La capacidad de deslizaieno social del aniuo aoado eclesiásico queda pues ilusada: A) Por la coninuidad de la panoáica siuiendo sus evolu ciones (foaas 9a9) B) Por el hecho de poder ser viso en aciud aisosa y confi dencial con ieos de la reunión A pair de ese oeno la secuencia viaá soe odo con dos acordes el del naciene -y coespondido- deseo de auchey por la condesa y el de la pesencia inoxicane -desde su evocada ausencia conaina odas las convesaciones- de Naná uando La aloise preune a su prio si coo ha creído oi al día siuiene hay previsa una cena en casa de una daa ése le ipone silencio iando a la condesa (fora 1 1 ) Un lieo ravelling de apoi ación que se deiene en su rosro ¡el puno de visa de la irada de auchey lanzada coo un ooean en usca del lanco- reve laá al especador que Saine no sólo devuelve la iada a su alan eador sino que la usca al darse cuena de que es osevada por él (oaa 12) Seá aién un ravelling de acopañaieno (fo raa 13a) el que sia a Vndeuvres y auchery que hacen un ape con Muff pra ansiirle la inviación de Naná a su cena nocua n el oeno en que Vandeuves ponuncia la fase áica («¡s Naná!») el ravelling sedeiene y Muffa hasa ese oeno de espaldas se vuelve con so rápido coo si el noe le huiea provocado una descara elécica (foaa 13) A coninuación y en un plno de ran visiilidad con pondidad de cpo el espec ador conepla al iso iepo la convesación de Muf ue inena rechaza la inviación aleando no conocer a Naná- la conde sa oeciendo paseles a sus inviados y al fndo la siepe viilane pesencia de Veno (foraa 14a) Llea la condesa y oece los paseles al pequeño círculo de hores peo diiiéndose sólo a auchey (foaa 14) l siuiene plano suurado con el ane rior ediane un perfeco raccord en el oviieno del personaje acopaña con un coo ravelling a la condesa, seuida por la seduci da irada de auchery (oraa 15a) que llea -panoráica de izquierda a derecha- a donde es Veno (oraa 1 5) y le oece 51

I, pg. 86 47

 ne entrs e de en tono de ds: Teo qe est ed e rez n oo n». Venot eándose n ste   o - ár he n ree travelling ser de zqerd  dereh sore s rostro (ftogr 15)- ontest: ¡n so to! . . . L enentro y nteresnte . .  He renddo chs oss» Ls úts rs s de y soo en e no entrs onte on so nters  Mft Vnderes y ery qe gen hndo (ftogrs 1617). Me erto her ese hnc en os tres nos qe enen  ontnn. n e rero (ftogr 18) Venot ose en ttd y rzd (torsn de  ez)  go de os tes ho res qe hn (ftog 19) Ahor en Czenee en gr de vlver de neo en e sgente no  rostro de Venot he n rard en e ee -rndo otodoxente  es de no de onjnto  no edo- r ostros ás de er  oners n (togr 20) en  qe Vnderes y hey sgen nten tndo onener  Mfft r qe d   en de Nná L rtr de  gc es qe rge  esen -Venot no ede errse tnto or ho qe ere s rd  os oners dores- reset oo ftr de nto de st de oserdor es en este so n erfet tdn -or roedentos esen ente netográcos- de esto ndreto re de  noe Un ez ás rd y nto de st enentrn s nterren d t ednte  str de ontje r er n deternd redd jo dos setos dfrentes Cndo  qs de Chord segro de Mft se e ny tn en  nt e oento de tensn entre ste y s yeo entdo or  cn de Venot se exresá n tnos de est en esen- tn gstente oo en  noe  qs exres ss dds  reseto ents -se únente or Mt- he s n Venot  fndo de no (ftogr 21) Mfft r tetente  s segro (otogr 22) y ego  Venot (ftogr 23) endo  esen  erd rd de este úto yendo sore e onde (fotog 24) Veos hor e gento en Zo:  come Muat causat avec son beau-e et quelques hommes

gaves Vandeuves emena, enouvela lnvtaton, en lauyant, en dsant qu état lu-mme du soue n homme ouvat alle

 Lo oga qe ma e eo o pede ad,  co, la exaoiaa ma ó qe e ea ecea Gy Teja coge d  oaje a avé úcae dl mov me d o ojo

48

pao peonne ne one  vo   o 1 y aa a p    uroé  ome éo e amen le yex bé la  mee Vanev en en  ne héaon loqe e mq  Choa appha 'n a neoae  qn e ee  e qo l 'aa qan Fahey l'nva  on or  reara frvemen on en 1 y e n ene ne ne ma o ex enoaeaen  aen an oe n pr aepe  e ome a nava aper�  Veno q le ea xemen  pe velr ne ora pl  ava n vae erex e yex ae r e 53

U mvimiet de cámaa e ctiidad ciea la sececia y el caítl Mat deside a ls ivitads e se eceda a md de cmlice ctaseña la cita e casa de Naá a la che sigiete tgama 25a) La cámaa segiá e travelln a Mt tga ma 25b) e avaza hacia el cet del sal desiet tgama 25c) se detiee tgama 25d) y a ctiaci  el lad dee ch aaece la cdesa Ambs se mia e sileci tgama 25e) stams aha e cdicies de de abaca e tda s amlitd el mvimiet simblic de la sececia l raccord itesececial e la iagaba itdcía la image hieática de Mt cm hmbe úblic esta e la bca de Facis el pele de Naá A ese ce ígid smbí de Mat se le ha añadid aha el de s mje Ambs cm el est de ls ctetli salv Vet) va a er hablado a ati de aha  Naá La eza velística de Zla eside ahí e esa aetada ccetaci sigiicate del caítl III de s histia dde está esetes tds ls esajes cetales de la misma tds xms cadidats a la alcba de Naá y tcad  l lvidems hems vist desde el cmiez e la adataci de Cazeeve y  l tat e la vísea de a vágie destcta e ls aas aá l adltei de Mat c Naá desecadeaá el de Sabie c Fachey el bae Steie se aiaá ate la disa aisia del 11 mei el ve Geges se sicidaá a ls ies de s ídl    Cazeeve cmedied e tda ss dimesies el text de Zla  se limita ta sl a establece a idelidad temática a la leta del mism si tambié a ls cedimiets aativs emleads Así la llamada pueta en ecena nvble del mdel ílmic clásc se cmlejiza extemadamete cm hems vist  las scesvas teelacies ete el cte diect de  la a t la ctii

53 N  c gs 11  

dad de los oenos de áaa y los denes gados de nens dad en la ogesón de os unos de sa y las adas Todo lo que suone, en dena, los nees enunaos del , sus eseos obleas de uesa en esena, nulables a aseos silaes de la enunaón leaa.

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