Capitães da Areia - Jorge Amado Aluno: ____________________________________________ Série: _________ Turma: _________ Data: ______
Questão 1 "Todos reconheceram os direitos de Pedro Bala à chefia, e foi dessa época que a cidade começou a ouvir falar nos Capitães da Areia, crianças abandonadas que viviam do furto. Nunca ninguém soube o número exato de meninos que assim viviam. Eram bem uns cem e destes mais de quarenta dormiam nas ruínas do velho trapiche." O trecho acima é do romance Capitães da Areia que, escrito em 1937, se inscreve entre os “romances proletários” de Jorge Amado. Considerando-o como um todo, é correto afirmar que A) destaca e exalta o tema da infância abandonada e delinquente, incentivada pelos interesses da imprensa local e admitida pelas autoridades policiais, caracterizando um cotidiano de ações marginais capazes de transtornar a sociedade baiana da época. B) consubstancia o percurso de aprendizagem do herói que supera a condição de origem e eleva o protagonista ao plano histórico do confronto social e político. C) a mãe de santo e o padre progressista, personagens do romance, ainda que pudessem representar a convergência sincrética de forças protetoras e elementos capazes de minimizar a orfandade dos Capitães, nada conseguem porque não têm influência sobre o bando. D) a prisão e a tortura de Pedro Bala no reformatório, confinado no cubículo escuro da cafua, apenas intensificam seu instinto de violência e a necessidade de vingança contra a sociedade. E) Pedro Bala, líder dos Capitães, ao final, vê-se derrotado no intento de realizar seu sonho de transformação social e é literalmente abandonado pelos demais porque Volta Seca junta-se ao bando de Lampião, Professor vai ser artista na capital, Pirulito ingressa na vida religiosa, Boa Vida torna-se sambista e o Gato adere à marginalidade em Ilhéus.
Questão 2
[Sem-Pernas] queria alegria, uma mão que o acarinhasse, alguém que com muito amor o fizesse esquecer o defeito físico e os muitos anos (talvez tivessem sido apenas meses ou semanas, mas para ele seriam sempre longos anos) que vivera sozinho nas ruas da cidade, hostilizado pelos homens que
passavam, empurrado pelos guardas, surrado pelos moleques maiores. Nunca tivera família. Vivera na casa de um padeiro a quem chamava “meu padrinho” e que o surrava. Fugiu logo que pôde compreender que a fuga o libertaria. Sofreu fome, um dia levaram-no preso. Ele quer um carinho, u’a mão que passe sobre os seus olhos e faça com que ele possa se esquecer daquela noite na cadeia, quando os soldados bêbados o fizeram correr com sua perna coxa em volta de uma saleta. Em cada canto estava um com uma borracha comprida. As marcas que ficaram nas suas costas desapareceram. Mas de dentro dele nunca desapareceu a dor daquela hora. Corria na saleta como um animal perseguido por outros mais fortes. A perna coxa se recusava a ajudá-lo. E a borracha zunia nas suas costas quando o cansaço o fazia parar. A princípio chorou muito, depois, não sabe como, as lágrimas secaram. Certa hora não resistiu mais, abateu-se no chão. Sangrava. Ainda hoje ouve como os soldados riam e como riu aquele homem de colete cinzento que fumava um charuto. (AMADO, Jorge. Capitães da areia.) Considere as afirmações seguintes. I. O fragmento do romance, ambientado na cidade de Salvador das primeiras décadas do século passado, aborda a vida de uma criança em situação de absoluta exclusão social e violência, o que destoa do projeto literário e ideológico dos escritores brasileiros que compõem a “Geração de 30”. II. Valendo-se das conquistas do Modernismo, o romance apresenta linguagem fluente e acessível ao grande público, utilizando-se de um português coloquial, simples, próximo a um modo natural de falar, com o largo emprego da frase curta e econômica. III. Sem-Pernas é uma personagem que, embora encarne um tipo social claramente delimitado, o do menino “pobre, abandonado, aleijado e discriminado”, adquire alguma profundidade psicológica, à medida que seu passado e suas experiências dolorosas vêm à tona. Conforme o texto, está correto o que se afirma apenas em (A) I. (B) II. (C) III. (D) I e II. (E) II e III.
Questão 3
Considere a seguinte relação de obras: Auto da barca do inferno, Memórias de um sargento de milícias, Dom Casmurro e Capitães da areia. Entre elas, indique as duas que, de modo mais visível, apresentam intenção de doutrinar, ou seja, o propósito de transmitir princípios e diretivas que integram doutrinas determinadas. Divida sua resposta em duas partes: a), para a primeira obra escolhida e b), para a segunda obra escolhida. Justifique sucintamente cada uma de suas escolhas.
Questão 4
Jorge Amado escreveu em 1937 o romance Capitães da Areia, no qual traz para a literatura a realidade das crianças de rua que vivem em Salvador e moram em um trapiche à beira do porto, no cais da Bahia. Considerando o romance como um todo, dele é INCORRETO afirmar que a) Pedro Bala segue o destino do pai e adere à militância política, orientado pelo velho operário das docas e pelo “estudante” que faz o papel do intelectual revolucionário. b) Sem-Pernas se vale do defeito físico para comover as senhoras ricas, penetrar nas residências e abrir caminho para o bando. c) os Capitães dão uma finalidade política às artes da capoeira e a do jogo de punhais e passam a ajudar a mudar o destino dos pobres, intervindo em comícios, em greves e em lutas obreiras. d) o romance concentra a força de seus méritos na denúncia gritante da condição dos meninos de rua e dimensiona a trajetória da personagem principal, da vida de lúmpen à luta proletária. e) a morte de Dora, que desempenhou os papéis de mãe, irmã, noiva e esposa, determina a desagregação dos Capitães e a consequente prisão e condenação de Pedro Bala.
Questão 5
Leia a passagem seguinte, de Capitães da areia: Pedro Bala olhou mais uma vez os homens que nas docas carregavam fardos para o navio holandês. Nas largas costas negras e mestiças brilhavam gotas de suor. Os pescoços musculosos iam curvados sob os fardos. E os guindastes rodavam ruidosamente. Um dia iria fazer uma greve como seu pai... Lutar pelo direito... Um dia um homem assim como João de Adão poderia contar a outros meninos na porta das docas a sua história, como contavam a de seu pai. Seus olhos tinham um intenso brilho na noite recém-chegada. (Jorge Amado, Capitães da areia. São Paulo: Companhia das Letras, 2008, p. 88.) a) Que consequências a descoberta de sua verdadeira origem tem para a personagem de Pedro Bala? b) Em que medida o trecho acima pode definir o contexto literário em que foi escrito o romance de Jorge Amado?
Questão 6
Leia o trecho abaixo, do capítulo “As luzes do carrossel”, de Capitães da Areia: O sertanejo trepou no carrossel, deu corda na pianola e começou a música de uma valsa antiga. O rosto sombrio de Volta Seca se abria num sorriso. Espiava a pianola, espiava os meninos envoltos em alegria. Escutavam religiosamente aquela música que saía do bojo do carrossel na magia da noite da cidade da Bahia só para os ouvidos aventureiros e pobres dos Capitães da Areia. Todos estavam silenciosos. Um operário que vinha pela rua, vendo a aglomeração de meninos na praça, veio para o lado deles. E ficou também parado, escutando a velha música. Então a luz da lua se estendeu sobre todos, as estrelas brilharam ainda mais no céu, o mar ficou de todo manso (talvez que Iemanjá tivesse vindo também ouvir a música) e a cidade era como que um grande carrossel onde giravam em invisíveis cavalos os Capitães da Areia. Nesse momento de música eles sentiram-se donos da cidade. E amaram-se uns aos outros, se sentiram irmãos porque eram todos eles sem carinho e sem conforto e agora tinham o carinho e conforto da música. Volta Seca não pensava com certeza em Lampião nesse momento. Pedro Bala não pensava em ser um dia o chefe de todos os malandros da cidade. O Sem-Pernas em se jogar no mar, onde os sonhos são todos belos. Porque a música saía do bojo do velho carrossel só para eles e para o operário que parara. E era uma valsa velha e triste, já esquecida por todos os homens da cidade. (AMADO, Jorge. Capitães da Areia. São Paulo: Companhia das Letras, 2008, p. 68.) a) De que modo esse capítulo estabelece um contraste com os demais do romance? Quais são os elementos desse contraste? b) Qual a relação de tal contraste com o tema do livro?
Questão 7
O excerto apresentado a seguir pertence a Capitães da Areia, de Jorge Amado. Então os lábios do Sem-Pernas se descerraram e ele soluçou, chorou muito encostado ao peito de sua mãe. E enquanto a abraçava e se deixava beijar, soluçava porque a ia abandonar e, mais que isso, a ia roubar. E ela talvez nunca soubesse que o Sem-Pernas sentia que ia furtar a si próprio também. Como não sabia que o choro dele, que os soluços dele eram um pedido de perdão. O texto ilustra que, no universo dos Capitães da Areia, A) os bons sentimentos se sobrepõem a todos os demais e terminam por justificar mesmo ações moralmente condenáveis. B) praticar más ações não constitui um problema moral.
C) ocorre o estímulo ao roubo porque as personagens sabem que serão objeto do perdão da sociedade. D) não há espaço para relações familiares, destruídas pela necessidade de ascensão social e de acúmulo de riqueza. E) os bons sentimentos, embora intensos, não são suficientes para impedir ações que os negam.
Questão 8
ATENÇÃO: A questão apresenta mais de uma afirmativa correta.
No texto, o narrador revela o que se passa no íntimo das personagens. Essa onisciência narrativa é observada nos fragmentos: I. “(...) e o menino ia despreocupado, (...) recordando que o padre José Pedro prometera tudo para lhe conseguir um lugar no seminário.” (linhas 9-11)
II. “Padre José Pedro lhe dissera que toda aquela beleza que caía envolvendo a terra e os homens era um presente de Deus (...)” (linhas 11-12) III. “O padre José Pedro dizia que aquilo era superstição, que era coisa errada, (...)” ( linha 24) IV. “Depois explicaram a Pirulito que Deus era a suprema bondade, a suprema justiça.” ( linhas 33-34) V. “E Pirulito envolveu seu amor a Deus numa capa de temor a Deus e agora vivia entre os dois sentimentos.” (linhas 34-35)
Questão 9
Com base no fragmento “Por isso na beleza do dia Pirulito mira o céu com os olhos crescidos de medo e pede perdão a Deus tão bom (mas não tão justo também.. .) (...)” (linhas 37-38), é correto afirmar que Pirulito a) é temente a Deus, mesmo confiante na sua infinita justiça.
b) evoca o perdão de Deus, que se mostra tão bom quanto justo. c) recorre a Deus, acreditando igualmente na bondade e na justiça divinas. d) confia plenamente no perdão de Deus, pois todo pai é bom e justo. e) apela para a bondade de Deus, mesmo que não O considere um ser muito justo.
Questão 10
No texto, ao relatar os fatos, o narrador demonstra o propósito de a) analisar o efeito negativo dos princípios religiosos na vida das pessoas, sobretudo, as excluídas socialmente. b) criticar a pretensão dos menores infratores de merecerem a misericórdia de Deus e a salvação da alma. c) mostrar a generosidade exemplar das pessoas que acolhem, sem restrição, os menores de rua. d) denunciar os problemas vividos pelos meninos de rua, em decorrência de sua exclusão social. e) condenar os desmandos dos menores infratores, que roubavam e não se intimidavam diante da
polícia.
Questão 11
Acerca do comportamento do narrador no texto, identifique com V a(s) afirmativa(s) verdadeira(s) e com F, a(s) falsa(s): ( ) Descreve, ao mesmo tempo, a beleza de um dia de sol de inverno e a angústia de Pirulito. ( ) Limita-se a registrar os fatos vividos por Pirulito, sem questioná-los. ( ) Considera o processo de exclusão social como elemento responsável pela delinquência dos meninos de rua. ( ) Enfoca o sincretismo religioso como um pecado. ( ) Faz intervenções apenas para criticar o exagero dos dogmas católicos. A sequência correta é:
a) VVFFF b) FFVVV c) VVFFV d) VFVFF e) FVFVF
Questão 12
Segundo o texto, Pirulito reconhecia a sua condição de pecador, no entanto a) não acreditava em inferno, pois isso não passava de superstição. b) não se sentia realmente culpado, visto que era levado a seguir aquela vida de pecado. c) sentia por Deus um grande amor, e isso era o bastante para salvá-lo. d) deveria ser perdoado por não seguir a religião dos negros africanos. e) desejava ser seminarista, para impedir a propagação de outras religiões.
Questão 13
No texto, o narrador relata momentos vividos por Pirulito, um dos integrantes do grupo “Capitães da Areia”, enfocando, predominantemente, sua a) tristeza, por se alimentar de sobras de comida na porta da casa dos protagonistas. b) alegria, por viver nas ruas, gozando de muita liberdade. c) felicidade, por ter concretizado o sonho de ser seminarista. d) preocupação com a salvação da alma dos Capitães da Areia. e) satisfação em passear nas ruas, pensando apenas em momentos agradáveis.
Questão 14
ATENÇÃO: A questão apresenta mais de uma afirmativa correta.
Considerando a descrição do ambiente no fragmento “ O sol deixava cair sobre as ruas uma claridade macia, que não queimava, mas cujo calor acariciava como a mão de uma mulher. ” (linhas 1-2), identifique as afirmativas corretas: I. O narrador utiliza elementos descritivos que envolvem sensações visual e tátil. II. A expressão “ claridade macia” constitui uma sinestesia, assinalando o cruzamento de uma sensação visual com uma tátil. III. A linguagem é predominantemente denotativa, acentuando o realismo dos elementos narrativos. IV. A expressão “calor acariciava”, registrando a amenidade do sol de inverno, constitui uma hipérbole. V. A expressão “como a mão de uma mulher ” é um recurso comparativo, associando o carinho do calor à suavidade feminina.
Questão 15
Considerando o fragmento “ – Tá fazendo um dia lindo .” (linha 08), é correto afirmar: a) A fala da personagem apresenta o mesmo nível de linguagem utilizado pelo narrador. b) A fala da personagem apresenta-se em discurso direto, caracterizado pelo registro da linguagem informal. c) O uso da forma “ Tá ” é inadmissível em uma obra literária, que exige, obrigatoriamente, o nível formal da linguagem. d) O uso do discurso direto não tem nenhuma funcionalidade em um texto de natureza narrativa. e) O registro da fala de uma personagem secundária compromete a verossimilhança da história narrada.
Questão 16
ATENÇÃO: A questão apresenta mais de uma afirmativa correta.
No texto, discutem-se questões relativas ao inferno e a Deus. Acerca desses elementos, identifique as afirmativas corretas: I. O inferno, segundo o frade, não estava reservado somente para aqueles que cometeram crimes com violência. II. O inferno é visto pelo frade como um lugar onde os sofrimentos eram bem maiores que os vividos na terra. III. O inferno, de acordo com o padre, destinava-se apenas àqueles que não seguiam a religião católica, acreditando em Xangô. IV. Deus, na perspectiva do frade e do padre, era visto, antes de tudo, como justiceiro, castigador. V. Deus era um ser que despertava em Pirulito apenas um sentimento de medo.
Questão 17
ATENÇÃO: A questão apresenta mais de uma afirmativa correta. Capitães da Areia é uma obra modernista que integra, precisamente, o chamado ciclo do romance de 30. Acerca dessa obra, identifique as afirmativas corretas:
I. O romance desenvolve uma temática regionalista, tendo a Bahia como cenário dos fatos narrados. II. A obra caracteriza-se pelo tom documental, comprometida com a denúncia das injustiças sociais da época. III. Os fatos narrados não seguem uma ordem cronológica, como é comum ocorrer nas narrativas modernas. IV. O autor denuncia a vida desamparada das crianças de rua, mesclando o lirismo e o tom seco da crítica social. V. A narração afasta-se radicalmente do tom coloquial e popular proposto pelo Modernismo.
Questão 18 Grita, xinga nomes. Ninguém o atende, ninguém o vê, ninguém o ouve. Assim deve ser o inferno. Pirulito tem razão de ter medo do inferno. É por demais terrível. Sofrer sede e escuridão. (...) (...) Seu pai morrera para mudar o destino dos doqueiros. Quando ele sair será doqueiro também, lutar pela liberdade, pelo sol, por água e de comer para todos. Cospe um cuspo grosso. A sede aperta sua garganta. Pirulito quer ser padre para fugir daquele inferno.
O trecho integra o romance Capitães de Areia, de Jorge Amado. Descreve a situação de Pedro Bala, preso no reformatório, confinado num cubículo escuro, com fome, sede e humilhação de não poder ficar de pé. A propósito deste trecho, pode-se afirmar que A) simboliza, na narrativa, a descida aos infernos da história romanesca. Na dor dessa prova definitiva, o herói retempera o seu amor à liberdade com nova disposição para a luta social. B) a palavra inferno, repetida no texto, é apenas um desabafo do protagonista e não projeta nenhuma analogia com a situação geral das crianças e da sociedade. C) o estilo quase telegráfico do texto, quebra o ritmo da narrativa e impede a possibilidade de criação e de efeitos estéticos. D) desprovido de recursos estilísticos, limita-se a informar a situação do protagonista, mediante a utilização de uma linguagem objetiva e direta, marcadamente referencial. E) dá a chave para compreender o mundo interior do personagem, aflorado no texto pelo intenso uso do discurso direto.
Questão 19
Leia o seguinte excerto de Capitães da areia, de Jorge Amado, e responda ao que se pede. O sertão comove os olhos de Volta Seca. O trem não corre, este vai devagar, cortando as terras do sertão. Aqui tudo é lírico, pobre e belo. Só a miséria dos homens é terrível. Mas estes homens são tão fortes que conseguem criar beleza dentro desta miséria. Que não farão quando Lampião libertar toda a caatinga, implantar a justiça e a liberdade? Compare a visão do sertão que aparece no excerto de Capitães da areia com a que está presente no livro Vidas secas, de Graciliano Ramos, considerando os seguintes aspectos: a) a terra (o meio físico); b) o homem (o sertanejo). Responda, conforme solicitado, considerando cada um desses aspectos nas duas obras citadas.
Questão 20
O diretor do Reformatório Baiano para Menores Abandonados e Delinquentes é um velho amigo do “Jornal da Tarde”. Certa vez uma reportagem nossa desfez um círculo de calúnias jogadas contra aquele estabelecimento de educação e seu diretor. Hoje, ele se achava na polícia esperando poder levar consigo o menor Pedro Bala. A uma pergunta nossa respondeu: — Ele se regenerará. Veja o título da casa que dirijo: “Reformatório”. Ele se reformará. E a outra pergunta nossa, sorriu: — Fugir? Não é fácil fugir do Reformatório. Posso lhe garantir que não o fará. O trecho é do romance Capitães da Areia, de Jorge Amado. De acordo com o texto, indique a alternativa verdadeira. a) A regeneração se dá porque, segundo o juiz de menores, em carta à redação do Jornal, o reformatório é um ambiente onde se respiram paz e trabalho e onde as crianças são tratadas com o maior carinho. b) A referência à fuga é desnecessária, visto que ninguém consegue de lá escapar, nem mesmo Pedro Bala. c) A matéria jornalística é isenta na defesa do diretor do Reformatório, que, aliás, é um velho amigo do Jornal da Tarde. d) A afirmação do diretor sobre a regeneração é irônica e subentende o tratamento que é dispensado aos menores que para lá são conduzidos.
e) A reforma aludida é possível porque conta com a ação apostólica do padre José Pedro junto ao Reformatório e cuja ação é respeitada pelo diretor.
Questão 21
O romance Capitães da Areia, de Jorge Amado, foi escrito em 1937, durante a vigência do Estado Novo. Considerando a obra inteira, dela é INCORRETO afirmar que (A) tanto a matéria jornalística, pseudo-reportagem, que dá apoio ao romance, quanto a literária que o consubstancia, mostram-se como objetos do imaginário, criados, portanto, pelo mesmo autor. (B) enquadra-se no chamado romance social e proletário, do qual o autor é expoente, e expressa de modo veemente as relações entre política e literatura. (C) o grupo é chamado de “capitães da areia” porque o cais é o seu quartel-general e se constitui de bando de crianças delinquentes que vivem na cidade da Bahia (Salvador). (D) a prisão e condenação de Pedro Bala, ao final do romance, é a consequência natural do desagregamento dos capitães após a morte de Dora, que aglutinava em torno de si todas as crianças. (E) Pedro Bala é trancafiado na cafua, um pequeno quarto, por baixo da escada, onde não se podia estar em pé, e os sofrimentos ensinaram-lhe que a liberdade é o bem maior do mundo.
Questão 22
Uma visão panorâmica do Modernismo literário brasileiro pode ser vista na correlação entre autores e suas respectivas caracterizações. Estabeleça esta correlação: 1) Jorge Amado 2) Érico Veríssimo 3) João Cabral de Melo Neto 4) Rachel de Queiroz 5) Mário de Andrade ( ) publicou o romance O quinze, que representou um olhar literário sobre as agruras da seca
( ) autor de Olhai os lírios do campo , foi intérprete do passado heroico do povo gaúcho ( ) em sua obra Capitães da Areia, explorou a diversidade cultural do povo brasileiro ( ) foi um poeta da inspiração instantânea, nascida na observação da vida; é autor de Macunaíma: o herói sem nenhum caráter . ( ) é celebrado como criador de um auto, considerado considerado a “recriação do nascimento de Cristo” A sequência correta é: A) 4, 2, 1, 5, 3. B) 4, 1, 2, 3, 5. C) 1, 2, 3, 5, 4. D) 2, 3, 5, 4, 1. E) 3, 5, 1, 2, 4.
Questão 23 Crianças Ladronas Já por várias vezes o nosso jornal, que é sem dúvida o órgão das mais legítimas aspirações da da população baiana, tem trazido notícias sobre a atividade criminosa dos Capitães da Areia, nome pelo qual é conhecido o grupo de meninos assaltantes e ladrões que infestam a nossa urbe. AMADO, Jorge. Capitães da areia. São Paulo: Companhia das Letras, 2013. p. 9.
O Sem-Pernas já tinha mesmo (certo dia em que penetrara num parque de diversões armado no Passeio Público) chegado a comprar entrada para um [carrossel], mas o guarda o expulsou do recinto porque ele estava vestido de farrapos. Depois o bilheteiro não quis lhe devolver o bilhete da entrada, o que fez com que o Sem-Pernas metesse as mãos na gaveta da bilheteria, que estava aberta, abafasse o troco, e tivesse que desaparecer do Passeio Público de uma maneira muito rápida, enquanto em todo o parque se ouviam os gritos de: "Ladrão!, ladrão!" Houve uma tremenda confusão enquanto o Sem-Pernas descia muito calmamente a Gamboa de Cima, levando nos bolsos pelo menos cinco vezes o que tinha pago pela entrada. Mas o Sem-Pernas preferiria, sem dúvida, ter rodado no carrossel [...]. Idem, p. 63. a) O primeiro excerto é representativo do conjunto de textos jornalísticos que iniciam Capitães da areia. Que voz social eles expressam? b) O narrador, no segundo trecho, adere a um ponto de vista social que caracteriza a ficção de Jorge Amado. Que ponto de vista é esse?
Questão 24
[…]. Depois Volta Seca chegou com um jornal que trazia notícias de Lampião. Professor leu a notícia para Volta Seca e ficou vendo as outras coisas 2 que o jornal trazia. 3 Então chamou: 4 — Sem-P em-Per erna nas! s! SemSem-Pe Pern rnas as!! 5 […] 6 E leu leu uma uma not notíc íciia no no jorn jornal al:: Ontem desapareceu da casa número... da rua..., Graça, um filho dos 7 donos da casa, chamado Augusto. Deve ter se perdido na cidade que pouco 8 conhecia. É coxo de uma perna, tem treze anos de idade, é muito tímido, veste roupa de 9 casimira cinza. A polícia o procura para o entregar aos seus pais aflitos, mas até agora não o 10 encontrou. A família gratificará bem quem der notícias do pequeno Augusto e o conduzir a 11 sua casa. 12 O Sem-Pernas Sem-Pernas ficou calado calado.. Mordia Mordia o lábio. lábio. Professor Professor disse: disse: 13 — Ainda Ainda não descob descobrir riram am o furto.. furto.... Sem-Pernas fez que sim com a cabeça. Quando descobrissem o furto 14 não o procurariam mais como a um filho desaparecido. Barandão fez uma 15 cara de riso e gritou: — Tua família tá te procurando, Sem-Pernas. Tua mamãe tá te 16 procurando pra dar de 17 mamar a tu… Mas não disse mais nada, porque o Sem-Pernas já estava em cima 18 dele e levantava o punhal. E esfaquearia sem dúvida o negrinho se João Grande e Volta 19 Seca não o tirassem de cima dele. Barandão saiu amedrontado. O Sem-Pernas foi indo 20 para o seu canto, um olhar de ódio para todos. Pedro Bala foi atrás dele, botou a mão em 21 seu ombro: — São capazes de não descobrir nunca o roubo, Sem-Pernas. Nunca 22 saber de você… 23 Não Não se se imp impor orte te,, não. não. 24 — Quando Quando dout doutor or Raul Raul chega chegarr vão saber. saber... .. E rebentou em soluços, que deixaram os Capitães da Areia 25 estupefatos. AMADO, Jorge. Capitães da areia. São Paulo: Companhia das Letras, 2008. p. 133-134. 1
Com base no texto, na leitura do romance Capitães da areia e no contexto do Modernismo brasileiro, assinale a(s) proposição(ões) correta(s). 01. Capitães da areia inclui-se entre as obras do chamado Regionalismo de 30, cujas temáticas compreendem, entre outros aspectos, a denúncia das mazelas sociais do Brasil. 02. Augusto – apelidado pelos capitães da areia de Sem-Pernas, devido a uma deficiência física –
abandona a casa dos pais após ter furtado objetos de valor e se une aos capitães da areia; a vergonha, mais que o temor do castigo, impede-o de voltar para casa. 04. A agressão de Sem-Pernas a Barandão representa um ponto de virada na história porque, a partir de então, Sem-Pernas, que sempre fora calmo e reservado, passa a agredir os colegas, até que Pedro Bala o expulsa do grupo e ele comete suicídio. 08. Na composição das personagens que habitam o trapiche, Jorge Amado adota um procedimento semelhante: nenhum dos meninos é mau por natureza, porém eles cometem más ações por força das circunstâncias sociais. 16. No período "A família gratificará bem quem der notícias do pequeno Augusto e o conduzir a sua casa" (l. 10-11), a expressão "a sua casa" poderia ser escrita como " à sua casa", sem que isso implicasse desrespeito à norma-padrão.
Questão 25 E, no dia em que ele fugiu, em inúmeros lares, na hora pobre do jantar, rostos se iluminaram ao saber da notícia. E, apesar de que lá fora era o terror, qualquer daqueles lares era um lar que se abria para Pedro Bala, fugitivo da polícia. Porque a revolução é uma pátria e uma família. O trecho integra o romance Capitães da areia, escrito por Jorge Amado em 1937, na efervescência do golpe do Estado Novo. Tomando o romance como um todo, indique a alternativa que confirma as considerações pertinentes ao enredo da obra. A) O conflito que move o romance é basicamente folhetinesco: pobres contra ricos, fracos contra fortes, pequenos marginais contra a sociedade opressora, e se resolve com o aniquilamento total dos delinquentes pelos órgãos de repressão do Estado. B) É um romance que, no âmbito da literatura brasileira expressa de modo veemente as relações entre política e literatura. Contudo, não pode ser enquadrado no chamado romance social e proletário porque tematiza apenas a vida de crianças na cidade da Bahia. C) A violência, presente no romance, decorre do quadro de enfrentamento social vivido pelo protagonista e por seu grupo, e é alimentada pela polícia, pela imprensa e pela Igreja. D) Apresenta um enredo que se apoia fundamentalmente nas ações de uma personagem feminina que, a um tempo, assume, nas relações do grupo, o papel de mãe, amiga, noiva e esposa, incorporando, assim, os valores morais e éticos da sociedade baiana. E) Marca-se pela presença de um herói em evolução da marginalidade à militância que, após inúmeras peripécias, encontra nas lutas sociais e trabalhistas o caminho para desaguar de modo mais coerente a revolta contra o sistema que o exclui.
Questão 26 Entre as variedades de preconceito enumeradas a seguir, aponte aquelas que o grupo dos “capitães da areia” (do romance homônimo) rejeita e aquelas que acata e reforça: preconceito de raça e cor; de religião; de gênero (homem e mulher); de orientação sexual. Justifique suas respostas.
Questão 27 Inimigo da riqueza e do trabalho, amigo das festas, da música, do corpo das cabrochas. Malandro. Armador de fuzuês. Jogador de capoeira navalhista, ladrão quando se fizer preciso. AMADO, Jorge. Capitães da areia. O tipo cujo perfil se traça, em linhas gerais, neste excerto, aparece em romances como Memórias de um sargento de milícias, O cortiço, além de Capitães da areia. Essa recorrência indica que a) certas estruturas e tipos sociais originários do período colonial foram repostos durante muito tempo, nos processos de transformação da sociedade brasileira. b) o atraso relativo das regiões Norte e Nordeste atraiu para elas a migração de tipos sociais que o progresso expulsara do Sul/Sudeste. c) os romancistas brasileiros, embora críticos da sociedade, militaram com patriotismo na defesa de nossas personagens mais típicas e mais queridas. d) certas ideologias exóticas influenciaram negativamente os romancistas brasileiros, fazendo-os representar, em suas obras, tipos sociais já extintos quando elas foram escritas. e) a criança abandonada, personagem central dos três livros, torna-se, na idade adulta, um elemento nocivo à sociedade dos homens de bem.
Questão 28 Leia o seguinte trecho do romance Capitães da Areia, de Jorge Amado: Agora [Pedro Bala] comanda uma brigada de choque formada pelos Capitães da Areia. O destino deles mudou, tudo agora é diverso. Intervêm em comícios, em greves, em lutas obreiras. O destino deles é outro. A luta mudou seus destinos.
AMADO, Jorge. Capitães da Areia, São Paulo: Companhia das Letras, 2008. p. 268. a) Explique a mudança pela qual os Capitães da Areia passaram, e o que a tornou possível. b) Que relação se pode estabelecer entre esse desfecho e a tendência política do romance de Jorge Amado?
Questão 29 Leia os fragmentos extraídos, respectivamente, de Capitães da areia e de O santo e a porca . Texto 1 Tá com outra, não é? Mas meu Senhor do Bonfim há de fazer com que os dois fique entrevado. Senhor do Bonfim é meu santo. AMADO, Jorge. Capitães da areia. São Paulo: Companhia das Letras, 2009. p. 43. Texto 2 Ah, isso é o que eu não digo. Queria saber, hein? Está bem, saia. Afinal de contas, já o revistei todo. Fora daqui! E que Santo Antônio lhe cegue os olhos e lhe dê paralisia nos dois braços e nas duas pernas duma vez. SUASSUNA, Ariano. O santo e a porca . 22. ed. Rio de Janeiro: José Olympio, 2010. p. 106.
Os fragmentos trazem cenas que apresentam a) um tom anticlerical em virtude de as entidades sagradas serem representadas como seres de caráter vingativo. b) um tom cômico em decorrência da forma como as entidades sagradas são tratadas. c) uma situação irônica, visto que o mal que as personagens desejam aos outros também as acometerá. d) uma situação humorística, uma vez que as personagens sabiam que seus desejos não seriam atendidos.
Questão 30 O trecho a seguir apresenta dois pontos de vista distintos acerca das causas e das soluções para a situação de vida dos Capitães da Areia. O padre José Pedro dizia que a culpa era da vida e tudo fazia para remediar a vida deles, pois sabia
que era a única maneira de fazer com que eles tivessem uma existência limpa. Porém uma tarde em que estava o padre e estava o João de Adão, o doqueiro disse que a culpa era da sociedade mal organizada, era dos ricos... Que enquanto tudo não mudasse, os meninos não poderiam ser homens de bem. E disse que o padre José Pedro nunca poderia fazer nada por eles porque os ricos não deixariam. O padre José Pedro naquele dia tinha ficado muito triste, e quando Pirulito o foi consolar, explicando que ele não ligasse ao que João de Adão dizia, o padre respondeu balançando a cabeça magra. — Tem vezes que eu chego a pensar que ele tem razão, que isso tudo está errado. Mas Deus é bom e saberá dar o remédio... AMADO, Jorge. Capitães da areia. São Paulo: Companhia das Letras, 2009. p. 107-108. Considerando as duas visões presentes no fragmento, Pedro Bala, no final da trama, adota um ponto de vista que a) concilia as posições de João de Adão e de José Pedro. b) se aproxima da posição de José Pedro. c) diverge das posições de José Pedro e de João de Adão. d) se aproxima da posição de João de Adão.
Questão 31 Observe as ilustrações a seguir, de autoria do artista plástico Poty, que acompanha algumas edições de Capitães da areia. Ilustração 1
Ilustração 2
AMADO, Jorge. Capitães da areia. Rio de Janeiro: Record, s.d. p. 61 e 237. As ilustrações 1 e 2 representam, respectivamente, o desfecho das personagens a) Volta Seca, que termina por integrar um bando de cangaceiros, e Sem-Pernas, que se suicida numa perseguição policial.
b) Querido-de-Deus, que ingressa numa companhia de teatro regional, e Professor, que se transforma no principal mestre de capoeira de Salvador. c) Gato, que vai para Ilhéus se juntar ao grupo de Lampião, e João Grande, que passa a ser considerado o ladrão mais perigoso de Salvador. d) Boa-Vida, que, como pintor, passa a retratar as figuras do Nordeste, e Raimundo, que foi morto numa briga em meio à greve dos doqueiros.
Questão 32 Por caminhos diferentes, tanto Pedro Bala (de Capitães da areia, de Jorge Amado) quanto o operário (do conhecido poema “O operário em construção”, de Vinicius de Moraes) passam por processos de “aquisição de uma consciência política” (expressão do próprio Vinicius). O contexto dessas obras indica também que essa conscientização leva ambos à a) exclusão social, que arruína precocemente suas promissoras carreiras profissionais. b) sublimação intelectual do ímpeto revolucionário, motivada pelo contato com estudantes. c) condição de meros títeres, manipulados por partidos políticos oportunistas. d) luta, em associação com seus pares de grupo ou de classe social, contra a ordem vigente. e) cumplicidade com criminosos comuns, com o fito de atacar as legítimas forças de repressão.
Questão 33 Sobre o romance Capitães de areia, de Jorge Amado, é INCORRETO afirmar que A ( ) se trata de um livro cuja personagem central é coletiva, um grupo de meninos de rua, e isso o aproxima de O cortiço. B ( ) as principais personagens masculinas são Pedro Bala, Sem Pernas, Volta Seca, Pirulito e Professor, e a figura feminina central é Dora. C ( ) há uma certa herança naturalista, visível na precoce e promíscua vida sexual dos adolescentes. D ( ) os vestígios românticos aparecem em algumas cenas de jogos e brincadeiras infantis e na caracterização de Dora. E ( ) todos os meninos acabam encontrando um bom rumo na vida, apesar das dificuldades.
