10 Patrones Disminuidos Para La Improvisación de Jazz _ Jazzadvice

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10 Patrones disminuidos que transformará su próxima Jazz Solo ... Publicado por Eric En 8 de abril de, el año 2016 @ 09:53 am En Acordes, Conceptos | Comentarios discapacitados

Lo que viene a la mente cuando escuchas la palabra disminuido? ¿Un acorde? ¿Una escala? "Espera, ¿es pasos-y semitonos ... o al revés?" Si usted es como la mayoría de los jugadores, el sonido disminuida a menudo crea más preguntas que respuestas ... Pero es un sonido que los jugadores más grandes - de John Coltrane a Michael Brecker y más allá - se utiliza para añadir complejidad armónica y melódica de interés para sus solos. Y es uno que puede utilizar en sus solos, así ... si usted tiene el know-how. Usted ve, la premisa de un acorde disminuido o patrón es simple, pero cuando se inicia la http://www.j azzadvi ce.com/10- dim i ni shed- patter ns- for - jazz- i mpr ovisati on/pr i nt/

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aplicación de este sonido a los solos, los datos puede hacerse muy complejos muy rápidamente. Y esto es exactamente lo que vamos a ver hoy ...

Apilar terceras menores ... Antes de empezar la excavación en estos patrones disminuido, es necesario comenzar con una comprensión de la estructura del acorde disminuido. Y por suerte es bastante sencillo, un acorde totalmente disminuida es simplemente una pila de 3as menores ...

Debido a que la construcción de estos acordes es simétrica, sólo hay 3 opciones disminuidos: una pila de 3as menores de C, de C #, y de D. Eso es todo - el patrón simplemente se repite. La manera más común que va a utilizar este sonido en sus solos es más acordes dominantes . La aplicación de esta estructura disminución de más de un sonido V7 es una manera fácil de acceder a las notas alteradas de un acorde dominante de una manera lógica. Y de nuevo, ya que la construcción de la estructura es simétrica se puede aplicar este sonido a cualquier acorde dominante construido a partir de los tonos de acorde relacionadas (C7, EB7, F # 7, A7)

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Cualquiera que sea acorde V7 decide aplicarlo a, siempre vas a poner de relieve la raíz, # 9, # 11, y 13 de ese acorde dominante. Por ejemplo, si juegas que F # totalmente disminuida durante un C7 ...

... Obtendrá el # 11, 13, raíz y # 9 . Empezar por ser capaz de visualizar esta estructura de cualquier nota de partida, (recuerde que sólo hay 3 opciones). Tenga en cuenta que todos los ejemplos que vamos a mostrar a continuación se construye fuera de esta estructura básica Pero espera ... ¿por qué no pensar en una escala disminuida ?? Debido a que una escala es sólo una opción para acceder a un sonido disminuida en sus solos. Y pensando en una sola escala se puede poner en una caja. Sin embargo, por el pensamiento de la estructura acorde disminuido en su conjunto, se abre muchas otras posibilidades ( que pueden incluir escalas y mucho más ). Y esto se hará evidente cuando se estudia en los ejemplos a continuación ...


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Hemos buscado a través de decenas de famosos solos de Coltrane - a Brecker, Herbie Hancock y más allá - para encontrar ejemplos útiles del sonido disminuida que puede utilizar en sus propios solos. Vamos a echar un vistazo a los 10 patrones de disminución que transformarán sus solos ...

I. John Coltrane y el patrón de disminución John Coltrane es conocido por su estudio en profundidad de las escalas y relaciones musicales. De Giant Steps a su difunto cuarteto, que estaba en constante búsqueda de nuevas formas de navegar las armonías y progresiones conocidas del repertorio de jazz. Y una de estas vías era la tercera relación de menor importancia del sonido disminuida ... Probablemente el patrón de disminución más conocido proviene de su solo en la Comunicación del Momento . Más de un pedal de Bb que desempeña la siguiente línea:

Dos meses después de grabar el tren azul de sesiones, Coltrane grabó una perfomance de vivo en el Carnegie Hall con Thelonious Monk. En su solo sobre la melodía Epistrophy se puede escuchar el mismo patrón de disminución en la acción:


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A las 1:46 en el vídeo de arriba que juega la siguiente línea:

En los dos solos, Coltrane está utilizando el mismo concepto disminuida y este es el primer patrón disminuida para usted saber:

Aquí interpreta a un conjunto de pasos debajo de cada tono acorde disminuido dirección y suplentes. Para llevar los pasos-y uno se queda con el esqueleto de los tonos de acordes disminuidos:


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Esto es lo que debe practicar ... Comienza por aprender el patrón en una estructura disminuida (ej. C) A continuación, aplicar este patrón a un acorde dominante (ej. C7) A continuación, aplicar este patrón de acordes dominantes relacionadas (por C7: EB7, F # 7, y A7) modelo de la práctica de los 3 acordes disminuidos (C, C #, y D)

II. Basándose en el concepto de Trane ... Uno de los jugadores más notables a seguir los pasos de Trane fue Michael Brecker. A lo largo de sus muchas grabaciones se puede escuchar el uso de patrones musicales únicos y sofisticados. Y un dispositivo que emplea a menudo era el patrón de disminución. Tome un escuchar a la apertura de My One and Only Love :

A eso de las doce y doce en el video Brecker juega la siguiente línea:


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Este es un patrón que se utiliza a menudo en sus solos, echa un vistazo a su solo en abierto por delante . Aquí se toma el patrón de Coltrane desde arriba y sustituye una cuarta descendente en la mezcla, en lugar de la totalidad a paso descendente:

(También se puede pensar en esto como una inversión de 1 de triada descendente, pero vamos a llegar a eso más adelante ...) Otro de los jugadores a explorar las posibilidades de la estructura disminuida sobre los sonidos dominantes fue la gran Mulgrew Miller. Escucha esta línea desde su solo en Usted y la noche y la música :

En este modelo, al igual que Brecker, que también utiliza descendente 4ths. Observe cómo se alterna la dirección del intervalo dentro de la línea y termina cambiando el patrón en una nueva clave. Para empezar, la práctica de una cuarta descendente de cada tono acorde disminuido:


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Después de arraigar este patrón descendente en las 3 llaves variaciones de la estructura disminuida, explorar los cambios de dirección y alternando entre las teclas como Mulgrew hace en su línea.

III. La creación de estructuras triádicas de los tonos disminuidos Un concepto que muchos jugadores utilizan para implicar una disminución del sonido es pensar en el acorde disminuido como cuatro triadas principales separadas ... Comience con la estructura disminuido apiladas en 3as menores y construir una tríada mayor fuera de cada nota - de esta manera:

Para tener éxito con esta estrategia, sin embargo, tiene que ser capaz de pensar de inmediato de cada tríada, por lo que pasar algún tiempo visualizando y ingraining los cuatro tríadas para cada estructura disminuida. Uno de los jugadores que utiliza este sonido en sus solos es Mulgrew Miller. Comprueba cómo se emplea este concepto tríada mayor en su solo de común acuerdo :

Durante un JLb7 sonido que es lo que implica una tríada Bb , una tríada G , y una tríada E . Tenga en cuenta la forma en que invierte las tríadas y los conecta por medio paso de una http://www.jazzadvice.com/10-diminished-patterns-for-jazz-improvisation/print/

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forma melódica. Michael Brecker también utiliza este concepto triádico en sus solos también. Vamos a echar otro vistazo a su solo en My One and Only Love. :

En esta línea está implicando un patrón de primeras tríadas de inversión (C, A, F #, Eb), pero dejando de lado el 5 - 6 de un salto menor del 3 al raíz . Comience por la práctica de un patrón de primeras tríadas de inversión en cada uno de los tonos de acordes disminuidos.

Los intervalos más grandes que utiliza en la línea original son una gran manera de crear interés melódico y evitar sonar mecánica cuando se utiliza un patrón. Otro ejemplo Brecker proviene de su solo en El Niño :

En este patrón se utiliza el sonido disminuida sobre un acorde C7 que se resuelve en F-7. Vamos a echar un vistazo más de cerca a esta línea. A continuación se puede ver cómo está usando una tríada descendente C, A tríada, y así sucesivamente:


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Se acerca cada tríada descendente por un tercio menor - la combinación de la tercera relación menor del acorde disminuido con el concepto de las principales tríadas relacionados. He aquí cómo se puede practicar un enfoque triádico al sonido disminuida : Visualizar cada tono acorde disminuido como una tríada ascendente y descendente con cada tríada práctica (el comienzo de la raíz, 3, 5) Practique cada tríada en diferentes inversiones y direcciones Utilice una nota enfoque para cada tríada Práctica de conectar las tríadas y alternando entre tríadas

IV. Utilizando la escala disminuida La manera más común que muchos jugadores acceden a la disminución de sonido, y el que te encuentras en las escuelas, es a través de una escala - es decir, la escala disminuida :

Es un niño de ocho nota o escala octatonic que alterna entre medias pasos y pasos- . Algunos también se refieren a esto como la escala disminuida doble, ya que puede ser conceptualizada como la alternancia entre dos arpegios disminuidos (C, Eb, F #, A y C #, E, G, Bb). "... Sus complicaciones constituyen su mejor calidad - la posibilidad de darle a su solo de un" sonido exterior ". Debido a esta escala rompe los límites, se puede crear un montón de propulsión armónica en contextos dominantes. Como una escala cromática, es ambigua, pero - a diferencia de la escala cromática - exige la resolución ". ~ Pat Metheney (de Capacidad Disminuida) Junto con un enfoque triádico tono o acorde al sonido disminuida, muchos grandes jugadores también han aplicado esta escala para sus solos. Si volvemos a la línea anterior de Coltrane Epistrophy, se dará cuenta de que termina la línea con esta escala disminuida :


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Otra improvisador notable que utiliza esta escala de una forma melódica es Herbie Hancock. Echa un vistazo a esta línea desde su solo en No hay amor más grande y observe cómo se utiliza la escala disminuida sobre un acorde C7:

Ahora echa un vistazo a solas de Herbie en libertad Jazz Dance . Escucha la forma en que utiliza creativamente la escala disminuida para crear melodías:

A las 5:10 en el vídeo se puede escuchar Herbie jugar la siguiente línea:


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Tenga en cuenta la forma en que no sólo tiene que utilizar la nota de escala para la nota, pero en cambio la artesanía líneas melódicas que crean interés rítmico y armónico. Aquí es cómo poner en práctica lo siguiente: Dominar las tres variaciones de la escala disminuida (C, C #, C) Explora ejercicios Modelo de la escala (uso de líneas de Herbie como un punto de partida) Aplicar esta escala para V7 suena en sus solos

V. Kenny Kirkland y el sonido disminuida Otro de los jugadores a utilizar constantemente los patrones de disminuidos de manera creativa fue el gran Kenny Kirkland. Escuchar a este extracto de su solo en la canción Negro del Nilo :

En esta línea, Kirkland está utilizando el inverso del patrón de Coltrane - mover todo un paso adelante respecto a cada tono acorde disminuido. También puede conceptualizar este patrón como se deriva de la escala disminuida toda la mitad :

Sin embargo, el famoso " Kenny Kirkland línea disminuida " es un poco más compleja. Escuche este clip en vivo de que juegue en la Curva de Keystone. En unos 10 segundos en el http://www.jazzadvice.com/10-diminished-patterns-for-jazz-improvisation/print/

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que se puede escuchar este patrón disminuido:

He aquí otro ejemplo del mismo patrón que es un poco más lenta sobre un menor ii-V7 en la canción Negro del Nilo :

Aquí está el patrón extendido ...

Echar un vistazo a la forma en que utiliza una combinación de la estructura disminuida, la escala disminuida, y la primera tríada de inversión. Tome esta línea pieza por pieza y el trabajo que en su acercamiento a los acordes dominantes. http://www.jazzadvice.com/10-diminished-patterns-for-jazz-improvisation/print/

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VI. Chick Corea en España Por último vamos a explorar dos maneras que utiliza patrones de Chick Corea disminuidos en sus solos ... Vamos a empezar por escuchar a su solo en España . A medida que escucha, a mantener los oídos abiertos a la forma en que utiliza patrones disminuido con sonidos dominantes:

A las 5:34 en el video, Chick toca esta línea sobre el F # 7 de acordes:

Aquí polluelo está usando el primer tríadas de inversión que hemos hablado anteriormente, haciendo hincapié en ellos con una nota enfoque cromática . Más tarde, en su solo, toca la línea después de más de un acorde SUS F # 7:


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Hay mucho que hacer en esta línea ... pero en base a lo que hemos cubierto hasta el momento usted debería ser capaz de elegir algunos de los conceptos disminución en el trabajo. Empezar por romper la línea en trozos y averiguar cuáles son las técnicas individuales polluelo está usando para acceder a las diferentes variaciones del sonido disminuida.

En sus marcas, listos, fuera Así que ahí lo tienen ... 10 patrones disminuidos y una vida de trabajo! Pero recuerde ... usted no tiene que hacer todo a la vez. Para empezar, la visualización y ingraining la tercera relación de menor importancia de las notas del acorde disminuido en todos los tonos ( sólo había 3 son ). A continuación, elija uno de los 10 patrones disminuidas y tomarlo en la sala de ensayo durante una semana. Después de que se sienta seguro con él, empezar a aplicarlo a los acordes dominantes en sus solos. Tenga en cuenta que estos patrones disminuidos pueden sonar artificial o fuera de lugar cuando se juega nota por nota o forzado en un solo. Tratar de aplicar estos patrones de una manera musical. No quiero sonar como un robot cuando se improvisa. Estas opciones disminuido, al igual que cualquier otro lenguaje de jazz que se aprende, son sólo más herramientas para crear su sonido.

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