Acordes de 7ma con disonancias añadidas: A veces los acordes de dominante con séptima tienen una 9na sobre el bajo, e stos acordes por lo en las armonizaciones a 4 voces se elimina la quinta para formar un acorde de novena con séptima, en armonizaciones con mas de 4 cuatro voces es posible tener el acorde completo, c ompleto, los acordes de novena con séptima funcionan como acordes de paso y tienden a resolver descendentemente cuando están en las voces superiores y de forma indistinta en voces internas.
Cuando están dentro pueden moverse en forma paralela a otra novena, estos acordes se utilizan como acordes de paso o de suspensión y tienen una función secundaria, estos acordes rara vez se usan en menor y en algunas ocasiones se utilizan para adornar me lodías, rara vez se usan en inversión porque por lo regular no se da una resolución satisfactoria a la disonancia, en los casos en los que se utiliza una inversión la novena nunca queda en el bajo, otra característica caracter ística de este acorde es que las notas superiores al bajo forman un acorde de séptimo grado disminuido o semidisminuido dependiendo si la novena es menor o mayor, estos acordes pueden usarse en secuencias diatónicas descendentes, estas secuencias pueden utilizarse como acordes aplicados en texturas a 4 voces.
A veces se añaden otras disonancias, las onceavas y t recenas, estas notas sustituyen a las terceras y quintas por cuartas y sextas respectivamente, e stos acordes tienen un papel principalmente melódico.
El acorde napolitano: Este acorde también conocido como frigio II por ser un acorde de II grado en primera inversión y con su fundamental bemolada, este acorde disminuido tiene como principal función crear un color o sonoridad distintiva, este acorde tiende a resolver al V grado sobre todo en segunda inversion, la disonancia creada por la fundamental del acorde crea una nec esidad de resolverse de forma cromática ascendente, aunque esta resolución no se hace directamente para evitar movimientos paralelos, también se tiende a evitar la llegada directa del acorde napolitano al V retr asándolo con un acorde de IV o VII, y es precedido por un acorde I, III, o IV, rara vez se utiliza en tonalidades mayores por ser poco convincente, pero puede usarse como un acorde pivote.
Acorde de 6ta aumentada: Este acorde de origen contrapuntístico parte del IV grado en primera inversión y la nota de la soprano se altera ascendentemente y la del bajo si es un acorde mayor desciende un semitono, si es menor se mantiene igual, la voz superior resuelve moviéndose hacia arriba y la del bajo por movimiento descendente, se dividen por nombres geográficos, el primero es el acorde italiano 6/3, el mas simple de esta familia de acordes, de uso común en texturas a cuatro voces, en este caso se duplica la 3ra para evitar las 5tas y 8vas paralelas.
El acorde alemán 6/5 tiene un sonido mas lleno y puede usarse para texturas mas complejas, este acorde se mueve a un 6/4 cadencial antes de llegar a la dominante para evitar las 5tas paralelas, aunque existen otras formas de evitar esas 5tas esta es la mas común,
el acorde francés 4/3 es mas disonante que los anteriores y no necesita de figuraciones o acordes de paso porque su misma estructura carente de 5tas evita el problema de los movimientos paralelos.
el acorde alemán 4/3 mas que un acorde diferente es una variación en la notación del acorde 6/5, esta variación cambia al grado 3 bemol de la por una 2 sostenido enfatizando el movimiento de esta voz al 3 becuadro, por lo general todos estos acordes se utilizan en movimientos cromáticos. Mixtura: Existen 3 tipos de mixtura, la simple que toma un acorde la tonalidad paralela a la inicial (menor si se comienza en mayor y viceversa), la mixtura secundaria que ocurre en los grados II, III, VI y VII sin tomar en cuenta la tonalidad paralela y la mixtura doble que es una conjunción de las dos anteriores.
Simple
Secundaria
Doble
Los 3 tipos de mixtura producen acordes de cualquier grado de la escala cromática excepto el 4 sostenido, como producto del cromatismo pueden darse los acordes aumentados, estos acor des se forman por alteraciones accidentales, en las escalas tanto mayores como menores son inexistentes, estos acordes pueden utilizarse para melodías que se desplazan por semitonos, en este uso es apoyada por un bajo desce ndiendo por quintas.
Otro uso comun para los acordes aumentados es el de la contraccion, en este recurso la 5ta justa es reemplazada por una 5ta aumentada.
A veces los acordes aumentados sirven para decorar las secuencias 5-6 sobre un bajo sostenido, continuar esta progresion cromatica puede llevar a una 6 ta que puede ser una forma atractiva de moverse de un acorde de VI a un German 6/5.
Los acordes cromaticos a veces pueden tomar papeles, como por ejemplo llevar a una cadenc ia que conecta con una nueva tonalidad o servir como notas de paso.
Ese uso como nota de paso puede darse en el bajo.
Otra función de estos acordes aumentados puede darse en una progresión 5-6-5, donde más que cumplir una función como acordes sirven para suavizar el movimiento.
Tambien pueden darse acordes de dominante con séptima con la 5ta aumentada, en este caso la 5ta justa es cambiada por la aumentada, es común que estos acordes estén en inversión, aunque por lo regular la nota alterada este en la soprano también puede estar en las voces internas.
El acorde de dominante con séptima quinta aumentada aparece menos en menor, este acorde tiene una tensión característica que remite al modo frigio, en inversión tiene una función similar a la del acorde francés.
Los acordes disminuidos nota común son similares a los acordes de VII semidisminuida aunque no necesariamente lo sean, este acorde tiene 3 tonos de origen contr apuntístico, un #2 grado conjunto de un 3, un #4 como grado conjunto de un 5 y que un 6 que a diferencia de los anteriores que son cromáticos esta es una nota que esta un tono completo de distancia del 5. A diferencia de un VII verdadero, aquí el bajo es un punto de apoyo, el hecho de que existan 2 resoluciones cromáticas le dan un fuerte carácter resolutorio a este acorde, se usa comúnmente para llegar a la tónica y para embellecer acordes mayores, también se usa para llegar al cadencial 6/4.
Estos acordes no tienden a utilizarse en modo menor porque pierde gran parte de su carácter. Tambien se utilizan para adornar acordes de dominante tanto con o sin su séptima.
A veces para cambiar el sonido de este acorde se agrega una 6ta aumentada o una 3ra disminuida, algo habitual en Schubert.
