C L A V E
A NG U AR D A S L S
ARTISTICAS
Colecci6n
INTRODUCCION
D i re re c ci ci 6 n e d itit o riri al al : J u a
C a pd p d ev e v iJ iJ a
A:es?r: J u a nn- R a m o ' llll ia ia d o DIsenogratico: R og o g e H eb e b ra ra r
V a l or o r a c 6 n g lo lo b a l n t l a g ra ra n d iv iv e rs rs id id a d e c or or riri en en te te s t en en d en en c ia ia s q u e a p a re re ,c,c e n l ar ar g d e s ig ig l x x r es es ul ul t d e t od od o i m p o si si bl bl e e n fr fr en en ta ta rs rs e e llll a g lo lo h a lm lm e n t d e m a tltl ei ei a a na na lo lo g c om om o s e h a p la la nt nt ea ea d o s e st st ud ud io io s d ed ed i ca ca rlrl o o trtr a e po po ca ca s P a 1 0 ge ge ne ne ra ra l e l m e t od od o a l q u e s e a co co ge ge n l a m a yo yo r p ar ar t d e h is is to to ri ri ad ad or or e d e a rtrt e p ar ar a e fe fe ct ct ue ue r el est ud ud i o d e l a m a n ifif e stst ac ac io io n e a rt rt is is titi ca ca s d e l p r es es en en t e. e. si si gl gl o e s r es es pe pe ta ta n d l a c la la si si titi ca ca c io io n d e l o denominados=ismosv, ib r o n o s e s e gu P o r d ic ic h o m o t i v e , en e s t l ib gu i ra ra n l o s h a p jtjt u a
,Primel'a::e(lici a ::e(liciori: ori:mana mana 1988 Derec~os : ex ex (C (C lu lu si si vo vo sp sp ar ar at at od od o e l I S B N ; 8 4 - 34 34 H i 4 2 66- 5 DepQ~itolegal: B~5.359-88 Jmpreso en Espar'ja por: S o rp rp q m a , S .
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d.
el , S . A. ~g!tOrialA riri el 0 8_ 8 _ Q 0 8 Barcelona mega, 2 7 N in in gu gu n ~ r :p
p ar ar t d e e st st a
uc.dJi. il:Itnacenada
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trari
w. y a ' se se a e le le ct ct riri co co ' e jjii lili mk mk o SH ptrmis9 previO e IIII i.i. to to r.r. "
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e ca ca rn rn co co ,
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n er er a , a g u n OJ PO ningun meo p uc uc o , d e g r ab ab a c i6 i6 n d e I o to to c o p la la ,
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a pa pa r:r: ta ta d o d ~ a rq rq u i~ i~ e c. c. tu tu ra ra , p in in ~ ~ .~scultu:r .~scultu:ra, a, 'sino 'sino ~ u s .e.e ~e ~e s u d a r o s d lsls tm tm to to s m ov ov lm lm le le n o s en ellos se n c u irir a o s a r s ta ta s a s o b a s q ue ue co co r e sp sp on on de de n alo °d C ab ab e p la la n e ~r ~r , a ~ o do do , e x s te te nc nc i d e d o b lo lo qu qu e d ~ c ?~ ?~ ne ne nt nt e b ie ie n d lflf er er en en c~ c~ dq dq s l a p riri me me ra ra s v an an gu gu ar ar di di a h is is to to riri ca ca s a s e nd nd en en c a s p os os te te r o re re s Gu rei. ta m en en t d is is titi nt nt o M uunn d a l S e a t d e d o periodos n e ta c uy uy as as . p ro ro b e ma ma t c a s e h a a n e la la c o na na da da s + so so b f od od ~ en 10 me va me mo re c e r e su su l ta ta d o s mu distintos. Q U i vera, o f re un ma va p re re se se n s ig ig lo lo , c o r e p ec ec t a l d e e ta ta pa pa s a n e r o re re s s e e l n 6m 6m e d e ruptura, S i er er ilil pr pr e s e ha insist insistido ido en apuntar qu elarte d e p riri nc nc ip ip io io s d e siglo.xx u po po n u n u p u r co respecto o d 10 a nt nt er er io io r S i e m ba ba rg rg o c ad ad a ve 58 ma ap oc oc o d es es IlIl ue ue s de .admitirque y ap ni da g un un d mi do o du du c c am am b i p ro ro f un un d a e n l a c o nc nc ie ie n ci ci a'a' ar ar titi st st ic ic a sf. pued c on on s d e a r c om om o u n a u e n c o g em em re re n d e r uP uP tu tu ra ra \ S f po mp mo n qu qu e d e nt c on on te te rn rn po po ra ra ne ne a e l a fifi o 1863, Ma famosa obra Almuerzo s o b r e L a h i e rb precisarnel):fe ):fe la rb a . . Es precisarnel o sa sa d p re re se se n e n d ic ic h p in in tu tu r q u p er er m p la la n e a 1 0 s u i c o no in o u s a sp sp ec ec to to s f o m a e s eemo no g ra ra f ia ia , s in u n p re re ce ce de de n de te re re sa sa n s ub ub ra ra ya ya r e l heche d e q u Por-etra p a e ,e,e s n te m ay ay o d e a r s ta ta s d e a s p r m e a s vanguardias tuvieron un etapa d e f O ,r,r m ac ac io io n c la la ra ra m en en t i nf nf lu lu id id a P .9 .9 r e l im mo ma me ro f un un d a : I! I! o las manifestaciarres postimp~sioatraccion p ro nistas, Asi, d e sd sd e .l.l a o p titi e a: a: · d la pintura de € om om ie ie nz nz g d e siglo, b e olvidarse mo G o gh gh , i nf nf lu lu y er er o sobre lo artistes s en en o d e o s d isis t n to to s sismos», La tecnica de passages ce d e gruesos em paste Va zanniana facturacurva Go vi a s m -a s o sa sa da da s s o u c o ne ne s P o o trtr o a do do , o s c o lo lo r e i n te te n so so s em mo exaltadas gamas Ga gu on pi qu numeroso5 artistas prme v an an g U eevv a ma m a c on on se se cu cu en en c a s os esud os en om color. Ur me p riri nc nc ip ip io io s d e s ig ig l f u i nc nc or or po po ra ra r 1 0 e xp xp er er im im e nt nt al al l - t a n c ar ar ac ac te te rfrf st st ic ic o d e l o a m bi bi to to s c ie ie nt nt ifif ic ic os os - \a murido de arte De m a ne ne r.r. Lc Lc on on titi nu nu ~ a nt nt o p in in to to re re s c om om o e sc sc ul ul to to re re s r eC eC ha ha za za ro ro n d e p le le n fa imitacion ~ e e fu fu g a ro ro n c ad ad a ve ma da mp ex me on
M A R C E D tltl CH CH A M P : lJeS.nudo lJeS.nudo descendiendo descendiendo poT una e i c a i e r a no 2. 1912. F i la la d e lflf i a. a. M u s e d e Arte. S e a dv dv i er er t e n e st st a p i nt nt ur ur a el c on on ta ta ct ct o d e D uc uc ha ha m p c o om o c o el e l . cu cu b isis m o , a s c om F U t ur ur is is m .o .o . E I e m p le le o d e l s um um w t an an e jsjs m o e s un delos sistemas al qu r e cu cu r riri e ro ro n l o s fu turistas para l og og ra ra r l a t a n a ns ns ia ia d sensacion de dinamismo. Ducbamp incluye, en d e te te rm rm i na na d a z on on a d e fiU personaie bajando po la .J:. nt ea ea do do s ~ . e sc sc al al er er a U nnO O S p u nt ur a r u n a s b l an an c o p a r c o n flfl g ur pequefias circunferenci circunferencias, as, d e st st in in a da da s p ro ro d uc uc i l a s e n sa sa c io io n d e m o v i m ie ie . nt nt o giratorio.
materlales, techicas y co co nf nf ig ig u a c o ne ne s n ue ue va va s T a ol h a q ue ue - r ec ec or or da da r u na na -d -d e a s vanguardias as irnportantes d e g lo lo , c om om o e s el C u bi bi sr sr no no , p ar ar a comprender el alcanee eg pe riri m en en ta ta L E l co co llll ag ag e qu p o se se e r e s c a ra ra c te te r e x pe e cn cn ic ic a u t a da da , e n u n p r m e m em e m en en to to , p o o s c ub ub isis ta ta s va s610 pa me va gu no mb pa na nifesti.ciones posteriores, Baste recerdar e sc sc u u r br me te~m.ica, L o s 'g 'g r aI aI '!'! d ee- s a v a n ce ce s c i en en t ifif i co co s y, pe uson p ro ro gr gr e n du du s a l p ro ro n d e a ro ro n h on on d h ue ue l e n el arte mR mi Si mb o, no mi c am am p d e n f u en en c a s q u d e e rm rm in in a o n u na na s n ue ue va va s CODc ep ep c o ne ne s a r s t c a e s p o d e a va va nc nc e D eh eh e e ne ne rs rs e
a mb mb ie ie n e n c ue ue n
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a s a po po r a c o ne ne s d e p en en sa sa de de r fili). o, ye n, v o m o d o de . se m a ne ne ra ra , m o ld ld ea ea r se n t i l a m a n i fe fe s ta ta don p la la st st ic ic a N o d eb eb e olvidarsetampoco.la traseendencia mi Nietzschesobre el arte expresi expresioni onista sta a le le ma ma n p o e je je mp mp lo lo , n i m po po r a ne ne i d e B er er g o n e n e la la o n corrientes como e l F a uv uv i sm sm o , e l C u bi bi sm sm o e l F u tu tu -
U n o nc nc ep ep t c la la ve ve , d e v ad ad o d e f i o so so f d e c om om ie ie n de qu mp gn ma nd d e l a p riri me me ra ra s vangu vanguar ardia dia es la mode moderil rilida idad. d. ~e momo mp va mb qu up ue mo u te te n c a o b e s o n p o p a d e arquitectos, nor. D e a h d is is ef ef ia ia do do re re s d e p r o po pilltOres, escultores po n e r s ie ie m p r e soIuciones n ue ue va va s q u r ef ef le le ja ja se se n 5~ m un un d m o m o Casi
U M B E RT RT O B O C CI CI O N I F o r m a r i ni ni c a d e Iii rontinuidad ell el e s p a d o . 1913. Mibin. Galena de Arte
PAUL, KLEE:
Senecio.
Basilea 'Museo 'Museo de 1922. Basilea Arte.'-
EUndivldualismo de Klee,Ie ar titi ci ci pa pa r d e u n a l I e v e ) p ar f o rm rm a " u n t an an t a le le ia ia d a de los d i ve ve r so so s m b v im im i en en t o c o n uv o c on on ta ta ct ct o S u los q u t uv amistad con Kandinsk}! Kandinsk}! data. de la e p O C < ) ru p El colaboracien c o e l g ru j in in e t a z u l Sin embiirgo, 'sera durante su periodO docents en la B a uh uh a u c ua ua n d gn i fifi ca ca d o adquiera u n S i gn p ro ro fu fu nd nd o . L a p re re se se nt nt e o br br a re ci ci sa sa m e nt nt e d e e s data p re e ta ta p a E s OU~fJoR1entre f ig ig u ra ra U V O y ab ab s trtr a ct ct o s e r un d e a s princiJiaI~ c a ra ra c te te r isis titi c a d e l f a m o s pintor pintor suizo. suizo.
Moderno.
La f or or m a d e u n figura h u m an an a e n p o sisi ci ci o de . ma ma rc rc h a s irir v B o cc cc io io n i p ar ar a r e al al iz iz a r e n b r on on c e esta obra, dinamismo a dq dq u ie ie r u n significado e sp sp e ci ci al al , E I h e ch ch o d e e m pl pl ea ea r in e q ue ue b a d c om om o tanto l a l in l a c u rv rv a , 'coadyuva enormemente 'a potenciar la s en en sa sa titi o d e m o v im im ie ie n to to . q u p ie ie z P a us emana d e e : sc sc u ltlt ur ur a s e n b r on on c e p r ef ef irir i superficie lisas el artista artista las superficie ie nd nd e b t u f i i < ! a S que' t ie e st st ab ab le le ce ce r u n c on on tr tr as as t c o composicion l a ~ ] ej ej a fonnaJ.
pued plantear plantearse se la a qu qu in in a c o u n objeto .magico. d e q u d er er iv iv a n um um e o sa sa s e a z ac ac io io ne ne s artisticas. vi nu me va ro du du j r o e n u n m os os fe fe r m u p ec ec u a r la g ua ua rd rd ia ia s s e p ro Pr ne G ue ue r M un un d Po circundante a e u d d e o s a r a s n o e sp sp on on d d e g ua ua l manera l a d iv iv er er sa sa sp sp ro ro bl bl em em at at ic ic a q u s e p l ~ t ltlt e a n . As como para los je m pl pl o la maqu futuristis, p o r e je maquin in 1l~6 1l~6 si m i m a mb mo mi us og me c on on du du ] a l c on on flfl ic ic t b el el ic ic o p o c ua ua l d ec ec id id ie ie ro ro n i ro ro ni ni za za r ud ie ie 1 coejecu ejecucio cione ne cualq cualqui uier er elem element ent q u p ud nectar oo el mismo,
1. Paris 2 . N ue v Y o 3. Barcelona 4. Dresde 5 . M u n ic h 6. Berlin -7 Hannover 8. Colonia 9. Zurich 10 Amsterdam 11 Milan 12 Roma 1 3 M o s ct i 1 4 . V i en a
Geografia
JOAN M 1 R O : Interior
MliIi"•. 1 92 8 N ue v Y or k
M u s e o d e A rt e M o d e r n o .
A J it i. al e d e l a d ec ad a d e l o a n o s \peinte,completamente configurado lenguaie m i ro n ia n o o f re c e s u p ie n it u en obraseomo esta, Muchos s o l o ,elementos sigillcos q u i nt ro du c M i r e n s u p i nt ur a s t ra ta d o e n s caracteristico estilo Figuras h u m an a s a n im a l es , v e g et al e s astros construccione se relacionan entr para conseguir p i n t t . i : r . l 5 , e n l a q u e 1 0 s u rr e a a f lo l 1' \ t r a v . e s ' d e u n ci e rt o a u to m a ti S m o v iv ez a d e c ol o o to rg a l a obras d e l f a m o s a r ti st a c at al an , e s s en ti m ie nt o d e a:legmainigualable.
cronologia
d iv e d a d e « i m o u n d e o s f ac to re s e s :e n d a le s . q u e c o n f jg ~ r a e l m u nd o del. artedel Si g[ existe o tr o f en om e no , n o m en o importante, c o m e s [ a c o ns ta nt e i nt er re la ei o . en tr e c o rr ie at e d iv e r a s q u s ed a d e m an e c oe ta ne a e n d is t n to s u ga re s d e E u ro p a A m e r ic a . T ra s e l d om in i d e u n e s h om o ge ne o d e f in a e s d e s ig l p as ad o d e c o mi en z o d e p re se nt e e l M o d er n, is m ~ u rg e o d u n e r d e m o v m ie n o s p ar t d e a r 1 9 0 5 , c o n o ci d e c o m o P r im e r a s v a n g ua r o ia s . Mi nc Pa na vi mo W 0 5 , e n A le m an ia , e l l a m is m f ec h a aparece.en OressJe e l g ru p D i B r ti ck e , p ri m er a m a ni fe st ac i6 n d e l c om p le i ' E xp r es io n is m o a le m a n . E s t am b e n e n a ·E sc ue l d e P a d on d u a el na c im ie n t d e C u bi sm o , b ac i 1 9 07 . E s t t en d en ci a n o tarI d a d em a s a d e n g an a a de p o s e n o tr o u ga r~ ~ d e E u r op a c uy a o br a s i e m ba rg o diferiran bastanfe de la o r to d o x i i n ic ia l d e l c u bi sm o d e P i ca s s Braque. l o s m o v i m ie n to s q u e c o n ec ta n c o n l o s. p. l an te a . m ie n o s o rm a le s - qu e n o d eo lo g c o de an er or esel I ta l a n q u h ac e s u a pa r c io n e n ,1909. La fu I, F u u r J m o n d e c ie r o s e le m en to s p ro p o s d e u l i m c or ri en t m en c o na d c o o t o s d e caracter c u bi st iz a nt e d i o lugar e n R u si a a -u n m o da li da d a rt is ti ca , c on oc id a c o e l n o m b r d e R a yo n is mo , q u p ue d c o ns id er ar s c o m la aper1 avanguardia e n e l m u n d u so . 1911, c ua nd o e J E xp re s o n m o d e D re sd e h a p ro d uc id o t od o q u o s a r i s a s p ud ie ro n a po r a r d e i nn o
v ad er , s e d a o tr a m o da l d a e xp re s o n s t e n e l s u r d e A le ma Mu E n esta ocasion es elgrupadirigido po K a nd in sk y , e l llamado De blaue R e e r e l q u efece a z ac io ne s n o sol plasticas, sino tuara m p or ta n e s t am b ie n d e o rd e t e6 ri co . Co d ve n m i n t de Gr Gu p ro d c e u n eierto vacio t e rr e n a r ti st ic o ; Si e m ba rg o .e n R u si a Suprematismo. E s c am p d e a s p os ib i d ad e d e A t s tr ac c 6 n q u e h a li ia : s id o i n ic i ad a cuatro anosantes por)undinsky. soluc io ne s s up re rn a s ta s s o m as , p ro x m as , p o s um as ea d c a a c e r g eo me t c o l a c on ce pc io n neoplastitisu de g ru p h o a nd e D e Stijl u e e om en z ct no 1 91 7 1 L n an a a n e s 1 91 6 h ab i en Zu c or ri en t D ad a p ar ae xt en de rs e d is ti nt o f oc o a le m an e c om o B e rl in , H a nn ov e r C o lo n i d u ra n t 1918. Ta:rribie fi u v d ep t nt e t m in ad o po de litea to se n P a Nu va Yo k, m od o q u u ed e eo Dadaismo, m o m a SurrealismQ, fUe.ron m o v m ie n o s d e u n g ra n d if us io r La fecha oticialtlelct;\ mi nz de or nt ur , 1 9 24 , a no , qu pu ca P r m e M an l o , or d 'e o o g d e Br on pa de Su al mo grupo A t e nd r m uc he s s eg u d o e s a lg un o d e o s cuales, durante S eg u d a C u M un d a l esdi EE U U , i n fl u y en d d ec is iv am en t c o s u o b e n o s a r s ta s n o t ea me Po Am L a~ a mb vo lm E s n te re sa n a dv er t q ue . p a a le la me n e .a l a ug e d e e s a s c or r e n e s c om o s o e l D ad a s m e l S u r re a li s m o , e n l a q u e g ju ri fa :. .l Q _ ii Ta c io n a -baj It i nf lu en ci a d e a ug e c r e n de o an a ud no a pa r e n o tr a e nd en da s q u s e c ar ac te nz a p o u n1 ! e ao m n i - d l o r ac io n al . E n A 1e ma :n i Eseuela de la B a 1 91 9 c on f g u u n Q .g ua j b a d o e n e l r a c io n a l l s q u a fe c o d tipo d e m a n if e st ac ie n .a rt is ti ca , D e b !emb d e e s r ac io na li sm o c ab ri a s it ua rl o e n l as 'a po rt ac i( m es a o s n um e o so s p re cu rs or es , d en t d e a mb i de a rq u ur mo Es ue de Ch~o A s m i m o A do l Lo FuncioDiis mc .e n a rq ui te c u ra , e nd en c q u d om in a e s c am p a p Lo ve A1 ma d a h e e ro ge n d ad , ue un as ol ci ne d ad a b au ha us ia na s e x s t u n n u d o g ru p d e a r s ta s up do aj de or na on de Ne S ac hH ch k u e c up e e l m en t de xp on mo ni -1
'I
A M E DE O M O D IG U AN I Cabeza. 1911-1913. E n e l p e r io d o q u e c o m pr en d e d es d 1 90 9 b as t 1 91 4 Modig!iani creo f u n da r ne n ta l m e nt e o b ra s e s cu l to t ic a s E s t o s e d e b i6 , e n p ar te , a g ra n admiracion q u e n el suscit l a o br a de Constantin Brancusi. Modig!iimi trabaia el t em a d e . l a c a b ez a h u m an a e n a ma yo r p ar t d e s u c o m p os i ci o ne s . U n gran e sq ue m at is m o u n c an o a hu g ad o c ar ac te ri za n s u s p i ez a s S e r a st r ea n i n fl u en c ia s p r oc e de n te s t a nt o de las tallas p r im i t iz a s c o m o d e c ie rt a p in tu ra s d e l Manierismo itallano.
va mente
al d e a r o l un mo fu . Se t l C
maxrmas consecuencias. Paralelad e - to da s e s a s c o r ie n e s en Ru un va va di me diseno artesgrafl-
mo ma p r i e r a decades de siglo es harte c om p e j constittiye ma de v im i mu ve ne Ua d i v er so s a r ti s ta s , P A B L O P I CA S S O : Retrato de Gertfrid Stein; 1906 N u e v a Y o rk . M e t ro p oH t a n M us eu m o f Art. En este retrato Picasso capta algo as qu los rasgos fisicos de rostro de p er so n ai e q u e m a s t ar de , habria d e e sc ri bi r t ex to s t a i n te r es a nt e s c o m o n e ce s ar io s . p ar a l o historiadores de arte ,d'elartjs!a rrl"laguefio, sus peculiaridades psicol6gicas. ,Sus oj 0$ c on st ih iy e n q u ii a l a _parte m,1Isexpresiva 'i anundan, c o 5 U l ev e asimetria, soluclone p os te ri or es . P o r o tr a p a r t e , la geometria laterite de rostro apuQta a,fgusto po el'rigor, t a p re se n e n l a reallzaciones eubistas
artista
la s o c i e d a d contemperanea
1 au g q u X pe r m e e l c o e cc io n s m e lm e f in a e s d e g l p as ~~ o a j c on s g o _ ap a d ~ d e u n p e s on a d e s iv e e l m a h an te . E s ni m is i6 n d e e s a b e ce r e l c on ta e n tr e e l o mp ra do r d e ob de ar e l a rt is ta , p oi " 1 0 qu e p ue d d ec ir s q ue .s u I ab o e r Ia d e u n i nt er m ed ia ri o No.obstante, -no se debe m en o p re c a r e l a ba j d e m a c ha n e , p ue s q u aparte de encontrar nuevos talentos-entre los .artistas, babia c on o e r e n p ro fu nd id a od un se d e u es t o ne s aCo br En va di renciar mediocreo de Itmala,conobve me po o, Po parte, tambien era mision ma clenes u s g u o s p a p od e e s o f e ce re n e l n om en t ap opad o b q u d es e b a p a c o e cc i6 n Ya do ur ma a i m a d qu i ri o e va nc ia ha s pu de qu osar t is ta s e n s u m ay or ia , s ol o v en di a sl sehallaban tontrataTa ~ 6J Q h a q u recerdar n om b re s d e V o l ar d Uhde Kahnweilet;, marehantes afinPa toda E u ro pa , p ar a comp'render e l a lc a nc e significado ~a tiernpo; algunos marchantes abrieron e n u da de s m po r a n e s s u p ro p a s ghlerias, artistas c o o s q u h ab ia n e ga d u n a cu er do . D e t od o e st o d er iv a c la ra m en t l a c on ce pc io n de para m u me me nva En mu v a o r f lu c u a c om o p ue de n h ac e o s v a o re s bosa Ex ue po mo vo p r e d e m a si ad o clarcs.caen en el. o lv id o p ie rd e su o h v a l o m o n e ta n o En a c u a d ad , e s a b e ce n c on t a to s d e m u d iv e s a s r n od a li d ad e s -entre o s g a r is t os ar as el ma o mp r v e ma q u e h a t ri u nt a do p le n am e n te .
OS
I lE N R I M A T IS S E : Madame
~tJsse (Retrato delaray Wiide). 1 9 0 5 C O p e n ba g u e l d Bellas Artes. La e s po s a d e l a r ti st a a p ar e c
c ap ta d d e m e di o b us t p ar a arriba c en tr ad a e n l a composicion,
aspecto
i nt er es an t c on si de ra r e s que, a, pesar de t ra ta rs e d e un retra:to,M atisse no imii la r e a1 i da d , s i n q u e l a t ra n sf o r a , s u pe d it an d o l propia v i v e nc i a d e l rostro d e s u m u ie r colores, d e sd e l ue go , e l factor prjm9l"diar en
la obra. Habe
l le ga d i nc lu s s us tl tu i l a n ar i d e p er so na j p o r u n
raya
verde,
eoraplementario d e r oj p q u e d o m in a e n resto la un gran pintura.es en
osada,
MAJ:IB,ICE viAMINCK:
0ii1la
Sena
Cam~·sur-Seine. 1906. Y a i i S . Goleed~n particu1ar.
Ia i nt lu en ci ad e V a n G O g h s ab r V T am i nc k re su lt a travis eviderite, sobre o d de la pincelada CUNa q u e l pintor Iauoe e m p le a p a r resolver s u p in tu ra s L O s
paisaies Iauoisias y, en e s pe c ia l , l o s d e M a u r ic e V l am i r ic k c o nt ie n e u n a f or m a a rb or es ce nt e m u y peculiares, E s t a s estan c o n st it u id a s p o r U a z o d iK o nt iD u o q u e g en er a unos troncos unas ramas d e a r lx i le s s u m am e n t caracteristicos,
MOS
EI F a u v i s m o concepto._faliwism.oJ()_acuoo.:el.giticoJ,~auxc e e s a l c on te mp la r e n e lS a 6 n d e O to no , e n P a enfiOI9'05 u m l se r i d e p m f r rr a s- ;C r o m at tc a m lm r e pieza-eseulterisa - C1 as ic o. E r a t a e J corrtraste queseestablecia entre e s o s _ rdrrSflpos de manifestaciones que e l c r c o n o pudo po
H E N R M A T IS S E L u j a ,
calm/J voJaptuosidad. 1904·UI05. Paris. Coleceion
particular. Esta e s I a p r im e r version de u n s er i d e o br a d ed ic ad a al t em a d e L u jo , c a lm a lJoliJptuosidad, e x tr a id o d e u n p oe m a d e B a ud el ai re , u la d d e e s m i m a manera. p es a d e q u M a ti ss e r ec ur r e n e st a p in tu r a l empleo de Ja tecn1ca di visio ista, el rigor geometrico mediante eI cual d i st ri b uy e l o c o lo r e p o r zonas cOnStituye un preludi de Ia concepcion fauv de la o b r p ic t6 1i ca . P o r o tr a parte, se a p re c i u n a tendencia otorga u n v a lo r f un da m en ta l l a g am a c r om a t ic a s o br e c u al qu i e otro factor formal EI usa de colores complementarios i m p li c u n o c o nt ra s te s tipicos de F a ud s m o
16
menos q u e . e x c l am a r : -Donatello e n tr e l a f ie ra s (latliJe$ e n f r a n c es ) » , p ar ti r d e e s m e me nt o e l g r up o d e a r s ta s qu a ba ja b e n H e n r M a t is s +considerado c o m o e l p ri nc ip a l r ep re se nt an t d e e st a c D rr ie n te - s e l la maron iauoistas. pesarde q u e n n o . P D C a s oc a si on e s s e habJa de Fauprme c on ie n d ev an gu a d i qu uismo c om o. d e t om p e c o l a t r. id iC i6 n , d e b a d ve rt ir s q u e s e trata fund a . m ,e n t a h ne n t e d e m o v m ie n d e n te s En el se p ue d e r as tr ea r s i d e m as ia d a d if ic ul ta d es , e le m en to s
p er te n ec ie n te s m p re s o ni sm o
m o v im i en to s d e l s ig l
e l Postimpresionismo
. P a r a c o m pr en d e d e q u e m a ne r p ud ie r nfl u i l o r e p r es en t an t e d e esas c o rr ie n te s e n Matisse, Andre Detain, MauriceVIaminck, Raoul Dufy K ee s V a D on ge n -los principales Iauues-, debetenerse en cuenta qu e l p e r io d o ( i f o rm a c io n d e t o do s e ll o s c o in c id i o p r ec is a m en t C D n e, l reconocirnient deaquellos po p ar t d e la socieda parisina P D r o t r o. la d o , r e su lt o d e c is iv o q u e M a t is se , el a rt is t d e m a s e c ta d e Il tr ~ _ ID Sc o m p o ne n te s d e l g ru p o ,
17
,..-
\~{j J"
,. i.• ::"
hu er d ia d E sc ue l d e B e a s A r e -P a un aJ ar m bo l G u a v M o re au . E s e , p ro pu g n ab a u n m e o d docente m u y d is ti nt o~ a J 1 1 0 0 entonce,,_....'-·'" mp en ma or ar a s" a~ ad em ia s S u en ea sa b e n incitar mn I' f\anz-a esencial se opas de os qu d ia b .no efectuara el Mu de Lo vr no m p e me n de e te ne r a qu el l q u c on st it u de en aj de os 10 " e e n maestros d e p a a do , p a a , m a de vo ar en p ro -
",
Ottlad~ las caracteristicas d e a rt e tauoe, . m u c on ec t a da . eo n . la s .nuevas s o lu c io n e s c ro m a ti ca s q u e i m p li ca b a
un~;~eferencja po u s de c o l or e s p r im a r i o ' y c o m p le mentarios, ihterE§. po u z N o en vano M a t s e D e t a i n i xp er im -e nt ar o c or i u n a m en te , du an e l v er an o proe , o s c am b o s o ma t o s q u tie' 1 9 0 5 e n C o ducian debido la fuerte-luz a er so l q ue al t habia~ La;; p ro p a s z on a d es or nb ra _d a1 5a n u ga r o s- m a a tr ac t v o s c o .i Jt ia S te s d e c o lo r s i l le ~ aY a p e tt ib rr se ~ j am a : n ia n ch a s
ANDR DERAIN Elpuente d e W e s tm i n St er . 1905. Paris. M u :s e d e l L o u v re . Influido sill duda po la serie
deiP, t,pras efectuadas en on re pa C la ud e M o n et , .D i n d e dl co -t am b ie n de m in ad a on ! m Ij Q rt a nt ' d e l a c a p it a l ,cotnwsiciones~de 1 9 05 , E n cellS"t"estilt evJoenteel eontraste ~ntrt las formas arquiteCtoqiCas, resueltas monccromatieamente, as zonas dedii:adasrifl puente, rio a r bo l es , d o nd e t rl u nf a n l os w nt ra st es "f d e . w lo r L a s formas arborescentes p r~ nt a l a t ip 9 o gi a i p c a !" Iauoe:
a la r q ue , p e a v an za d d e a _c on ce pc io n c ro m a i c fauvista, los t em a s d es ar ro ll ad o p o M a ti ss e y s grupo nose diferenciaron en absolute de la manifestaciones de : .J f in a le s d e F s ; g1 o 'p 3 c S ac ! 0 A § j , l o s. p ai sa i e r u ra l e vi iud ma los- retratos naturalezas
Fauvismo
e su l
e v d en f
dlnamico ~onc~di~o al celor,
vial
tecnkil.
sesupedita a l t ri u nf o
pin~elad~;sueltas:~\!0'"flanChas,
EI
el en do
Expresinnlsmo a J e a n i - - 1 J 1 Q y imr !l:nto ex,p~eS~Qtiis@~L degrro16-:pfifleipal-
p ia s e xp e e nc ia s p ic to r c a De o po s c io n d e M o re a c op i c o nc e pt u p r in c ip a le s qu Fauoismo: po mi tura {aulle pr ci n a c la r h u d a l:ieJ pr6ee~st!-imitii-Uvo lIiIe1mpli'if p 1a sm a l a s e nf i af r e p i ov i n !f e ri t faulle s eo po ne -~ l I mp te s o "n is m a I' Po st im p re si on i' sm o -; p ei o e rt ca m bl o e S (l eu n_ :p l. lf lt o d e vlsfa~tecnito, e x i S t e u n a f il ia c i6 n e v id e nt e ( Q nr es pe c t - Ia s- ab ra :s -e fe -c tu ai :l as "e n e l. se n o d e e sa s c o rr ie n te s d e ei m o J!QI1it:a,s. En a lg un a o br a de m o m en t i ni ci a de Fauvism()'S.e a dv ie r mp d e la teauca d N o tU s a , a s c om o e l Us de g ru e So s e m p aS t es . Poco poco, siJ;l e m ba rg o , t an t M a ti ss e c om o Derain abandonaran el divisionismo se de c an ta ra n p o el empleo d e a s p i nc e la d as s ue lt a s y v i go r o sas. Esta t e cn i ca .f u nt o un nueva concepd6rrd!'l color, e s q u i za s un d e o s ' a sp e c t o f o r m a l e m ~ c a r a cf e r is t ic o s
WE
. m~ nt e, e A ie m am a , en p o se e e la ro s a n te c ed e nt e R om an t m o Su r ev o lu ci on ar i - so bre U l ti m a f as e deLmbvh:nientodifereneia d eo t a s c o r ie n e s r nu ch o m e no s cornprometidas. El Ex
earactet
E R IC K H E CK E L : C a b a / J o s blancos. 1912. H a n r u : i V e T . Museo SpiengeJ. E s e s t in a de.~ multiples ,realizacionesde'Heekelen el bi tp ,p Ia xiJografia. La t ec n ic a -d e ] g ra b ad o e n madetll f u m u y e rn p le a da , n o s Oi a PQT lo artistas de - gr up o d e D r es de , s in o , e n general, po todos lo artistas a:le~anes' ex-presionistas.
'_
E s i m po rt an t e s u br ay a r q u e
I a t ra d ic io n g e rm a n ic a e ' e di~ha t ec ni c s e r em o nt a a lm u nd o medieval n o r es ul t a e x tr a qu pintores escultores de
mo
--En::;alidad. e l o g
m a m po r a n a po r o n o s artistas de esa t en l: le n ci i f fi e1 a m ah if ie - st a a ul on o m fa .d e l color·coD r e s p e c t i : t Ifia o rm ~ E l c o o r c on v e r e na u pinturas, sin h a ll ar s s u pe d i n t c o p ro ta ge n do ma as p re s n t n . E s e re sa n
p re st on is mo 'n e f u u n c or r e n t er ar i i nc lu s m u mundo, La e s e ti c c on f g ur ad a
m er am e nt e a rt is ti c ma p o o s e xp re si en is ta s
i-
r es -
s ig l x x d ec id ie ra n
r ec up e ra r
es tradicion, p ro c ed e nt e d e un e po c q u e s a tr ai a profundamente,
KARL
SCHMIDT·ROTILUFf:
P a is aJ e e n D i U Jl a s 1 9 1 0
A m st er da m .
M u se o S te de li jk .
I od o l o p in t or e d e g ru p o D i e B i i i. c k de.Dresde a bo rd ar o e l t em a d e p ai sa ie , hllyenda p o r c o m pl et e de la t ra d ic io n a m a n er a d e c a pt a los e l em e n to s p r op i o de tal t em a ti ca , L i ne a tortuosas u ga r zigzaguean tes
c om po s c io ne s e n l a q ue , e1 sentimient de la attgtlStia es
qiiizas.
protagonistasesenei
e su l a d
'~gresivo.
e s u n t an t
p on d n im ie n
E R N S T - Ii U~ G K I R C H N E R ; Cinco mlJj~. e n I e it lJ e .1 91 3 M u se o WiiJlraf·Richartz. La ~Ile' d e d , i c a d a . po K ir ch ne r a l t em a d e l a calie .es u n a d e las ni;is , in t er es an te s
d e- e st e a m s ta ,
d e ] e x pr e si o nl sm o d e Die.. Bruck«, E n e ll a a pa re c e 'pmoDaj~, ir6nicamente c a p ia d os ,
v e st id o s con sus
m e i or e s g a la s . La ka una,burgues'la despreocupaila no c o ns c ie n t d e los problemas que inevitablemente c on d c i a n
al de as
de
-guerra se patentiza a.traves detosti:.os, vestimentas ar;titudes.
20
a tm e e r ul ue n d e la dv e Pr me C ue rr a M u nd ia l E n e a d ad , tr~ l a s p l ot u ta s -S~~ e se ul tu ra s d e los,adistas __~iol)istas nd g r o . La a ng us ti a. re ] e rr or , l a r ni se ri a y_la. p p ~ si Q n v , a rr ; t. se r teWilA. frec;P?otes e n I p s, c u ad r o grjl~ b a do s d e. es eg ru p o d e .a rt is ta s ed rm eq pr is co r ri en t d e (ipostdon qu nre-ga--el pesitivismo todo que"'iste-pU(Hera~coP1porta-r; La filosofia n ie tz sc he an a s e ' lo rn a c om o p la ta fo rm a p un t d e p ar ti d p ar a o fr ec er es a v is io n d e m u nd o t a p le n d e n ih il is m o S ie m pr e s e citado como precursores de arte-expreo n s ta ob ra s d e s i - Q o l i s t a E dv a r M u nc h e n c ie rt o casas, las realizaciones de V a n G o gh . t re s m e m en to s d is ti nt os de n tr od e la evolucion de Expresionismo, E n ' pr im e r lugar, aparecioen Dresdeel grupo Di Brii~~( El Puente), formado POftEmst Ludwig Karl SchmidtK i rc hn e r E r ic k Heckel, Friedrich B l y l Ro uf o do s e l o s e s u d a n e s d e a rq u e c u ra . L af ee h d e l a f un da c o n d el gr up o d at a d e 1 90 5 U n an mastarde. u n a l m i sm oe l c e e b E m i Nolde, p er o s u a ct ua ci o trahajo e n c o se lim it6 me n, E n o s e ma s a bo n a do s p o o s p ln to re s d e D i e B t i ic k e se percihen c a c la ri da d e ie rt o e le me n o s q u e en ec ta n co la e st et ic a d e J ug en ds ti l ( M od er n s m o aleman) par s u c a ra c te r ornamental, a s c om o o t o s p ro ve n n t de tradicion medieval gotica. Todos los artistas de grupo de D re sd e s ig ul en d l a trad ie ie ng er ma ni ca , f ue ro n . gr an de s g ra ba do re s madera. E s p re c s a n en t e n e s p o d e e a z ac io ne sd on d ad de
W A S 8 IL I K A N D IN S K Y . Calle deMumau. I 90 9 C o le cc io n particular. Esta o b r c or re sp on d s a l m o m en t e n q u K a nd in sk y s e h iz o c a rg o de la'direccion de N .K V (Neue Kiinstiervereinigung) "Nueva A s o c i a c i o l l de Jtrlistas, e i Ia e l a r ti st a p l as m a , e v a di e nd o se d e l a l m i ta c io n , una c a ll e d e . lapoblacion d~ M u m a u . Es interesante
c ie rt a z on a s d e l c ua d ro , l a m a nc h a d e c o lo r A S im is m o los contrastes cromaticos, sobre todolos a m ar il lo s azules, confieren al conjunto u n v ig o extraordinario.
Caballo Munich. ~Stiidtts¢heG alerie. AjQ~argo de s u c ot t trqyectori artistic FranzMarc prefiri6 s ie mp re lo s . F 'R A N Z ~ C :
t em a r el ad on ad o c o ariimales 1 1 . _ cualquier otro. S o n n um e ro sa s las pinturas
l a q u e aparecen'r;aballos e s pe c if ic a m e nt e c a ba l lo s d e c o lo r a z ul , h a c ie n d o referenda al nombre de g ru p d e l q u e f o rm a b a p a rt e , A un q u M a r elimina Ia pmpectiva,
'0 bras,
construy .su
a te n e nd b u r c o n ce p t e s pa c ia l , en- e l q u e n o r ec ha z l o escorsos. Po o t r p a rt e , g r ac i a modo i l d i sp o n e el c o lo r , t a m bi e n c o ns ig u e u n nodon de profundidad detennlnada.
v i e n m a c on ex io n de de p un t d e v i em t ic o , c o n e l p si co a na li si s freudiano, E n e so s f io s d e c o m ie nz o d e siglo en la E s cu el a d e V i en a , S ig m un d -F re u d e vo h c io n c o u s e o a s o br e e xu a d a od el a m b it o c u lt u ra l y, c om o e s 1 6g ic o, e n o s p ai se s d e l en gu a g er ma ni c n o ~ rd a e n p er ci bi rs e l a g r a i nf lu en ci a d e u s textos. Asi, POl' 1 0 an to , n o e s s o rp re nd en t q u los temas ~exuales, €onsiderados basta aque momento.eomn.tar at ar s e n l o s contextos a r ti st le u s b6~, p aS e D.£sde__un_:_Qunto__:de_vjstaJorma1,-ex.iste-unJactodmpQrt c ,n t e a s en a la r qu e s I a influencia decisiv del-arte ne ~amcano sobre la o b ra s- ex pr es io ni st as , ' E n no pocas ~ocasioneslds artista recurre un marcado esquematismo p a r r es ol ve r s u f ig u ra s h um a na s l o s e l em e n t o integrantes d e o s paisaies, AI igual q u l o faul!isJg§Jr:eJl~ ~ se ~ ,J o § e l ' lP r e si o pi st a s h u y e d e l a i m i ta c io n se decana n p o e l e m p e o d . coloresexaltados eontrastados. laf 0 e l grupo se traslado B e n , f oc o e n e l qu habi m uc h o s m a intereses culturales, vinculados figura de Herwart Walden, creador o br e o d editor d e l a r ev i st a Sturm. E s t p u bl ic a ci o f u e l a t 5r im e r d e u n l ar g s er i d e r ev is ta s periodicos dedicados.a propagar el Expreslonismo Po otr parte, Wald~n ,abrio una galena en la q u e p ro n t expusieron sus obras los, artistas d e D r es de . No o b st a n te , n o - s 61 0 s i rv i o v e hi cu l d e d if u sian para e l a r de grupo de D i e B r ti ck e , s in o t a m bi e n l o s a r ti st a s componentes d e e gu nd o g ru p e xp re s o -
AUGUST MACKE:Grari jardinzoolOgico 1913. Dortmund. M u u m
Ostwall. S e t ra t d e u n g ra n t ri pt ic o e n e l q u M a ck e a bo rd a u n d e s u s t e m a s. p re f er id o s , el d e l j a r din zoologico, Sere h u m a n os , a n im a l e s de d is t t a e sp ec ie s zonasr e se r va d a s -arboles frondosos eonfieren al c on ju n t u n a cu sa d o movimiento, El color c on tr ib uy e e n g ra n m e di d r e fo rz a r e s efecto. La c o m po si ci on e d e M a - ck e
e st a d ot ad a s ie mp r d e u n
gran I ir is m o d e ri va d o d e l a suavidad de a s i ne a l o s c o lo r es .
de
G E O R G G R O S Z : L ej os , al s u r, 1 b e JJ a E s pa D a 1 9 19 . B a m b u l 'g o . (::oleCcl6n Klau Hegewisc:h.
La c r it ic a l a . s oc i ed a d burguesa placeres f
O T T O n IX : lnvilido de g u e r r j u g ll !1 i 1 o aaas csrtss: 1920. Constanza, Colecelon jJarticulaT. Esta pintura n o p ue d s e qu se as elocuente en refiere a' la tematica qu aborda. La c r ue l d e sp i ad a d critica
e st am e nt o
m i li ta T
adqui ere aq special significado. Los restas qu h a q ue da do , t ra s l a c o n ti e nd a . d e t re s m i l it a re s aparecen ugand l a s c a r ta s en una.atmosfera
expresinnista,
Es Mu W a ss il i K an di ns k f in al e d el an o 1910 ysus.componentes fueron, a pa r d e m e n ci on a d a rt is ta , F ra n z M a A ug us t M ac k E I g ru p a m D e r b la u e R e it e ( E ime on de neie azul famoso Es po ei a ra c e r a nu ar i e . n te g ra b e a z ac io ne s a r s t c a m u d iv e s a K an d n sk y mp uv vo mp caba no r e ch a z a n i n gu n p o d e rnarrifestacion, mu ~ez._--uafiii que~esta pudiera parecer As!, e l a rt e p op ll iI D' , e l a rt e i nf an ti l Ex mo O r ie n e , d e O c ea n d e A fr ic a s ir v e ro n p ar a i l_ us tr a l a Almanaque. P o p a gi n a d e l e x tr ao r di n ar i os bi ema se,pidio la c o la bo ra c io n p er so na s d e o tr o lugares de Eu ropa. Asi, d e d e V ie n e l m u c o A rn o S ch on be r a po r m am e P o su p a e , e l p in to r f ra n e s L e F au co nn ie r e r e l n ca rg ad o d e n fo rm a a ce rc a d e e s a d d e la o r e n c ub i a , sa mp g ra n e x o , p e s u p o b i d ad e d e c on t n ua c o n v ie mi P o ese'rnotivo s ol o s e p u bl ic o
mi mo Po .munrques se relacionaron Kl Al vo
m i m o o s p in t Jawlenski, p ro ce de n
Pa c om o
o s e ma s r a a do s p o o s a r a s d e D e r b la u e mi grupo de Dresde, fonnalm en t a s ? b a s d if ie re n b as ta n e . E n s u p in tu ra s p re ea lecen las l in ea s e ur va s e n c on tr ap os ic io n l a q ue br ad a me Ki hn miga empleadas A un qu e
Reiter
Hombre E RN S B AR IA C H que C J J ! J f B . 1 9 28 . C o lo n ia .
Museo Wallnif-Richartz. La-combinacion d e e l em e n t o l in e al e q u eb ra d o c o n o tr o d e: c ar ac te r c ur v e s u n d e l o a s p ec t o q u e c a ra c te ri za n l a p ro d uccion e sc u l t ol ic a d e Barlach. e x pr es iv i da d d e sus personaies, sean en b ro nt e f un di d + co m o en el presentetasoen otros m a te ri al es , e s s i d u da , u n a constanteen t od o s u q u e h ac e r D e b e destacarse q u B ar la eh , e de ma s d e s e u n ' gr a escultor, realize n u m e ro s a s . p la n c h a p a r grabados litograflas.
P o o tr o l ad o les-colores, a un qu e s e ernpleea los complem en ta r o s f ie nd e p u ed e d e ci rs e que, s¢r . m a s ua v e e n g en er al , l a o hr a d eJ o~ ar t . st a li~ de M un i
Ca e n a d e n e l c on f c t belico, la carrera de mu c ~o s d e_ lo s artistes qued completament tnincada Ma Ma ejemplo, murieron en e l f re nt e KanR us ia ,. do nd e p er rn an ec i dinsky m a rc h ba 1 92 1 f e llamado p a W a lt e G ro pi ii s p ar a desempede l a B au ha us . nar: Duranteel p e o d d e g ue rr a p oc o a r a s p ud ie ro n s eg u s u a ye c o r a . P o c on s g u e n e , h a c om ie nz o de os u'osve pu de ha de hire ov
26
. am b it o a rt is ti c e xp re si on is ta . D ur an t e s d ec ad a h as t ~o 1933, subio al poder el nazisrno, J W :. va le d u n t jR Q _ ~ " expresionismo, coriectado co el c on ce p d e N e u e S i ic h l ic h k e i ( N u e v a Objetivida~d).En mb m og en e c om o e n o s c as a a n e r o re s y a q u o s a r s ta s de este t er ce r m o m e nt a expresionista p os ee n u na s caracd e n d v id u ma us da Se nc ye O t n ix , G eo r G ro sz , a mb o p in to re s g ra ba do re s q ue , d ad a a le ma n en o ca si on es , s o adseritos a l m ov im ie n M a Beckmann. La a bo r d e e sc u o r E rn s a s c om o Ba un n ta c ma s iv a i ro ni za nt e e le gi da s p a l o p in to re s a nt e c it ad os . Bsta ma fa de Ex ni mo p do , p o u n m a c ad o p es im is m q u s e e f e j d e d o r na dos.por un lado, a fl or a l o t em a s e n l o qu la indigen.Cia de p er so n a m a rg in ad a s e s l a p r o ta g o ni st a , mientras q ue , p o o tr o l o a rt is ta s i ro ni za n s at ir iz an a c ie rt o esi ~[D!.nt~! ! ~d a m ta I e nf e e l militar. Ofro fa co impora n e 'd e E xp re s o n m o f u V ie na , d on d a ba j O sc a empastes mu g ru es o f ac tu ra s c ur vi li ne as . O t r p in to r d ib u ja nt e v i e
OSC11ARKOKOSCHKA:
La
de vit;!1to (L T~pestad). 1 9 1 4 . B a s iJ e a . M u se o d e Arte. A p ar ec e f un d id o s e n e st re c h a br az o e l p in to r A l m a M a h l e r s u c o m p a i' te r a d e a qu el l e po c E x is te n e le m en to s e n e s o br a q u permiterr r e la c io n a rl a t o n f.'iSpoSa
Expresionismo aleman, pero tambien es ciert qu se
a pr ec ia n f a ct or e q u l a e n la za n c o n l o c o lo ri st a v e ne c ia n o d e f in a le s d e l siglo XVII. Ello o be de c un viaje efectuado por Kokoschka al n o rt e d e l ta li a para ver directamente de natural la oh d e a q ue ll o artistas d e p as ad o p o 105 qu sentia una acusada preferencia.
n es qu e a mb ie n n e e c s e m en c o na d e s E go n S ch i e , conocido, s o br e t o do , o r da o s tenias sexuales EMI NOLDE La wtima eenil. 1909. S e e b i i 1 1 .
F U il da c i6 t N o ld e . S o n m u eh a l a p in tu ra s. d No ma r eJ ig io so s E n todas e li a 1 0
q u e re s ul t
m a s i n te r es a nt e
e s e l e nf oq u n o r ad ic io na l d e . l a e s ce n a r e pr e se n ta d as , A s ! , p o e mp lo , e n p r es e nt s o b r puede a dv er t r s u n d is po si c 6 n d e
lo ap6s1oles_en cfrculo,
Cr Se ha e li m in ad o d e l a t om p Q si d{ m l a r ad ic io na l m e s q u o fr ec e
u n ~ cl ar o c o n te x t escena,
la
_Unaaportacldn importmt del Expresionismo fu fa deb olvidarse q u p ar a Iii. mayor arquitectura, u n pa d e I o a rq u e c o s qu b a a ro n e n s t e nd en c a s a x pe r e nc i f ue so l un co et pa de r ay ec to r a , El caracter d e a a q u e c u r e xp re s o n s t e su l v e daderamentesorprendente a tr ac ti v o d ad a la g ra n d iv e r sidad d e o l uciones aportada porsus representa tes. En n o p oc a c on s u cc io ne s s e a dv ie r e n c ie r o s e le me n o s q u e c o n ec ta n co l a e st et ic a. m od em i st a a un q u t am b ie n enlazan c o l a a rq u it ec tu r otos racionalista, Quiza las forma protagonista de laarqultec-
t ur a e xp re s e ni s s e l a f or m a o rg an ic a e nt en di en d e st a c om o algo h e n t ser vivo. Asi, los e d if ic lo s s e c ar ac te ri za n p a s e completamente distintos da na d e s u f ac ha da s La' T o r r d e E i n st e in , m,
C a s e C h il e , de Fritz H o g er , c o ns t i Er Me hn t1,ly_enejemplo nitidos de es tipo de concepcion arqui-
tecto
S i e mb a g o e l e p e se n a n f un da me n a l d e a rq u R ud o S te in e c o su celebre tecturaespresionlstafue Gbeiheanum D om a Au ue me ue d a b a d e n o 1 91 4 q ue d d es tr u d o e n u n n c n d o , e ch o a l o s d e p ue s s e o n u v o tr o G o e t h e a n u m e n 1 92 5 y .1 92 8 c o caracteristicas s im i la re s a l p ri m er o St ue qu on un bi Es S up e o r T e n i Vi € un ce b .arqulteetur com unmedio de expresa en elespaci la leyes ritmica de la naturaleza, d e r ec re a e n e l o b e t c on s u id o a s estructuras p ro pi a d e m u nd o viviente. E n $ U ed if id o d e D o n ac h S te in e x p e s 5U adhesion laestetica d e G o el o do s o s e l~ · - me n o s p os ee n u n v a o r e fe re nc i D e e s m od o a s d o c up ul a a lu de n ma i ni er ih a q u e el e mp la z m ie n d e a s c o u mn a h ac e e fe rencia-a.las diversasfases d e d es ar ro l d e o rg an is m o h u m_ano.·La irregularidad de-Ia5 aperturas, el r ec o rr id o t ot a l m e nt e i mp re vi s b l d e l o p as il lo s a s c om o l o c om p le jo s reeestimientos intemos, plenos d e z on a concavas.fiende $efialar las a na lo gi as co n I p m o v m ie nt o r es pi ra to Po ot do ne 10mi mo G O ~t he , u n c ar ac te r s im o o i c e sp ir it ua l r e a ci on ab l co ve til homhre E s Goethean u m . c o m o u n :e ,d i fi c i queexige p a p a d e visitant un centinuo' desplaz.amiento para 5U captacion global. En tant qu rehiis cualqniervlsuatlsaeien fronta ree h a z a el hxumr la.slmetna convierten en u n e s trti.ctura (Juefaeilmente entronea o i o s m a m od e n o cOpcept9Seseeltoricos actuales.
E~ fjxpresiQnismo en la Escuela de Paris Ex mo movimiente que s e d a · p ri n c. ~ pa l m en t e e n A l em a n ia ~ e x is te ~ a rt is c o tr o p a ls e Eu y a o br a p u ed e en globa.i'Se dentro de esacorriente Es la Escuela de Paris dond sehallan alguno de o s m a interesantes a rt is ta s e xp re si on is ta s n o a le m an es , E I f r an ce s G eo rg e R ou au l p o e je mp lo , c o u s e ma titas religjeisas bien c o n . la s de caracter profane siempre uy lejos las soluciones t a u u e s : Su colomantuvo ur
HAN
P O EL Z IG ;
Gran
Thalrode Berlin 1919 Berlin.
T e at r d ed ic ad o Max Reinhardt q u e t an t d es d el p un t d e v i t a exterior c o m o de interior; posee elementos p r op i o d e . c o n ce p c io n expresionista,en la qu t r uc t u r a c a a c e r c u TVO se complementan c o o tr as de z ig za gu e n t El e sp ac i n te rn e d e g ra nd e d im e n si on e s e st a e o ns ti tu ld o '
par circules'concentricosde qu c on fi gu ra cr on es qu e e st al a ct it a
s em e ja n
Cubismo d e l m O v i m ie n. to . c u bi st a c a, b s it ua rl o pinto f am os o cuadro La senoritas caUeAviny6. E n e s p in t ur a l a _ e S qu em a ti za cl 6 d , lo~lv.so0ajes,; a Fe nd ie nd o o rn p e nm e n c qm un aspectos as interesantes resaltar D e s d l u e~ o ,. e l ~1 ha ob dv mb me qu ne br el pr o r m a v id e Cu mo qu on e § C ez an ne . A s! , en primer t er m in o , a ba lo , p u ed e verse un fragmento dedicado un n at ur al ez a m u er ta , un tanto distorsionado, pero qu recuerda ciertas obras E! m i s m a t e m at ic a de maestro f ra nc e ~ st im p re si or ti st a m om e vi mu Ce z an n a ca ec id ae n 1 90 6 s eg u d a d e la g r a e x p os ic i on a n ol qu br nP un fi ma factores sumamente decisivos configuracion de esa corriente.que llamaria CUbism? OS
o ri ge ne s
P A B L O P I CA S SO , : Hombre
_ A J 't fE D E O M Q D I G L 1 :A N i : Gran d e sn u d t um b a do . 1 9 18 -1 91 9 . N u ev a Y or k
Atte
Modemo. sene de desnudos .acosta-dos ModigJiani recoge la tradicicn'italiana rehiicentista de tema-de.les Museo
Vel11JS.
T a n t o G i or g 'i o n c o m o .
TIZiano ~uede considerarse come ptee.ursores 1:Ieesas _obras. N0s01o rem itt. ellos. t\!matiql e n s i ,5 i no tambfen-Ia comPosition el color d e camacio_nes.difereirci fundamental estriba en 13'3useOCia d e I i peniPl!¢tiw. )"por t an to , e n " ur rn ue ve -m ed o d e tratar el espacio,
30
contornos r n u y gruesas, co
nes.
obieto de resaltar s u i ma ge -
Amedeo Modigliani, Italiano afincado Pa uy joven, frecaento los m i sm o s l ug a re s q u P ic as s s u a m ig o fauJiStas, p er o s i e m ba rg o s u a ct iv id ad e pictorica e sc u o r c a n o p os ee n n in gu n p un t e n c om u c o e l o s P a determinadoshistoriadores d e a r M o d g li an i e s u n a rt is t e xp re si on is t p ec ul ia r q u r ec ib i g ra n n r u en c d e a r p r m i v e a s c om o d e c on te mp or a Br Pe M0 @i mb e ar s e le me n o s p re ee de n e sd e m un d a lf un o m an ie r i t a S u a la rg ad o r os tr o f ig ur a d e u e t ra n e 1 p ro fu nd o c on oc im ie nt o q u M o dl gl ia n t en i d e P ar mi gi a o, Ap ma os os ma 10 d e sn ud o s f em e n in os , lian-a abord6 tambien r ec up e a nd o a s a d c io n e na ce n d e a s Venus. En a lg ti :n a d e s u p in tu ra s s e l le g p er ci bi r a lg un a i nf lu en c i d e Oiorgiene de Tiziano, en el m od o on f ig ur a s ob r d iv a ne s n c u s e n a s o na l d ad e_ s d e a s camaciones, Un mu di Ma Ch ga PI cedente de Rusia 1910, cuya Pa p in tu r r es u lt a ta e x a o d in a a me n p er so na l e n e sa s f e cl li l q u e 'enclavarlo en UI1 movimiento tendencia de m in a no ma do o do x No ob _s pi ve me qu Ex mo ma mo a lg u na sm a n if es ta ci on e c u bi st a futuristas,
c o n f ru ie r o . Barcelona.
\1Se(J_
Esti e s u n d e a s
Picasso.
realizacione picassiana p r ot ot ip i ca s d ~ l d e n om i na d o C u bj sm o s in _ !e ti co . fjgura de un hombre, resuelta mediante configuracionei g e o m et r ic a s s U p er W ~ c on s t uy e 1 a parte esencial de e s t o b ra . Si embargo, d eb e a dv e rt ir s q u (/rutero, mano u nf o c o p e rs on a je ; t ra ta d a d e m a ne r tealisla, contribuyen a li ge ra r I i e no rm em en t r ig id e z d e la geomt',tfia imperante.
31
D e ~ nd o a pa r q u Ce ne ya mp ~a que n e mh pa
cn
mo
d e o s passages utilizada
este a r s t
geometria,
e vo lu c o n
el
nd
JUA G E OR G E Guh'idon.
B R AQ U E
1912. l'lIris. mp
I.e
RotSchUd. Colklge ti p ic o d e O r e n e l q ue . e m p le a g ra fi t s ob r e l oleo d is p on e p a pe le s pegados, Se t ra t d e u n c o m p o si c i6 n s u m a m en t e sencilla, en la qu triunfa Ia geometria y, a l m i sm o t ie n ip o , l a i m a ge n ' procedente d e l m u n d r ea l- la e ti q ue t d e l . An i d e M o no ,_ . . oc up a p ar t c en t a l d e l a m i m a
La n a tu ra le z a m u er ta s s o e l t em a preferido tanto de B ra qu e c o m d e l o r es ta nt e c ub is ta s L o s e le m e nt o q u e e n e li a a p ar ec e n s o s ie m p r l o d e l e n to m o c o ti di an o : m e s as ; v a se s , b o te i la s i~strumentos music.al~, peri6ditos. En esta PIPas p in tu r B r aq u e a n al iz a
m i nu c io sa m en t
[ a r ea ll da d
d e sc o m po n ie n do l e n f ig u geomertricas q u e a p ar e ce n superponiendose, llama c ro m a ti ca e m pl ea d a s e l im i t a,los castaftos ~iges, tan t w ic o s d e l p ri m e p e ri od o de
e X i st e n te s . e n 1913, c h e n q u p ub l c o famoso escrito M i d i ta t ie n s e s th ~ ti q ue s . Us peintres cubistes. Laiabor de A p ol li na ir e f ud l: ed si \l a e n concemiente· la propaga-
C u b !m i o a n a li ti c o
E li ,m in 6 e l e m pl e d e 1 a t ra d c io na l p er sp ec ti v l in ea l c o ob et de neta prioridad al compo· D , e U D es~a,Cloen ~OfUDdida:d. D e a M ' su rg i la restric p re se ~ p o e je mp lo .e n se de ob as CIO~ c ro ma t c a d ed lc ~d a se la M o n a n d e S an t V ic to ri a beiges pr ~n ~m ~ a g a~ a ~c es ml ntaS qu en m o e m n oa pa re ce n tonah d ad e s g n se s a da s ~ ta s d o am prme de e l a s c a d a y la . e gu nd a f ~ a , f u er o u t z ad a e i e ra da ~ e~ t p o o s p in to re s c ub i prme as de mo vimiento, L o s p in to re s c ub is ta : ~ o ns id er ad o s c om o r ep re se nt an d e m ~ v lm le n t~ o r ? do x o fueron Picasso; Braque ~ ~ S i e mb a g o e x s te n o t o s m uc ho s p in to re s q ue t a ~ Ja ro n e n e l e n d ~ C ub is m 0 . D e a ca n Cleizes Metz mg e a u o re s d e p nm e e sc r e n o rn o a l m ov im ie n ~ tu l e s D u . C u b i sm e . Otros c ub is m i rn p or ta n e ~ ~UyO ~ e o n F em an d L eg e ~ ob e D e a un ay , F ra nc i P ic ab ia ; a rc e ~ ~c ha mp · A nd r L ho te , e n otos A l c n c o Y . p oe t G u a um e A po l n a s e I e d eb e p nm e c la s c a d e o s d i n to s p o d e C ub i m o 32
G R IS : La b o te lJ a d e
anis. 1 9 1 4 . C o l ec c io n Judith
el, la,interrela' do l a t e' or ia sd e J C u bi sm o y, g ra c a s c io n d e e s c o r ie n e ; n ac id " e n F ra nc ia , c o o t o s_ mo v mierttosc_Qetaneo ; te d f e e n e s u ga re s d e E u o p f u u n
h ec h
r ea l
de ar c on te mp o a ne o ha £sabe.-l1t h i o r o g a f ciao la e xi 5t en ci a d e d os , tipO!i de Cubismo distintos qu eorresponden-a ~pocas diferentes. ASIal C u bi sm o i ni ci al , b as t 1 91 1 sele ha d e no in in a d o Q y ~ is tD O analitico, mienH 'a sq ue .e lp o e r o ra ld e e ub r m ie n d e collage -()Cudo en es a11O- s e I e h a H am ad o CubisD10 sintetico. En la obra analiticas-ebiftiSta optaba po d e c om ne m en t para re;flejarla, m ed ia n
.1
g eo me t z a C w nA eJ a J 01 ' s ob r a s e la s c o m o s o po rt e En h is pn in er as , p in tu ra s c u b i st a : d e F a b l P i c as s o d e G e or ge sB 1 '¥ Iu e l a restriction mu cromatica a m a do s n ea le s q u c on f g u a n a s s up e f ic ie s e su l a n nt di es de de a r S i n o f ue r p o o s os
~gtl'eactua:ban
33
F ER NA N
co
L E GE R
So/dildo
pipa. 1916. JapOn.
Coleccion particular. E ! C u bi sm o d e L eg e c on st it uy e u n m a ne r m u y p e r so n a d e e n fo ca r e l C u b is m o . E n l a s r e al iz a ci o ne s de este artist prevalecen, a nt e t od o ,! a f or m a cilindricas. La gamas c r om a t ic a s q u e e m p l ea s o a s im i s m o m u y p r op i a d e es t autor Junto l o n eu tr o los. primaries, lkger se decant
po introduci brillos m,taliCO$ q ue co ne da n c o su interes por - e l m u n d" o d e Ia m a q W n a .
tidiano'tlel.artista,
q u o s e n a n u s c ua dr os , p oc as 'v e ce s r ec on o ce if a el es p ec ta do r e so s t em a s ta f re cu en te s d e n at ur al ez a m u er las, en las qu frutas, f r ut e ro s , p i p as , p a r ti tu r a m u s ic a le s , guitarras v a se s b ot el la s s e e nc ue nt ra n d is pu es to s s a bre mesas. C o nf or tn e t ra ns cu rr e e l t ie m p ':J, sohre t od o p ar ti r d e m o me n e n quese produce un m a y o r a c e rc a m i en t o Iii. r ea Ji da d d eb id o l a i nc lu si o d e e le m en to s r ea le s a d h er id o p o p eg ad o u pe rf ic i d e o s o po r e s ad v ie rt e u n t en de nc i o to rg a ma importanciaal obieto p la sm ar l c o u n c ie r f id e d ad . El e nU a g f ue , s i u ga r dudas; Q ta w aPm'!
E I h ec h d e t o m ar -u n o b e t c ua lq ui er a d e e nt or no co Para insertarlo e n n a pintura a -e n u n . pi ez a t ri di m en si on a l c o m po rt a t o d r e v is io n _ d e l h e ~ h a a t ti st i_ c o ' e n £I. La renovaCi6n.--de la pintur subsig y ie n te " ii l d e sc n br im i en t d e l collage, e s u n o d e o s h e chos (j'i:le: as decisivamente panorama artistico del' presept siglo, Latriqueza d e a s c om p o e io ne s e n a s q u a pa re ce np eg ad o e le me n o s como l 1 a i p e ' s de la h a ra ja , c a rt ul in a s t ei as , r ei a otres . . obj~tos Tam~ien f u t ar e m p or ta nt e r en ov a do r lei.quelle-
ALEXANDER ARCHIPENKO. Pierrot. 1913. E st a p ie z e s u n construccion madera p in ta d a d e diversos colores. Alude u n af lg ur a h u m an a e n m o v i m i en t o descompuesta en figuras geometricas disti n ta s E st e t ip o d e e sc ul tu r d em u e st r cuan grande es la deuda de l o se s cu l to r e c u b is ta s para co el collage, pue l a i d ~ de discoDtinujdad inherente a l m i sm o t ri un f a p le n am e n t e n o br a c om o la presente,
vamn cabolo escultores eubistas Trabaiaronsobr todo: e n '- p ie z a d e b ul t r ed o n do , efectuadas e n t od o tipo d e m : a te r ia l es . Los.hronces d e R a y m on d D u cb a m p- V il lo n m u es tr an , p o e je m pl o ~ n t en de nc ia a e sq ue m il .& m o , s o c o m pl et am e n t derivado de 1iD c i er t p r lm i ,t iv i s m o distintos .3, las c o m p l e ja s c o n s tr u e ei e n es , en madera pint ad a e ,n c( )! or es , d e A le xa nd e A rc hi pe nk o . QUizi ob de es ul mo a dv ie r e n m a c on ex io ne s c o o s presupuestos imperantes en la, pinturacubista, O t e s c u lt o d e st ac a do e s . ja c q) .l es L i p ch it z c u ya s o b ra s e n p ie ' d ra , c or re sp o nd ie n e s l a etapa sinteiica so tallas po p l an e s r ig u ro s am e n t e g e o m e tr ic o s . U n c a bastantedjferente d e l e s cu i to r rumano, a f in c ad o e n P a ri s C o n st an ti n B r an c us i S u sm a n if e st ac io -
.5
n e e r p ie d a , q u a n n f u ye ro n h ac i 1909 o b M o d ig li an i p re se nt a a sp ec to s r e a c o na bl e c o e l C ub is mo , a ve . d e 1 a p re m c i de e om e a c o n Si nme b ro nc e d o a do , B ra nc u s e d ec an t p o r e l e m p le a su U n l ip o d e o nc ep c o n e s o r c a an di nt l a d e H e nr i L a ur en s q u e n g ra ci a s u a m ls 't ad -c on B ra · q ue , d es ar ro l d es d 1 91 1 u n t ip o d e o br a t ri d m e ns io na e s C i e so n ar x po n n t de m an e d e e n e nd e el c o l l a g , e . assemblaqeses: m ad e q u p re lu dian c o m p o s i ci o n e s p o s t er i o re s .dadaistas, constituidas pormateriales heterogeneos, Algo despues, t ra b a tame n b ro nc e p o bien e n p ie d r qu su esculturas cam. b , i a : r o n . d e m a n er a n o ta b le . ~ om o h a p od id o c om p o b a po r a c 6 nc u al a 'f fi bi tG e sC iJ lt 6r ic o d e l s ig l xx f u d e ci si v a comport6 qila nueva a ne ra d e nt en de r e l e sp ae i . E s d e d e e r a lg o n e a me n c om pa c ma me es o t Q rg a r b b p o r ta n ci a l a a r ti cu l ac io n . L e n t am e n t e t a ba .i n k ia n d o u n p r o ce s o qu culminaria m a l
A U RE N S
La
gujtarra. Haei 1914. Paris. Coleccicin particular. Esta obra d e L a ur en s es un . C 3 h i t T i t c c i 6 n e fe ct ua d e n hajal~tapintada enalguna de -sus z on a c o colores v i v o § : La d i p os ic io n d e l a pjizasesij realtzada po pianos; s ig ui en d l a tecnica c ub is t p rp pi a d e p in tu ra , E l h ec h de e mp le a u n m a te ri a c om o l a h o ja la t
i mp li c i nc er po ra r a l mundc de la e sc ul tu r t od a u n a s er i
d e uu e ea s p o si bt ti d ad e S . in h er en te s l o r na te ri al e TID n o bl e n o t ra d ic io n al es .
36
C ON s A N B RA NC US I La s e n or /I I P o g an y 1 9 13 • N u e v a Y or k M u e o d e A r Modemo. B ra nc us i e fe ct uo , e n diferentes epocas . s V i da , d is ti nt a v e rs io ne s s ob r e st e
personaie -ernpleando
d iv e r so s m a t er ia le s , conii,guracicin ovoid~, sin e m ba rg o e s una constante e n t od a las piezas, La mo mu p ec u a r d e e n e nd e e l e sq ue ma ti sm o e s q ui za S u n d e l a c a ra c te r is ti ca s p r m o rd ia le s d e e st e a u o r E l g us t p o las superficies lisas m uy · pulimentad~ coDfiere su eomposiciones u ma me n mp un c ar ac te r i nd iv id ua l d if fc i d e c om pa ra r c o n i g u o t escultor de present siglo,
E 1 F u t u r i s m o i~liano d e los. art:is;tas lIam~d.·o s futuris.tas siglo, el movio' ha e l a r i 1 9 0 9 f e ch a miento.eomd'tal n o e n q u e l i d ed lp g d e g ru po , F i p p o mm as o M a r n e p ub li cd e p r m e r M a n /f ie s t o d e l F u iu r is m o . E n e st ea p a rece aq?ella famosa b n rt a a f ir m a c io n qu tan bien re me el ~p a: a u o mo v de ca as qu u n qu e. la .m a Y O ri .
U M B ER T O B O C CI O Ni : La c i u d a d c r e c e 1 91 0 N ue v
Y or k M u e o d e A r Modemo. E l e no rm e dinamismo qu ma c o m p os ic io n e f u tu r is ta s qu Boccioni UI] significado
especial, artista alma la p re oc up ac io n d e i n do l e f o rm a l co el contenido de s u s p i nt ur a s S o n d i st in t o los oleos d ed ic ad o s . f ciudad en
p ro ce s e on s r uc ti vo . L o s a nd am io s a s v ig as , j un t co las estructuras s us te nt an te s d e l a . vi v ie nd as , o fr ec e e s n ue v v i o n c iu da d p le n m ov im ie n O .
U M B E R T O . P Q CC I O ~ I k sa JT oO o d e u n
•~
e1 esPado. . Yo rk .· M u s
C A R L O C A RR A , nadadores. 1910. Pitts~. Caniegie Institu.t. A nt e d e conectar con e st et ic a d e l a rt e m e ta f is ic o tray.es de D e C hi r c o l a obra d e C a rr a presenta aspectose st re c ha m e nt e v i nc u la d o l o p os tv la do s d e Funmsmo. En sus'imagenes,predominan lo f ae to re s e nc am in ad o ' a '
b o te /f a
9 12 . N u v a Arte
Modetno.
N o s o d e ma si ad a s l a s o b ra s e sc u lt or ic as q u h a n q u ed a d de este artista, fallecido prematuramenteen Ui16, d u r a n t e la g ue rr a pesar de e li o l a calidad de las piezas q \ h a q ue da d e s . ta n e x tr ao rd in a zi a q u s e c o ns ld e r B o cc io n i c o m o uno d e . lo s e s c ul to r e ma representatives, no sOlodel mo)timitmto futurista italiano, sino de'todo i s ig l o x x . En esta()CaSi4P, la f 0 1 ' l l U i de u D a : bOt elb Ie s l r V e para ,e~perimentar '-posibJes csoluciones eli 'esj)ac:i?
Plovimiento. Efiesta- piIltura i nc lU s o l og r i nt ro d uc i l a noci6nde vd~ldad.
p a r ec e c o r re r s o b re m e t ra l la ' m a hermoso qu la Vidoesta aseveraciones f a c i e n t re v e r ria d e S a m o t ra c i a s c u al es s on l o p r es u pu e st o s q ue .c o nt lg ur ar o l a ideologia Gegaf u u ri st a: tQ u z a e l e le rn en t m a sd es ta ca 1i l s e do total -yahsolnta los valores "d~lpasado, c o o b d e reivWdi~exclWliYaiitente el fiituro~La d e d e modemidad se hiilia vjrieulltda m a ne r e s r ec h d ic h v a l o r a c : i o n . deHliftii'o:Asl la tematicas abordadas pot lo ' -f u tu ri st d , t Jf n be rt o B o e ci on i , pintores- d e ln r ov i m ie n t Carlo Carra, _Gjacomino':'B aIIaif G i n o , S ev e r im , ,- sn b p r ef e r en te m en t a qu el la s e l la q u e a p ar ec e n e le m e nt o sp r o piosAeL;mundorqod"emo" - cl ud :a d. .~ , s i n in gu n ,dudil:,l1pa,:~ente-iDagotable de inspil'adon. para los fatue - I l " l? r O c e s o d e · _ c o n s t ru d : i 6 n ,gentes pStas1:Plas\'f ian . ' q u e _ v a il · \lienen or I a s b ul li ci o sa s c a ll es , f a ro l a d e luz eIect:rlta,'locaIes cQrno restaurantes .ybares., as € o m o c o Si emba~go!,lafigura humanatambien esobieto ' a ~ e nd o ' .p 6 ~ 'patt~ae .Ios artistjS _ f t i _ t t i r i S t a s . y ~ ~
,,
GIACOMO BAI;I;A: La .mmosdeJ viiJiiusiB. 1 9 2 . , L on dr e: s. 'I '! lt e G i tI le ry . E l s lm ti ha ne i& m e s u n a d e ,las t-ecnids'que P en n e ' ' . ~ pr es en la r e L: mQ y im ie nt o' y, : , -' aJ a v ez ', -o fr ec e s e ns a ct o de_ : ve lo ei da d ca,mbiqs c r 0 1 1 1 l U c o s favorecen dinamismo, B a ll a' ru e .deIes. pin t~s, f u h . , Ii qUIl)n~,se'a_pro~imaron
.
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O t il iz a
I a tecmca ~wioDjsta.con ()bjeto d ~ l og i_ a r que persiguen e a s o b $e si v am. e ri te . l ad e l
sensacion
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GINO~'sEVERINi:·
en·azuL
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1912'
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'linicO pif}tor' q Q _ e n t O c U J o
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lin t~~a~laciim~dQ..conla~.,>',~.:' m ' ! l j e r fue'8everini: muclias la obras d e d i c a i 1 a 5 a,. '<
I . d a n z a ' ii ,n 'i i: S , A t !q v € s d e f' :: ,. ' : , ' ,. , e rn pl e
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"r,':'·'.i
c om pG s ~ io f e sd e 9 13 . -!!fectuar."",,' 1914 lJeillido >~i.mp!~~d!os'~ eom¢~iic,os;., con 'cootra8tes'de colores, ,~
p u nt o d e ' p a rt id a p a ra c om p o si ci o ne s p ic to r ic a s escultor i c : a ' S d e l r e p re s e nt a n t m,as in),pbrtante de esta tendencia
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ml mo od como meta primordial niostrar el movimiento, el cambia, la transforrnagonql!.eycoIl}O'-es logico~_allJ.d~al.progreso, futuristas ·para un sistema f o r m al ' i n v e nt a d o p ro du p e sa -a u a d a ns ac io n d e m ov im ie n d en o m in ad o m u n e m e E s s e b a a .e n repetidasimage' s im i la r nes, d e m a ne r superpuesta, c on st it uy e nd oJ ~J g un mi Po ot mp le ad o s. e I a p in tu r mu va v iv o futurista contrastados, q u e c o nt ri h uy e a um en ta r e s s en sa c o n d in am i ca , p re se nt e e n t od a l a c om p os ic io n es . E s n du d b l q u a s o b a s f u u r a s p os e c on ta c o s con ciertas manifestaciones mo me ya ma u n f in a d ad . T am po c e s d e d en ab l e i influencia qu sobreI corrierrte'I taliana pudlera tener'1a "abstraccion, er Esto se comprueba s ob r o d composiciones d e B oc c o n a s o r e sp on d e n e s se d e o s Estados
A N T O N I O SANT'ELlA:
d e d n im o .
J # O ye c t p a r lU1 etIiDcio COD s s c e ns o r e s i x te r l o re s .
EI Fu mo mo vo vi ma s ia d a rg a d eb id o f un da m n ta lm en t a do s m o v o U n Bo mu durante Ca Ca c am b p ro fu nd am en t es oe 1 91 4 . p a pasar.aactuar la modalidad artistieaconocida co el o mb r Pi me Gi gi
191 .•
m ed ia do s d e ano 1914
tuve'Iugar la exposicion de lo dibujos d e S a n t' E li a de la C i tt f i Nuovrren la exhibicion
ilel,grup,o,Nuove Tendenze e fe ct ua d e n Milan. PreciS
G IO R G
D E CmR1CO: AndTomaca. 1917. MUliif..C:olecci6n Gianni Mattioli. c a ra c te r s ti c o s d e l a k () no gr af ia de D ~ C h ir ic o l o Htktor
"'40
E n e l s en o d e F u u r m o c tu a a m b i Antonio Sant E li a c uy o m ul ti pl e p ro ye ct o mu ma mo
!_
e l a rq u e c p ar a f ab ri ca s pr
La forma elegida pa los futuristaspara propagar Sl!S ideas, la del Manifiesto, comportaba rnisma un vi ma Lo m p e gn ad o d e f ra s d u a s e n o n d e o d o p e es ta b le c d o u po ne n n t u n u ch ac on t e r o s c on ce p tos imperantes, m o denuncia en relacicn co algun o p e s on a e s c on oc id o e ne l e r e n d e f i o so f de I a l it er at ur a d e s ig l X I X . N o p ue d negarse, n o o b st a nt e quee Futurismo, pese un me yc m e p a o t a s c o n te s p os t o re s c om o D ad a s m i nc lu s e l S u rr ea li sm o , p er so na ie s c on ce b d o m o do ' d e m a ni qu ie s E sc en ar io s c on st it ui do s
par
enigmatica.s plazas, rodeadas P9T edificios re.nitentistas
c on st ru id o p o r ne d de la aplicacion de l a p e r s p e et i v a l in ea l s o e le m en to s tipicos de la b r d e e st e a r ti st a m e t af i si c o I ta l ia n o
W AS S
K AN D N SK Y c on ca rc o e n n eg ro . 1912.-Paris. Centro Pompldou. E n e po c e n q u Kandinsky pertenecio grtl,po D e b la u e R e it e coexisten obras figurativas otras abstractas. Lo principies ideologlcos que r ig e e st a u lt im a s s e h al la n c la r am e n t e x pu e st o en su ohra teorica D e 1 0 e s p tr i tu a l e n e l a r e . L o s c ol or e s o lo protagonistas absolutos cemposlclones abstractas J a n o c io n d e r lt m o d e como se interrelacionan, caracteriea e se 'q ue ha ce r t a d o ta d d e libertad. Pint,na
Abstraccion e s a b e c c om o f ec h o f c ia l d e n ac im ie n de a b t ra cc io n e l ana - 19 1 0 c u a nd o W a ss il i K a n di ns k y realiza su p r im e r a a c u ar e l a b st ra c ta . Si embargo, . c om o d e o d c o e n e , e x e n p re ce de n e s e n p ro p p in tu r k a nd in sk y an a d e a lg un o s a i' io s a n te s. lJ .. a p ri m e r a r ea ll za c io n e d e l a rt is t r us o a fi nc a d e n A le m a ni a e n n e d e la a b t ra cc io n s e c ar ac te ri za n p a s u g ra n s en d a d e b er ta d a s c om o p a e no rm e d in am i m o vi talidad. S e t ra t d e c om p os ic io ne s e n l a q u e l e l em e n t o cronuitico desempeiia un pa~l fundamental~ no se parec e e n n ad a a s o br a c ar en te s d e f ig ur ac io n e fe ct ua da s anos t a rd e . d u r an t e su e ta p a b a uh a u si a na , AI analizar la t ra y e ct o ri a d e K a n d in s k y deben.advertirse d o p er io do s n e a m en t d is t n to s c om o s o e l q u c ub r desde 1 91 0h a 1 92 1 y desde esta fecha h a st a -1 9 4 4 , a n a d e s u f a ll e ci m ie n to . La p r im e r e ta p a s e h a ll a p le n am e n t
vineula:da a bo t: t e6 r c a c on te n d a e n u n d e u s e sp ir ii ua l e n e l ct:i~ p n n c ip q } e s· a e e s e memento, De arl~, m i e n tr a s : q u la segunqa ttim en tomoa ' la s t e or i~ s l in e sobre-"'el.plano. Si e n u s d e o t r c .i b r · s uy a , Punic e s cr it o s i n ic i al e s. s p u e de n r a s t r e a r c o nc ep to s m u y s ub je t lv o sr el at iv o l a c o ne xi o e nt re J p in tu r l a m u s ic a c om o e s d e d e na p in t no me testes de laepoca trabamente creativas, a ; c om o p ro fe so r 1aE el de Ba ha ad : vr ef i u n r iu nf o p le n d e racienalismo. S u r ge n , l ig a d a a l f ac to r a e o na l g ra n c an t d a d e . a b a s d e c la r r ig o g e Q rn e ir ic o . E n ellas se e o nj u ga n e q ui li b ra d a m en t e puntas decenfiguraelones, tamafios c o o re s d iv er so s c o e l em e n to s l in e a le s -d e d i fe r en t e c a ra c te r is ti c as . La < lp o tt ac i6 n d e K a n di n. sk y n o s e c ir cu h sc ri h u n ic a mente it s u o b ra , n o q u d eb e tenerse siempre presente tare docente c o m o : s u s t e xt o _ sp a r a c o m p re n d e tanto T en de nc ra s p o e r o re s a ' S eg un d G ue r M u nd ia l c om o e l I nf or ma li sn iC ) d eb e m u ch o l ab o k a nd in s k ya n d en tr o d e a mb i d e n o f ig u a c 6 n E I S up re ma t m o e s o t a -d e l a s p r in c ip a la s t e n de n c ia s s eg un d d ec ad a d e l s ig lo . C a n a b t ra ct a q u d om in a -2
W A S SI I K A N DI NS K Y i A m a r i ll o , r o jo , azul. 1925. Pari&. Centro Poll!pidou. D ur an t l a e ta p e n Kandisnky tra~6 coino profesor e n l a B au ha u e s cr ib i 6 e l fa m o s o t e xt o P un t li1~eas o br e e L p lc i n e n e l q u e s e a dv ie r u n c la r predominio d e l a m e n t al ld a d . racionalisfa. La obras pict6ricas p er te ne cl e t e este periodoreflejan d a ra m en t s u p o st ur a t eo ri ca , se convierten e n - e j em p l o s n i tt d o p ~ r a' ,p o d e interpretarJa de manera c o rr ec t a L o s e l em e n to s basicos d e t od a composicion s on , e n p ri m e l ug a r e l p u n t y, e n s eg u nd o , I a l in ea . T a le s e l em e n to s , c o m b in a d a c o n lo-scolores primarios su c o m p le m e n ta n o s l e s i rv e n p a m e la bo ra r l a dive,rsas pinturas abstractas.
q ue , m u p ro nt o
t uv o numerosos a de p o s e n os qu d es ta ea J p in to r N in a K o ga n Sl yo mo mi mo mo l " of )j il oc io n e nt r C u bi sm o , F u tu ri sm o O r f is m o ( m od al i d a d c u bi st a no a po r a b d em a a da s n no ea c o ne s el S yp re ma t s m d e M a le v c h e n c am b a , suponia u n r en o v ac io D p la s c a o ta l E s e nd en c s e c ar ac te r z ap o .supremaci absoluta de la sensibilidad plastica pura en l a a rt e f ig u ra ti v as . s eg u n l a s p r op i a palabras d e M a le v.iep. Su pintura, mo seguidcres principales p os e d o c a a c e r s t c a e se nc ia le s m p c id a de fo or Mu ha br as us restringido de p ro pj o K a si mi r M a le v ic h l le va ro n s u u lt im a s c er is e - <; u, eQ c ia s a si mp li c d a f or m al , a do pt an d e l c ua dr o c om o i ni c e le m en t g eo m e r ic o e li m in ar o a s m i sm o o s CQ mp usvo de gr 1 0 r e s p a r r e fu g ia r se .
jamas se a pa r de os p r es up u es to s b as ic o elaborados p o e l g ru po . Asi, t od a u s c om p os .i c o ne s s o asimetricas, pero co g r a n s en t d o d e e qu il ib ri o L o s colores utilizados on lo 105 neutros primarios las forma so rectangulares cuadradas.
S im i a r e n s u c on ce pc io n p la nt ea m ie nt os , a l S up re el m ov im i ma mo n 6m b r d e N e op la st 1c is m o A l g ru p D e S t ij l , constituido .eb 1 91 7 p o P ie t M o nd ri a Thea D o es bu rg , s e s ur na ~dan IIiaS tro:de otros artistas y-arquitectos, ~ IM 1
M AL E I C
Pintuta suprematista. 1916.
Amsterdam. M u s e
S t ed e li jk . En sus primeras pinturas
s u pr e m at is ta s , M a l ev i c introduce formas
cuadrangulares r e ct an g ul a re s l ig e ra m e n t perspectivizadas. La proliferation de tales c on f g ur ac io ne s s ob r ~ s up e rf ic i b la nc a d e l ie nz o
junto c o l ' e xt en s g am a crornatica ,em;pleada, c on tr ib uy e s ub ra v a el c a a c e r d in am ic o d e a s composiciones.
d e M a n i ii e st o d e l S u p r em a t is m o , e n 1 91 5 K as im i M a le v c h d i c on oc e a s e o a s me
P IE T M ON DR I N : D J i I I p l J s l d o n en rojo, amarillo uul. 1939·1941.
p ub li ca c o n el ar st us
L o nd re s T a t G a ll er y . E ! r ig o d e a s c om p os ic io ne s d e l n e o p la s U c is m o 'de M on d a n e s u n de las caracteristicas fundamentales os que a n a fe c a n a s f or ma s colores c om o e m p le ad as , M i en tr a e l a rt is t p er te ne ci e a l g ru p D e S t ij l
mentar. v an gu a d i e fe c u a Tras o s p r m er o c on ta c o s c o Mihail Larionov N a t a li a C o n t ch a r o v a e n 1 90 9 os q u e ne s p ub l c a o n e l N a n i t ie s t o R a y o n i s ia , q ue da b a bo na pa ud de ma de va or Pa mo vo fu demasiadaardua ue hu mp Ma vi pa mp nt Ru n tu r
.1
45
I.
THE
GEORGES VANToNGERWO: Construcci6n de reJadoDe$ d e v o Iu m e n 1921. Nuev Y o rk . M 1 J $e ( l d A r t Modemo. estructuras geometricas en f o rm a s p a ra le J e pi p et ia s s e entrelazan en e s t p i ez a en m a de r d e Vantongerloo. P oc as za na s d e vacio alternan co l o s v o h im e n e s l Ie n o s , p e r s o s uf ic ie n te s para allgera el conjunto. La m a d er a m u es tr a un trabajo Iiso, dejando de talla pulido d e sc u bi er t l o s v e t ea d o propios de material. Elcolor e s e l n at ur a d e m ad er a
V A N D O ES B UR G :
1918. Basil~ F\mdacl6i1 Emmau,ue Hofmann .. L i n ea s n e gr a s d e i de n ti c g ro so r i rv e p ar a f or ma r u n retkula de clar caracter discontinue qu destacan - s a b r e ' un fondo homogeneo en.blanco. La abstraccion g e m n et ri c a c u lm i n a e n e st e tipo-de reallzaciones nooplastidstas. e n qu el r ig o e s la caraderistica f u n d 8 . m e n t a L La teoria expuesta e n l r ev is t D e S ti j pqr Mondrian Va D o es bu rg , e n f or m a d e responde, como Mairlfi~. es t 6g ic o , e s severidad tan ,pcu~da q u e s e p la n te a en la pintura de e so s d o s a rt is ta s n~.
L a d e n eo p s t c i p ro n s e d if un d e ro n n o s o p o H o a nd a n o a mb ie n e n Alemania, g ra c o s c oo acos co B au ha u l a - te or ia s p ub Ji ca da s e n la revista De Slijl. La v o u c o n d e o s n eo p a s e is t e s m a a d p o la me ma r ea li da d c o o bj et o d e e st ud ia rl a d ep ur ar l p ar a l le ga r p ro gr es iv am en t l a a bs tr ac ci on , E n e st a c or r e nt e l os ar s ta s m in a od q ue l q u p ue d o us id e a rs e As], p e f lu o d e m od o q u p r v a e zc a 5 61 0 1 0 e le me n a l a ba ja n u n c am en t c o f o m a goometricas regulates d e l in g u lo s ue mp primarios ma un b l an c o 105 r ie u tr o s lasimen eg ro . E n Sus c om po s c io n ma e cu r m a rc ad o s en ti d d e equUiy,si mb go br o g a ,d o p o c om p n sa c o n d e f o m a colores. P ue d s t b le c s e q u el g ru p d ej o d e e xp er im en ta r c on iu n a m en t h ac i 1 9 2 8 , a fi o e n qu V a D oe sb u nr od u v ar ia nt es , c om o p o e je m pl o l a l in e d ia go na l e n 46
'Sus pinttiras. P a M o nd r a n m uc ho ma s e s c to , f u u n c @ nc es i6 i1 .q u j am a h ub ie r d eb id o p er mi ti rs e E s ema tra;j·oconsigo discusiones n o a rd 6 e n p e c u n eg a
v a m en te e
lala~o de
E I e wu lw r Georges V an to ng e o o do do ob ma
qu
h ab i
c om en po
. m od o d e e s ta r c o nc e bl d as , r e cu e rd a n a lg u na s p i ez a s c u 'Distas, d e ri :v o .h a d
geo:metri~.
Q u iz a l a a re a a -q u e fe c u a a n Thomas':Rietveld
l a e s eu l tu r a
a b st ra c ta d ep u ra s fo r m a
n te re sa n d e g ru p h o a nd e f u Cerrit en el nb a rq a e c o nk o }l 1. J. Pieter Oud, S u s e o ns tr u cc i on e s 47
p er te ne ci en te s a l periodo n e op la st ic is ta , s e c ar ae te ri za n p o u r a cu sa d d go rg eo rn et ri c un pu sm e xa ee r b ad o q ue , d es de e e xt er io r permiteconectarlas-con algun a o br a racionalistas, L o si nt er io re s d e s u v iv ie nd a e s p in ta do s c o c o o re s p r m ar ie s mu mu hausiana.
M A R C E D U C H A M P: ' Rueda dehicicl~tiJ..,1913. N u e v a Y o r k MUSllO Me Modemo. En r e ad y m a d e Duchamp descontextualiza un varies elementos para ceujugarlos d e u r m od o m s os pe c ha d o D e e ll o resultan nu evos signiflcadts q ue , d es d l ue go , n o p os ee n na on co
m a ~e m t ra di ci on a d e en nd el ar De ah qu
e l "p ' ii p i D u c h am p a d e pt a r l a· )i en o m in a ci o d e aritfirlfsticaS pa refemse
Dadaismo uevo ill, O.dO de conC:bl·r. ,Ii obr~ d e a , su ,e c o e l r no v ir ni en t d ad ai st s E I a rt is t dada, l uc h c on tr a t od o p r e v i a m e n t e establecido, prop ug n u n c am b p ro fu nd o solo-en la a pa ri en ci a d e o b je t o a r ti s ti c o en s in o e n Ia'Conceptionde:l mi mo No n.
I·',"
F R A N C I S P I C A B IA ; NOllia. 1 9 17 . P a ri s C o le e ci o T z ar a E n e st e o le o a pa re c
uno de
l o s ~ x t r< ' l. t i. o s e imlll'1es
m~c~nism~sprototipicos de
I a e st et ic a
d a d a is ta ,
E n g ra n a je s , r ue d a s tuercas ccntiguranmaquinas qu no cumplen ningunafuncidn q u e p o r c o n si gu i en t e c on st i t u y e n
i ro n iz a c io n
l o a va nc e
n a d i f an a
s o br e .e l prQ~O
tecnica,
s'U.$ rea1izaeiOD,eS.
4.9
e ie ct u6 1 a m a s s i! )i ul a p ie z a q u e- ja m as .s e p ud ie r iinaginar, cenocida c o e l n om ll re d Merzbau; Se t ra ta b d e u n a c o ns tr uc d 6 e n m a m pQ s t~ ri .a ,, ;m e zc Ja d ac o n z o na s d e e n blanco.en l a q u e Schwitters carton; o dp el lo en ca la d i b a' S it ua n d o :' Ji 1 eq u @ J 1 0 l e m en t o q u e l e re c o rd a b a sus mejores l ! f i na l p r e es ta bleddo. Durante ja.::g_uerra,-enun bombardeo, se destruyd soloquedan (otogr.ifias de esa espeeial realizacion qu p p s l sola justffrca n u ev o - q u c o m p or t e l D a d a is m o . E n C o lo n i < te tu a ba 'M a x E r ns t q ue , m a s t ar de , s J~ J ia u inventana riumero~ t ec ni ca s a r lamoso artista s ur re a tistieas. La r a p i < l a difusi6n d e D ad af sm o s e d eb i l a p ub li ca '
K U R T ~ H W l 'I TE R S : espijo. 1920. Paris. Coleecion_ Tzata.
EI
,SObre·una superficie de'lin espeio d is po n eS c hw i tt er s u n c o m pl ej o c o ll ag e f o mi ad o p o r . p ap e le s d e d i st in t a c l as e s fuigmentos de ceramica, te,I¥;llojas ramas, piedras, - e t c e t e r a ; j un t p in tu r a l
oleo.
prinoipalaportacion
d e e s e ar t s t a le m a f u L a de conseguir co la tecnica de collage, 'composiclones atac va
y a d ac e un mismo tiempo. P e la gran c a nt id a d d e o br a e te c tu ad a s co ditha tecnica, cada r e al iz a c ie n p o s e un marcado caracter individual, f l uc t ua n d o e n tr e s o l uc i on e s totalmente abstractas otras e n a s q u s e a d v ie r u r d es eo d e vo ca r u n c ie r figuracion,
50
n id o e n a la , h a qu g en t e be la b Y s p ro du c i a l a a l ga r ab i a impensables, Aunque l a v i d d e l c a ba r e en S ui z n o f u d em a s a d e sp i d ad a y a h a6 t o n do y,co t ie m po , I le go a p o se e r u na s c ar ac te ri st ic a m a y definidas. E n t od a a c i vi da d d ad a s t d eb e y er s u n acto de p n w O ' memento d ad o p ue d p ar ec e ea on qu nq en c a re n t d e f m al id a d tiene c om o m e t c on Se gu i u n conc i en c i ac i o n p o r p ar t d e l o s E s m u d if ic i e n e nd e e lm ov im ie n d ad a n : h ah e I le ga d c om p re nd e p er so na li da d d e T za r E I . pr op i concepto dada f u h a a d p o T za r a l mo s ie mp r m im tu vo - a la br i u n d ic ci on ar i p o l a e tr a- «d • . n o p os e n in gu n signill· POT ese motive. la'palabradada c ad o T za r v a m a s a li a a l a f r ma r q u e l D ad a s m nunca n da me n en or na C u Dada as que u n a p r o te s ta , La d if u o n d e e s m ov im ie n no h iz o e sp er a m u y p ro nt o h ub o f oc o m p or ta n e s d e m is mo . e n d is ti n a s c iu da de s d e A le ma n c om o B e rl in , H a nn ov e y -C o lo n ia , E n l a p ri m er a t ra ba ia ro n l o a rt is ta sR a ou l H a us m an n s u c o m p an e r H a n na h H o e h e f ec tu an d o obras m u n ' e re sa n e s a n e n e l a m b d e col/age c om o e n ! !I d' e fotomontaje. U n a rt is t v e rd a de ra m en t i m po rt an t fu K u r S c hw i t t e rs , c u y o col/ages, l o s f a m o s o s Merzbilder, se distingue po~la incorpota.-cion aI M u d o d e la p in tu r A e l o m a te rW,es d ed e$ ~c ho J P o o t p a e , e n c a s a d e H a n no v e
R A OU L H A US M AN N : Cabeza
mednica.
1919·1920. B e i - J i n .
Propiedad de artista. C o ns tr uc c id n d a da is t e n l a qu pone n it id a me n t d e manifiesto el desprecio;e i nc 1 us o e l r ec h az o d e la mciquina de t o d o 10 qu e l l c o m p o r ta . H a u sm a n n toma un cabeza d e m a n iq u l e n m a d er a ironicamente sibia en e.Ba elementos destinad05 mellir' el asi coefl.dentemteleetual. como la capacldad'mental h um a na . S e p e s ig ue , p o tanto. qu el espectador efexon
e n o rn o
d e n e g at iv o e n tr aD a e l -progreso"
qu
do
d e d iv e s a
Sehammade
sabre todo
M A RC E
D UC H AM P :
n , Q v i p u e s t a a l d e s l1 u d Q par s u s o lt er o s (E grtlH v i d n o ) . 1 9 1 5 -1 9 2 3 . F "t la de lf ia . M u se e d e A rt e
Bsta s in g u la r p i n tu r a d e g ra n f on na t e fe ct ua d s ob r -isoporte de v id ri o c o o le o barniz
p l om o d e rr et id o ,
constituye unade las aportaciones. ma osadas de t od o € la d d el si gl e x x La ieonografia de la N ov i e s sumarnentecompleja s id o o b je t o de estudio
ha
po
part de..d iversos tratadistas . qu e- se .h a b as ad o p ar a l a multiples interpretaciones . p as i bl e s e n la notas escritas p e e l p r op i D u ch am p , a cu m ul ad a e n s u f am o s C a j V e rq e
52
e v s ta s e n a s q u d es ta ca n D a d a D i e C a m e r a W o r k . Esta ultimaestaba dedicada fotomontaies
. ap a re c ia -e n
N u e v a York.
d en tr o d e l a c or r e n d ad a s t M a n R ay , F ra nc i P ic ab i Marcel La b r d e M a e l D u h am p u ed e o n d e om auen ca pr ur or d e D a a i m o S u r ea d y m a d e objetos ya me v o c io n m un d a r 1 91 3 f e h a qu nc r ea li za r s u f am o s R u ed a d e b id cl et a. ) C o ns is ti a e st ae n un u ed a e x a id a de s u c o nt ex te , la bicicleta, coloc ad a , e n p os i o n n ve rt id a a br e u n a bu re t b la nc o La descontextualizacien de un objet.o implica la reels lo n d e m ls me , t an t n lv e f or ma l c o m o c o nc e pt ua l Surge Ia posibilidad de dotarle va multiplessigready madesupusounaverdadera n if ic ad os , p o 1 0 r ev o lu ci o e n e l t er re n a rt is ti co .! O tr o o bj et o s ig ui er o la u ed a e l Ilrinario, el Porta botellas,
a br an z e la rt is t
e st a r ec og id o p o c o ng r a a c ie rt o La m a s f a e s u n de l a s p r im e r a s p in tu ra s e n q u Miro d e m u es tr a s e n or in e c a p ac i d a p a r a d i st r ih u i r equllibrada:mente el espacio pictOrico. Resulta especialmente interesante s ub ra y a e l heche d e q u e pese it la aparente ingenuidad de la obraesta e s m u c or np le ja , t an t c o m po s it iv a c o m o
J O A N MIRO: La masi;t.
1 9 2 1- 1 92 2 . W a s hi n gt o n
Galeria NadoniL Miro i nt ro du c e n v a ri a d e s u p in tu ra s l a c a s de Mont -mig, -cloude
t ra n sc u rr ie r on .m u c ho s d e s u s p e ri od o s d e v a c ac io n es , Es particulannente slgnlficativo e l g us t de Miro por representar animales p e qu ef io s c o gran m i nu c io si da d .
A s im l sm o ,
t od o l o a pe ro s
e ns er e
crornatieamente.
EI
Surrealismo
uede se~al.arse c om o f ~c h oficial ,d,etna~imiento de rnovimient surrealistaen P a e n q u A nd r B re to n p ub l e l primer Mlinifiesto Sarreaiista: S i e m ba rg o e xi st e o br a l it er ar ia s d e B r e o n a n e r o re s e s a no , q u c on ec ta n c la ra rn en t c o o b ra s s u rr ea te s N o d e b o lv i da rs e q u e B r et o s u c i rc u l s e a d h ir i er o n ' a t D a d a is m o q u em u c ha s d e l a r ea li za c io n e e fe ct ua da s e n ~J s en o d e esa c o rr ie n t p u ed e n c o ns i d e ra rs e c o m o p r ed e ce so r a d e l a p r op ia m e nt e s ur re al es . 54
EI Sutrealisrtro,'fue
p ri m e
m o m en t
unmovi-
'J,rtientQlitera:tio quecont6 co l a g r; m personalidad de c a rg o d e je f e i de o B r e t o n , guien.,mu-y P 1 : O l 1 t Q asumi6 logo ae grupoJCoI!lo quiera q u B re to n r ea l z e s u serviai ,militar en 'elHospitiJ:1de Nantes, en el area destinadaa lo_~~I)/e~s_ mentales, exist:ian toda tina serie de terapias 'P~uwana:~ltleas- u e e e a n f am il ia re s Po otraparte, ha b l s e~ U 1 do 1 ;a lg ~ n o c u rs e d e m e d lc ln a e n l a S o rb o n ,c~n9Cla l a o b, ~ de ~eud, relationad'a c o n l a in t e rp r et a q o n d e ! o s- s qe n o s· . as lc o m o ' l i 'i S te c n k as 'd e l p s ic o a na l is i b a sa o as e l a a so c ia G io n l i b r d e i de as .1 Io d a e st a exp';
~.
55
r ie nc ia s c on st it uy er o u n. au te n i co 'p un t d e p ar ti d para s u o br a l it er ar ia s d en tr o d e S ur re al is mo . e e e n el p r m e m an if ie s d ef in ic io n d ad a p o e l p ro p B re to n al Surrealisrno, no s e t ar d e n a d ve rt i cuales o s ele-
S A L V AD O R D A L t Gala
Mmet. ~EIAngelusi 1 93 5 N u v a Y o Mu Arte Modemo. Es mu composiclones efectuadas a pl ic an d " e m e to d c re ad o p o D a i , c on oc id o c om o M e d o p ar an o o .m t en me na EI A ng e u s q u a nt o
obsestonara decada de lo og
h ib ia c po artista, p u ed e o b se r v ar s un reproduccion de l a o b r M i ll e c o c ie rt a v a ri ac io ne s E I h ec h de q u e nc ue n e nf r n ta d un m ag e d i p ue st a d e e sp a d a a l e sp ec ta do r e n p r m e e rm in o r i h ac e s in o r e pr o du c i e l e n fr e nt am i en t dos nersonales de Millet.
56
de
Dali a no s t re in ta , A I
=m os qu fi de gi de di ho m ov ir n e n o .I l d ef in ic io n r ez a d e s ig u e n m an e a : « A ut om a ti sm o p si qu ie o pure pot el cual algulen s e p ro p on e e xp re sa r v e b a m en te , p o e sc r d e c u al qu ie r e a d e p en sa m e n o . otra manera, el f un c o na m e n D ic ta d p o este.iiltimo, ui nor ma razon, preocupac io n e s te t ic a omeral.s] ~E on u nd am e ut ma mo un m; ov nt d e n co n c ie n e , g ra c a s a l c ua l s ur g a n p oe ma s e n a vo s obras en prosa, vertiente literaria] Mi tarde, p ir r o re s e sc u t o e s a p i ca ro n el n is m m et od o para realizar su composiciones, ~N bs nt br ur s e a dv ie r e n d o p o b ie n d if er en c a do s D e u n a do , e xi st e a rt is ta s q u p re fi er e d ec an ta rs e p o l a a p i ca ci o de automatismo p u o , m i n t ot pi qu siguen u n v i Iigada a l o ni ri sm o ]. En tr e l o prirneros d es ta c A r1 d M a ss on , q u e n y a e n 1 92 4 e fe c u ab a d ib u papel, Po ut ma o, um ob g en e a l s e a ta b d e c o n po s c io ne s a bs t a c a s d o a da s d e g ra n a gi li da d d in a n i m o q u e xp re sa ba n u n e s a d animico de- g ra n e u fo ri a Pero l a a po rt ac io n m a s i nt er e
de Ma 1a on uy ma nt a re n q ~ d at ai i (;Ie I a s eg u nd a m i de a n o s v e in t e q u e~ ;P ' !l e. de n cO h s id e ra rs e c o m o p re ce de n te s d e c ie rt a r ea ti2aCLQIlt,lS. orna mu po Es o b a s s ur g a n c om e e su l a d d e a za r a c u an d d ir ec ta m en t e n e l p ro ce s c re a v e Asi, M a ss o c o o ca b e l s o d e ia b a c a e a b e l m is m p or t f i tela a b e l s ue l cola, para, rnastarde, espolvorear la superficie c o n a re na . lo lugares donde.habiacola, l a a re n q ue da b pegada f o m ab a u n c ap a d e u n c ie r g ro so r q u c on t a s a b co las. Z O O i l S pintadas p os te ri or m en t p a el artista. tOtro de l o s p i nt o re s qu tambienactuaro dentr de €o terautornatica, p er c s i l le va r su trabajo l!linG~ tan dependientes d e l a u to m a ti s m o , fue Joan MirCf Pa El artist ,cata:liin se habia afincado m is m a fi o de la p U prme ma y, mu o, contaet6 can elgrupo d e I it e ra t o artistas d e i de a afin e a l S ur re a m o H a q u e ne r e n c ue n a , e mb ar go , qU!!. ~o aquell epoc Mir6 habia ya a n s o ciergUilj proPIO que, por consiguiente, a do p mo p~n~ura. E s g ui z o s b j o s d e n c o n m ie n mbOll~ na de xt di pi m en s e na le ~ d e o s anos t re in t d on d m e jo r se percibe 10 sll~l de Mira.
S A L V AD O R D A i mllf ttilthador.
Elgran
1929.
Colecci6n particular. La e x t ra n a i c on o g ra f f a d a n ia n bo da en ca ma mo To un serie de simbolos tiilicos a pa re ce n e n e st a o br a u nt o e le me nt o an . ea ra ct er ls ti co s c om o p n ed a s e e l- sa lt am o nt es , a dh er id o la zona de l a b oc a de gran r o t ra , a po ya d o br e n ar iz , qu e s u n a u t or r et r at o del rtistj..Tain b i en s o bs er v a h or mi ga s q u surgen del v ie nt r d e n se ct o T od o esos a n im a le s a p ar e ce n r e e r d am en t m uc h de l a p in tu ra s d e D a i .
57
as arbitral o- la rg o d e t od a s u , qy e( :t op a l As _i , p o ' ej e~ pl o l o e m a d e E~Angelus d e M l 1l e Gli.illetri2o Tell a pa re ce n e n m u ch a de sus :pinturas d e l o a i io . s t r e in t a Po s u p ar t Dali t a b ie n e f e- e tu 6 j u nt o :a l c i ne i lS t a. L u is B u fi u el , elguion pelicu c ~n s d e a d c om o e l prototipo d e f il m s ur re al , Uti chie~ a n i J ( 1 1 Q u . I A:defu'a.s;e x is te n t od a u n s er i de'objetos d e f un c o na m d 's im b6 1 c o de do pa Da en os qu el fe s ea dv i er te iS U IJ eC :u li a m o d i r6 ni c d e c om p re nd e c rf ti co , e on si st en te 'e n ri
A N D R M A SS O N : Caballos a tJ J ca d os p o r p e ce s . 1 92 6 . Paris. Colecclon particular D i re c ta m e nt e i nf lu id o p o r c ie rt o p a rr af o s d e l o celebres poem a s d e Lautreamont, L o s c an to s d e M a l d o r o r , M a s s o e f e ct u a unaserie de obras, en l a s q u e t em a ti c e se nc ia J e s u c h t er ri b l e e n tr e p e ce s tiburones 'I otros seres. c ru e1 da d s e m a n if ie st a e n l o e gu er o d e s an gr e q u surgen POT doquier, . a m o d o de.goteados .automaticos lapintura.
a so ci a
~ II ). ag en es d e
' o t f a s qu"!! ~ ~ r n ~ n (i'hses,ya~e~te
Otto a r t i s t a ya i ng R d e manera mi v i COITeS-PQncl.~,eS ax Ernst. La aportacicn na i s a . d e o ri ge n a le m 'a n i ns ta la d e n P ar is , r es id e e n ' ha be r a p c ad e e l collage d e u n m o d c om p le ta me nt e distinto como d e a n o s c ub is ta s E n u s collages E r ns t i nt e ;gta d e manera o s p ap el e q u r es u t ab a i mp os ib l d is t ;i ng ui rl o s : d e c on te xt o p in ta d e n q u l o h a s it ua do , P a Ernst invento e l p r oc e di m i en t tecnico on parte., c o o ca r b a e l soportesebre de (rotfirge, € o 1 s s t n t e l g J : re ,h ab i d ( p in ta re le me nt o d e t ex tu ra s g ru es a c l f e r en te s c o la f 1- ni li jl a d e q u a l f ro ta r s ob r e li a q ue da s s t t i p c i . d t ee s u t ra m a v is ib l e n e l o p o e . G r c ia s nita, a s o b a s c l E rn s p os ee n ' un a c al id ad e t ex tu a e s degl'iln sntileza m u y d if ic il e d e s up er ar . s e c ar ac te ri z s ie m pr e p a El l en gu aj e a rt is ti c d e u n m an te ne r f ie l ! = o f p U S s ig ni co , a s tom ma c a d p r ef e re n ci a PpT los e ol or e v iv o s puros, s ob r t od o primarios secundados, t am b ie n n e ut ro s La esquematizaelOn d e s u p er so na je s u n s en t d o e sp e a l p o p l s ma mo mi mo me on sus realizaciones La v i o n c a e s r ep r s en t d a p a a r s ta s c om o R en e M ag r S a v ad o D a T a mo p ec ia li za ro n e n p in ta r c om p os ic io ne s f ig ur at iv as , a te n e n ma ma m am e impactantes, Ma or me de m a s d is pa r mo va bo fe mo D a e n c am b a , p re f a do p a r d ob l f ig u a e ta p s u e a s t q u u b d es d 1 92 8 h a d ie z n o d e sp u es , a p ro x im a d a m en t e ~L g ra n a po rt ac io n d e D a a l S ur re a i sm o f ue , s in du d na on d en om in ad o m e
58
co
M A X E RN ST : EI e1efante d e l a C e le b es . 1921. L o n dr es . T h t GalJery.
La o br a d e e po c d ad ai st a de Ernst no se diferenda en absolu realizada d ur an t l a etapasurrealista. los temas ni las tecnicas v a a n P o e l a n o e n q u esta r e al iz a d a e s t p i n t - u r a c o rr es po n d a ii n a l p e ri od o dada. E n e ll a u n g ra n forma, similar u n e le f an te , o c up a practicamente toda la
superficie. E l t r at a m ie n t dado ill a n im a l h a c que este
p a re zc a u n a gran mliqulna
s i n f u n c io n a l ld a d determinada. So caracteristicas de Ernst las m u e re s ro qu aparecen c o g ra n frecuencia
'1
a rg o d e o s a no s v ei nt e
c o r es pe ct o al § u mo no ~s m ov i mientQ ipe nd de os pa mp s~ el mun~ es un de sus cara~!eris? n' 'A iales n t b uy e gr n, me do ,. facroreS. POT un lado A n dr e B re to n p ~r so na lm ~ nt e , 5 e n ideelogia s ur re al is t p ub li ca nd o n u .....,"'0 eu ,'s ~e"'ls-tas'como Le'surrealisme au servic re vollltion pNir;otqw~,.a p a q u orgaruza a c o s c om o c ol 1£ :e r. en ci as , l e et ur a d ep oe m as , ~ X po sl cl O ne s e tc . E ~ 1 :a ti no a m er ic a" p @ r e J¢ l) lp I6 , e l m o .v l m le n to .~ u rr ea l c o nt o ' u' m e ro s iS L t nO " sa d ep to s p a rt i d e l o a no s c ua re n ta . " h Q tr o f ac tf l d ec i v o f u q u m u c o s ~ r e ~m pe os qu e cl pa uhabfan m ap te n d p c o a e c a 10 .rreaJistas emigraroh d u a n S eg un d G ue r M u nd ia l U T I , ' € I~ m an e1 f q ue e S u rr ea li sm o t am b ie n s ee xt en ~~fflj
REN MACRrITE E1 j ug a do t s e er e to : 1 92 7 .
eoleccion M ag r
pintores
particular. es un de os
d es ta ca do s d e l a
Vi o D ir i c d e l S n r re a ll sm o . E n s u p in tu ra s seasocian elementos procedentes de a m b t o d iv er so s c o e l o bj et o d e c on se gu i composiciones en las que 10 irracionaladquiere un s ig ni fi ca d e sp e ci al . T a nt o l o c o lo re s e m pl ea d o c o m las actitudes d e s u p e rs on ai e p ro d uc e n u n e fe ct o d e distanciamiento importante co p ee t a l e s p e e tador.
60
H an s A r de qu on 10 seno s ur re al is ta , s e d is ti ng ui r e sp ec ia lm e n t p o t nc o rp o ra re l a za r e n s u o b a . E s a , y a s e p ic to r c a b ie n e sc u u ra s m od o ve ma pi da po fo de fi ur ne bs ct pe na n" nc us or vo cottfiguraciones biomorficaSll A r r ea l z e a rn b e n e sc u u ra s e n m e a l e n p ie dr a d u e l Mu fu on os ue do pr fu da m en t p o o s p la n e am ie n o s d e S ur re a m o a dh i e ma mp m ov i mi Es Kl Pa Pi C om o p ue d a dv e s e r a d e d o g ra n d e a r a s d e p re se n s ig lo , c uy a o b n ad a posee mu nt fi de os fi ve ni os nt mp ne ma ca po ci m ag i c i r n e n e l c as o d e K le e d e v ad o d e S u r ea i m o pa .u on pe o rm a d e m en t nc vc o nv e . xo s e n e la c o n c o P ic a s o q u c on ec ta b c o a s n te r p re ta ci on e s s ex u al e f re u di an a s As c om o e n e la c 6 n c o o t a s e nd en c a s d e a s p r n e a s v an gu a d ia s s ab e a un q u s o s e d e f o m a a p o x m ad a f ec h d e c on c u s o n
N o d eb e o lv id ar s q u p re c s am en t a lg o d e e sp in t e vo h c ie na r o de l d ad a p re se n e n e 1 S u r e a s mo , f u da po u nd a v a g u d i En e l ln f o .n : na l is m o e u ro p e o e n e l E x pr es io ni sm o a bs tr ac t r i0 rt .e am e ~f Ga n E ix is {e h m u ch o e je m pl o d e p in to re s e ~u l 9 re s q u de gi ur nutrieron o m p un t d e pa n n um e c1uSQ to-maroa bles o sa da s t ~c ni ca s l a r ea li za ci on e d e c ie rt o a rt is ta s del Surrealis-m:o' T ! J b . d d e l o e je rn pl o m a s n ot or io s d en tr o ~e ambit!) e sc ul to ri c s ur re al is ta , 1 0 c o ns ti tu y e e l I ta li an o Al G i n om e u ie n di nd Pa on c on ta et 6 c o e l c ir cu l a fi n a -B re to n E n s u p ie za s. es cu l t ID r iG a s d l o < i n o s v e n t vi vi ul c o c ie tt i m a nl fe st ac io n e dearte p ri m it iv e . E n g en e ra l t od e l o S l. \r re al ls ta S e xc ep t D al i s en ti a g ra n a dm ir e c io n p a a s o b a s d e o s p r m i v e B re to n e g a co le c e i an a rm a s lt a ra s y t a ll as n e gr o -a f ri c an a s oceanicas. En vo uc Clacomettipuede a pr ec ia rs e u n de da da ve t ra ba ja r 10 b ro nc e e n f i is a cu sa d no : a la f ga d o s f i la m e n to s , pard l o gr a r c o n fi g ur a ci o ne s q u e i :e p re se n' ll in se re s h u m an o s ma Su mn ma b l e n l os -e sc u t or e d e l a u lt im a s g en er ac io ne s
c on s r uc t v i m o
rUS
i .b i e , e n, u r i p r in , C i P i O . , e c on st ru ct , i vi sm o c a T at l n , f un d o r ba ne x i6 n c o a sv an gu a d ia s r us a n ic ia le s c om o e l S u prematismo, a rd e e n 1920, uj o no c de mp Ma vi h, Vladimir T a p er o l o p la n e am ie nt o s up re m at is ta s e ra n m u y d is ta nt e d e l as lw n ce p ci on e c on st ru c ti v is ta s La p os tu r d e T a l i
A N T O N E P EV SN E R CODmucci6n en espacio.
1 9 23 : 1 9 25 . L o nd re s T a t Gallery. P ev sn er , d if er en ci a d e s h er ma n G ab o e li g - pa r s u estructuras. tridimensionaies el metal. Tratado de diversos m o de s
y a s e p o p la ni :b .a s
b ie n p e f il am e nt os , P e vs ne r o gr a e n s u construcciones: o tr ec e u n n oc io n d e l a d e- . espacio bien distant e p o c a s anteriores, M u ch a d e s u o b ra s _ P Q se e n u n marcado c a ri cl e r a e ro d im i m i co , d er iv a d d e l a p er fe ct a e on ju ga d6 n d e fOllQ§S g eo m et ri ca s r eg ul ar e irregulares.
e st ab a m a rc ad a p o r I I I e nd en ci a b us ca r l a renovacion ar t is ti ca , p er o s ie m pr e e n f un ci o d e m o vi li za r a , l a ': asas De m od o e n a i 1 92 0 T a s u s s e gU l d a :e s -proplignaron industrial, oponienva de de di ei d ol o I a e re ac le n a rt is ti ca , c on si de ra d c om o u n m e r estilia b ur gu e a . L o s constructiviscOnSecuencia de tas p en sa ba n q u l o artistas d e bi a d e di ca rs e l a ~ c ti v i dades q u e f u er a v e rd a de r am e n t u ti le s para I~ ~oc.ledad, c om o p ud ie ra n s e l a a rq ui te ct ur a L a p ro du cc io n i nd us t ri al , e l d i se ii o p u bl ic it ar io , 1 ! J i po g ra f la , e tc . -A p e s ar , d e e sa s m e ta s a pa re nt em e nt e h o mo ge ne as , n o p ue d d _ ec . r s q u e e l C o n st ru c ti v is m o f re z c d e m as ia d a c a ra c te n ~t lc a s e n ca m in a da s l og ra r u n e st il o u n it ar io , Q u iz i c o n tr ib u y m e nt e a rt is ta s t a d is pa re s c om o p ud ie ra n s er e propio ,E ,G ooP La q u e' $ 1 e s c ie rt o e sq u e el C o n s tr u ct iv i s m o i n f l~ Y o ~ e m o d d et er m in an t e n l a e v el uc io n a rt is ti c arquitecton ic a d e o s a no s v e n te , h a e l p un t d e q u c re a o n numerosas a so c ia c io n es , c o m o V C H U T E M A S ( T a ll e r r-
tistico Tee.nicq Su~rior), qu prin€ipaj centro de e : K P e ri m e n ta c i an e n R t lS i a ; A S N O V A (Asocia',>ioi'lde N u e vo A rq ui te do s) ; ( S oc ie c la d d e : A tq ui te cl 9 C o n tempor'iine6s), e n de lQ di&eiiQSgnUicos; as para Id numerosos GCiiteles de-propaganda politi_ea, efecq ue · eI C"GnStru€tivista:s, debe s e W a r tuados o r -prineipal im.bito d o n_ c l & l o s d e st ac a ro n f u e ei eIl':wtO1'icoo;¥ladimir Tatlin habia realizado ya en 1919, s u f a m os o Proyedo parq el Moniltnent6 de La Tereera lntemaciimal· qu tanto yuede c o n s i d e r e r s e u n o h r a rq ui te ct 6n ic a c o m o u n a p i ez a e sc u lt 6t :i ca . S e t ra t d e u n a- eo m p o si ci on , b a sa d a e n l a c O l: ij ug ad @ n d e d o s c il in d ro s e n e sp it a i nc li nados que J!Os«n. muchos e le m en to S -e n C { )~ 6 n- 'c o Ja c o nc -e p c! 6 n e sG u lt 6r io o d e lF 'l !l tu ri sm o i ta li an o , N u n c de~,iQlvH~arseque lo~contactos entre artistas futuristas Partir del vangU~I.l:dl~ruS?S hech9, V 1 a . J e reahzadQ po M a nn e e n 1 91 0 a R u a .
.NAVM.CABO: Consl1Tlcci6n 111iea1. nueva-concepcion e s cu lt or ic a d e Gabo se earacteriza por considerar como factoresericiall aereo. Gracias a J' em p le o d e m a te ri al e D U e v o e n e l mb or mo p ue da n s e e l p le x g la s e l II)!loo, Cabo consigue p ] en a m e nt e s u s p r op e si to s , S u e st ru ct u a s c on c b e e l e sp ad o e nv o lv e nt e c om o part integran te de la propia no piesa, h as t e l punto existir d i fe r en d a a l gu n a la h or a d e v a lo ra r e J espacio
vacio e l l le n o ,
63
62
P A U \ . KL E E La Villa R. 1 91 9 B a si le a • . M us e d e .Art •.
So muchas laspinturasde K . le e d ed ic a da s a t er n a embargo, en pai~jistico,sin nibguna o t r a p a re c e .u n s n i ; i l O del alfaheto rnagnificade,
como ocurre en
Suited
1'1_
e st a o br a c -o n laletra uR'. ai-conjl,mt l.\ Esth;onfiere caracter especial- quecorleet;a', en c ie r m od o c o e l li$fflp;
i n l ue nc ia _ K le e n o p 1. )d o susth&rse: D e s a i " e ll e l a _ a tm 6 sf er _ aq u ei rr a oi a I ii :
eomp}jsici6B·,~n'lgia m a s . con
ex~re5ion\sta:.·
O l ro ;; :t rt i5 t q ue , a de m a d e, gi nt o d i e na do r f u u n " . , c - s ? : r i t o r -imp6rtante, ~ s l O ( \ l ~ x , ! n d e r R od ~h e~ kq . S u p r i e r a s, e sc ' -! !t u ra s s o n plez~ a bs tr ac ta s c on st it ui da s p o aros si poi'_ m e di a d e e ie s c ib li cu os . m e t a li c c s c o n e c ta d o se n t r L a r en ov a ci o . pr of un d a se deJ)i6 los h er m an o P ev s . n e r A n t oi n e N au m u e Ca o. Esos do ar as m an t v i o n contacto contlnuado co e l a rt e de resto d e E u ro pa . N a C ab o estul o p in to re s - d D e b la u e R e i e r d l e n M u n c h junto para P a r i s . Su primeros trabaios.esta f~ b a s e d e m a t er ia l e chados-enIslf s o n c o n st r uc c i on e s d if er el 1: ~~ ~ T ra s l ns ta la rs e d e n ue v' oe n R us ia .e n 1 92 0 p u; ~ b lk Q e o s u h e m an n A n o i e e Manifiesto Realista en-el de ·su, que' a : p a t e c . e n c la ra rn en t - r~ f le ja Q .( ) l os pr in ci pi o ' es cu lt ll ta . E x is t u n p re il ?1 'e nc ja :- en {e lJ a p o l a f or ma s a bs tr ac ta s p .o r l a v a o t 6 n m U espacia, tiempo c re o Ia iuz'. A te ni en do s a dk h' os 'f un da :m e nt os , __~n:1920 h i. p rl m ej ao b r e sc ul to ri c c o ns id e ra d a cimitica:, acero, q u v ib ra b g ra ] L j e- s s t ra t ab a mi cias u n pe q ue fi o motor e le c tr ic o , c re a nd o u n v ol um e n de caracter L a n ye c o r d e A nJ o n e P ev sn e c om i n z a lg o m ~~ : t ar d q u la d e s u h e m an o p e o , has e da c 6 n d e m a n if l s t c i d o a dq u e r y a unas c a ra c te r is t ic a s b a st an t e claras, S ib i br os ve l a p o st er io r silo es d em ue s a de ma s c ua n n ve n v o Co ne p er f c ie sc on st i u id a p o f in is im a s v ar il la s d e b ro nc e ma va mo P ev s escultura su . m a x i m a o r Sa e n I ii .q ,o nc ep ci 6 a er e d e s u o br as ,
L a e sc ue l
la B a u h a u s
aUDpu nn ui que I l . si tu ~i 6 d e i nf la ci on . e ! A le m an i e r a bs e luta ma v rv i rmsefu un ma mp B a u h a u s . Se.debeal arquitectoWalter xx Gra· K u n s t h o c h s c h u l e (Escueia de .i Be Ar Es de Ar ur q u s er i Ill.Bauhaus. Su primera e d f u Ill.ciu· ar d a d e W e m l d e d e 1 91 9 b a 1 92 4 e ch a q ue , d e bido agrandes desaiustes econemicos se despidio jo C om e un proresqres d e I ll . es c ue l afio as a rd e e n Dessau, el segundo p e e do d es c ue la .d sI a B au ha u E n _ e t a c iu da d r na s e cn if ic ad a q ue ' Weima_r solo. se ·hall~baa
Be n,
B a h au ~ d e a r o l
programa de
p l n am en t
a mb i o S
T e ni en d o e n cu en t a talleres d e l a B au ha u su gi on od p o d e d i e i o s f un c o na l s ta s p a as vi v i e nd a s + p a pe l e pintados, t ej id o e st am p ad os , l am p ar a . : qu aiin ma m~ muebles, etc.actualidad - pu nt o d e r ef er en ci a para o s m a actuales o s ad o s d i se n o p ue d o mp ro ba r ha q u p un t f u m po r a n a po r a c o n b au ha u a n P e o ad em a h a q u e na l
W A L T E R _ G R .O P l US : E i/ fR d o -d e J a B a uh au s . 19-25·1926. EI c a ra c te r r a ei o na l de .la construcci6n se advierte ya en e s r uc t r ag l b a de - ed if ic i d e 1 < 1- a uh a u . •
V o h im e n e s d e p l an t a
rectangular s e i n t er r e la c i o n a n p a r r e fl ej a el caracter interdisciplinario de la escuela Pensada para diversas funciones, la a mb ie n u n Bauhaus p o sentido global, q u e h a b ia . d p la sm a rs e e n el aspecto de
e d if ic io . D e e st e m o do , e s t a importan te l a e xi st en ci a d e b lo q ue s d is ti nt o p a r cada u n d e l a f un ci on es , como la presencia d e u no s pasadizos qu l o s u n er i t ie nd e m o s tr a r l a wluntad de integiacioJt,
66
pr mp Ba h au s f ue ro n artistas m u c on oc id o q ue , e n g r m ed id a on ye nf ur va 10 f un c o na l B a n om b a r J oh an ne s e n O sc a S ch le m m e r , W a s si l Kandinsky, Paul Klee, L a s zl o M o h o ly · N a g '1 Al mp qu vi ' ro n s u ensefianzas. Q u z a e l p la n a m n t m a e vo lu c o n de od a po r a d p a B au ha us , d e a nd o d e a d o s s u a do s fuera Ia' pi gr ma on En un me m om e ma mn r ea l z ar i d ur an t t re s c ur so s a nu a e s c on se cu ti vo s p er o m a a rd e o h n n n t o du j u n c u p re l m in a s em es t a l c uy a f in a d a e r q ue e a lu mn o e ga s am a r a rs e c o o s e l m en to s f on na le s d e o d o b t ic a P ro po rc io n e sc a a , r it mo , l uz , s om b ra , c ol o e ra n n b e t d e e st ud io , aI m is m e mp o q u s e x p m en t c o e l e mp l d e o s m a d lv e o s m a e r a le s '1 utensilios d e t ra ba jo . D e1 !5 a m a ne ra , a l c on cl ui r e l p ri me r s em es tr e mn nd e l q u e I e i n e re sa h p ro fu nd iz a d u n t os cu es guenes En f o m ac io n d e a l e r o s a lu m n o d e B a
0tro 'e conh a u s t e rn a n do m ae st ro s u n d e a r e sa n Bn l o d is ti n~ (j s talleres se efectuaban
figuracion.
estindar de US d ia ri o A u n pra-y¢cto's siempre eran feaIizados alumnes sablan c om o s e' 1a br ic ab an in du st ri al m en te por Q _ ! l e .. u n a d e las p r: ac tk a. s c on si st ia pr ec )s am e nt e en las f.ibncas s eg ~ it lo s p ro te so s d e r ea Ji za ci oi i i nd us tr ia :l .l n c lu so , e ! e ca si on es , s e I la ma b o s o pe ra ri o l eo de re rm i n a da s f a bn c a. s Para g u ec ol ab or as en co l' l e t p ro fe sb " ra 1i o < I Ia·Bauha~. Tras l o ~ re s, ai i. o d ee st ud io s, lo s e st ua ia nt e me me que p ro p on ia n l o m a es tr o p a ~ b ~ ne r m ad a carta o fk j qu ac ea aB u~ c ~n Q C1 !I "e n o s U n v _ ez o b te ni d ~ , 1 0 5 a lu lh no sp o d ia n o .? e e aP an . c on tm u s tu a a nd o e n la'elase de proyectos para l o s a r tl cu l o
d~=~~arae ga r
o b e ne r
d e m a s tr o
qU~1a B a uh au s l le v ab a: a
ai . c
e l d ip lo m
IU
d ~~ ~o ~d e
ma n? e nu nc la n Sl
ma os mo ve m, ._ p ue s d e d i e c o r d e c e~ Ha
M IE S V A D E R O E : PiJbeJJon- ; i ! e m a n p a r a la &posiCion UniVersal.1929. Barcelona.
EnJ;i.:adualidad r e co n st ru id o
ha
e L c e le b re -
pa\5e1l6ilrealizado porMies vander Rohe p a r l a e xp os ic i6 n d el an o 1 92 9 S e trata d e u n estructura h o ri zo n ta l c o n t ec h um b r en qu voladizo, e m pl ea ro n l o m a te ri al e t i p ic o s d e l " F u n c i o na l ls m o ,
b i e rr o , h o r m ig 6 n v i dr io . E s a dv e rt i q u t od a interesante I a' pr od u cc a i d e e st e a r qu i te c t e n Europa se basa
en estructura
decaracte
horizontal, mientras queen
o s E s a do s U ni do s M je s d es ar ro ll o s u tan caracteristicos rascacielas.
67
M e y er , q u e d e e m pe n e l cargo b as t 1 93 0 l og r6 ' elevar m od o pr du de ue Ba ha me me En ma se conocid m u e ta pa , q u c ub r d es de : 1930 hasta 1933, mo «nido de b ol ch e vi sm o s. fu e d ir ig id a p o r el arquitect Mies va de Ro Es di pronunciado afio as a rd e e n 1953, mo vo mp G ro p u s d i e n C h c ag o q u la B a h a u n idea me mo vo mu En Es U n id o s a d on d e e rn ig ra ro n u ch o d e o s a rq u e c o s ar ue bi mp do mo f ru c f lc o d e m an e a es pe c a l g er me n b au ha us ia no . EI p ro pi o W a lt e C ro pi u a pl ic o p ar ti r d e I Q3 7 l o m e to do s Bauhaus e n H a v ar d T a n b e n h iz o 10 p ro pi o M i e va Ro mo Seagram Building d e N ue v Y or k e n e l n o n s u t o f Te ch no lo g d e C h c ag o P o p ar te , o se f A lb e d es a br Bl Mo nt Ca d e N or t e l c ur s p re l m in a d e e sc ue l d e B au ha us , mi qu Ch La M o y -N ag y u nd o
i sm o , c om o m o vi mi en t ha racionalista u e n am e ht e v in cu la d a l p ro gr es o i nd us tr ia l en p r m er a qu ub decadas i ni ci a e s d e s ig l x x p re e n f or ma s c n c a e mp a e n a da s c o a s d e a s m d q u i n a s . N o d e o lv i ue op C o rb u si e p la n e ab a s u v iv ie nd a c om o m aq u n a p a v iv i e l h om b e . P o o tr a p ar te , m d ud ab l q u l o a rq ui te ct o f un ci on a l is ta s p la nt ea n s u r ea li za ei on e c o 1 ,I na lt o g ra d d e p er n, do fa d iv e mo p ue da n s et : u b c ac io n e n e l e nt or no , f ac t r e c li ma to lo gi cos, iluminacion n a u ra l e n o s m a destacables,
'.
N e w B a u ha u s Es
mu Ba e n e nd er s c om o resultadodirecto d e nf nc t od o l o r as go s e st il is ti co s e se nc ia le s d e l a p r m e ra s v an g ua rd la s p a c re a u n e s q ue , a u d en t d e a c o na l is m o f u nc io n al is ta , ' po se e u n , s e ll o p ro pi o
~1F un c o na l
mo
e n a rq u e c u r
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~ xi st e ~ jv er sa s ~ or ri en te s a rq ui te c o ni ca s xx d e b e r e co n o ce r s me mi ma mp H am a o na l m o Es p o d e a rq u e c u r p os e n du da h e s de un ob gu da mi de s ad o s ig lo . E n r ea l d ad , o s p re su pu e o s d e a rq u e c .t Su va sigli:J IX a la f m a q u « l f or m s ig u f un c 6 n~ . E s ma mu ns t an to , l a f o rm a s ie m pr e d eb e h al la rs e s up ed it ad a a qu el la , s ur g d e a cr ee nc ia , e n p r m e u ga r EI F un c o na J s m d e q u c ua lq u e r f o m a a rq u e c o n c a d eb e e f e ja r f un c ua l h a p en sa do . D e e s m od o o s e le me n cion p a o s p ro p a me n c on s u c v o c om o p a e je mp lo , a s v i ga p i a re s d eb e s e v is ib le s a n d es d e l e x e r o r mo nt En un ug un na
a pa r c i6 n d e m ov im ie n f un c o na l s t s e e nc ue n e s e ch am en t g ad a a c u a o n d e a rq u e c v ie A d ol f L o os , ua on Mo mo mp m en z ua ~. ur o s d if i o s vo me ornamentales. Omamento delito, La 1908, na de un va nt pr os o m am e nt o e n o s i nt er io re s e xt er io re s d e a s v iv ie nd a e fe c u ad a p a o s a rq u e c o s d e Sezession e n A u s tr ia . C em o e s o g c o o b a rq u e c o n c a d e L ao s e f e j e s pu mo on de qu m ax im o fe or S im p e me n v ie nd o a s f ac ha da s d ed o d e s u v iv ie nd a C a sa d T ri s U I & S c on o ci da s d iv u lg a da s C a s S te in e
A D O L F WOS: CasaSteiner 1 9 10 . V i en a . La a bo li ci o d e t od o elemento ornamental s e d eb e Loos, Un de sus as c e le b re s e s cr it o s O m a m e n t o de lito alude precisament al h ec h d e qu e l t ri un f o d e estilo rnodernista e n V ie n ev o s a rq u e c o s o rn am en ta r e n e xc e us e di fi ci os . L o o p ro p o n u n depuracie tota apunta e v v ia , e b e r racionalismo. 69
L E C O R B US lE R : La c . u a Savoie. 1929-1931. Po~._ Se trata d e u n v iv ie nd a r od ea d p o u n t er re n d e pastes s it ua d s ob r l a c h u d e u n c o li n a n o d e m a si ad o e le v a da , La casa n o t ie n u n f ac ha d p ri nc ip a l E l pi s d e l a v i vi en d s e h al l s ob r 10 p i e d e re e h os , V " i si b le s e s d e _____-- el exterior o q favorece la b ue n v is ta qu e s e tiene desde d en tr o E l c o n ju n t o s e en c u en t r c or on ad o p o u n s ol ar iu m d e f o rm a s c u rv a s. qu e . si rv e n
para
r es is ti r e le m p ui e d e v i en to ,
tan, Tzard s e p u ed e p er ci bi r h as t q u e p u nt o t ra n sf or m o 19 A d ol f L o os e l l en g ua i d e l a a r qu it ec tu r e n t om o P a r u n l ad o ,s e o b se rv a e l e m p l e r ei te ra d d e f on n a c u b ic a a s c om o e l u s d e h or m ig o e nc al ad o P ue r a s ventanas d e c o nf ig u r ac io n r e ct a ng u la r s o n l o s u n i c o e l e m e n to s q u e i nt er ru m p e l a c o nt in u id a . d e . la s f ac ha d as . E l d e f e n so r i m p o rt a nt e d e l F u n c i o na l is m o e s C h a r les-Edouard a n o er e t H a m a d a C o r b us ie r , q u ie n e o s u s a fi o d e f or m ac io n h ab i m a n te ni d c on ta ct o c o t od o s a qu el lo s a rq u it ec to s d e l o c u al e p u di er a a p re nd e r a lg a
D e st ac a e nt r t od o s e ll os : H o ff m an n e o V i en a B e hr en s e n B e rl i y , e n F ra n ci a T o n G a m ie r primerarquitecto q u e p r ov e c t u n a c i ud a d i n du s tr ia l; y A u g u st e P e rr e t q u e f u u n o d e l o p ri m er o i nt ro d uc to re s d e h o rm i g o e n l a arquitectura, La t ar e d e Le C o r b uS i er s e c ti st in g u e p o r h a b e r e du « :i do l a f or m a a rq u it ec to n ic a la as puras esenc u ad r ad o e n s u p er f ic i e l c uh o eiales, c om o s o e ic li nd r n iv e l v o lu m e tr ic o Lo i nt er io re s d e s u v i v i en d as , p en sa do s r ac io n al m en te , s e h al la n d e a cu er d 71
FRANK uorn WRIGHT: C as ad e J a Casa K au fm an n Cascatb. 1934·193",. Pennsylvania. B ea r R Un . La i n te g ra c io n e n eI paisaje es un d e · l a s c a r a c te r i st i c a fundamentales qu ofrece esta audaz o b r d e Wright. Po medic de ·la artkulaci6n
L E C O R B US IE R : La CapilJa d e R o n d J 1f J 1i p . 1 9 5 0 - 1 95 4 .
E n e s v is t p ue d a p re ci ar s l a f ac h ad a e st e c o n el c o r e xt er io r d e I a c ap il la .
estii. T o d e l c o nj un t concebido e n f u n ci o n de c el eb r e M o d ul or . Elemento
f un d am e nt a e n la c o ns tr uc ci 6 e s e l techo de e d if ic i o c o n st it ui d o p o r un cascara d e h o r m ig o n , qu es i m p er m e ab l i so t er m ic o . La l um in ad o d iu r n proporcionan un serie de v e n ta n a s d e d i fe r en t e
tamanos,situada distintos niveles,con obieto q u e n
e l i n te r io r s e p r od u zc a n diversas intensidades Iuminicas,
L E C O R B US IE :R : UlIite d'Habitation. 1 9 4 8 - 1 9 5 2 .
M:~a.
La emuctura basie
e m pl ea d a p o r Le Corbusier en e st a v i v ie n da s s oc ia le s e s e l r ec W tg u o . L a ob r e 5 t a .realizada e n h o rm l ge n visto, q u e p r es e nt a 5uperficies iisperas c o m o e l em e n t e s te t ic o , u sa d o c o n ci e nc i a Po e s t m o t iv o s e c o n si d er a e st e conju nt o d e v iv ie nd a s c om o p un t d e p a d a d e corriente brutalista. Es
interesanteadvertir como
C o rb us ie r i nt ro d uc e e l c ol o e n ' l arquitectura, c o n o b ie t o d e e s ta b le c e r c o n tr a st e s v i go r os o s c o n l a s up e rf ic i grisdel hormigon,
72
d e v o l U m e n e de e m p l e o d e h o r m ig o n armado
c on si gu e d is ti nt o n iv e le s en las techumbresen ooladizo.
co
f un c 6 n q u h a d e c um p l r , Asi, l a s u p er f ic i e h a b i e pa r un n ue va s d e f un c o n e s d e m o d q u l a s al a de' e s ta r r e c ib e altura d o bl e t od a s l a e s a nc ia s d eb e c om u ni ca r c o u n unica z on a d e p a o ; c a e s u sc ep t b l d e a mp l a r e , g ra c a s corngnimcion e nt r o s e sp ac io s i nt em o s l o e xt em o s a ~ ir av e s d p ar ed e a er is ta la da s c er re di za s O b se rv an d u n d e s u o b ra s m a s c o no c id a s l a v i vi er id a u n if a m il ia r V i l l S a u o ie , s it ua d c er c d e P a ri s s e a pr ec i c om o s e c um p le n t od o l o s p l a nt e am i e n to s c i ta d o s E n tr e l a o br a t ar di a d e f am o s a rq ui te ct o d es ta ca n la Unite d'Habiiation e n M a rs el la , q u c on st it uy e u n g ra n c o m pl ej o d e v i v ie n da s s oc ia le s l a c a p i li a d e N o tr e D a m e d e H a u i e n R o n ch a m p c uy a s c a ra c te ri st ic a s f un c io n al e se h a l la n e x t ra o r di n a ri a m e nt e p l an t e ad a s . U n e nd en c d e v ad a d e F un c o na l m o q ue , p o c on s g u e nf e p o e e p un to s e n c or m c o e l e s e l d en o pa ot de os minado O r n ic i m o e n c uy o n o gr nd q u c to s d e prme mi de XX
E r< i; n L lo y W r ig ht . E st ep ar t d e l a i nf lu en ci a d e S ul li va de la E sc ue l d e C h c ag o y , p o r e s m o v e p ue d a f r m ar s q u e n s u o br a a rq ui te ct on ic a e x s te n p la nt ea . mi en to s I TI uy a fi ne s l o c on ce pt o f un ci on al is ta s S i e m b a; rg o , W ri gh t a d v ie rt e e l p e li gr o q u e e n tr af i u n r ac io n a i sm o f ri o p o c on ll ev a r u n c ar en ci a d e s en si bi l d ad . Como a l e ma t v a p ro pe n u n a rq u e c u r f un c o na l j er o d e c ar ac te r o rg an ic o E st e t ip o d e a rq ui te ct ur a s e e a tactepza po lntentar plasmar, traves de los elementos c - .o n s tr u c ti v o s , l a p s ic o i og i a de a s p er so na s d es t n ad a Jiabitar en ella. E n u s d iv e a s c a a s u n f am i a re s Wright l og ra , d e m a n er a e v id e nt e s u p ro p o si to s O t r e s a r q ui te c to s que, e n d e e rm in ad o m em en to s d e s u t ra y ec to r ia , r ec ib ie ro n i nf lu e nc ia s d e l F u nc io n al is m o o n o s . a e ma ne s H an s S ch a o u R ic ha r N eu tr a o s f ir tl an d es e E e r S aa ri ne n A lv a r A a lt o l o i ng le se s J a I De s G o w a l am e s S ti rl in g e l j ap on e K e nz o T an g el e s o l o se p L l Se nt o s c om po ne n de (lA.T:E~PAC. e n E sp an a de GA.T.C.PA.C. e n C a t al uf i a
El arquitecto logra un estructura'sumarnente p e cu li a q u t ie n d a -e v oc a la caseada qu saencuentra s it ua d
d eb ai o d e l a c as a
A L VA H A A LT O : PoJitkmc Concurso 1949. O t a n i e m i
U n o d e losaspectos i nt er es an te s d e l a arquitectura de Aaltoes que, a un qu e a do pt a e l
funcionalismocomo
t e nd e n c ia , a c e nt u a todo r eg io n al . E s t s e e x te ri or iz a t ra ve s d e e mp le o d e rnaterialeslocales de construccion c o m o la tierra c oc id a uniendoles
vidrlo.
m ad er a p e bormigoD., hierro
N D IC E D E
1920
'1925
1930
A A L T O , A l v ar : Politecnico 73 A R C H I P E N K O : Pierret: 35 B A L l A " G i a co m o : Las m a no s d e l v io li n i sl a 38 B A Rl AC H , E m s H o m br e q u c a nt a 26 B O C C .O N I , U m b er to : D e s ar r ol l d e u n a b o te ll a e n e / e sp a ci o F o rm a s t in lc a s d e c o ni in u id a d e n e l espacio. 37 La c i u da d c r ec e . BRANCU SI. Constan.tln: La S e n o r i t P o g a n y . B R A Q U E G e or g es : L e C u e ri d on . 39 C A R R A , Carlo: L o s n a d ad o r es . 72 C O R B U S I E R , Le La C a p il l d e R o n ch a mp . La c a s a S a v oi e . 70-71 72 U n i t e d ' h a b iu u i o n . ~ HA GA L L M a rc : Yo mi aldea. Q A L 1 , ~a1vador: ' G al a y " E l A n g el u s d e Millet. 56 57 E l g r a n m a s iu t ba d o r 41 . G H lR I CO , G i or g i d e : Hector A n d r o m a c a . D E R A l N , A n d r e E l p u en t d e W e sl m in st er . J8 D I X , O t t o I nu d li do s d e g u er r j ug a nd o la cartas. 25 DUt;:HAMP, .Marcel: D e sn u d o d e s ce n d ie n d o p o r :" n a e s c al e ra . La nooia puesta al desnud ... R ue d d e bicideta.
1935
J<;RNs;I'. Max; E l e le ta n t d e l a C e le b es , G A B O , N a u m : C o n st ru c c io n l i ne a l . G R IS , J u an : La b o /e l l d e a n is . C Ro pm s W al le r E d if ic i d e l a B a uh a us . G R O S Z , G e or g L e jo s a l s ur , [ a b e l l Espaiia.
Joan Jilin) .&tie. C o n S r k f a c i . o i l e s . 74
1940
L U S T R A C IO N E S
H 4 U S M A N N , R a ou l C a b e z m e c a ni c a . HECkEt, Erick: C a b a l / o s b l a n c o s KANDINSKY,Wassili: A m a r il lo , r o jo , a z ul . C a ll e d e M u m au . P i n tu r a c o n a r e · n e g~ o . K IR C H NE R , E . L.: C in c m u je re se n [ a calie. K L E E P a ul : La Villa
53
4B
63
33
66
24 51 )9
22 42
21 65
Senecio. K O K O S C H K A , O s c a r La ' es p o s d e l u i en t o l A UR E N S , H e nt i La g~ilo'fra. L E G E R ; F e m an d : S o ld a d c o n p ip a . L O O S , A d ol f C a s a S t e in e r . M A C K E , A u g U & l . G r a n ja r d i n z o o l o qi c o . M A G . R I T T E , R e n e : E I j u g a d o s e cr e ta . M A L E V I C H , Kasimir: P i n t ur a s u p r e m a /i s l a .
27
36 "3
69
23 60 45
MAPA.
M A R C , Fram:: C a ba ll o a zu l I . M A S S O N , Andre.; C a b a ll o s' ai a c ad o s p o r peces. M A T I SS E , H e n ri : Laio, c al m ooiuptuosidad:
M a d a m e M a t is s e M I R O . Joan: In/mar holandes. La masia. M O D l G L I A N I , A m a d e o : Cabeza. G r a d e s nu d o t um b a d o M O N D R l A N , Piet: C o m p os it io n e n ro jo , amarillo azul. N O L D E , E m i l: 'L a u l ti m a c e n a P E V S N E R ; A n t oi n e C o ns tr uc c io n e n e l
espacio.
P I C A B I A , F r a nc i s La N o v i a . P I C A S S O , P a b lo : H o m br e c a n Irutero: R e tr a t d e G e r tr u d e S te i n . POELlIG, Hans: G r a n T e a t r d e B e r li n . SANT'ELIA.,"Antoilio: P ro u ec t p a r u n e d i ti c i o c o n a s c e n s o re s e x te r i o re s . S C H M I m · R O T f L U F F , Karl: P a is a j e n Danqast.
S C H W I' IT E R S . K u r t El espejo. S E V ER I N I G i no : B a il ar in a e n a zu l V A N D E R R O H E l il ie s P a b e l 1 6 n a l e m a n . C o m po si ci o e n ND blanco negro. V A N T O N G E R L O O , G e o r ge s : Construccion d e r ei aa o ne « d e v o lu m en . VlAMINCK,Milur!ce: O r i ll a s d e l S e n a W R IG H T F ra n U o yd : C a s a K a u fm a n n .
58 .16-17 IS
54-55 30
44
28 62
49
31
13
29
40
50
39
67
46 47 14 73
77
D IC E Oeografia ·El artist mo
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d e l a B a u ha u s
54
64
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EI A r t e ' e n
B I B L IO G R A F I
E S EN C I A L
1770-1970,2 v o ls . V a le n ci a 1 9 75 . A R G AN , G . C . EI C I R L O T , J. E.: E l ,a r t e n e ls ig (o XX B ar ce lo na , 1 9 72 . CIRLOT, t; D e C u bi Sm o n ue s r o d ia s en .El Gra,nArte P in tu ra » v o V I B a rc e lo n a 1 9 8 7 HESS, .: Documentospara fa camprensi6n de atte modemo. B u en o s A i re s 1978. lOEDICI5.E" J.: Arql.iitoctura conteiTlpar4nea. B a rc e lo n a 1 9 69 . MICHELI" 1979.
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suAREz
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F u en t e
A.R: p. 3 ,
f o to g rc if i ca s
14 15 18 19 21 22 os 23 2425 26 27 28 29 32 33 34 35 36 ri 37 38 { ab a o } 3 9 ( ar r b a 4 0 4 2 4 3 4 5 4 6 4 7 4 9 5 0 5 1; 5 3 , 5 6 5 8 5 9 6 5 6 6 6 7, 6 9 , 7 3 ( do s Bridgeman Index: p . 6 0 Index: p , 1 6 -1 7 ; 1. Martfn: p , 3 0 , 4 4, 4 8 ; Oronoz: p . 5 , 9 ,2 0 3 1 3 6 ( ab ai o 3 8 ( ar r b a 4 1 p. 1 3 ,3 9 ( ab a jo ) p. 72 (dos), 5 4 ,5 5 ,5 7 6 2 @, 70·71;
78
