Revista Guitarra Clássica n9

INDÍCE Editorial

2

Entrevista a Paolo Pegoraro

6

Guitarra: testemunha de relações de poder

10

Entrevista a Ricardo Barceló

18

Considerações sobre o repertório para Terz-Guitare

22

Novas gravações

41

Páginas com música

48

PUBLICACAO TRIMESTRAL Magazine online Português sobre assuntos musicais com especial foco no mundo da guitarra clássica.

DIRECÇÃO Pedro Rodrigues e João Henriques

COLABORARAM NESTA EDIÇÃO Francisco Morais Franco João Henriques | [email protected] Múcio Sá Oliveira Pedro Rodrigues | [email protected] PRODUÇÃO GRAFICA E DIGITAL António Rosa da Silva | [email protected]

FOTOGRAFIA Várias fontes abertas Enviem as vossas opiniões, criticas e propostas de colaboração para: | [email protected] Marketing e Publicidade contactar a revista ou a direcção em: | [email protected]

ESTA REVISTA NÃO FOI REDIGIDA SEGUNDO O NOVO ACORDO ORTOGRÁFICO

PAOLO PEGORARO       Eleito em 2003 como o melhor guitarrista italiano do ano pelos leitores da revista Guitart. Tanto  críticos  como  figuras  reconhecidas  do  panorama  musical  apreciam  em  Paolo  Pegoraro  uma  profundidade  e  sensibilidade  artística  pouco  comum.  Vencedor  de  concursos  de  prestígio,  participa regularmente em alguns dos principais festivais da Europa, assim como nos EUA, América  do  sul,  África  e  Ásia.  No  ano  de  2001,  numa  entrevista  a  uma  das  revistas  mais  importantes  da  especialidade, David Russell citou‐o como um dos melhores concertistas da época actual.    É criador e director artístico do Festival Internacional de Guitarra “Friuli Venecia Giulia”, que tem  lugar  em  Pordenone  desde  há  16  anos.  Com  um  gosto  especial  pelo  ensino,  fundou  com  a  sua  esposa,  Angela  Tagliariol,  o  centro  guitarrístico  “Francisco  Tárrega”,  uma  escola  estabelecida  e  reconhecida internacionalmente, que conta com estudantes de diversos países de todo o mundo.  Desde  2010  exerce  o  cargo  de  professor  na  "Universitat  für  Musik  und  Kunst  darstelende",  em  Graz  (Áustria).  Vários  dos  seu  alunos  tocam  regularmente  em  concertos  e  nos  últimos  anos  alcançaram  mais  de  100  prémios  em  concursos  nacionais  e  internacionais  entre  os  quais,  Alexandria,  Benicassim,  Almeiria,  Parkening.  É  convidado  com  frequência  para  ser  júri  de  concursos internacionais e para dar masterclasses em todo o mundo.    Tem  várias  gravações  e  o  seu  CD  “Solo”  recebeu  críticas  entusiastas,  em  particular  da  revista  alemã “Gitarre und Laute”, que o declarou “a descoberta do ano”. Pelo seu último CD, Pegoraro  foi  galardoado  com  o  “Prémio  Guitarra  de  Oro”  na  Convenção  de  Guitarra  de  Alexandria,  para  melhor CD do ano (2010).    Nascido  em  Bassano  del  Grappa  em  1968,  começou  desde  tenra  idade  a  estudar  Música,  demonstrando  desde  logo  um  talento  distinto,  cultivado  por  um  ambiente  familiar  rico  em  estímulos  musicais.  Graduou‐se  com  as  mais  altas  notas  no  Conservatório  "Benedetto  Marcello"  de Veneza, na classe do professor Tommaso de Nardis. Frequentou consecutivas masterclasses de  Manuel Barrueco e David Russell e recebeu o diploma de mérito da Academia Chigiana de Siena  enquanto aluno de Oscar Ghiglia.    Em 2010 torna‐se membro da família D´Addario.      “Estou muito feliz por saber que o mundo da guitarra tem uma pessoa e um músico como Paolo  Pegoraro”  Leo Brouwer    “Paolo  toca  as  notas  como  uma  série  de  pérolas,  precisas  umas  atrás  das  outras.  E  o  mais  extraordinário é que tem pérolas de todas as cores e tamanhos e ordena‐as de forma a produzir  um  efeito  compacto  e  harmonioso.  Paolo  segue  as  suas  ideias  musicais  sem  compromisso:  intensificando  e  desvanecendo  a  frase  onde  é  necessário  por  razões  de  lógica  musical  e  não  de  problemas  técnicos.  É  algo  de  extraordinário  no  mundo  da  guitarra.  Apenas  posso  repetir  mais  uma vez, é a descoberta do ano!”  Peter Päffgen – Revista “Gitarre und Laute”   

CONSIDERAÇÕES SOBRE O REPERTÓRIO PARA TERZ‐GUITARE  MÁRIO CARREIRA  Parte II: o repertório    As obras aqui apresentadas completam o catálogo de Peter Pieters1, com remissão sempre que  possível para o Catalogue of the Rischel and Birket‐Smith Collection, (R&B‐S) ed. Peter Danner,  Editions  Orphée,  Columbus,  1989;  Jukka  Savijoki,  Anton  Diabelli’s  Guitar  Works,  Editions  Orphée,  2004;  Thomas  F.Heck,    Mauro  Giuliani:  Virtuoso  Guitarist  and  Composer,  Orphée  editions, 1995; Brian Jeffery, Mauro Giuliani, The Complete Works in Facsimiles of the Original  Editions, Tecla Editions, London, 1988 (GCW) e para a consulta da obra de Beethoven, Georg  Kinsky/Hans  Halm  (Kinsky/Halm),  Das  Werk  Beethovens,  Thematisch‐Bibliographisches  Verzeichnis seiner Sämtlichen Vollendeten Kompositionen, G.Henle Verlag, München, 1955.  No  presente  trabalho,  não  foram  consideradas  as  obras  para  Terz‐guitare  com  baixos  adicionados, nem o repertório publicado em finais do século XIX e início do século XX em torno  de Alois Götz e Heinrich Albert2.  Quanto  à  famosa  sonata  para  guitarra  atribuída  a  Beethoven3,  não  foi  incluída  no  nosso  catálogo por levantar demasiadas questões, designadamente a sua autenticidade.  O  acervo  aqui  catalogado  representa  a  maior  parte  do  repertório  conhecido,  ainda  que  provavelmente  incompleto,  tal  como  prudentemente  advertiu  Peter  Pieters  no  artigo  atrás  citado (cf. n.1).  Para  a  datação  das  obras  mencionadas  consultamos  a  bibliografia  seguinte:  Otto  Erich  Deutsch,  Music  Publishers  Numbers,  A  selection  of  Dated  Lists  (1710‐1900),  Aslib,  London,  1946;  A.Devries  &  F.Lesure,  Dictionnaire  des  Editeurs  de  Musique  Français,  Minkoff,  vol.II,   Genève, 1988.  O  repertório  para  Terz‐guitare  é  ainda  desconhecido  da  grande  maioria.  No  entanto,  atendendo  ao  interesse  crescente  pela  chamada  “guitarra  romântica”4,  instrumento  mais  conhecido dos intérpretes como de violeiros portugueses de reconhecido mérito5, cremos que  este  artigo  será  da  maior  utilidade,  no  momento  em  que  a  interpretação  em  instrumentos  históricos do século XIX, começa a ser encarada com a devida seriedade no nosso país.                                                               1

Peter Pieters, La Chitarra Terzina nella prima metà del secolo XIX, Il Fronimo, nº73, Milano, 1990, pp.  38‐53.  2  Vide Stefan Hackl, prefácio da obra, Ivan Padovec, Second Concertino, DGA 206, 2008, p. 4.  3  L.V.Beethoven, Sonata para guitarra, (revisão e digitação de José Alberto Ubach), Ediciones Musicales  Yolotl, Mexico, 1990; Ludwig van Beethoven, Sonate, ed. Alex Sánchez e Takeo Sato, Chanterelle Verlag  (ECH446). https://groups.google.com/forum/?fromgroups#!topic/rec.music.classical.guitar/3U6    4  Como já dito na edição anterior da presente revista, a designação correta para este cordofone de seis  cordas simples é “Viola Francesa”, terminologia proveniente do sul de Itália (em particular de Nápoles)  onde o instrumento era conhecido por Chitarra francese a partir de ca.1785, para o distinguir dos  instrumentos coetâneos, armados de ordens duplas ou mesmo triplas. Para uma informação  complementar vide, Manuel Morais, “viola francesa” in Enciclopédia da Música Portuguesa no século  XX, vol. IV, pp. 1334‐1336.   5  Para além do autor do presente artigo, cito os intérpretes, Manuel Morais, Ricardo Barceló, Ricardo  Cerqueira, Baltar‐Cassola Duo e os violeiros artesãos Carlos Abreu, Jorge Ulisses, Orlando Trindade e  entre os guitarristas estrangeiros que atuaram em Portugal, José Miguel Moreno, David Starobin e Pavel  Steidl. 

Lista de abreviaturas    AMZ: Allgemeine Musikalische Zeitung  Arr.: arranjo  Bone G&M: Philip J. Bone: The Guitar and Mandolin  Col.priv. : colecção privada  Copenhagen  KB: Det Kongelige Bibliotek Copenhagen  cl.: clarinete  Devries EP: A. Devries/F.Lesure: Dictionnaire des éditeurs de musique français. Genève,  Minkoff, 1976.  Ed.mod.: edição moderna  fl.: flauta  GCW: Giuliani Complete Works (Tecla Editions, ed. Brian Jeffery, London)  GFA: Guitar Foundation of America  London BL: British Library  München BS: Bayerische Staatbibliotek München  Ms. : manuscrito  OEDeutsch: Franz Schubert Deutsch‐Verzeichnis  pnf. : pianoforte  RIAM: Royal Irish Academy of Music  R&B‐S: Rischel & Birket‐Smith’s Samling  RISM: Repertoire International des Sources Musicales  http://www.rism.info/en/service/opac‐search.html   s.d. : sem data  s.PN: sem “plate number”   tzguit.: terz‐guitare  WoO: Werk ohne Opus (obra sem nº de opus)  WZ: Wiener Zeitung 

Catálogo    a) b) c) d) e)

Obras a solo  Duetos a duas guitarras  Duetos com outros instrumentos  Música de câmara: trios, quartetos, quintetos…  Concertos para terz‐guitare e orquestra 

   ANÓNIMO:  b)Biedermeier –Tänze:  19 Gitarren‐Duos aus einer alten Heidelberg Handschrift, für Prim‐und  Terz‐Gitarre Herausgegeben von Detlef Hagge. Ed. Mod. Cornetto, s.d. sem fontes  mencionadas (partitura e partes).  AUERSPERG, AUGUST (?‐?):  b) 9/ VALSES/ pour/ deux Guitares/ […] par/ Auguste Auersperg/ VIENNE/ A.Pennauer PN 184  s.d. [R&B‐S/Nº 25]6.    AUBÉRY DU BOULLEY, Prudent Louis de (1796‐1870):  b) Op.52. 4ème Duo, Paris, Richault PN 2563, (1829)  c) PREMIÉRE SÉRÉNADE/ pour/ Guitare & Violon/ dédiée/ à Madame Adélaide Baguet/ et  composée/ Par/ P.L. AUBÉRY DU BOULLEY/  Oeuv. 24/ Paris, Richault, ca.1825, PN 1161R (R&B‐ S/Nº )7, [Devriès/Lesure, vol.II p.369].  BARCO, Baron Antoine de (?‐?):  b) Op.4:  12 Ländler, Viena, Diabelli, PN 582, (1820).  BATHIOLI, Francesco (fl.1820):  b) Op.4, 12 valsas, Viena, Diabelli, PN 527, (1820).  b) Op.9: Pot‐pourri, Viena, Diabelli, PN 3021, (1828).  Peças a dúo e a solo do método Gemeinnützige Guitareschule (Viena, ca.1823):  b) Brillante Variationen für zwei Guitarren (ca.1823)  b) Romanze, aus der Oper Nina von Dalayrac (ca. 1823)                                                               6

 A designação “Terz‐guitare” não vem mencionada no catálogo de Rischel‐Birket‐Smith. As tonalidades  diferentes de cada guitarra contudo, sugerem a utilização de uma Terz‐guitare ou uma guitarra normal  provida de transpositor na IIIª casa.  7  Neste obra o autor adverte: “Capo‐tasto sur la 3eme touche”, (conf. R&B‐S, p. 8). 

a) Allegretto  a) Es Klinget so herlich, von W.A.Mozart  a) Allegro mosso  a) Allegretto  a) Grazioso  BEETHOVEN, Ludwig van (1770‐1827):  v. Heeser, Nüske, Schuster  BOBROWICZ, J. N. de (1805‐1881):  c) Souvenir de Pologne/GRAND POT‐POURRI/Pour guitare ou Piano/ et Violoncelle […]par  /Jean Nep. Bobrowicz/ et Jean Baptiste Gross/ Breitkopf & Härtel PN 5575 [ca. 1834], (Deutsch,  p.9); [R&B‐S/Nº 45].  CALL, Leonhard von (1767‐1815)8:  d) Terzetto, op.100, para vln, vla e tzguit., Viena, Tranquilo Mollo PN 1356 (1810)  d) Terzetto, op. 106, para vln, vla e tzguit., Viena, Mollo PN 1369 (1810)  d) Quarteto op.118 para vln, vla cello e tzguit. Viena, Mollo PN 1388 (1810)  d) Quarteto op.121 para vln, vla, cello e tzguit. Viena, Steiner PN 1910 (1812)  d) Serenata op.131 para vln, vla e tzguit., Viena, Mollo PN 1516 (1814)  d) Serenata op.134 para vln, vla e tzguit., Bonn, Simrock PN 1000 (1812‐14)  b) Serenata op. 139 para vln e tzguit. Viena, Mollo sPN (1815)    COSTA, Onorato (fl. Viena, ca. 1818‐1832):  b) Douzes Valses Brillantes pour deux Guitarres/ composées et dédiées à Monsieur Dominique  de Costa par son frère Onorato Costa/ Oeuvre 9me/ Wien, bey Pietro Mechetti qm. Carlo PN  1283 (c. 1822). Exemplar: Copenhaga, Royal Library. Conf. Brian Jeffery, prefácio da edição,  Onorato Costa, Souvenir d’Orient, Op.12, Tecla Editions, London, 1983.  c) Variations et Rondo sur un thême de la Dame Blanche pour le Pianoforte et Guitare/  composées et dédiées à Monsieur de Hakenau […] par Onorato Costa/ Oeuvre 10 Vienne chez  Ant. Diabelli et Comp. PN 2613 (1827). Exemplar: Viena, Österreichische Nationalbibliotek;  Viena, Gesellschaft der Musikfreunde. conf. Brian Jeffery, prefácio da edição, Onorato Costa,  Souvenir d’Orient Op. 12, Tecla Editions, London, 1983.                                                                8

 NB: As obras de Leonhard von Call foram concebidas para uma guitarra munida de transpositor  (“Guitarre avec Capo‐d’Astro” nas edições originais). 

DARR, Adam (1811‐1866):  d/e) Ms. Adagio & rondo für die Terz‐guitarre (concertant) mit Begleitung der Bass‐guitarre & 2  Violinen (c.1849). Col.priv.  Ms. Ländler für Terz & Bass‐guitarre & 2 Violinen (c.1849). Col.priv.  b) Ms. Einleitung & Walzer für Terz & Bass‐guitarre (c.1849). Col.priv.  DIABELLI, Anton (1781‐1858):   b) Grande Sérénade op.51, Viena, Steiner PN 1338 (ca. 1810) Savijoki, p. 30.  b) op.57: Variazioni/ Sopra un tema favorito/ Per/ Due chitarre/ […] da Antonio Diabelli/ op. 57  Milano Gio.Ricordi PN 310 (Savijoki, p. 34). Ed. mod. G.Zanibon, “La Chitarra nell’800”, Padova,  Italia.  d) Grand Trio, op.62,  Viena, Steiner PN 2136 (1814), [Savijoki, p.35]; Viena, Imprimerie  Chimique (ca.1815).  b) Op.63: Serenata para duas guitarras, Viena, Maisch PN 491 (1813), Savijoki, pp. 35‐36.  b) op.96: 4ème Sérénade, Viena, Steiner PN 2246 (1814), Savijoki, pp. 44‐45.  b) op.100: 5ème Sérénade, Viena, Steiner PN 2250 (1814), Savijoki, p.48.  c) THÈMES FAVORIS/ de l’Opera: Zelmira, de Rossini,/ variés/ pour le Csakan seul/ avec  accomp: de Guitarre ad libitum/ [Op.128]/par Antoine Diabelli/ Cahier I/II Vienna/ Cappi und  Diabelli PN 1113‐4 (1822). Savijoki, pp.57‐58.  c) VALSES MELODIEUSES/ pour le/ Pianoforte et Guitare/ concertantes/ composées par/ ANT.  DIABELLI/ Op.141/ Vienna/ A. Diabelli und Comp. PN 2255 (1828). Savijoki, pp. 59‐60.  a/c) op.140: IV Leichte und angenehme Rondino (pnf/tzguit.), Viena, Diabelli PN 2248 (1826)9,  Savijoki, pp. 58‐59.  b) Grosser Marsch aus Alfred. Componiert von Hrn Grafen W: Robert von Gallenberg, Viena,  Diabelli PN 614 (1820).  b) La Gitana […] Für eine oder zwei Guitarren, A.Diabelli, Viena D. & C. PN 6875 (1839) Savijoki,  2004: 132.  b) Alfred Walzer/ mit Trios und Coda,/ nach den beliebtesten Motiven des vom Hrn Grafen/  W.Robert von Gallenberg/ componirten Ballets ebendesselben Nahmens/ bearbeitet, und für/  zwey Guitarren/ eingerichtet/ von/  Anton Diabelli/ WIEN/ bey Ant. Diabelli und Comp.PN 693  (1820). 

                                                             9

   

 Jukka Savijoki refere a existência de outras fontes para guitarra solo desta obra (Savijoki, 2004: 58‐59). 

b)Variationen von P:v: Winter über ein Thema von Caraffa, (O cara memoria). Viena, Diabelli  PN 708 (1821).   b)Orpheus (12 vol.) Viena, Diabelli PN 726‐731 (1821).  b)Ouverture aus der Oper Die diebische Elster, (La Gazza Ladra) von G.Rossini. Viena, Diabelli  PN 765 (1821).  c) 24 Original Ländler (fl. & tzguit.) WoO, Viena, Cappi und Diabelli, PN 528‐529 (ca.1820).  Savijoki: 2004, 69.  c) 24 Original Ländler (csakan/ tzguit.), Viena, Cappi und Diabelli, PN 608 (ca.1820).  c) Der Abschied der Troubadour (canto & tzguit.) arranjo de Diabelli da obra de Giuliani  [Philomele Nr.50]. Viena, Cappi & Diabelli PN 137 (ca.1819).  c) Di tanti palpiti (canto/ tzguit.), Viena, cappi & Diabelli PN 44 [Philomele Nr.12] (ca.1819).  c) Dal tuo stellato soglio (canto/tzguit.), Viena, A.Diabelli & Comp. PN 2536 [Philomele Nr.181]  (1817).  d) Der Troubadour (3 vozes/tzguit.), Viena, Cappi & Diabelli PN 278 [Philomele Nr.70]  (ca.1820).  b) Der Freyschütze/ Romantische Oper von C.M. von Weber,/ für/ zwey Guitarren/  eingerichtet/ von/ Anton Diabelli/ 1te Abtheilung/ WIEN/ bey Cappi und Diabelli PN 1071‐72  (ca. 1821). RIAM, http://library.riam.ie/terms.html   c)Premier Grand Concerto op.30 […] par Mauro Giuliani (arr.de Diabelli, pnf/tzguit. GCW  vol.27) Viena, Cappi & Diabelli PN 1143 (ca.1822).  c) Second Grand Concerto op.36 […] par Mauro Giuliani (arr.de Diabelli, pnf/tzguit. GCW  vol.36), Viena, Cappi & Diabelli, PN 1190 (ca.1823).  c)Troisième Grand Concerto op.70 […] par Mauro Giuliani (arr.de Diabelli, pnf/tzguit. GCW  vol.32), Viena, Cappi & Diabelli PN 1121 (ca.1822).  c) [WoO] 24/ Original=Ländler/ für den Csakan/ mit willkührlicher Begleitung der Guitarre/  Nach den beliebtesten/ Oesterreichischen Volksliedern/ bearbeitet von/ Anton Diabelli/  Vienna/ Cappi und Diabelli PN 608 (1820). Savijoki, pp. 85‐86.    HENRY, Fritz (?‐?):  b) Op.3: Valses, Viena, Pennauer, s.d.       

GALLENBERG, W.R: von (?‐?):   Favorit Cotillon/ aus der Ballet:/ Arsena/ für zwey Guitarren/ von Hrn Grafen/ W: R: von  Gallenberg/ WIEN/ bey A.Diabelli PN 1264 s.d. Exemplar: RIAM,  http://library.riam.ie/terms.html   GAUDE, Theodor (1782‐?):  b) Grand Duo concertant, Op.53. Ms. [R&B‐S/Nº 251].    GELLI, VINCENZO F. (?‐?):  ?    GIULIANI, Mauro (1780‐1829):  b)Overtura dell’Opera La Clemenza di Tito di Mozart, Viena, Artaria (WZ: 22/04/1822) PN 2237  (1812); OUVERTURE/ de la/ Clémence de Titus/ MUSIQUE/ DE MOZART/ ARRANGÉE/ pour  Deux Guitares/ par/ M.GIULIANI/ A PARIS/ chez RICHAULT/ PN 1674 [GCW/ vol. 23].  b)Rondeau alla Pollacca tiré du Premier Concert [op.30], Viena, Diabelli PN 1144 (1822), [GCW/  vol.20].  b)III/ RONDÓ/ per due/ Chitarre […] da MAURO GIULIANI/Opera 66./ a Vienna presso S.A.  Steiner e Comp. PN 2478 (1816), [GCW /vol.20].  b)Grand/ Pot‐Pourri/ per due/ Chitarre […] da Mauro Giuliani/ Opera 67/ Vienna presso Pietro  Mechetti qm Carlo PN 410 (1816), [GCW/vol.20].  b)La Lira Notturna, op.69, Viena, Mechetti PN 442 (1816), [GCW/vol.21].  d) Der Abschied der Troubadours/ ROMANZE/ […] für/ Gesang, Pianoforte, Guitare und  Violine/ COMPONIRT/ von/ I.Moscheles, M.Giuliani und J.Mayseder/ Wien/ bey A.Diabelli et  Comp.PN C.et D. Nº 93 (1819). [GCW/TE 667].  b) Polonaise tirée du 3me Concert, op.70, Viena, Diabelli PN 1123 (1822), [GCW/vol.21].  e) Troisième Grand Concerto, op.70, Viena, 1816 (?); Viena, Cappi et Diabelli PN 1119‐20  (1822), [GCW/vol.30]; G. Zanibon, “La Chitarra nell’800” Padova, Italia.   d) Troisième Grand Concerto [op.70], avec accompagnement de/ deux Violons, Alto et  Violoncelle […] par Mauro Giuliani, Viena, Diabelli PN 1119‐20 (1822), [GCW/vol.31].  b) Troisième Concerto pour la guitare tierce avec accompagnement d’une guitare ordinnaire  […] la partyie de guitare est arrangée d’aprés la partie du pianoforte par Degen. Ms. 15 pp.   

a) VARIATIONS/ pour la Guitare seule/ tirées du 3me Concert oeuvr: 70./ Composées/ par/  Mauro Giuliani./ VIENNE, / chez A. Diabelli et Comp. PN 1122 (1822). [GCW/vol.8]; (Heck,  1995: 20510).  b) XII/ Ländler/ com finale/ PER UNA O DUE CHITARRE/ composte da/ MAURO GIULIANI/  Op.75/ Vienna/ Presso Weigl PN 1580 (WZ: 31/01/1817); [GCW/vol.19].  b) 12/ Laendler/ per/ DUE CHITARRE/ composte da/ MAURO GIULIANI/ Opera 80/ Vienna,/  presso Artaria e Comp. PN 3052 (1818?) [GCW/ vol.19].  b) 12/ Neue Ländler/ für/ Zwey Guitarren/ von/ MAURO GIULIANI/ Op.92/ bey Tranquillo  Mollo PN 1696 (1818), [GCW/ vol.19].  c) GRAND/ POT‐POURRI NATIONAL/ pour/ Guitarre et Piano Forte/ […] Oeuvre 93/ VIENNE/  chez Tranquillo Mollo PN 1688 (1817‐18), [GCW/TE 587].  b) XII/ LAENDLER/ per/ DUE CHITARRE/ composte da/ MAURO GIULIANI/ Opera 94/ Vienna  presso Artaria e Comp. PN 3056 (?)[ GCW/vol.19].  d) VARIAZIONI/ sulla Cavatina favorita/ (Deh! Calma oh ciel)/ dell’Opera Otello/ per/ Chitarra/  com accompagnamento de/ due Violini, Viola e Violoncello,/ composte/ da/ MAURO GIULIANI/  Op.101/ presso Ant. Diabelli e Comp. PN 589 (1820), [GCW/ vol.33].  d) INTRODUZIONE/ e/ VARIAZIONI/ sopra la Cavatina favorita/ (Nume perdonami, si in tale  istante) […] /per/ Chitarra/ com accompagnamento de/ due Violini, Viola e Violoncello/  composte da/ Mauro Giuliani/ Op.102/ Vienna,/ presso A.Diabelli et Comp. PN 590 (1820),  [GCW/ vol.33].  d) Introduction/ et/ VARIATIONS/ sur  un (sic!) Valse favori/ pour la/ Guitare/ avec  accompagnement de/ deux Violons, Alto et Violoncelle/ composées/ par/ MAURO GIULIANI/  Oeuvre 103/ Vienne/ chez A.Diabelli et Comp. PN 2133 (1826), [GCW/ vol.33].  c) TEMA/ CON VARIAZIONI/ sull’Aria favorite/ “Partant pour la Syrie”/ PER/ Piano‐Forte e  Chitarra/ composte da/ MAURO GIULIANI/ Op.104/ MILANO/ Presso Gio.Ricordi PN 11620  (ca.1840), [GCW/TE 601].  c) Grand/ POTPOURRI/ pour la/ Flûte et Guitarre/ compose/ par/ MAURO GIULIANI/ Op.126/  Leipsic, chez Frédéric Hofmeister PN 1447 (1827), [GCW/TE 622].  GIULIANI, MICHELE (1801‐1867):  b) Grandes/ VARIATIONS/ pour deux Guitares/ sur l’air:/ (Di tanti palpiti) de l’Opera: Tancred/  Composées/ par/ Michel Giuliani/ Oeuvre 1/ VIENNE,/ chez A.Diabelli et Comp. PN 4902  (1834). [R&B‐S/Nº 385]. 

                                                             10

 É muito provável que a obra tenha sido pensada para ser executada numa Terz‐guitare, visto tratar‐se  de uma versão a solo do 2º andamento do concerto Op.70 para Terz‐guitare e orquestra, em tudo  semelhante a este, na mesma tonalidade de dó maior (v. Revista guitarra clássica, Nº8/Agosto 2012,  p.13). 

d/e) RONDOLETTO/ für die/ Guitare/ mit Begleitung zweier/ Violinen, Viola und Violoncell./  Componirt/ von/ MICH. GIULIANI/ 4tes Werk./ Wien/ bey A.Diabelli und Comp. PN 591  (ca.1822). Exemplar: GFA, http://archives.guitarfoundation.org/     HEESER, ALEXANDRE (?‐?):  b) QUATRE WALSES/ composes/ par L.van BEETHOVEN/ arrangées pour/ Deux Guitares/ par  Alexandre Heeser/ Bonn chez N.Simrock PN 2750 (1830). Deutsch, p.24; (Kinsky/Halm, p. 727);  [R&B‐S/Nº403].  HORETZKY, FELIX (1796‐1870):  b) Polonaise Nationale, Op.1, Viena, Diabelli PN 732 (1821), [R&B‐S/ Nº 407].  b) Variations brillantes sur un Thème du Ballet: Nina, Op.2, Viena, Diabelli PN 878 (1821),  [R&B‐S/Nº 413].  b) Six Valses, Op.13, Mayence, Schott PN 2381 (1826), [Pieters, op.cit. p.52].  a/b) VARIATIONS/Brillantes/ pour/ une ou deux guitares/ DÉDIÉES/ à Son Ami/[…] par/  F.HORETZKY/ OEuv. 9/ A PARIS/ chez RICHAULT PN 1559. (ca. 1827), conf. Devriès/Lesure, vol.II  pp.365‐369; vide também Op.16 do mesmo autor, Richault PN 2543 (ca.1829), reeditado como  opus 9 na editora Adolphe Fischer, Frankfurt s.d.      HUMMEL, JOHANN NEPOMUK (1778‐1837):  d) Grande Sérénade/ en Potpourri/ pour le Piano‐Forte, Violon, Guitarre, Clarinette et Basson,  / ou Flûte et Violoncelle/ composée et dédiée/ À MONSIEUR LE COMTE FRANÇOIS DE PÁLFFY/  par / Jean Nép. Hummel/ Oeuvre 63/ Vienne chez Artaria et Comp. PN 2384 (o autor, 1814 e  1815 para a edição Artaria).  d)Grande Sérénade/ en Potpourri,/ pour le Piano‐Forte, Violon, Guitarre, Clarinette et Basson,  / ou Flûte et Violoncelle/ composée et dédiée/ À MONSIEUR LE COMTE FRANÇOIS DE PÁLFFY/  par/ Jean Nép. Hummel/ Oeuvre 66/ Vienne chez Artaria et Comp. PN 2387 (o autor, 1814 e  1815 para a edição Artaria). Zimmerschied, p. 102.11                                                                     11

 As obras de Hummel op.66 e 71 (La Sentinelle), foram recentemente apresentadas em instrumentos  originais, no âmbito das Comemorações dos 95 anos do Conservatório de Música do Porto, sob o título  Um sarau musical na Viena de Beethoven, (2/10/2012) com a participação de Mário Carreira, Helena  Marinho, Olavo Barros, Cecília Falcão, José Fidalgo, Magna Ferreira e Ricardo Cerqueira. 

d) LA SENTINELLE/ DIE SCHILDWACHE/ pour le / CHANT/ PIANOFORTE, VIOLON, GUITARE ou  VIOLONCELLE CONCERTANTS/ ET CONTREBASSE AD LIBITUM / composé et dédiée/À  MADEMOISELLE EUGENIE SILNY/ par / J.N.HUMMEL/ Oeuvre 71./ […] (2 Edition)/ Vienne, chez  Tobie Haslinger PN T.H. 2327 (1815); Paris, Schlesinger, ca. 1826; Paris, Richault, PN 593;  Vienne chez S.A. Steiner PN 2327: [GCW/TE 666]12; GFA: http://archives.guitarfoundation.org   c) GRAND/ POT‐POURRI NATIONAL/ pour/ Guitare et Pianoforte/ compose et dédié/ À/  Mad.me Helene de Malicheff/ par/ MAURO GIULIANI13/ Oeuvre 92 (sic)/ VIENNE/ chez  Tranquillo Mollo PN 1688 (c.1817‐18). [GCW/TE 587].    JUST, I. (?‐?):  b) POLONAISE/ aus der/ Oper Faust/ für zwey Guitarren/ eingerichtet/ von I. JUST. Frankfurt  a/M, A.Fischer PN 211 s.d. [R&B‐S/Nº 423].    KÜFFNER, JOSEPH (1777‐1856):  d) Sérénade Op.35 (vln/vla.) Schott, Mainz PN 797 (1815‐16).  d) Sérénade Op.37 (vln/vla.) Schott, Mainz PN 821 (ca.1816).  d) Sérénade Op.45 (clar.ou vln./ vla.) Schott, Mainz (ca.1816).  d) Sérénade Op.65 (vln./vla.) Schott, Mainz  PN 1324 (ca.1820).  b) 7 Sonatines, Op.93,  Paris, Richault PN 529 (1822‐23).  b) 8 Pièces, Op.140, Offenbach, André PN 4749 (1823‐25).  b) Divertissement, Op.196, Schott, Mayence PN 2600 ( 1826‐27).                                                                     12

 Existe uma versão alternativa para guitarra (Terz‐guitare?) escrita por Fernando Sor, e que vem  reproduzida no seu método (Fernando Sor, Méthode pour la Guitare, Paris, 1830). As razões que  levaram Sor e escrever uma versão diferente da de Giuliani são explicadas pelo próprio (op.cit. p.85):   “Devant jouer avec MM. Hertz et Lafont le trio de Hummel sur la Sentinelle, j’ai été obligé de me faire la  variation de guitare Ex. 88, parceque celle qui s’y trouve m’offrait des difficultés bien plus grandes que la  mienne. D’après cet aveu, on peut  voir que si le genre péculier à la guitare est celui de la variation en  question, je ne suis pas si fort sur cet instrument que celui qui l’a écrite. Je pourrais l’exécuter, mais ce  serait aux dépens des principes dont je ne voudrais me departir jamais.” Este testemunho de Sor para  além do mais, parece confirmar a sua familiaridade com a Terz‐guitare, ainda que não se conheça  nenhuma obra do autor escrita para este instrumento.     13  A folha de rosto da edição original adverte: “La Partie du Clavecin est arrangée par N: Hummel”. 

LEGNANI, LUIGI (1790‐1877)/ LEIDESDORF, MAX JOSEF (1780‐1840)14:  c) VARIATIONS CONCERTANTES/ sur un thème original de/ ROSSINI/ pour/ Guitare &  Pianoforte/ composés par/ LEGNANI & LEIDESDORF/ Oeuv.28/ VIENNE/ Sauer & Leidesdorf PN  256‐7 (1823). [R&B‐S/Nº 903].   c/d) VARIATIONS/ concertantes/ sur un thème favor. De l’Opéra: Cenerentola de Rossini/  pour/ Guitare et Pianoforte/ ou avec accompagnement de deux Violons, Alto et Violoncelle/  composées/ par/ Legnani et Leidesdorf/ Oeuvre 28/ Vienne/ A.Diabelli et Comp.PN 5893‐94  (1823). [R&B‐S/Nº 504]. Ed. Mod. UtOrpheus, Bologna.    MERTZ, JOSEPH KASPAR (1804‐1856):  c) DUETTEN/ FÜR GUITARRE UND PIANOFORTE/ Unterhaltende Tonstücke verschiedenen  Characters./ MAZURKA, BARCAROLLE/ Comp. v. J.K.Mertz u. Josephine Mertz, Op.40.  MÜNCHEN BEI JOS.AIBL PN 1064‐1065 (1852). Pieters, op.cit. p.52; [R&B‐S/Nºs 539, 520].  Ed.mod. ALAMIRE, ed.P. Pieters, 1990.  c) Duetten, (Alessandro Stradella, Flotow), Op.51, München, J.Aibl (1852). Pieters, op.cit. p.52;  [R&B‐S/Nº 529]. www.earlyromanticguitar.com (Boije.coll.).  c) Divertissement über Motive der Oper: Rigoletto von G.Verdi, Op.60, München, J.Aibl PN  1206 (1853). Ibid. DIVERTIMENTO/ per/ Chitarra e Pianoforte/ sopra motive dell’Opera/  RIGOLETTO/ di VERDI/ compost da/ J.K.MERTZ/ Op.60/ G.RICORDI & C. PN 26310 (s.d.).  Pieters, op.cit. p.52; [R&B‐S/Nº 526]. Ed. Mod. ALAMIRE, ed. P.Pieters, 1990.  c) Wasserfahrt am Traunsee/ Tonstuck/ für/ GUITARRE UND PIANOFORTE/ componirt/ von/  J.K.Mertz/ [WoO]/ München, Jos. Aibl PN 1645 (1864). Pieters, op.cit. p.52; [R&B‐S/Nº 550];  Ed.mod. ALAMIRE, ed. P.Pieters, 1990.  c) EINSIEDLERS WALDGLÖCKLEIN/ TONSTÜCK/ für/ GUITARRE UND PIANOFORTE/ componirt/  von J.K.Mertz/ München, Jos.Aibl PN 1646 (1864). Pieters, op.cit. p.52; [R&S‐S/Nº 530].  Ed.mod. ALAMIRE, ed.P.Pieters, 1990.  b) Einsiedlers Waldglöcklein/ Tonstück von J.K.Mertz/ Terzguitarre und Pianoforte/ Seconde  guitarre arrangé par S.Degen. Ms.   b) Nänien Trauerlieder: Unruhe, Vespergang, Mazurka, Tarantella, Ständchen, Deutsche Weise,  Barcarolle, Impromptu [Ms. DK: Kk]; Pieters, op.cit. p.52; Ed.Chanterelle/424, vol.VIII ed. Simon  Wynberg, 1985.  b) Pot‐Pourri (Meyerbeer’s “Les Huguenots”), Wasserfahrt am Traunsee, Es Lebe der Fasching  (walsen), Der Ball. Ms. DK:Kk (Boije collection: www.earlyromanticguitar.com ).                                                                 14

 v. Phillip Bone, The Guitar and Mandolin, p.179. 

MENDELSSOHN‐BARTHOLDY, FELIX (1809‐1847):   b) Ms. Bryllupsmarsch af “Sommernatsdromme”. [R&B‐S/Nº 145].  MÜLLER, J.J. (?‐?):   b) Potpourris sur des Opéras favoris, Op.3 (Weber, Der Freischütz), André, Offenbach PN 6249  (1839). Pieters, op.cit. p.52; [R&B‐S/Nº 571].  b) Potpourris sur des Opéras favoris, Op.4 (Auber, La Muette de Portici), André, Offenbach PN  6250 (1839). Pieters, op.cit. p.52; [R&B‐S/Nº 568].  b) Potpourris sur des Opéras favoris, Op.5 (Auber, Fra Diavolo), André, Offenbach PN 6251  (1839). Pieters, op.cit. p.52; [R&B‐S/Nº 569].  b) POT‐POURRI/ tire de l’Opera/ I PURITANI/ de Vinc. Bellini/ composé pour/ DEUX GUITARES/  PAR/ J. J. MÜLLER/ Op.33/ Mayence/ Anvers et Bruxelles/ chez les fils de B. SCHOTT/ PN 6973  [R&B‐S/Nº 572].    NAVA, ANTONIO (1775‐1826):  a) VARIAZIONI/ Per Chitarra/ Estratte dalla Danza de’tre Moretti/ Nel Ballo l’Allievo della  Natura/ Composte e Dedicate/ al Sigr./ INGEGNERE VINCENZO MAGGI/ Da Antonio Nava/  Op.34/ Milano, Gio. Ricordi PN 257 (1815‐17). Pieters, op.cit. p.52; Ed. mod. UtOrpheus,  Bologna, 1999.  b) Divertissement/ pour deux Guitares/ PAR/ Ant. Nava/ Oeuv.52/ à Leipsic/ chez Breitkopf &  Härtel PN 3318 (1821). Pieters, op.cit. p.52. [R&B‐S/Nª 576].  NICOLAI, F. (?‐?):   b) Ms. Thema varié. [R&B‐S/Nº 246, 251].  NÜSKE, J. A. (?‐?):   c) 12 Airs from Beethoven’s “Fidelio” (Books I/II)/ Arranged by J.A.Nüske,[tzguit./pnf] London,  R.Cocks & Co. [1832‐33].RIAM,  http://library.riam.ie/terms.html   OBERLEITNER, ANDREAS (1786‐?):   b) Grosse Sérénade, Op.12, Wien, Steiner PN 2504 (1816). Pieters, op.cit. p.52.  b) 12 Linzer Ländler, Op.20, Wien, Steiner PN 2508 (1816). Pieters, ibid.  b) 12 STEYER’SCHE LÄNDLER/ für/ zwey Guitarren/ von/ AND: OBERLEITNER/ 21tes Werk.  [R&B‐S/Nº 909].     

PADOVETZ, JEAN (1800‐1873):  b) Deux/ POLONAISES/ pour/ deux GUITARES/ composés et dédiées/ à Monsieur/ JEAN  POSCHINGER / par/ Jean Padovetz/ Oeuv. 3./ Vienne,/ chez Ant. Diabelli & Comp./ PN 3553  (1832). [R&B‐S/Nº 597].  b) Premier Grand Rondeau, Op. 10, Viena, A. Diabelli et Comp. PN 4553 (1833). [R&B‐S/Nº  598].  b) Première Grande Polonaise, Op.18, Wien, A. Diabelli et Comp. PN 5058 (1834); à Mr. Joseph  Benedikt/ GRANDE/ POLONAISE/ pour deux Guitares/ par/ JEAN PADOVETZ/ Op.18/ A PARIS,  chez S. RICHAULT/ [PN 4026 R.] Ed. mod.: Tecla Editions, ed. Brian Jeffery, 1994.  e) Premier/ CONCERTINO/ pour/ la Guitare/ avec accompagnement/ de deux Violons, Alto, et  Violoncelle/ par Jean Padovetz/ [Ms. c.1850]. Ed. mod.: Stefan R. Hackl, DGA, Texas, 2008.  e) Second/ CONCERTINO/ pour/ la Guitare/ avec accompagnement/ de deux Violons, Alto et  Violoncelle/ par/ Jean Padovetz/ [Ms. c.1850]. Ed. mod. : Stefan R. Hackl, DGA, Texas, 2008.    PETTOLETTI, PIETRO (ca.1795‐ca.1870):  b) Divertissement (Variations faciles sur un theme suédois), Op.11. Ms.[R&B‐S/Nº 615].  b) Fantaisie sur un motif de Bellini, Op.22, St. Petersbourg, Bernard PN 2101 (1842).   b) FANTAISIE/ sur des motifs de l’Opéra/ LA STRANIERA DE BELLINI/ pour/ DEUX GUITARES/  composé et dédiée/ à Monsieur le Prince Obolensky/ par / P.PETTOLETTI/ Oeuv.24/ St.  Petersbourg chez M. Bernard PN 2124 (1842).   b) POT‐POURRI/ pour la Guitare/ avec accompagnement/ d’un (sic!) seconde guitare,/  compose & execute à son concert/ à STOCKHOLM,/ en 1829,/ par/ P.Pettoletti/ Oeuv. 9/ [R&B‐ S/Nº 631].  d) FANTAISIE/ sur des motifs favoris/ DE L’OPERA/ LES HUGUENOTS/ pour quatre Guitares/  Composée et dédiée/ à Son Excellence/ Mr. N. de LOUNIN/ Ecuyer de la Cour de S.M.  l’Empereur de toutes les Russies./ PAR/ P.PETTOLETTI/ Oeuvre 16/ St. Petersbourg, Davignon  [R&B‐S/Nº 620].  PRAEGER, H. A. (1783‐1854)15:   b) Duo Op.48 (Ed.?)  PRUME, FRANÇOIS‐HUBERT (?‐?):  b) Ms. La Melancolie. [R&B‐S/Nº 257]  SELLNER, JOSEPH (1787‐1843):                                                               15

 Informação gentilmente cedida por Stefan Hackl. 

b) Ms. 6 Variations sur un theme tirolien par Sellner. [R&B‐S/Nº 247a]  SCHUBERT, FRANZ (1798‐1828)16:  c) Der Alpenjäger, D. 588/Op.37: “Willst du nicht das Lämmlein hüten” [Ms.] arr. de Franz von  Schlechta. OEDeutsch, pp. 341‐42.    SCHUSTER, VINCENZ (?‐?):  b) Pot=Pourri/ pour/ deux Guitarres/ composé et dédié/ À/ Monsieur Vincent Ekl,/ par son   ami/ VINC: SCHUSTER./ Op.2/ À VIENNE,/ chez A. Diabelli et Comp./ [PN 102] (1819). [R&B‐ S/Nº 673].  b) 2eme Pot‐pourri, Wien, Mollo, PN 175 (1819). Pieters, op.cit. p.53.   a/b) 6/ Ländler mit Coda/ für eine/ Guitare/ mit willkührlicher Begleitung einer Zweiten./  Verfasst/ von/ VINCENZ SCHUSTER./ 9tes Werk./ WIEN/ bei Ant. Diabelli & Comp. PN 2582  (ca.1827). [R&B‐S/Nº 679].  b) 3me/ Potpourri/ pour/ deux Guitares,/ composé et dédiée/ à Monsieur le Baron/ Maurice  de Manfeld/ par/ Vinc. Schuster/ Oeuvre 12./ Vienne/ chez Ant. Diabelli et Comp. PN 2660  (1827). [R&B‐S/Nº 677].  b) VARIATIONS/ tirées d’un quatuor[Op.18 Nº5]/ de / LOUIS van BEETHOVEN, /arranges pour/  deux Guitarres/ et dédiées/ à Messieurs les frères/ Antoine et Fréderic Spina/ par/ VINC:  SCHUSTER/ Oeuvre 4./ VIENNE,/ chez Ant.Diabelli PN 733 (1821). [R&B‐S/Nº 676].  Kinsky/Halm,  p. 44.  b) VARIATIONS FAVORITES/ pour deux Guitarres/ tirées du grand Septuor de L: van  Beethoven,/ arranges et dédiées/ à Monsieur/ C: de Beuthen/ par Vinc: Schuster./ À VIENNE/  chez A.Diabelli et Comp. PN 103. [R&B‐S/Nº 675]. Kinsky/Halm, p. 51.  b) Andante favorit/ tiré d’un quatuor/ de Louis van Beethoven,/ arrangée/ pour/ deux  Guitarres/ par/ Vinc: Schuster/ Oeuvre 5/ VIENNE/ chez A.Diabelli et Comp. PN 739. [R&B‐S/Nº  667]. Kinsky/Halm, p. 142.    SEEGNER, FRANZ GR. (?‐?):  d) Variazionen/ für die/ Guitarre/ mit Begleitung des/ Quartetts/ gesetzt/ von/ Franz Seegner/  WIEN/ 19tes Werk/ gedruckt im lithogr: Institut nächst der k.k. Burg Nº2. PN 315, s.d. [R&B‐ S/Nº 681].  b) Sérénade Op.31, Wien, Artaria PN 3029 (1831). Pieters, op.cit. p.53.                                                                 16

 Informação gentilmente cedida por Stefan Hackl. 

  STEINFEELS, ADOLPH (fl.1840‐?):  b) SEPT/ MONFERINES/ pour/ deux Guitarres/ composes par/ ADOLPH STEINFEELS./ Oeuv.18/  Vienne, chez A.Diabelli et Comp. PN 2990 [R&B‐S/Nº 890].  d) VI Variations sur un thême originale17 (tzguit. e quarteto de cordas) Ed.?  SPINA, FREDERICH (?‐?):  b) Ouverture Tancred (Rossini), Wien, Weigl PN 1612 (1817). Pieters, op.cit, p.53.  b) 12 Walses, Op.12, Vienne, A.Diabelli et Comp. PN 479 (1819). Pieters, ibid.  d) Variationen über das beliebte Duett Brüderlein fein, Op.30 (tzguit. e quarteto de cordas),  Diabelli & Comp. PN?18  ZANI DE FERRANTI, MARCO AURELIO (1801‐1878):   a) FANTAISIE/ VARIÉE SUR L’AIR/ Wan in der fruh auf steh/ compose/ pour Guitare seule/  PAR/ M. A. Zani de Ferranti/ Guitariste du roi des Belges/ Op.1/ MAYENCE/ ANVERS ET  BRUXELLES/ chez les fils de B. Schott. PN 5913 (1828). [Van de Cruys, p. 229].   a) FANTAISIE/ VARIÉE/ sur la romance d’Otello/ “Assisa à piè d’un salice”/ composée/ pour  GUITARE seule/ par/ M. A. Zani de Feranti. / Op.7/ MAYENCE CHEZ LES FILS DE B. SCHOTT/ PN  6512 (1841). [Van de Cruys, ibid.].   WAGNER, RICHARD (1813‐1883):  b) Arranjo anónimo, Marcha & Pilgrimschor de “Tannhäuser” [R&B‐S/Nº 246].    WEISS, ANTON (?‐?):  a/b) Zwölf Walzer/ für die/ GUITARRE/ mit willkührlicher Begleitung einer Zweiten und Dritter/  componirt und seinem Freunde dem Herrn/ Max Gaudin/ gewidmet von/ Anton Weiss./ 6tes  Werk/ DRESDEN, s.d.   WOLF, LOUIS19:  b) Duo concertant pour deux guitares (Ed.?)                                                                     17

 Informação gentilmente cedida por Stefan Hackl.   Informação gentilmente cedida por Stefan Hackl.  19  Informação gentilmente cedida por Stefan Hackl.  18

  BIBLIOGRAFIA    ALLORTO, Enrico et al (1990), La Chitarra, Torino, EDT.  BONE, Philip, J. (1972), The Guitar and Mandolin, Biographies of celebrated players and  composers, London, 2nd edition.  BLÜMML, Emil Karl, “Der Wiener Geigen und Gitarrenmacher Johann Georg Stauffer” in ZfdG  III/I (1923) pp. 6‐9; III/2 (Nov.1923), pp.3‐5; III/3 (Jan.1924) pp. 2‐5; III/4 (Mar. 1924) pp. 2‐5;  III/5 (May 1924), pp.2‐4.   BUCKLAND, James Patrick (1998), The nineteenth‐century Terz‐Guitar: instrument and  performance practice, DMA, University of South Carolina.  CARREIRA, Mário (2009), A Sonata na obra de Beethoven: alguns arranjos de época para  guitarra (Op.26 e 28), CFEP/Porto Ocidental, Formação Contínua de Pessoal Docente.  DELL’ARA, Mario (1988), Manuale di Storia della Chitarra, vol.1, Bèrben.  DEUTSCH, Otto Erich (1946), Music Publishers Numbers, A selection of Dated Lists (1710‐ 1900), Aslib, London.  DEUTSCH, Otto Erich (1978), Franz Schubert Thematisches Verzeichnis seiner Werke in  chronologischer Folge, Bärenreiter‐Verlag, Kassel.  FÉTIS, François Joseph (1835‐44, 1874)), Biographie Universelle des Musiciens, deuxième  édition, Paris, Firmin Didot.  GRUNFLED, Frederic (1969), The Art and Times of the Guitar, London, The Macmillan  Company.  HACKL, Stefan (2009), Metodi per Chitarra nella Vienna del XIX secolo, Il Fronimo, Nº 47, pp. 7‐ 22.  HACKL, Stefan (2011), Die Gitarre in Österreich: von Abate Costa bis Zykan. Studienverlag  GmbH.  HANSON, M. Alice (1985), Musical life in Biedermeier Vienna, Cambridge University Press.  HECK, Thomas F. (1970), The Birth of the Classic Guitar and its Cultivation in Vienna, Reflected  in the Career and Compositions of Mauro Giuliani (d.1829). Ph.D. Diss., Yale University.  HECK, Thomas F. (1995), Mauro Giuliani, virtuoso guitarist and composer, Columbus OH.  Editions Orphee.  HOFMANN, Erik Pierre, HACKL, Stefan et al (2011), Stauffer & Cº, La Guitare Viennoise au  XIXème siècle, Les Éditions des Robins, France. http://www.stauffer‐and‐co.com/  

HOPKINSON, Cécile (1979), A Dictionary of Parisian Music Publishers, 1700‐1950. Da Capo,  New York.  GIULIANI, Nicola,(2008) La Sesta Corda, Vita narrate di Mauro Giuliani, Levante editori, Bari.  KINSKY, Georg/ HALM, Hans (1955), Das Werk Beethovens, Thematisch‐Bibliographisches  Verzeichnis seiner Sämtlichen vollendeten kompositionen, G.Henle Verlag, München.  KOCZIRZ, Adolf, «Die Wiener Gitarristik vor Giuliani», DieGit. 1921, II/7 pp.71‐73; II/8 pp. 81‐ 82; II/9 pp.93‐95.  MAUERHOFER, A. (1974) Leonhard von Call: Musik des Mittelstandes zur Zeit der Wiener  Klassic, Universität von Graz.  McCUTCHEON/MEREDITH, Alice (1985), Guitar and Vihuela, an annotated bibliography,  Pendragon Press, New York.  MOLITOR, Simon, KLINGER, R. (1812), Nouvelle Méthode de Guitare suivie d’un Systeme  d’Harmonie par S. Molitor et R. Klinger […] Vienne, Magasin de l’imprimerie chimique.  MUSTARDINO, Mauro (2009), Luigi Rinaldo Legnani: catalogo tematico delle prime edizioni a  stampa, Il Fronimo, Nº 147/148, Milano.  OPHEE, Matanya (1978), La Chitarra Terzina, Il Fronimo, Nº25, Milano.  OREL, A. «Gitarrenmusik in Wien zur Zeit Beethoven’s» in OGitZ, 1927, i/3 pp.46‐50.  PESTELLI, Giorgio (1979), L’Età di Mozart e di Beethoven, Torino, EDT.  PIETERS, Peter (1990), La Chitarra Terzina nella prima metà del secolo XIX, Il Fronimo, Nº73,  Milano.  PIETERS, Peter (1990) prefácio da obra, J.K.Mertz, Duetten für Guitarre und Pianoforte,  ALAMIRE.  PRAT, Domingo (1934), Diccionario de Guitarristas, Casa Romero y Fernandez, Buenos Aires  (coleção do autor).  PUJOL, Emilio (1934), Escuela Razonada de la Guitarra, vol. 1, Ricordi Americana, Buenos Aires.  RAGOSSNIG, Konrad (1978), Handbuch der Gitarre und Laute, Schott.  RIBONI, Marco (1992), «Mauro Giuliani, Un aggiornamento biográfico», Il Fronimo, Milano,  Nºs 81/82, pp.41‐60; pp. 33‐51.  SAVIJOKI, Jukka (2004), Anton Diabelli’s Guitar Works: A Thematic Catalogue, Editions Orphee.  STEMPNIK, Astrid (1990), Caspar Joseph Mertz: Leben und Werk des letzten Gitarristen im  Österreichischen Biedermeier, Verlag Peter Lang, Frankfurt am Main.  STENSTADVOLD, Erik (2010), Guitar Methods, 1760‐1860, An Annotated Bibliography,  Pendragon Press. 

SOR, Ferdinando, Méthode pour la Guitare, Paris, l’auteur, 1830. Minkoff, Genève, 1981.  VAN DE CRUYS, Marcus G.S. (2005), The King’s guitarist: The life and times of Marco Aurelio  Zani de Ferranti (1801‐1878), homunculus, Wijnegem, Belgium.  WEINMANN, Alexander (1972), Beiträge zur Geschichte des Alte‐Wiener Musikverlags, Wien,  Universal.  WHISTLING, C.F./HOFFMEISTER, Friedrich, Handbuch der Musikalischen Litteratur, 1817‐18,  1827, reed. 1833, 1839.  ZECCA‐LATERZA, Agostina (1984), Il Catalogo Numerico Ricordi 1857 con date e indici, Roma,  Nuovo Istituto Editorial Italiano.  ZIMMERSCHIED, Dieter (1971), Thematisches Verzeichnis der Werke von Johann Nepomuk  Hummel, Friedrich Hofmeister.  ZUTH, Joseph (1920), Simon Molitor und die Wiener Gitarristik, Wien, Anton Goll.  ZUTH, Joseph (1926), Handbuch der Laute und Gitarre, Wien, Anton Goll.   

Partitura disponível através do seguinte link -

Ava Editions

Textura I: "Das cores sombrias", para guitarra solo

8'' ca

¾ i

2 6

& b úÂ 4 63 P sempre

= Bb = Eb

regolare (molto leg. sempre) 9

&

¾

m

ww

¾ & úúÏ n ú

ima

4

ia

24

__

¾ & n # ÏÏ Î m

44

www

m

ia

0 5 4 úúú úú ú Ï Î 5 1__ f ia

ÏÏÏ

ima

ÏÏÏ Î bÏ Ä

Lascia Vib.

·

( just nail's scrach )

qȤ¼

ima

m

Î ww ú .

úú

#ú.

ia

b ww w 3

ima

Ä

b ww2 w ... P

#Ð 3

ia

Î ÏÏ ÏÏ Ï úú .. Î 0 4

% j 4 .. # Ï Ï b Ï Ï Ï Ô Ô # b ÏÏÏÏ Ï p i m p i f ¹

b úúú ...

x5

3

.. .. # Ï Ï b Ï Ï Ï 4

¹

2

p i m p i

sùb

m

ia

m # îú Ï ú ..

ima

0 úú úú. . 2

f

.. ..

ww

 5 Î bÐ ] ú 1

ima

1

eȪ¼¼ ca

ia

m

î W W

Lascia Vibr. tutta corda pos.

sùb

2

ima

m

..

am ú

# b ú- 3

6

( só ruído de raspar )

ia

#w

4

m-

¾

U

rall...

mú 6

Dur. Ad Lib. molto legatto sempre m

5'' ca

10'' ca

Eli Camargo Jr

1

Ô

m

04 b wwÂ3 25 F

f

Ô

x4

amiami

.. ..

ww

ima

..

úú .. ú.

ia

úmú

Ä

Ù #Ï w J 1

2

m

.. ..

ww

¾ úú

m

f

1

sùb

1

¾ a úú.ú. . ú . ima

P

4

% j .. .. n Ï Ï b Ï Ï Ï Ô Ô b ÏÏÏ Ï p i m p i f ¹ 3 2

#Ï J

m

amiami

Ù

m

.. ..

ww

..

(segue)

ww

¾ 15 .. Ï b ÏÏ .. ÏÏ .. # úúú ... 0 6X 4 P sempre m

ia

ima

m

(segue)

w

ú.

2

m

ima

04 úú # n ú ú ú ... î b ú.

úú

p

1

F

x4

Ù

nÏ J 1

#ú.

¾ #n úú ú bú p

Ô

Ô ..

2

molto

.. .. bÏ Ï Ï Ï Ïp Ï i p i m a P 4

1

(segue)

x4

2

% & .. b Ï Ï Ï Ï Ï Ô p i m pi P 49

Ô .. .. Ï # Ï Ï Ï Ï Ô

2 1

x3

&a a# úúÏ . > 62 f il basso

Regolare > 2 r ¾j ¾ # Ï ú . & # úÏÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏ .. ÏÏ . 3 f p

6

j ¾ ¾ ¾ & # Ñ Ñ b bÑ b ± bÏ N w J 3 J 1 J 4 p J 4 b1 J F f p-a

m

sùb

Textura I, "De cores sombrias"

.. ..

x2

j¾ j¾ bÑ pú bÑ pú J4 J1 f f

p-a

Ï

m a

i

i

rubato, expres.

43 40 5 0 #Ï Ï r Ï Ï # JÏ . Ï ÏÏÏ ÏJ Ï #3Ï # ÏJ Ï n Ï ÏÏ Ï Ï 1 J. R b ÏJ . 0 0 0 3 5 F sùb 6

m 43 Å i m¾- i 1 .. # Ï n Ï # Ï # Ï n Ï .b ÏÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏ Ï Ï bÏ F J 2 0 > f

2

x2

Lascia Vib.

1

Agitato, tempo líbero 0 2 0 ¾ 0 50 0 3 a Ï a 0 n b ÏÏ b # Ï b b www a n Ï # Ï Ï # Ï # n ww # úÏú b Ï Ï Ï #3Ï # JÏ.n Ï Ï Ï Ï1 bÏ Ï # ÏJ Ï # Ï ÏÏ. J Ï 30 b Ï .b 2 1 4 34 4 3 J 5 6 4 F f p Ä 1 0 3 ¹ Rit. molto

A tempo, deciso

3

3

Tempo libero 01 Tambora, sull tasto 00 > 01 Ù Î ¾ ¾ > > b Ï # Ï ÏÏ an ÏaÏ ÏÏ ÏÏ ÏaÏ # Ï Ï n wwwaa 6 n Ï Ï ÏÏbÏJbÏ . Ï Ï ÏbJ Ï b ÏÏ b ww b ww 2 1b Ïbj ww b ww b ww 2 4 2 0 0 2 > 03 ¹ 0 p ¹ F 0 Ä

p-a

¾

m

¾

cavalete

¾ #bÑ bÑ4 ± Ñ4 Ñ2 ± 4 ± . b± . J1 J 1 J P1

n 1 b Ï ú ú # Ï .an # ÏÏba ÏÏa búú b Ï . ÏÏ . Ï Ï . Ï Ï ú ord. 2

3

Ù

precipitando...

sùb

p-a p-a

1 2

p

0 51__ n Ï Ï # ÏJ. n Ï Ï Ïä # Ï ÏÏ 0 J b Ï Ï J > p

1

È¥¼: Giusto, sempre

68 sull

f

40 Ô Ï #Ï nÏ Ï 4

b ÏÏÏÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï

> r j b Ïa# ÏúÏ Ï Ï Ï # Ͼ . ú¾. Ï Ï Ï Ï Ï . ú. Ï b# ú J p f

64

q

1

p i m p i

53 0 0 n Ï Ï # ÏJ . Ï Ï # úúÏ . J > >1

56

4

j

j b Ïb

ww

¾

3 ¾ 2ú¾. Ͼ ¾ 00 m¾ 1 ¾ ú n Ï bÏ n ú n b úúú n b ÏÏÏ b úúú ... n ÏÏ # úúú ww # ú ÏÏ 3úú.. 2ÏÏ úú 3 0 2 4

f

2 1

4 3

1

ì

Tambora, ord. e regolare

b ww

Ä

ww ¹

W

P

a b

Uj

XIX

Rasgueando, sempre 1 4 3

W

U

Lascia Vib.

úú ww ì

Î

p

#Ï

#Ï

#Ïn Ï a bbÏ

bÏ Ï

ä´ a # úúú b b ú

Vila Franca de Xira 12/2007