CIUDAD DE TURÍN (Torino en italiano italiano,, Turin en piamontés ). Es la capital de la regíon de Piamonte. Localizacion: Localizacion: al Norte de Italia, en el margen izquierdo del río Po, que divide la parte de la ciudadad ubicada en la colina en el este y la Turin de la planicie en el oeste. Tmbién esta delimitada por los rios Estura de Lorenzo, el Sangone – que atraviesa el este de la ciudad hacia el norte – y el Dora Ripara – que asa por el nore de la ciudady rodeada por los Alpes.
Turín es ampliamente reconocida por su arquitectura barroca barroca,, rococo rococo,, neo-clasica y Art Nouveau. Nouveau. Muchas de las plazas públicas de la ciudad, de los castillos, jardines y elegantes palacios (como el Palazzo Madama), Madama), fueron construidos por el arquitecto siciliano Filippo Juvarra, Juvarra, quien diseñó estos edificios en el estilo barroco y clásico del Palacio de Versalles Versalles,, en Francia. Ejemplos de estos edificios de inspiración francesa incluyen el Palacio Real de Turín, Turín, el Pequeño Palacio de Caza de Stupinigi y la Basilica de Superga. Superga. Turín es frecuentemente llamada la "cuna de Italia" por ser el lugar de nacimiento de importantes políticos que contribuyeron con la unificación de Italia, como Cavour Cavour.. La ciudad solía ser un importante centro político europeo, siendo la primera capital de Italia en 1861 y la ciudad ci udad de residencia de la Casa de Saboya, Saboya, la familia real de Italia. El famoso Palazzo Madama, construido originalmente como una puerta romana que con el tiempo se convirtió en una fortaleza medieval medieval y residencia de los Saboya. Saboya. Historia de la ciudad Antigüedad Turin, antiguo centro celta celta,, fue colonia romana con el nombre de Augusta Taurinorum, saqueada varias veces por los bárbaros bárbaros.. Más tarde fue dominio bizantino,, longobardo y franco bizantino franco.. Antes de lael área de Turín fue habitada por el pueblo de los Taurinos los Taurinos.. La ciudad se desarrolló en el siglo I sobre el campamento romano de Castra Taurinorum, y poco Augusta Taurinorum). La ciudad actual conserva después fue dedicada a Augusto ( Augusta
todavía en su centro la l a estructura del campamento romano romano con muchas vías perpendiculares que interseccionan tres o cuatro ejes horizontales principales. Antes de 100 aC que seguía siendo una ciudad real, sino sólo a los grupos dispersos de viviendas aproximada taurinos. En el 58 aC, durante la campaña en las Galias, Julio César se asienta, con toda probabilidad, un campamento militar, un castrum, en la confluencia del río Po y la Dora Riparia. En el año 44 aC, poco después de la muerte de César, el triunvirato en el Turín infiere una colonia llamada Julia Taurinorum. El fundamento último de Turín es la obra de Augusto, que alrededor del 28 aC, propone una segunda colonia, cuya planta es la que aún hoy es detectable en el centro de Turín, bajo el nombre de Julia Augusta Taurinorum. La colonia, inscrita en tribus Stellatine, tenía su estructura final en el primer siglo con la construcción de muros en la forma de llegar, aunque muy fragmentada, a nosotros. La Julia Augusta Taurinorum luego se desarrolló con la rejilla característica car acterística disposición urbana, típico de las ciudades romanas. Y facilidad ampliada se han mantenido hasta el día de hoy, al menos en el centro de la ciudad. El perímetro de la ciudad tuvo que ser cerca de 2.875 metros, incluyendo un área de 45 hectáreas, en la forma de un cuadrado con una esquina redondeada. La pared se compone de muros que eran más de cinco pies de alto y dos pies de espesor en la que cuatro puertas: decumana, pretoriano, Dextera Principalis y la izquierda principal, se reforzó el muro de cinco torres en las esquinas de planta octogonal y torres de la guardia cada lado, en correspondencia con la salida de las calles y un número de posterle que se cree que se encuentra en cada torre. Las paredes interiores de la presenta la llamada intervallum, que es una pasarela que permite la realización de patrullas regulares por las milicias. La calle principal era el decumanus maximus, que conecta el puerto con la decumana pretoriana puerta a lo largo de lo que hoy es Via Vi a Garibaldi, aproximadamente aproximadamente un tercio de su longitud el decumanus maximus cruzó el cardo maximus, que conecta las puertas Principalis Dextera y el desarrollo a lo largo del tronco principal "la ruta actual de la l a Via San Tommaso y Via Porta Palatina. En este momento podría ver todas las puertas de la ciudad cuatro y entrar en el gran espacio cuadrangular del Foro, que era probablemente el lugar detrás de las dos calles principales, el sitio que actualmente ocupa la plaza del Ayuntamiento, la Plaza de Corpus Christi y los bloques circundantes.
todavía en su centro la l a estructura del campamento romano romano con muchas vías perpendiculares que interseccionan tres o cuatro ejes horizontales principales. Antes de 100 aC que seguía siendo una ciudad real, sino sólo a los grupos dispersos de viviendas aproximada taurinos. En el 58 aC, durante la campaña en las Galias, Julio César se asienta, con toda probabilidad, un campamento militar, un castrum, en la confluencia del río Po y la Dora Riparia. En el año 44 aC, poco después de la muerte de César, el triunvirato en el Turín infiere una colonia llamada Julia Taurinorum. El fundamento último de Turín es la obra de Augusto, que alrededor del 28 aC, propone una segunda colonia, cuya planta es la que aún hoy es detectable en el centro de Turín, bajo el nombre de Julia Augusta Taurinorum. La colonia, inscrita en tribus Stellatine, tenía su estructura final en el primer siglo con la construcción de muros en la forma de llegar, aunque muy fragmentada, a nosotros. La Julia Augusta Taurinorum luego se desarrolló con la rejilla característica car acterística disposición urbana, típico de las ciudades romanas. Y facilidad ampliada se han mantenido hasta el día de hoy, al menos en el centro de la ciudad. El perímetro de la ciudad tuvo que ser cerca de 2.875 metros, incluyendo un área de 45 hectáreas, en la forma de un cuadrado con una esquina redondeada. La pared se compone de muros que eran más de cinco pies de alto y dos pies de espesor en la que cuatro puertas: decumana, pretoriano, Dextera Principalis y la izquierda principal, se reforzó el muro de cinco torres en las esquinas de planta octogonal y torres de la guardia cada lado, en correspondencia con la salida de las calles y un número de posterle que se cree que se encuentra en cada torre. Las paredes interiores de la presenta la llamada intervallum, que es una pasarela que permite la realización de patrullas regulares por las milicias. La calle principal era el decumanus maximus, que conecta el puerto con la decumana pretoriana puerta a lo largo de lo que hoy es Via Vi a Garibaldi, aproximadamente aproximadamente un tercio de su longitud el decumanus maximus cruzó el cardo maximus, que conecta las puertas Principalis Dextera y el desarrollo a lo largo del tronco principal "la ruta actual de la l a Via San Tommaso y Via Porta Palatina. En este momento podría ver todas las puertas de la ciudad cuatro y entrar en el gran espacio cuadrangular del Foro, que era probablemente el lugar detrás de las dos calles principales, el sitio que actualmente ocupa la plaza del Ayuntamiento, la Plaza de Corpus Christi y los bloques circundantes.
Plano de Julia Augusta Taurinorum
██ en negro: trazado de la colonia romana. ██ en verde: el pla de la ciudad actual. ██ en rojo: las paredes, el fpavimento o edificios. ██ en azul: la posicion asumida por el foro de la ciudad. 1: Puerta Praetoria (Casaforte Acaja / Senado (palacio Madama) 2: Puerta Principal Dextera (Puerta Marmorea) 3: Porta Decumana (Puerta Segusina) 4: Puerta Principal de la izquierda i zquierda (Puerta Palatina) 5: Teatro (cerca de la Porta Principalis Dextera) La puerta de arriba (ahora conocida como la Porta Palatina), estaba flanqueada por tramos las paredes y los cimientos de sus estructuras internas, en Puerto decumana incorporados en el Castillo Plaza del Castillo (torre para el Senado), en los cimientos de una torre de la esquina de la Consolata, y un tramo de muralla visible en las cámaras subterráneas del Museo Egipcio. La evidencia de la existencia de un anfiteatro, que se encuentra fuera de las murallas, cerca de la l a principal izquierdo, tenemos Maccaneo hasta 1508 cuando describe las ruinas. El resto r esto sólo es posible de esta estructura es un conducto para el flujo de agua (el anfiteatro podía acomodar Naumachie) situado debajo de la actual calle Roma. En el 69 la ciudad fue parcialmente destruida por el fuego como resultado del choque entre los ejércitos de Otón y Vitelio. Los 240 también ha amenazado Augusta dall'incursione Taurinorum de marcomanos. Primer evento que la convirtió en la protagonista de un acontecimiento histórico más
importante tuvo lugar en el año 312: Constantino I, en el choque que le enfrentó a Majencio, se enfrentaron con las tropas del rival victorioso, en Turín, en la zona comprendida entre Turín, de hecho, y Rivoli. El evento es generalmente recordado como la batalla de Turín en el año 312. Durante los siglos IV y V Taurinorum Augusta también está interesada en el asentamiento de grupos de bárbaros a menudo consisten de las tropas la orden de vigilar las salidas de los pasos alpinos; Dálmatas Divitensi son los primeros, establecida por Constantino I, a continuación, los sármatas, que saldrá de la pista su paso en la toponimia diversos lugares del Piamonte, a continuación, tal vez, incluso los alamanes. A principios del siglo V, el Piamonte fue víctima de muchas incursiones bárbaras, las incursiones que llevaron a la desaparición de los que no municipia propia de una pared, por lo que terminan Industria, Pollentium, Augusta Bagennorum, Pedona Libarna. Edad Media En el siglo VI Turín se convirtió en un ducado lombardo. En el 773 fue conquistada por las tropas de Carlomagno y se convirtió en un condado francés. En los siglos XII y XIII fue una ciudad libre. En el 1280 pasó a la casa Saboya. Durante la Edad Media, Turín era una ciudad pequeña dividida en cuatro distritos, que se llevó los nombres de las puertas de la antigua Roma: cuatro Porta Castello (decumana), Puerto Segusina (Pretoria), los puertos y los Marmorea Palatina. Como otras ciudades italianas en ese período, Turín creció en altura, lo que aumenta los niveles de las estructuras presentes dentro de las fortificaciones de la época romana. Las casas tenían las paredes de piedra, pero el techo fue de paja por lo general, y sólo después de un voraz incendio que destruyó parte de la ciudad en 1448, se aprobó una ley que establece que ellos también eran de los pocos pietra. Las calles de Turín era pequeño y estrecho, a menudo se han desarrollado a expensas de la disposición tradicional de la plaza "castrum". Via Garibaldi actual era estrecho y atravesado por una alcantarilla, la mejor zona se encuentra cerca de la Via Roma. La totalidad de la colina del Palatino estaba fortificada, la Catedral ya estaba allí, construido en el siglo VI. Un edificio no es visible hoy en día, en la actualidad la Plaza César Augusto, fue el palacio de los Señores. Fera de la ciudad, cerca del actual pueblo de Victoria y Madonna di Campagna, se encuentra la colonia de leprosos, aunque, en general, hubo pocas ciudades afectadas por esta enfermedad. La dominación gótica Con la caída del Imperio Romano de Turín también se involucró en las luchas por el control de Italia. Alrededor de 493 Gundobado los borgoñones dirigidos por su rey, llamado por Odoacro en su ayuda se dedicaban a saquear la región de los Alpes trayendo un gran botín en bienes y esclavos. Cuando, finalmente, Teodorico fue capaz de prevalecer sobre su rival era el obispo de Turín, Víctor, que junto con Epifanio, obispo de Pavía para recibir la tarea de viajar a Lyon, a partir de Gundobado, para exigir el regreso de los que estaban sido capturados y esclavizados durante las incursiones. El ducado lombardo Es probable que en este período se remonta a la transformación de algunas instalaciones en los edificios de ciudades fortificadas. En 590 Agilulfo, duque de Turín, se casó con Teodolinda, viuda del rey Autari, y al año siguiente fue reconocido como rey por el otro los duques lombardos. Agilulfo adaptado a su propio edificio (Curtis Ducis) los edificios existentes en el cuarto lugar
actual en marzo, lo que correspondía, tal vez, la antigua sede de los magistrados romanos. Agilulfo aria era la religión, pero cayó bajo la influencia de la mujer católica, que trató de iniciar la conversión de su pueblo a la Iglesia de Roma. A falta de ella, San Juan Bautista fue proclamado patrón de la ciudad y tal vez la iglesia fue construido en el área que ahora alberga la zona de la ciudad que ya albergó el templo dedicado a los mártires de solucionador de Turín, Patrona y Octavio. Otros duque lombardo de Turín, y luego ascendió al trono de Pavía, fue Arioald que siguió una fase de lucha continua en la que la conducción del ducado se entretejieron con el título real. Último duque de Turín para llevar el título de rey era Ariperto II, de acuerdo con Pablo Diácono [5] reinó en paz durante nueve años hasta su derrota a manos de alrededor de 710 Liutprando. Turín Lombard tenía una fuerte presencia entre la gente como simple y no sólo en las altas esferas del poder. Sea testigo de la necrópolis descubierta en las áreas de la ciudad y la vecina, en la que también están presentes pruebas - arqueológico y los nombres de lugares, muchos de los asentamientos lombardas. La franca y Sacro Imperio Romano En 773 Carlomagno, después de haber derrotado a los lombardos, entró en Turín, que no ofrecieron resistencia, y se establecieron en la ciudad representada en la fabricación de sus comités de centro de la ciudad de un condado de distancia de tener la misma extensión espacial del ducado lombardo. En 818 fue nombrado obispo de Turín, enviado por Luis el Piadoso Claudio, quien fue distinguido entre los iconoclastas en la disputa sobre la cuestión que atravesaba la Iglesia de Roma. Entre las cuentas que gobernaron Turín en los últimos años también incluye a Hugo de Spoleto en 889. Marca Torino En el 940 Arduino Conde Calvo fue golpeado por Hugo de Provenza, que fue coronado rey de Italia, el título de Conde de Turín. Cuando, algunos años más tarde, Berengario II le arrebató el trono a Ugo Arduino puesto a cargo de la marca recién creada de Turín, en una realidad feudal, unida, que en Turín, varios comités de francos: Asti, Alba, Albentimillio (Ventimiglia) y Albenga. La realidad feudal de nuevo puso a la ciudad a salvo de los peligros planteados por los húngaros y los sarracenos, de acuerdo con un periodista húngaro, tanto en Turín y Susa 954 fueron despedidos por los húngaros. En los siguientes años fueron los sarracenos que se establecieron en Frassineto, Costa Azul para devastar las tierras de la marca de Turín también está obligando a los monjes de la abadía de Novalesa a salir a buscar refugio por primera vez en Turín y luego a Breme. El cambio principal en la construcción, en Turín, estaba relacionado con el establecimiento de transformación del puerto de la marca decumana (puerto segusina) en el castillo, que fue residencia de los marqueses Arduinici. Para Arduino sucedido por su hijo que Mangifredo alrededor del año 1000 el título pasó a Olderico Manfredi, su hijo. Olderico Manfredi murió en 1035 dejando sólo tres hijas, la mayor de las cuales se convirtió en Adelaide, de hecho, el heredero de la marca de Turín. Poco después de la muerte de su padre se casó con Adelaida Hermann de Suabia, hijo adoptivo del emperador Conrado de la sálica. Herman, sin embargo, murió en 1038 y en 1042 Enrique se casó con Adelaida Monferrato. Incluso este nuevo matrimonio fue de corta duración como Henry murió probablemente en 1045. Nueva esposa Adelaida era un hijo más joven de Odón primero conde de Maurienne Humbert, dijo Biancamano, de origen borgoñón. De este matrimonio nació el interés y la influencia de la casa de Saboya contra el Torino.
Renacimiento
En el siglo XV Turín llegó a ser capital del Piamonte. Ocupada por los franceses en 1536–1562, volvió a los Duques de Saboya con Manuel Filiberto, el Duque Cabeza de Hierro, quien transfirió allí la capital del Ducado desde Chambery, con el pretexto de acortar el recorrido del cardenal Carlos Borromeo que quería orar frente al Manto Sagrado. En el siglo XVI, durante los ducados de Manuel Filiberto y de Carlos Manuel I, mecenas de poetas y pintores, tuvo lugar un florecimiento de las artes y de la economía turinesa. Entre los siglos XVI y XVII una multitud de arquitectos y urbanistas dieron a la ciudad el aspecto peculiar que la caracteriza aún. Sin embargo se respetó la antigua disposición de las calles en forma de tablero de ajedrez de la Augusta Taurinorum romana. Siglo XVIII Al inicio del siglo XVIII, durante la Guerra de Sucesión española, Turín fue objeto de un asedio por parte del ejército francés. El prócer de aquellos largos días de reclusión en el interior de la ciudad fue Pedro Micca. El asedio acabó con la victoria de Eugenio de Saboya sobre los franceses. En 1798 Carlos Manuel IV de Saboya f ue obligado por los franceses a abdicar y dejar la ciudad, a donde los Saboya regresarían con Víctor Manuel I de Saboya (véase Asedio de Turín (1706)). Siglo XIX En el siglo XIX Turín se convirtió en centro propulsor de la Unidad de Italia y más tarde en capital del nuevo Reino con Víctor Manuel II. En los años 1850–1860, las reformas políticas y sociales y la obra de renovación de Cavour, junto a los movimientos democráticos, sentaron las bases para la creación de un movimiento de regeneración y del proceso de unificación nacional. Después del Risorgimento Turín fue capital del Reino de Italia del 1861 al 1865, título que pasó por un breve periodo a Florencia y después a Roma. Junto al nacionalismo italiano-risorgimento- Turín fue un foco de gran actividad política y puede considerarse también la cuna del liberalismo y del socialismo italianos del siglo XIX. Siglo XX Con el inicio del siglo XX para Turín se abrió una fase de intenso desarrollo cultural y económico. Después de la Primera Guerra Mundial, la ciudad se convirtió en un centro neurálgico de las primeras luchas sociales y de oposición al fascismo. En 1943 estuvo en el centro de una gran huelga obrera que se extendió a otras ciudades y contribuyó a acelerar la caída del régimen. Después de la Segunda Guerra Mundial Turín conoció un intenso desarrollo industrial, compartiendo con Milán el récord del «milagro económico» aunque perdiendo su rol cultural de vanguardia anterior. Hoy Turín está dividida entre fuertes señales de renovación urbanística y cultural, y los temores de una posible crisis económica debida a la crisis de la industria automovilística. El obispo y la Ciudad A la muerte de Adelaida se enfrentó al problema de la sucesión en el control de Turín y sus dependencias. Único descendiente de la col rizada, todavía vivo, fue Umberto, hijo de Amadeo II a una edad temprana. En el choque entre los "Pretenders", entre ellos la Casa de Saboya que allí fueron también los cargos de Albon y Aleramicis y se unió al poder episcopal que, de hecho, obtuvo el control de la ciudad en la que también se estaban organizando las instituciones Tipo de la ciudad. Entre los muchos eventos y complejo juego de poder entre los diversos señores de las áreas vecinas, del siglo XII vio el nacimiento de una organización municipal por las
familias de vecinos del entorno del obispo, prominentes desde el Arduino. La ciudad y el obispo se unificó a menudo frente contra Saboya, que no había renunciado todavía el control de la ciudad. En 1125 Amadeo III fue reconocido con el título de Marqués de Turín en 1131, pero sólo consiguió entrar en la ciudad, una ciudad que perdió la parte de atrás Saboya en 1148, cuando Amadeo III murió en Nicosia durante una campaña, dejando las tierras y los títulos al menor hijo de Umberto III. Una vez más fue el obispo (Carlos) para mantener el poder en la ciudad, el poder imperial que fue reconocido por Federico Barbarroja en 1159, el reconocimiento de Enrique IV confirmó que, en 1196, se quedó por un corto tiempo en Turín. A pesar de todos estos acontecimientos y el paso de figuras tan importantes de la ciudad apenas ha cambiado su apariencia a través de los siglos, todavía encerrado en la muralla de la ciudad construida en la época romana y reparado constantemente, pero no modificarse. Nuevos caminos internos, a menudo estrechas y sinuosas calles, rompieron la regularidad geométrica del esquema original. Las nuevas iglesias y monasterios fueron construidos nuevos, pero aún así la ciudad aún estaba escasamente poblada hasta el punto de que, dentro de las paredes también eran huertos y cultivos. A finales del siglo XII acentúa el choque entre las ciudades de Turín y los de Asti, Chieri, Testona, el choque que se entrelaza con la disputa entre el Imperio y el Papado y los objetivos expansionistas de los Saboya. En 1193 la Municipalidad de Turín, obtuvo permiso del obispo para usar, en caso de guerra, una serie de castillos construidos en las zonas adyacentes a la ciudad. Turín en 1218 se alineó con Federico II y Tomás I de Saboya eligió el bando contrario, y el obispo de Turín, James ganó Carisio vicario imperial. En 1248 Federico II concedió "de Turín y su puente" a Thomas II, regente del condado de Saboya, en el reconocimiento de los cambios de alianzas decididas por el Savoy. El Asti, que resentían el control de Saboya sobre la ciudad, provocó a los pueblos vecinos y en poco tiempo, llegó a las armas. En la batalla de Montebruno, entre Turín y Moncalieri, 23 de noviembre de 1255, Thomas fue derrotado y se vio obligado a huir de la ciudad, donde le esperaba la sorpresa desagradable de la rebelión del clero y las personas que lo encarceló en la puerta y luego entregarlo Segusina en Asti. Después de este incidente y el temor a una represalia por el nuevo conde Pedro II de Saboya, ordenó a los cónsules de la ciudad para restaurar las paredes para derribar todos los edificios que hacen también que durante siglos había sido levantado cerca de las paredes mismas a fin de que libre de nuevo, y el camino transitable que bordeaba el perímetro interior de las mismas paredes. A partir de 1255 la ciudad fue controlada por las instituciones municipales, las familias bancarias de Asti. En 1264 el nuevo obispo Godofredo de Montanaro entrar en conflicto tanto con el conde de Saboya, que con las instituciones municipales de la ciudad para la gestión de los peajes y también para el control de algunos castillos. Mientras crecía, en el Piamonte, la influencia de Carlos de Anjou, quien tomó en sus centros de control, tales como Alba y Savigliano restando la ciudad de Asti. En 1269 Turín también eligió a lado con el alcalde expulsó a Anjou y Asti aceptó la solución de un vicario en el que la cifra real de Pedro Braida. La fase del control de Anjou fue de corta duración, en 1276, después de haber sido puesto a cargo de la lucha contra la facción VII agioina Guillermo de Monferrato en el Piamonte y Turín Ocupa establecieron allí como señor. A William se atribuye tradicionalmente a la transformación de la puerta pretoriana, llamada Porta Fibellona tiempo [6] en el castillo todavía [¿cuándo?] Se puede ver en la Piazza Castello. La investigación reciente de Aldo Settia atribuyen a Tomás II el comienzo de las obras de transformación. Turín feudo de los Príncipes de Acaja Turín en el siglo XIV
A pesar de que permaneció encerrado en la ruta original de la colonia romana, Turín en el siglo XIV es un importante punto de encuentro de las rutas commerciali.Per puerta del palacio (también conocido como Porta Doranea) entró en la ciudad, después de superar en un puente en la Dora Riparia, la forma en que vino de Lombardía. Fibellona la puerta (puerta decumana), que debido a la construcción de la fortaleza de Acaya habían sido trasladados a un lado de esto, entró en el camino que, a partir de Asti y Chieri tocó después de adelantar a la montaña (colina de Turín) llegaron a las costas de poco va desde Pecetto y el Valle de Willow. El cruce del río fue asegurado por un puente de madera, que sustituyó a la piedra de la época romana, el lugar donde se encuentra el puente ubicado en la Piazza Vittorio Veneto. Segusina entró por la puerta de la forma en que venía de oltremonti es decir, desde los puertos de montaña. A fin de garantizar los ingresos fiscales de las diversas costumbres y comerciantes derechos de tránsito, además de tener que servir a un puerto específico, también tenía la obligación de quedarse en la ciudad por una noche. Para hacer su estancia cómoda fortunas de estos fueron en el centro de la ciudad, donde se reunieron las calles del puerto, con varios hoteles, incluyendo los establos y almacenes se mencionan: el Halcón, Las Llaves, El Ángel, El D Leon 'oro.Per los pobres y para los peregrinos en el camino Romee había surgido en la ciudad y sus alrededores numerosos hospitales y hospicios. Cerca de la aprobación de la Stura se encontraba el Hospital de San Juan confiado la gestión de los monjes de Vallombrosa. Entre Dora y Stura estaba el Hospital de San Lázaro, reservado para los leprosos. Justo en la puerta del palacio se encontraba el hospital de San Biagio.I Caballeros del Santo Sepulcro tuvo su mansio, para dar cabida a los peregrinos, a unos dos kilómetros de la ciudad Segusina mientras que la de los Caballeros Templarios tenían su casa cerca del puente de Testona.Oltre fuera de los muros históricos se abre incluso las puertas más pequeño (en la época romana se supone que había pusterle en las torres a lo largo de las paredes). En 1280 Guillermo VII de Monferrato fue capturado por las tropas leales a la Casa de Saboya, cuando se dirigía a Castilla. Como rescate tuvo que abandonar Turín y sus dependencias a Tomás de Saboya, dijo Tommasino, hijo de Thomas II. Tommasino murió en 1292 y murió tres años después de que el conde de Saboya, Felipe, la apertura de una herencia complicada finalmente resuelta por el título del premio a Amedeo, el hermano de Tommasino, mientras que el hijo de éste, Felipe, Turín y se Piamonte tierras bajo el control de los Saboya. Desde que Felipe era aún menor de edad Amedeo hizo cargo de la protección a la que se dio por vencido sólo en 1294, pero obteniendo a cambio la renuncia a cualquier reclamación de su sobrino en el título de conde. De hecho Torino se convirtió en un estado vasallo del condado de Saboya y sus señores eran conocidos como los príncipes de Acaya título vino a través del matrimonio de Felipe. Por razones que no se entienden completamente la capital del nuevo dominio no era de Turín, donde residía un vicario, pero Pinerolo. En septiembre 1334 una conspiración, impulsada por Azzone Visconti señor de Milán, amenazó con eliminar incluso la posesión de la ciudad a la familia de Saboya, de odio entre las casas más influyentes de la ciudad fue aprovechada por Federico I de Saluzzo y Marqués Teodoro I de Montferrat que con la ayuda del sacerdote Giovanni Zucca de Turín, conspiraron para tomar posesión de la ciudad. La rebelión fallida en el tiempo, la calabaza era uno de los pocos que lograron escapar, los otros fueron ahorcados. La política de "independencia" de Felipe I, quien en 1335 trató de que los enfrentamientos en sus dominios por el emperador, llevado a la confrontación entre los dos componentes de la Casa de Saboya. Entre 1359 y 1360 Amadeus VI, el conde dijo Green ocupó militarmente el resto del Piamonte y Turín. [7] En 1362, Turín será devuelto, al nuevo juramento de fidelidad, a Santiago de SaboyaAcaya, quien sucedió a su padre en el ínterin. Amedeo VI, en 1360, la reducción de los poderes de los órganos de la municipalidad para obtener una nueva formulación de los estatutos de la ciudad (el anterior era de 1280). [8] El episodio más famoso vinculado al conde Verde y la ciudad fue, quizás, la Paz de
Turín en 1381, con la que Amedeo VI pudo hábilmente introducido en la escena política italiana: el evento, que se estableció la firma de los acuerdos de paz entre el Génova y Venecia, vio acuerdo entre las antiguas murallas, los representantes de la República de Génova, el de Venecia, los Visconti de Milán y rey de Hungría. Los únicos sobrevivientes son la iglesia gótica de San Domenico y la casa fortificada de Acaya (castillo). Universidad de Turín. En 1404 se decidió establecer un estudio en la ciudad en el derecho civil y canónico, y de la ciencia para el beneficio y honor de la ciudad de Turín. La universidad nació con dos abogados y dos médicos asalariados por el municipio. En 1405 el Papa Benedicto XIII publicó la bula que la empresa legalmente erigida en Turín y en 1412 fue también el título imperial que estableció, a perpetuidad, un estudio general en la teología, derecho civil y canónico, la filosofía natural y moral, la medicina y las artes liberales ". Los primeros años fueron difíciles para los problemas financieros de la Universidad de Turín y también debido a la mala conducta que a menudo los estudiantes estaban abusando de los privilegios e inmunidades otorgados al estudio, hasta el punto, llegó a un límite extremo, en la noche, los estudiantes se prohibió a cruzar el puente sobre el Po y se creó un órgano de supervisión en cada uno de los cuatro distritos en que se dividió la ciudad. En 1421, debido a una epidemia que se desató en la ciudad, la universidad se trasladó a Chieri y luego en 1434 en Savigliano y sólo en 1436 el municipio de Turín fue capaz de recuperar la transferencia a la ciudad. A pesar de estas vicisitudes que ya en 1456 la empresa tenía veinticinco profesores. Turín y el Ducado de Saboya En 1418 murió sin descendencia, el último descendiente de la Louis línea de SaboyaAcaya y luego regresó a Turín y el Piamonte bajo el gobierno directo de Amadeo VIII, quien en 1416 había obtenido del emperador Segismundo la transformación del título de conde en el ducado. En 1424 el duque de Saboya, fundó el principado de Piamonte, título, desde entonces, dado el heredero ducal. Entonces comenzó un trabajo de unificación administrativa de las diversas partes del estado con la creación de dos consejos de Duke, una en Saboya y Piamonte, o el nombre del segundo período, un consejo y un cismontano ultramontano. Con respecto a 1453, durante el reinado del duque Ludovico de recordar un evento que tradicionalmente se conoce como el Milagro Eucarístico de Turín, después de lo cual primero fue erigida una pequeña capilla y luego dijo que la iglesia del Corpus Domini. En 1472 se inauguró en Turín en 1495 y la primera impresión fue publicado el primer texto en lengua vernácula: la flor de la vida. El Renacimiento más importante edificio en la catedral de Turín, cuya construcción se inició en 1490 y fue terminada en 1498 La muerte en 1472, el duque Amadeo IX, que dejó un heredero, hijo Filiberto me abrió una fase de luchas intestinas y la inestabilidad en el ducado, fue a la inestabilidad que también se unen a la fricción entre el componente y la Saboya piamonteses. Las luchas dinásticas se terminó en 1496 cuando se convirtió en duque, aunque sea por un breve periodo de tiempo, Felipe de Bresse, dijo a los sin tierra. La Edad Moderna La ocupación francesa
El siglo XVI se abrió con un enfrentamiento entre el imperialismo francés de Francisco I y el imperial de Carlos V, accidente en el que participa también el Piamonte y Turín. En un intento de evitar el peor año para los duques de Saboya osciló entre los dos campos sin ser capaz de anticipar que sus tierras fueron atravesadas por los ejércitos de las dos facciones. En 1510 la situación se vio agravada por una epidemia se desató en las ciudades que también causaron más empobrecimiento de la población. Para revivir las fortunas de la ciudad no fuera suficiente, en 1515, la elevación del mismo arzobispado, el acto se produjo después de las protestas por la creación de la diócesis de Saluzzo que implicó la separación de la sede de Turín de las tierras del marquesado. Tardíamente, se dio cuenta de la vulnerabilidad de Turín, el duque Carlos II (Carlos III de acuerdo a la mayoría de los historiadores consideran que Carlos II, Carlos Juan Amadeus (1488-1496) quien ocupó el ducado de 1490 a 1496 bajo la tutela de la Madre Blanca Monferrato) ordenó un refuerzo de la muralla, que fue, de hecho, incluso el romano, con la construcción de cuatro bastiones de tipo moderno, que puede resistir el fuego de la artillería, las esquinas de una ciudad, dijo que el lugar revellín para proteger el castillo. En 1536 el rey Francisco I ordenó la ocupación del ducado de Saboya y 3 de abril, tropas francesas entraron en Turín, 27 de marzo abandonada por el duque, que trajo consigo la artillería de la ciudad sin ningún tipo de resistencia. Entre las primeras iniciativas de los ocupantes, lo que había que fortificar la ciudad. Las murallas construidas antes se completaron y se conecta a una nueva cortina de defensa en contra configurar las antiguas murallas romanas. Para permitir que el fuego de la artillería colocada en las murallas fueron demolidos todos los edificios fuera de las murallas que rodean la ciudad, por lo que desaparecieron los pueblos de Dora, y Porta di Po Segusina, la antigua abadía de San solucionador y los últimos restos del anfiteatro romano. Nuevos muros de la ciudad se menciona en la obra Gargantúa y Pantagruel: "... Entre Gianni refuerzo de los mayordomos, camareros, panaderos, copero, los novios talladores, cortadores de delegados, encabezados cuatro problemas orrifici tan grande que me acordé de los cuatro bastiones de Turín ... » (François Rabelais, Gargantúa y Pantaguele, cap. 64) A fin de integrar un nuevo territorio en el reino de Francia se estableció en 1539, en el lugar del consejo ducal, un parlamento similares a los encontrados en otras provincias de Francia. Sin embargo, los nuevos propietarios no fueron vistos en una manera positiva para hacer que las exacciones pesados de este impuesto se impone para financiar la guerra y también de acciones como el cierre de la Universidad. Después de años de altibajos, en 1557, derrotó a los franceses en la Batalla de San Quintín, de Emanuele Filiberto, hijo de Carlos II, con la paz de Cateau-Cambrésis en 1559 tuvo que volver de Turín, Piamonte, Saboya y Saboya al duque. Turín capital del Ducado
Turín en 1577, después de la construcción de la ciudadela Incluso antes de recuperar la posesión de la ciudad, en 1561, Emanuele Filiberto tomó dos decisiones "revolucionario", se decidió trasladar la capital de su estado de Chambéry, en Saboya, en Turín, y ordenó que todos los actos oficiales del ducado fueron escritos en italiano . Ambas decisiones eran descendientes de la vulnerabilidad militar, capital político y social para tener una cerca también al reino de Francia. Emanuele Filiberto di cuenta de que la única esperanza de ampliar sus dominios fueron a Italia. No se limite a entrar en posesión de Turín, el duque tuvo como principal preocupación de tomar una idea y hacerla más fácil de defender, no se hace, ya evaluadas por las fuerzas francesas de ocupación alcanzó un pentagonal, ciudadela ubicada en el oeste de la ciudad, que es más vulnerable. El trabajo comenzó 07 de febrero 1563 y durante algunos años absorbe todas las energías de la ciudad hasta el punto de que un edicto prohibió ducal de cualquier otro edificio en el ínterin. El interés por la defensa de la ciudad al lado de la Duke también numerosas iniciativas destinadas a reforzar su capital más suntuoso. Teniendo en cuenta ya no es adecuado como residencia, la antigua casa fortificada de Acaya se inició la construcción de un edificio en la zona de detrás de la catedral, junto al palacio del obispo utilizado como residencia temporal. En los suburbios fueron construidas, o mejoradas, las casas de varios países para el entretenimiento de la corte del duque y sus invitados. Además del trabajo Lucento y los castillos de Rivoli, Emanuele Filiberto fue también comprar la villa se encuentra en las orillas del Birago Po transformándolo en un castillo rodeado por un parque (que a continuación se elevará hasta el Parco del Valentino y el castillo del mismo nombre). En 1568, con la compra de varios cientos de días de la tierra comenzó el desarrollo de la casa de campo más tarde conocido como el Parque Real (que luego será destruida durante el asedio de Turín, en 1706 se transformó en el próximo, mientras que la Fábrica de Tabacos 'área del parque se utilizará, en parte, para la realización del Cementerio General de Turín). En 1566 la ciudad obtuvo la devolución de Studio City, que el duque había concedido inicialmente a la ciudad de Mondovi en 1578 y Turín es un lugar de peregrinación después de la transferencia masiva de la Sábana Santa, transferencias ordenadas por Emanuele Filiberto para ayudar al cardenal Carlo Borromeo, que tenía expresó su deseo de venerar la reliquia, de Chambery. La demolición de los pueblos fuera de las murallas de la ciudad por las fuerzas francesas de ocupación ha dado lugar a un aumento significativo de la población urbana, que llegó alrededor de 1570, tal vez a 30000 unidades [9], provocando problemas de hacinamiento que condujeron a la utilización de todas las áreas de construcción ( En la Edad Media, la ciudad estaba llena de jardines). Además, también se plantea el problema de dónde erigir los edificios como la capital del ducado y luego demandó a finales del siglo XVI había una serie de proyectos de ampliación, pero la constante escasez de fondos, junto con una epidemia estalló en 1599 y el estado casi permanente de guerra en la que se ve obligado el ducado Carlos Manuel I, sucedió a su padre en 1580, a posponer la expansión de la ciudad. Seguían llevándose a cabo obras menores para mejorar la calidad de vida de los residentes y para embellecer la ciudad misma como la pavimentación de carreteras y que cubre parte del canal, que actuó como cloacas abiertas. En 1608, el diseño de Ascanio Vittozzi las arcadas se construyeron en la parte más antigua de la Piazza Castello, y en 1604 se erigió la iglesia del Corpus Domini. Como parte de los edificios sagrados es recordar la construcción del Convento de los Capuchinos en la colina que domina el Po y el montaje, para cumplir con la promesa
que hizo durante la epidemia de 1599 Ermita de la camaldulenses. Incluso la arquitectura mundana, así como sagrado, producido obras notables especialmente en la proximidad de la ciudad. En 1586 el duque Carlo Emanuele de la familia comenzó la construcción de la residencia conocida como el Palacio de Miraflores (en el distrito de South Mirafiori) diseñado por el arquitecto Carlo di Castellamonte. El trabajo fue realizado sólo en parte y, al igual que otro lugar de residencia vecina Saboya a la ciudad, fue destruido a principios del siglo XVIII durante la guerra contra Francia. En 1616, el cardenal Mauricio de Saboya, hijo del duque, comenzó los trabajos de construcción, a los pies de las colinas de Turín, de lo que eventualmente llegaría a ser conocido como la Villa de la Regina.
Planta de Turín después de una expansión Sólo en 1620, Carlos Manuel I fue capaz de comenzar a trabajar para ampliar la ciudad. La elección recayó en el proyecto de Carlo di Castellamonte, un proyecto que consistió en el desarrollo de la ciudad moderna en torno a una gran plaza central (hoy Piazza San Carlo), con el papel del mercado, con soportales para dar cabida a las tiendas de artesanía y las calles mantiene la estructura de tablero de ajedrez de la red vial. La muralla sufrió cambios relacionados principalmente con el movimiento de las puertas: la expansión de la ciudad implicó la demolición de la puerta llamada Marmorea que fue sustituida por la Puerta Nueva, al final de la calle homónima (hoy Vía Roma) y la puerta fue trasladada a Susa cerca de un bastión de las antiguas murallas y la puerta Segusina ya había desaparecido en 1585, aunque el Palatino Porte perdido su función y la construcción de carreteras el puerto se mueve entre los dos bastiones erigidos en el lado norte de la ciudad. Carlos Manuel I también estuvo a cargo de la cultura, y quería que sus hombres de la corte de letras, como Torquato Tasso, Chiabrera Gabriel, Fulvio Testi, Giambattista Marino, Alessandro Tassoni: el propio duque, hombre culto y refinado (su tutor fue Giovanni Botero) , se dedica a la poesía. Principisti y Madamisti [editar] En 1630 la muerte del duque, que abrió una nueva fase de inestabilidad en la conducción del Estado y una plaga violenta frenar pesado en el desarrollo de la ciudad que sufrió el abandono debido a la enfermedad y la devastación causada por la guerra civil. La plaga [editar] La epidemia de peste que se desató en Turín en 1630 era mucho peor de lo que él
había golpeado a la ciudad en 1599, durante los peores días se alcanzan, según los cronistas de la época, hasta los 150-200 muertes por día. La muerte, para lo cual, como era costumbre en aquella época triste, no tuvimos ningún tratamiento efectivo, fueron alojados en los sitios de los hospitales de cuarentena más allá de las murallas de la ciudad, en el presente Borgo Dora y Madonna di Campagna. La ciudad vacía rápidamente. ¿Quién sabía, que los nobles y sus agentes, encontraron refugio en las fincas fuera de Turín, donde el riesgo de infección no era tan alto. El tribunal, por su parte, se estableció en Cherasco. Había sólo once mil personas, de las cuales tres mil no sobrevivieron a la enfermedad. Para controlar la capital, dando un alivio a la población, era también el alcalde, Juan Francisco Bellezia: el pueblo lo recordaba al nombrar una de las calles más antiguas en el barrio romano llamado. La guerra civil En 1637 murió de fiebre palúdica en Vercelli, el Duque Vittorio me Amedeo fue dejando a su hijo Francisco Jacinto de unos pocos años, asumió la regencia de María Cristina de Borbón-Francia, esposa del difunto duque y la hermana del rey de Francia, impugnada hermanos del duque fallecido: los principios y Maurice Thomas. Este último, por temor a un nuevo cambio de la esfera de influencia política en el ducado de Francia exigió la creación de una junta de regentes, propuso que el regente, Madama Reale dijo que se negó. En resumen el choque dentro de la familia de Saboya se convirtió en el choque entre Francia y España para el control de Saboya y Piamonte. El enfrentamiento se convirtió rápidamente en militar y 27 de julio 1639 principisti con el apoyo de las tropas al servicio de España conquistó Turín sin poder entrar en la ciudadela, guarnecida por tropas francesas. Despedido de la ciudadela de la ciudad, que sufrió daños lo suficientemente consistentes, bombardearon la ciudad de las murallas y desde mayo de 1640 un ejército francés sitió la ciudad amenazó con convertir al ejército español. Este estado de sitio se menciona dos veces en la novela de Notre-Dame de París de Víctor Hugo de: "... y que defendió Quasimodo, ambos sitiadores y sitiados, que estaban en la situación inusual en el que encontraron más tarde, durante el famoso sitio de Turín en 1640, entre el príncipe Tomás de Saboya, que sitió y el marqués de Leganés se estrelló, Henri d'Harcourt, Taurinum obsesor obsessus et idem, como se dice en su epitafio. Libro X, capítulo VII. » En septiembre de ese año la situación se resolvió: la príncipes Mauricio y Tomás salió de la ciudad con sus tropas y en 1642 llegó a un acuerdo definitivo entre las partes contendientes, un acuerdo que vi el regente, Madama Reale, firmemente en el poder, la posición que ocupó hasta su muerte, incluso después de que el duque Carlo Emanuele II, que sucedió a su hermano murió a una edad temprana, llegó a la madurez. La ciudad se expande
Mapa de la segunda ampliación. A pesar de la alta mortalidad debido a la peste, el daño causado por la guerra civil y el continuo estado de guerra que caracterizó la segunda mitad del siglo XVII de Turín aumentó su población de 36,649 habitantes en 1631 a 43.866 en 1702. La imposición de trabajos de fortificación y la erección, por la nobleza, los palacios y residencias en la ciudad actuó la afluencia de mano de obra es genérico, como excavadoras, albañiles, carpinteros, y más especializadas, tales como decoradores y tapiceros. Entre los edificios más importantes creadas en la segunda mitad del siglo XVII: el nuevo Palazzo Ducale (arquitecto Amedeo di Castellamonte 1658), la Capilla de la Sábana Santa (arquitecto Guarini, 1666), el Palazzo Carignano (Guarini 1680), el Barolo Palazzo (Baroncelli ), el nuevo Ayuntamiento (Lanfranchi), Arsenal (Amedeo Castellamonte), la reconstrucción del manguito de conexión del palacio ducal, con el castillo fue destruido por un incendio en 1657, los Jardines del Palacio (1697).
Palazzo Carignano, diseñado por Guarini, es uno de los monumentos más famosos del barroco El radio de la ciudad vieron la construcción o restauración, de nuevas villas y palacios, se completó en 1660, en la forma que aún conserva el Castillo de Valentino en 1661 y Amedeo di Castellamonte comenzó a trabajar en el Palacio de Venaria Para satisfacer las necesidades de espacio del edificio y golpearon a las murallas
romanas y el mismo filibertiane Porta Nuova, construida en 1620 que todavía divide el casco antiguo de la ciudad moderna (primera prórroga) y comenzó a diseñar una segunda prórroga de las paredes. El 23 de octubre 1673 el duque Carlo Emanuele II puso la primera piedra de la expansión de la ciudad en segundo lugar, que esta vez incluye dentro de las paredes de la zona de Turín hasta el río: no es de extrañar, la arteria principal de la nueva sección, llamada Contrada di Po, fue bautizado, de hecho, Via Po los límites de la nueva zona que va desde la Via de la Academia de Ciencias, Via San Francesco da Paola, a continuación, tocó la actual Piazza Cavour, Via Maria Vittoria, la Piazza Vittorio Veneto, finalmente, unirse a los Jardines Reales. La raíz cuadrada de la nueva extensión de Turín fue nombrado después de que Carlos Manuel II. Entre 1660 y 1682 se logró, el trabajo, el duque de voluntad: Theatrum statuum para Sabaudiae de preservar e ilustrar las ciudades, los monumentos y lugares de Saboya y Piamonte (una copia preciosa de color de la obra se conserva en la Biblioteca Real). Dentro de la nueva expansión también se encuentran en las calles de San Felipe (hoy Via Maria Vittoria), caballerizas del príncipe de Carignano (a través de Bogino), así Angennes (vía Principe Amedeo) y Via San Francesco da Paola que el gueto judío se estableció en 1679. Desde la capital de un ducado en la capital de un reino El asedio de 1706
La batalla de Turín A principios del siglo XVIII, durante la Guerra de Sucesión española, Turín fue amenazado en varias ocasiones por el ejército francés que, después de varias vicisitudes, fue causando estragos en el Savoy Piamonte. En 1705 el sitio fue evitado debido a la falta de refuerzos franceses, pero al año siguiente, la ciudad estaba rodeada y sometida al asedio de 117 días. La ciudadela buscado por el Duque de Hierro de cabeza resistió heroicamente, [10],
incluso con la ayuda de notas galerías de contramina y el sacrificio de hombres como Pietro Micca, cuya muerte se detuvo el avance de las tropas enemigas en los túneles de la Media Luna Roja. Liberada al fin de las fuerzas austro-piamontés encabezadas por Vittorio Amedeo II de Saboya y su Eugene primo, la ciudad se convirtió, después de que el Tratado de Utrecht, la capital del Reino de Sicilia, a continuación, intercambiar, de conformidad con el Tratado de Londres de 1718, con los Estados Unidos de Cerdeña. Por otra parte, en el mismo año, para agradecer a Nuestra Señora de la promesa hecha y cumplida, el rey había construido en la colina que domina la ciudad, una iglesia que era visible desde todos los rincones de Turín: la famosa Basílica de Superga. Turín después de la tercera ampliación de las paredes Después de que el gran temor de la de Turín 1706 se expande lentamente, gracias a la obra de grandes arquitectos que tuvieron la tarea de hacer de la ciudad digna del nuevo rango de capital de un reino. A pesar de las continuas guerras en las que estuvo implicado sólo el Reino de Cerdeña en 1745 la ciudad fue nuevamente amenazado directamente por la guerra, una circunstancia que provocó un alto en el crecimiento de la población. En la ciudad, el Palacio Real se terminó, la evolución de la antigua residencia de los duques de Saboya, de la Piazza Castello se completó con la imposición de los edificios diseñados para hacer la etapa de la vida política. Él también fue inaugurada, en (1740), el Teatro Real, construido por Benedetto Alfieri en un diseño original de Carlo di Castellamonte. En 1752, una zona ya dedicada a espectáculos de caballos y el circo se construyó el Teatro Carignano, que fue destruido por un incendio en 1786 fue reconstruida rápidamente en el estilo que ha permanecido inalterada. El aumento de la población exigía la elevación de los edificios de la ciudad que llegaron hasta los cinco o seis planes presentados, a menudo, una estratificación social vertical: el primer piso, dicho piso, el hogar de la aristocracia y la planta superior estaba ocupada por las familias burguesa vivía por encima de los funcionarios y trabajadores de las tiendas y las primeras formas de la industria. La organización de la ciudad, dividido en cuatro trimestres, se basó en los cantones que figuran, por regla general, dos islas y fueron gestionados por una capocantoniere, elegido por los colonos que gobernaban la ciudad. A principios del siglo XVIII existían 119 islas agrupadas en 60 cantones. En 1777 el primer cementerio se inauguró en Turín la de San Pedro en Cadenas, fuera de la Porta Palazzo, casi a orillas del Dora, que marca el abandono de la costumbre del enterramiento en las iglesias. El Palacio Real de Turín
Un ejército de artistas trabajó en la construcción de residencias de los Saboya por toda la ciudad, incluyendo residencias recordar la Venaria Reale, el Castello di Moncalieri, el pabellón de caza de Stupinigi. Además de las casas grandes en el área alrededor de la ciudad de Saboya, y por encima de la colina, fue el hogar de lo que se conoce viñedos, casas de veraneo de las familias ricas, tanto la burguesía aristocrática, y en los lugares de una vez de la producción de frutas y verduras para las tablas de sus propietarios . Aún fuera de la ciudad comenzó a tomar forma algunas de las grandes avenidas que serán típicos de la ciudad: la avenida que conduce directamente al castillo de Rivoli (el curso actual Francia), lo que sucedió en la dirección del Palacio de Caza de Stupinigi (Durante la actual Unión Soviética) y lo que llevó al Castillo de Valentino, dejando a la Porta Nuova (hoy Via Niza y lo largo del curso Marconi) Los gobernantes que se sucedieron en el siglo XVIII (Vittorio Amedeo II, Carlo Emanuele III y Vittorio Amedeo III) hizo una ciudad de Turín, en pleno crecimiento, aunque la producción industrial era muy pobre y la pobreza. El conservadurismo de la monarquía, se consideran absolutos, y la negación total de todos los principios ilustrados, no sólo, sino también a la industria naciente, hizo el Piamonte un estado tan poderoso (en comparación con el resto de Italia), pero detrás de las grandes potencias comerciales, como Inglaterra. Recuerde Giovanni Andrea Pauletti, del siglo XVII histórico: "En cuanto a la Corte, debo confesar que ella es sin duda la más importante de Italia, la nobleza attrahendo principal de Piamonte, y muchos otros países de Sauoia a distancia" (Andrea Pauletti, Historia de Turín) Duró, sin embargo, la actividad intelectual, incluso si la política de la Casa de Saboya, poco acostumbrado a las ideas profesadas por la Ilustración, trataron de detener el aumento de las doctrinas ortodoxas por medio de leyes que se dan dall'Alfieri: "Había en ese momento una ley de Piamonte que dice," sino que también prohíbe a cualquier persona a tener los libros impresos o escritos de otros furi de 'nuestros Estados, sin licencia de los auditores, bajo pena de sesenta escudos de los principales o de otra índole. [...] Los habitantes vasallo nuestros Estados serán obligatorios por ellos sin nuestro permiso por escrito. " (Vittorio Alfieri, la vida de Vittorio Alfieri de Asti) En Turín, sin embargo, fueron en esos años, así como Vittorio Alfieri, a Joseph-Louis Lagrange, Giovanni Battista Bodoni, Giovanni Battista Beccaria, Carlo Botta: la Academia de Ciencias de Turín fue reconocido internacionalmente. Los personajes serán algunos de los intelectuales y las clases superiores (en particular, entre el
antes mencionado, el Botta), que se elevará rápidamente a finales del siglo XVIII, las logias masónicas primeros en Turín y en el estallido de la Revolución Francesa, muchos teoría similar "Revolución Piamonte. " Del siglo XIX [editar] Turín francés [editar] El 8 de diciembre de 1798, después de un conflicto de varios que dura años, Carlos Manuel IV de Saboya, un aliado del Imperio de los Habsburgo, en contraste con Francia del Directorio, abandonó Turín derrotado y se retiró a Cerdeña después de que renunció a sus derechos en el Piamonte y Saboya . En la Plaza del Castillo se construyó el árbol de la libertad, decurial el consejo fue disuelto y reemplazado por una especie de municipios franceses encabezados por un alcalde, plazas nombre muchas calles, se construyeron varios clubes políticos y se introdujo el uso del título de ciudad : "... Generalmente se suprimir todos los valores, divisas y distinciones de la nobleza, se utilizará sólo el título de ciudadano ... De acuerdo con las órdenes expresas de 19 año VIII Messidor de la República, el artículo III " Fue creada una entidad estatal que la República Piemontese, pero inmediatamente comenzó a debatir si Turín y el Piamonte, iban a unirse a la República Cisalpina en Milán creado, o debe unirse directamente a Francia. En 1799, a raíz de un plebiscito, pilotado por el gobierno francés, la ciudad y el Piamonte se unieron a Francia, Turín se convirtió en la capital del departamento de dell'Eridano. Esta primera fase de la ocupación francesa duró menos de un año, de hecho, 25 de mayo de 1799 las tropas rusas bajo el mando del general Suvorov entró en la ciudad, gracias a un acuerdo con algunos de los comandantes de la Guardia recién formado Nacional que les permitió el paso a través del Po Porta di, y se encerró sitiada la guarnición francesa en la ciudadela. El 22 de junio, después de cuatro días de combates, la guarnición francesa se rindió el fuerte dejando Turín. Los nuevos ocupantes abolió todos los cambios en la gestión de la ciudad y el estado presentado por la Saboya francesa Carlo Emanuele IV llamar desde su exilio en Cerdeña. Esta fase de la restauración fue de corta duración, 22 de junio de 1800, Napoleón Bonaparte, entonces Primer Cónsul, se produjo en Turín, después de haber derrotado al ejército austriaco en Marengo. La división política del norte de Italia en 1806 La primera decisión adoptada por Napoleón recibió la orden de derribar las puertas y murallas de la ciudad por el ahorro de la ciudad y la de las murallas de San Juan y San Adelaide donde más tarde surgieron los cobertizos de jardín (las camas existentes Número Balbo, María Teresa plaza y jardín Cavour). Incluso los sitios dentro de las murallas de los jardines del palacio no fueron derribados. En realidad, durante la operación francesa sobre todo las puertas de la ciudad y las murallas del sistema desapareció en los años siguientes. De 1800 a 1814 de Turín era una ciudad francesa, la lengua de la administración y la educación se convirtió en las calles francesas, muchos tenían nombres de personas vinculadas a la revolución y los ideales de esta, la guillotina, erigida en la plaza Carlos Manuel (Piazza Carlina ), sustituyó a la tensión y el cabestro, de la ciudad y la región siempre y cuando los reclutas del imperio. En 1803, debido en parte a las dificultades en el suministro de alimentos, apareció en los mercados de la ciudad un nuevo alimento: la papa. La población de la ciudad disminuyó en los años de la ocupación francesa, principalmente debido a la falta de trabajo para muchos de los puestos de trabajo
que giró en torno a la presencia de la corte de Saboya, en 1814 la ciudad tiene 65,548 habitantes, en comparación con 80.752 en 1799. [11] Napoleón visitó la ciudad varias veces, en el palacio real se cambió el nombre del Palacio Imperial, y en diciembre de 1807 firmó, durante una de sus visitas, el decreto que autorizó al municipio para construir a su costa, un nuevo puente sobre el Po para reemplazar la de la madera. Como contribución a la labor del consejo de la ciudad tuvieron la oportunidad de utilizar los materiales obtenidos de la demolición de las paredes y el trabajo de los prisioneros de guerra españoles. Irónicamente, el nuevo puente de cinco arcos, que todavía existe, fue inaugurado por Vittorio Emanuele I a su regreso a la ciudad en 1814. En 1808, con el objetivo de mejorar la integración de Piamonte con el papel de Francia como gobernador de los departamentos de la Más allá de los Alpes, fue asignado a un miembro de la familia imperial, a saber, el príncipe romano Camillo Borghese, la esposa de la hermana de Napoleón Paulina. El nuevo gobernador asumió el cargo, pero no en el Palacio de Hofburg, donde Chiablese organizó una corte inspirado en el París y no pudieron cumplir con su esposa que él siempre encontró Torino "gris y aburrido." El 27 de abril de 1814, tras las repetidas derrotas sufridas por el primer francés en Rusia, a continuación, en Leipzig, Camillo Borghese firmaron el Convenio para la evacuación de las guarniciones francesas de la ciudad después de abandonar Turín, en la Restauración [editar] Las tropas austriacas entraron 08 de mayo 1814 en Turín, en lugar de los juegos franceses, seguidos a sólo el veinte de ese mes, por Víctor Manuel I restaurado en su dominio anterior de un anuncio previo publicado 25 de abril. Todas las leyes decretadas durante el período de empleo fueron abolidos y los que habían trabajado para el ocupante purgado y se retira de las posiciones mantenidas, este intento de hacer retroceder el reloj de tiempo, como si nada hubiera pasado pesó mucho en el desarrollo posterior de la ciudad que se encuentra pobres y muy endeudados de los administradores válidos.
Hubo tres etapas de crecimiento de la ciudad comenzaron en 1584, cuando el duque Carlos Manuel de Saboya tuvo el arquitecto Ascanio Vitozzi un plan para ampliar la ciudad partió de el antiguo castillo, situado cerca de la pared del este, la posición del "todo plaza interior del ministerio de Hacienda, hizo de las carreteras, heredado del sistema de antigua ciudad romana. El Vitozzi creado una gran plaza con soportales que rodean el castillo (Plaza del Castillo, en realidad) y dio a luz a algunas áreas nuevas en la continuación de la fortaleza romana. También previó la creación de una nueva carretera (hoy Vía Roma) porticada también, y la fundación de un nuevo palacio ducal que se enfrenta, junto con el patio, en la misma plaza. Sus proyectos fueron completados por el alumno de Carlos Castellamonte que continuó la expansión de la ciudad hacia el sur, dotándolo de un centro (hoy plaza de San Carlos) que se configura como una dilatación de una sección de la Via Roma, donde se completa el cuadrado Dos iglesias son casi gemelos, San Carlo y Santa Cristina. El plan de la calle ortogonal desde Vitozzi, se cortan oblicuamente por Via Po (diseñado en 1673) que pone en comunicación inmediata con la Plaza del Castillo Po puerto La tercera ampliación de Turín, esta vez en dirección oeste, se le dio en 1715 por el duque Víctor Amadeo II arquitecto Filippo Juvarra. La expansión ha sido diseñado con calles ortogonales, alrededor de la plaza dos: Plaza y Piazzetta de Plum Distritos Militares.
1. Turín El Piamonte italiano y, más concretamente, su ciudad principal, Turín, se van a individualizar urbanísticamente a lo largo de un dilatado proceso, gracias a un ambicioso proyecto, complejo y de gran alcance. La ciudad, en sus orígenes, fue un castrum romano del que permanecían hasta finales del siglo XVI imágenes y reminiscencias de su Antigüedad Clásica. La ciudad de los Saboya va a conocer en la Edad Moderna una serie de ampliaciones que habrán de modificar significativamente el pequeño estado señorial que había constituido Manuel Filiberto de Saboya. Las citadas modificaciones afectarán sensiblemente a la reinterpretación del tejido ciudadano en su conjunto e influirán sobre sus funciones puramente urbanas. Las líneas de actuación van a ser variadas, pero el proyecto urbano tuvo la virtud de aparecer
como una concepción global que permitió proceder en las diferentes intervenciones a un logro de reestructuración de carácter unificador. En el vivo debate sobre la nueva orientación urbana de Turín, no faltó alguna proposición en torno a la posibilidad de someter el espacio a un tipo de plano estelar radiocéntrico. Pero tales ideas, como algunas de las que se concretaron en los planes de Ascanio Vittozzi, quedaron tan solo en el papel. Se impuso muy pronto el deseo de construir una ciudad nueva sobre el sector meridional de la antigua, pero proyectándola unida orgánicamente al cuerpo de esta, cuyo esquema había de ser incorporado al plan general de reestructuración. Con ello, la ciudad nueva dejaría de ser considerada como un ente periférico respecto al viejo casco ciudadano. La transformación del espacio ciudadano presenta un programa complejo. Se asumen las obras del centro antiguo y Plaza del Castillo, donde el recinto fortificado se convertiría en plaza civil. Este plan urbano se realizaba en 1606 y se convertía en espacio del poder político. El proyecto de la ciudad nueva en el sur incluía la parcelación de su espacio en compartimentos rectangulares y calles principales más anchas con respecto a las que contenía el tejido antiguo; la llamada Via Nuova (Via Roma), que permanecía en el casco antiguo, se extendía entonces hasta la amplia y cuadrada Plaza de San Carlos. Ascanio Vittozzi, nacido en Baschi (Orvieto) hacia 1539, estuvo al frente de la gestación del proyecto y de las diferentes operaciones entre 1584, fecha en que fue llamado a Turín por el duque Carlos Manuel I, y 1615. Fiel al propósito unificador en la escala urbana, impuso una
clara uniformidad en cuanto a las fachadas de los edificios que poblarían las calles proyectadas, tanto en lo que concernía al centro antiguo como a la reelaboración del entorno de la Piazza del Castello (de 1584 es su proyecto para la citada plaza).
Pero es necesario decir que el mérito de esta obra en su conjunto fue también de Carlo di Castellamonte, nacido en la misma Turín el año 1560 y que, desde el año 1584, realizó labores de ayudante de Vitozzi, colaborando con él en una de sus obras más famosas, el santuario de Vicoforte di Mondovi . Con el tiempo, terminaría por suceder a su maestro en
el cargo de arquitecto oficial y ejercería la dirección del proyecto. La reestructuración urbanística se extendió de este modo a lo largo del siglo XVII. Al mismo tiempo que la propuesta urbana reafirmaba a Turín en su papel representativo y oficial, se procuraba su consolidación militar. Vittozzi puso en marcha los trabajos de la fortaleza y la delineación de una calle recta, la llamada Strada Nuova. A la renovada residencia real se le agregó así una plaza fortificada. En 1613 se abría la Contrada Nuova, cuyo trazado se realizó tan solo en dos años. Las construcciones del centro antiguo fueron remodeladas y se unificó su aspecto hasta en sus alzados. La Via di Panierai quedaba abierta en 1619, uniendo la Plaza del Castillo con la zona central de la antigua ciudad cuadrada. Las expansiones propuestas por Vittozzi se fueron realizando progresivamente. Si bien al comienzo de los trabajos las obras se desarrollaron con cierta lentitud, poco a poco se fueron superando las distintas dificultades y se fueron ejecutando las diversas fases con total eficacia.
En 1620 se bendice la primera piedra, que en su ubicación conmemora la fundación de la ciudad nueva, situada, como se ha indicado, al sur de la antigua. El diseño comprendía la unión de diez manzanas, cercadas por las fortificaciones realizadas en 1638. El nuevo sector se comunicó con el casco urbano a través de la Porta Nuova o Vittoria, iniciada en 1620 y terminada en 1632, pero que por desgracia sería demolida en 1831. La nueva ciudad se ampara en su gobierno por disposiciones específicas, como por ejemplo el Privilegio de 1621, por el que se prometían a los ciudadanos exenciones de la leva o la cancelación de deudas y delitos. Del mismo modo, a quienes se convirtieron en propietarios de terrenos en la zona, se los obligó a construir con fachadas homogéneas, proyectadas en gran parte mediante trazas del citado Carlo di Castellamonte, si bien el Duque de Saboya se reservó el control formal y financiero de toda la operación, que en sí misma se presentaba como compleja y de gran envergadura. Estuvo en el ánimo de todos los dirigentes no solo el establecer una unidad entre el casco viejo y la ciudad nueva, sino también el superponer a la vieja capital del Piamonte una fisonomía de gran valor estético. Enrico Guidoni y Angela Marino han señalado muy bien la calidad del proyecto VittozziCastellamonte (Guidoni y Marino, 1985), en el que se señala la importancia de la influencia del origen antiguo de la ciudad, la universidad a la par que la diversidad del plan, la calidad unitaria del planteamiento y la uniformidad de alineaciones y volúmenes. Una de las cualidades que también se ha de resaltar en el proyecto es su valor arquitectónico y visual.
En Turín, el centro antiguo quedaba integrado con plenitud en la remodelación. En el mismo periodo de la construcción del recinto amurallado, se levantaba en mármol, como se ha indicado, la llamada Porta Nuova, que sustituía a una antigua construida en madera y tela, y pintada en 1620. Fue la puerta por la que haría su entrada en Turín Víctor Amadeo de Saboya con su esposa, Cristina de Francia, hija de Enrique IV y hermana de Luis XIII. Pero se hicieron otras intervenciones urbanas que son también de gran interés. Hacia 1620 se realizó la remodelación de la Piazza di San Giovanni , con un palacio porticado frente a la catedral, ubicada a la espalda de la Plaza del Castillo. Como señala Christian Norberg-Schulz (Norber-Schulz, 1972), Carlo di Castellamonte inició en 1633 el Castillo de Valentino, cuyas obras terminarán en 1660, y en colaboración a veces con su hijo, Amedeo di Castellamonte, nacido en Turín en 1610, realizó una serie de obras de significación especial, como el convento e iglesia de Santa Cristina (163538), o la Piazza di San Carlo (entonces Piazza Reale). Cristina de Francia aprobó el proyecto y la
plaza se hizo para enlazar la expansión de la ciudad con el casco viejo, tomando la forma de un rectángulo alargado con pórticos en sus lados más largos. La cruza la Strada Nuova en sentido longitudinal, que, como hemos indicado, se convirtió en eje sustancial de la ampliación. La embocadura de la Strada Nuova sobre la plaza sería resaltada con las dos iglesias simétricas
de San Carlos y de Santa Cristina (ésta será finalizada por Juvarra posteriormente). Los pórticos se realizaron con columnas acopladas con grandes ojos perforados interpuestos entre la arcada. En 1773 se rellenaron estas perforaciones para dar una mayor estabilidad al
conjunto. A la muerte de Víctor Amadeo de Saboya en 1637, los trabajos urbanos sufrieron algunas paralizaciones. En 1648 se establece la unión entre las partes de la ciudad vieja y nueva, con la nivelación de la calle, entre la Plaza del Castillo y la Plaza Real. El derribo de las antiguas murallas proporcionó nuevos espacios libres, destinados al trazado de nuevas calles y a la construcción de palacios residenciales. Graveri, a mediados del siglo XVIII, refiere que la Plaza de San Carlos, o Real, fue visitada por Gianlorenzo Bernini, que al parecer la definió como «la más bella vista que pueda contemplarse en Italia». La segunda ampliación que va a experimentar la ciudad de Turín fue impulsada por Carlos Manuel II y se proyecta hacia el este. Con ocasión del centenario, en 1663, también se proyecta con sentido conmemorativo, a través de la creación de un atlas urbanístico como sistema de ajuste cartográfico de la nueva ampliación. La planimetría llevó consigo un esfuerzo admirable de un número considerable de especialistas así como sirvió de base a la recopilación de representaciones de la ciudad de Turín y al anuncio del Novum Theatrum Pedemonti et Sabaudiae de 1726.
El recinto amurallado de la segunda ampliación de la ciudad siguió un itinerario obligado, ya que debería cortar las islas cuadrangulares por razones de condicionamientos topográficos. La calzada militar fue trazada en línea recta, cubriendo la distancia entre el castillo y la muralla. Adopta como eje la Via Po y es una arteria que une los polos esenciales del castillo y el puente sobre el río.
En esta segunda ampliación fue fundamental la fortificación por la parte del río. De nuevo se confía la realización a un Castellamonte, en este caso al ya mencionado Amedeo, hijo de Carlo, que le sucede en sus funciones de urbanista como arquitecto y primer ingeniero ducal. Es precisamente su padre el que le encarga el proyecto de esta segunda ampliación, con la orientación hacia el río. Amedeo propuso la realización de un perímetro labrado que se reenganchase al bastión sur de Santa Cristina, luego llamado de San Lázaro. Plantea también un arco elíptico hacia el puente sobre el río Po para lograr, en línea oblicua, llegar a soldarse con el bastión noroeste de la ciudad cuadrada. Esta ampliación contribuye decisivamente a la práctica definición de ciudad barroca, muy diferente del cuadrado romano que la había caracterizado en sus orígenes. La obra de ampliación se iniciaba en 1673, tras una destacable jornada conmemorativa, que tuvo lugar el 23 de octubre. Tras la colocación de la primera piedra, se nombraron los maestros necesarios para la elaboración del recinto bastionado. Destaca la propuesta para que la Via Po aparezca porticada, en dieciocho metros de longitud, de forma muy superior a los once metros de las calles de la ciudad nueva. Quedó confiada la obra a la iniciativa privada, aunque el soberano continuó ejerciendo el control formal de las obras, y también el poder jurídico para la concesión de privilegios y exenciones. Tras la muerte de Carlos Manuel II en 1675, María Juana Batista, la regente, promulgó un decreto por el que se obligaba a ejecutar la fachada continua para las calles principales y a fijar la altura de los edificios en tres plantas.
En 1678, nuevas disposiciones reducen la altura definida a dos plantas a la vez que se permite también la construcción de jardines, a excepción de las esquinas de los edificios. En el centro de la ampliación se abrió la Piazza Carlina, con fachadas continuas y uniformes. Hubo un proyecto de plaza octogonal, dentro del diseño de Miguel Ángel Garove. Sin embargo, esa idea no se llevó a cabo por causas diversas. Con el levantamiento de las nuevas murallas, se fueron demoliendo paulatinamente las antiguas y también una parte de las recientes que separaron la primera ampliación de la segunda. En la zona se levantaron hermosos palacios. Amedeo Castellamonte se ocupó desde 1645 de los trabajos en la Villa della Regina y del Palacio Real, cuya fachada sufriría una serie de reformas desde 1658; de esta forma, se iría completando la transformación de aquel bello núcleo ciudadano. La catedral de San Giovanni Battista (San Juan Bautista) de Turín
La catedral de Turín, cuya construcción se llevó a cabo en el siglo XV (entre 1491 y 1498), fue construido en el sitio que originalmente fue el teatro romano de Taurinorum. En ese lugar, en el siglo VI se situaron las tres primeras iglesias cristianas dedicadas a San Salvador, Santa María de Dompno y San Juan Bautista. En el siglo XV, las tres iglesias fueron derribadas para permitir la construcción de una única gran catedral dedicada a San Juan el Bautista. Esta construcción, iniciada por el regente de Saboya, Blanca de Monferrato, la viuda de Carlos I, y el obispo de Turín, Domenico della Rovere, se inició en 1491 bajo la dirección del arquitecto Francisco de Amadeo Settignano. La nueva catedral fue terminada en 1505, y consagrado el 21 de septiembre de ese año. El campanile (campanario) de ladrillo, situado fuera de la Catedral, fue construido en 1469, por Filippo Juvarra. El edificio actual fue construido en estilo renacentista realizado por el florentino Meo Caprina Settignano. La catedral es de planta de cruz latina, con una amplia nave central, y dos laterales. Tiene, en la intersección de los brazos, una pequeña cúpula octogonal, en los laterales de las naves laterales hay seis capillas secundarias a lo largo de la nave lateral derecha y siete a lo largo de la izquierda. El interior se caracteriza por pilares de piedra de Susa. La fachada de la catedral es de mármol blanco, con frontón y tres puertas decoradas con relieves de estilo renacentista (se cree que derivan de la iglesia contemporánea de Santa Maria del Popolo, en Roma). Sus
características muestran las líneas que dividen a los pasillos de los espacios interiores. En la parte central, la más alta, hay un frontón triangular, mientras que las dos partes laerales están rematadas por volutas que enmascaran las laderas de los tejados. Una escalera conduce al cementerio. Durante el siglo XVII, la parte final del coro fue demolido en parte para incorporar una capilla circular diseñada para conservar la Sábana Santa, a la cual se accede dese el presbiterio de la catedral. Tambien es sede de la reliquia más sagrada de la Casa de Saboya. Legado a los condes de Saboya en el siglo XV, el sudario fue trasladado desde Chambery a Turín en 1578, ya que esta última ciudad se convirtió en la sede de los duques de Saboya. Esta capilla, obra de Guarino Guarini, terminada en 1960 (1668-1694), se dispuso en una posición elevada, en lugar del ábside original, y se conecta con el Palacio Real En la noche del Abril '11 y 12 de 1997 un incendio dañó severamente la cúpula de Guarini. La Sábana Santa, sin embargo, ya no estaba en la capilla, pero en un caso especial detrás del altar mayor de la Catedral, y fue trasladado de inmediato del fuego. La iglesia inferior, totalmente restaurado tras el incendio de 1997, actualmente alberga el Museo Diocesano de Arte Sacro y visitas a museos que cae dentro de la "zona de cortesano" de Turín.
Guarino Guarini (Módena, 1624-Milán, 1683) Arquitecto italiano. Perteneció a la orden teatina. Estudió en Roma y trabajó en Módena, Parma, Guastalla, Messina, París y Lisboa. Estudio estudiar teología, filosofía, matemáticas y arquitectura en Roma. Fue la figura principal del barroco piamontés. Su estilo deriva, sobre todo, de Borromini, con desarrollos personales de gran fantasía y atrevimiento técnico. Sus edificios más relevantes se hallan en Turín, donde se estableció en 1666,, donde permaneció hasta 1681 1681 como ingeniero y matemático Charles Emmanuel de Saboya. Durante este tiempo, lleva unos cuantos viajes a Europa, principalmente en Praga y Lisboa . Entre sus obras cabe mencionar, en especial, las iglesias de San Lorenzo y de los teatinos de Turín (1668-1687); es autor también de la capilla del Santo Sudario de la catedral de Turín (1668-1694) y del palacio Carignano (1680). Escribió varios libros (Dibujos de arquitectura civil y eclesiástica). En Turín trabaja Guarino Guarini, siendo el arquitecto de la Capilla del Santo Sudario, en cuya cúpula se alternan espacios cóncavos y convexos. Otras obras de Guarino Guarini son la Iglesia de la Inmaculada Concepción y San Lorenzo. La Capilla de la Sábana Santa de Guarino Guarini en Turín
El análisis técnico de la obra maestra de arquitectura iconográfica Turín La capilla que albergaba la Sábana Santa en 1694, fue encargado por el duque Carlos de Castellamonte Emanuele Filiberto de Saboya para mantener la tela preciosa. Los planos fueron modificados por el hijo de Carlos y Amedeo di Castellamonte y luego por el suizo Bernardino Quadri. Finalmente, el proyecto fue confiado a Guarini que revolucionó el diseño basándose en una planta circular interna, elevado al presbiterio y comunicarse directamente con algunas de las salas del Palazzo Reale. (Antiguo palacio episcopal y el futuro palacio real) y el ábside de la Catedral de San Juan Bautista (como se ve en la foto aérea de la derecha).
1) la catedral de Turín (San Juan), 2) la Piazza San Giovanni, 3) el Palacio Real, 4) Real Jardín, 5) Chiablese palacio; 6) Real piazzatta; 7) Seminario Arzobispal; 8) teatro romano. La capilla está situada entre el Duomo y Palazzo Reale. Por encima de la base se encuentra un bloque con un tambor poligonal con grandes ventanales arqueados 6 enmarcados por pilastras y protegido por un techo que se apoya suavemente sobre las cuerdas. Por encima hay un techo de la capilla con el apoyo de las costillas en el que están instaladas numerosas urnas de piedra. Entre las costillas orientales apareciendo líneas suavemente curvas que atraen a muchas aperturas en un semicírculo, hasta el final de la cúpula, un tambor pequeño con una ventana circular y estructura del telescopio prolongada (no relacionada con el proyecto original, que preveía una bobina de la cúspide).
En el interior del genio del barroco Guarini se lleva a cabo: los lados del altar mayor de la catedral son dos puertas en las escaleras de mármol negro que conducen a dos pasos oscuros fines semicircolari. Alla baja de las dos escaleras se entra dos vestíbulos circular delimitada en paralelo por columnas de mármol negro. Desde aquí se entra a la capilla, de planta circular, donde el centro se encuentra el altar barroco (de Antonio Bertola) que guardaba en un cofre de plata y cristal, el suelo Sindone. Il tiene un dibujo en mármol blanco y negro hace hincapié en la importancia del altar, mientras que las grandes estrellas de bronce incrustadas en el mármol blanco refleja la luz que viene desde arriba. Vestidos con los negros de mármol, que culminó en la Capilla cúpula de luz en forma de cono, una de las mayores creaciones del barroco, caracterizado por seis órdenes de arcos superpuestos, con una estrella en el túnel al final. Las seis capas que componen el cono central de la cúpula, son de tamaño decreciente, mayor en la parte inferior, más pequeño hacia arriba. Con este sistema Guarini utiliza la misma estructura con el fin de obtener un efecto óptico de impulso hacia arriba. El mármol negro se utiliza principalmente en la parte inferior de la capilla, el gris en la parte superior. Yendo hacia arriba aumentó la clara piedra y crecieron como resultado el efecto de la verticalidad.
Ilusión óptica
Guarino Guarini no sólo creó una arquitectura compleja, sino que se utiliza la misma estructura para crear una ilusión óptica. Guarino Guarini es también conocido por sus dos tratados de arquitectura titulada "Arquitectura civil" y "Dibujos de la arquitectura civil y otros eclesiástica", así como otros escritos que se centran en sus conocimientos matemáticos. En la Capilla de la Sábana Santa, ha utilizado dos dispositivos especiales de arquitectura: la cúpula de la filigrana y la creación de telescopio espacial vertical. Dos soluciones que ya se utiliza en la iglesia de S. Anna-la-Royale de París (comenzada en 1663 y terminado en 1720, ya no existe) en Turín y San Lorenzo (iniciada en 1634 por Teatini confiado a Guarini en 1666).
Sinco partes básicas de la estructura de la Cúpula de la Sábana Santa: la cúpula semiesférica [rojo], la base del cono [amarillo], el nivel de forma trapezoidal [azul], y el cilindro [azul ].
Este es un modelo simplificado de la cúpula vista en rotación en el espacio y vista desde abajo agrandando el interior de la estructura. En 1668 comenzó la construcción de la capilla de la Sábana Santa de una estructura existente. El intento de construir un foro apropiado para esta reliquia que se inició en 1430. Cuando la obra fue confiada a estos Guarini revolucionado el plan del proyecto inicial que ronda interna por encima de la capilla mayor y poniéndolo directamente en comunicación con un poco de sal en la capilla del Palazzo culminan Reale.Anche estructuras Guarini en la cúpula "transparente". Guarini explora la ilusión óptica de una manera diferente, creando una cúpula "transparente", una ilusión óptica logra mediante el uso de la estructura geométrica. Por otra parte, mientras que el barroco clásico (como se ve en las obras de Borromini) es una estructura homogénea en la que cada pieza es fácil de leer, Guarini escoge con frecuencia una estructura antihomogénea que se asemeja a los aspectos de la tradición manierista.
La cúpula está dividida en seis capas, y que se extiende hacia arriba, disminuye la altura entre las capas. Esto crea la ilusión de una cúpula que se va. Esto es porque cuando una persona mira a la cúpula, percibe que el tamaño (entre capas) se reducen, mientras que el cerebro se espera que cada capa es igual. El diagrama de abajo fue creado para estudiar esta ilusión óptica: es la simulación de una persona P de pie en el suelo de la capilla mientras mira hacia arriba de la cúpula. El verdadero conocimiento está representado en negro, y se mide su altura cada vez mayores niveles de 1.70, 3.00, 3.78, 4.49, 5.10 y 5.69. Alturas que aparecen en azul son una separación de 1, 70 cm entre sí. Las líneas de visión (rojo) de P desde el ojo a través de las alturas en el cono real (puntos negros) y se extenderá hasta que se cruzan con alturas equidistantes (teórico). Los puntos de intersección (azul) parece ser el observador en la misma posición de los reales (ya que están en la misma línea de visión). Dado que el cerebro procesa las capas, como equidistante, la forma de la cúpula, que el observador cree que ve, es la representada en azul (no la real, en negro, inferior).
La animación de la izquierda muestra el cono de salir de su forma real a una forma distorsionada de la ilusión óptica. La primera es la forma en que se vería si Guarini había guardado todos a la misma altura entre los niveles de un triángulo, en lugar de disminuir progresivamente. La animación de la derecha muestra los primeros seis capas esagonoli visto desde abajo. Entonces, la imagen gira a una vista lateral y las capas están distorsionados haciendo las alturas entre las capas en un triángulo igual. Entonces la imagen gira de nuevo para mostrar que la visión es la misma, incluso después de la distorsión.
Ubicado justo debajo de la cúpula y alzando los ojos, el cerebro racional asume que las distancias entre las capas hexagonales son iguales, mientras que el ojo percibe la ilusión de que las diferencias entre las capas están en declive. Guarini ha reducido la altura de cada capa, creando la ilusión de que la cúpula es erga superior en el espacio de lo que realmente es. El carácter formal y estilístico de la capilla son: 1) el efecto de la luz en un impresionante, que implica emocionalmente visitatore. Y 'con maestría la mezcla poco a poco se convirtió en las tres partes del edificio: el área de la escalera está en la sombra, el área vestíbulos y alrededor del altar en la penumbra, la zona de la cúpula se caracteriza por la intensa luz que se filtra por las ventanas y aberturas superiores. La transición entre los tres niveles, a continuación, es un enfoque muy suggestivo.2) hizo hincapié en la verticalidad de strutture3) la reversión de las estructuras tradicionales.
La iconografia y la articulación de la capilla se destacan específicas figuras, diagramas y figuras: las estrellas, los símbolos de la Pasión, lo grotesco, las líneas y curvas sinusoidales, el número tres y el negro. Ciascuno color de estos elementos tenía que la cultura del barroco (y por lo tanto también para el de Turín) un significado simbólico y claro. Los símbolos de la Pasión en las capitales de las paredes de las escaleras se refieren a la reliquia mantenerse en el depósito de cadáveres cappella. Riferimento la Pasión de Cristo son también de mármol grotesca neri.Le pintado en los costados de las ventanas de las rampas de acceso, torsos sin extremidades y sin razón, indicar el estado de la materia bruta. Las líneas onduladas irracionales ampliamente utilizados en la forma externa de la capilla, es otra alusión referencia explícita carácter astrologico.Un simbólico de este tipo se pueden detectar incluso en el esquema básico del sistema de la capilla que se basa el representante del eclipse de sol, ya que fue diseñado por el trabajo Mathematicae Guarini Caelestis.
Diagrama del eclipse de sol en Caelestis Mathematicae - Torino estrellas 1863Le en el suelo y en la parte superior de la cúpula tiene una clara referencia a la astrología y la cosmología. Todo el trabajo se refiere al número tres y sus múltiplos. Fuera de la cúpula, el tambor, y seis son las ventanas, los arcos son doce divisiones externas, hay tres pasos que apoyan la linterna que, a su vez, dividido en tres pequeños cilindros apilados. En el número tres es en el diagrama (dibujo de la derecha) (triángulo equilátero) en los tres ambientes (dos vestíbulos y la capilla), la iteración de las columnas (en grupos de tres) en los tres tiempos son tripartitos las escaleras y en los tres nichos en las paredes de la correspondiente, en los tres arcos que encierran el tambor de la cúpula, en hexágonos (múltiplos de 3) que decoran la sottarchi.Il tres es un símbolo de la Trinidad y la divinidad, también alude al Triduo Pascual de la Pasión (viernes , sábado y domingo), el día de la muerte, quedarse en la tumba y resurrezione.Il no recordar los días de Semana Santa, o la sexta hora de la muerte de Cristo, que sin duda hace referencia al esquema del eclipse de sol en el plan de la capilla.
Incluso subir las escaleras de la capilla, que comienza y termina en la oscuridad a la luz de la capilla, probablemente alude a la ruta hacia el Calvario, la Pasión seguido por Resurrezione.Non hay duda de que esta serie de alusiones simbólicas, estrechamente vinculado función de la capilla.El interior de la cúpula: 1) El pinacle parabrisas con linterna función de lo invisible dall'interno 2) La cúpula en forma de cono, cubierto por las costillas y los ojos cruzados destinados a producir efectos especiales luce 3) El tambor marcado por grandes monofore
4 ) El friso, arquitrabe, recordando que la capilla "fue iniciada por Carlo Emanuele II, y completado por Maria Giovanna Battista". De hecho, la capilla se terminó en 1.694, 5) El interior fue diseñado originalmente como una capilla circular funereria con tres entradas, divididas por tres arcos de orden gigante.
Capilla Sindome (Santo Sudario) Guarino Guarini La iglesia, de planta central, se cubre por esta cúpula de arcos entrecruzados, volteados por parejas, triangulándose divergentemente, según un diseño en forma de estrella, que conforman ocho bovedillas independientes, en las que se abren diafragmas luminosos, pentagonales o mixtilíneos. Este esquema se repite en el presbiterio, cubierto por una cúpula similar. Parece, pues, innegable la deuda de Guarini con la arquitectura hispano musulmana. No olvidemos que hacia 1656 había viajado a Lisboa.
Guarino Guarini continúo con el estilo de Borromini y su concepto de arquitectura dramática. Prefiere plantas centrales y de forma circular, poligonal y estrellada. Fascinado por la geometría y las matemáticas, introdujo una multiplicidad de planos
entrecruzados, de curvas y contracurvas y separó sus bóvedas, combinando nervaduras entrelazadas que evocan la arquitectura árabe y gótica.
SANTO SUDARIO Guarini hizo de la luz el elemento clave de su proyecto ya que el chorro lumínico procedente de la linterna es una metáfora de la propia luz de Cristo proyectada sobre la sábana. El acceso a la capilla se produce desde la catedral por cualquiera de las dos estrechas escaleras que en realidad son pasadizos "oscuros" casi opresivos pero esa centración de duelo funerario mejora a medida que uno sube y cambia totalmente al ingresar a la capilla, gracias al gran arrebato de luz procedente de las alturas. Guarini tuvo que adaptar su obra a una construcción inicial, a una capilla circular, lo inmediato hubiera sido continuar el cilindro mural hacia arriba y cerrar el espacio circular mediante una simple cúpula semiesférica. Pero Guarini recurrió en planta a la geometría del triangulo equilátero para subrayar las tres entradas a la capilla cuyos pórticos convexos de planta circular penetran ligeramente en el espacio principal, transformada la planta circular en otra triangular por medio de tres grandes arcos de medio punto, Guarini hiso descansar sobre estos la cúpula mas inimaginable jamás construida.
LA LUZ COMO LA DIMENSION DE LO DIVINO La cúpula consiste en un elevado tambor que soporta una bóveda enervada de perfil cónico, 36 nervios arqueados se agrupan en hileras de a 6 con cada nervio marcando un par de ventanas los soportes macizos se disuelven virtualmente en un as de luz, resultando la estructura aún mas misteriosa y desconcertante. El climas del empuje ascendente de la capilla viene representado por una estrella calada de 12 puntas situada en la base de la linterna que arroja aun más luz indirecta por detrás de la cual se vislumbra la paloma del espíritu santo como en una aparición milagrosa. Toda la complejidad formal de este edificio se ha resuelto finalmente en la simplicidad de un círculo. Al exterior la cúpula no es menos sorprendente, siguiendo las pasos de Borromini, Guarini propone que el componente de mayor tamaño de la cúpula no sea el casquete sino el tambor, esta inesperada solución contrasta con las tradicionales cúpulas de silueta abombada. Guarini creo en esta capilla un programa que expresa visiblemente la visión barroca de apoteosis espiritual gracias al tratamiento exaltado de la luz, quizás nunca hasta ahora había sido tan claro el contraste arquitectónico
entre lo terrenal y lo celestial, entre lo finito y lo infinito. Guarini renunció al principio clásico que obliga a los arquitectos a proyectar en términos de módulos, como Borromini, Guarini también basó su procedimiento de proyecto en las formas poligonales, en consecuencia el espacio arquitectónico pierde la rigidez que pone la ley del modulo y puede ganar en fluidez proyectar por combinación de figuras geométricas permitió a Guarini construir intersectados, uno dentro de otros. La Cúpula de la capilla de la Santa Sindone se levanta sobre tres pechinas, adaptadas a tres arcos y no a cuatro como es habitual, usándolas como transición entre la forma circular de la base del tambor de la cúpula. En su interior, con una decoración que usa exclusivamente elementos arquitectónicos, como molduras o ménsulas, Guarini consigue la impresión de la infinitud del espacio, efecto que la mayor parte de los arquitectos barrocos consiguieron mediante las pinturas ilusionistas. Capilla del Santo Sudario de Turín Construida en Turín a finales del siglo XVII (1667-1694), La Capilla es una obra admirable de Guarino Guarini (1624-1683), genio de la arquitectura barroca. La capilla della Santa Sindone es una especie de camarín sobre base circular, cubierto por una cúpula cónica de base octogonal compuesta por nervaduras segmentadas, que se traman imitando las labores de cestería.
La totalidad de la estructura está concebida a partir de los múltiplos del número tres (que representa la Trinidad) y de las figuras básicas y "perfectas", como son el círculo, el triángulo y el cuadrado, además de la estrella . En el centro, despunta el altar barroco que acoge, en una vitrina, la Sábana Santa, conservada aquí desde 1694. En 1667, Carlos Manuel II de Saboya encargó al padre Guarino Guarini, Arquitecto de corte y alto exponente del arte barroco, que completase la capilla en la que conservar el Santo Sudario, reliquia que Manuel Filiberto había llevado a Turín en 1578. Los trabajos se prolongaron hasta 1694, fecha posterior a la muerte de Guarini, ocurrida en 1683.
Se accede a la capilla desde dos escaleras especulares situadas al fondo de las dos naves laterales de la Catedral. Las rampas se extienden hacia lo alto, dejándose descubrir poco a poco, en una sensación de tortuosa ascensión. Los escalones acaban en dos pequeñas salas circulares. Desde aquí es posible ver el espacio central, un círculo perfecto inmerso en una suntuosa oscuridad. En las paredes, dominadas por sobrios pilares corintios podemos apreciar tres grandes arcos.
Guarini desarrolló en las la s tres dimensiones imágenes geométricas básicas como el triángulo, el cuadrados y el círculo, erigiendo una estructura audaz audaz y experimental única en su género. Por otra parte, la capilla es doble ya que está constituida por dos sistemas distintos: un armazón interior de piedra, envuelto, sostenido y
contenido por una estructura mural en su exterior. En realidad los dos sistemas son sólo en parte independientes entre sí y cooperan juntos en varios planos y niveles pero la relación entre las dos estructuras sigue siendo uno de los aspectos más misteriosos de este extraordinario edificio.
La geometría de esta Capilla está basada en la superposición de un cuadrado, un triángulo y un círculo. Tres figuras geométricas que simbolizan la totalidad del Universo. También podemos observar, en la cúpula, la apariencia de una “Stupa” birmana. No es de extrañar debido a la influencia entre el arte barroco de los conocimientos antiguos y foráneos de la influyente orden Jesuitica. Observemos como se emplaza simbólicamente sobre las aguas primordiales, en esa especie de cornisa ondulante, tanto la cúpula de la capilla como la stupa birmana.
Hsinbyume blanco o Pagoda Myatheindan con un estilo arquitectónico distintivo inspirado en el mítico Taung Myinmo o Monte Meru , construido en 1816 por el nieto Bodawpaya y sucesor Bagyidaw y dedicado a la memoria de su primera princesa consorte Hsinbyume. Situada en Midangun, ciudad en la división de Sagaing , en el noroeste de Myanmar (antes Birmania), situado a 11 km por el río Ayeyarwady en la orilla oeste de Mandalay. En la estructura de esta capilla existe la presencia de un problema de límites geométricos: la geometría del límite de las circunferencias y los polígonos regulares sucesivamente inscritos. Las circunferencias así obtenidas son concéntricas (tienen el mismo centro) y sus radios son cada vez más pequeños. Es decir, tomando los radios de las
mismas obtenemos una sucesión decreciente de números reales estrictamente positivos.
Guarino Guarini, en la capilla expresa el espacio arquitectónico abstracto a través de elementos tangibles, comparables a la vista. Guarini diseñado un nuevo ejemplo de la belleza demostrable a través de mediciones precisas, la proporcionalidad de las partes, la cohesión del espacio, de acuerdo a los rangos numéricos de tres de los seis de nueve. La capilla cuenta con tres entradas regulares, en ángulo de 120 °, dejando el papel privilegiado a los Principios, que entró directamente desde el ala del palacio nuevo, y, señalando al mismo tiempo a los peregrinos que llenaban la iglesia, una calle de sentido único que obstaculiza las funciones de Duomo.
Capilla de la Sábana Santa: las plantas, los ángulos y las relaciones (por Hole, 1963)
Se vio obligado a dar la vuelta el ataúd en ambas direcciones hacia la derecha y hacia la izquierda.
Capilla de la Sábana Santa: escaleras, pasillos, el piso y la capilla (por Hole, 1963)
Capilla de la Sábana Santa: triángulo de base con mástil, vela y pusieron el tambor (de Hole, 1963)
Entró de las aurículas a "codo", de baja amplitud, girando sobre un eje de columnas corintias que poco a poco se desprenden de la pared (fig. 2, 3 y 4), se percibe la circularidad de la capilla mirando hacia el cielo, la armonía interna, en una distancia remota.
En la parte superior de la cúpula en forma de aguja de casi gótico es la paloma del Espíritu Santo que domina en la muerte de la caída el hombre. La orden principal de los tres grandes arcos sobre pilares por encima de todo el desarrollo de mástiles y plumas superiores surgen cóncava con nueve cruces cancelación de la neutralidad del fondo. El punto de partida para el análisis y las cruces son invitados para abrir verticalmente, pero el poderoso círculo de finestra14 que se encuentra intermedio entre el pilar y el dintel. El conjunto de esta parte de la capilla conduce al movimiento horizontal y vertical: el movimiento es inestable para las personas que viven en la tierra y la geometría de la vinculación es, precisamente, donde los elementos tectónicos principales dificultará, o en la parte inferior.
El departamento se hace cargo de los seis después de un círculo y termina con la circunferencia de la parte superior, sino que surge de la corte brusco y violento dinteles susseguentisi entre sí (fig. 4). En el cilindro se desprenden serlianas con la proyección de las columnas, no coplanar arco que gira sobre sí misma, la ventana está muy lejos, las superficies externas, mientras que en los espacios comunes son los nichos convexas con un aspecto digno de manierista Palazzo Marino. Los polígonos se repite seis veces con arcos mostrando los toros. La luz se abre una ventana que se abre para ser imperceptible, casi en un estado islámico, en horas o en las estaciones del año, constantemente cambiantes.
Cada partición de la Capilla de la Sábana Santa, en planta y alzado, se basa en los números 3, 6, 12, 36: tres portales circulares se incluyen en el principal espacio de un tercio de su circunferencia, con las columnas dispuestas en tríadas y conectado por arcos rebajados que a su vez dibujan un triángulo equilátero en el techo son los arcos que figuran en tres pares de pilastras que flanquean los portales y columnas de tres, que se insertan entre un arco y el otro, son seis ventanas en arco del promedio del área, seis anillos están disminuyendo las alturas, donde se divide la cúpula y para generar un "nido" que consta de treinta y seis arcos, son los doce puntos de la estrella a la altura de la cúpula, así como los contrafuertes externos, un treinta y seis del circunferencia del tambor son rotados óvalos y la cúspide con respecto a las ventanas. El triángulo es el primer polígono, el indivisible, el átomo de la geometría, la cifra en la que cada otro polígono se puede descomponer. Guarini, en sus edificios prefiere cifras a intervalos regulares, el triángulo equilátero, hexágono, octógono, el círculo, el lugar de la perfección, el símbolo divino de la universalidad (en confirmación de esto, tenga en cuenta que la elipse se utiliza principalmente en las salas laterales o elementos menores o decorativas). Las cúpulas son las referencias a los discursos de los tratados matemáticos de los conos y las secciones cónicas: la cúpula misma de la Sábana Santa, cuya actuación está determinada por una sucesión de cilindros de tamaño gradualmente decreciente.
En la capilla de la Sábana Santa es la onda sinusoidal se usa al aire libre, en el perfil de la batería tanto en el interior de la cúpula, que se eleva en los toros de serpentina en zig-zag de conectar las ventanas d"Arquitectura Civil"
de la cúspide se espera terminar en una espiral, una línea que mejor que el otro podría simbolizar el camino de lo infinitamente pequeño a lo infinitamente grande, sintetizar el diseño Guarini.e vidrio, también, en una primera del proyecto reportados en
Capilla de la Sábana Santa en 1667. La planta circular de la capilla, que se conecta a la catedral de Palazz o Ducale, se transforma de manera que Guarini también se refleja en una solución triangular en la que los tres vértices del triángulo identificado en planta tres espacios secundarios: dos espacios circulares que penetran parcialmente dentro de la capilla, y un arco de un círculo . Las dos primeras funciones para conectarse a la capilla a la capilla de la catedral por dos escaleras cuyos pasos se repiten el tema del círculo, se ubicó tercero en el Palacio Ducal. Aunque se crió en el triángulo y el círculo se fusionarán hasta tres grandes arcos identificar a las plumas en el que se configura un anillo de tambor formado por la alternancia de los seis grandes pilares y el mismo número de arcos. Sobre el tambor se encuentra una cúpula de atrevido diseño, terminado en 1682, pero gravemente dañado por un incendio en 1997. Un sistema complejo, compuesto de segmentos entablamento rematado por elementos arqueados, se repite seis veces a partir de la parte superior de los arcos del tambor y cada elemento de base (que consiste en el conjunto de segmento de arco y el entablamento) tienen siempre así como para unirse a la parte superior de dos arcos a continuación. De esta manera el espacio de la cúpula, que se ve desde la parte inferior estrechamiento gradual dando lugar a muchos hexágonos superpuestos, concéntricos entre sí y se hace girar, está delimitado en la parte superior por una estructura que identifica una estrella de doce puntas. Fuera de la cúpula revela su estructura interna con arcos concéntricos.
Forma y Estructura La realización de la Cúpula de la Capilla de la Santa Sábana tiene como particularidad construir la luz interior de la obra a través de los vanos generados por la sucesión en altura de los arcos. Así la concepción del espacio con esa luz indirecta, dispersa, graduada, descendida que genera ese espacio de reflexión, de recogimiento, la
hipótesis de Acto que acontece en la obra en estudio. Así se genera este modo de estar dentro, en esa luz diáfana que es construida con el juego perspectivo del trampantojo, que esconde, que guarda la entrada de luz, una sutileza llevada a cabo con la disposición en altura de los arcos enervados que edifican la luz en altura con la liviandad de ser sólo estructura casi auto soportante a no ser del remate superior de la cúpula que tiene relación con el avisarse desde el exterior. De este modo se da cabida al Acto de Habitar el dentro a través de hacer aparecer en regalo una luz que oculta su procedencia gracias al trampantojo que genera además una mayor profundidad que la que realmente tiene la obra. Así es como la mirada se alza y en nuestra recopilación de información se encuentra material del cielo, la Cúpula, la altura y su dimensión vertical de luz en un allá. Es por eso que traemos al Taller esta obra que cohesiona ambas dimensiones en pos de construir el espacio arquitectónico en una luz descendida. Cappella della Sacra Sindone
La Capilla de la Sábana Santa fue el encargado de Charles Castellamonte por el duque Emanuele Filiberto de Saboya para preservar la tela de la Sábana Santa de Turín, custodiado por la familia ducal Saboya. Iniciado a principios de 1600, y temporalmente se detuvo alrededor de 1621, el trabajo se reanudó en la segunda mitad '600, Cuando el proyecto fue confiado a Amedeo Castellamonte hijo de Carlos, y Quadri Bernardino. Los dos arquitectos concebido un edificio con una base cuadrada situado entre el palacio palacio ducal en el futuro, y el ábside de la Catedral San Juan Bautista. En mayo de 1668, cuando el trabajo se inició alrededor de 60 años, Guarino Guarini
Carlo di Castellamonte - Progetto per la Cappella della Sindone - Fondazione Umberto II e Maria José di Savoia, Losanna. Sacra Sindone- Veduta generale dal lato del Palazzo Reale.
Sopra: Pianta della Cappella della Sindone, ante 1715 – Archivio Arcivescovile.
Sotto: Pianta storica del Duomo e Cappella.
Bernardino Quadri – Progetto per la Cappella della Sindone – Biblioteca Reale di Torino
Sovrapposizione planimetrie Castellamonte (nero) - Quadri (azzurro) Guarini (rosso).
