UNIVERSIDAD DE CUENCA Facultad de Facultad de Arquitectura Arquitectura y Urbanismo y Urbanismo
ANÁLISIS QUINTA BOLÍVAR Noveno Ciclo Opción de Restauración
Arq. Gabriela García
Silvana Vintimilla Cuenca, 20 de junio de junio de 2012
QUIN A BOLÍ AR Historia
CHA UARCHI BANA El sector de Chagu rchimbana conocido al nial de la época colonial como parte del Ejido, se ubica al sur riente de la ciudad de C enca, actualmente corresponde al sector de Gapal (quebrada del Valle) y El Paraíso, conteniendo una parte del barrio de L s Herrerías. Chagu rchimbana ignifica “el penco del Va o”, es decir el “chaguar uero” que significa el lu ar menos profundo p ra cruzar el río” Cronológicamente Chaguarchimbana fue un lugar de gran importancia desde el período incásico ya que era atravesado por el C mino Real que enlazaba Tomebamb y Cuzco; en la época de la coloni este pasó ser una de las entradas principales de la ciudad, por lo que los herreros se asentaron en este ector. Tiem o después s convirtió e un sector de emplazamiento de quintas vacaci nales de pe sonas pudie tes de la ciu ad.
QUI TA CHAG ARCHIM ANA
Ilustración 1 Antigua Quinta Bolívar, Di rio el Tiempo, 2004
La Quinta Chaguar himbana fu una delas ás grandes haciendas emplazadas en el Ejido en la ciudad de Cuenca, su propietario fue el Sr. Juan Izquier o del Prado. El a su muerte deja co o hered ra a su hija aría Pía Izquierdo del P ado y del Castro. Aquell quinta den minada Qui ta Chagu rchimbana ambia su nombre y es nombrada Qui ta Bolívar d bido que en esta se alojó el Libert dor Simón Bolívar a su llegada a Cuen a en 1822.
Años ás tarde de ido a la parcelación de ti rras en el se ctor, se adq ieren terrenos en los cuales se construye la Cas de Chaguarchimbana aún existente. La Quinta Bolívar o Quinta Chaguarchimbana estaba emplazada e el cinturón agrícola de la ciudad. Fue constr ida con el si tema tradicional de la é oca, una ar uitectura colonial cuencana con aredes port ntes de ad be, cubiert s de teja, ventanas pequeñas de m dera, pisos de madera, ladrillo y tierra apisona a, tumbado de barro, a licados sobre tejidos de carrizo. Esta Q uinta fue destruida en el año de 1936, debido al de erioro y ruina en la que s encontraba.
QUI TA BOLÍV R ACTU L
Ilustración 2 Quinta Bolív r, Archivo foto gráfico Banco Central
La Casa Quinta Bolívar que exis de Ga al, junto a la antigua E constr ida a finales de la déca Arteaga. La Quinta fue propied dona esta entida mediante a de la asa Quinta l Asociación asentaron en esta dificación, t momento de la res auración en
e actualmente está emplazada en el margen derecho del Pue te tación de Ferrocarril de Gapal en l Av. 24 de Mayo. Esta ue a de 1930 comienzos de los 40, por el Dr. Be jamín Ramí rez d de la Aso iación de E pleados del Azuay debido a que el Dr. judicación conferida el 2 2 de abril de 1960. A cau a del deteri ro ejo de usarl , sin embar o algunas fa ilias pobres de la ciudad se niendo así u así un hacinamie to (conventillo) de cinco familias, qu al l año 2004 se negaban a desalojar.
Por su condición la Casa Quinta, fue destinada con fines vacacionales y de aprovisionamiento de productos agrícolas, en sus primeros años esta llegó a tener gran extensión de terreno, sin embargo en los años 60 debido al crecimiento de la ciudad, se provocó cambios significativos en los usos de suelo. Es así que así que el terreno de la Quinta Bolívar sufrió un proceso de fragmentación y transformación del espacio urbano, debido a un sinnúmero de construcciones tanto de equipamientos como de conjuntos habitacionales; generando lo que hoy tenemos como terreno de la Casa Quinta. Referente a su construcción podemos ver que el eclecticismo de su arquitectura de evidencia entre rasgos de movimiento moderno, es decir esta posee planta en L, ausencia de patios y creación de vestíbulos, juego vestíbulos, juego de cubiertas y de volúmenes, presencia de grandes ventanales, etc., la presencia de materiales tradicionales de la arquitectura colonial republicana como muros de adobe y bahareque, cubiertas de teja, ventanas de madera, pisos de ladrillo, utilización de canecillos, etc.
Esta o Anterio
Emplazamiento
Ilustraci n 3 Vista Panorámica desde la Estación del Fe rrocarril, Arq. Lourdes Abad, 2003
Ilustració 4 Manzana de la Quinta, Arq. Lourdes Abad, 2004
N O R T E
L A P A G V . A
A V .
2 4 D E
Be bed eo r Dua rn z o
M A Y O
Be b ed ro s
C tra h c u oyv e ga te ció n o nr a m me e n lat Man n az a
T a qn u e
Be b ed ro
Hig o
Be b ed ro Ra sos
Be b ed ro
Aa g u ca te
Ba ñ d le o u ga rá id n
Y c au
Ve g tc aó ni o ra n emn a t l
T a qn u e
Na g ol
R I O Y A N U N C A Y
P U E N T E
Ilustraci n 5 Emplazami nto
Análisis De La Edi icación
La edi icación posee una estructura espacial simple, es n juego de volúmenes que forman uno central con crujías laterales y un patio poste ior, en un pr oceso continuado de espacios abiertos y cerrados. Esta tipología no es omún en las casas rurales de esa é oca ni tam oco en las del centro histórico, esto evidencia el cambio d pensamiento y concepción de los es acios1, pues su pensa iento pasa de una arq itectura co una vida acia dentro a una arquitectura que le intere a mostrarse al exterior. La matriz eométrica n esta edificación es ell cuadrado no de los jes diagonales organiza los espacios c nexos y co tiguos, enlazando volúmenes y dando un grado de continuida espacial res ectivament . 2
Ilustración 6 Tipol gía Quinta Bolí ar, Restauraci n, Arq. Lourde Abad, 2004
1
Adriá García y Mig el Idrovo, Tesis previo a la btención del título, anteproyecto de reha ilitación y adecuación a nuevo so de la Quinta Bolívar” 2003 2 Ibíde
Expre ión
Ilustración 7 Quinta Bolívar, Tesis anteproyecto de re abilitación y a ecuación a nu vo uso de la Q inta Bolívar, 2 03
La expresión de la dificación presenta características de la vivienda rural de la ép ca, siendo una casa q inta construida con fines vacacionales. La Quinta Bolívar osee un vol men central que encierra los principales espacio y el acceso, a partir de este volumen se a re espacio hacia los volúmenes l terales, de forma que va produ iéndose un cierre parcial que se complementa co n el patio. El patio le da privacidad a la edificación, pues muestra el interés por no o ultar la vida que se da en el interior. Los m ros de la q inta tienen un terminad liso con e pañete. Po teriormente se recubrieron con un champeado los muros d la planta ba a para evita que se desgaste la base e los mismos a causa e la lluvia y a humedad. En los muros de la achada nort se muestra un elemento decorativo al pie de cad ventana. E la fachada principal s encuentran ventanales e madera (f rma tradicional), en los entanales d la planta alta, en su arte superi r se incorporan ventoleras. También se encuentra un balcón de madera y hierro, el mismo que con otros ele entos jerar entos jerar uiza la fachada principal e la Quinta.
Ilustración 8 Acceso principal Quinta Bolív r, Proyecto de restauración, Arq. Lourdes Abad, 2004
El resto de la edifi ación prese ta ventanal s de mader de un tam ño medio, algunos de ellos tiene contraventas. Las puertas on de made a, siguiendo el mimo estilo de las ven anas. Las cubiertas de l Quinta son de teja artesanal y la structura de madera. os pilares que sostie en las cubie tas de los portales exteri res marcan n ritmo visual a la edificación.
Ilustración 9 ubiertas de la uinta Bolívar, rq. Lourdes A ad, 2004
En la f achada nort su acceso se caracteriz por los dos pilares salo ónicos de iedra andesita, fueron sustituidos osteriormente ya que no tienen relación con los d más pilares de la casa, p es son de madera y de una forma sencilla. En la achada nor este, dos columnas de ladrillo marc n el acceso principal. D lante de estas colum as se encuentra la evid ncia de lo que en su tiempo fue el portón de a ceso a la casa, forma o por dos columnas circulares de ladrillo. Pasan o a la fachada sur y este se evidencian contrafuertes que fueron elementos de arrost amiento del muro de cerramiento de dobe.
Ilustración 10 Vista Sur, Arq. Lo urdes Abad
Análisis Funcional
La circ lación en la edificación l define el ej diagonal, el cual marca l recorrido en la planta baja desde el acceso principal hasta el patio, de la misma f rma con la planta alta l comunicación entre los espacios.
Siguie do el eje iagonal en ontramos en primera instancia un espacio abierto que está conformado por lo portales exteriores luego un espacio emiabierto, que es el vestíbulo princi al, el cual se repite en la planta al a. Los espacios cerrados lo definen l s habitaciones y lugares de estancia y finalmente un gran espacio abiert que es el patio. La circ lación verti al se desarrolla en un cos ado del bloque principal de acceso. Los es acios que f rman las cr jías en la planta baja no definen ningún vínculo e circulació y comunicación entr ellos y el bloque princi al. La casa no presenta espacio alguno destinad a baño, n ninguno de sus niveles. La cas no tuvo ni gún cambio funcional ni expresivo, siempre ha conservado su característi as origin les, tomand en cuenta que en años anteriores a s restauración estaba habitado por varias familias.
Análisis Construct ivo
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Cimentaci n
La cimentación se desarrolla con muros corri os de piedr de rio y mortero de barro. La estruct ra de ma era que sos ienen los m ros de baha eque y la de los portales exteriores se solucionan con piedras bases de travertino, e forma de uña, sobe l s cuales se empotran l s columnas de madera mediante caja y espiga.
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Muros
Los m ros de la Quinta en la planta baja son portante cu o material es el adobe, constituyendo la estruc ura principal de la casa, ientras que en la planta alta se empl a baharequ para disminuir el pes y cargas a los muros de adobe. La uniones de los pies derechos a soleras se prod ce media te el ensa ble de caja y espiga, y las riostras ediante un destaje en las vigas y pies derechos, creando triángulos.
En los muros portantes de la planta baja se introducen columnas de madera desde los cimientos, para que estas transmitan las cargas de los elementos de la planta alta y la cubierta. En algunos sectores de la casa se tiene muros de adobe sin el respectivo trabe, lo que origina problemas de agrietamientos en las esquinas.
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Pisos
Los pisos principalmente en la planta baja son de ladrillo y madera y en la planta alta únicamente de madera. Los pisos de ladrillo descansan sobre una base de tierra apisonada, los ladrillos están colocados sin dejar las respectivas juntas lo que ha originado que se levanten por efecto de la humedad y capilaridad ocasionado por el agua. Los pisos de madera en la planta baja descansan sobre vigas de madera igualmente, apoyadas sobre tierra, lo que no ha permitido que haya una ventilación adecuada. En el entrepiso el entablado descansa sobre vigas de madera que se apoyan sobre soleras que se asientan sobre los muros de adobe.
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Cielos rasos
Los cielos rasos son en su mayoría de madera sujetos a las vigas del entrepiso y cubierta con clavos y utilizando tapa polvos entre las junta las junta de las tablas. En el exterior se utiliza mortero de barro, empañete y pintura blanca sobre la estructura de carrizo. En algunos espacios hay ausencia de cielo raso debido a que se utilizaba como cocina.
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Carpintería
En general las carpinterías son de madera. Las puertas y ventanas son de dos hojas y poseen bisagras para su rotación. Las ventanas poseen vidrio y algunas tienen contraventanas de madera.
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Escalera
La única escalera en la parte interior de la Quinta está construida íntegramente en madera, su forma es de U con un descanso intermedio. El espacio ubicado encima de la escalera restringe el paso libre por el descanso, al no haber una altura suficiente entre el cielo raso del espacio y el piso terminado del descanso.
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Cubierta
En la planta baja las cubiertas de las crujías se desarrollan en 3 aguas, estas están armadas por cerchas de madera que se asientan sobre los muros de adobe.
Las cubiertas en la planta alta se arman con vigas de madera, y están desarrolladas en varias aguas, logrando una forma peculiar que caracteriza el acceso principal. Sobre la estructura de las cubiertas se hallan cubiertas por una cama de carrizo que sustenta una campa de mortero de barro que hace de aglutinante para sujetar las tejas de barro.
Estado Actual Estado Actual Hoy en día después de la restauración y conservación del monumento, se notan visibles cambios que mejoran el aspecto de la Quinta Bolívar sin embargo hay varios criterios de profesionales acerca de esta restauración. Antes de analizar críticamente los resultados es necesario saber el por qué la proyectista se plantea este tipo de restauración. A continuación una breve descripción del proyecto de la Quinta Bolívar. El principal objetivo de la intervención es la consolidación estructural del inmueble a nivel de cimientos, paredes de adobe, bahareque, cubiertas, pisos, cielos rasos, enlucidos, utilizando tecnología apropiada que respete los requerimientos y principios básicos de la técnica constructiva original del inmueble, los materiales, su expresión formal, y la pátina que el tiempo ha marcado en la Quinta. Además la adaptación a nuevo uso distinto del original, considerando las cualidades intrínsecas, la distribución y el área del inmueble para establecer las nuevas funciones de Centro Cultural la Libertad donde se pueda exponer distintos tipos de obras sobre Simón Bolívar, así como implementar una biblioteca que reúna las investigaciones realizadas sobre el Libertador y el proceso de liberación. Rescatar la tipología del inmueble, reconstruyendo los muros del patio‐ jardín interior y las galerías. Al igual que la galería de la fachada frontal. Mantener el patio‐ jardín interior y el espacio verde circundante con la vegetación existente, reforzándola e implementando vegetación complementaria. Utilizar la menor área posible de nueva construcción para complementar la nueva función de la Quinta. Plantear únicamente los parqueaderos indispensables para carga, descarga, y emergencia hasta que se solucione el problema del diseño vial que permita integrar la manzana de la Quinta Bolívar con el espacio circundante para facilitar la comunicación peatonal y el uso de los espacios de la Quinta. Nuevo uso: La nueva función planteada es de Centro Cultural donde funcionará una biblioteca y un pequeño museo. El área de biblioteca debe funcionar en planta baja, por el peso que representan los libros, y el museo con sus salas de exposición deberá funcionar en parte de la planta baja y en planta alta. Una vez recuperadas las galerías, alrededor del patio se utilizaran para áreas de lectura y esparcimiento. El equipamiento sanitario deberá estar ubicado en planta baja, concentrado en una sola área.
El área nu va complementaria est rá ubicada unto a la p red este del patio. Deb rá mantener proporciones similares a las existentes n las crujías laterales.
Propu sta General de Intervención:
Ilustración 11 Imagen uinta, Municip io de Cuenca, 2 09
Se plantea acciones de conservación, de consolidación, de liberación, de recuperación espacial tipológica y de reconstrucción. Se propon la incorporación de obra nueva como parte de la restitución espa ial volumétric recuperand los corredores o galería del patio posterior, y anexando haci el espacio exterior el área estinada a sala de uso múltiple.
Obra nueva:
La nueva área de constr cción se propone ejecut rla utilizand el adobe, l diferencia con la obra inicial estará re lejada en la tecnología tilizada y para identific rla de la o ra original se plantea utilizar diferentes planos: ci elos rasos, pisos, carpintería con nu vo diseño, textura y color diferente. P ra la cubier a estructura de madera: par y nudillo, utilizando adera de te a de color claro, cielo ra o de entabl do de madera de eucalipto, piso de ladrillo industrial, puertas y ventanas de vidrio.
Obra de restauración:
CIMIENTOS: la consolidación de lo muros de los cimient s recalzand con piedr y hormigón con el propósito de aumentar su secció de acuerdo con el cálculo estructural.
MUROS: deberán ser reconstruidos utilizando la misma técnica, diseño, proporciones. Se reemplazarán los pilares de planta baja los mismos que están señalados en los planos de intervención. GALERIA FRONTAL: Reubicar las piedras basas que se encuentran a nivel de piso dejando una altura de 25cm, desde el piso terminado para garantizar la protección de los pilares, y sustitución cuando la sección es muy pequeña para apoyar los pilares de madera. El diseño de las nuevas se propone cuadradas similares a las que apoyan los pilares de piedra, la diferencia se observará en la manufactura y naturaleza del material. Proponemos la restauración de los dos pilares de mármol ubicados en el acceso secundario norte. Para los pilares de madera proponemos el guayacán, que es una madera de alta resistencia a la intemperie, con una sección de 15x15cm, el diseño será cuadrado con un pequeño rebaje en las esquinas para que se pueda diferenciar como elemento nuevo dentro de la obra. Esta galería no contaba con monterillas, únicamente la solera de madera sustentaba la estructura. GALERIA PATIO INTERIOR: Proponemos la reubicación de las piedras basas para facilitar la funcionalidad de las zonas de acceso al público. Para pilares de madera se utilizará el guayacán de similar diseño a los de la galería frontal, con una solera de unión y vigas de madera para el anclaje a los muros de la obra nueva. CUBIERTA: Para el bloque central proponemos la sustitución completa de la estructura de madera y un nuevo diseño para solventar el correcto desalojo de las aguas y el encuentro entre los diferentes planos. Paras las crujías norte y oeste se mantendrá la estructura de parhilera. En la cubierta de la crujía oeste, cuyas paredes van a ser desmontadas y reconstruidas por su mala condición física se propone la sustitución de los elementos de madera, se utilizaran únicamente aquellas piezas que estén en buenas condiciones, como evidencia de la cubierta anterior. En la crujía norte se propone su restauración, de igual manera serán cambiados solo aquellos elementos que estén en malas condiciones. PISOS:
En planta baja se construirá una nueva base, impermeabilizándola con una membrana de PVC sobre la que se colocarán una capa de piedra, fundiendo una pequeña loza de hormigón. En el área de veredas en las zonas marcadas en los planos estas se amplían para mejorar la circulación y el acceso a los diferentes locales. Se mantendrá el diseño original de los ladrillos. Los ladrillos serán de construcción artesanal. La estructura de los pisos de planta alta será restaurada consolidando el envigado, con una cinta de carbono tipo H, se sustituirán aquellas piezas que hayan perdido su capacidad inicial de carga, se nivelarán los pisos utilizando marcos de madera tratada, sustituyendo las cantoneras. CIELO RASO Se conserva el mismo tipo de cielo raso de tablas de madera con tapajuntas y enmarcamiento, se conservarán los elementos que estén en buenas condiciones. Al abrir el entablado del piso se determinará el tratamiento necesario para cada viga. Los aleros de la crujías donde no se colocó el entablado, se entablara pero sobre los canecillos o marcos existentes para mantener una evidencia del diferente tratamiento encontrado. ENLUCIDOS: En las paredes exteriores donde se colocó mortero de cal y arena sobre cisco de teja y se empastó con cal se retirará para colocar barro con paja y empastar con tierra amarilla y guano de caballo mejorado su resistencia al medio ambiente con una proporción baja de cemento. Se retirará todo el enlucido que este suelto para ser sustituido con el mismo procedimiento ya indicado, y se rellenarán las lagunas. En las áreas liberadas del enchacleado de las paredes de bahareque, se volverá en enlucirlas con el mismo tipo de material, y en aquellas donde existan fisuras, y el enchacleado no este suelto se procederá a su consolidación. PINTURAS: Se trata de conservar la mayor superficie posible de la pintura original, al igual que los colores utilizados. GRADA: La grada será totalmente sustituida debido a que su condición estructural está seriamente comprometida. Se sustentará y desarrollará siguiendo el diseño original: sobre las vigas del descanso, del piso superior y del arranque.
CARPINTERÍAS: Se propone la restauración de 2 puertas. Para el resto de puertas y ventanas, planteamos su reconstrucción utilizando varios elementos originales que estén en buenas condiciones físicas, se mantendrá su policromía. AREA VERDE: Se mantendrán las especies vegetales existentes: nogal, higo, manzana, durazno, yuca, etc. y se implementarán nuevas especies, señaladas en el plano. Se implementarán caminarías y zonas de descanso, pequeñas plazoletas, bancas e iluminación. CERRAMIENTOS: Se mantendrán los accesos principal noroeste, secundario norte, y se propone un acceso hacia el sur. Estos accesos serán controlados con puertas metálicas. Se plantea dos tipos de cerramiento, alrededor de la casa verjas metálicas de sencillo diseño para facilitar la visión completa del inmueble hacia el interior. Al este un cerramiento de piedra de cerco con pencos y tunas, manteniendo de esta manera una visual integradora y el espíritu rural que existía en la zona, con diferentes alturas indicadas en el plano.
Análisis Crítico Después de conocer los objetivos de la intervención y visualizando los resultados de la obra se puede llegar a un análisis, el cual permite darnos cuenta que el proyecto plantea una consolidación estructural y estética del inmueble recuperando elementos que anteriormente estaban en mal estado como son los muros tanto de adobe como de bahareque, pisos, cubiertas, cielos rasos, enlucidos, etc., empleando técnicas tradicionales apropiadas que respeten el estado original de la edificación y dejando presente aquellas características que marcan el paso del tiempo; sin embargo muchos de los objetivos no se han cumplido pues se puede observar elementos y materiales nuevos que alteran la estética del monumento. Como ejemplo tenemos la incorporación de cerámica en piso y paredes, elementos nuevos en cubiertas, paredes y columnas, que simulan ser actuales o posiblemente anteriores, pues es difícil darse cuenta qué elemento es original o nuevo, ya que poseen un mismo acabado, también algunas carpinterías son nuevas y desentonan con el ambiente del lugar. Teniendo en cuenta que …la restauración es una operación que debe tener un carácter excepcional. Tiene como fin conservar y revelar los valores estéticos e históricos del monumento y se fundamenta en el respeto a la esencia antigua y los documentos auténticos. 3 Es evidente que se rompe el vínculo entre los principios de la autenticidad y originalidad del monumento. Basándonos en el artículo 12 de la Carta de Venecia, se puede argumentar que los elementos que reemplacen partes inexistentes deben integrarse armoniosamente en el conjunto, distinguiéndose claramente de las originales, a fin de que la restauración no falsifique el documento artístico o histórico. Pues en esta obra de restauración tenemos algunos elementos como columnas o también canecillos que no se identifican de qué época son, ya que estos están pintados del mismo color y posee una misma forma, creando así falsos así falsos históricos. En cuanto a la incorporación de nuevos espacios se ha dejado un patio de transición entre el bloque antiguo y el nuevo cambiando la tipología de la edificación original. La Quinta simbolizaba un tipo de vida hacia el exterior, sin muros que la encierren, es por eso que desde el inicio se diseñó con una forma abierta (L), con vestíbulos interiores que lleven a los distintos espacios. Ahora tenemos un tipo de edificación como las del Centro Histórico de la ciudad, casas patio que cuyo vestíbulo principal es el mismo patio, el cual distribuye a los espacios interiores de la vivienda. La intención de la conservación de edificios históricos y monumentos, estén estos en contextos rurales o urbanos, es mantener su autenticidad e integridad, incluyendo los espacios internos, mobiliario y decoración de acuerdo con su conformación original. Semejante conservación requiere un apropiado “proyecto de restauración” que defina los métodos y los objetivos. En muchos casos, esto además requiere un uso apropiado,
3
Artículo 9 Carta de Venecia 1964
compatible con el espa io y significado existente. Las obras n edificios históricos deben prestar una atención total a todos lo periodos his tóricos pres ntes.4 Tomando en cuent el artículo nterior de l carta de Cr covia 2000, se puede pe cibir que no se toma n cuenta el specto histórico de la Quinta Bolívar, ues esta no proviene de una época e la cual s construye edificaciones ue fomenten una vida entorno al interior de la misma, sino todo lo contrario se c nstruye en un periodo donde se cambia la entalidad de las perso a, expresando mayor apertura hacia el exterior.
Imágenes actu les
Ilustra ión 12 Acceso rincipal, Silvana Vintimilla, 2012
Ilustración 13 Parte post rior, rior, jardín, jardín, Sil ana Vintimilla 2012
4
Artículo 6, Carta de Cracovia, 2000
Ilustr ción 14 Quinta Bolívar, Silvana Vintimilla, 2012
Ilustración Ilustraci ón 15 Columna salomónicas, ilvana Vintimilla, 2012
Ilus tración 16 Pati Interior, Silv Silvaa a Vintimilla, 20 2012 12
Ilustración 17 Puerta d acceso de la S la de Uso Múltiple,
Ilustra ión 18 Escaler , Silvana Vinti illa, 2012
Silvana intimilla, 2012
Conc usiones Luego de un análisis de los obj tivos planteados en el proyecto de restauración, puedo concluir que la distintas acciones que s realizaron n la Quinta Bolívar no están sustentando la idea de una verdadera con ervación y r stauración. Es difícil tratar de hallar n por qué s realizó de sa forma debido a q e no se ha podido habl r con la pr yectista po lo tanto no se sabe si las decisiones tomada fueron debido al proye to mismo o a causa del constructor del dueño el inmueble en este c so el Municipio de la Ciu ad. Como opinión personal, creo que el uso actual que se le da a la edific ación no es recisamente el correc o pues no h y un gran n mero de concentración de personas en el lugar. Es por eso que se deberí a buscar un decuado uso, que permita que la ciudadanía tenga un vínculo ás afectivo con el equipamiento. Sin e bargo, la Q inta Bolívar es un buen ejemplo de estudio pues hay varios factores ta to buenos como malos que ayudan a los estudiantes a saber que se debe o no hacer en las interv nciones de bienes patrimoniales.
Bibliografía ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐ ‐
Tesis, Anteproyecto de rehabilitación y adecuación a nuevo uso de la QUINTA BOLIVAR, Adrián García Palacios y Miguel Idrovo Urgilés, 2003. Información digital del Proyecto de restauración de la Quinta Bolívar, Arq. Lourdes Abad, 2004. Archivos Históricos, Biblioteca El Libertador, Quinta Bolívar Cartas Internacionales, Carta de Venecia, 1964 Cartas Internacionales, Carta de Cracovia, 2000 Cartas Internacionales, Carta Atenas, 1931 Artículo, Algunas reflexiones sobe autenticidad, UNESCO, 2003
