Comentario de lectura: Ante el Tiempo
Se dice que estamos condenados a buscarle un sentido a todo. Faltaría más reprocharle a quien alegase aquello. La coyuntura del contexto de una obra es siempre contemporánea ante los ojos de sus presentes. Así, el tiempo es un factor que se estudia como tantos aspectos que han pasado, a partir del siglo !""", de ser un mero concepto a ser algo trascendental por donde se #ea. $sto significa que el tiempo hoy puede estudiarse desde di#ersas di#ersas posiciones, posiciones, concluyendo concluyendo a un sin fin de respuestas. respuestas. Ahora Ahora bien, sin pretender pretender caer en el relati#ismo absoluto, tambi%n cabe rescatar que el tiempo es hoy un conjunto de definiciones que se establecen seg&n la perspecti#a desde donde se contemple. $s así que para el arte es toda#ía más importante. 'ebido a que se suele reclamar a la (istoriografía la di#isi)n de la historia como algo lineal, cuando en esta Historia del arte no ha sucedi sucedido do otra otra cosa más que una porten portentos tosaa comple complejid jidad ad de sucesio sucesiones nes difíciles de delimitar y categori*ar. + no hablo solamente del arte moderno, sino del arte cont contem empo porán ráneo eo en gene genera ral, l, esto esto es, el arte arte cont contem empo porá ráneo neo del del siglo siglo ! era era el enacimiento, del siglo !"" el -arroco, sin mencionar que ya de por sí mismo es una problemática difícil de entablar debido al surgimiento de la autonomía del arte. $s por esto qui*ás que encontramos pinturas de estilo romántico dentro del -arroco, o, incluso yendo yendo más lejos, lejos, obser# obser#amo amoss hoy cuadros cuadros que nos e#ocan e#ocan a las represe representa ntacio ciones nes rupestres. or supuesto que existe una clara intenci)n de hacerlo. Sin embargo, la cuesti)n es más delicada cuando la obra es anacr)nica perteneciendo %sta a un pasado muy anterior, como lo pintado en la parte inferior de la !irgen de Las Sombras, cuyo autor Fra Angelico, no tu#o si quiera intenci)n de pre#alecer en su acci)n alg&n tipo de dripping dripping #isionario, #isionario, ni mucho menos. menos. Lo que desde luego importa aquí, es la cuesti)n de la memoria, la relaci)n entre tiempo e (istoria. $l hecho de que reestructurar una nue#a Hhistoria nue#a Hhistoria del arte tomando como hilos principales las imágenes en un sentido anacr)nico, y no tanto por una linealidad categori*adora, o dicho de otro modo, no partiendo de la figuraci)n o la no figuraci)n, sino más bien trabajando trabajando sus distancias. /n artista ha de pintar un cuadro con una temática di#ersa, ya sea figurati#a, abstracta, romántica o impersonal, pero cuanto más antigua %sta sea, más buscaremos impregnarla de atribuciones que conecten con su tiempo limitándola así a una categoría de estilo, el cual nos lle#aría a caer siempre en lo mismo, ol#idándonos de lo que además podría decirnos la obra en su aspecto como obra indi#idual total. ablo ui* icasso bien podría haber pintado la Güernica Güernica con un gran sentido de sensibilidad, pero no más.
Ahora que se le quiera exprimir más significados a la obra que de la propia semántica habla ya por sí misma, es querer for*ar una dial%ctica que no existe. !ol#iendo a la premisa del inicio, estamos y seguiremos condenados a buscarle un sentido a todo. $l primer error fue historiográfico, aunque probablemente con buena intenci)n. ero el problema no está tanto en esa b&squeda del sentido, sino más bien en los m%todos y en las pretensiones. $s así como 0eorges 'idi1(uberman da cara a un nue#o planteamiento, ine#itable y arriesgado. 2$stá todo establecido3 4endiendo a buscar siempre un sentido direccional a todo, 2el problema subyace en no deber buscarle un sentido3 Supongo más bien que el problema recae en plantearnos una cuesti)n como esa. $n que, como la utopía, siempre podremos encontrar alg&n tipo de m%todo que nos permita acercar más y mejor a una nue#a epistemología.
