ACORDES DISMINUIDOS Tenía Tenía pendiente hablar un poco poco sobre estos estos acordes. Intentaré Intentaré ir al rano ! ser pr"ctico. ORI#EN $ ESTRUCTURA DE% ACORDE DISMINUIDO Estos acordes se &or'an sobre el sépti'o rado de la escala 'enor ar'(nica. Tran)uilidad* Tran)uilidad* Dicho así suena suena alieníena. +a!a'os por pasos, escoe'os una tonalidad 'enor- por ee'plo, Sol 'enor. 'enor. %a escala Sol 'enor ar'(nica es, Sol / %a / Sib / Do / Re / Mib / 0a1 Es decir- es la escala Sol 'enor natural- donde el sépti'o rado se ele2a 'edio tono 30a14 30a14 para actuar co'o sensible hacia la t(nica 3Sol4. A partir de esta escala- &or'a'os los 5 acordes diat(nicos superponiendo terceras- co'o sie'pre hace'os. En el rado +II- es decir- sobre 0a1- se &or'a el siuiente acorde, 0a1 6 %a / Do / Mib. Este acorde no es otro )ue el 01di'5. Nota, ta'bién pode'os usar el acorde sin sépti'a 01di'. Esta cuesti(n de la procedencia no es esencial para usar estos acordes- pero pero creo )ue ha! )ue 'encionar de donde salen- pues no salen de la 7nada8.
9or tanto- el acorde dis5 3deci'os dis cuando habla'os enérica'ente- cuando es un acorde concreto el dis : di'* Al 'enos así lo aprendí !o- cuestiones de ci&rado4* Co'o decía este acorde se &or'a así, ; : &unda'ental b< : tercera 'enor b= : )uinta dis'inuida bb5 : sépti'a dis'inuida Obser2e'os )ue no es iual el acorde dis5 )ue el '5b= 3ta'bién lla'ado se'idis'uido4. El '5b= se &or'a así, ; : &unda'ental b< : tercera 'enor b= : )uinta dis'inuida b5 : sépti'a Así- el >di'5 : > / D / 0 / Ab 9ero 9ero el >'5b= : > / D / 0 / A
Obsér2e'os ta'bién )ue el acorde dis5 se &or'a sobre las notas e?puestas arriba- es decir- sobre la &unda'ental 3;4- tercera 'enor 3b<4- )uinta dis'inuida 3b=4 ! sépti'a dis'inuida 3bb54. @ao este apunto por lo siuiente, por ee'plo- el Ddi'5* Tene'os la tendencia de ci&rar sus notas así, D / 0 / Ab / >- lo cual es incorrecto- por)ue > 3Si4 no es sépti'a desde D. %a sépti'a es la nota Do- por lo )ue la sépti'a dis'inuida es Do be'ol. 9or lo cual- lo correcto es )ue el Ddi'5 : D / 0 / Ab / Cb. Otra cosa es )ue por co'odidad ca'bie'os unas notas por otras '"s sencillas 3pero esto no creo )ue pasara una prueba en rela4. El acorde dis5- 2ol2iendo a él es peculiar por)ue se producen situaciones de enar'onía )ue '"s tarde e?plicare'os. Ta'bién por su estructura peculiar- puede diriirse hacia di&erentes acordes. Esta estructura peculiar es )ue el acorde est" &or'ado por DOS TRITONOS. >di'5, > / 0 : tritono D / Ab : D / #1 : tritono Así- el >di'5 podría resol2er- por ee'plo- actuando co'o do'inante sobre Do 'a!or- Do 'enor- %a 'a!or- %a 'enor* Esto es 'u! til para 'odular ! para rear'oniBar. Cu"l es la escala de los acordes dis'inuidos ! )ué tensiones puede usar %a escala se deno'ina escala dis'inuida ! se &or'a por las siuientes notas o rados, 0- - b<- 1F:b=- 1=:bG- bb5- 5 Ee'plo, escala de >di'5, > / C1 6 D / E 6 0 / # / Ab / A1 De a)uí deduci'os, Acorde >di'5 : > / D / 0 / Ab Tensiones disponibles son a)uellas notas un se'itono por debao de las notas del acorde- co'o es habitual- ! )ue son el resto de notas de la escala dis'inuida : C1 6 E / # / >b 3Haos )ue este acorde- es- a su 2eB un C1di'5* es una de las cosas de la si'etría de estos acordes4. Notas a e2itar son el resto- )ue son las notas )ue )uedan un se'itono por enci'a de las notas del acorde. Estas notas se podr"n usar co'o cro'atis'os ! notas de paso- co'o en cual)uier acorde. 9ona'os otro ee'plo, #di'5 Escala, 0- - b<- 1F:b=- 1=:bG- bb5- 5 Escala, # / A / >b / C / Db / Eb / 0bb / 01
Acorde, # / >b / Db / 0bb Tensiones, A / C / Eb / 01 $ por ho! es suHciente. Maana '"s. CINCO ACORDES DISMINUIDOS 9artiendo de una escala 'a!or- pode'os &or'ar cinco acordes dis5 sobre las notas cro'"ticas )ue est"n entre los rados )ue distan un tono.
ENARMONJAS $ SIMETRJAS Un acorde sobre una de esas notas cro'"ticas se puede no'brar de dos &or'as. C1di'5 : Dbdi'5 D1di'5 : Ebdi'5 01di'5 : #bdi'5 #1di'5 : Abdi'5 A1di'5 : >bdi'5 Cu"ndo usar uno u otro Depender" del conte?to de la proresi(n ar'(nica- co'o se 2er" después. Debido a )ue un acorde dis5 di2ide la escala en F partes 3de inter2alos iuales- )ue son terceras 'enores4- los acordes dis5 usados en in2ersiones dan luar al 'is'o acorde. $ la consecuencia es )ue- real'ente ha! solo tres acordes dis5por)ue enar'(nica'ente, Cdi'5 : Ebdi'5 : #bdi'5 : Adi'5 Dbdi'5 : Edi'5 : #di'5 : >bdi'5 Ddi'5 : 0di'5 : Abdi'5 : >di'5 Si son iuales 3en el sentido de )ue contienen las 'is'as notas4* Cu"ndo usar cada cual si son enar'(nicos Eso ta'bién nos lo dir" el conte?to- )ue 2ere'os al hablar de las distintas &unciones de estos acordes. C%ASI0ICACIKN Sen )ué criterio- co'o todo- se pueden clasiHcar de distintas &or'as. Siuiendo a Enric @errera- se pueden clasiHcar, Sen la resoluci(n de la &unda'ental del acorde dis'inuido sépti'a
6Ascendentes 6Descendentes 6Au?iliares Sen su &unci(n 6De paso 6>ordadura 6No preparados 6Cro'"ticos 6Do'inantes 6Retardo 6Relleno Antes de continuar- tres apuntes, ;4 %os acordes dis5 sie'pre resuel2en por se'itono 3ascendente o descendente4 4 Dada la peculiaridad de si'etría ! enar'onía de estos acordestodo acorde dis5 puede resol2er en cual)uier &unda'ental por se'itono 3teniendo en cuenta la arupaci(n 2ista anterior'ente de estos acordes en tres rupos enar'(nicos4 <4 Cu"ndo usar- por ee'plo- C1di'5 o bien Dbdi'5- siendo enar'(nicos Esto nos lo indicar" la direcci(n de la proresi(n. 9or ee'plo- si 2a'os de &or'a ascendente es 'eor C'a5 / C1di'5 / D'5 )ue C'a5 / Dbdi'5 / D'5. Otro ee'plo, es 'eor C'a5 / Dbdi'5 / C'a5 )ue C'a5 / C1di'5 / C'a5. En un intento de interar a'bas clasiHcaciones- desde un punto de 2ista pr"ctico- pode'os oraniBar estos acordes de la siuiente &or'a, ACORDES Dis5 DE 9ASO 3se 'ue2en entre dos rados diat(nicos de &or'a ascendente o descendente4 A4 CON 0UNCIKN DOMINANTE, a. Se 'ue2en hacia su obeti2o de &or'a ascendente b. Resuel2en en un acorde en estado &unda'ental 3no en in2ersi(n4 Ee'plo, C'a5 / C1di'5 / D'5 Nota, para 'uchos te(ricos- el acorde dis5 es un acorde con 7estructura8 de acorde do'inante- en el cual se o'ite la &unda'ental. C1di'5 : C1 6 E / # / >b A53bL4 : A 6 C1 6 E / # / >b De ahí )ue C1di'5 puede actuar co'o do'inante sobre D'5 3co'o lo hace el A53bL4 >4 SIN 0UNCIKN DOMINANTE, no cu'plen los re)uisitos pre2ios. Ee'plo, C'a5 / C1di'5 / D'5A
C4 DE >ORDADURA, salen de un acorde 3por se'itono4 ! 2uel2en al 'is'o 3el dis5 2a en tie'po débil4 C'a5 / Dbdi'5 / C'a5 D4 NO 9RE9ARADO, se llea al dis5 por salto ! resuel2e por se'itono 3ascendente o descendente4 C'a5 / Abdi'5 / #5 ACORDES Dis5 AUI%IARES 3la &unda'ental no se 'ue2e4 A4 DE RE%%ENO a. +an en parte débil del rit'o ar'(nico ! 2uel2e al acorde precedente b. Se usa con los rados principales de la tonalidad, Idis5I+dis5- +dis5 I'a5 / III'5 0'a5 / 0di'5 D'5 / #5*. >4 DE RETARDO a. +a en parte &uerte del rit'o ar'(nico b. 9osible en todos los conte?tos 3rados4 I'a5 / III'5 0di'5 / 0'a5 D'5 / #5*. REARMONIACIKN ACORDES DIS5 >ien- !endo un paso '"s all"* Supona'os )ue a una co'posici(n )ue inclu!e este tipo de acordes- )uere'os darle un aire '"s 7'oderno8. Dicho de otro 'odo, )ué acordes pode'os usar para sustituir los dis5 Depender" de si actan co'o do'inantes o no, REARMONIAR ACORDES DIS5 CON 0UNCIKN DOMINANTE %o )ue he'os de hacer- en pri'er luar es identiHcar los dos tritonos del acorde. I'aine'os esta proresi(n en Re 'a!or, D'a5 / D1di'5 / E'5 El D1di'5 acta co'o do'inante. Este acorde tiene dos tritonos, D1 6 A : Eb / A 01 6 C : #b / C
El siuiente paso es identiHcar los acordes do'inantes )ue inclu!en estos tritonos- los cuales deber"n incluir la tensi(n bL- es decir- ser"n acordes tipo +53bL4, Acordes con tritono D1 6 A : >5 ! 05 Acordes con tritono 01 6 C : D5 ! #15 ACORDE DOMINANTE >5 #15 05 D5
TENSIKN bL Do %a 0a1 : #b Re1 : Mib
D1di'5- nota : bL bb5 b= b< ;
Ahora escoere'os el acorde )ue resuel2a 'eor sobre el acorde siuiente 3E'54. Dicho acorde do'inante deber" incluir el tritono D1 6 A )ue es el )ue resuel2e sobre E'. 9or tanto- la bs)ueda se reduce a los acordes >53bL4 ! 053bL4. El 'eor acorde- en este caso- es el >53bL4- por )ué... El >53bL4 es un do'inante secundario sobre E'. El 053bL4 es un do'inante sustituto 3tritonal4 sobre E'. %os sustitutos tritonales lle2an la escala lidia b5- esto i'plica )ue sus tensiones son L- 1;; ! ;<* Co'o no inclu!e la tensi(n bL- necesaria para este proceso- no es un do'inante ideal. 05 : 0 / A / C / Eb / 3# / > / D4 Sin e'baro- el >53bL4 sí cu'ple 3escala bLb;<4, >53bL4 : > / D1 6 01 6 A / 3C / #4 Dicho de otra 'anera, el 05 no puede tener co'o tensi(n su bL- por )ue usa la escala lidia b5 típica de los sustitutos tritonales- pero el >5 sí puede tener co'o tensi(n su bL por usar la escala bL3b;<4 típica del do'inante secundario. Este proceso se aplicaría a cual)uier dis5 )ue acte co'o do'inante. 9eeeerooo* una 2eB conocida la 7rela8- el co'positor o arrelista es 'u! libre de salt"rsela, en este ee'plo- podría'os alterar el 05 para )ue inclu!a su bL, 053bL4. Incluso se pueden usar co'o sustitutos del dis5 los otros acordes do'inantes 3aun)ue sus tritonos no sean resolutorios sobre el acorde siuiente4*- es cuesti(n de probar. +a'os a probar esto con el ee'plo anterior. En el co'p"s tene'os un dis5 do'inante- )ue es un 01di'5. Este acorde se co'pone de, 01 6 A / C / Eb Tritono A 6 Eb Tritono 01 6 C, este es el tritono tonal )ue acta co'o do'inante sobre el #'5 siuiente. %os acordes )ue contienen este tritono son, D5 Ab5
El D5 puede incluir la tensi(n bL : D / 01 6 A / C / Eb El Ab5 inclu!e la tensi(n L 3no bL4 : Ab / C / Eb / # / >b 9or tanto el sustituto ideal es el D53bL4. Si nos Ha'os- El D53bL4 es el 'is'o acorde )ue 01di'5- al cual le he'os aadido el D co'o nota &unda'ental. De ahí )ue en todos los libros se dice )ue el dis5 do'inante es un acorde do'inante con la &unda'ental o'itida, 01di'5 : D53bL4 o'it D.
REARMONIACIKN ACORDES DIS5 NO DOMINANTES %os acordes dis5 au?iliares 3retardo- relleno4 o de paso no ascendentes no cu'plen re)uisitos para decir )ue son do'inantes. 9or ello- la &or'a de rear'oniBarlos es alo di&erente- aun)ue nos basa'os en la 7do'inaci(n8. UtiliBare'os enar'onías por 'oti2os de claridad* To'e'os co'o ee'plo la proresi(n siuiente 3en tonalidad Do 'a!or4, C'a5 / Ebdi'5 / D'5 A)uí se llea por salto al Ebdi'5 ! resuel2e de &or'a descendente, no es do'inante. Ebdi'5, Eb / #b / A / C %os cuatro do'inantes i'plicados en los tritonos son, Tritono Eb / A , >5 ! 05 Tritono #b / C , D5 ! Ab5 Ninuno de estos acordes proporciona una resoluci(n 7correcta8 hacia el D'5. El D'5 precisa co'o tritono, C1 6 #. El cual no est" en ninuno de estos acordes. 9or ello- para rear'oniBar acordes dis5 no do'inantes- no nos sir2e pensar en 7diriirnos8 al acorde siuiente. Esto- desde un punto de 2ista te(rico- tiene sentido- !a )ue un dis5 do'inante sí tiene una clara direcci(n hacia el acorde siuiente- pero un acorde no do'inante- no tiene por )ué diriirse hacia el acorde siuiente. %o )ue hare'os en estos casos es buscar el enar'(nico del acorde dis5 )ue )uere'os rear'oniBar ! buscar su 'eor sustituto. El Ebdi'5 de este ee'plo es un bIIIdis5. Su enar'(nico es el 1IIdis5 3D1di'54. El D1di'5- si &uera do'inante- resol2ería en el E'5.
El 'eor sustituto del D1'5 sería el do'inante secundario de E'5. Es decir, >53bL4. 9or tanto- la rear'oniBaci(n sería, C'a5 / >53bL4 / D'5. Reto'a'os el ee'plo de este hilo hasta ahora, En el co'p"s ; tene'os un 0di'5 )ue es un acorde au?iliar de relleno- entre dos 0'a5. El 0di'5 : 0 / Ab / > / D Sus dos tritonos ! acordes do'inantes )ue los inclu!en son, 0 / > , #5 ! Db5 Ab 6 D , E5 ! >b5 Ninuno de estos acordes resuel2e bien sobre 0'a5 3cu!o tritono resolutorio sería E / >b4. 9or tanto- busca'os el enar'(nico de 0di'5 es enar'(nico de Abdi'5 3bIIIdis54. En este caso no tiene sentido usar E1di'5 co'o enar'(nico* El Abdis5- si &uera do'inante- resol2ería sobre un acorde de %a 'a!or. El E5 es do'inante sobra %a 'a!or- ! es el '"s parecido al 0di'5, E53bL4 : E / #1 6 > / D / 0 0di'5 : 0 / Ab / > / D 9odría'os usar el >b5 >b5 : >b / D / 0 / Ab*. No se parece tanto al 0di'5. Aplicando el 'is'o proceso en el co'p"s F con el #1di'5suponiendo )ue resuel2e en A'5 3de &or'a retardada4. El #1di'5 inclu!e dos tritonos ! los acordes relacionados son, #1 6 D : E5 ! >b5 > / 0 : #5 ! Db5 Tanto el E5 co'o el >b5 pueden ser do'inantes sobre el A'5. Dado )ue la 'elodía inclu!e un >b 3lti'a nota del co'p"s4 co'o tensi(n del #1di'5- un acorde )ue puede &uncionar en este caso es el >b5. Aplicando el 'is'o proceso para el co'p"s = una buena opci(n es el E5. 9or lti'o- en el co'p"s G- una opci(n para sustituir el Cdi'5 es el 05- dado )ue el Re natural en la 'elodía &unciona 'eor con 05 )ue con >5 3)ue sería la otra opci(n46
Se trata de una bre2e pieBa )ue co'ienBa en Do 'a!or ! 'odula 3co'p"s 54 a 0a 'a!or. @e utiliBado bastantes acordes dis5, Co'p"s ;- Dbdi'5, se trata de un acorde de bordadura- sale de CG ! 2uel2e a C'a5. %as notas de la 'elodía son tensiones del acorde.
Co'p"s - 01di'5, es un acorde do'inante- se 'ue2e por se'itonos ! resuel2e en #5 en estado 7&unda'ental8. Co'p"s <- #1di'5, ta'bién &unciona co'o do'inante. Co'p"s =- Edi'5, otro acorde de bordadura- esta 2eB a un se'itono in&erior del 0'a5. Co'p"s =- >di'5, aun)ue le siue un C'inG- el >di'5 no acta co'o do'inante por)ue no se 'ue2e por se'itonos- su acorde precedente es un 0'a5. 9or tanto el >di'5 es un acorde de paso 3por salto4. Co'p"s 5- 0di'5, es un acorde de relleno. Co'p"s P- Dbdi'5, otro acorde au?iliar por salto )ue resuel2e descentente. Co'p"s ;Q, >bdi'5, es un acorde de retardo. Co'p"s ;;- >di'5, cu'ple los re)uisitos para ser un acorde do'inante. Co'p"s ;- 0di'5, es un acorde de retardo ta'bién. O. Ahora 2a'os a rear'oniBar todos los acordes dis5. %os )ue tienen &unci(n do'inante son sencillos de rear'oniBarusare'os el do'inante secundario del acorde siuiente. %os )ue no tiene &unci(n do'inante- analiBare'os el acorde o su enar'(nico para decidir cu"l se austa 'eor, Co'p"s ;- Dbdi'5, no es do'inante. El acorde III de la tonalidad es un E'- ! el do'inante secundario de este, >53bL4. Co'p"s - 01di'5, es do'inante- por lo )ue usare'os el do'inante secundario de #5- )ue es el D53bL4. Co'p"s <- #1di'5, es do'inante- por lo )ue usaría'os el do'inante secundario del acorde siuiente 3A 'in4. Este do'. Secundario es el E5bL. Co'p"s =- Edi'5, es un acorde de bordadura. Este acorde tiene dos tritonos, E / >b ! # / C1... %os acordes do'inantes relacionados son, C5 ! 015 para el pri'er tritono A5 ! Eb5 para el seundo tritono Dado )ue el C5 es do'inante sobre 0'a5- es un acorde ideal- ! elei'os este. Co'p"s =- >di'5, acorde au?iliar de paso por salto. Uno de los tritonos de este acorde es >60- ! el #5 es ideal por)ue do'ina sobre el acorde siuiente. Ade'"s- le aadi'os el bL 3%a be'ol4 )ue suena en la 'elodía. Co'p"s 5- 0di'5, acorde de relleno. El tritono tonal de los do'inantes sobre 0'a5 3)ue 2iene después4 sería Mi / >b. Ninuno de los acordes do'inantes relacionados con los tritonos del 0di'5 inclu!en este tritono,
0 / > : #5 ! Db5 D / #1 : E5 ! >b5 Cu"l eleir A)uí es un poco al usto del 7consu'idor8. $o he eleido el E5 por)ue el bao hace un 'o2i'iento cro'"tico de se'itonos- ! ade'"s- es co'patible con la 'elodía. $ sen la 7rela eneral8 es el do'inante del III 3A'in4. Co'p"s P- Dbdi'5, acorde de paso por salto- no do'inante. %os acordes relacionados con los tritonos de Dbdi'5 o su enar'(nico son, A5- Eb5- C5 ! 015. En este caso podría'os usar cual)uiera)uiB" no el C5 por)ue lueo 2iene un C'G ! otro C5. @e eleido el Eb5 por)ue 'e usta la sonoridad. 9ero ta'bién &uncionaría un A53bLb;<4. Co'p"s ;Q- >bdi'5, acorde de retardo- no do'inante. %os acordes relacionados con los tritonos del >bdi'5 ! su enar'(nico son, A5Eb5- C5 ! 015. Son los 'is'os )ue en el caso anterior. Ninuno de ellos es un do'inante ideal para el >b'a5 3)ue precisaría el tritono &or'ado por Eb6A. @e optado por alterar uno de los acordes, Eb531;;4 para )ue cuadre con la ese tritono 3Eb6A4. Co'p"s ;;- >di'5, tiene &unci(n do'inante sobre C5. 9or tanto escoe'os el do'inante secundario de C5- )ue es #53bL4*. 9ero a)uí lo )ue he hecho es intercalar el II relati2o del #5- en su 'is'o espacio ar'(nico. Cosa )ue se puede hacer SIEM9RE )ue ha! un do'inante*. $ la 'elodía cuadre- claro. Co'p"s ;- 0di'5, un ee'plo interesante a)uí. No es un acorde do'inante- sino un acorde de retardo. El 0di'5 tiene co'o acordes relacionados a sus tritonos, #5- Db5- E5- >b5. El E53bL4 es el do'inante del III 3A'4 ! &unciona en este caso.
