TheLight Photography Magazine #5

7 0 0 2 / 5 I S I D E

FREE

THEEDITORIAL THEEDITORIAL

THEEDITORIAL THEEDITORIAL

reshufe “Hak cipta oto dalam majalah ini milik otograer yang bersangkutan, dan dilindungi oleh Undangundang. Dilarang menggunakan oto dalam majalah ini dalam bentuk / keperluan apapun tanpa seijin pemiliknya.”

Kejar tayang. Mungkin itu satu kata yang tepat untuk menggambarkan kondisi kami saat ini. Ya akibat keterlambatan terbit di edisi lalu, ditambah keterlambatan di edisi ini akibat proses persiapan workshop perdana kami membuat kami mau tidak mau harus kerja ekstra keras lagi. Tapi komitmen kami untuk tetap hadir tiap bulannya dan memberikan inspirasi baru pada tiap edisinya tetap kami pegang. Untuk itu edisi mendatang direncnakan akan hadir dalam bulan

RALAT EDISI IV

ABOUT THE COVER PHOTOGRAPHER: GERARD ADI MODEL: VANESSA MCLURE MAKE UP ARTIST: TEDDY LIM @NEXT BIG THING W/ PRIMAIMAGING

yang sama dengan edisi ini sebagai upaya untuk membayar hutang keterlambatan pada dua edisi terakhir.

1. Halaman 72, tertulis nama Sigit Prasetyo seharusnya SIGIT PRAMONO (Dirut BNI) 2. Foto Arican Priest muncul 2x di halaman 91 dan 98 3. Foto Pyramid muncul 2x di halaman 91 dan 103

Nara sumber yang hadir semakin berbobot dan menarik. Beberapa rubrik yang kurang mendapat sambutan akan segera lengser dan tentunya kami sudah menyiapkan rubrik baru yang pasti layak ditunggu-tunggu. Edisi ini juga memaksa kami untuk hadir dengan liputan utama yang tajam. Mudah-mudahan tidak ada pihak yang tersinggung dan sakit hati. Ini semata-mata kami tampilkan apa adanya untuk memacu dunia otogra indonesia untuk bangun dari tidur panjangnya.

4. Halaman 104, Rubrik ProComment, Foto bagian bawah tertulis

Selamat membaca. Redaksi.

FOTOGRAFER : CHARLES SIE, seharusnya Fotograer : Tony K. Tjiptodihardjo.

PT Imajinasia Indonesia, Jl. Grinting II No.11, 7202495, www.thelightmagz.com, Pemimpin Perusahaan/Reda Perusahaan/Redaksi: ksi: Ignatius Untung, Technical [email protected], lightmagz.com, sor: Gerard Adi, Redaksi: [email protected], Public relation: Prana Pramudya, Marketing: , Stevanus Albert, marketing@the [email protected], Graphic Design: ImagineAsia, Webmaster: Gatot Suryanto Sirkulasi: Maria Fransisca Pricilia, [email protected],

2

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

3

LANDSCAPEPHOTOGRAPHY LANDSCAPEPHOTOGRAPHY


SCOTT GILLBANK, FOTOGRAFER BULE BU LE YAN YANG G NGGAK ASAL BULE Jika di edisi perdana kami membuka perjalanan majalah ini dengan otogra landscape, maka setelah sempat cuti selama 3 edisi, pada edisi ini kami hadirkan kembali otograer landscape. Mungkin banyak yang bertanya-tanya mengapa begitu sulit mencari otograer landscape sehingga kami baru menghadirkan kembali pada edisi ini. Fotograer landscape mungkin sangat mudah dicari. Karena hampir semua otograer pernah memotret landscape. Justru karena begitu banyaknya jadi sedikit yang cukup unik dan menarik. Ya otogra landscape memang gampang-gampang gampang-gamp ang susah. Gampang karena obyeknya ada di mana saja dan gratis. Semua orang pernah memotret landscape bahkan orang awam sekalipun. Namun di sisi lain justru karena begitu banyak yang memotret landscape jadi sulit untuk tampil beda.

4

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

5


6

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

7



Namun pencarian kami terbayar ketika akhirnya kami menemukan otograer landscape yang memenuhi kualikasi kami untuk dihadirkan di sini. Tidak tanggung-tanggung kami hadirkan Scott P Gillbank, seorang otograer komersil yang banyak melakukan pemotretan landscape untuk berbagai macam produk. Karyanya tentunya tidak asing lagi bagi anda karena sudah bertebaran di banyak billboard di seluruh Indonesia. Karena terlalu padat pekerjaannya, kamipun tidak sempat menggali lebih dalam lagi mengenai dirinya. Namun berikut sedikit mengenai perjalanan Scott di dunia otogra.

8

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

9


10

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

11


12

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

13



Scott mengenal kamera ketika berusia 10 tahun. Waktu itu ia mendapat kamera hasil pemberian orang tuanya. Scott pun mulai menekuni otogra. Beranjak dari hobi yang kemudian ditekuni, Scott memilih otogra sebagi proesi. Pada tahun 1996 Scott memulai karir proesionalnya sebagai in house photographer AV Lens, sebuah advertising agency di Jakarta. Tahun 1998 Scott bergabung di Sam Nugroho & Assosiates (sekarang (sekarang The LOOOP –red.).

14

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

15


16

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

17



Tahun 2006 Scott mendirikan Scott Gillbank

“Asbul” atau asal bule amat bukan karakteris-

Photography.. Scott merupakan salah satu dari Photography

tiknya sebagai proessional, baginya ia hany-

sedikit otograer di Indonesia yang meng-

alah seorang pria Australia Australia yang kebetulan

geluti otogra landscape dan aerial (outdoor

memiliki warna kulit yang berbeda di Indone-

activity) baik itu untuk keperluan komersial,

sia dan menjadi otograer proesional, bukan

photo stock maupun personal project.

seorang bule yang kebetulan bisa motret.

18

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

19


20

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

21



Pengetahuan dan wawasan yang cukup luas

menekuni jejak Scott untuk menjadi otograer landscape yang mumpuni sangat baik jika anda

tentang cuaca, iklim, karakter geogras dan

mempelajari berbagai hal teknis seperti cuaca, iklim, karakter geogras dan juga gejala alam

juga gejala alam sangat membantunya ketika

lainnya di luar pengetahuan mengenai otogra pada umumnya.

harus melakukan pemotretan outdoor activity selain juga kesenangannya pada traveling

Berbicara mengenai peralatan, Scott berpendapat bahwa segala sarana dan asilitas otogra

tentunya. Untuk itu bagi anda yang tertarik

hanyalah salah satu aktor pendukung disamping keahlian memotret, pengetahuan dan wawasan lainnya juga merupakan aktor penting yang harus dikuasai. Menurutnya Outdoor Photography bukan sekedar jepret-jepret seperti yang kita lakukan ketika kita baru memulai mengenal kamera. Dalam memotret landscape sebaiknya sebelumnya kita harus tahu benar segala kondisi dan keterbatasan yang ada diluar sana yang akan dihadapi sehingga ketika sampai di lokasi segala sesuatunya bisa berjalan dengan baik.

22

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

23


24

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

25


26

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

27

WEDDINGPHOTOGRAPHY WEDDING PHOTOGRAPHY

JURNALISTIK PHOTOGRAPHY PHOTOGRAPHY

JULIAN SIHOMBING, GENERASI LAWAS PEMBAWA PEMBARUAN Sejak edisi perdana majalah ini diluncurkan, hingga saat ini sudah ada 3 nama besar di bidang otogra jurnalistik yang kami hadirkan di sini. Arbain Rambey, Chandra Amin dan Enny Nurahaeny. Hebatnya Hebatnya ketiga nama tersebut sempat menyebutkan nama Julian Sihombing sebagai salah satu otograer jurnalistik terbaik di Indonesia. Karena itu pulalah edisi ini kami berkesempatan menghadirkan Julian Sihombing ke hadapan anda. Pehobi oto jurnalis pastilah akrab dengan nama Julian Sihombing. Ya, Ya, Julian memang sudah lebih dari 20 tahun berproesi sebagai pewarta oto. Namun bukan sekedar lama pengabdiannya yang membuat ia menjadi inspirasi banyak otograer, namun lebih karena ketajaman matanya dalam merekam momen dalam setiap oto-otonya.

28

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

29



Julian mengawali perjalanannya sebagai otograer dengan cara yang sama dengan kebanyakan pehobi otograer. Ia mulai memotret pada masa SMA. “kebetulan di rumah ada kamera, jadi ya saya mulai pakai saja.” Jelasnya membuka pembicaraan kami dengannya. Hobi Julian ini pun diteruskan hingga ke bangku kuliah. Lulusan FISIP UI ini pun mengaku terus mendalami otogra hingga ketika ia duduk di bangku kuliah. “Sama seperti kebanyakan orang lah, dari hobi motret, lalu saya mulai ambil order motret wedding. Tapi dulu belum ada pre wedding, jadi masih liputan. Senior-senior Senior-senior saya yang sudah mau lulus dan baru lulus kalau kawin pasti panggil saya untuk motret kawinan mereka.” Jelasnya.

30

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

31


32

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

33



Pada tahun 1985 hingga 1987 Julian memulai karirnya sebagai otograer jurnalistik di majalah Jakarta-Jakarta. September September 1987 Julian bergabung dengan Kompas. Berproesi lebih dari 20 tahun sebagai otograer jurnalis, Julian melihat ada perkembangan dari gaya otogra jurnalistik yang dianut oleh otogrer jurnalistik dari tahun ke tahun. “dulu itu kan gayanya snapshot. Jadi menangkap momen. Tapi yang muda-muda ini sekarang otonya berubah genrenya.

sebelumnya tidak pernah membuat oto gras. “Lucunya, yang tua-tua seperti saya ini suka lihat oto yang gras, sementara yang muda-muda justru suka oto snapshot dengan gaya dulu. Mungkin mereka sudah bosan dengan melihat gayanya mereka terus. Jadi mereka tertarik melihat gaya lain, sehingga makin kaya.” Ungkapnya.

Fotonya lebih gras. Komposisinya menarik. Jadinya otonya juga enak dilihat.” Ungkapnya. “Yang penting jangan lupa harus punya nilai beritanya. Karena nilai berita adalah prioritas dalam oto jurnalistik.” Tambahnya. Julian pun melihat perkembangan ini disambut positi oleh otograer senior yang

Julian menganggap dengan diterimanya genre otogra baru ini kesempatan untuk menghasilkan oto yang dimuat di media massa akan semakin besar. “Kalau dulu oto harus nunggu momen, tapi sekarang nggak harus bergantung pada momen. Bisa dibuat, asal memang niat dicari. Posisinya, komposisinya sehingga otonya bukan sekedar dokumentasi, tapi lebih bisa berbicara.” Ungkapnya. Ungkapnya. Seperti contohnya oto olahraga. Dulu oto olahraga selalu nunggu di awal dan di akhir. Jadi Jadi kalau lomba lari ya nunggu di garis start dan nish. Atau saat menerima piala atau medali. Tapi sekarang nggak harus selalu nunggu di akhir. Kalau perlu di tengah-tengah dijepret aja. Karena banyak momen yang menarik direkam juga di tengah, apalagi kalau komposisinya

34

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

35



menarik.” Tambahnya. Namun, pemikiran di atas tidak serta merta menghalalkan setiap otograer jurnalis untuk menjadi ekstrim berpihak kepada oto cantik yang gras. “Banyak anak-anak baru yang kecebur di gras. Akhirnya oto yang mereka hasilkan hanya bagus saja tapi nggak berbicara. Dan itulah tugasnya editor. Yaitu untuk mengerem dan memberi pemahaman bahwa konteksnya di sini adalah oto berita. Berbicara mengenai kemampuan yang harus dimiliki untuk menjadi seorang pewarta oto, Julian berpendapat bahwa seorang otograer jurnalistik harus memiliki sense o news. “Harus paham bidang yang akan diterjuni. Ketika mau motret daerah tertentu harus tau budaya setempat, kebiasaan-kebia kebiasaan-kebiasaannya. saannya. Dll Sehingga bisa tau apa yang menarik dan bisa menjadi berita dan apa yang tidak.” Ungkapnya. “Berita itu bisa dibuat kok. Dengan komposisi dan engle tertentu sebuah obyek tertentu bisa menyampaikan pesan lain” tambahnya. Selanjutnya yang tidak kalah penting terutama di jaman modern ini, Julian melihat tuntutan seorang otograer jurnalistik untuk memiliki sense o art. “Di sini dibutuhkan kesabaran, ketenangan dan keberanian. Supaya

36

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

37


38

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

39



dapat angle yang bagus, komposisinya bagus. Cari dari mana bagusnya.” Tambahnya. Fotograer jurnalis juga dituntut untuk gesit dan pintar mengatasi situasi. “Enaknya jadi wartawan tulis dibanding wartawan oto adalah karena wartawan tulis bisa tetap mendapat berita hanya dengan mendengar cerita orang. Sementara wartawan oto hanya bisa mendapatkan hasil ketika ia datang ke lokasi.” Jelasnya. Untuk itulah dituntut kecepatan. Namun jika seorang wartawan oto terlambat tiba di lokasi, tidak berarti ia tidak bisa mendapatkan berita. “Dulu saya pernah mau meliput kebakaran dan terlambat tiba di lokasi. Jadi waktu saya sampai apinya sudah padam. Tapi ekor dari beritanya kan masih ada. Kita masih bisa oto pemadam kebakaran yang lagi minum dengan ekspresinya yang lelah setelah berhasil memadamkan kebakaran. Kita juga bisa menjadikan korban kebakaran tersebut sebagai obyek oto yang menarik ketika sedang berusaha memunguti barangbarang sisa kebakaran. Tambahnya. Bercerita mengenai pengalaman paling tidak menyenangkan pada saat bertugas, Julian mengaku bahwa masa meliput reormasi adalah tugas paling tidak menyenangkan. “Bukan “Bukan

40

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

41


42

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

43



sekedar karena harus meliput kerusuhan, penjarahan dan lain sebagainya. Tapi karena sebagai warga Negara yang negaranya sedang dilanda kerusuhan pasti juga tidak menyenangkan.” Ungkapnya. “Bayangkan saja, ketika sedang asik motret tiba-tiba ada telepon dari istri di rumah yang mengatakan bahwa perusuh sudah mulai masuk kompleks. Apa nggak kepikiran juga kita?” Tambahnya. Namun dalam menghadapi hal ini, Julian berusaha untuk tetap okus. “Justru perusuh bukan ancaman bagi otograer jurnalis. Karena mereka nggak pernah berusaha mencelakai kita. Seakan-akan mereka menganggap otograer itu bagian dari mereka. Mungkin karena kita berada di tengah-tangah mereka.” Lanjutnya. Bahkan justru, aparatlah yang pernah mengancamnya dengan menodongkan senapan kepadanya ketika sedang meliput tragedi trisakti. Di tengah begitu beresikonya proesi seorang pewarta oto, Julian merasa prihatin dengan penghargaan yang diberikan kepada pewarta oto. “Ya kalau bisa para stringer dibayarnbya jangan Cuma Rp.125.000 per oto tapi setidaknya Rp.300.000 per oto. Terutama mereka yang bekerja di kantor berita asing.”ungkapnya.

44

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

45



Untuk itu pula, ketika pada suatu saat seorang

di media-media yang mapan proesi ini bisa

pas. Ketika seremoni pembukaan banyak sekali yang motret. Tapi Tapi sayangnya ketika ruangan

peserta seminarnya bertanya kepada Julian

dikatakan wajar.” Jelasnya.

mulai sepi ada seorang ayah dari seorang mantan otograer kompas yang sudah meninggal. Ia

mengenai bisa tidaknya otogra jurnalis

memperhatikan oto anaknya yang sudah meninggal itu dengan seksama dan lama. Matanya

dijadikan proesi yang bisa menghidupi, Julian

Di akhir perbincangan kami dengannya, kami

sampai berkaca-kaca. Tapi Tapi nggak ada yang mengabadikanny mengabadikannya. a. Padahal itu menarik.” Ung-

memberi saran untuk menjadi otograer top

bertanya mengenai kesalahan yang sering

kapnya. Artinya naluri untuk menangkap pesan dan merekam pesan masih tergolong rendah.

level. “Dengan menjadi otograer top level

dibuat oleh otograer jurnalistik muda. Julian

Namun kepekaan tersebut diyakini bisa dilatih. “Caranya mudah, banyak berlati di lapangan,

artinya media-media yang mapan bisa mem-

pun berkata “gini nih, contohnya saja kemarin

banyak lihat-lihat reerensi dan terakhir banyak bertanya kepada senior.” Tutupnya. Tutupnya.

pekerjakan mereka. Karena dengan bekerja

waktu pembukaan pameran oto terbaik Kom-

46

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

47


48

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

49

PHOTOGRAPHY PORTRAITUREPHOTOGRAPHY PORTRAITURE

FASHIONPHOTOGRAPHY FASHIONPHOTOGRAPHY

MBAH UYO, TUKANG PANGGUNG YANG SUKA MOTRET Setelah empat edisi menampilkan otograer ashion yang memang sudah mengabdikan dirinya secara total sebagai otograer ashion komersil, edisi ini kami tertarik untuk berbincangbincang dengan Suryo Priantoro atau yang biasa dikenal dengan nama Mbah Uyo. Ketika kami temui di studio yang dikelola bersama dengan Bambang Santoso yang tidak lain adalah salah satu gurunya yang banyak membantunya mendalami otogra ashion, Mbah Uyo mengaku tidak begitu nyaman menyebut diri sebagai otograer. otograer. “Gue nggak nyaman menyebut diri otograer,, karena gue sendiri nggak yakin gue udah pantas disebut otograer belum karena otograer gue juga bekerja sebagai tukang desain panggung.” Ungkapnya membuka pembicaraan dengan kami. Mbah Uyo mengaku mengenal otogra sejak SMA. Waktu itu ia memutuskan untuk memilih ekstrakurikuler otogra di sekolahnya. Sejak saat itu ia mulai lebih sering memotret. Mirip dengan banyak otograer yang baru memulai hidupnya di otogra, Mbah Uyo pun memulai hobbynya di otogra dengan banyak memotret dokumentasi acara sekolahnya.

50

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

51



Model: Madina & Juanita or Tamasya

Model: Madina & Juanita or Tamasya

52

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

53



Setelah lulus SMA, Mbah Uyo memutuskan meneruskan studinya di jurusan arsitek Universitas Trisakti, Jakarta. Kesempatan itu membawanya lebih banyak lagi memotret. “Waktu kuliah, banyak paper yang harus dibuat dengan dilengkapi contoh oto dari bahan bangunan dan bentuk yang gue pilih. Akhirnya makin sering motret. Bahkan gue sering diminta bantuin motret untuk paper temen.” Kenangnya. Lama kelamaan Mbah Uyo semakin mendalami otogra walaupun sempat berhenti pada tahun 1994 sampai 1995. “Waktu itu gue lagi gila-gilanya main game. Jadi kamera gue jual terus gue beli computer dan kerjaannya main game terus.” Tambahnya. Tambahnya. Hingga pada akhirnya Mbah Uyo pun tergiur untuk kembali memotret. Maka berbekal sebuah DSLR 6 megapixel Mbah Uyo mulai menekuni otogra lagi. “Dulu gue nggak suka motret diatur-atur, jadi lebih suka candid. Lebih seru aja rasanya kalau bisa menangkap cerita.” Ungkapnya. Mbah Uyo pun banyak melakukan pemotretan di backstage. Ia merasa mendapatkan kenikmatan ketika bisa menangkap sisi human dari seorang artis. “Artis kalau lagi di belakang panggung kan seolah-olah kembali jadi manusia biasa. Kalau udah balik ke panggung beda lagi. Seru aja bisa nangkep sisi manusia seorang artis.” Jelasnya. Perjalanan Mbah Uyo di bidang otogra ashion pun semakin serius. Setelah bekerja sebagai otograer di majalah Tamasya, ia “dipaksa” untuk sering melakukan pemotretan untuk cover dan ashion spread di majalah tersebut. Hingga pada suatu saat ia bertemu dengan Bambang Santoso. Bambang pun menawarkannya untuk belajar otogra ashion bersamanya. Mbah Uyo pun menyambut tawaran tersebut.

54

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

55



For Tamasya

56

EDISI V / 2007

Sejak saat itu setiap saat studio milik Bam-

model yang banyak ditemuinya dari sesi

sering ditunjukkan banyak reerensi oto oleh

bang Santoso kosong, Mbah Uyo selalu me-

pemotreta n untu k maj alah Tamasya untuk

Bambang. “Bambang “Bambang sering nunjukin oto

nyempatkan diri untuk memotret. “Bambang “Bambang

menjadi modelnya secara barter. Sang model

dari banyak otograer baik local maupun luar

itu nggak pernah nongkrongin gue motret,

boleh menggunakan oto tersebut sebagai

negeri. Gue disuruh pelajarin karakternya.”

gue disuruh motret, abis itu baru ketika gue

portolionya, begitu juga dengan Mbah Uyo.

Ungkapnya.

tunjukin ke dia baru dia bilang mana salah

Sampai sekarang Mbah Uyo mengaku tidak

dan benernya.” Kenangnya. Hampir setiap

pernah meminta bayaran dari model untuk

Lama kelamaan pekerjaannya sebagai tukang

hari Mbah Uyo memotret model. Awalnya

pemotretan. “Gue “Gue nganggap model itu partner

desain panggung pun mulai dikurangi. Jika

ia meminta tolong temannya untuk menjadi

bukan klien, jadi dia nggak perlu bayar gue.

pada awalnya membuat desain panggung

model pemotretannya. Hingga lama kelamaan

Sama-sama menguntungkanlah.” Jelasnya.

mendapat porsi yang banyak, Mbah Uyo men-

ia memberanikan diri untuk mengajak model-

Mbah Uyo juga mengaku beruntung karena

gaku kini waktunya sudah seimbang antara EDISI V / 2007

57



membuat panggung dan memotret. Ia merasa memotret juga bisa menjadi pekerjaan yang menyenangkan buatnya. “Kerja “Kerja itu yang paling bener kalau lo suka ngelakuinnya.” Tegasnya. Tegasnya. Salah satu hal yang membuat karya otonya cukup punya karakter menurutnya adalah karena ia selalu membuat konsep pemotretan sebelum memotret. “Gue suka gambar, walaupun nggak bagus tapi paling enggak bisa bantu untuk memvisualisasik memvisualisasikan an pemikiran gue.” Ungkapnya. “Kalau kerja dengan team, gue selalu menggambar konsep gue, jadi mereka juga ngerti apa yang ada di pikiran gue.” Tambahnya. Tambahnya. Mbah Uyo selalu memvisualisasikan secara detail pemikirannya tentang konsepoto yang akan ia ambil. Mulai dari pose, lighting, distribusi gelap terangnya., dll. “Bahkan gue juga suka ngumpulin reerensi pose, lighting dan lain sebagainya kalau kerja dengan team. Karena penting sekali mentranser pemikiran kita ke orang lain ketika kita kerja

58

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

59



or A+

60

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

61



bareng orang lain.” Tegasnya. “Mengkonsep

Selanjutnya Mbah Uyo selalu mendisiplinkan

baru nggak usah langsung diikutin. Ditabung

itu sama dengan berkhayal. Seru banget. Ng-

diri pada konsep yang sudah ia persiapkan.

aja dulu. Lain kali baru dieksekusi.” Jelasnya.

gak susah kok, kayak waktu kita mau liburan

“Banyak orang motret dengan konsep yang

kan kita coba berkhayal mau kemana aja, naik

sudah disiapkan dari sebelum pemotretan,

Selain dari Bambang Santoso, Mbah Uyo

apa, sama siapa, dll. Itu kan sama aja dengan

tapi waktu pemotretan muncul ide baru. Akh-

mengaku juga terinspirasi dari Gerard Adi.

merencanakan tentang apa yang mau kita

irnya mereka berpindah ke ide baru tersebut.

“waktu seminar Gerard bareng sama Teddy

lakukan. Dan sama aja dengan mengkonsep

Kalau gue nggak gitu. Konsep itu adalah

(make up artist .Red) gue baru kebuka mata

untuk pemotretan.” Tambahnya.

batasan supaya kita ocus dengan apa yang

bahwa detail tuh perlu. Dia kan terkenal detail

mau kita bikin. Kalau di tengah jalan ada ide

banget kerjaannya, selain seneng pakai lampu

62

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

63



Model: Lolita

banyak.” Kenangnya. Namun begitu Mbah Uyo menganggap banyaknya jumlah lampu yang digunakan pada saat pemotretan bukan masalah buatnya. “Banyak atau sedikit sama serunya. Lampu banyak bisa jadi seru, bisa jadi enggak tergantung kitanya. Begitu juga dengan lampu yang sedikit. Yang Yang paling seru buat gue adalah ketika orang nggak bisa nebak berapa lampu yang gue pakai waktu lihat oto gue, padahal dg lampu sekedarnya.” Ungkapnya. Ungkapnya. Berbicara mengenai style oto yang ia sukai saat ini, Mbah Uyo mengaku saat ini ia sedang menyukai oto clean style. “Clean style bukan berarti harus hi key. Bisa juga low key. Yang penting clean, simple, bersih.” Jelasnya. Salah satu alasan ia menyukai style ini adalah karena tingkat kesulitannya yang cukup tinggi. Mbah Uyo berpendapat bahwa oto dengan clean style cendrung mendekati sempurna kualitas detailnya. “karena sederhana, di oto clean style penting

64

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

65



or: Timeplace

sekali untuk menemukan caranya supaya se-

menyarankan otograer muda untuk lebih memberanikan diri melakukan pemotretan sendiri,

mua yang ada dalam rame punya nyawa dan

tidak beramai-ramai. Karena dengan memotret sendiri segalanya bisa dikontrol. “Fotogra it’s

peran masing-masing. Jadi nggak ada yang

all about problem solving, jadi kalau semuanya bisa dikontrol, kalau kita bisa jadi kapten dari

nggak perlu di dalam rame itu. Semuanya

team yang ada maka seharusnya oto yang baik bisa didapatkan. Ungkapnya. “Tapi “Tapi nggak ada

ada peranannya masing-masing.” Tambahnya.

salahnya untuk motret rame-rame kayak hunting yang sering diadain itu. Hanya saja konteksnya

Proses paska produksi oto-oto clean style

jangan bicara idealis, tapi untuk bersosialisasi aja, untuk seneng-seneng.”

juga menarik baginya karena berhubungan dengan kesederhanaan dan kerapihan detail-

Berbicara mengenai proses persiapan dalam pemotretan ashion Mbah Uyo berbagi pendapat-

nya tadi.

nya bahwa dalam kasus pemotretan ashion seharusnya yang menjadi awal dari pemikiran adalah bajunya. Akan sangat baik jika kita mengerti bajunya seperti apa dan bagaimana. SelanjutSelanjut-

66

EDISI V / 2007

Untuk mendapatkan oto yang baik dan dapat

nya Mbah Uyo yakin mengenai ceritanya, lighting treatmentnya akan muncul dengan sendirinya

memuaskan idealisme pribadi Mbah Uyo

sesuai dengan karakter bajunya. “motret “motret itu lebih tentang rasa, jadi kalau melakukannya sudah EDISI V / 2007

67



benar maka biasanya segala inspirasi akan keluar.” Jelasnya. Untuk itu Mbah Uyo mengaku jarang menggunakan lightmeter. “Gue banyak motret langsung ke monitor, jadi semuanya bisa dilihat dengan leluasa, kalau kurang ya tinggal di adjust sedikit lightingnya, tapi kalau udah ok ya terusin aja.” Tambahnya. Mengenai proses paska produksi yang melibatkan sotware pengolah oto seperti Adobe Photoshop, Mbah Uyo berpendapat bahwa seharusnya photoshop digunakan dalam skala pengukuran berdasrkan eektitas. “Kalau “Kalau pakai photoshop lebih eekti ya silakan aja, tapi kalau lebih eekti dilakukan waktu motret ya ngapain ngerjain di photoshop.” Jelasnya. Di akhir wawancara kami, Mbah Uyo membagikan masukkannya kepada para otograer pe-

68

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

69



besar. Akhirnya banyak yang bergantung pada sotware pengolah oto untuk menyehatkan oto mereka yang “sakit”. Kalau sudah jadi kebiasaan takutnya malah oto yang sudah sehat malah diolah dan jadi sakit.” Tambahmula. “Mulailah membuat oto yang “sehat”.

nya.

Karena oto yang sehat diapain saja bisa.” Ungkapnya. Foto yang sehat di sini adalah oto yang memang sudah benar secara otogra. “Soalnya banyak sekali orang yang berusaha menyehatkan oto yang sakit. Dan itu salah

Chris Ian pop

70

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

71

INTEREST HUMANINTEREST HUMAN

LIPUTANUTAMA LIPUTAN UTAMA

BELAJAR MOTRET, BUAT APA? Perkembangan peminat otogra di Indonesia berkembang cepat sejak masuknya digital. Beberapa waktu yang lalu ketika tim kami berjalan-jalan di sebuah pusat pertokoan yang biasa menjual computer kami mendapati banyak toko baru. Hanya saja mereka tidak menjual computer, tapi menjual kamera. Di beberapa mal besar di Jakarta juga sudah mulai bisa ditemui toko-toko kamera. Sekolah otogra pun bermunculan satu per satu. Hal ini tentu saja akibat teknologi yang memudahkan segalanya. Teknologi Teknologi membuat otogra bukan sebagai suatu hal yang sulit. Anda bisa memotret dengan mudahnya dan menghapusnya pula dengan mudah jika hasil yang diinginkan tidak sesuai harapan. Seorang sahabat yang juga pengamat otogra mengatakan “sekarang jamannya instant. Motret langsung jadi, lebih instant dari Polaroid jaman dulu yang harus dikipas-kipas terlebih dahulu.” Tidak heran jika terjadi pergeseran di kalangan pengguna otogra. Jika dulu kaum awam yang mempergunakan kamera hanya untuk keperluan dokumentasi pribadi kini beralih dari kamera poket menjadi kamera prosumer atau bahkan SLR. Jika dulu pehobi memotret melakukan pemotretan hanya dengan kamera dan fash internal, kini tidak jarang yang berani berinvestasi untuk memberi peralatan lighting yang memenuhi standar studio oto yang lebih serius. Semuanya berubah dan berkembang. Investasi pehobi otogra makin berani, keseriusan dalam menekuninya pun menyusul. Apakah ini pertanda yang bagus untuk perkembangan otogra Indonesia? Kami tidak mau terlanjur gede rasa (GR) dengan kondisi ini. Kami mencoba meneliti

72

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

73



lebih dalam lagi mengenai hal ini. Untuk itu

baik jika yang berkepentingan rajin mem-

kami melakukan penelitian kualitati mengenai

perkaya diri dengan reerensi-reerensi dari

uang yang besar dan menggiurkan. Namun

alasan orang untuk lebih serius di otogra.

oto-oto berkualitas. Dengan memiliki reer-

jika anda hanya berhenti pada besaran rupiah

Responden yang kami wawancarai memang

ensi oto yang berkualitas, kelompok ini akan

yang ada tanpa memikirkan tanggung jawab

tidak mencapai angka ratusan namun sebagai

memiliki dorongan yang kuat untuk membuat

untuk menghasilkan oto yang baik dan

survey kualitati data ini bisa memberikan

oto yang lebih baik lagi. Karena kepuasan

reputasi untuk tetap exist maka anda akan

gambaran singkat mengenai hal ini.

pribadi yang ada berasal dari reerensi yang

berhenti pada tahap”menggam tahap”menggampangkan. pangkan.

kita lihat. Semakin baik oto yang kita lihat

Banyak yang jadi otograer karena gampang

Berikut hasil survey kami. Kami mewawan-

kecenderungan untuk menghasilkan oto yang

menghasilkan uang, terutama setelah bisnis

carai secara mendalam mengenai motivasi

lebih baik akan semakin baik pula. Sebaliknya

oto prewedding berkembang pesat. Market

orang untuk tertarik lebih dalam lagi di dunia

jika pehobi oto kelompok ini menutupdiri dari

yang ada cukup besar dan tuntutan kualitas

otogra. Ada 4 jawaban yang sangat sering

reerensi-reerensi reerensi-reeren si menarik, maka kecend-

tidak terlalu tinggi mengingat kliennya bukan

terlontar dari mulut responden kami. Dua

erungan untuk menghasilkan oto yang lebih

seorang proessional yang mengerti betul

jawaban cukup menggembiraka menggembirakan, n, sementara

baik lagi akan semakin kecil. “Sebenarnya

tentang oto yang baik. “Ah oto saya yang

2 yang lainnya memprihatinkan. Sayangnya

otograer hobi murni seperti ini sangat kuat

kayak gini aja udah bisa menghasilkan uang

justru 2 jawaban memprihatinkan yang

motivasinya. Mereka tidak akan meninggalkan

banyak, ngapain lagi saya merepotkan diri

mendapat suara lebih besar.

otogra. Namun untuk bisa memiliki doron-

dengan belajar ini itu. Yang penting orang

gan untuk memotret bagus, mereka harus

lain suka, saya dapat duit.” Ungkap seorang

Baiklah, kami akan memulianya dari jawaban

punya banyak reerensi oto bagus. Jika yang

responden dari kelompok ini. “Fotograer yang

yang menyenangkan terlebih dahulu. 2 Jawa-

dilihat oto jelek, maka ketika oto mereka

hanya mengincar uang tanpa memikirkan

ban yang menggembirakan yang cukup sering

sudah dalam tingkat sedang-sedang saja su-

kualitas tidak usah dipusingkan. Mereka akan

terlontar namun masih kalah banyak jika

dah dianggap bagus. Untuk itulah carilah oto

teriliminasi secara otomatis ketika masyarakat

dibandingkan dengan jawaban memprihatink-

yang lebih bagus dari oto anda. Supaya anda

mulai sadar kualitas oto yang baik.” Ungkap

an adalah mereka tertarik untuk lebih serius

punya motivasi untuk melewatinya.” Ungkap

seorang pengamat otogra. “Tapi jika orang

memotret dengan alasan kepuasan pribadi

salah seorang pengamat oto.

tertarik uang di bisnis otogra dan memutus-

dank arena menghasilkan uang. Mereka yang

74

EDISI V / 2007

uang recehan. Fotogra bisa menghasilkan

kan untuk menggantungkan diri dari otogra,

mengharapkan kepuasan pribadi biasanya

Hal yang sama juga terjadi pada mereka

otonya pasti akan bagus. Karena ia akan

memotret dengan menuruti tuntutan selera

yang memotret karena tergiur uang. Fotogra

melakukan apa saja untuk membuat oto

pribadi. Agak egois memang, tapi bisa sangat

memang bukan proesi yang menghasilkan

menjadi bagus. Maksuda saya benar-bena benar-benarr

EDISI V / 2007

75



bagus, bukan bagus karena photoshop atau

anda. Selalu menantang diri untuk melebihi

bagus karena lightingnya di set orang lain.

dari anda saat ini. Agar modal motivasi yang

Kalau harus belajar lagi mereka akan belajar.

sudah baik itu bisa benar-benar berujung di

Amat disayangkan motivasi seperti ini bisa berakhir dengan hasil oto yang cenderung lebih

Kalau harus bikin style baru mereka akan

tempat yang benar.

mengeksploitasi model bukan mengeksplorasi aura dan karakter si model. Hasilnya oto

bikin. Karena tujuannya adalah bagaimana caranya menghasilkan uang dari memotret

banyak model yang cantik dan sexy.” Ungkap salah seorang responden kami.

cenderung lebih vulgar. Teori ini diperkuat oleh pengamatan kami di beberapa situs komunitas Selanjutnya, 2 alasan yang memprihatinkan

otogra online dimana para membernya bisa bertukar oto dan komentar. Foto-oto Foto-oto yang meng-

dan bagaimana caranya untuk bisa terus

yang kami dapat adalah sebagai berikut.

gunakan model wanita cantik dan sexy cenderung lebih banyak dilihat dan dikomentari. Sayang-

menghasilkan uang dari memotret.” Tambah-

Alasan pertama yang paling sering disebutkan

nya jika kita telaah lebih dalam lagi, tidak sedikit komentar yang justru mengarah kepada pose

nya. Kamipun mengamini pernyataan sahabat

oleh responden kami adalah mereka men-

yang terkesan vulgar semata, bukan kepada teknis dan konsep oto tersebut. “Yah memang

kami tersebut setelah mengingat beberapa

dalami otogra karena senang bisa bertemu

masih di situ level apresiasi pehobi oto kita. Jadi jangan heran kalau masih banyak perten-

otograer komersil yang memang tertarik

dan memotret wanita cantik dan sexy (model).

tangan tentang batasan pornogra. Jangankan orang awam, pehobi oto saja juga “senang”

menekuni proesi itu karena alasan uang.

melihat ke arah situ.” Ungkap seorang pengamat oto yang tidak mau disebut namanya.

Kesimpulannya bagi anda yang sudah

Kelompok ini rajin mengikuti sesi hunting

memiliki modal motivasi yang cukup baik,

dengan model cantik. Bahkan tidak jarang

Jawaban kedua yang berbeda tipis perolehan suaranya yang juga memprihatinkan adalah

yaitu mereka yang memotret untuk kepuasan

mereka membuat sesi hunting ini sendiri.

“Saya mau jadi otograer karena gengsi.” Ya otograer memang sudah menjadi pekerjaan

pribadi dan untuk uang, Anda hanya ting-

Pengalaman dari seorang teman yang pernah

bergengsi di Indonesia. Mungkin karena otograer adalah proesi yang cukup disegani bahkan

gal menjaga agar anda selalu terpacu untuk

mengadakan acara hunting bersama adalah

oleh kaum selebriti yang sudah disegani masyarakat. Kesan status selevel atau setingkat lebih

selalu mengupgrade kemampuan otogra

“yang paling penting adalah modelnya cantik

tinggi dari selebriti rupanya menjadi alasan yang menarik bagi orang untuk menjadi otograer. otograer.

dan sexy. Karena itu pertanyaan yang pal-

Upaya ini didukung oleh teknologi yang semakin memudahkan orang untuk memotret seperti

ing sering dilontarkan oleh calon peserta.”. Mengenai tema yang ditetapkan kadang hanya menjadi pemanis saja. “Lebih parah lagi kadang model yang nggak cantik pun bisa jadi laku jika modelnya berani berpose sexy.” Tambahnya. Selain untuk kepuasan pribadi semata, kelompok ini merasa senang jika memiliki relasi yang baik dengan banyak model yang cantik dan sexy. “Keren aja kalau bisa kenal dengan

76

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

77



sudah diungkapkan tadi. “Sekarang generasi

motretnya di studio teman. Yang motret sih saya. Tapi yang set lighting teman saya. Jadi saya

otograer instant. Kemarin belum pernah

memang sudah berkomitmen dengannya untuk berpartner. Setiap saya ada pekerjaan memotret

pegang kamera, hari ini sudah memakai baju

saya akan sewa studio dia dan dia akan kasih bonus jasa set lighting. Itu kan yang namanya

bertuliskan saya seorang otograer. Dan su-

teamwork seperti kata banyak otograer preesional. Yang Yang penting kan yang ngatur komposisi

dah menenteng kamera SLR bernilai puluhan

dan yang jepret kan saya.” Ungkap salah seorang nara sumber kami yang lain.

juta rupiah.” Ungkap salah seorang pengamat otogra. Pernyataan ini secara tidak diengaja

Memang otogra menjadi lebih menarik ketika dilakukan secara teamwork. Namun apakah ini

dan tidak direncanakan sesuai dengan data

dinamakan teamwork yang baik atau tidak silakan anda sendiri yang menilai. Tidak Tidak ada aturan

yang kami dapat. Yaitu bahwa banyak pehobi

tertulis mengenai denisi otogra modern. Mengenai siapa yang berhak mengklaim diri sebagai

otogra yang sudah berani mengproklamirkan diri sebagai otograer ketika baru lebih serius mempelajari otogra selama kurang dari 1 tahun. Memang waktu bukan ukuran yang tepat untuk menggambarkan kemampuan seseorang tapi setidaknya terlihat bagaimana menjadi otograer sangat mudah. Kami pun tidak serta merta berburuk sangka terhadap kelompok ini. Kami menyempatkan

untuk melihat satu per satu hasil oto mereka untuk melihat kemampuan otogra mereka. Dan benar saja, oto yang mereka hasilkan bagus-bagus seperti orang yang sudah lebih dari 3 tahun menekuni otogra. Namun

otograer,, yang menjepret kah? Atau yang mengatur pencahayaan kah? Tapi kami berpendapat otograer bahwa seorang otograer seharusnya mengerti segala hal yang berhubungan dengan pekerjaan tersebut termasuk lighting. Jadi, termasuk dikelompok manakah anda?

ketika kami telusuri lebih dalam lagi, tidak sedikit dari mereka yang memiliki oto bagus yang ternyata tidak memiliki kemampuan otogra yang baik. Lalu dari mana mereka mendapatkan oto yang bagus itu? Mencuri? Sebagian dari mereka mendapatkan hasil oto yang bagus karena memiliki kemampuan editing oto yang mumpuni. Bahkan hasil oto yang sangat tidak menarik pun bisa menjadi menarik dengan sentuhan sotware editing oto. Satu per satu mereka menekuni proses editing oto tersebut hingga hasilnya jauh dari kenyataan. Ada sebagian lain yang mendapatkan hasil oto yang bagus dengan bekerjasama dengan orang lain. “Ini oto saya,

78

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

79


THEEVENT THEEVENT

Foto Kompas Harta Karun Indonesia Angka 42 umumnya tidak dikehendaki jika kita ingin merayakan sesuatu. Meski demikian, kalau angka itu menandai perjalanan panjang sebuah perusahaan media massa, hal itu rasanya bukanlah halangan. Daripada mengikuti kebiasaan kenes dengan hanya memakai angka yang dianggap cantik, surat kabar Kompas menerbitkan buku kumpulan oto jurnalistik para wartawannya, yang terhimpun sejak awal koran terbit sampai hari ini, dengan pemilihan yang ketat. Harus disebutkan bahwa hampir sepanjang sepanjang 42 tahun itu Kompas tampil sebagai bacaan harian yang terkemuka, dan karena itu apa saja yang ditampilkan di berbagai halamannya pernah menjadi bahan pembicaraan di masyarakat luas, menjadi semacam ”sastra rakyat” yang pergi ulang alik antara tradisi literer maupun lisan sebagaimana kebiasaan di kalangan masyarakat banyak. Foto berita atau oto jurnalistik mempunyai paling sedikit dua wajah: sebagai karya oto dan sekaligus merupakan bagian penting dari berita. Ia memenuhi kaidah-kaidah otogras dan punya daya tarik secara visual. Karya oto apa pun mengomunikasikan pesan, tetapi dalam hal ini berita oto berisi pesan yang terarah. Pada saat yang sama ia mesti memenuhi standar tertentu dari media cetak yang memuatnya, punya nilai berita tinggi, memancing rasa ingin tahu pembaca, dan seyogianya tergolong di dalam peringkat ”teks berita yang terbit tanpa oto ini berkurang bobotnya”. Sejak menggunakan oto pertama kali pada awal-awal masa terbit pada tahun 1965, surat kabar Kompas mencoba menempatkan oto berita selaku pilar penting di dalam membuat konstruksi dari sebuah berita dengan dampak yang diinginkan. Penting tidaknya sebuah oto berita umumnya bisa dikaji dari penempatannya di dalam sebuah penerbitan. Di dalam kasus surat kabar, kita bisa menilai dari halaman ke berapa ia terpampang. Kalau ia ditaruh di halaman muka, bisa dipastikan bahwa ia telah memenuhi berbagai syarat yang diajukan untuk sebuah oto berita yang baik. Katakanlah, terpilih dibandingkan dengan banyak

80

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

81

THEEVENT THEEVENT

FOODPHOTOGRAPHY FOODPHOTOGRAPHY

calon lain, yang karena siat media yang terbit berkala (di dalam hal ini setiap hari), membuat redaksi mengambil keputusan secara cepat. Cara penempatan oto yang telah melewati banyak

bangsa ini belajar berdemokrasi, bagaimana

pertimbangan dari dewan redaksi itu sendiri juga sudah mengandung pesan di balik wujud yang sekadar tampak bagus secara otogras, kuat secara visual, dan ditambah (yang sangat penting) bahwa pesan di balik gambar memenuhi hasrat ingin tahu rakyat banyak. Itulah pilihan yang ”terbaik” di antara yang ada di dalam situasi kerja yang diburu waktu.

rakyat kecil bertahan untuk hidup, dan seterusnya. Beberapa di antara oto-oto itu langsung menyangkutkan kita dengan momen-momen masa lalu yang sangat

Di luar perkara kemampuan bertahan terbit selama itu—orang gampang mengasosiasikan waktu 42 tahun dengan dua generasi—kumpulan oto ini tak lain adalah harta karun ketika kita ingin menengok sejarah kontemporer Indonesia. Ia menjadi dokumen sosial politik hukum ekonomi dan budaya yang sangat berharga, otentik, berbicara lantang pada masanya, dan ternyata masih bergaung pada masa-masa yang lebih kemudian. Surat kabar karena siatnya yang harian sangat terikat pada ruang dan waktu, selalu aktual, termasuk oto-oto yang dimuatnya. Teks Teks berita atau oto di sana mengabarkan apa yang telah terjadi sambil sekaligus membekukan waktu. Orang membaca koran yang terbit kemarin adalah membaca masa lalu—bahkan koran yang Anda baca hari ini sesungguhnya memuat peristiwa yang telah terjadi. Bayangkan kalau hal itu berlaku pada khazanah oto berita yang berasal dari rentang waktu dari saat tulisan ini diketik dan berjalan mundur ke masa 42 tahun lalu. Apa yang kita jumpai? Sebuah gugusan gambar-gambar gambar-gambar yang bermakna dan memiliki konteksnya masing-masing, yang membeberkan membeberkan peta kehidupan tentang apa yang pernah terjadi dan memengaruhi hajat hidup orang banyak di negeri ini. Di sana terpampang berbagai peristiwa yang bisa kita petik sebagai pelajaran untuk menghadapi hari ini dan hari esok. Sebutlah itu tentang bagaimana bangsa ini mengelola berbagai potensi konfik yang ujung-ujungnya masih terasa sampai hari ini, bagaimana menyikapi

Kompas/Agus Susanto Februari 2002

menentukan, seperti gambar Presiden Soeharto membubuhkan tanda tangan, sementara di sisi lain sambil berdiri dan bersidekap dalam gaya arogan seorang tokoh IMF menyaksikannya. Lihat pula seorang gadis yang terlentang di atas aspal jalan, masih dengan jaket mahasiswa. Ia korban dari bentrokan antara petugas keamanan dan para mahasiswa Universitas Trisakti pada bulan Mei 1998. Bulan Mei 1998 adalah saat sangat krusial di dalam kehidupan berbangsa dan bernegara, di mana berbagai kerusuhan belum juga terbuka dengan jelas sampai saat ini. Dua oto tersebut berada di antara 280 oto karya 44 wartawan Kompas yang terpilih untuk dimasukkan ke dalam buku ini, yang mengambil tajuk ”Mata Hati: 1965-2007” dengan editor Julian Sihombing, salah salah seorang pewarta oto senior di surat kabar ini. Buku setebal 300 halaman dengan esai yang ditulis budayawan Sindhunata (pernah menjadi wartawan Kompas), dan pengantar oleh pendiri Kompas, Jakob Oetama, ini bakal diluncurkan hari Senin, 16 Juli 2007 malam, di Bentara Budaya Jakarta. Dalam pengantarnya Jakob menyebut bahwa, betapapun marak media televisi yang membuat berita dan peristiwa menjadi tontonan, dan bukan sebagai bacaan, ternyata sejauh ini oto tetap bertahan baik posisi maupun perannya pada surat kabar dan majalah. Peluncuran buku menandai peresmian pameran oto dengan tajuk yang sama, yang kemudian akan dibawa berkeliling ke lima kota, yaitu Yogyakarta, Semarang, Malang, Surabaya, dan Medan. Disiapkan juga berbagai kegiatan pendamping untuk lebih mendekatkan persoalan oto jurnalistik dengan kaum muda. ***

”kemajuan”, bagaimana

82

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

83



BECOME FOOD LOVER OR BECOME FOOD PHOTOGRAPHER Memotret sudah menjadi hobby yang menyenangkan bagi banyak orang. Terlebih Terlebih lagi jika obyek yang dipotret adalah sesuatu yang menarik. Banyak sekali orang menggandrungi memotret ashion karena relative sering bertemu wanita yang menarik secara sik. Banyak juga yang menyenangi landscape photography karena senang melihat pemandangan alam dan traveling. Namun ternyata tidak banyak otograer yang menekuni ood photography walaupun hampir semua orang menyukai makanan. Edisi ini untuk pertama kalinya kami menghadirkan Iswanto Soerjanto, seorang otograer komersil yang banyak melakukan pemotretan makanan.

Ceritakan kapan anda mengenal otograf? Saya mulai kenal otogra sejak umur 13 tahun. Waktu itu saya masih SMP di Bogor. Kebetulan ayah saya adalah otograer amatir yang cukup serius mendalami otogra. Bahkan Bahkan ia juga biasa melakukan proses cuci cetak sendiri. Hobby itu berlanjut hingga SMA. Kebetulan di sekolah saya ada ekstra kulikuler otogra. Hobby ini berlanjut hingga saya kuliah di jurusan hukum Universitas Tarumanegara, Tarumanegara, Jakarta. Jakarta. Saya cukup akti di klub otogra PFT (Persatuan otogra Tarumanegara). Tarum anegara). Saya pun sering ikut lomba oto dan lumayan sering menang.

84

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

85



Kuliah di Hukum tapi malah kerja jadi otograer proessional? Gimana ceritanya bisa jadi begitu? Waktu saya kuliah, saya mulai berpikir. “Kok makin lama sarjana hukum makin banyak, sementara otograer kok masih sedikit. Kalau saya jadi otograer harusnya persaingannya belum banyak nih.”. Akhirnya tahun 1987 saya cuti kuliah dari Tarumanegara dan belajar Fotogra di Brooks, USA. Saya ambil jurusan illustration & advertising photography. photography. Dari situ saya mulai lebh serius lagi mendalami otogra.

Bagaimana komentar orang tua waktu anda memutuskan untuk pindah jalur? Sebenarnya ayah saya cukup mendukung karena beliau juga otograer. Tapi waktu itu ia bertanya “Masak mau buka oto studio pas oto saja harus sekolah otogra segala?”. Maklum saya waktu itu keluarga saya taunya usaha di bidang otogra ya Cuma buka studio oto. Orang Indonesia saja yang saya kenal dan sekolah otogra di sana Cuma 7 orang. Beberapa di antaranya adalah: Pak Kayus Mulia, Pak Indra Leonardi, Mas Arkadius Pribadi. Tapi yang ambil major seperti saya hanya Arkadius Pribadi.

86

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

87


88

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

89



Jadi Anda belajar banyak di sana? Di major yang saya ambil, system pendidikannya lebih liberal. Saya banyak diberi kebabasan untuk memilih project sesuai yang saya mau. Lain dengan majornya pak Kayus yang jauh lebih serius. Tapi intinya saya banyak mendapat pengetahuan teknik di sana. Pengetahuan teknik ini penting juga untuk ikut membantu membentuk pola pikir. Karena o-

sebaiknya belajar pakai computer. Sementara

togra terus berkembang, jadi harus terus up

yang baru, saya juga khawatir karena mereka

to date baik dengan stylenya maupun dengan

generasi instant. Jadi banyak yang nggak tau

teknologinya. Dengan memiliki pola pikir yang

basic. Ini yang bisa menyebabkan mereka

benar, kita bisa terus mengikuti perkemban-

nggak bisa bertahan.

gan jaman, sehingga nggak akan ketinggalan jaman dan jadi sepi orderan. Perkembangan teknologi otogra yang cepat ini yang bisa

Bagaimana akhirnya anda memulai bisnis otograf di Indonesia?

membahayakan otograer sendiri. Semuanya

Saya mulai bisnis ini dengan nggak ada mod-

harus dipelajari dan dimengerti. Dengan tidak

al. Saya Cuma punya portolio dan kamera.

benar-benar benar-ben ar mengerti segala hal tentang

Kondisi ini diperparah lagi dengan perilaku

otogra, otograer akan susah bertahan lebih

yang beda antara di US tempat saya belajar

dari 10 tahun. Untuk itu buat yang senior ya

dengan di sini. Di sana, orang-orang yang menjadi klien & calon klien saya (art director & creative director advertising company) setiap harinya menerima banyak sekali portolio otograer muda. Bedanya di sana mereka mau coba. Mereka bisa membagi mana kerjaan untuk otograer senior yang sudah biasa mereka pakai, mana yang untuk otograer muda.

90

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

91



Tapi di sini, waktu saya datang banyak orang yang takut kasih kesempatan ke otograer muda. Padahal nggak semua otograer muda jelek kerjaannya. Kalau dikasih kesempatan mereka pasti bisa.

Lalu bagaimana anda keluar dari tantangan itu? Akhirnya mau nggak mau saya ikutin cara yang dipakai banyak orang. Saya mulai dari orang yang kenal dulu. Setelah itu baru mereka secara otomatis akan menyebarkan kapabilitas saya ke teman-temanny teman-temannya. a. Sayang sekali. Mungkin ini adalah salah satu hal yang membuat perkembangan otogra di Indonesia perkembangannya tidak secepat bangsa lain. Karena mereka nggak berani ambil resiko. Jadi nggak berkembang. Nah pada tahun 1993 saya bergabung dengan APPI (Asosiasi Photgrapher Proesional Indonesia). Saya ikut pameran bersama APPI tahun 1996, 1997 dan terakhir 2004. Dari situ orang mulai kenal saya dan kerjaan mulai masuk. Tahun 1993 sampai 1997 saya merasa sebagai masa jaya saya. Tapi Tapi sayangnya ketika tahun 1998 terjadi kerusuhan saya rustasi, semua yang sudah dibangun hancur semua. Semuanya harus mulai dari nol lagi. Akhirnya saya pindah ke Bali dan

92

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

93



tinggal di sana selama 1 tahun. Di sana kerjaan saya hanya motret tapi motret untuk kepuasan batin saja. Bari tahun 1999 saya kembali lagi ke Jakarta dan mulai bisnis ini lagi. Ketika mulai lagi, saya berpikir, “otograer “otograer itu ada lietimenya. Suatu hari harus pensiun entah karena sudah nggak bisa motret lagi atau memang mau pensiun. Ketika itu terjadi saya nggak mau apa yang telah saya rintis puluhan tahun hilang begitu saja. Maka dari itu saya mendirikan perusahaan yang bernama DigitalKapture Photography management. Perusahaan ini menaungi 3 bidang, yaitu: commercial photography untuk keperluan advertising, Digital Imaging dan sebuah jasa pemotretan ood untuk keperluan kae dan restoran kecil.

Kenapa tertarik untuk masuk bidang ood photography? Saya melihat ood photography marketnya sangat besar. Coba saja lihat dimana-mana anda bisa jumpai restoran dan kae. Mereka semua butuh oto makanan yang bagus. Tapi memang sayangnya budget yang mereka alokasikan untuk oto tidak besar. Sehingga kalau ditangani seperti standar commercial photography untuk keperluan advertising nggak akan kejual. Maka dari itu saya bikin Salt & Pepper Culinary Photography. Yang Yang motret bukan saya tapi saya supervisi.

Berbicara mengenai Food Photography, apa yang membuat anda tertarik di sini? Pertama, saya senang makan. Hahaha… kemanapun saya pergi saya selalu menyempatkan mencoba makanan daerah setempat. Selain itu saya bisa masak sedikit-sedikit. Saya juga jadi kontributor tetap di www.temanmakanku.com Dulu saya juga pernah jadi kontributor majalah Nirmala dan majalah Santap.

Hal dasar apa saja yang harus diperhatikan untuk bisa jadi photographer Food? Yang pertama harus jadi ood lover. Karena kalau kita nggak suka pasti jadi mudah sekali bosan. Dengan menjadi ood lover kita jadi semangan dan enjoy mengerjakan pemotretan. Selanjutnya makanan harus diperhatikan seperti model. Ada bagian muka ada bagian samping ada bagian belakang. Nah untuk yang satu ini lebih susah daripada motret model karena Anda yang harus

94

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

95



makanannya supaya lebih tau dan dapat eelingnya. Lebih bagus lagi tanya juga yang bikin makanan itu, apa yang mau di highlight dari makanan tersebut. Selanjutnya lakukan eksplorasi dari segi tekstur, shape, contour, dan warna. Tekstur, misalnya daging sapi atau cake, bisa terlihat lebih menarik jika teksturnya kelihatan. Shape, perhatikan bentuk makanannya. Kalau minuman perhatikan bentuk gelasnya. Contour, perhatikan permukaan makanan yang ingin dipotret. Terakhir warna. Coba bantu dengan komposisi warna yang enak dilihat. Semua ini bisa dibantu dengan komposisi yang menarik. menentukan mana bagian muka, samping dan belakang. Selanjutnya sama seperti

Bagaimana dengan aktor teknis?

motret model, cari angle terbaiknya.

Saya biasa memotret makanan dari angle 45 derajat. Alasannya Alasannya karena kita biasa meli-

Selanjutnya bagaimana caranya mengeksplorasi lebih dalam lagi makanan yang akan di potret?

hat makanan dari sudut itu. Selain itu, dari

Ada 3 segi yang bisa dieksplor. Dari Sedap-

enak jika ada ambience yang masuk, baik

sudut itu dimensi dan detailnya bisa terlihat. Selanjuutnya makanan akan terlihat lebih

nya, dari Sehatnya dan Higienisnya. Kalau bisa dapatkan ketiganya lebih bagus. Tapi Tapi ada makanan yang kelihatan nggak sehat tapi bisa dibuat kelihatan enak. Begitu juga sebaliknya. Ada makanan yang nggak kelihatan enak tapi kita bisa eksplorasi sehatnya. Jangan lupa, sebaiknya sebelum motret coba cicipi

96

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

97



dari segi property yang digunakan maupun

gelap. Tapi sekarang saya sudah menemukan

lightingnya. Usahakan Ambiencenya masuk

caranya, yaitu dengan mengeksplorasi tekstur

semua. Banyak orang yang suka bermain

dagingnya.

dengan selecti okus. Tapi harus diingat jika ingin menggunakan selekti okus highlight di bagian utamanya.

Apa tantangan terberat yang pernah dihadapi waktu memotret makanan?

Artinya tantangan paling banyak dari segi persiapan makanannya ya? Betul.

Kasus paling susah yang pernah saya hadapi

Bagaimana dengan digital imaging untuk makanan?

adalah makanan bersantan. Biasanya dalam

Sangat minim. Paling hanya enhanching saja.

memotret, makanan yang dioto bukan

Makanan nggak bisa di compose karena

makanan sebenarnya, jadi dicarikan bahan

butuh ambiance yang sebenarnya jadi hampir

penggantinya. Misalnya kalau mau motret

nggak ada digital imaging.

ice cream biasanya dipakai kentang supaya santan belum ditemukan bahan pengganti-

Ada pesan untuk mereka yang sedang belajar memotret makanan?

nggak gampang lumer. Nah sayangnya nya, padahal santan kalau agak lama sedikit

Yang pertama jelas harus jadi ood lover.

jadi berkerut dan pecah-pecah. Belum lagi

Selanjutnya harus tau yang mau dijual

warnanya berubah.

apanya? Enak? Sehat? Bersih? Yang nggak

Kasus lain yang juga susah adalah memotret

kalah penting juga bagi mereka yang baru

rendang. Rendang tampilannya nggak

belajar, Jangan beli peralatan yang nggak ada

menarik karena hanya gumpalan coklat

gunanya. Sekarang banyak otograer muda yang semua peralatan dibeli tapi akhirnya nggak kepakai.

98

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

99


100

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

101

THEINSPIRATION THEINSPIRATION


LET’S GO EVERYBODY, BREAK THE RULE

Namun setidaknya, dari sebuah omong

ternyata memang dunia ini senang sekali

kosong ini saya bisa berbagi trigger kepada

menyeragamkan sesuatu, sehingga perlu

teman-teman di sini untuk mencari ormula

upaya untuk membedakan kembali. Walau-

“break the rule” anda sendiri.

pun pada akhirnya akan disamakan kem-

Break The Rule dari mana asalnya?

sama karakternya, sama bagusnya, dll.

Namun break the rule seperti apa? Jika

Akhirnya ketika semua sama bagusnya, kita

aturannya memotret ya seperti yang selama

Sudah beberapa tahun terakhir ini istilah ini seringkali muncul, terutama di kalangan orang-

juga bisa berkata bahwa semuanya sama

ini kita lakukan, apakah kita perlu mencoba

orang bisnis dan yang pekerjaannya berhubungan dengan dunia kreatitas termasuk otogra.

jeleknya. Karena tidak ada yang lebih bagus

memotret dari kolong kaki kita sendiri. Atau

Beberapa orang otograer yang pernah saya wawancarai sempat menyebut istilah ini berulang

dari yang lain. Untuk itulah konsep dieren-

perlukah kita mencoba mencoba memotret model yang

kali sebagai salah satu tips dalam berkarya. Sayangnya beberapa orang yang menurut sebagain

siasi dalam marketing diperkenalkan. Yaitu

posenya jungkir balik. Anda pun bisa mulai

besar teman saya dianggap “ngaco” juga selalu bilang “break the rule dong man.” Sambil

untuk membuat pembeda. Agar ketika dua

berkampanye, “oto “oto model berdiri udah biasa,

menunjukkan oto anehnya kepada saya dan teman-teman saya. Saat itu pula saya “tersasar” di

orang otograer sama spesialisasinya dan

tengah esensi break the rule yang tepat.

sama bagusnya setidaknya ada karakter yang

Saya pun berpikir, “mana yang bener nih, yang jago bilang break the rule. Yang belum jago juga

berbeda agar lebih mudah dikenali. Taksi yang

nunjukin oto anehnya sambil menyatakan bahwa itu salah satu cara untuk break the rule.”

awalnya berwarna biru semua, kini mulai

bali.” Ketika brand-brand yang telah mapan Beberapa tahun yang lalu ketika saya masih

mencoba berkiblat pada satu poros sehingga

rajin-rajinnya membaca buku, (saya sangat

terlihat sama dan membentuk satu aturan

menyukai buku tentang kreatitas yang ditulis

yang seolah-olah baku, semuanya menjadi

oleh praktisi advertising) saya menemukan

sama. Dibutuhkan upaya untuk menjadi ber-

sebuah ormula untuk menjadi kreati. Buku

beda agar lebih dikenal dan mudah diingat.

itu menyebutkan bahwa orang perlu menjadi

Caranya ya dengan break the rule tadi itu.

kreati karena dunia ini sudah penuh oleh

Memecah keseragaman.

kesamaan. Fotograer sama spesialisasinya,

ada yang warna orange, warna hitam, warna Saya mungkin bukan orang yang paling tepat untuk berbicara mengenai hal ini, karena mungkin

marah maroon. Gula pasir yang tadinya sama

banyak orang yang lebih mengetahui ormula “break the rule” yang benar. Namun dalam rangka

bungkusannya, sama kekuningannya, sama

“break the rule” saya pun nggak mau kalah breaking the rule-nya dengan teman-teman saya

manisnya, kini jadi ada bedanya, yaitu punya

yang sudah keburu break the rule di bidang lain. Belum tentu benar. Apalagi untuk dipercaya.

nama alias brand. Dari situ saya berpikir, “wah

102

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

103


nih break the rule nih kepalanya di bawah kakinya di atas.” Ketika sekelompok orang dioto bersama, siapakah yang paling mudah terlihat dan teringat? Orang yang paling gemuk, orang yang paling kurus, orang yang paling cakep, orang yang paling jelek, orang yang paling jenius, orang yang gila sendiri. Dulu salah seorang senior saya di perusahaan periklanan pernah berkata (saya tidak sepenuhnya sependapat), “Kalau “Kalau lo nggak bisa bikin iklan yang bagus banget, bikinlah iklan yang jelek dan norak banget.” Dan memang benar juga, orang-orang ingat sekali dengan iklan yang jelek dan menjengkelkan. Iklan-iklan yang berulang 3 kali secara berturut-turur sangat diingat orang– orang sama seperti iklan yang bagus sekali.

COMMERCIALPHOTOGRAPHY COMMERCIALPHOTOGRAPHY

GERARD ADI, NGGAK GENGSI BELAJAR MAKE UP

Artinya ketika kita berbicara break the rule, break the rule kemana? Lebih baguskah? Atau lebih jelek?

Setelah 4 edisi berlalu, akhirnya pada edisi ini kami memutuskan untuk menghadirkan Gerard

Ya, perbedaan perbedaan sayangnya memiliki dua sumbu yang berlawanan. Beda bisa berarti baik, bisa berarti juga aneh dan jelek. Sayangnya lagi-lagi dua-duanya sama-sama break the rule.

Adi, Technical Advisor kami pada rubric commercial photography ini. Tanpa banyak basa-basi, berikut cuplikan pembicaraan kami dengannya.

Seorang teman saya yang juga menjadi technical advisor di majalah ini pernah berkotbah, “orang gila bedanya tipis sama orang jenius. Orang stylish bedanya tipis sama orang norak.” Dua-duanya break the rule, tapi dengan arah dan hasil yang berbeda.

Kapan anda mulai serius memotret? Saya mulai serius ketika kuliah di arsitek Parahyangan. Saya tipe orang yang maunya kalau bisa masuk jajaran terbaik. Jadi waktu itu saya ketemu dengan Jaya Ibrahim, seorang arsitek terbaik

Jadi ke arah manakah upaya “break the rule” yang sedang anda jalankan sekarang ini? Bagaimana caranya supaya kita tau arah yang benar? Tunggu Tunggu omong kosong di edisi selanjutnya. (utg)

di Indonesia walaupun nggak banyak yang kenal dia. Saya kagum sekali sama dia dan saya merasa saya masih sangat jauh dibandingkan dengan dia. Maka dari itu, saya memutuskan untuk nggak jadi arsitek karena kalau saya jadi arsitek saya harus bisa nggak jauh-jauh ketinggalan dari dia. Hahaha…

104

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

105



Model: Albina - Look Model Inc., For: Next Big Thing

106

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

107



Model: Dinda For: Carring (DM Pratama)

108

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

109



Model: Nia Rahmadani, For: Lotte (DM Pratama)

Jadi di Photography anda yakin bisa jadi yang terbaik? Wah kalau soal itu nggak tau. Hahaha. Tapi yang saya suka waktu memutuskan jadi otograer adalah karena di otogra nggak ada ilmu pasti. Sehingga kita bisa cari cara sendiri untuk menghasilkan karya yang bagus.

Tapi anda hobi otograf kan? Sebenarnya nggak hobi-hobi amat juga. Karena kalau saya hobi nggak akan bisa dipaksa jadi otograer komersil yang notabene harus bekerja di bawah tekanan. Disupervisi klien. Kebebasannya dibatasi.

110

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

111



Ada alasan lain mengapa anda memutuskan untuk jadi otograer dibandingkan jadi arsitek? Mungkin karena otograer banyak dikelilingi wanita cantik.. hahahahaha… Nggak, bukan itu. Alasan lain mungkin bukan dibandingkan dengan jadi arsitek tapi dibandingkan spesialisasi lain di otogra. Misalnya, di commercial photography saya nggak perlu “tampil” seperti ashion photographer yang harus banyak bersosialisasi. Buat saya nggak perlu semua orang bilang oto saya bagus, tapi cukup sebagian orang saja yang bilang begitu tapi orang-orang itu adalah orang yang kompeten.

Apakah anda merasa kuliah di arsitek cukup membantu anda jadi otograer, mengingat banyak otograer yang pernah kuliah arsitek? Mungkin karena arsitek adalah penggabungan antara teknik dan estetik. Karena itu saya belajar meilhat perspekti, keseimbangan, sirkulasi ruang, dan lain sebagainya.

112

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

113


114

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

115


116

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

117



Bagaimana proses anda belajar otograf komersil secara serius? Saya belajar dengan lihat oto orang lain. Saya perhatikan oto otograer yang lebih senior seperti Sam Nugroho, Artli Ali, Darwis Triadi. Saya berusaha mempelajari dan mengerti. Kalau nggak ngerti saya tanya. Saya nggak pernah ikut otograer komersil. Maka dari itu orang-orang yang sempat belajar langsung dari otograer komersil harus bersyukur, karena saya nggak pernah. Untuk tahu banyak soal dunia komersil saya banyak ngobrol dengan Warren Kiong (pemilik Primaimaging –red.). Dia cukup berpengaruh dalam karir dan cara berpikir saya.

Model: Maureen For: Rudi Hadisuwarno

Anda banyak melakukan pemotretan yang membutuhkan model, bagaimana awalnya anda mendapatkan support dari model untuk oto anda? Saya berusaha masuk di lingkungan itu. Sebenarnya saya nggak begitu suka bersosialisasi, tapi karena butuh mau nggak mau saya mulai bergaul dengan model dan designer. Semuanya saya temani. Bahkan ada yang sampai saya pacari.. hahahaha… Selain itu saya mempelajari banyak hal nin otogra, seperti make up, color separasi, dan

118

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

119


120

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

121



lain-lain. Saya sempat kursus make up hanya untuk tahu karakter bahan make up dan eeknya, Sehingga saya bisa berkomunikasi dengan make up artis. Ketika kita memotret model, banyak hal yang nggak bisa didapat hanya dengan lighting saja, butuh bantuan make up tertentu dan untuk itu saya mempelajarinya. Selain itu saya juga mencari tahu seluk beluk industri advertising. Saya cari tahu workfownya, posisi-posisi posisi-posisi yang ada, prosedurnya dan lain sebagainya karena saya akan banyak bekerja dengan mereka.

Bagaimana awalnya anda terjun sebagai proessional sebagai commer commer-cial photographer? Waktu saya lulus kuliah pas krismon. Awalnya saya banyak melakukan pemotretan interior dan arsitektur untuk hotel. Hingga akhirnya saya memenangkan pitching untuk memotret sebuah produk perawatan rambut. Selama dikontrak oleh produk tersebut saya jadi terlena. Saya nggak berbuat apa-apa, hingga akhirnya karena produk tersebut diakuisisi perusahaan lain kontrak saya pun tidak diteruskan sementara saya nggak punya klien tetap lain. Akhirnya tahun 2004 saya menyempatkan waktu untuk mempersiapkan diri terjun menjadi ull time commercial photographer.. Di situ saya mulai dengan bikin buku yang berisi portolio saya yang saya namai photographer The Next Big Thing. Tahun 2005 saya mulai menerima order dari advertising company.

Kenapa harus dipersiapkan? Sebegitu beratkah tantangannya dunia commercial? Memang berat. Di otogra komersil lebih baik jangan masuk dulu kalau nggak siap. Karena kalau sudah gagal sangat susah sekali untuk bangkit. Ini karena otogra komersil kliennya adalah orang-orang proessional yang memang sangat mengerti tentang hasil oto yang berkualitas. Jadi nggak bisa coba-coba.

Apa saja yang anda persiapkan waktu itu? Untuk masuk ke otogra komersil setidaknya ada 5 standar yang harus dipenuhi. Pertama adalah equipment. Karena keperluannya untuk iklan biasanya klien meminta standar peralatan yang baik juga. Nggak harus punya karena bisa sewa. Yang kedua, adalah kualitas hasil. Hasil yang

122

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

123


124

Model: Dinda For: The Next Big Thing EDISI V / 2007


Model: Albina For:EDISI The VNext Big Thing / 2007 125


126

EDISI V / 2007


Model: Vanessa Mclure For: The Next Big Thing EDISI V / 2007 127



dituntut oleh klien otograer komersil adalah detail yang sempurna, jadi kita harus bisa memberikan hasil yang sempurna sampai detail-detail, bahkan untuk project low budget sekalipun. Selanjutnya standar service. Karena bisnis ini proessional maka kita harus bisa memberikan segala kemudahan kepada klien. Standar keempat adalah teamwork. Peker jaan otogra komersil membutuhkan detail yang sempurna, artinya banyak pihak yang kompeten pula yang terlibat untuk menghasil-

yang lain tidak dipenuhi. Mereka kecewa kar-

kan detail yang sempurna. Untuk itu team-

ena kualitas lenya tidak mencukupi karena

work harus dipenuhi. Standar terakhir adalah

equipment yang apa adanya. Mereka kecewa

portolio. Dari portolio klien mau mencoba

dengan servicenya, mereka kecewa dengan

memberikan pekerjaan kepada kita.

teamwork yang asal ada. Jaman sekarang portolio yang bagus bisa didapatkan dengan

Kalau begitu portolio saja sudah cukup dong? Kan hasil akhirnya?

digital imaging habis-habisan. Tapi ketika

Itu dia, banyak sekali otograer yang bisa

nggak akan comort kalau otonya masih

motret bagus, portolionya bagus-bagus. Tapi

berantakan tapi otograernya bilang “nanti

klien nggak balik lagi karena keempat standar

kan bisa di DI.”

order datang, klien akan supervise mereka

Bagaimana komentar anda tentang perkembangan perkembanga n otograf komersil? Ekspektasi klien terhadap oto komersil selalu bertambah. Kini proses oto tidak berhenti sampai pada selesai pemotretan saja. Ada post productionnya yang sering disebut enchanhing atau digital imaging. Hal ini karena

128

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

129


130

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

131



Model: Virny For:Rudi Hadisuwarno

132

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

133



memang seleranya masih kepada tred articial. Walaupun ke depannya bisa berkembang menjadi sesuatu yang justru simple dan apa adanya.

Bagaimana dengan aktor teknis? Faktor teknis juga berkembang. Nggak bisa dilihat benar dan salah. Benar bisa jadi salah, salah bisa jadi benar.

Anda dikenal dengan otograer yang sering memakai banyak lampu dan banyak highlight dalam memotret. Apa alasannya? Saat ini seleranya lagi begitu. Klien banyak yang mau otonya tajam semua. Untuk itu ketika semuanya tajam supaya nggak fat dan ada dimensinya bisa dibantu dengan highlight. Selain itu highlight berguna untuk menunjukkan shape dan dimensi. Tapi saya nggak selalu pakai banyak lampu. Tergantung kebutuhan saja.

Bagaimana supaya commercial photographer bisa tetap exist di tengah perkembangan yang terus bergerak? Model: Dinda For:The Next Big Thing

134

EDISI V / 2007

Yang pasti commercial photographer harus bisa update trend. Berusahalah untuk nggak

EDISI V / 2007

135


136

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

137



ketinggalan jaman. Ini berlaku bukan hanya pada apa yang kita kenakan saja, tapi juga kepada apa yang kita pakai untuk bekerja, cara kita bergaul. Kita harus bisa berbicara dengan bahasa klien kita. Ingat klien yang mensupervisi kita terus berganti generasi. Jadi kita harus terus bisa “nyambung” dengan mereka walaupun sekarang kliennya jauh lebih muda dari kita. Harus diingat, photography itu sangat erat hubungannya dengan trend, dan trend dipengaruhi oleh ashion. Saya berusaha untuk nggak punya ciri karena saya businessman bukan seniman. Jadi saya harus bisa melakukan apa saja. Pekerjaan yang datang bisa berbeda-beda untuk itu kita harus bisa melakukan semua.

Bagaimana dengan digital imaging, sebatas apa masih bisa diterima? Sebatas tidak bisa dilakukan pada saat pemotretan selain juga esiensi. Digital imaging nggak haram buat saya karena ekspektasi

Model: Albina For:The Next Big Thing

138

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

139


140

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

141


142

EDISI V / 2007


EDISI V / 2007

143



klien sering melewati batas kemampuan otogra. Jadi harus dibantu dengan digital imaging. Tapi jangan sampai bisa dilakukan di otogra tapi dilakukan di digital imaging.

Ada pesan untuk mereka yang sedang belajar? Pilihlah mana yang mau ditekuni dan cari standarnya. Karena standarnya beda-beda. Untuk yang mau masuk komersial. Lebih baik persiapkan dulu. Jangan buru-buru. Karena di komersil kesempatan kedua itu langka. Jadi sekali masuk harus berhasil.

144

EDISI V / 2007

EDISI V / 2007

145



For: PAC

146

EDISI V / 2007

Model: Arantxa Adi EDISI V / 2007 147

WHERETOFIND WHERETO FIND

JABOTABEK Seasons Imaging Jl Senopati no 37 Kebayoran Baru Jakarta selatan Focus Nusantara KH Hasyim Azhari No 18 Jakarta 5804848 Susan Photo Album Kemang raya no.15, LT 3 Jakarta Selatan 12730 E-studio Wisma Starpage Jl Salemba tengah no 5 3928440 Vogue Photo Studio Ruko Sentra Bisnis Blok B16-17 Tanjung Duren raya 1-38 Jakarta 5647873-75 Shoot & Print Jl. Bulevard Raya Blok FV-1 No. 4 Kelapa Gading-Jakarta TELP: 021-4530670 QFoto Jl. Balai Pustaka Timur No 17 Rawamangun, Jakarta 4706022 Digital Studio College Jl. Cideng Barat No. 21A Jakarta Pusat Tel/Fax : 021-633 0950 Darwis Triadi School o Photography Jl. Patimura No.2

148

EDISI V / 2007


Kebayoran eK-gadgets Centre Roxy Square Lt. 1 Blok B2 2829, Jakarta Lubang Mata Jln. Pondok Cipta Raya B2/28 .Bekasi Barat 17134 TELP: 8847105 CONTACT PERSON: Ra Indra Telefkom Fotograf Universitas Pro. Dr. Moestopo (B). Jln. Hang Lekir I Jak-pus. Indonesia Photographer Organization (IPO) Studio 35 Rumah Samsara Jl. Bunga Mawar, no. 27 Jakarta Selatan 12410 Unit Seni Fotograf IPEBI (USF-IPEBI) Komplek Perkantoran Bank Indonesia , Menara Sjaruddin Prawiranegara lantai 4, Jl. MH.Thamrin No.2, Jakarta UKM mahasiswa IBII Fotograf Institut Bisnis Indonesia (FOBI) Kampus STIE-IBII Jl Yos Sudarso Kav 87, Sunter, Jakarta Utara Perhimpunan Penggemar Fotograf Garuda Indonesia (PPFGA), PPFGA, Gedung Garuda Indonesia Lt.18 Jl. Medan Merdeka Selatan No.13

Jakarta Komunitas Fotograf Psikologi Atma Jaya Jakarta UNIKA Atma Jaya Jakarta Jl Jendral sudirman 51 Sekretariat Bersama Fakultas Psikologi Atma Jaya Ruang G. 100 Kelompok Pelajar Peminat otograf SMU 28 (KPPF28) Jl Raya Ragunan (depan RS Pasar Minggu) Jakarta XL Photograph Grha XL, Jl. Mega Kuningan Kav. E 4 – 7 no. 1 Jakarta Selatan HSBC Photo Club Menara Mulia Lantai 22, Jl Jend Gatot Subroto Kav 9-11, JakSel 12930 LFCN (Lembaga Fotograf Candra Naya) Komplek Green Ville – AW / 58-59, Jakarta Barat 11510 Klub Fotograf PT Komatsu Jl. Raya Cakung CIlincing Km.4 Jakarta Utara 14140 Style Photo Jl Gaya Motor Raya No. 8 Gedung AMDI-B, Sunter Jakarta Utara 14330 Contact Person: Hasan Supriadi Perhimpunan Fotograf

Tarumanagara Kampus I UNTAR Blok M lt. 7 Ruang PFT Jl. Letjen S. Parman I Jak Bar Studio 51 Universitas Atma Jaya Jakarta CP PERFILMA (Film dan Fotograf Hukum UI) Freephot (Freeport Jakarta Photography Community) PT Freeport Indonesia Plaza 89, 6th foor Jl. HR Rasuna Said Kav X-7/ No.6 CANILENS Kolese Kanisius Jakarta Nothoagus PT Freport Indonesia Plaza 895th Floor. Jl Rasuna Said Kav X-7 No. 6 V-3 Technologies Mal Ambasador Lt. UG / 47 Jl. Pro. Dr. Satrio - Kuningan Neep’s Art Institute Jl. Cideng Barat 12bb Jakarta Cybilens PT Cyberindo Aditama, Manggala Wanabakti IV, 6th foor. Jl. Gatot Subroto, jakarta 10270 iBox Puri Imperium Puri Imperium Oce Plaza Unit G11-12 (Belakang Menara Imperium) Jl. Kuningan Madya Kav. 5-6, Jakarta 12980 iBox Senayan City

Senayan City 4th Fl. Unit #4-29 no. 74, JakPus Jl. Asia Arika Lot 19, Jakarta Cetakoto.net iBox Mal Kelapa Gading 3 kemang raya 49D, jakarta SelaMal Kelapa Gading 3 Lantai tan 12730 Dasar Unit. G-40 Jl. Bulevar Kelapa Gading Blok BANDUNG & JAWA BARAT Padupadankan Padupadanka n Photography M Jakarta iBox eX’ - Bridge Jl. Lombok No 9s Plaza Indonesia Entertainment Bandung X’nter 2, 2nd Floor #EX-i082, 4232521 Laboratorium Teknologi Proses Jl. MH Thamrin Kav. 28-30 Material Jakarta iBox Ratu Plaza Jl. Ganesha 10 Labtek VI Ratu Plaza 3rd Floor #7, Jl. Lt.dasar Bandung Jend. Sudirman No 9, Jakarta CP: dwi karsa agung r. iBox Pondok Indak Mal 1 STUDIO INTERMODEL Pondok Indah Mall 1st Fl. Fashion Design and Photography #118 A Course Jl. Metro Pondok Indah Blok III Jl. Cihampelas 57 A - Bandung B, Jakarta 40116 Lassale College Perhimpunan Amatir Foto Sahid Oce Boutique Unit D- (PAF-Bandung) E-F (komp. Hotel Sahid Jaya). Kompleks Banceuy Permai Kav Jl. Jend Sudirman Kav. 86, A-17, Bandung 40111 Jepret Jakarta 1220 FIKOM Universitas Al-Azhar Sekeretariat Jepret Lt Basement Indonesia Labtek IXB Arsitektur ITB Jl. Sisingamangaraja, Kebay- Jl. Ganesa 10 Bandung FSRD ITB oran baru, Jak-Sel, 12110 FSRD Universitas Trisakti , Contact: Genoveva Hega EcoAdventure Community Kampus A. Jl. Kyai Tapa, Grogol. Surat menyurat: jl. Dr. Jl. Margasari No. 34 RT 2 RW 8 Susilo 2B/ 30, Grogol, Jakbar Rajapolah SKRAF (Seputar Kamera Tasikmalaya 46155 Fikom) SPEKTRUM (perkumpulan Jl. Pro. Dr. Soepomo, SH No. unit otograf UNPAD) 84, Jak-Sel 12870 jl. Raya Jatinangor Km 21 SumeOne Shoot Photography dang, Jabar FIKOM UPI YAI jl. Diponegoro EDISI V / 2007

149


SEMARANG & JAWA TENGAH Digimage Studio I Jl Setyabudi 86a Semarang 7461151 Digimage Studio II Jl Pleburan VIII No 2 Semarang 8413991 Ady Photo Studio d/a Kanwil BRI Jl. Teuku Umar 24 Semarang Contact Person: Ady Agustian Prisma UNDIP PKM (Pusat Kegiatan Mahasiswa) Joglo Jl. Imam Bardjo SH No. 1 Semarang 50243 Pandawa7 digital photo studio jl. Wonodri sendang raya no. 1068 c, Semarang Jurusan Komunikasi UNDIP Jl. Imam Bardjo SH. No. 1, semarang Lembaga pendidikan seni dan design visimedia college jl. Bhayangkara 72 Solo FIKOM UNDIP Jl. Imam Bardjo SH. No. 1, Semarang Himpunan Seni Bengawan Jl. Tejomoyo No. 33 Rt. 03/

150

EDISI V / 2007


011, Solo 57156 YOGYAKARTA Atmajaya Photography club Gedung PUSGIWA kampus 3 UAJY, jl. babarsari no. 007 yogyakarta INDONESIA “UKM MATA” Akademi Seni Rupa dan Desain MSD (Modern SchooL o DEsign) Jalan Taman Siswa 164 Yogyakarta 55151, UFO (Unit Fotograf UGM) Gelanggang Mahasiswa UGM, Bulaksumur Yogyakarta Fotograf Jurnalistik Klub Kampus 4 FISIP UAJY Jl. Babarsari Yogyakarta ADVY Yogyakarta Contact person: Sdr. Toddy FOTKOM Universitas Pembanungan Nasional (UPN) Yogyakarta Eventweb Wisma Melati. Jl. Kaliurang km 14,4 no. 11, Sleman, Yogyakarta

Ambengan Plasa B2 031-5313366 Himpunan Mahasiswa Penggemar Fotograf (HIMMARFI) Jl. Rungkut Harapan K / 4, Surabaya UFO (united otograer otograer club) perum mastrip y-8 jember, jawatimur JUFOC (Jurnalistik Fotograf Club) Universitas Muhammadiah Malang student Centre Lt. 2 Universitas Muhammadiyah Malang. Jl. Raya Tlogomas No. 246 malang, 65144 VANDA Gardenia Hotel & Villa Jl Raya Trawas, Jawa Timur Contact Person : Roy SENTRA DIGITAL Pusat IT Plasa Marina Lt. 2 Blok A-5. Jl. Margorejo Indah 97-99 Surabaya Jurusan Komunikasi UNAIR JL. Airlangga 4-6, Surabaya FIKOM Universitas PETRA jl. Siwalankerto 121-131, Surabaya 60236 BW Camera-accessories jl. Jemursari VIII/ 32 surabaya. Toko (royal Plaza 2nd Floor Jl. Ahmad Yani Surabaya Malang Photo Club Jl. Pahlawan Trip No. 25

SURABAYA & JAWA TIMUR Hot Shot Photo Studio Ploso Baru 101 Surabaya SUMATRA 3817950 Toko Digital Batam Photo Club

Perumahan Muka kuning indah Blok C-3 Batam 29435 Medan Photo Club Jl. Dolok Sanggul Ujung No.4 Samping Kolam Paradiso Medan, 20213 Sumut Telp : 061-77071061 CCC Caltex Camera Club PT. Chevron Pacic Indonesia, SCM-Planning, Main Oce 229, Rumbai Pekanbaru 28271 Malahayati Photography Club Jl. Pramuka No. 27, Kemiling, Bandar Lampung, 35153 KALIMANTAN Badak Photographer Club (BPC) ICS Department System Support Section PT BADAK NGL Bontang, KALTIM 75324 KPC Click Club/PT Kaltim Prima Coal Supply Department (M7 Buliding), PT Kaltim Prima Coal, Sangatta FOBIA Indah Foto Studio Komplek Ruko Bandar Klandasan Blok A1 Balikpapan

General Facilities & Serv. Dept - DP. 27 (Town Maintenance) - Jl. Sumantri Brojonegoro SOROWAKO 91984 - LUWU TIMUR SULAWESI SELATAN Masyarakat Fotograf Gorontalo Graha Permai Blok B-18, Jl. Rambutan, Huangobotu, Dungingi, Kota Gorontalo MAILING LIST (NOTIFIKASI) [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] komunitas-otogra[email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] [email protected] indomelb_otogra@yahoogroups.com WEBSITE www.thelightmagz.com www.estudio.co.id www.orumkamera.com http://charly.silaban.net www.event.web.id

SULAWESI Sorowako Photographers Society

EDISI V / 2007

151

TheLight Photography Magazine #5

Recommend Documents