El casamiento engañoso
Personajes principales: •
Alférez Campuzano: Es el narr narrad ador or de El casamiento engañoso engañoso y autor del
Coloquio. Coloquio. Hombre de armas, no letrado. Con ello justifica la veracidad del Coloquio Coloquio “las cosas están más para ser tratadas por varones sabios que por perros, así pues, yo no las pude inventar de mío. mío. Es soldado y se acaba de curar la sífilis que tenía. !ntenta !ntenta en"a#ar, pero pero al final el en"a#ado termina siendo $l. Es militar con orí"enes en un peque#o pueblo. Está reci$n casado con Estefanía de Caicedo. En cuanto a sus características podríamos decir que padece de alopecia a muy temprana edad, por lo que está al"o acomplejado. %iene muc&a ima"inaci'n o tambi$n, se podría pensar que le suceden cosas muy raras. Por esto con la escritura del Coloquio se muestra tambi$n como un &ombre que acepta &ec&os sobrenaturales (de &ec&o, piensa escribir la novela de Cipi'n, solo si la de )er"an*a es creída+ •
mi"o o de Camp Campu* u*an ano. o. Homb Hombre re de letr letras as.. -ive en Lice Licenc ncia iado do Pera Peralt lta: a: mi" -alladolid, es una persona reli"iosa y muy "eneroso. us comentarios muestran la prud pruden enci ciaa que que lo cara caract cter eri* i*a. a. Es el rece recept ptor or de la conv conver ersa saci ci'n 'n de El Casamiento Casamiento y el lecto lectorr del Coloquio/ Coloquio/ acepta este 0ltimo como una invenci'n literaria de alf$re*, y no como un &ec&o que podría ser cierto. El licenciado busca siempre la refle1i'n mediante unos versos de Petrarca como marca de su intelecto.
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Estefanía Estefanía de Caicedo: Caicedo: Es la mujer con la que se casa Campu*ano y la que lo
en"a#a dici$ndole que posee una "ran fortuna y que la casa en la que se &ospeda era de sus padres, y por tanto, a&ora suya. 2o tiene límites para el en"a#o. Personajes ecundarios: Doña Clementa: e#ora de Estefanía, es la verdadera due#a de la casa.
Ella es todo lo que Estefanía no es (poseedora de bienes, esposa, etc.+ Don Lope: 3arido de 4o#a Clementa. Es el amo de la casa/ cuya identidad está siendo &urtada por alf$re* Huésped de la casa: parece muy poco en el relato, sin embar"o, en ese poco tiempo y "racias a su &onestidad, el alf$re* puede saber la verdad de la situaci'n. Berganza: 2arrador de la &istoria escrita por Campu*ano. Cipión: mi"o de )er"an*a, es el que escuc&' la &istoria. Este personaje representa la virtud del autor e1perto en &acer debates.
Estructura de la obra: Para referirnos a un correcto análisis de la obra El casamiento engañoso &aremos &incapi$ en su estructura, para esto se#alamos que no se encuentra separada en capítulos, ya que es s'lo uno dentro del libro completo. %iene una estructura narrativa, en la cual en las primeras &ojas corresponden a la presentaci'n. 5as si"uientes pá"inas desarrollan la &istoria y las de los otros 0ltimos corresponden a un desenlace, que queda en el aire. 5as peripecias narradas ceden a poderosas intuiciones psicol'"icas y de costumbres. Es una novela realista en el cual los &ombres y las cosas se describen ri"urosamente &asta &acerlos casi palpables. Amiente: 5a acci'n se desarrolla en un primer plano en -alladolid/ pero tambi$n parte de la &istoria contada se desarrolla en 5a Solana (ciudad real+. %ambi$n se &ace menci'n de la re"i'n de 6landes. Podríamos &acer menci'n tambi$n del Hospital de la 7esurrecci'n, la casa del letrado. !arrador: Podríamos decir que en El casamiento engañoso &ay un narrador omnisciente en tercera persona que s'lo interviene para dar marc&a al relato: al principio y al final de El Casamiento y al final del Coloquio. En lo demás da la vo* y la visi'n a los personajes, y sit0a al lector en una posici'n distante. Campu*ano es el narrador prota"onista del relato oral de su casamiento/ y Peralta su lector (al i"ual que el lector real+ Campu*ano, a la ve* da a )er"an*a la vo* y la visi'n en el relato de su autobio"rafía, comentada por Cipi'n. &ora bien, si nos referimos a la estructura e1terna podríamos decir que se encuentra narrada en tercera persona cuando se presenta el encuentro de lf$re* y el 5icenciado Peralta/ ya en el se"undo apartado, que es más lar"o, se encuentra formado por la narraci'n de Campu*ano, en el cual de modo autobio"ráfico y por vía oral, cuenta su &istoria a Peralta. 8 por 0ltimo en tercer lu"ar, &ay un breve epílo"o, narrado en tercera persona cuando se reproducen los comentarios de los dos interlocutores y constituyen la transici'n introductoria a El coloquio. simismo, decimos que el narrador de El Casamiento es un narrador infidente, puesto que provoca sospec&as en el lector, debido a una serie de ras"os que se denotan en el te1to. -emos que tanto Peralta como el propio lector creen lo que narra el alf$re* en cuanto a su e1periencia con su esposa, pero no sucede lo mismo cuando $ste le afirma que los perros que cuidan el &ospital tuvieron una conversaci'n durante dos noc&es. Por otro lado, el relato de Ca#i*ares ocupa un lu"ar central en la novela del Coloquio (allí se da a conocer un posible ori"en para Cipi'n y )er"an*a+ pero lo que $sta narra da lu"ar a la duda, puesto que no se pueden confiar en una &ec&icera que además es &ip'crita, con lo cual, &asta los propios perros acaban desestimando la narraci'n de la bruja. 9
7elaci'n entre las obras El casamiento engañoso y El coloquio de los perros: mbas forman una sola y comparten a su ve* el tema del en"a#o desen"a#o/ y El Casamiento es el marco en el que se introduce Coloquio, en el cual lf$re* Campu*ano escribi' mientras se curaba en el &ospital y que es a&ora un diálo"o leído por su ami"o el licenciado Peralta. 1 Sáez, A. (2011), “Acerca del narrador infdente cervantino”, en Anuario de Estudios Cervantinos.
En este cierre de las 2ovelas Ejemplares se representa el proceso completo de la creaci'n literaria: el lf$re* Campu*ano se presenta como autor del coloquio/ el perro )er"an*a es el narrador del mismo al contar en $l su vida/ su compa#ero Cipi'n act0a como interlocutor crítico y el que corri"e y mati*a al narrador, y el licenciado Peralta interviene como lector del te1to escrito por Campu*ano. En cuanto a esta relaci'n podemos a"re"ar que está claro que son una sola novela, no dos. )er"an*a y Cipi'n son el desdoblamiento del mismo personaje (Campu*ano+. Por 0ltimo cabe destaca que el Coloquio es la 0nica novela enmarcada con el Casamiento en"a#oso y tiene un formato de novela picaresca
Evoluci'n de El casamiento en"a#oso y la picaresca: Con el tema del en"a#o como base fundamental, esta novela nos ofrece una oportunidad de asomarnos al mundo de la picaresca y, sobre todo, de la delincuencia y de la estafa. El personaje prota"onista, el alf$re* Campu*ano, tiene muc&o de arro"ante de capa y espada. Campu*ano y Estefanía son personajes que se manifiestan como ami"os de lo ajeno (no por la necesidad de ascender socialmente+ tan s'lo de mejorar temporalmente. Por tal motivo, el personaje de Campu*ano se acerca a la fi"ura del pícaro, ya que su fi"ura del pícaro aparece sostenida por la caridad y vinculada a la burla y al desen"a#o. En este sentido picaresco, &ay una ausencia de amos a los que servir. ;tro elemento que contribuye a la evoluci'n de dic&a obra en la picaresca es el pasado militar que servía para sumarlo a una serie fi"uras construidas narrativamente en estrec&o paralelismo con la de la picaresca, como son las conocidas “ autobio"rafía de soldados, alf$re* es prota"onista y creador de su propia &istoria y de la de sus perros. En síntesis podríamos resumir que en dic&a obra se encuentran presentes ciertos ras"os picarescos. %eniendo en cuenta, el tema “El burlador burlado “el marido es des&onrado, la miseria, “la enfermedad, el desen"a#o.
7elaci'n con El 5a*arillo: Encontramos relaci'n del en"a#o de 4o#a Estefanía a Campu*ano quien a su ve* la en"a#a con el valor de las cadenas, el dice “quise en"a#ar y fui en"a#ado al vínculo de 5á*aro con el cie"o.
6inalidad de esta 2ovela Ejemplar: 5a moraleja que transmite la obra es retomar el tema del burladorburlado, ense#ándole al lector que quien tiene costumbre y "usto de en"a#ar a otro no debe quejarse cuando es en"a#ado. 4e tal modo, queda manifestado el concepto de Tropelía (parecer lo que no es, &acer parecer una cosa por otra+. %ambi$n creemos que se le da especial importancia al lector "enerando una conciencia crítica. Hay todo tipo de anticipaciones, suspenso &acia el lector y tambi$n en los propios personajes que se narran los sucesos y acciones de manera de "enerar e1pectativa 5a verdad y la apariencia en el Casamiento en"a#oso:
Campu*ano “ve lo que quiere ver, la mano o el rostro de la amada tapados, típico del )arroco (ser y el parecer, mostrar y no mostrar+ todo se compra todo se consi"ue con dinero. Citamos un fra"mento de la obra como ejemplo “(...+ sin dejar ver el rostro más de aquello que concedía la raridad del manto/ y, aunque le supliqu$ que por cortesía me &iciese merced de descubrirse, no fue posible acabarlo con ella, cosa que me encendi' más el deseo de verla< y prosi"ue “(=+ sac' la se#ora muy blanca mano con muy buena sortija< (...+. 4e esto se desprende una idea de &ipocresía que &ace plena alusi'n al t'pico del disfra*. Por otra parte, tambi$n entendemos que se establece un jue"o entre la verdad y la apariencia cuando se produce un desdoblamiento de los personajes para esto ten"amos en cuenta el Coloquio de los perros, Campu*ano narra el coloquio ( recordemos para esto que $l fue testi"o de la conversaci'n que se daba entre estos perros mientras estaba internado+ y es autor de la misma porque se lo lee al licenciado, a&ora bien, lo que se pone en duda es si estos perros son &ombres o no lo son, de tal modo se produce un jue"o entre la verdad y la apariencia. Por 0ltimo podríamos decir, teniendo en cuenta al Coloquio que al finali*ar el mismo cuando se da por terminada la conversaci'n se dice que la lu* del sol entra, es decir, que el amanecer representan la salida a la lu* de la realidad: que $l es un perro. Con esto queremos decir, que &ay una verdad po$tica en la cual el Coloquio se lo entiende como un artificio y la invenci'n.
