Este es un resumen del codigo deontologico del Colegio de ingenieros del Peru. Esta dirigido a aquellas personas que necesiten una forma resumida del CipDescripción completa
Descripción completa
Resumen - Langman embrologiaDescripción completa
Full description
Full description
Descripción completa
Un resumen del actual conocimiento sobre las archaeas
Descripción completa
Descripción: RESUMEN ANTIBIOTICOS
conceptos resumen libro
Descripción completa
El arte como artificio - Shklovski
Potebnia:
● ● ● ●
Arte Arte = Pensa Pensamie miento nto por por imág imágen enes es.. Poes Poesía ía = man maner era a de de pen pensa sar. r. Permi Permite te una una econ economi omia a de fue fuerza rzas s mental mentales es Las imágene imágenes s tienen tienen la función función de agrupar agrupar los objeto objetos s y explicar explicar lo desconoc desconocido ido por lo conocido. Shklovski:
● ●
Para Poteb Potebnia nia !isto !istoria ria del del arte = !isto !istoria ria del del cambio cambio de las las imágenes imágenes.. Las imágenes imágenes son inmó"iles inmó"iles y no pro"ienen pro"ienen de ninguna ninguna parte. #l trabajo trabajo de de las escuelas po$ticas es la acumulación y re"elación de nue"os procedimientos.
#l objeto puede ser% ● ●
&reado &reado como como prosaico prosaico y perci percibido bido como po$tico po$tico.. &reado &reado como como po$tico po$tico y perci percibido bido como prosaico prosaico..
El carácter estético de un objeto surge de nuestr a manera de percibirlo. Objetos estético → Objetos creados mediante procedimientos particulares, cuya fnalidad es asegurar una percepción estética. Lengua po$tica ' lengua de la prosa (magen poetica ' (magen como medio practico de pensar.
Ley de economia de fuerzas )))* +áximo pensamiento en un minimo de palabras ,!-lo"s-i% La ley de economía de fuerzas es cierta en la lenua cotidiana. #sta idea se !izo extensi"a en la lengua poetica debido al desconocimiento de la lengua cotidiana. Automatización Automatización de los objetos% objetos% Los objetos objetos estan estan dados solo por uno uno de sus sus rasgos y la percepcion de los mismos se !ace automatica. #l arte debe singularizar los objetos. #l arte es un medio de experimentar el de"enir del objeto% lo ue está realizado no interesa. La liberación del objeto del automatismo percepti"o se logra por diferentes medios. La imagen no es un predicado constante. ,u finalidad es crear una percepción particular del objeto crear su "isión y no su reconocimiento.
Según Potebnia no hay arte, y en particular poesía, sin imagen. La poesía al ser u n pensamiento por imágenes permite cierta economía de fuerzas mentales. Potebnia decía que la relación entre la imagen y lo que sta e!plica puede ser " a# imagen constante para un su$eto %ariable b# imagen más simple que lo que e!plica Shklovski plantea que las imágenes son prácticamente in%ariable, que lo que se modifican son los procedimientos con los que se analizan las mismas. &l ob$eto puede ser" a# percibido como potico y creado como prosaico b# percibido como prosaico y creado como potico. Se denominará ob$eto potico a aquel que ha sido creado con el fin de tener un percepción esttica. Según Sh'lo%s'i, Potebnia pensaba que poesía ( imagen, porque no distinguía dos tipos de imágenes, la práctica y la potica. La ley de economía del esfuerzo puede aplicarse en la lengua sólo cuando se refiere a la lengua cotidiana. &l automatismo genera que los ob$etos de$en de ser percibidos y para e%itarlo es que se utiliza el proceso de singularización. )olstoi, por e$emplo, para no caer en el automatismo lo que hacía era describir los hechos como si fueran %istos por primera %ez *tcnica u tilizada en +uerra y Paz- con las batallas. &n la lengua potica tanto los componente le!icales, la disposición de las palabras y el carácter fónico son elementos que se utilizan para no caer en la automatización. Según /ristóteles la lengua potica debe tener un carácter e!tra0o y sorprendente. / su %ez el ritmo prosaico es un factor automatizante a diferencia del ritmo potico *el cual consiste en ritmo prosaico transgredido.
Leyes fundamentales del cine Leyes fundamentales del encuadre cinematográfico /i-tor ,-lo"s-i 012345 6/i-tor ,-ol"s-i. &ine y Lenguaje 7arcelona% Anagrama1241% 189)138: ,i en el cine "emos un objeto sin conocer su destino ni siuiera alcanzamos a comprender a u$ parte de la profundidad de la pantalla se refiere. +e !a ocurrido "er un encuadro donde aparecía un bastón trans"ersal y no conseguía comprender dónde se encontraba. ,ólo despu$s de !aber comprendido ue se trataba de la parte superior del cristal de un automó"il conseguí colocarlo en el lugar adecuado. La representación sobre la pantalla tiene un carácter extremadamente con"encional; se compone de una serie de momentos con"encionales ligados en el plano asociati"o con los momentos reales. #s como si nosotros completásemos la pantalla. #s como si "i$semos el color en la pantalla y el !ec!o 6de: ue los americanos renuncien a $l y nos den películas en blanco y negro indica el constante aumento de los aspectos con"encionales en el cine 0...5. #l cine posee su lenguaje sus palabras particulares y está elaborando su gramática. #l futuro del cine consiste precisamente en un continuo aumento de los factores con"encionales ue le permitan introducir cada "ez más fácilmente al p