Resumo de Movimentos Artísticos

RESUMO DE MOVIMENTOS ARTÍSTICOS PARA O ENEM

OS IMPRESSIONISTAS O impressionismo foi um movimento que revolucionou re volucionou a pintura e deu inicio às grandes tendências da arte do século XX. Os impressionistas não chegaram a formar uma escola ou sistema; apenas compartilharam algumas técnicas e procedimentos gerais. Em 18! estourou um esc"ndalo quando o pintor Edouard #anet e$p%s uma pintura onde eram retratados dois personagens em roupas elegantes sentados ao lado de uma &ovem nua'

Almoço sobre a relva - Edouard Manet Os freq(entadores da mostra se reconheceram no quadro e &ulgaram moralmente inconveniente o conte)do. *lém disso+ o quadro era tratado de modo pictoricamente sum,rio+ em compara-ão com as oras acadêmicas+ em acaadas nos m/nimos detalhes. Inovadores na rança Esse parecer negativo foi estendido a um grupo de artistas que uscavam novas e$press0es pictricas. 2oram chamados de impressionistas em virtude do quadro de 3laude #onet intitulado 4mpressão do sol nascente.

3om uma pintur pinturaa feita feita de impres impress0e s0ess crom, crom,tica ticass eles eles alme&am alme&am reprodu5i reprodu5irr sore sore a tela tela as sensa-0es visuais diante da realidade. P!ntores ao ar l!vre Os impressionistas pintavam ao ar livre+ para captar diretamente as varia-0es da lu5. * paisagem  &, havia se desenvolvido no século X6444+ mas no século X4X ganhou nova for-a+ principalmente principalmente na 4nglaterra. 3aracteri5ou7se+ de um lado+ pelo realismo; de outro+ pela preocupa-ão dos artistas em estudar e representar as cont/nuas varia-0es de cores da nature5a decorrentes da lu5 solar ao longo do dia. A l!n"ua"em v!sual

O 4mpressionismo não foi somente uma revolu-ão art/stica+ mas tamém uma revolu-ão do modo de ver. Os artistas nos ensinam a ver+ porque o olho é um instrumento que deve ser guiado pela mente. * aten-ão cont/nua na percep-ão das cores agu-aram a sensiilidade visual desses artistas+ que reali5aram em suas oras todas as mudan-as de lu5 no amiente+ do alvorecer ao p%r7do7sol e nas diversas esta-0es do ano. Os impressionistas aplicaram a teoria cient/fica segundo a qual as cores não são mais que emana-ão da lu5 ranca solar9+ que ao atingir um o&eto se decomp0e e se torna cor. 6e&a fig. #ulher com somrinha'

Esses pintores criaram um novo cdigo de representa-ão pictrica' as suas pinturas não são mais desenhos coloridos+ mas são constru/das diretamente com a cor; as somras tamém são cores. As #ores e as estaç$es :ara os impressionistas atentos às menores varia-0es crom,ticas+ as esta-0es do ano+ a hora do dia+ o om ou o mal tempo eram principalmente uma questão de cor. Os art!stas e a #!dade * grande cidade+ :aris+ fornecia aos artistas temas e idéias de grande interesse. Re%le&os na '"ua * paisagem fluvial oferecida pelo rio ena no seu longo e serpentino curso pelo campos francês deu aos impressionistas a oportunidade de estudar as vira-0es das cores e o refle$o na ,gua. Os impressionistas que pintavam apenas o que viam e que fa5ia parte da vida cotidiana+ retrataram os amigos nos momentos de sereno descanso e as tranq(ilas localidades fluviais.

PROCEDIMENTOS (ERAIS DO IMPRESSIONISMO) <* pintura deve registrar as tonalidades que os o&etos adquirem ao refletir a lu5 solar num determinado momento+ pois as cores da nature5a se modificam constantemente dependendo da incidência da lu5 solar. <*s figuras não devem ter contornos n/tidos+ pois a linha é s uma forma encontrada pelo ser humano para representar+ por meio de imagens+ a nature5a+ os o&etos+ os seres em geral. <*s somras devem ser luminosas e coloridas+ tal como é a impressão visual que nos causam+ e não escuras e pretas+ como os pintores as representavam até então. <*s cores e tonalidades não devem ser otidas pela mistura das tintas na paleta. =evem ser puras e utili5adas na tela em pequenas pinceladas. > o oservador que+ ao apreciar a pintura+ comina as v,rias cores+ otendo o resultado final. * mistura de cores passa a ser+ portanto+ resultado do olhar humano. A EVO*U+,O DO IMPRESSIONISMO) PONTI*ISMO Em 188 ocorreu na 2ran-a a ultima e$posi-ão coletiva dos impressionistas. ?ma nova tendência art/stica teria lugar com dois de seus participantes' @eorges eurat e :aul ignac+ que aprofundaram as pesquisas impressionistas quanto à percep-ão ptica+ isto é+ o modo como os o&etos são vistos. @eorges eurat+ em especial+ redu5iu as pinceladas a um sistema de pontos uniformes que+ no con&unto+ permitem perceer uma cena. :aul ignac+ foi outro grande pintor que dominou a técnica pontilhista. Ele gostava de oservar o movimento da ,gua no mar e nos rios+ e procurou registrar em muitas oras.

Tarde de Dom!n"o-(eor"e Seurat Entre os artistas que mudaram a arte do final do século X4X figuram pintores de tendências em diversas. *lguns+ como @auguin+ 3é5anne e 6an @ogh+ chegaram a envolver7se com o 4mpressionismo+ mas depois desenvolveram diferentes tipos de pintura. Aemos+ ainda+ Aolouse7 Bautrec+ que retratou a vida parisiense de modo muito pessoal e não se ligou a nenhum movimento art/stico. A ARTE DA PRIMEIRA METADE DO S.CU*O // 2oi marcado por v,rios conflitos pol/ticos+ a :rimeira @uerra mundial+ a Cevolu-ão russa+ a forma-ão do fascismo na 4t,lia e do na5ismo na *lemanha e ampliou as conquistas técnicas e o desenvolvimento industrial do século anterior. Da primeira metade do século ainda ocorreu a

egunda guerra mundial. Da sociedade+ acentuaram7se as diferen-as entre as classes mais ricas e as mais pores+ e nesse conte$to histrico desenvolveu a arte da primeira metade do século XX. Da pintura e na escultura desenvolveram7se tendências art/sticas como o E$pressionismo+ o 2auvismo+ o 3uismo+ o *stracionismo e o 2uturismo. O E/PRESSIONISMO Aeve origem entre 1FG e 1FH+ em =esdren. Da *lemanha+ com um grupo chamado =ie IrucJe a ponte9. =esenvolveu7se como uma rea-ão ao 4mpressionismo. :rocurava retratar as inquieta-0es do ser humano no in/cio do século XX. O movimento e$pressionista inspirou7se no pintor norueguês Edvard #unch . ua ora KO @ritoL+ por e$emplo+ representa um dos temas que sensiili5aram os artistas ligados a essa tendência.

O "r!to-Edvard Mun#0 *o longo do agitado século XX+ o clima de triste5a e inquieta-ão do E$pressionismo+ histricamente o primeiro grande movimento da pintura moderna. O E&1ress!on!smo no 2ras!l) =ois artistas e$pressionistas se destacam neste per/odol' Basar egall e *nita #alfatti. O primeiro+ ao reali5ar sua primeira e$posi-ão em ão :aulo+ mostra sua pintura cheia de cores tropicais e repleta de cenas da realidade do Irasil. *nita #alfatti choca a sociedade tradicional com suas oras e$pressionistas como+ por e$emplo+ O homem *marelo e O Maponês. O AUVISMO =urante a reali5a-ão do alão de Outono em :aris 1FH9+ alguns &ovens pintores foram chamados pelos cr/ticos de fauvesferas9+ pela intensidade com que usavam as cores puras+ sem misturas ou mati5es. ua oras pareciam infantis+ em primitivas. 3aracteri5ou7se pela simplifica-ão das formas e pelo emprego das cores puras. *s figuras fauvistas são apenas sugeridas e não representadas de modo realista. =a mesma forma+ *s cores não são as da realidade' são puras+ tal como saem do tuo de tinta; os pintor não as suavi5a nem cria grada-ão de tons. =os pintores fauvistas+ Nenri #atisse foi+ sem d)vida+ o mais e$pressivo. =estacou7se pela despreocupa-ão com o realismo tanto nas formas quanto nas cores. Em sua ora+ os o&etos representados são menos importantes que a maneira de represent,7los.

A dança O CU2ISMO Aeve sua origem histrica na ora de 3é5anne+ para ele a pintura deveria tratar as formas imut,veis da nature5a+ como cones+ esferas e cilindros. Os cuistas foram mais longe' representaram os o&etos como se estivessem aertos+ com todos os seus lados no plano frontal em rela-ão ao oservador. Essa decomposi-ão dos o&etos significou o aandono da inten-ão de represent,7los em perspectiva e em três dimens0es  altura+ largura e profundidade. :icasso foi um dos iniciadores do 3uismo &untamente com Iraque. Do per/odo de 1F e 1FP :icasso entrou em contato com a arte africana e voltou7se para o 3uismo. ?ma de suas oras mais importante foi *es Demo!selles D3Av!"non 456789

ua outra ora+ tamém importante retratou os horrores da guerra+ a invasão de @uernica Espanha9 pela 2ran-a. ?tili5ou apenas o preto+ o ranco e alguns tons de cin5a+ com detalhes que impressionam o oservador. *lém das pessoas mortas no chão+ uma mulher segura uma crian-a e olha para cima como que procurando identificar de onde vêm as omas; uma outra pessoa grita em dsespero; um cavalo+ com o corpo contorcido+ parece relinchar.

(uern!#a : Pablo P!#asso O A2STRACIONISMO * pintura astrata caracteri5a7se pela ausência de rela-ão imediata entre as formas e as cores representadas e as formas e as cores reais. *ssim+ uma tela astrata não representa a realidade que nos cerca+ nem narra com imagens uma cena histrica+ liter,ria+ religiosa ou mitolgica. 3onsidera7se que a moderna arte astrata tenha sido iniciada pelo pintor russo QassilR SandinsJR+ com a tela Iatalha+ figura aai$o. Em pouco tempo o astracionismo dominou a pintura moderna e tornou7se um movimento astante diversificado. ?ma de suas principais tendências ficou conhecida como astracionismo geométrico+ pela geométrica das formas e das cores. *s oras do pintor holandês :iet #ondrian são as mais representativas do astracionismo geométrico.

O SURREA*ISMO 2oi um movimento da literatura e das *rtes :l,sticas que come-ou na 2ran-a+ em 1TG+ so a lideran-a do escritor *ndré Ireton. :ara os surrealistas+ a ora de arte não resulta de pensamentos racionais e lgicos do artista; ela é+ isto sim+ resultado de pensamentos asurdos e ilgicos+ como as imagens dos sonhos. #esmo quando a ora surrealista representa aspectos da realidade+ eles estão associados a elementos ine$istentes na nature5a+ criando con&untos irreais. O mais conhecido pintor+ sem d)vida é o espanhol alvadorf =al/. *lém de =al/+ destacaram7se na pintura surrealista os artistas #arc 3hagall e Moan #ir.

Pers!st;n#!a da Mem
Es#ultura :Umberto 2o##!on!

#anifesto futurista7@i,como Ialla S.CU*O // NO 2RASI*) O MODERNISMO O marco desta época foi a emana de *rte #oderna reali5ada em ão :aulo+ em fevereiro de 1TT. Desta semana+v,rios artistas comprometidos em mudar a cara da arte nacional se apresentaram e chocaram a sociedade. Uueraram com os padr0es e uropeus e uscaram valori5ar a identidade nacional e uma arte+ cu&o cen,rio de fundo+ eram as paisagens rasileiras e o povo rasileiro. 4novaram e romperam com o tradicional. O modernismo preocupou7se muito a parte social do Irasil. =estacam7se como artistas modernistas' =i 3avalcanti+ 6icente do Cêgo+ *nita #alfatti+ Basar egall+ Aarsilla do *maral e 4smael DerR. :ara valori5ar a arte modernista+ emora re)nam oras de v,rios per/odos+ dois museus são criados nesta época' o #*:  #useu de *rte #oderna de ão :aulo9+ criado pelo empres,rio *ssis 3hateauriand e o #*#7CM  #useu de *rte #oderna do Cio de Maneiro9. O CONCRETISMO 4d>#adas de 56?7 e 56@79 #ovimento de arte astrata marcado pelo uso de figuras geométricas e pela elaora-ão aseada no racioc/nio. Esse movimento art/stico foi criado pelo grupo paulista Cuptura+ formado pelos artistas Naroldo de 3ampos+ @eraldo de Iarros e 6aldemar 3ordeiro. Do Cio de Maneiro+ surge o grupo 2rente que contesta a arte concreta e inicia o neoconcretismo. *pro$imando7se da pop art e da arte cinética+ elaoram oras de arte valori5ando a lu5+ o espa-o e os s/molos. ão deste per/odo' *milcar de 3astro+ 2ran5 Qeissmann+ BRgia 3larJ+ BRgia :ape e Nélio Oiticica e 4van erpa.

Nélio Oiticica

OP ART Op7art é um movimento art/stico que tem por o&etivo dar movimento às pinturas+ 6ictor 6asarelR foi o pioneiro entre os artistas no aprimoramento dessa arte. * op7art é produ5ida através da comina-ão de figuras geométricas especialmente em preto e ranco+ essas comina-0es dão ao espectador a impressão de que a imagem na tela est, em movimento. Uuando o oservador troca de posi-ão+ a pe-a em op7art d, a ele a impressão de que a ora sofre transforma-0es. Essa arte encontra7se em constante transforma-ão. 2oi por volta da década de F que surgiram pesquisas relacionadas a essas sensa-0es pticas nas telas. * primeira e$posi-ão de op7art foi reali5ada em 1H e receeu o nome de Ahe Cesponsive ERe. Os principais artistas da op7art são' *le$ander 3alder e 6ictor 6asarelR.

POP ART O lugar da arte sempre foi um tema e$tensamente deatido entre cr/ticos+ apreciadores+ pesquisadores e os prprios artistas. =urante um om tempo+ o mundo da arte foi pensado como uma esfera aut%noma+ regida por seus prprios cdigos e fruto de uma criatividade centrada na individualidade do artista. 3ontudo+ principalmente a partir do século XX+ notamos que essa separa-ão entre a arte e o mundo veio perdendo for-a na medida em que movimentos diversos uscaram querar tais limites. Da década de 1HF+ oservamos a formula-ão de um movimento chamado de Kpop artL. Essa e$pressão+ oriunda do inglês+ significa Karte popularL. *o contr,rio do que parece+ essa arte popular que define tal movimento não tem nada a ver com uma arte produ5ida pelas camadas populares ou com as no-0es folcloristas de arte. O Kpop artL enquanto movimento ara-a as diversas manifesta-0es da cultura de massa+ da cultura feita para as multid0es e produ5ida pelos grandes ve/culos de comunica-ão. *o envolver elementos gerados pela sociedade industrial+ a Kpop artL reali5a um duplo movimento capa5 de nos revelar a rique5a de sua prpria e$istência. :or um lado+ ela e$p0e tra-os de uma sociedade marcada pela industriali5a-ão+ pela repeti-ão e a cria-ão de /cones instant"neos. :or outro+ questiona os limites do fa5er art/stico ao evitar um pensamento autonomista e aranger os fen%menos de seu tempo para então conceer suas cria-0es prprias. O movimento Kpop artL apareceu em um momento histrico marcado pelo reerguimento das grandes sociedades industriais outrora afetadas pelos efeitos da egunda @uerra #undial. =essa forma+ adotou os grandes centros uranos norte7americanos e rit"nicos como o amiente para que seus primeiros representantes tomassem de inspira-ão para criar as suas oras. :e-as pulicit,rias+ imagens de celeridades+ logomarcas e quadrinhos são algumas dessas inspira-0es. Os integrantes da Kpop artL conseguiram chamar a aten-ão do grande p)lico ao se inspirar por elementos que em tese não eram reconhecidos como arte+ ao levar em conta que o consumo era marca vigente desses tempos. @randes estrelas do cinema+ revistas em quadrinhos+ automveis

modernos+ aparelhos eletr%nicos ou produtos enlatados foram desconstru/dos para que as impress0es e ideias desses artistas assinalassem o poder de reprodu-ão e a efemeridade daquilo que é oferecido pela era industrial. Entre outros representantes desse movimento+ podemos destacar a figura de *ndR Qarhol+ conhecido pelas m)ltiplas vers0es multicoloridas de K#arilRn #onroeL+ produ5ida no ano de 1P. Outro e$emplo de Kpop artL pode ser reconhecido na ora KDo 3arroL+ em que CoR Bichenstein utili5a a linguagem dos quadrinhos para e$plorar situa-0es uranas. *inda ho&e+ diversos artistas empregam as referências da Kpop artL para conceer quadros+ esculturas e outras instala-0es.

Obras de And B0arol

Iiliografia' :roen-a+ @ra-a  =escorindo a Nistria da *rte  Editora Vtica :rette+ #aria 3arla  :ara entender a *rte  Editora @loo http'WW.suapesquisa.comWartesplasticasrasilW http'WW.rasilescola.comWartesWa7opart.htm http'WW.rasilescola.comWartesWpop7art.htm