Libro de Escalas y Armonía Modal como Tonal e Informe Académico Leo's September 19, 2011 at 2:25am LIBRO DE ESCALAS Y ARMONÍA MODAL COMO C OMO TONAL ESCRITO Y REALIZADO POR LEONARDO JAVIER GUZMÁN ATALAH ESPECIALISTA EN COMPOSICIÓN Y ARREGLISTA INSTRUMENTAL, ORQUESTADOR. (Académico, Productor y Realizador Musical) EN LA MÚSICA TODO SE PUEDE, PERO AL MISMO TIEMPO JAMÁS DEBE HACERSE. ÉSTA DESCONFIRMACIÓN, QUE HA SIDO AUTORIZADA, PLANTEADA ANTE TODOS LOS ASPECTOS DE LA VIDA, NOS ENSEÑA ENSEÑA A COMPRENDER QUE QUE TODO ESTÁ CIRCUNSCRITO A UN CONCEPTO. ES DECIR, QUE LA MÚSICA ES EN SÍ MISMA UNA SOLA. LA PARADOJA SE LLEVA A LA PRÁCTICA A TRAVÉS DE LOS DIVERSOS CRITERIOS Y FORMAS SOBRE LAS CUALES DESCANSAN EN GENERAL, LAS DIVERSAS OBRAS COMPOSICIONALES Y ARREGLÍSTICAS EN LA HISTORIA DE LA MÚSICA.
ARMONÍA MODAL (MODOS NATURALES) NATURALES)
JONIO: Do a Do sin alteraciones/Nota característica Fa/Tríadas Principales: Re menor, Fa Mayor y Si disminuido. Éste último debe transformarse en Si bemol Mayor o Si menor. Luego debe regresar inmediatamente a tónica, así no desperfila su sonoridad, debido a las alteraciones presentes, las cuales no forman parte de la escala. El Si disminuido No debe ser usado como tal, porque presenta un trítono entre Si y Fa. El mismo forma parte del perfil sonoro Tonal. La dominante del modo es mayor, es decir, Sol Mayor. Por ningún motivo usarse con séptima menor, pues se produciría un trítono entre Si y Fa. La solución auditiva modal se encuentra en evitar progresiones II V I, o bien, dominantes mayores con tensión de séptima menor. Ojalá, si así se desea, utilizar nota pedal en tónica del modo. Jamás terminar en
otro eje que no sea tónica, recordemos que estamos ante una modalidad o manera, No es Tonal.
DORIO: Re a Re sin Alteraciones/Nota característica Si/tríadas Principales: Mi menor, Solmayor y Si disminuido. Siempre la misma consideración, transformar a Si bemol Mayor o Si menor. Regresar de inmediato a Tónica. Si se desea puede Usar nota pedal en Tónica. La dominante es La menor, pudiéndose agregar Séptima, entre su tercera y séptimo grado existe una quinta justa. Es vital entender que en todos los modos, jamás podrá estar exenta la nota característica en la melodía y acordes, pues se perderá su sonoridad. En las tónicas no reside ninguna tríada principal, desde luego tampoco melodía alguna que incluya la nota que define el modo. Por ello se recomienda tener en cuenta estos consejos.
FRIGIO: Mi a Mi sin alteraciones/Nota característica Fa/Tríadas Principales: Fa Mayor, Si disminuido y Re menor. El Si es la dominante, debe ser transformada para evitar su trítono. Cada modo consta co nsta de una interválica diferente, por ende su sonoridad es distinta. Por esta razón se sugiere relacionarse con cada una y No correr riesgos innecesarios al abordarlas. Recordemos que la Tonalidad tiende a ser mucho más tensionada que la Modalidad y, por lo mismo, no es aconsejable abusar de las tensiones en la armonía que estamos analizando.
LIDIO: Fa a Fa sin alteraciones/Nota alteraciones/Nota característica Si/Tríadas principales: principales: Sol mayor, Si disminuido y Mi menor. Recordemos que Jonio es un un modo mayor al igual que el modo Lidio, esto producto de la sonoridad de la escala que se da entre el primer grado y su tercer grado, donde se produce una tercera mayor.
Aquí su dominante es mayor, y podemos agregar opcionalmente una séptima desde luego diatónica, es decir, mayor. Así reforzamos además su nota característica.
MIXOLIDIO: El modo al igual que los demás va de Sol a Sol sin alteraciones/Nota Característica fa, y sus tríadas principales todas las que contienen el Fa. La tónica puede llevar su séptima, nota característica, pero la tónica debe ser un Sol sus 4, para evitar el trítono entre Si y Fa. También se sugiere usar la tónica con la tensión 17, es decir, Sol sus 4 con séptima más la tercera superpuesta sobre la cuarta suspendida. Jamás hacerlo al revés. Su dominante es menor, Re menor.
EOLIO: Este hermoso modo, al igual que todos los demás, posee como nota característica Fa. Va de La a La, y su dominante es Mi menor.
LOCRIO: El modo locrio es bastante especial, pues encontramos en su tónica su nota característica. Produciéndose una paradoja. La nota característica es Fa, y desde luego la escala se toca de Si a Si. Cuando se interpreta tónica, se da un Si disminuido, que como sabemos no podemos usar. Sin embargo la solución es extremadamente simple, porque al omitir su quinta bemol, inmediatamente se da un Si menor, el que se puede realizar con duplicación de tónica. Su dominante es mayor, y claro que se puede considerar con séptima mayor.
ASÍ VEMOS QUE TODOS LOS MODOS SIN EXCEPCIÓN, SON DISTINTAS ESCALAS ENTRE SÍ. DONDE ENCONTRAMOS TRES MAYORES Y CUATRO MENORES.
LA MODALIDAD, ABARCA LOS PERÍODOS TANTO MEDIEVAL COMO RENACENTISTA. LA TONALIDAD, PUNTUALMENTE, EL BARROCO, CLASICISMO. MODALIDAD Y TONALIDAD EN EL ROMANTICISMO. LUEGO EN EL POSTROMANTICISMO, APARECE EL IMPRESIONISMO, EL QUE SE TRABAJA ESENCIALMENTE MODAL.
EXISTEN TONADAS, DENTRO DEL FOLKLOR, PIEZAS DE JAZZ COMO MÚSICA LIGERA O POPULAR, QUE CONSIDERAN LA MODALIDAD, Y DESDE LUEGO, LA TONALIDAD.
EN LA TONALIDAD SÓLO TENEMOS DOS ESCALAS, ES DECIR, UNA MAYOR Y OTRA RELATIVA MENOR. NO OLVIDEMOS QUE EN EL SISTEMA TONAL, LA VERDADERA ESCALA MENOR ES ARMÓNICA, PORQUE CONTIENE LA SÉPTIMA MAYOR, O EL SÉPTIMO GRADO SENSIBILIZADO. ESTO PERMITE GENERAR DEBIDAMENTE LA DOMINANTE, QUE SIEMPRE EN EL SISTEMA TONAL ES MAYOR.
MODOS TRANSPUESTOS:
En la modalidad al cambiar la tónica, siempre hay que tener presente la armadura correspondiente, en la cual siempre rige la escala modal Jonia. Escala asignada con letras o número romano como primero (I).
Jamás olvidemos que la escala mayor Jonia ascendente y descendente, suena exactamente igual que la escala mayor del sistema tonal.
Por lo mismo, la armadura a utilizar es la misma que señala la escala mayor del sistema tonal.
Si deseamos interpretar una escala Jonia a partir de G, su armadura es F#.
Lo mismo si uno desea interpretar F Jonio, su armadura es Bb.
Así sucesivamente.
Cuando uno desea hacer una transposición sobre la escala Doria, esta se ubica una segunda mayor alta a la escala Jonia. Es decir, la armadura a utilizar por la escala Doria es la misma que utiliza la escala Jonia. Al modo Dorio se le asigna letras o número romano (II).
Ejemplifiquemos:
G Dorio utiliza la misma armadura de F Jonio, la cual es Bb.
Resultando: G A Bb C D E F G
A Dorio utiliza la misma armadura de G Jonio, la cual es F#.
Resultando: A B C D E F# G A
Cuando deseamos hacerla transposición sobre el modo Frigio, este se ubica una tercera mayor alta sobre la escala Jonia. Al modo Frigio se la asigna el número romano (III).
Ejemplifiquemos:
A Frigio utiliza la misma armadura de F Jonio, la cual es Bb.
Resultando: A Bb C D E F G A
Cuando deseamos transportar el modo Lidio, este está ubicado una cuarta justa alta a la escala Jonia. Al modo Lidio se le asigna el número romano (IV).
Ejemplifiquemos:
C Lidio utiliza la misma armadura de G Jonio, la cual es F#.
Resultando: C D E F# G A B C
Cuando deseamos Transponer el modo Míxolidio, este se encuentra una quinta justa alta a la escala Jonia. Al modo Mixolidio se le asigna el número romano (V).
Ejemplifiquemos:
C Mixolidio utiliza la misma armadura de F Jonio, la cual es Bb.
Resultando: C D E F G A Bb C
Cuando deseamos transportar el modo Eolio, este se ubica una sexta mayor alta a la escala Jonia. Al modo Eolio se le asigna el número romano (VI).
Ejemplifiquemos:
D Eolio utiliza la misma armadura de F Jonio, la cual es Bb.
Resultando: D E F G A Bb C D
Además esta escala utiliza la misma armadura de la escala tonal menor natural. Esto porque al transformar la escala menor armónica del sistema tonal que contiene la séptima sensibilizada o mayor a una escala menor natural, se deja la séptima como menor, por defecto, resultando la misma sonoridad ascendente y descendente de una escala modal Eolia. Dentro del sistema tonal se denomina igualmente escala ficta.
Entonces podemos buscar la armadura correspondiente a la escala transpuesta Eolia como una sexta mayor alta a una escala Jonia, o bien, utilizando la misma armadura de la escala tonal menor natural.
Cuando deseamos transponer una escala Locria, esta se ubica una séptima mayor alta a una escala Jonia. Al modo Locrio se le asigna el número romano (VII).
Ejemplifiquemos:
A Locrio utiliza la misma armadura de Bb Jonio, la cual es Bb y Eb.
Resultando: A Bb C D Eb F G A
También dentro del proceso nemotécnico podemos encontrar la armadura de la escala Locria, viendo su escala Jonia como una segunda menor ascendente. Es decir, si deseamos saber la armadura de A Locrio, solamente subimos una segunda menor ascendente de A y encontramos que es la misma armadura que utiliza Bb Jonio.
IMPORTANTE
Los intervalos que menciono en los modos transpuestos, constan de los siguientes tonos y semitonos.
2 M = 1 Tono 3 M = 2 Tonos 4 J = 2 Tonos y Medio 5 J = 3 Tonos y Medio 6 M = 4 Tonos y Medio 7 M = 5 Tonos y Medio
EQUIVALENCIA
2 M = Segunda Mayor 3 M = Tercera Mayor 4 J = Cuarta Justa 5 J = Quinta Justa 6 M = Sexta Mayor 7 M = Séptima Mayor
NOTA CARACTERÍSTICA DE CADA MODO POR INTERVALO Y ESPECIE
(I) Modo Jonio
= 4 Justa N.C. (Nota Característica)
(II) Modo Dorio
= 6 Mayor N.C.
(III) Modo Frigio
=2m
(IV) Modo Lidio
= 4 Aum. N.C. (Cuarta Aumentada 3 Tonos)
N.C. (Segunda Menor ½ Tono)
(V) Modo Mixolidio = 7 m
N.C. (Séptima Menor 5 Tonos)
(VI) Modo Eolio
=6m
N.C. (Sexta Menor 4 Tonos)
(VII) ModoLocrio
= 5 Dism. N.C. (Quinta Disminuida 3 Tonos)
CÓMO SABER CUANDO UNA ESCALA ES MAYOR O MENOR
Lo sabemos partiendo por la tónica de la escala y su tercera superior, es decir, si entre la tónica de la escala y su tercera existe un intervalo de tercera mayor, esta escala es mayor.
Si entre la tónica y su tercera superior existe un intervalo de tercera menor, esta escala es menor.
3M = 2 Tonos 3m = 1 Tono y Medio
ESCALAS MODALES Y ESPECIES
Jonio
= Escala Mayor
Dorio
= Escala Menor
Frigio
= Escala Menor
Lidio
= Escala Mayor
Mixolidio = Escala Mayor Eolio
= Escala Menor
Locrio
= Escala Menor
ESPECIE DE DOMINANTE POR CADA MODO
Jonio
= Dominante Mayor
Dorio
= Dominante Menor
Frigio
= Dominante Disminuida ( Transformar a mayor o menor y reexponer a tónica o reemplazo de tónica para no desperfilar el modo).
Lidio
= Dominante Mayor
Mixolidio = Dominante Menor Eolio
= Dominante Menor
Locrio
= Dominante Mayor
TÓNICA Y REEMPLAZOS
La tónica puede reemplazarse tanto en el sistema tonal como modal por las funciones armónicas III o VI.
NOTAS NO PERMITIDAS:
Las notas no permitidas en el sistema tonal, se caracterizan por ser las cuales dentro de la modalidad son imprescindibles. Haciendo y produciendo el perfil sonoro característico del modo o manera.
Las notas no permitidas en la tonalidad, por ningún motivo se aplican en la línea melódica a realizar o interpretar. Sí lo son en la armonía!!!! para no confundir la llamativa y única sonoridad tonal.
IMaj7= nnp 11
IIm7= nnp 13
IIIm7= nnp b9 b13
IVmaj7= nnp #11
V7= nnp 11
VIm7= nnp b13
VIIm7b5= nnp b9
ES MUY IMPORTANTE COMPRENDER, QUE NO ES COSA DE COMENZAR A INGRESAR E INCORPORAR TENSIONES EN FORMA INDISCRIMINADA. PORQUE LAS FUNCIONES ARMÓNICAS SOBRE LAS CUALES SE CREE TRABAJAR SON OTRAS, ES DECIR, SI COLOCAS CUALQUIER TENSIÓN, OMITIENDO DESDE LUEGO LAS NOTAS NO PERMITIDAS, CORRES EL RIESGO DE ESTAR PARADO SOBRE UNA FUNCIÓN ARMÓNICA DE OTRO EJE TONAL.
TENSIONES DIATÓNICAS Y CROMÁTICAS PERMITIDAS:
IMaj7= 9 13 #11
IIm7= 9 11 b5
IIIm7= 11
IVMaj7= 9 13
V7= b9 becuadro 9 #9 #11 b13 becuadro13 b5 #5
VIm7= 9 11
VIIm7b5= 11 b13
ESTO DA ORIGEN A LOS POLIACORDES, QUE NO SON OTRA COSA QUE ACORDES, QUE SE GENERAN PRODUCTO DE LA SUPERPOSICIÓN DE TENSIONES SOBRE LOS MISMOS.
POLIACORDES:
D superpuesto a CMaj7 = CMaj7 con 9 #11 13 C superpuesto a Dm = Dm7 con 9 11 C superpuesto a F = FMaj7 con 9
ASÍ SUCESIVAMENTE!!!!!! PRUEBA Y ENCONTRARÁS VARIAS COMBINACIONES. TEN EN CUENTA LAS TENSIONES DIATÓNICAS Y CROMÁTICAS QUE SE PERMITEN, SIN DEJAR ATRÁS AQUELLAS NNP.
EXISTEN ESCALAS QUE NOS PERMITEN TRABAJAR SEGÚN LA ARMONÍA, SOBRE DIVERSOS ACORDES.
ESCALA HEXÁFONA O POR TONOS:
Sobre un acorde C7b5 o C7#5, construyamos la escala: Do Re Mi Fa# G# A# Do
ESCALA DOMINATE DISMINUIDA:
Sobre un acorde C7b9 #11, construyamos la escala: Do Reb Re# Mi Fa# sol La Sib
ESCALA DOMINANTE ALTERADA:
Sobre un acorde C7#5#9, construyamos la escala: Do Reb Re# Mi Solb Sol# Sib
ESCALA DOMINANTE LIDIA:
Sobre un acorde C7#11, construyamos la escala: Do Re Mi Fa# Sol La Sib Do
ESCALA LIDIA:
Sobre un acorde Cmaj7, construyamos la escala: Do Re Mi Fa# Sol La Si Do
ESCALA DISMINUIDA:
Sobre un acorde Cdism7, construyamos la escala:
Do Re Mib Fa Solb Lab (Sibb=enarmónico=La) Si
ESCALA MENOR MELÓDICA:
Sobre un acorde Dm7b5, construyamos la escala: Fa Sol Lab Sib Do Re Mi Fa
Sobre un acorde FamMaj7, construyamos la escala: Fa Sol Lab Sib Do Re Mi Fa
ESCALA MENOR ARMÓNICA:
Sobre un acorde CmMaj7b13, construyamos la escala:
Do Re Mib Fa Sol Lab Si Do
BUSCA Y CONJUGA DISTINTAS COMBINACIONES, LAS QUE TE SERVIRÁN COMO UN REAL APORTE A LA IMPROVISACIÓN, CREACIÓN Y ARREGLOS ARMÓNICO-INSTRUMENTALES.
ES IMPORTANTE SEÑALAR LAS CARACTERÍSTICAS QUE PRESENTAN ALGUNAS DE ESTAS ESCALAS TONALES.
LA ESCALA DOMINANTE DISMINUIDA:
PRESENTA DOBLE NOVENA, UNA NOVENA MENOR Y UNA NOVENA AUMENTADA. ADEMÁS UTILIZA ONCENA SOSTENIDA.
AQUÍ ES RELEVANTE COMPRENDER QUE LAS TENSIONES TONALES SE VEN COMO INTERVALOS COMPUESTOS, ES DECIR, MÁS ALLÁ DE UNA OCTAVA.
EJEMPLO:
LA DISTANCIA ENTRE LAS NOTAS C Y D LE VEMOS COMO INTERVALO SIMPLE O DE SEGUNDA O NOTAS CONJUNTAS. PERO, SI EN CAMBIO ENTRE C Y D EXISTIERA UNA DISTANCIA DE NOVENA, AQUÍ DEBEMOS HABLAR DE INTERVALO COMPUESTO.
ENTONCES, EL INTERVALO SIMPLE ESTÁ CENTRADO EN EL ÁMBITO DE UNA OCTAVA. MIENTRAS QUE EL INTERVALO COMPUESTO SE UBICA MÁS ALLÁ DEL ÁMBITO DE UNA OCTAVA.
CUANDO HABLAMOS DE MODALIDAD, NOS CENTRAMOS EN INTERVALOS SIMPLES.
EN EL SISTEMA TONAL, SIEMPRE HABLAMOS DE TENSIONES COMO INTERVALOS COMPUESTOS.
LA ESCALA DOMINANTE DISMINUIDA SE DENOMINA ASÍ, PORQUE UTILIZA LOS G RADOS O NOTAS QUE CONSTITUYEN UNA TÉTRADA DOMINANTE SÉPTIMA. ADEMÁS APLICA LOS GRADOS O NOTAS DE UNA TÉTRADA DISMINUIDA COMPLETA.
VEAMOS:
C7 = C E G Bb + CDism.7 = C Eb Gb Bbb enarmónico A
AQUÍ OBSERVAS QUE LA ESCALA DOMINANTE DISMINUIDA PASA POR ESTOS GRADOS O NOTAS PERTENECIENTES A LOS ACORDES C7 Y CDism.7
A CONTINUACIÓN LOS ASTERISCOS MUESTRAN LAS NOTAS DEL ACORDE C7 IMPLÍCITO EN LA ESCALA DOMINANTE DISMINUIDA:
C Db D# E F# G A Bb C *
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*
LO MISMO OBSERVAMOS A CONTINUACIÓN SOBRE EL ACORDE CDism.7 PRESENTE EN LAS NOTAS DE LA ESCALA DOMINANTE DISMINUIDA:
C Db D# E F# G A Bb C *
*
*
*
ENARMÓNICO A LAS NOTAS DE CDism.7
C (Tónica) D# = Eb (3m ascendente) F# = Gb (5Dism.) A = Bbb (7Dism.)
ENARMONÍA SE DEFINE COMO UN SONIDO QUE RECIBE DOS NOMBRES.
EJEMPLO:
(C# = Db) (F# = Gb) (E# =F) (Fb = E) ETCÉTERA.
APLICADO TAMBIÉN A LOS ACORDES.
EJEMPLO:
NOTAS DEL ACORDE C# = C# E# G#
ACORDE ENARMÓNICO (C# = Db)
NOTAS DEL ACORDE Db = Db F Ab
ESCALA DOMINANTE ALTERADA:
ESTA ESCALA PRESENTA TAMBIÉN DOBLE NOVENA COMO LA ESCALA DOMINANTE DISMINUIDA. ES DECIR, NOVENA MENOR Y NOVENA AUMENTADA.
TAMBIÉN POSEE DOBLE QUINTA, ES DECIR, QUINTA DISMINUIDA Y QUINTA AUMENTADA.
AQUÍ EN ESTE CASO NO UTILIZAMOS NOVENA NATURAL O MAYOR, COMO TAMPOCO QUINTA JUSTA O PERFECTA. ESTO PORQUE LA ESCALA DOMINANTE ALTERADA SE CENTRA ESENCIALMENTE EN LA DOBLE NOVENA Y LA DOBLE QUINTA. SI AGREGÁRAMOS LA NOVENA NATURAL Y LA QUINTA JUSTA, SE PRODUCIRÍA UN CROMATISMO DISONANTE O FUERA DE CONTEXTO. EN ESTA ESCALA LO PREDOMINANTE ES LA DOBLE NOVENA Y DOBLE QUINTA, JAMÁS LA TRIPLE NOVENA Y TRIPLE QUINTA, DESPERFILANDO ESTA ESCALA SI ASÍ FUESE.
TENGAMOS PRESENTE QUE ESTAS ESCALAS SE GENERAN PRODUCTO DE FUNCIONES ARMÓNICAS CON TENSIONES, QUE HICIERON NECESARIA LA CREACIÓN DE ESCALAS QUE CONTEMPLEN ESTAS ALTERACIONES EN LAS MISMAS.
TODO EN LA VIDA ES CAUSAL Y RESPONDE A UN CONCEPTO FUNCIONAL.
ESCALA DOMINANTE LIDIA:
ESTA ESCALA PRESENTA LAS NOTAS DE UN ACORDE O TÉTRADA DOMINANTE SÉPTIMA CON TENSIÓN DE ONCENA SOSTENIDA.
LA ONCENA SOSTENIDA EQUIVALE A LA CUARTA AUMENTADA QUE ES LA NOTA CARACTERÍSTICA DEL MODO LIDIO.
RECORDEMOS QUE EN LOS MODOS LOS INTERVALOS SON SIMPLES, ES DECIR, DENTRO DEL ÁMBITO DE UNA OCTAVA.
AQUÍ COMO ESTAMOS HABLANDO DE LA AUDIOPERCEPCIÓN TONAL, LAS TENSIONES O INTERVALOS LES VEMOS COMO COMPUESTOS.
POR ESO LAS NOTAS DE UNA ESCALA DOMINANTE LIDIA
C D E F# G A Bb C * ASUMIMOS QUE LA NOTA CON ASTERISCO SE DENOMINA ONCENA SOSTENIDA (#11) EN ESTE CONTEXTO, JAMÁS CUARTA AUMENTADA (#4).
ESCALA DISMINUIDA:
ESTA ESCALA PRESENTA LOS GRADOS DE UNA TÉTRADA O ACORDE DISMINUIDO COMPLETO. ES DECIR, C Eb Gb Bbb.
SOBRE LOS CUALES SE INCORPORAN TENSIONES, LAS CUALES SE UBICAN UN TONO ALTO A CADA NOTA DE ESTA TÉTRADA DISMINUIDA COMPLETA.
C D Eb F Gb Ab (Bbb enarmónico A) B *
*
*
*
CADA NOTA CON ASTERISCO ES UNA TENSIÓN.
ASÍ ES COMO SE GENERA ESTA ESCALA DISMINUIDA.
ESCALA MENOR ARMÓNICA:
ESTA ES LA ÚNICA ESCALA MENOR DEL SISTEMA TONAL.
TENGAMOS PRESENTE QUE SIEMPRE LA FUNCIÓN ARMÓNICA DOMINANTE DEL SISTEMA TONAL, ES MAYOR. POR LO MISMO, CUANDO APLICAMOS LA ÚNICA ESCALA MENOR DEL SISTEMA TONAL, DENOMINADA ARMÓNICA, ESTA POSEE SU SÉPTIMO GRADO MAYOR, PERMITIENDO SE GENERE UNA FUNCIÓN ARMÓNICA DOMINANTE SOBRE SU QUINTO GRADO.
CRONOLÓGICAMENTE, PRIMERO SE PRESENTA LA MODALIDAD ANTES QUE LA TONALIDAD, POR LO MISMO, LOS PERÍODOS DE LA MÚSICA MEDIEVAL Y RENACENTISTA SON ABSOLUTAMENTE MODALES. EN CAMBIO LOS PERÍODOS POSTERIORES, ES DECIR, EL BARROCO Y CLÁSICO SON ABSOLUTAMENTE TONALES.
PARA LA IGLESIA CATÓLICA FUE CONTRAPRODUCENTE LA UTILIZACIÓN DE LA ESCALA MENOR ARMÓNICA POR ENCONTRARLA DISONANTE, EN SUS DOS ACEPCIONES. FUERA DE CONTEXTO A SUS INTERESES POLÍTICO RELIGIOSOS Y TENSIONADA AUDITIVAMENTE.
ADEMÁS, LOS MOROS COMO ESTUVIERON VARIOS SIGLOS EN ESPAÑA, LES EVOCABA SONORIDADES MEDIO ORIENTALES A LA IGLESIA CATÓLICA, MUY PRESENTE AUDITIVAMENTE EN LA ÚNICA ESCALA MENOR DEL SISTEMA TONAL, DENOMINADA MENOR ARMÓNICA.
ESTO LLEVA A QUE LOS MÚSICOS DE LA IGLESIA EVITARAN LA SEGUNDA AUMENTADA QUE SE PRODUCE ENTRE LOS GRADOS SEXTO Y SÉPTIMO DE LA ESCALA MENOR ARMÓNICA.
CREAN ESCALAS FICTAS, PARTIENDO POR LA ESCALA MENOR NATURAL DEL SISTEMA TONAL, LA CUAL NO POSEE SÉPTIMA MAYOR SINO SÉPTIMA MENOR, EVITANDO DE ESTA MANERA LA SEGUNDA AUMENTADA ENTRE EL SEXTO Y SÉPTIMO GRADO.
POR DEFECTO QUEDA SONANDO IGUAL QUE UNA ESCALA MODAL EOLIA ASCENDENTE Y DESCENDENTEMENTE.
LA SEGUNDA ESCALA FICTA, ES LA DENOMINADA MENOR MELÓDICA. ESTA ESCALA MENOR TONAL PRESENTA LA SÉPTIMA MAYOR, PERO EVITANDO LA SEGUNDA AUMENTADA, HACIENDO QUE EL SEXTO GRADO SEA SENSIBILIZADO TAMBIÉN COMO EL SÉPTIMO, LOGRÁNDOSE UNA SONORIDAD MÁS DULCE Y MENOS TENSIONADA.
EN LA MÚSICA BARROCO, CLÁSICO, ROMÁNTICA, ESTA ESCALA MENOR MELÓDICA SUBE COMO TAL, PERO AL DESCENDER, BAJA COMO ESCALA MENOR NATURAL, HACIENDO QUE SE APLIQUEN LAS DOS ESCALAS FICTAS.
EN LA MÚSICA POPULAR EN GENERAL Y EL JAZZ, ESTA ESCALA MENOR MELÓDICA SUBE Y BAJA COMO TAL.
SI BIEN ESTAS ESCALAS FICTAS O FICTICIAS PRESENTAN UNA SONORIDAD HERMOSA, AL IGUAL QUE LA ÚNICA ESCALA MENOR TONAL, DENOMINADA MENOR ARMÓNICA, ESTA SITUACIÓN DESVIRTUÓ LA GENUINA AUDIOPERCEPCIÓN TONAL MENOR.
ESO SÍ, MANTENIENDO SIEMPRE LA ESPECIE DOMINANTE DEL SISTEMA TONAL COMO FUNCIÓN ARMÓNICA MAYOR.
LA PALABRA FICTA ES DE ORIGEN PORTUGUÉS, SIN EMBARGO, EN URUGUAY, ARGENTINA, CHILE, ENTRE OTROS PAÍSES, SE UTILIZA COMÚNMENTE.
IMPORTANTE CONSIDERAR LA SIGUIENTE APLICACIÓN COMO PROCESO NEMOTÉCNICO.
Segunda = Novena (2 = 9) Cuarta
= Oncena (4 = 11)
Sexta
= Trecena (6 = 13)
ESTO LO APLICAMOS A MODO EQUIVALENTE ENTRE INTERVALOS SIMPLES Y COMPUESTOS EN EL SISTEMA MODAL COMO TONAL.
LA ESCALA BLUES, ES SIN DUDA EL GRAN APORTE DE LOS AFROAMERICANOS A LA MÚSICA POPULAR.
ESCALA MENOR QUE ES ACOMPAÑADA POR ACORDES MAYORES, SOBRE LOS CUALES SIEMPRE SE AGREGAN O AÑADEN, LAS SÉPTIMAS MENORES. ADEMÁS ROMPEMOS CON LA TRADICIÓN DE LA CADENCIA COMPLETA BARROCO CLÁSICO ROMÁNTICA, LA CUAL SE CARACTERIZA POR LA PROGRESIÓN II V I O BIEN SUS REEMPLAZOS COMPLEMENTARIOS IV V I - II VII III – II VII VI, ETC.
AQUÍ ES V IV I. SOBRE LA CUAL PODEMOS DECIR QUE SE ESTÁN GENERANDO CONSTANTES DOMINANTES SÉPTIMAS, LAS QUE NO RESUELVEN A SU TÓNICA, PUES LA T ÓNICA ES:
C7= Tónica
F7= Subdominante G7= Dominante
LOS GRADOS DE ESTA ESCALA, SE BASAN EN DO MENOR 7:
Cm7= Do Mib Fa Solb Solnatural Sib Do
AQUÍ SE PRODUCE UN SINCRETISMO MUY ATRACTIVO, ENTRE LA ESCALA MAYOR OCCIDENTAL Y LA BLUES TRADICIONAL O BIEN PURISTA:
Do Mib Fa Solb Solnatural Sib Do (MÁS) Do Re Mi Fa Sol La Si Do
Do Re Mib Minatural Fa Solb Solnatural La Sib Sinatural Do
EXISTE UNA PROGRESIÓN STANDARD, LA CUAL ES LA ESTRUCTURA DE ESTE ESTILO:
C7 C7 C7 C7= Cuatro Compases F7
F7 C7 C7= Cuatro Compases
G7 F7 C7 C7= Cuatro Compases
EL ÚLTIMO DE LOS 12 COMPASES PUEDE OPCIONALMENTE CAMBIARSE POR G7. DESDE LUEGO EL BLUES SE INTERPRETA SOBRE EJES TONALES DE POCAS ALTERACIONES, SIENDO LA MÁS UTILIZADA LA DE Bb.
OTRA IMPORTANTÍSIMA INFORMACIÓN AL RESPECTO, DICE RELACIÓN A SU CIFRA DE COMPÁS:
12/8 6/8 4/4 ESTAS CIFRAS DE COMPÁS SON LAS USADAS.
SI ESCRIBES EN LAS DOS PRIMERAS, TENDREMOS QUE USAR LAS FIG URAS DE NEGRA, CORCHEA. SI PREFIERES LA TERCERA OPCIÓN, DEBEMOS TRABAJAR CON LA CORCHEA ATRESILLADA, O BIEN, CORCHEA SWING. SIEMPRE LA SEGUNDA CORCHEA ES LA ACENTUADA. EN LAS CIFRAS 12/8 Y 6/8, LA CORCHEA ES ACENTUADA. ESTO ES CARACTERÍSTICO EN ESTE ESTILO DE MÚSICA.
Además se comprende el concepto de Blue Note, aplicando una escala Pentáfona Menor. Analicemos:
Do Eb F G Bb Do; Aquí se observa claramente la similitud con la Escala Blues. La única diferencia está en la ausencia del Gb, que es justamente la nota característica y que recibe el nombre de Blue Note.
Otra manera de comprender la elaboración y conformación de la Escala Blues, es fusionando una escala pentáfona mayor con una escala pentatónica menor.
Analicemos:
Eb F G Bb C + Eb F Gb Bb C (Escala Pentáfona Mayor) (Escala Pentatónica Menor)
(Sincretismo A+ B = C)
Resultando:
Eb F Gb Gbecuadro Bb C
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