Historia del Arte – Ernest Gombrich Capítulo 10: La Iglesia Triunfante- El siglo XIII •
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Diferencia entre oriente y Bizancio *ri * rien ente te:: Los esti estilo los s !ura !urarron "ile "ileni nios os## no $a%í $a%ía a raz& raz&n n para para ca"%iar *cci!ente: '&(il) o"+nico fue in"e!iata"ente ree"plaza!o por el estilo ,ue naci& en el norte !e rancia: el g&tico) .&tico al principio fue t/cnico# pero fue "+s all+) mediante arcos (vigas) (vigas) e caract caracter eriz& iz& por por a%o( a%o(e! e!ar ar igles iglesia ias s mediante cruzados) o se necesita%an "uros pesa!os !e pie!ra# en (ez !e eso se coloca%an (entanales Iglesias parecían in(erna!eros) 2 falta !e (igas !e acero y $ierro# se utiliz& pie!ra) 2rcos apunta!os per"iten alcanzar "ayor altura# se pue!en (ariar a (olunta!# seg3n las e4igencias !e la estructura) 5ie!ras !e la %&(e!a presiona%an $acia to!as partes) Intro!ucci&n !e contrafuertes y arbotantes. Distr Distri%u i%uci& ci&n n !el !el peso peso per"it per"ite e re!ucir e!ucir "ateri "aterial al utili utiliza! za!o o para para construir) o se !a6a soli!ez !el con7unto) Tracería per"ite intro!ucir (itrales) 5ocas iglesias se concluyeron co"o $a%ían si!o planea!as) Iglesias representa%an protecci&n contra los 8ata,ues !el "al9 ensaci&n !e recogi"iento) 5ilares# nervios y tracerías se realiza%an con oro) Lu"inosi!a! e ingra(i!ez en las esculturas) E7): Esculturas !e la Cate!ral !e C$artres) a a no $ay una %3s,ue!a !e la si"etría pura en representacion representaciones es religiosas) E7): Tr+nsito !e la ;irgen en Cate!ral !e Estras%urgo) ostros "+s e4presi(os# una le(e (uelta a las t/cnicas 8p+ganas9# co"o el !rapea!o) 2rtistas g&ticos se interesa%an en los pro%le"as !e repr represen esentaci taci&n) &n) 'ira%an 'ira%an la natural naturaleza eza para para realiz realizar ar o%ras o%ras "+s con(incentes) Diferencia entre arte griego y g&tico: *.riego: e interesa%a por construir la i"agen !e lo %ello) *.&ti *.&tico: co: 'e!i 'e!ios os !e repr represe esent ntaci aci&n &n solo solo tenía tenían n el prop prop&si &sito to !e representar representar lo sagra!o !e la "anera "+s e"oti(a y (eraz posi%le) Trans"itir un "ensa7e era "+s i"portante ,ue $acer ,ue la escena !e una o%ra pareciese real) e a6a!e color a algunas esculturas para (i(i
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Escul Escultor tores es n&r! n&r!ico icos s !el !el siglo siglo XIII XIII se enfoc enfoca% a%an an en cate! cate!ral rales# es# pintores se preocupa%an !e ilustraciones) oci&n !e proporci&n en artistas !el "e!ioe(o) icol icola a 5isan 5isano o en segun segun!a !a "ita! "ita! !el s)XIII s)XIII estu! estu!i& i& la escul escultur tura a cl+sica para lle(ar a ca%o una representaci&n !e la naturaleza "+s real) 5isano "ezcla%a (arios te"as !entro !e un "is"o cua!ro# era !etallista) En Italia el g&tico fue "+s tar!ío pro!ucto !e su contacto con oriente) Escultores no tenían el pro%le"a !e los pintores en cuanto a la creaci&n !e profun!i!a!) 2rte 2rte %iza %izant ntin ino o per per"iti "iti& & ,ue ,ue ital italia iano nos s salt saltas asen en la %ar %arrera era !e escultura y pintura) 2rte %izantino "antu(o t/cnicas en pintura $elenística) .iotto !i Bon!one: !estac& por sus "urales y frescos) 5rofun!i!a!# pliegue pliegues s !el ropa7e ropa7e en super
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“La Catedral Gótica” –Otto Von Simpson Capítulo 1: La for"a g&tica) •
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.&tico no se caracteriza por su gran altura ni sus arcos# sino por el uso !e luz y su relaci&n estructura-apariencia) =so !e luz 8>relaci&n con la sustancia "aterial !e los "uros9 *Luz se
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or"a ar,uitect&nica re(ela a funci&n en la "e!i!a en ,ue re(ela la (er!a!era interacci&n física !e cargas y soporte) En ar,) .&tica no se sa%e si la for"a sigue a la funci&n o la funci&n a la for"a) Nervio se utiliz& con
.eo"etría co"o %ase !el arte g&tico) =so !el cua!ra!o para plantas y alza!o) E(oluci&n !el g&tico pro!ucto !el principio geo"/trico) En el g&tico# los recursos artísticos !eter"inan el siste"a est/tico) Pinácuo: “es un elemento arquitectónico constructivo y decorativo que se utilizaba en la arquitectura gótica. Posee forma de pilar rematado en su parte superior con una gura piramidal o cónica. Solían realizarse en piedra, aunque también los ay de plomo. Su uso da sensación de mayor altura al edicio y estiliza su imagen, pero también tiene una función estructural, la de estabilizar las fuerzas oblicuas de los arbotantes, utilizando su peso para centrar la fuerza vertical en los contrafuertes y contrarrestar los empu!es laterales que podían ocasionar la combadura de las f"bricas resistentes. #a necesidad de pin"culos se debe a la altura de las f"bricas góticas y al elevado n$mero de aperturas que se acían, muco mayores que en los edicios rom"nicos. %l ser por ello el muro gótico menos resistente se debía de contrarrestar el peso de la cubierta con los arbotantes, que transmiten los esfuerzos a los contrafuertes. Sin los pin"culos, las fuerzas orizontales e&cesivas descentrarían las cargas 'el n$cleo central no coincidiría con el centro geométrico de la sección del muro(, con lo cual el sistema se desestabilizaría y el edicio podría derrumbarse en el peor de los casos, o combar sus muros en el me!or, mediante el fenómeno del pandeo. Por esta razón los pin"culos clavan los arbotantes cuando se encuentran perpendiculares a los muros.) Las uni!a!es !e "e!ici&n al ser !esconoci!as o (aria%les# lle(aron a los artistas a utilizar proporciones en %ase a la geo"etría) En otros casos se utilizaron "e!i!as acepta!as y generaliza!as) o se utiliza%a la geo"etría por algo pura"ente est/tico# ya ,ue se utiliz& en a,uellos !etalles ,ue no son (isi%les) 8En t/r"inos "e!ie(ales no tiene senti!o la elecci&n o%liga!a entre lo t/cnico y lo est/tico)9 Docu"entos !e 'il+n *Discusi&n entre el uso !el cua!ra!o o el tri+ngulo e,uil+tero para la construcci&n !e la cate!ral) *Cuestiona"iento !e los c+nones geo"/tricos: algunos rec$azan !e7ar !e usarla# otros consi!eran ,ue el arte no es na!a sin la ciencia) 'ignot 2r,uitectura para ser cientí
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“La Esencia del estilo gótico” –Wilhelm Worringer La estructura interna !e la Cate!ral • •
.&tico tenía
Panta "bonga: 2tenci&n se centra en la na(e central) 7i(a ter"ina con proceso !e !es"aterializaci&n !el ro"+nico) .&tico e!i
.&tico %usca%a con,uistar lo suprasensi%le por "e!io !e la entrega y a%an!ono !e sí "is"o) o"%re cl+sico %usca%a el recogi"iento !e la sensi%ili!a!) ensi%ili!a! !eter"ina%a est/tica !el e!i
Pinácuos e crea un efecto !e presi&n contrario# co"o si la energía fuera !e a%a7o $acia arri%a) En el e4terior# ar,uitecto pu!o e"anciparse !el es,ue"a %asilical y su proyecci&n $acia el altar)
Historia del Arte – Ernest Gombrich Capítulo 1G: La Con,uista !e la eali!a!# pri"era "ita! !el siglo X; •
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enaci"iento co"ienza con .iotto en una /poca !on!e se elogia la cultura) En Italia se %usca%a (ol(er a la gran!eza !e o"a) 2rte g&tico se !eno"ina así por los go!os# a ,uienes los italianos les reproc$aron la caí!a !el i"perio ro"ano) o tiene fun!a"ento# ya ,ue los go!os irru"pieron H00 a6os antes !el g&tico) Italianos pensa%an ,ue a ellos les correspon!ía re(i(ir la /poca cl+sica I"portancia !e lorencia Brunellesc$i inici& ar,uitectura !el renaci"iento ter"in& cate!ral !e lorencia# logr& ela%orar una f&r"ula para ela%orar la c3pula
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'o!elo !e Brunellesc$i se sigue !urante siglos# se cuestiona en el s)XX) Es e(i!ente en las construcciones !e Brunellesc$i su estu!io !e la ar,uitectura cl+sica) Piastras: se"i colu"nas planas e !ice ,ue Brunellesc$i ta"%i/n i"puls& la i!ea !e $ers$ectiva. proporcion& a los artistas los "e!ios "ate"+ticos para lograr la ilusi&n !e profun!i!a!) E7): La antísi"a trini!a! !e 'asaccio) 2rte !e 'asaccio era sincero y e"oti(o# le interesa%a la signi
“%abe con#eturar &ue toda obra &ue se desta&ue en a re$resentación de a 'ermosa su$ercie de as cosas *ores #oyas o edicios será de un artista nórdico *amenco $robabemente+ mientras &ue un cuadro de acusados $eres cara $ers$ectiva y seguro dominio de a beeza de cuer$o 'umano será itaiano., ;an EycK in(ent& la pintura al &leo# el cual !a%a "+s tie"po para perfeccionar !etalles# a !iferencia !e la pintura ela%ora!a con $ue(o) Jan ;an EycK se caracteriz& por realizar retratos y por tratar !e ree7ar la naturaleza tal co"o se "uestra a los o7os) Capítulo 1: Tra!ici&n en inno(aci&n# I) egun!a "ita! !el siglo X; en Italia) •
Espíritu !e a(entura ,ue sostu(o el arte !el s) X; se6ala la (er!a!era ruptura con el "e!ioe(o)
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Estilo !e pintores y escultores g&ticos !el 1M00 se conoci& co"o estilo internacional) e crearon gre"ios !e artistas ,ue algunas (eces li"ita%an ,ue artistas e4tran7eros encontraran tra%a7o en ciertos lugares) En el s) X; $ay una serie !e escuelas !istintas# ca!a una !esarroll& una in!i(i!uali!a! propia) i alguien ,uería ser pintor# !e%ía co"enzar sien!o apren!iz !e uno) '/to!os a (eces c$oca%an con encargos tra!icionales) Tenían ,ue a!aptar ar,uitectura a la tra!ici&n cl+sica ay una "ezcla entre lo nue(o y lo (ie7o) .$il%erti se "antiene
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Boticelli# a !iferencia !e 5ollaiuolo# logra un cua!ro ar"&nico) 2rte ya no solo %usca%a representar un te"a# sino ser sí"%olo !e ostentaci&n !e lu7o y ri,ueza)
Capítulo 1M: Tra!ici&n en Inno(aci&n# II: El siglo X; en el norte) •
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Descu%ri"ientos !e Brunellesc$i lle(aron al arte italiano a un nue(o plano) Diferencia entre n&r!icos e italianos se !io "+s en ar,uitectura) Brunellesc$i !io
“enacimiento ! enacimientos en el Arte Occidental” – Er"in #ano$s%! enaci"iento: P2uto!e
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5erio!os son las inno(aciones inuyentes ,ue $an surgi!o en la $istoria) To!a inno(aci&n i"plica alteraci&n !e algo esta%leci!o)
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5erio!o i"plica un ca"%io !e !irecci&n# lo ,ue i"plica continui!a! y !isociaci&n) enaci"iento se "antu(o uni!o a la e!a! "e!ia por (arios lazos) 2spectos !e la antige!a! nunca llegaron a per!erse !e for"a irrecupera%le) enaci"iento no fue tan 3nico ni !ecisi(o) o $ay algo ,ue !i(i!a lo "e!ie(al !el renaci"iento) PE4iste real"ente un renaci"ientoQ De e4istir# PEn ,u/ se co"prue%aQ Ruienes suelen negar el renaci"iento# lo aceptan al "o"ento !e "enospreciarlo) En renaci"iento $istoria!or !el arte encuentra a sus precursores) 5etrarca acia el 1S00 ya $ay una concepci&n !el t/r"ino 8renaci"iento9 co"o un renacer cultural) I!ea !e poesía y pintura co"o artes $er"anas) En lorencia ya no se %usca%a el arte con senti!o pe!ag&gico) .iotto logr& una pintura "+s ra!ical# "+s naturalista) era critica!o por esto) eg3n Boccaccio# .iotto resucit& la pintura) I!ea !e ,ue pintura e(oluciona 7unto a la literatura) Brunellesc$i resucit& la "anera cl+sica !e construir) elaci&n !e lenguas (ulgares con !eca!encia en el arte) eg3n 'anetti ar,uitectura y escultura ro"ana fueron superiores a las griegas# ya ,ue ar,uitectos i%an $acia !on!e esta%a el po!er y la ri,ueza) En carta a Le&n X se e4pone ,ue arco a$untado propio !el g&tico es inferior al arco de medio $unto. ace co"paraci&n !e pilares g&ticos con +r%oles !e Dios) Teoría se supresi&n interna (?s teoría !e !e(astaci&n e4terna) a"%as $a%lan !e la persecuci&n (iolenta !e la i!olatría) 2l%erti aconse7a a pintores ,ue acu!an a $u"anistas a %uscar te"as profanos) Ta"%i/n intro!uce el concepto !e ar"onía) eg3n Lan!ino# Ci"a%aue fue ,uien (ol(i& a la si"etría) 2r,uitectura "e!ie(al u"il!a! Cristiana ? 2r,uitectura cl+sica y renacentista Digni!a! !el $o"%re) eg3n ;asari artistas consagraron to!o su talento a la i"itaci&n !el arte cl+sico) or"a# or!en# "e!i!a# !ise6o y "anera principios !e ;asari) Errores !e artistas !el Trecentto y !el Ruattrocento# fueron eli"ina!os por Leonar!o !a ;inci)
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o"%re !el renaci"iento pas& por una 8"eta"orfosis9) Ca"%io e"ocional y espiritual casi religioso) eg3n 5anofsKy no se !e%e (er en la copia una falta !e originali!a! o sinceri!a!# ya ,ue los gran!es "aestros $an acu!i!o a la apropiaci&n co"o t/cnica intensi(a) enaci"iento no fue un autoenga6o) istoria!or !el arte !e%e aceptar ,ue en Italia $u%o una ruptura con los i!eales "e!ie(ales# una preocupaci&n por lo cl+sico y
C&erpo e 'magen en el renacimiento – L&ca () Ascia Capítulo 1: Intro!ucci&n al arte Italiano: Trescientos y Cuatrocientos) •
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Características !el 2rte italiano: *5olicentris"o: u consecuencia es la 2utono"ía) *2utono"ía !e las escuelas regionales *I"portancia !e la plaza co"o uni!a! ar,uitect&nica) *Concepci&n !el artista co"o +r%itro !el gusto y genio uni(ersal) 5intura (alores pl+sticos# ar,uitectura (alores pict&ricos) *usi&n entre (alores ar,uitect&nicos y orna"entales) *Continui!a! ist&rica "+s fuerte ,ue en cual,uier otra parte !e Europa) *Constante presencia !e inu7os europeos en los "o"entos "+s !estaca!os !el arte Italiano) La "onu"entali!a! !e .iotto: *2rte italiano se caracteriza por inuencias antiguas y reno(a!oras) *'ezcla !e ten!encias !iferentes: tra!ici&n cl+sica# g&tico# presencia !e tra!ici&n %izantina y ro"+nica) *5ri"er renaci"iento se reno(aron for"as antiguas co"o los arcos triunfales) *enaci"iento !e la antige!a! con icola 5isano) *.io(anni 5isano igura $u"ana tensiona!a# proyecci&n al e4terior# contraste !e plenos y (acíos# luz y so"%ra) epresentaci&n g&tica !el cuerpo en el espacio) *.iotto síntesis !e lo cl+sico y lo g&tico# arte naturalista ,ue ro"pía con lo %izantino) Interpretaci&n cl+sica !e lo g&tico) Los senesi: *Escuela !e iena: transici&n !e lo %izantino a lo g&tico a!,uiri& for"as "+s orna"entales) *i,ueza cro"+tica *2isla"iento !e la
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El e4presionis"o g&tico: *resco 5isano: síntesis entre elegancia g&tica y ten!encia e4presionista) *El g&tico au"enta la fuerza !e persuasi&n asc/tica !e la escatología cristiana y su capaci!a! !e sugestionar sensi%ili!a! e i"aginaci&n# sin rec$azar lo e4&tico) *5este fa(oreci& !ifusi&n !el g&tico) La $erencia !el s)XI; *Ten!encia e4presionista !efor"a al cuerpo para lograr e4presar el sufri"iento físico y "oral en una /poca !e epi!e"ias "asi(as e incerti!u"%re escatol&gica) *5rincipio fun!a"ental !el pri"er renaci"iento: centrali!a! !e la
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*5intura !el Cuatrocientos se caracteriza por ser cerra!a# !e%i!o a la relaci&n entre pintura# ar,uitectura y representaci&n !el cuerpo 5iero !ella rancesca# 2ntonello !a 'essina y 2n!rea 'antegna) *Estos artistas se caracterizaron por su a
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Capítulo G: Intro!ucci&n al arte italiano !el enaci"iento: siglo X;I •
Entre el enaci"iento y el Barroco *enaci"iento 'a!uro @1S00-1SS0 apro4) fue una preparaci&n !el %arroco) *.iorgio ;asari Clasicista) *e %usca en los gran!es artistas !el Cuatrocientos la ruptura con la concepci&n !el arte co"o i"itaci&n !e la naturaleza se %usca%a acentuar la originali!a! for"ante y !efor"ante) *.ran!es artistas !el Ruinientos est+n en la "ita! !el enaci"iento y el Barroco)
*enaci"iento "a!uro ro"pi& con el frontalis"o# los fon!os cerra!os y la elegancia neog&tica !el cuatrocientos) u%o un escorzo "+s re
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*Tiziano uni
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*e in(ent& a Italia co"o "ito !e la for"a) afael co"o el "+4i"o e4ponente italiano) ay un !esprecio a los %arrocos) *afael concili& la "ayor (arie!a! !e actitu!es
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“Los $&ndamentos de la ar,&itect&ra H&manismo” – &dol$ Witt%o"er
en
5arte 1: La Iglesia !e planta central y el renaci"iento)
la
Edad
del
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2ctual"ente se interpreta la ar,uitectura !el renaci"iento co"o algo laico) 2r,uitectura se %asa%a en una 7erar,uía !e (alores ,ue cul"ina%a en los (alores a%solutos !e la ar,uitectura sagra!a) or"as !e la iglesia renacentista tienen un (alor si"%&lico ,ue las for"as puras co"o tales no e4plicitan) 5aso !e iglesias !e cruz latina a iglesias !e planta central# las cuales eran consi!era!as laicas y a (eces paganas# en estas iglesias esta%a 8to!o 7unto9) '+s liga!as a lo antropo"&r
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%uenas) De"+s $ay una relaci&n entre la !ecoraci&n geo"/trica y la "ística) *'3sica seg3n 2l%erti es geo"etría tra!uci!a en soni!os) *;entanas !e%en ir a cierta altura para e(itar !istracciones con el e4terior) *u"anis"o y religi&n eran co"pati%les para 2l%erti) *rancesco !i .iorgio: Tres tipos !e iglesias Circular# Cua!ra!a y la co"puesta) 5ro%le"a lit3rgico !e la a!ecua!a u%icaci&n !el altar en la iglesia centraliza!a# no se sa%ía si !e%ía ir al centro o en la periferia !el te"plo) Las iglesias centraliza!as en la teoría ar,uitect&nica posterior: *inguno !e los trata!os !e ar,uitectura !e las iglesias llegaron a co"pletarse) *eg3n Cesariano# ar,uitectos ,ue logran resulta!os precisos se ase"e7an a se"i!ioses) *eg3n ;itru%io# proporciones !e la
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*E!i
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“La Historia del Arte” – Ernest Gombrich Capítulo 1U: ;isi&n y ;isiones: La Europa Cat&lica# pri"era "ita! !el siglo X;II •
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Barroco no es un estilo f+cil !e i!enti
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Censura a %arrocos !e%i!o a su trata"iento na!a puro !e las for"as cl+sicas) En pintura !estacan Tintoretto y El .reco) acen el /nfasis en la luz y el color# el !es!/n por la ar"onizaci&n sencilla y la preferencia por las co"posiciones "+s co"plica!as) o es una continuaci&n !el 'anieris"o) Discusiones si la pintura era "+s i"portante ,ue la escultura o el !i%u7o ,ue el color) Carracci Luz so%re los cuerpos# so%re el te"a central) Cara(aggio %usca%a representar la (er!a!# aun,ue fuese 8fea9 e le acus& !e naturalista) epresenta%a cosas "+s coti!ianas) Ruería ,ue los persona7es !e la %i%lia se retrataran tal co"o se les !escri%ía) .ui!o eni: 5erteneciente a la escuela !e Carracci ealizaron un e"%elleci"iento !e la naturaleza) ranceses !estaca!os: 5oussin# Lorrain) u%ens: 5intor a"enco# aun,ue aparente"ente no se lig& a ning3n grupo o "o(i"iento) 5intores !e países %a7os se interesaron en "ultiplici!a! !e las cosas) u%ens se preocup& !el "o(i"iento# la luz# el espacio y en a6a!ir "+s
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Capítulo G1: El 5o!er y la .loria# I: Italia# segun!a "ita! !el siglo X;II y siglo X;III •
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Della 5orta !es!e6& las lla"a!as reglas !e la ar,uitectura cl+sica para conseguir "+s (arie!a! y efectos) acia la "ita! !el s) X;III el %arroco a!,uiri& su total !esen(ol(i"iento) rancesco Borro"ini utiliza for"as renacentistas# pero en co"paraci&n a Della 5orta# su fac$a!a es "+s conteni!a y se(era)
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Borro"ini en su iglesia @anta 2gnesse agrup& (arias for"as !istintas) Busca%a una iglesia con esplen!or y "o(i"iento) Iglesias se llenaron !e i"+genes en sus interiores# ya ,ue los cat&licos pensa%an ,ue !e esta for"a las personas po!rían con(ertirse a su religi&n) I"porta efecto general !el con7unto) Bernini: etratista) En sus o%ras logr& trans"itir el senti"iento !e fer(orosa e4altaci&n y !e transportes "ísticos) Tras el co"pleto !esarrollo !el %arroco pintura y escultura co"o artes in!epen!ientes !ecayeron en Italia y en la Europa cat&lica) En el siglo X;III italianos se !e!icaron a la !ecoraci&n !e interiores Battista) rescos) 5intura y gra%a!o !e panora"as
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-eor.as del Arte/ (e #latón a Winc%elmann 0 1oshe 2arasch El 5ri"er enaci"iento • •
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enaci"iento supone un pro%le"a Diferentes e4plicaciones) 2lgunos se6alan ,ue es la 3lti"a fase !e !eca!encia !e la E!a! 'e!ia) Teorías !el arte !e la e!a! 'e!ia !i
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urge un concepto: I"itaci&n !e la aturaleza •
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2rte i"ita la naturaleza: Ente "+s natural# "+s cali!a!) Esta concepci&n fue ela%ora!a por poetas y eru!itos) Di(isi&n entre i!ea articula!a y plena"ente con
Trata!o t/cnico "e!ie(al) 2rco Triunfal es una copia !e la naturaleza) 'ol!e Copia aturalista) E4e"plu": To"a un "ol!e natural para lograr en la o%ra la
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2l%erti: El aci"iento !e una nue(a teoría !el arte) •
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2l%erti ela%or& trata!os acerca !e ca!a una !e las artes# escri%i& para los artistas) 5intura co"o capaci!a! intelectual !esarrolla!a por "e!io !e la co"prensi&n !e sus ele"entos y reglas) 5ri"ero !e%e estu!iarse el "/to!o y luego lle(ar el conoci"iento a la pr+ctica 2rte !es!e una perspecti(a cientíconcor!ia y 7uego recíproco !e las partes !e una cosa9) 2rtista nunca $allar+ en la naturaleza una for"a co"pleta"ente %ella ,ue pue!a representar) I"itaci&n !e la naturaleza# pero re(isa!a) e !e7a un plantea"iento a%ierto)
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La I"itaci&n Correcta: 2rte y Ciencia •
Trata!os !e arte !e los siglos X; y X;I $a%lan !e la representaci&n correcta !e la naturaleza) 5or correcto se entien!e un tipo !e e7ecuci&n# un car+cter especí
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2nato"ía • •
Taller !el artista fue el lugar !on!e se estu!ia%an los cuerpos E4tre"i!a!es !e%en a!ecuarse al car+cter !e la
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5roporciones !e%en ser ar"oniosas
Leonar!o Da ;inci • • • • •
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Leonar!o Co"ple"entarie!a! entre la teoría y la pr+ctica) 2un,ue la teoría es fun!a"ental# no "enosprecia a la e4periencia) I"portancia !e la o%ser(aci&n) Ten!encia sint/tica !e los !i%u7os anat&"icos I"portancia !e los !i%u7os anat&"icos ra!ica en ,ue tienen ,ue sustituir el (er!a!ero cuerpo co"o o%7eto !e estu!io) Leonar!o prest& poca atenci&n a los te"as est/ticos !e la /poca) Belleza no fue para /l un co"ponente esencial !el arte) a%la%a !e %elleza cuan!o se refería a los contrastes) Diferencia con 2l%erti) Belleza y eal!a! ir(e para ,ue lo %ello se (ea a3n "+s ra!iante) 2l%erti insta%a al artista a ,ue escogiera las partes %ellas !e la naturaleza y las representara aisla!as o co"%ina!as en la o%ra !e arte) Creía tener la i!ea !e %elleza a%soluta iste"a !e proporciones e,uili%ra!o) Da ;inci le pi!e al pintor ,ue no trate !e "e7orar las o%ras !e la naturaleza ya ,ue si no se pier!e la naturali!a!) Leonar!o al $a%lar !e %elleza se re
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Durero •
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En el siglo X;I teoría !el arte se e4pan!i& por otros países 5aíses Ba7os# Espa6a y 2le"ania) Durero se fa"iliarizar+ con teoría italiana !el arte# %usc& !ifun!ir en 2le"ania el espíritu !e la 8ciencia pict&rica9 Italiana) o lleg& a ser anato"ista co"o Da ;inci) 5erfeccion& "e!ios !e o%ser(aci&n y "e!ici&n !e las porciones !el "un!o natural ,ue real"ente po!rían necesitarse =tiliz& "/to!o org+nico)
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'o(i"iento co"o un te"a !e la teoría !el arte) 5roporciones constituyen la ,uintaesencia !e la %elleza &r"ula para lograrla) 2plic& teoría !e las proporciones a !iferentes grupos raciales) Co$erencia !el tipo representa!o en particular) I"portancia !e la si"etría: i"/trico W Bello)
Correcci&n for"al: La 5erspecti(a) •
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;er!a! 'aterial: Correspon!encia en representaci&n y o%7eto representa!o) Correcci&n for"al 5erspecti(a epresentaci&n !e la aturaleza co"o la (e"os) 5erspecti(a: T/r"ino latino para 8&ptica9# es la ra"a !el estu!io y "/to!o !e representaci&n pict&rica ,ue trata !e las for"as ,ue los cuerpos a!optan en nuestra e4periencia (isual) E!a! 'e!ia: Cuerpo s&li!o y opaco enaci"iento: uper
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