ROBBE-GRILLET Tiempo y Descripción en El Relato

Universidad de Chile Departamento de Pregrado Cursos de Formación General www.plataforma.uchile.cl CFG: El cine como arte Por una Novela Nueva Capítulo: Tiempo y descripción en relato de Hoy (196!  Alain Roe!Grillet

En cierto sentido" la cr#tica es algo dif#cil" astante m$s %ue el arte. &ientras %ue el novelista" por e'emplo" puede fiarse solamente de su sensiilidad" sin tratar siempre de comprender las elecciones de (sta" ) el mero lector lector se contenta contenta con saer saer si el liro llega o no a (l" si el liro le concierne o no" si le gusta o si no le gusta" si le aporta algo" algo" en camio se espera espera del cr#tico %ue sea (l %uien d( las ra*ones de todo ello: dee precisar %u( es lo %ue el liro aporta" decir por %u( le gusta" ) referir a (l  'uicios  'uicio s asolutos asolut os de valor. val or.  Ahora ien" no ha) m$s valores %ue los del pasado. +ales valores" los ,nicos %ue pued pueden en serv servir ir de crit criterio erios" s" han sido sido estal estaleci ecidos dos sore sore las grande grandes s oras oras de nues nuestr tros os padr padres es"" de nues nuestr tros os aue auelo los" s" ) much muchas as veces veces sore sore oras oras a,n m$s antiguas. -e trata de oras %ue" recha*adas entonces por%ue no correspond#an a los valores de la (poca" han aportado al mundo nuevos significados" nuevos valores" nuevos criterios" de los cuales vivimos ho). ho). Pero ho)" como a)er" las oras nuevas slo tienen ra*n de ser si aportan a su ve* al mundo nuevos significados" a,n desconocidos de sus propios autores" significados %ue slo e/istir$n m$s tarde" gracias a esas oras" ) sore los cuales estalecer$ estalecer$ la sociedad nuevos valores... %ue nuevamente resultar$n in,tiles" e incluso nefastos" cuando se trate de 'u*gar a la literatura en gestacin. El cr#tico se encuentra pues en esta parad'ica situacin: se ve oligado a 'u*garlas oras contempor$neas sirvi(ndose de unos criterios %ue" en el me'or de los casos" no las afecta afectan. n. De ah# %ue el artista artista tenga ra*n de estar descontento descontento de la cr#tica" cr#tica" pero pero se e%ui e%uiv voca oca al atri atriu uir irle le a (sta (sta mald maldad ad o estu estupi pide de*. *. Dado Dado %ue %ue (l est$ est$ constru)endo constru)endo un mundo nuevo ) unas medidas medidas nuevas" nuevas" dee dee lgicame lgicamente nte admitir  admitir  %ue result resulta a dif#ci dif#cil" l" cuand cuando o no impos imposil ile" e" medirl medirlo o (l mismo mismo ) estalecer estalecer un e/acto e/acto alance de sus )erros ) m(ritos. El me'or m(todo m(todo posile" posile" es una ve* m$s el de generali*ar" ) eso es precisamente lo %ue la cr#tica viva se esfuer*a por hacer. 0as$ndose en la evolucin histrica de las formas formas ) de sus significad significados" os" en la novela novela occident occidental al por e'emplo" e'emplo" puede intentar  intentar  imaginar lo %ue ser$n los significados de ma1ana" ) tratar luego de hacer un 'uicio provisional sore las formas %ue ho) le rinda el artista. Resulta evidente lo peligroso de tal m(todo" )a %ue supone una evolucin %ue se reali*a reali*a seg,n unas reglas reglas previsiles. previsiles. 2 las cosas cosas se complican complican a,n m$s cuando se trata de un arte demasiado reciente" el cine por e'emplo" en %ue la falta de distancia distancia hace impracticale toda generali*acin. De modo %ue no siempre es del todo in,til %ue %ue los los auto autore res" s" aun% aun%ue ue no pos posean ean por por natu natura rale le*a *a m$s m$s luc luces" es" apor aporte ten n su contriucin 3terica4 a esta ,s%ueda.

-e ha hecho a menudo oservar" ) con ra*n" el gran lugar %ue ocupan las descripciones en lo %ue se ha dado en llamar Nouveau Román, en particular en mis propios liros. Aun%ue tales descripciones o'etos inmviles o fragmentos de escenario5 ha)an en general orado sore los lectores de modo satisfactorio" el  'uicio %ue les dedican muchos especialistas sigue siendo pe)orativo6 las encuentran in,tiles ) confusas6 in,tiles" por su carencia de relacin directa con la accin" confusas por%ue no desempe1an lo %ue se supone deer#a ser su papel fundamental: hacer ver. 7a llegado incluso a decirse" refiri(ndose a las supuestas intenciones de los autores" %ue estas novelas contempor$neas no eran sino pel#culas aortadas ) %ue la c$mara deer#a en ellas relevar al desfalleciente arte de escriir. Por una parte" la imagen cinematogr$fica mostrar#a de golpe" en unos segundos de pro)eccin" lo %ue la literatura se esfuer*a en vano por representar a lo largo de decenas de p$ginas6 por otra parte" los detalles superfluos for*osamente %uedar#an relegados a su puesto" ) la pepita de man*ana en el suelo no correr#a el riesgo de invadir todo el decorado en %ue se desarrolla la escena. 2 todo esto ser#a cierto si ello no significara un total desconocimiento de lo %ue mu) ien puede precisamente constituir el sentido de esas descripciones practicadas ho) en la novela. Una ve* m$s" parece %ue se 'u*gan 8) condenan9 por referencia al pasado las ,s%uedas actuales. Recono*camos ante todo %ue la descripcin no es un invento moderno. a gran novela francesa del siglo /i/ en particular" con 0al*ac a la cae*a" reosa de mansiones" moiliarios" tra'es" largamente" minuciosamente descritos" sin contar los rostros" los cuerpos" etc. 2 no cae duda de %ue tales descripciones tienen como fin hacer ver ) %ue lo consiguen. -e trataa entonces" las m$s de las veces" de montar  decorado" de definir el marco de la accin" de presentar la apariencia f#sica de sus protagonistas. El peso de las cosas as# propuestas de manera precisa constitu#a un universo estale ) seguro" al %ue pod#a uno luego referirse" ) %ue garanti*aa por su parecido con el mundo 3real4 la autenticidad de los acontecimientos" de las palaras" de los gestos %ue el novelista har#a sorevivir. a tran%uila seguridad con %ue se impon#an la disposicin de los lugares" la decoracin de los interiores" la forma de los ropa'es" as# como los signos sociales o de car$cter contenidos en cada elemento ) por  medio de los cuales 'ustificaa (ste su presencia" ) finalmente la e/uerancia de esos detalles precisos %ue parec#a inagotale" todo ello no pod#a menos %ue convencer de la e/istencia o'etiva 5fuera de la literatura5 de un mundo %ue el novelista parec#a limitarse a reproducir" copiar" transmitir" como si se tratara de una crnica" una iograf#a" un documento cual%uiera.  A%uel mundo novelesco viv#a la misma vida %ue su modelo: pod#a incluso seguirse en (l perfectamente el transcurso de los a1os. ;o slo de un cap#tulo a otro" sino muchas veces al primer encuentro" era f$cil reconocer en el o'eto dom(stico m$s modesto" en el menor rasgo del rostro" la p$tina de'ada por el uso" los estragos del tiempo. 7asta tal punto %ue tal decorado constitu#a )a la imagen del homre: cada pared" cada muele de la haitacin representaa un dole del persona'e %ue en ella moraa 5rico o pore" severo o fanfarrn5 ) se ve#a adem$s sometido al mismo destino" id(ntica fatalidad. El lector demasiado deseoso de enterarse de la historia pod#a incluso creerse autori*ado a saltarse las descripciones: no eran m$s %ue un marco" %ue resultaa tener por otra parte id(ntico sentido %ue el del cuadro %ue ia a contener.

Evidentemente" cuando ese mismo lector va pasando las descripciones" en nuestros liros" corre el peligro de encontrarse" tras haer vuelto )a una tras otra todas las p$ginas con apresurado #ndice" al final del volumen" cu)o contenido le har$ totalmente escapado6 cre)endo haer encontrado hasta entonces slo el marco" %uedar#a luego uscando el cuadro. 2 es %ue el lugar ) el papel de la descripcin han camiado de medio a medio. &ientras %ue las preocupaciones de orden descriptivo ian invadiendo toda la novela" ian al mismo tiempo perdiendo su sentido tradicional. ;o se trata )a de definiciones preliminares. a descripcin serv#a para situar las grandes l#neas de un decorado" ) esclarecer algunos elementos particularmente reveladores6 ahora )a no menciona sino o'etos insignificantes" o %ue ella se ostina en convertir en tales. Antes pretend#a reproducir una realidad pree/istente6 ahora afirma su funcin creadora. Finalmente" hac#a ver las cosas ) he a%u# %ue ahora parece destruirlas" como si su empe1o en discurrir sore ellas no tuviera otro o'eto %ue emarullar sus l#neas" hacerlas incomprensiles" hacerlas desaparecer totalmente. ;o es raro" efectivamente" encontrar en estas novelas modernas una descripcin %ue parte al principio no da una visin de con'unto" parece nacer de un diminuto fragmento sin importancia < lo m$s parecido a un punto5 a partir del cual va inventando unas l#neas" unos planos" una ar%uitectura6 ) se tiene tanto m$s la impresin de %ue va inventando cuanto %ue de pronto se contradice" se repite" se reanuda" se ifurca" etc. -in emargo" empie*a a vislumrarse algo" ) cree uno %ue ese algo va a precisarse. Pero las l#neas del diu'o se acumulan" se sorecargan" se despla*an" hasta tal punto %ue se pone en duda la imagen a medida %ue va constru)(ndose. Unos cuantos p$rrafos m$s" )" cuando la descripcin acaa" se da uno cuenta %ue no ha de'ado tras de s# nada en pi(: se ha reali*ado en un dole movimiento de creacin ) aglutinamiento" %ue encontramos por otra parte en el liro a todos los niveles ) en particular en su estructura gloal: de ah# la decepción inherente a las oras de ho). El af$n de precisin ra)ano a veces en el delirio"8esas nociones tan poco visuales de 3derecha4 e 3i*%uierda4" esos recuentos" esas medidas" esas referencias geom(tricas9 no consigue impedir al mundo ser movedi*o hasta en sus m$s materiales aspectos" incluso en el seno de su aparente inmovilidad. ;o se trata )a de tiempo %ue transcurre" )a %ue parad'i camente los gestos slo vienen dados fi'os en el instante. a materia misma es a la ve* slida e inestale" a la ve* presente ) so1ada" e/tra1a al homre e invent$ndose sin cesar en la mente del homre. +odo el inter(s de las p$ginas descriptivas 5es decir" el lugar %ue el homre ocupa en esas p$ginas5 )a no est$" pues" en la cosa descrita" sino en el movimiento mismo de la descripcin. Resulta pues patente la falsedad %ue encierra decir %ue seme'ante modo de escriir tiende hacia la fotograf#a o hacia la imagen cinematogr$fica. a imagen" tomada aisladamente" no puede sino hacer ver" &-seme'an*a de la descripcin al*aciana" cuando por el contrario parecer#a hecha para sustituirla" de lo cual no se priva" por lo dem$s" el cine naturalista. a indudale atraccin e'ercida por el cine sore muchos nuevos novelistas" dee sin emargo uscarse en otra parte. ;o es la o'etividad de la c$mara lo %ue les apasiona" sino sus posiilidades en el terreno de lo su'etivo" lo imaginario. ;o

concien el cine como un medio de e/presin" sino de ,s%ueda" ) lo %ue m$s atrae su atencin es" naturalmente" lo %ue m$s escapaa a los poderes de la literatura: es decir" no tanto la imagen como la anda sonora 5el sonido de las voces" los ruidos" las amientaciones" las m,sicas5 ) sore todo la posiilidad de actuar sore dos sentidos a un tiempo" la vista ) el o#do6 ) por ,ltimo" tanto en la imagen como en el sonido" la posiilidad de presentar con todas las apariencias de la menos discutile o'etividad lo %ue no es" tampoco" m$s %ue sue1o o recuerdo" en una palara" lo %ue no es m$s %ue imaginacin. 7a)" en el sonido %ue el espectador o)e" en la imagen %ue ve" una cualidad primordial: est$ ah#" es presente. as rupturas de monta'e" las repeticiones de escenario" las contradicciones" los persona'es inmovili*ados de pronto como en fotos de aficionado" confieren a ese perpetuo presente toda su fuer*a" toda su violencia. ;o se trata )a entonces de la naturale*a de las im$genes" sino de su composicin" ) slo en eso puede encontrar el novelista" aun%ue transformadas" algunas de sus preocupaciones de estilo. Esas estructuras f#lmicas nuevas" ese movimiento de las im$genes ) los sonidos" resultan directamente sensiles para el espectador menos avisado6 parece incluso %ue" para muchos" su poder es infinitamente m$s fuerte %ue el de la literatura. Pero tami(n provocan" en la cr#tica tradicional" a,n m$s vivas reacciones de defensa. 2o he podido hacer personalmente la espera cuando se pro)ect mi segunda pel#cula {L’Immortelle). Por supuesto" no ha) por %u( asomrarse de los 'uicios desfavorales emitidos por la ma)or#a de los folletinistas6 pero puede ser interesante considerar algunos de sus reproches" m$s elocuentes muchas veces %ue los elogios. 7e a%u# pues los puntos o'eto de los m$s frecuentes ) violentos ata%ues: en primer lugar la falta de 3naturalidad4 por parte de los actores en su interpretacin" luego la imposiilidad de distinguir claramente lo %ue es 3real4 de lo %ue es mental 8recuerdo o fantasmagor#a9" ) finalmente la tendencia de los elementos de fuerte carga, pasional a transformarse en 3tar'etas postales4 8tur#sticas para la ciudad de Estamul" erticas para la protagonista" etc(tera9. Resulta f$cil oservar %ue en el fondo esos tres reproches no constitu)en m$s %ue uno: la estructura del film no permite suficiente confian*a en la verdad o'etiva de las cosas. -e imponen" a este respecto" dos oservaciones. Por una parte" Estamul es una ciudad de verdad, ) se la ve de punta a punta de la pro)eccin6 asimismo" la protagonista est$ encarnada en la pantalla por una mu'er de verdad. Por otra parte" en lo %ue a la historia respecta" resulta evidente %ue es falsa: ni el actor ni la actri* murieron .en el curso del roda'e" si tan si%uiera el perro. o %ue desorienta a los espectadores amantes del 3realismo4" es %ue a%u# no se intenta hacerles creer nada... casi me atrever#a a decir: al contrario... o verdadero, lo falso ) el acer creer se han convertido en ma)or o menor medida en el tema de toda ora moderna6 en ve* de pretender ser un tro*o de realidad" (sta se desarrolla como refle/in sore la realidad 8o sore la poca realidad, si se prefiere9. ;o trata de ocultar  su car$cter necesariamente enga1oso" present$ndose como una 3historia vivida4. 7asta el punto de %ue encontramos ah#" en la escritura cinematogr$fica" una funcin vecina de la asumida por la descripcin en literatura: la imagen as# tratada 8en lo referente a los actores" decorado" monta'e" en sus relaciones con el sonido" etc.9 impide creer al mismo tiempo %ue afirma" de la misma manera %ue la descripcin imped#a ver lo %ue mostraa. Ese mismo movimiento parad'ico 8construir destru)endo9 volvemos a encontrarlo en el tratamientodel tiempo. El film ) la novela se presentan a primera vista en forma de

desarrollos temporales" contrariamente" por e'emplo" a lo %ue sucede con las oras pl$sticas" sean cuadros o esculturas. El film" a seme'an*a de la ora musical" est$ incluso cronometrado de modo definitivo 8mientras %ue la duracin de la lectura puede variar infinitamente" de una p$gina a otra ) de un individuo a otro9. En camio" como )a hemos dicho" el cine no conoce m$s %ue un modo gramatical: el presente de indicativo. Pel#cula ) novela coinciden" sea como fuere" ho)" en la construccin de instantes" intervalos ) sucesiones %ue no tienen )a nada %ue ver con los de los relo'es o el calendario. =eamos de precisar algo su papel. -e ha repetido mucho" estos ,ltimos a1os" %ue el tiempo era el 3persona'e4 principal de la novela contempor$nea. Desde Proust" desde Faul>ner" las vueltas al pasado" las rupturas de cronolog#a" parecen en efecto el fundamento de la organi*acin misma del relato" de su ar%uitectura. o mismo suceder#a evidentemente con el cine: toda ora cinematogr$fica ser#a una refle/in sore la memoria humana" sus incertidumres" su ostinacin" sus dramas" etc. +odo esto se dice astante de prisa. ? me'or dicho" si ien el tiempo %ue transcurre es realmente el persona'e esencial de muchas oras de principios de siglo ) de sus secuelas" como por otra parte lo era )a d( oras del siglo pasado" las actuales ,s%uedas parecen por el contrario poner en escena" las m$s de las veces" estructuras mentales carentes de 3tiempo4. 2 esto es precisamente lo %ue las hace a primera vista tan desorientadoras. +omar(" de nuevo" unos cuantos e'emplos de mis propios liros o pel#culas" cu)o sentido" a este respecto" ha casi siempre errado la gran cr#tica. L!"nn#e derni#re á $arien%ad, por su t#tu lo as# como tami(n por las oras de cu)a direccin se ha#a ocupado )a Alain Resnais" fue en lo%ue interpretada como una de tantas variaciones sore el amor perdido" el olvido" el recuerdo. as preguntas %ue m$s de uen grado se hac#an eran (stas: este homre ) esta mu'er" @se conocieron realmente" ) se amaron" el a1o pasado en &arienad @o recuerda la mu'er ) slo es %ue aparenta no reconocer al apuesto e/tran'ero @? tal ve* ha olvidado realmente todo lo %ue pas entre ellos Digamos las cosas claras: tales pre! guntas no tienen ning,n senti do. El universo en el %ue se desarrolla toda la pel#cula" es" de manera caracter#stica" el de un perpetuo presente %ue hace imposile todo recurso a la memoria. Es un mundo sin pasado %ue se asta a s# mismo en cada instante ) %ue se desvanece luego. Este homre" esta mu'er" empie*an a e/istir tan slo al aparecer en la pantalla por primera ve*6 antes de eso no son nada6 )" una ve* terminada la pro)eccin" vuelven a no ser nada. -u e/istencia no dura sino lo %ue la pel#cula. ;o puede haer realidad fuera de las Bm$genes %ue se ven" de las palaras %ue se o)en.

Es decir" la duracin de la ora moderna no es de ning,n modo un resumen" una condensacin" de una duracin m$s e/tensa ) m$s 3real4 %ue ser#a la de la an(cdota" la de la historia narrada. E/iste por el contrario identidad asoluta entre amas duraciones. +oda la historia de &arienad no ocurre ni en dos a1os ni en tres d#as" sino e/actamente en una hora ) media. 2 cuando al final de la pel#cula los dos protagonistas se encuentran para partir 'untos" es como si ella admitiera %ue s# %ue huo algo entre ellos el a1o pasado en &arienad" pero comprendemos %ue est$amos precisamente en el a1o pasado" durante toda la pro)eccin" ) %ue est$amos en &arienad. Esa historia de amor %ue nos estaan contando como algo pasado estaa de hecho desarroll$ndose ante nuestros o'os" a%u# ) ahora. Pues" por supuesto" no ha) un fuera en otra parte, de la misma manera %ue no ha) un antes en otro tiempo.

Pero" se me dir$" @%u( representan" en tales condiciones" las escenas a las %ue hemos asistido @u( significan" en particular" esas sucesiones de planos diurnos ) nocturnos" o esos e/cesivos camios de tra'es" incompatiles con tan reve duracin  A%u# es evidentemente donde las cosas se complican. ;o puede tratarse sino de un desarrollo su'etivo" mental" personal. Estas cosas deen de estar ocurriendo en la cae*a de alguien. @Pero de %ui(n @Del protagonista narrador @? de la hipnoti*ada protagonista @? ien" mediante un constante intercamio de im$genes entre ellos" en la de los dos a la ve* -er#a preferile admitir una solucin de otro orden: de la misma manera %ue el ,nico tiempo %ue cuenta es el de la pel#cula" el ,nico 3persona'e4 importante es el espectador6 en su ca%ea es donde se desarrolla toda la historia" %ue es e/actamente imaginada por (l. Una ve* m$s la ora no es sino un testimonio sore una realidad e/terior" pero es en s# misma su propia realidad. De tal modo %ue le resulta imposile al autor  tran%uili*ar a alg,n preocupado espectador despu(s de la palara 3fin4. Despu(s de la palara 3fin4" no ocurre asolutamente nada por definicin. El ,nico futuro %ue es susceptile de aceptar la ora" es un nuevo desarrollo id(ntico: volviendo a poner los rollos de la pel#cula en la m$%uina de pro)ectar.  Asimismo era asurdo creer %ue en la novela La 'alousie, pulicada dos a1os antes" e/ist#a un orden de los acontecimientos" claro ) un#voco" ) %ue no era el de las frases del liro" como si )o me huiera divertido en emarullar )o mismo un calendario preestalecido" igual %ue se ara'an unas cartas. El relato estaa por e contrario hecho de tal forma %ue todo intento de reconstitucin de una cronolog#a e/terior aocaa m$s tarde o m$s temprano a una serie de contradicciones" ) por  consiguiente a un calle'n sin salida. 2 ello no con el ,nico o'eto de desorientar a la  Academia" sino por%ue precisamente" para m# no e/ist#a ning,n orden posile fuera del del liro. Este no era una narracin entrete'ida co n una sencilla an(cdota e/terior  a (l" sino una ve* m$s el desarrollo mismo de una historia %ue no ten#a m$s realidad %ue la del relato" desarrollo %ue no ten#a lugar en otra parte %ue no fuera la cae*a del invisile narrador" es decir del escritor" ) del lector. @Cmo ia a poder esta concepcin actual de la ora permitir %ue el tiempo sea el persona'e principal del liro" o de la pel#cula @;o deer#a aplicarse m$s ien esta definicin a la novela tradicional" a la novela tipo 0al*ac" por e'emplo En ella el tiempo desempe1aa un papel" ) el primero: reali*aa al homre" era el agente ) la medida de su destino. 2a se trate de una ascensin o de una decadencia" reali*aa un devenir" a un tiempo prenda de triunfo de una sociedad a la con%uista del mundo" ) fatalidad de una naturale*a: la condicin mortal del homre. as pasiones" como los acontecimientos" no pod#an ser considerados m$s %ue en un desarrollo temporal: nacimiento" crecimiento" paro/ismo" ) ocaso ) ca#da. &ientras %ue" en el relato moderno" dir#ase %ue el tiempo se halla cortado de su temporalidad. 2a no corre. 2a no reali*a nada. 2 ello es tal ve* lo %ue e/plica esa decepcin %ue se sigue de la lectura de un liro de ho)" o la pro)eccin de una pel#cula. As# como un 3destino4" aun%ue fuera tr$gico" ten#a algo de sa tisfactorio" por  el contrario las m$s hermosas de las oras contempor$neas nos de'an vac#os" desconcertados. ;o solamente no aspiran a ninguna otra realidad %ue no sea la de la lectura o el espect$culo" sino %ue adem$s parecen siempre estar poni(ndose a s# mismas en tela de 'uicio a medida %ue van constru)(ndose. En ellas el espacio destru)e al tiempo" ) el tiempo saotea ai espacio. a descripcin se atasca" se contradice" se muerde la cola. El instante niega la continuidad.  Ahora ien" si la temporalidad colma la espera" la instantaneidad la decepciona6 de

la misma manera %ue la discontinuidad espacial se li%era de la trampa de la an(cdota. Esas descripciones cu)o movimiento %uita toda confian*a en las cosas descritas" esos protagonistas carentes de naturalidad e identidad" ese presente %ue va invent$ndose sin cesar" como siguiendo a la escritura" %ue se repite" se desdola" se modifica" se desmiente" sin 'am$s llegar a conglomerarse para constituir un pasado 5) por consiguiente una 3historia4 en el sentido tradicional5" todo ello no puede por menos de invitar al lector 8o al espectador9 a otro modo de participacin distinto de a%uel al %ue estaa acostumrado. -i se ve llevado a veces a condenar  las oras de su (poca" es decir las %ue m$s directamente se dirigen a (l" si llega incluso a %ue'arse de ser delieradamente olvidado" mantenido al margen" ello es deido ,nicamente a %ue se ostina en uscar un tipo de comunicacin %ue )a no es" desde hace tiempo" el. %ue se le propone. Pues" le'os de ignorarle" el autor proclama ho) la asoluta necesidad %ue tiene de su colaoracin" una colaoracin activa" consciente" creadora. o %ue le pide" no es )a %ue recia completamente preconceido un mundo acaado" pleno" cerrado sore s# mismo" sino %ue participe por el contrario en una creacin" %ue invente a su ve* la ora 5) el mundo5 ) %ue aprenda as# a inventar su propia vida.