Play Music 134

Ano 11 Nº 134 - Dezembro 2008 - R$ 14,50

Agora você vai tocar 12 MIDI

Computer Music Partituras com letras e cifras

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Pedacinhos (Bye Bye So Long) (Guilherme Arantes) Faltou Coragem (Cezar & Paulinho) Borboletas (Victor & Leo) We’re All In This Together (High School Music) Meu Primeiro Amor (Roberta Miranda) Philadelphia Freedom (Elton John) On The Radio (Donna Summer) Berimbau Metalizado (Ivete Sangalo) Qualquer Coisa (Caetano Veloso) Flor Amorosa (Grupo de Choro Paulistano) Refém da Solidão (Márcia) Last Christmas (George Michael)

Expstudio Audio Editor

Editor gratuito de áudio para criação de efeitos

Técnicas Melhorando os timbres de arquivos MIDI (parte IV)

.. e mais. ● ●

Reinaldo G. Russo: Escalas de Acordes - A análise, fim de uma etapa Toninho Ribeiro: Contrabaixo - Funk (Variação)

Especial Nº 07 - Outubro 2008 - R$ 25,00

Agora você vai tocar

Especial

Rodeio 16 Partituras com letras e cifras

o t n e m Lança ● ●

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A Chapa Vai Esquentar - Rud & Robson Eu Sou Peão - Luiz Cláudio & Giuliano Por Favor, Reza Pra Nóis - Leonardo Tá Ruim Mas Tá Bom - Gilberto & Gilmar Verdade de Pescador - Cezar & Paulinho Fera Mansa - Zezé Di Camargo & Luciano Moído de Paixão - Rionegro & Solimões Bala de Prata - Fernando & Sorocaba Fotos - Victor & Leo Dia de Rodeio - Leandro & Leonardo Lei Seca - Emilio & Eduardo Ajeite o Trem Aí - Rionegro & Solimões Esperando na Janela - César Menotti & Fabiano Ciumenta - César Menotti & Fabiano Aqui Não - César Menotti & Fabiano Oito Segundos - Hugo & Tiago

16 MIDI Todos com Backing V ocal Vocal

Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871

Diretor Everton Zardo Editora Edeli S. Zardo

Feliz Natal e um 2009 com muita paz!

Supervisão Editorial Silvia Zardo Revisão Editorial Terezinha Oppido Vendas e Marketing Josué Zardo Silvia Zardo

Departamento Musical Músicas Seqüenciadas Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu Revisão Musical Rael Bertarelli Gimenes

Departamento Jurídico Dr. Roberto Chamas Colaboraram nesta edição Adriano Alves Pereira André Campos Machado Andreza Rego Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior Eduardo Camargo Fabiana Demutti George Mendes Marra Hélcio Camargo Jr. Ivan Meyer João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo

Produção Gráfica Cintia Zardo Fotos de Capa Divulgação Playmusic é uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com: Editora Zardo Ltda. Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail: [email protected] www.playmusic.com.br

Natal e fim de ano, época de confraternizações e reconhecimentos, ocasião esta em que também queremos agradecer a todos que fazem parte de nosso trabalho. Começando por nossos colaboradores que sempre estão trazendo assuntos e estudos de grande interesse, acrescentando muitas informações importantes para o estudo da música. Apesar de ser um pouco complicado levar esse tipo de informação que, além de entendimento, requer aplicações diversas, seja na área de programas musicais ou mesmo de teoria e técnicas de instrumentos, já tivemos vários casos onde a única fonte de informação são as matérias da Playmusic e muito nos alegrou saber que muitos leitores se beneficiaram, levando também em conta que são talentosos autodidatas. Desde a pré-história onde existe registros de origens de sons ou cânticos, seja em rituais sacros ou pagãos, em todos os tempos e situações a música está sempre presente levando alegria. Além de festas, esta época de natal inspira muito a solidariedade e os sentimentos mais nobres são ressaltados. Os músicos que são reconhecidos como sensíveis seres humanos, atingindo o coração das pessoas com suas interpretações e composições e que também despertam muitas emoções, agora devem ser muito solicitados. E por falar em solidariedade e despertar de emoções, não poderíamos deixar de mencionar a tragédia ocorrida em Santa Catarina onde, prontamente uma legião de voluntários logo se mobilizou e socorreram os irmãos do sul do Brasil. Ficamos muito sensibilizados e também ao longo da recuperação das cidades nos prontificamos a divulgar campanhas e incentivar iniciativas de ajuda ao próximo. Com exceção do furacão Katrina que ocorreu no mês de agosto de 2005, o tsunami na Indonésia aconteceu também nesta época de natal em 2004. É nessas ocasiões que ficamos conscientes que apesar do mundo ser ao mesmo tempo tão violento, o amor se sobrepõe e conhecemos os sentimentos mais nobres do povo. Nestas horas não existe profissão, religião, raça ou posição social. Todos querem sempre contribuir e isso é o mais importante. Temos certeza que todos que nos prestigiam estão incluídos nesse universo do bem. Feliz natal a todos e até 2009! Edeli S. Zardo

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Índice Lista de Músicas.

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Editorial

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Cartas

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Computer Music Expstudio Audio Editor Editor para criação de efeitos

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Sugestões

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Teoria Musical O Arranjo - Escalas de Acordes A Análise - fim de uma etapa

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Técnicas A Arte de Sequenciar Melhorando os timbres de arquivos MIDI (parte IV)

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Contrabaixo - Funk (Variação)

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Classificados

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Guia do Repertório

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Dicionário de Acordes

PARTITURAS 22

Pedacinhos (Bye Bye So Long)

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Faltou Coragem

28

Borboletas

32

We´re All In This Together

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Meu Primeiro Amor

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Philadelphia Freedom

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On The Radio

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Berimbau Metalizado

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Qualquer Coisa

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Flor Amorosa

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Refém da Solidão

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Last Christmas MÚSICAS

COM

MIDI HARMONY

Por favor gostaria da ajuda de vocês no seguinte procedimento: Estou arquivando todas as músicas que tenho em disquete para um pendrive, só que elas estão classificadas pelo código da Playmusic, exemplo: PL113301. A dúvida é se seria possível classificá-las em ordem alfabética pelo nome da música, sem a necessidade de digitar o um por um? Fico no aguardo da resposta, caso haja alguma orientação. Nilce A única forma de renomear os arquivos seria um a um. Se sua necessidade for localizar uma música da coleção, sugerimos utilizar a relação que está disponível em nosso site, e que é atualizada mensalmente. O arquivo chama-se Lista de Músicas e está disponível na versão PDF e DOC (Word). Na versão DOC, como o arquivo está em uma tabela, os dados poderão ser classificados por Nome, intérprete ou edição. Esse formato permite também que os dados sejam importados para um banco de dados como o Access. Mixando arquivos MIDI

Somos assinantes da revista Playmusic e queria esclarecer uma duvida com vocês. Trabalho com arquivos MIDI e gostaria de saber como faço para equalizar uma linha de baixo, ou qualquer outro instrumento, cujo volume esteja muito embolado. Gostaria de tirar um pouco do grave desta linha. Desejo fazer isso em arquivos MIDI em sequência, por exemplo: Quero tirar o grave do baixo da música 3. Seria o mesmo procedimento? Marcelo - Maxisom Na realidade, na mixagem de arquivos MIDI você não tem a opção de aumentar ou reduzir os graves ou agudos das músicas. Isso porque o arquivo MIDI contém apenas códigos como os de notas musicais, comandos

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de volume, intensidade, Echo, Delay, etc., e que sempre serão executados por um teclado, módulo musical ou uma placa de som. Isso significa que o som ouvido têm a interferência desses equipamentos, como por exemplo a acentuação de graves ou agudos. Alguns teclados têm a função Mixer, que permite a alteração de graves e agudos, mas isso é feito usando a saída de áudio do equipamento e não diretamente no arquivo MIDI, ou seja, como se você estivesse usando uma mesa de som. No Sonar/Cakewalk você pode trabalhar com os parâmetros de Volume e Velocity em trechos ou na música inteira. Montando um Setup

Quais aparelhos e quais programas necessito para poder tocar os arquivos MIDI da revista. Preciso de sugestões sobre qual caixa de som comprar, microfone e qual teclado. De que forma isso tudo pode ser otimizado ou qual a maneira mais prática de ter tudo isso. Existe algum equipamento com tudo isso acoplado? Quais os preços estimados? Fico no aguardo das sugestões da equipe da Playmusic. Cristina. Tudo vai depender o seu objetivo, se vai tocar profissionalmente ou será apenas para estudo e laser. Vou considerar que seja para estudo e laser. 1) Antes de qualquer coisa, você vai precisar de um teclado. Não necessariamente um que tenha um leitor de disquete, pois alguns modelos tem a opção de uso de Pendrive e/ou Cartão de Memória. As melhores opções são os modelos intermediários (nem o mais barato e nem o mais caro) da Yamaha, Roland ou Ketron e de preferência os últimos lançamentos, que sempre trazem aperfeiçoamento nos timbres e na sonoridade. Qual deles?..O ideal seria ir até alguma loja e escutar, pois a preferência deverá ser por aquele que os timbres de piano, cordas e sopro lhe agradar mais.

OBS - Na Playmusic usamos um modelo bem simples, o PSR-1000, para fazer os arranjos da revista. 2) Com um desses modelos você poderá conectar seu micro ao teclado usando uma interface que pode ser: a) MIDI Cable se você tiver uma conexão de Joystick no seu computador e as conexões MIDI IN e MIDI OUT em seu teclado. b) SERIAL KIT se você tiver uma porta USB e uma conexo TO HOST em seu teclado. Com essa interface você pode reproduzir qualquer arquivo MIDI em seu computador usando os timbre do seu teclado, além de, via softwares musicais (Cakewalk, Encore, Powertracks, etc.) gravar uma sequência MIDI utilizando seu teclado. 3) Microfone, Mesa de Som e Caixas acústicas, não são imprescindíveis em função do exposto acima, mas a escolha vai depender do espaço/ambiente que tem a sua disposição para fazer uma performance. Convertendo MIDI em áudio

Mais uma vez venho recorrer a ajuda de vocês. Já gravei cinco sequências de 20 músicas MIDI cada uma usando o NERO. Retiro o intrumento e canto no lugar dele. Até aí tudo O.K. Elas foram automaticamente convertidas pelo programa e toco-as no rádio ou no DVD. Comprei um computador novo só para mexer com minhas músicas. Estou tentandpo fazer novas sequências e não consigo mais fazer nenhuma gravação. Voltei para o computador que usava antes e a mesma coisa acontece. O NERO fala que o arquivo não é suportado e não o converte. Por favor, ajudem-me mais uma vez. Tenho um programa que converte, é o AudioVideo_to_exe (English), ele também diz que os arquivos MIDI não são suportados. O que será que está acontecendo? Aguardando uma resposta, agradeço. Solimar Não conhecemos o programa, mas se antes funcionava e agora não com certeza deve ser algum problema com

a instalação dos drivers necessários para o programa fazer as conversões. Para transformar MIDI em Áudio, sugerimos o Sonar, qualquer versão que tenha o VSC Sound Canvas da Roland (> 2.0) ou usar o método tradicional (reproduzir e gravar) usando o próprio Sonar ou Cakewalk. Gravando no PSR-550

Meu teclado é um PSR-550 e sempre fiz os projetos no teclado salvando em disquete e terminando a edição no Cakewalk 9. Comecei a conectar o teclado direto no computador através do MIDI Cabe PC para o Cakewalk 9, quando faço gravação com auto-acompanhamento e melodia simultaneamente, só a bateria alguns poucos timbres ficam igual ao teclado, a maioria (baixo, guitarra, strings, etc.) ficam timbres de piano. Como faço para que os timbres e toda a informação do teclado como dinâmica, volume, etc. fiquem fiel ao teclado como no disquete? Já pesquisei exaustivamente o manual do teclado e o livro do Cakewalk 9. Peço que me orientem passo a passo, talvez seja alguma configuração que ainda não esta correto O que você está querendo fazer depende dos recursos de seu teclado. Seu teclado precisa ter nas opções de gravação, a função transmitir o acompanhamento e/ou song. Essas opções, caso seu teclado tenha, normalmente estão em submenu do menu MIDI. Elas podem estar identificadas "Acomp Out", "Song Out". Caso não exista essa função em seu teclado, você pode gravar como faz atualmente e depois alterar no Cakewalk os timbres de acordo com cada pista.

Envie suas dúvidas e sugestões para a Seçao Cartas: EDITORA ZARDO LTDA Tel./Fax: (11) 5562-8208 [email protected] www.playmusic.com.br

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Expstudio Audio Editor Editor para criação de efeitos George Mendes Marra Luciano Vieira Lima

Atualmente existe uma infinidade de editores de áudio disponíveis no mercado. O músico pode escolher entre programas proprietários ou livres de acordo com seus interesses. Geralmente os programas proprietários exigem um grande investimento para a aquisição de licença de uso como por exemplo o Adobe Audition, Sony SoundForge, Pro Tools e outros. O Expstudio Audio Editor FREE é um editor de áudio muito fácil de usar mesmo tendo a interface no idioma Inglês. Dentre as funcionalidades podemos destacar a edição de áudio, aplicação de efeitos, efetuar mudanças de tonalidade de sua música ou trilha, conversão de vozes (masculino para feminino, feminino para masculino veja Figura 1), grava a partir do microfone, possui zoom, efeitos: (Amplificador, Delay, Equalizer, Fade, Flanger, Invert, Normalize, Reverse, Multi Tap Delay, Silence, Stretch, Vibrato, Echo, Chorus, veja Figura 2), filtros: (Notch, Peak EQ, Band Pass, High Pass, Low Pass, FFT, FIR, High Shelf, Low Shelf ), converte e salva diversos formatos de áudio: WAV, MP2, MP3, OGG, VOX etc. O Expstudio é um software proprietário e possui a versão Free (gratuita) e a versão Professional (a licença de uso é 29.95 dólares). O endereço web do fabricante é http://www.expstudio.com/. É possível baixar o programa nos repositórios Superdownloads (http://

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www.superdownloads.com.br )e Baixaki (http://www.baixaki.com.br) ou no site do próprio fabricante. O Expstudio pode ser executado nas seguintes plataformas: MsWindows 98, NT, 2000, Millenium, XP, 2003, Vista. A instalação do Expstudio é como a maioria dos programas da plataforma Ms-Windows. Primeiro o usuário baixa um arquivo executável com a extensão .exe, dá um duplo clique neste arquivo e a instalação é iniciada. Para os usuários iniciantes é uma etapa sem traumas porque não exige nenhuma configuração extra além de ter a placa de som e o microfone instalados e funcionando.

Na Figura 1, o arquivo Time After Time.mp3 está no modo de edição com um trecho marcado para aplicação de algum efeito do menu “SPECIAL FX”.Verifique a posição da marcação na aba Marker que fica no lado direito acima do marcador de tempo. A marcação possui um ID e sua referida Position. Na versão Free só é possível salvar nas extensões: WAV (PCM) e MP2. Se o usuário quiser utilizar o formato MP3, basta usar um conversor de áudio como por exemplo o Wav to MP3. O Expstudio é disponibilizado em duas versões . Mesmo com a versão Free é possível aplicar efeitos e editar arquivos de áudio de maneira aces-

Figura 1 – Arquivo Time After Time.mp3 aberto no Expstudio 4.31

CARACTERÍSTICAS Todos os efeitos de som (veja figura 4) Abre todos os arquivos de áudio suportados Salva arquivos de áudio no formato sem compressão WAV PCM (*.wav) Salva arquivos de áudio no formato mp2 (*.mp2) - Salva arquivos de áudio no formato WAV com compressão (GSM, ADPCM, DSP, U-Law, A-Law e outros): - MPEG2 Layer 3 (MP3), MPEG2 Layer 2 (MP2), WMA (Windows Media Audio), Ogg Vorbis, - AIFF, AU, MPC (Music Pack), VOX (Dialogic ADPCM), RAW ( PCM sem compressão, U-Law, A-Law),G.726, G.723, G.721 Suporte ao usuário Obter suporte do fabricante Preço

VERSÃO FREE

VERSÃO PROFESSIONAL

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

Sim

Não

Sim

Limitado

Sem limite

Sim

Sim

$0

$29.95

Tabela Comparativa entre as versões Free e Professional do editor de áudio Expstudio

Figura 2 – Destaque para o grande número de efeitos mesmo na versão Free do Expstudio

Figura 3 – Menu para mudar alguma característica do formato de saída escolhido

sível tanto para o músico iniciante como o profissional. Veja na tabela ao lado as diferenças das versões Free e Professional. O músico experiente pode utilizar os filtros FFT (Fast Fourier Transform) e FIR (Finite Impulse Response) para uma otimização da onda sonora. Existem dois recursos muito interessantes no Expstudio que são “alterar as características do formato de saída” e gravar o waveform em um arquivo gráfico BMP. Para salvar o waveform em um arquivo gráfico, basta clicar no menu File, Save Waveform to Image. A imagem será gravada no formato BMP. CONCLUSÃO Músicos iniciantes ou experientes são beneficiados com programas de áudio com recursos antes só disponíveis em editores de áudio profissionais e com custo de aquisição muito alto. É possível criar pequenos estúdios caseiros de gravação e edição de áudio com programas como o Expstudio. O programa é fácil de instalar, de usar, além de tornar a edição de áudio uma tarefa prazeirosa. Se os recursos da versão Free do Expstudio não forem satisfatórios, recomenda-se pagar a licença da versão Professional. Até a próxima. ❏

George Mendes Marra é professor da UNICALDAS - Faculdade de Caldas Novas e UEG – Universidade Estadual de Goiás, graduado em bacharelado em Ciência da Computação pela Universidade Católica de Goiás. É Especialista em Redes de Computadores e atualmente faz mestrado em Ciências pela Faculdade de Engenharia Elétrica da UFU - Universidade Federal de Uberlândia. [email protected] Luciano Vieira Lima é professor da faculdade de Engenharia Elétrica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos.

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ROQUE FERREIRA – Tem samba no mar (Arari Records / Biscoito Fino - 2008) O compositor Roque Ferreira tem sido uma referência do samba de roda baiano, mas o nome dele, pouca gente sabe, está presente em muitos discos dos maiores sambistas brasileiros (Clara Nunes, Zeca Pagodinho, Dudu Nobre, Elton Medeiros, Martinho da Vila e Beth Carvalho). Estudioso da paisagem cultural brasileira, Roque Ferreira começou a fazer samba de roda gênero característico do recôncavo baiano, com melodia rica, harmonia simples e versos curtos quando se mudou para Salvador, aos 14 anos. Com 150 músicas gravadas, Roque Ferreira lança agora, aos 56 anos, seu primeiro disco solo – Tem samba no mar -, com 19 composições suas, sendo 12 em parceria com Paulo César Pinheiro, todas cantadas por ele mesmo, com idealização e produção de Luciana Rabello e arranjos de Maurício Carrilho. A qualidade da voz de Roque Ferreira enfatiza a diversidade de sua música, vinda do recôncavo baiano para o Rio de Janeiro no início do século passado, quando as primeiras baianas – a maioria de Santo Amaro da Purificação - vieram para a cidade e se misturaram com sambistas do Estácio e da Mangueira. Fazem parte do disco Tem samba no mar a chula (Luz de Candeeiro e Menino do Samburá / A mão da dor), o côco de embolada (Garaximbola), o côco (Quebradeira de côco), o samba (O cavalo de São Jorge e Oxóssi), o samba de capoeira (Samba de Dois-Dois), o samba de roda (Samba pras moças, Sucupira, Aguadeira / Saubará, Casa de Edith), o galope (Dona Fia), a toada (Ralador) e o ijexá (Cortejo / Auto-de-fé / Baticum de samba / Ogum de Ronda), que também são comuns nessa região da Bahia.

LUA - Lua (Ôlôko Records - 2008) A brasiliense Lua, em 2003, após intenso envolvimento com a cena musical de sua cidade, mudou-se para Florianópolis. Mas foi em 2005, que Lua seguiu para Salvador, onde foi concebido seu homônimo disco de estréia. Com ênfase nos arranjos vocais, quase todos executados pela própria Lua, e na percussão marcante e expressiva, o disco segue uma linhagem diferenciada dentro do que hoje em dia é chamado de MPB. Pensando numa concepção autêntica para um trabalho de intérprete, o produtor Alê Siqueira procurou convidar instrumentistas que tinham envolvimento direto com os compositores das músicas selecionadas para o repertório do disco, criando assim uma unidade que extrapolava a simples coerência entre sonoridade das canções. O resultado é surpreendente e cativante, como a própria Lua; uma mistura de sotaques, de Porto Alegre ao Acre. Em Maracatu de tiro certeiro (Chico Science / Jorge du Peixe), a rima de B Negão somada a programação de Rica Amabis e Tejo Damaceno dão total legitimidade rítmica para a potente voz de Lua impor seu estilo de forma marcante e diferenciada. Já em Seres Tupy (Pedro Luis), Lua divide os vocais com pernambucano Lenine, acompanhados pelas guitarras de Junior Tostoi e a percussão de Ramiro Mussoto. Os arranjos de Lincoln Olivetti e Jaques Morelembaum se fundem a batidas, samples e vocoders, e Lua aproveita para fugir do convencional e exercitar sua versatilidade, indo do canto suave de Jogo Bom (Viva Varjão) e Tô na sua (Davi Moraes/Rick Magia), a agressividade de Obrigado (Cazuza/Zé Luiz) e Piercing (Zeca Baleiro). A lista de músicos convidados ainda segue com Edgard Scandurra (talk Box), Marcos Suzano (percussão), Funk como le gusta, Luiz Brasil (violão) e Davi Moraes (guitarras).

FRANCIS HIME – Álbum Musical 2 (Biscoito Fino - 2008) Francis Hime criou, em 45 anos de carreira, uma obra vasta e plural; suas inúmeras canções em parceria (com Chico Buarque, Gilberto Gil, Vinícius de Moraes, Olívia Hime, Paulo César Pinheiro, Abel Silva, Cacaso, Ruy Guerra, Dias Gomes, Geraldo Carneiro) compõem um relicário dos mais representativos do que foi confeccionado na moderna música brasileira. Em 1997, ele convocou algumas das principais vozes da história da música brasileira para eternizar suas canções. Onze anos se passaram, Francis Hime lança o Álbum Musical 2 com canções compostas de 1963 à década de 80. O principal mérito de Álbum Musical 2 é justamente não ser uma compilação, um retrospecto dos grandes sucessos, mas um trabalho no qual Francis Hime sinaliza a complexidade de temas e ritmos que permeia sua música, participando como arranjador e pianista em todas as canções. Além disso, Francis Hime convidou para o Álbum Musical 2 os intérpretes talhados para cada uma das 15 canções: Zeca Pagodinho para Amor Barato, Ivete Sangalo para Quadrilha, Lenine para Um carro de boi dourado, Adriana Calcanhoto para Saudade de amar, Simone para Maravilha, Joyce para Coração do Brasil, Paulinho Moska para Lindalva, Teresa Cristina para Promessas, promessas, Mônica Salmaso para Mariposa, Renato Braz para Grão de Milho, Olívia Byington Angelo Mugia é produtor cultural e para O tempo da flor, Ed Motta para À meia luz, Luiz Melodia para O Rei de Ramos, Mart’nália para Paucoordenador de programação do brasil e a atriz Bibi Ferreira para Viajante das almas (composta sobre um texto de Fernanda Montenegro, Mozarteum Brasileiro. outra grande atriz brasileira, organizado por Herbert Richers Jr.).

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O Arranjo Escalas de acordes A análise - fim de uma etapa

Maestro Reinaldo Garrido Russo

Bem, chegamos ao final de uma etapa onde conseguir ter uma idéia sobre as estruturas que estão por trás das composições e do arranjo é de fundamental importância. É sabido, desde o princípio, que tudo o que foi visto tem de ser aprofundado nos livros recomendados por mim nas matérias iniciais sobre o Arranjo. Na próxima etapa continuaremos estudando outros instrumentos musicais, outras famílias, mas não esquecendo de toda a teoria que foi elaborada e esquematizada por autores muito competentes em seus livros. Quando Rameau editou seu tratado, o primeiro sobre harmonia, que já existia nas composições e autores escreviam sobre ela, foi Jean P. Rameau quem elaborou e esquematizou tudo o que se conhecia. Compositores seguiram criando e assim foram elaborados novos tratados e esta seqüência não acaba até que se esgote todo o sistema. Quando este se esgota, a concepção muda e dá lugar à outra. Não é possível comparar o paradigma da harmonia do século XX com o dos séculos anteriores, a não ser em sua base. No final, quando os compositores já haviam esgotado o sistema tonal, os acordes tornaram-se blocos de sons e tinham uma expressão bem diferente daquela que ouvimos nas árias de óperas, nas canções populares do jazz e da mpb, dentro de encadeamentos harmônicos. No arranjo

moderno os acordes podem também perder seu valor dentro de um campo harmônico e transformarem-se em blocos de expressões múltiplas, acordes disformes, mas extremamente belos e que ouvimos nas trilhas dos filmes e em arranjos arrojados nos trabalhos de Carlinhos Brown, por exemplo. É importante conhecer o esquema do que ouvimos, o tempo todo, mas também é importante estabelecer uma estratégia de saída disso tudo. A análise seja harmônica, melódica, fenomenológica, expressiva, o que for, é a melhor maneira de chegar proximamente ao compositor. Dando continuidade à análise do arranjo de Suíte dos Pescadores, parte II, os sete primeiros compassos que analisamos na edição 132 sofrerão comentários a seguir: As entradas das vozes ocorrem uma a uma, com a primeira entrada do soprano seguida das entradas do baixo, do contralto, e do tenor, nesta exata ordem. Esta idéia está presente nos contrapontos de tratamento fugato (já vistos em matéria anterior), com a diferença de que a falta de rigor contrapontístico é o que caracteriza o semicontraponto (segundo o compositor Schönberg, como já vimos também). Note algo das Imitações a duas vozes de Bach entre soprano e contralto que fiz questão de escrever ao elaborar o arranjo. Repare que o canto está inicialmente no soprano até o compasso 6, quando o contralto se incumbe da tarefa até o compasso 10 e aí ocorre a descaracterização da melodia e a repetição da frase final, o que não ocorre na melodia original. Cada

voz tem seu próprio ritmo e própria melodia, e todos estão apoiados nos ritmos e intervalos da melodia original. Podemos dizer que as vozes que não cantam a melodia conhecida fazem contracanto. Apenas o contralto segue cantando a melodia repetida até o final. Algumas vezes o tenor e baixo se encontram em terças como nos compassos 10 e 14. Outras vezes se une em isoritmia com o soprano, como nos compassos 9 e 13. No penúltimo compasso há o encontro do contralto e baixo terminando no acorde completo de Cm7M, onde o tenor caminha descendentemente, em meios-tons, para um repouso no acorde perfeito menor. Tudo é pensado conforme se vai elaborando, criando, organizando, embora muitos compositores e arranjadores partam de um esquema bem rígido. Não foi o caso. Eu fui levado por impulsos que vinham de insights das coisas que conheci, estudei, onde uma coisa leva à outra. Vamos aos compassos de 8 a 16: Compasso 8 - Cm que se completa no contratempo. Note a repetição do motivo do soprano pelo contralto. Os intervalos na passagem dos compassos são de 6 ou 3. Compasso 9 - Cm com passagem na tríade diminuta do VII grau para Fm no segundo tempo. Compasso 10 - Fm a se formar gradativamente no primeiro tempo com notas de retardo e apojatura, e as terças no baixo e no tenor. No segundo tempo vemos um acorde de dominantes sem a fundamental com nona que (princípio do acorde diminuto) dis-

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SUITE DOS PESCADORES Dorival Caymmi

parte II

Lentamente

arranjo a 4 vozes de

Reinaldo Garrido Russo

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à parte I e fim

Bom

tem - po

Ah eu vou re - zar

ter

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- im

Playmusic

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solve-se no acorde invertido de G, com sétima no baixo. Compasso 11 - O acorde de G7 prossegue fazendo as devidas inversões e tendo as inserções de notas de passagens que combinam com o acorde. Compasso 12 - A resolução no acorde de Cm, com o retardo de 9 - 8. A célula “vou rezar” é imitada por três vozes em seqüência. Compasso 13 - Cm e Fm com a passagem nas três vozes superiores do acorde de G7. Compasso 14 - Praticamente a repetição do compasso 10. Compasso 15 - B diminuto, VII grau da escala no primeiro tempo. G7 no segundo tempo. Compasso 16 - Resolução no acorde de Cm de forma atípica. O trítono não é resolvido. A nota sensível (7) não resolve na tônica, mas faz o movimento descendente para a quinta. A sétima do acorde cumpre o seu papel de resolver na terça do acorde de Tônica, que se encontra no baixo.

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Playmusic

Repare bem que todas as notas que não fazem parte dos acordes são notas que pertencem à escala desses acordes, por isso é importante a análise harmônica que fiz com as cifras somente. O leitor pode utilizar os algarismos romanos da harmonia tradicional ou as letras (T, D, S, etc.) da harmonia funcional, mas creio não ser necessária nenhuma linguagem para descrever apenas as funções básicas do campo harmônico, neste caso. Poderíamos fazer o exercício de colocar os intervalos formados entre baixo e tenor, entre tenor e contralto e entre contralto e soprano como o fizemos em outras análises. Porém, creio que a visualização dos acordes será suficiente para entender um dos caminhos que leva à elaboração de um arranjo, seja vocal ou instrumental. A Música Européia, Música Clássica, como chamam os críticos e teóricos, inicia-se com vozes e os instrumentos são introduzidos para o reforço dessas vozes. O canto a capella era muitas vezes reforçado por um instrumento como a

trombeta, a viola da Gamba, e outros tantos instrumentos antigos. Então, o arranjo instrumental tem o mesmo princípio do vocal e veremos isto nas próximas matérias. Um ano excelente em humor, estudo, amor, e muita música. Não se esqueça de que os novatos podem fazer um curso básico de arranjo, a preço baixo, com exercícios e correção, e aulas na forma de conferência pelo Skype ou MSN e através da Internet. Fazemos máster class e ministramos cursos rápidos para escolas de música em todo Brasil. Informem-se enviando-nos um e-mail para [email protected]. Visite o site www.duemaestri.mus.br/ Maestro Reinaldo Garrido Russo é arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail: duemaestri@ uol.com.br

A Arte de Seqüenciar Melhorando os timbres de arquivos MIDI (parte IV)

Fábio Luiz Salgado

Olá amigos, nessa edição vamos conhecer 4 plug-ins fundamentais para melhorar a qualidade do som de nossos arquivos MIDI. São plug-ins que possuem o padrão GM ( General MIDI ) e, por causa disso, podemos carregar o plug-in e ouvir um arquivo MIDI inteiro, sem precisar ficar montando um KIT complexo, por exemplo, um plug-in para piano, outro plug-in para o Baixo, outro para violões e guitarras, outro para baterias e assim por diante. A vantagem de usar um plug-in no padrão GM é a velocidade com que podemos transformar um arquivo MIDI em áudio, pois ao carregar apenas um único plug-in e, com isso, reduzir a taxa de utilização da CPU, podemos trabalhar de uma forma menos complicada, pois todos os sons que desejamos já estão no plug-in. Por outro lado, ao trabalharmos com um plug-in específico para cada som, a qualidade sonora ficará ainda muito melhor pois é como se houvesse um músico ( um plug-in, no caso ) tocando cada instrumento MIDI. Vamos conhecer então o mais simples deles que é o Roland Cakewalk TTS-1.

A empresa Roland juntou-se à Cakewalk ( fabricante do SONAR ) e lançaram esse plug-in que acompanha o pacote completo do DVD original do SONAR 7, que é o TTS-1. Para quem lembra dos módulos Sound Canas da Roland ( SC-55, SC-88 ) o TTS-1 é um plug-in com 64 vozes de polifonia e os timbres Roland desses módulos acima descritos. Possui uma qualidade muito boa de som, e mesmo sendo um plug-in que acompanha o programa, cumpre bem seu papel, pois é simples de usar, é bem suave para a CPU do computador, pois não rouba tantos recursos, mas, ainda não é uma solução de alto nível de qualidade de som. Funciona, mas temos alguns plug-ins melhores, que vou demonstrar agora, para vocês, amigos leitores.

NATIVE INSTRUMENTS BANDSTAND Esse plug-in é oferecido em um único DVD, repleto de 2 Gbytes de sons em padrão GM e que devem ser instalados todos de uma só vez dentro de seu computador. Todos os plug-ins sempre precisam estar totalmente instalados para um melhor aproveitamento de seus timbres e de suas funcionalidades. Abaixo temos um pequeno vídeo sobre como o BANDSTAND funciona e sua comparação com timbres General MIDI tradicionais, o vídeo está em inglês e precisa que você tenha a última versão do Quick Time instalada para assistir. http://www.native-instruments.com/ index.php?id=bandstandtrailer&L=1

Tela do Bandstand

Playmusic

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Querem saber se ele é bom? Visitem a página do desenvolvedor do software ( h t t p : / / w w w. s o u n d s o n l i n e . c o m / product.php?productid=EW-176) e deliciem-se com as incríveis demonstrações, lembrando que todos esses sons podem (e DEVEM) estar dentro de seu computador para você tocar os arquivos MIDI da Playmusic com muito mais qualidade! Aos interessados em DVDs de demonstração desses magníficos programas, além do SONAR, podem entrar em contato comigo pelos contatos abaixo. Um Feliz Natal e um próspero Ano Novo para todos vocês que 2009 seja repleto de alegria, felicidade, sucesso, paz e muita música. ❏

Tela principal do HYPERSONIC 2

STEINBERG HYPERSONIC 2 A empresa Steinberg é fabricante e desenvolvedora dos conceituados softwares Cubase e Nuendo, seqüenciadores e gravadores de áudio multipistas tão bons ou até melhores do que o próprio Sonar e muito utilizados por músicos profissionais do mundo inteiro. Portanto, seus plug-ins são de qualidade impressionante, sendo a primeira a ter criado a padrão VST de plug-ins de áudio. O Hypersonic 2 é um pouco a mais do que um simples plug-in com timbres no padrão GM, ele é também um excelente criador de bancos de sons onde você pode unir até 16 instrumentos criando um único timbre e, como ele possui muitos e excelente efeitos sonoros, é um plug-in muito útil para você ter em seu arsenal sonoro. São 1,7 Gbytes colocados dentro de um DVD, usando praticamente o mesmo espaço que o BANDSTAND utiliza, mas com alguns recursos a mais que seu concorrente, por outro lado, gosto é gosto e muitos amigos ficam se degladiando para eleger qual é o melhor plug-in. Tire sua própria conclusão, mas meu preferido é o próximo plug-in, que possui um nome muito modesto.

do mercado, mas para usufruir deste “monstro” colossal, você precisa ter um computador que aguente o tranco, com no mínimo 2 Gbytes de memória RAM, para rodar com suavidade esse tremendo plug-in. Porém, ao pesquisar uma imagem do COLOSSUS para ilustrar a matéria, percebi que ele havia saído do mercado para a chegada do GOLIATH, uma expansão com mais 8 Gbytes de timbres num total de 10 DVDs.

Fábio Luiz Salgado é Consultor Musical em Home Studio e Computer Music e realiza palestras e workshops de música no Computador por todo o país, atendendo também na sua escola ou até mesmo em sua residência. Caso deseje agendar uma visita, entre em contato pelo e-mail : [email protected] ou pelos celulares: (13) 9123-1993 / 9124-8726 / 9740-1093 / 8126-1682 / 8811-8793. Santos / SP - Brasil

EAST WEST QUANTUM LEAP COLOSSUS Apresentando-se em 8 (sim, eu disse OITO!!! ) DVDs com um total de 32 GBYTES de sons, é claro que o COLOSSUS leva o prêmio de melhor plug-in em padrão GM

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Playmusic

Tela principal do GOLIATH

Contrabaixo Funk (variação)

Toninho Ribeiro Olá amigos!vai aqui mais umas informações sobre este ritmo marcante, e que dá muita liberdade ao baixista, para aplicar seus conhecimentos adquirido através dos exercícios aqui colocados . Nos anos 70, George Clinton, com suas bandas Parliament e posteriormente com a Funkadelic, desenvolveu um tipo de funk mais pesado, influenciado pelo Jazz e Rock psicodélico. As duas bandas tinham músicos em comum, o que as tornou conhecidas como Funkadelic-Parliament. O surgimento do Funkadelic-Parliament deu origem ao chamado P-Funk’, que se refe-

ria tanto à banda quanto ao subgênero que desenvolveu. Outros grupos de funk que surgiram nos anos 70 incluem: B.T. Express, Commodores, Earth Wind & Fire, War, Lakeside, Brass Construction, KC & Sunshine Band, Kool & The Gang, Chic, Fatback, The Gap Band, Instant Funk, The Brothers Johnson, Skyy, e músicos/cantores como Jimmy “Bo” Horne, Rick James, Chaka Khan, Tom Browne, Kurtis Blow (um dos precursores do rap), e os popstars Michael Jackson e Prince. Nos anos 80 o funk tradicional perdeu um pouco da popularidade nos EUA, à medida em que as bandas se tornavam mais comerciais e a música mais eletrônica. Seus derivados, o rap e o hip hop começaram a se espalhar com bandas como

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Sugarhill Gang e Soulsonic Force (em parceria com Afrika Bambaataa). A partir do final dos anos 80, com a disseminação dos samplers, partes de antigos sucessos de funk, principalmente dos vocais de James Brown, começaram a ser copiados para outras músicas pelo novo fenômeno das pistas de dança, a House Music. Aqui vai mais uns grooves em slap, pra vocês se divertirem um pouco. Um abraço e até a proxima . ❏ Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatório Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ópera.

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Par de Caixas Yamaha S112IV 300 W, 8 Ohms, Dimensões (LxAxP) 400 x 638 x 318 mm. Pouquíssimo uso, na embalagem. Com suportes Tripé inclusos. Preço R$ 1.800,00. Tel. (11) 5562-8208 Rack Amstrong - Para estúdio . Dimensções (L x A) : 1,40 x 1,40 m, com acessórios para fixação de modulos, computador, caixas acusticas, etc.. Preço R$ 300,00. Tel. (11) 5562-8208 Vendo Yamaha G50 - Conversor MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado. R$ 1.200,00. Tel. (11) 5562-8208.

Vendo Placa de Som Delta 1010 LT para gravação - PCI, 8-in/8-out analógicos com 2-in balanceados com pré de Mic 24 Bit/96 kHz MIDI e SPDIF. Tel. (11) 5564-4255 com Rose Teclado Ketron SD1 Plus Com 6 oitavas, pouso uso e nota fiscal. Não aceito troca. Tel. 9194-9473 [email protected]

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Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa. A música “Flor Amorosa” foi incluída numa versão apenas instrumental e não inclui a letra de Catulo da Paixão Cearense. Para tocar a música “Berimbau Metalizado” o ideal é usar o próprio arquivo MIDI ou montar um estilo a partir da bateria do arquivo pois é um ritmo muito característico. Edeli S. Zardo

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Dicionário de Acordes Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Qualquer Coisa

Refém da Solidão

Last Christmas

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Posições de Acordes para Violão e Guitarra Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Faltou Coragem

Philadelphia Freedom

Qualquer Coisa

Refém da Solidão

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Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Re Maior

Guilherme Arantes 16 Beat Ballad

Guilherme Arantes

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Pedacinhos (Bye Bye So Long)

Re Maior

Guilherme Arantes Guilherme Arantes

Intro.: D(7+) / Bm7 / G / Gm6 / D(7+) / Bm7 / Bb(7+) / Asus A7 / D(7+) Bm7 G(7+) Pra que ficar juntando os pedacinhos Gm6 D(7+) Bm7 Do amor que se acabou E E7sus4 E7(-5) E7 Nada vai colar Asus(-9) A7 Nada vai trazer de volta D(7+) Bm7 G(7+) A beleza cristalina do começo Gm6 D(7+) Bm7 E os remendos pegam mal E7sus4 E7 Logo vão quebrar Am7 B7 E7 Afinal a gente sofre de teimoso Gm D(7+) Quando esquece do prazer Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Adeus também foi feito pra se dizer

E7sus4 E7 Melhor nem tentar Am7 B7 E7 Afinal a gente sofre de teimoso Gm D(7+) Quando esquece do prazer Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Adeus também foi feito pra se dizer A7(-9) / Dsus4 D / Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Asus Adeus também foi feito pra se dizer F#m7 Bye bye, so long, farewell Bm7 E7 Adeus também foi feito pra se dizer

A7(-9) / Dsus4 D / A7(-9) / Dsus4 D / D(7+) Bm7 G(7+) Pra que tornar as coisas tão sombrias Gm6 D(7+) Bm7 Na hora de partir E E7sus4 E7(-5) E7 Por que não se abrir Asus(-9) A7 Se o que vale é o sentimento D(7+) Bm7 G(7+) E não palavras quase sempre traiçoeiras Gm6 D(7+) Bm7 E é bobeira se enganar

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Faltou Coragem

Do Maior

César & Paulinho Antonio Luiz/ Nil Bernardes/ Cecílio Nena

Intro.: C / Am7 / F / Gsus G7 /

Solo: Eb Bb / F C / Eb Bb / G / Am

C Deu vontade de te ver Em7 Ouvir de novo a sua voz Am7 Será que algum amor F G7 Ainda restou de nós C Deu vontade de ligar Em7 Deixar o coração falar F Mas no meu pensamento G7su4 G7 Dúvidas no olhar

Em Quantas noites desejei você comigo aqui F G E Am E a saudade no meu peito nunca mais Em Quantas vezes eu peguei o carro pra sair F G (Fill In) Mas na hora desisti, voltei atrás

C E7 Am7 A7/C# Faltou em mim coragem Dm7 A/C# G Pra fugir da solidão C Em7 Tive medo de outra vez F Fm/Ab Machucar meu coração C/G G F C Am Te ouvir dizendo não Em Quantas noites desejei você comigo aqui F G E Am E a saudade no meu peito nunca mais Em Quantas vezes eu peguei o carro pra sair F G Mas na hora desisti, voltei atrás

C E7 Am7 A7/C# Faltou em mim coragem Dm7 A/C# G Pra fugir da solidão C Em7 Tive medo de outra vez F Fm/Ab Machucar meu coração C/G G F C Te ouvir dizendo não C E7 Am7 A7/C# Faltou em mim coragem Dm7 A/C# G Pra fugir da solidão C Em7 Tive medo de outra vez F Fm/Ab Machucar meu coração C/G G F G Te ouvir dizendo não C G/B Bb F/A F / C Te ouvir dizendo não

C E7 Am7 A7/C# Faltou em mim coragem Dm7 A/C# G Pra fugir da solidão C Em7 Tive medo de outra vez F Fm/Ab Machucar meu coração C/G G F C Te ouvir dizendo não

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Faltou Coragem

Do Maior

César & Paulinho 8 Beat

Antonio Luiz/ Nil Bernardes/ Cecílio Nena

S = 74

C

Am7

F

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Copyright by Todos os Direitos Reservados

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Borboletas

Si Menor

Victor & Leo 8 Beat

Victor Chaves

S = 138

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Borboletas

Si Menor

Victor & Leo Victor Chaves Intro.: Bm / / D / / Bm / / A / / / / Bm / G / A / F#m / Bm D Percebo que o tempo já não passa A Você diz que não tem graça Bm Amar assim D Foi tudo tão bonito mas voou pro infinito A Bm Em Parecido com borboletas de um jardim G Agora você volta D E balança o que eu sentia A Em Por outro alguém G Dividido entre dois mundos A Sei que estou amando Bm // Mas ainda não sei quem G D Não sei dizer o que mudou A Bm Mas nada está igual G Numa noite estranha D A Bm A gente se estranha e fica mal G D Você tenta provar A Bm Que tudo em nós morreu G D Borboletas sempre voltam A Bm // E o seu jardim sou eu Solo: Bm / D / / A / / F# / / G / A / / Bm D Percebo que o tempo já não passa A Você diz que não tem graça Bm Amar assim D Foi tudo tão bonito mas voou pro infinito

A Bm Em Parecido com borboletas de um jardim G Agora você volta D E balança o que eu sentia A Em Por outro alguém G Dividido entre dois mundos A Sei que estou amando Bm // Mas ainda não sei quem G D Não sei dizer o que mudou A Bm Mas nada está igual G Numa noite estranha D A Bm A gente se estranha e fica mal G D Você tenta provar A Bm Que tudo em nós morreu G D Borboletas sempre voltam A Bm E o seu jardim sou eu G D C#m Não sei dizer o que mudou Bm A // Bm Mas nada está igual G Numa noite estranha D A Bm A gente se estranha e fica mal G D Você tenta provar A Bm Que tudo em nós morreu G D Borboletas sempre voltam A Bm G E o seu jardim sou eu D Sempre voltam A Bm // E o seu jardim sou eu Solo: Bm / / /

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We're All In This Together Hight School Music

G / Eb / F / Ab Maior Ton. Orig. F# / D / E / G Maior

Kool Shuffle

Matthew Gerrard/ Robbie Nevil

S = 116

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We’re All In This Together Hight School Music

G/ Eb / F / Ab Maior Ton. Orig. F# / D / E / G Maior Matthew Gerrard/ Robbie Nevil

Intro.: (8 compassos de bateria) G F G Together, together, together, everyone! F G Together, together come on lets have some fun! F G Together, we're there for each other every time! F Eb Together, together come on let's do this right! Db Eb Here and now it's time for celebration Db Eb I finally figured it out, yeah yeah! Db Eb That all our dreams have no limitations F That's what it's all about Eb F Everyone is special in their own way Eb F We make each other strong

E S T R I B I L H O

We're not the same Eb We're different in a good way Eb F Together's where we belong G D/F# Em We're all in this together Em7/D C Em/B Once we know that we are Am D We're all stars and we see that G D/F# Em We're all in this together Em7/D C Em/B And it shows when we stand Am D F Hand in hand make our dreams come true

G D/F# Em We're all in this together Em7/D C Em/B Once we know that we are Am D We're all stars and we see that G D/F# Em We're all in this together Em7/D C Em/B And it shows when we stand Am D Hand in hand make our dreams come G D/F# Em We're all in this together Em7/D C Em/B When we reach we can fly Am D Know inside we can make it G D/F# Em We're all in this together Em7/D C Em/B Once we see there's a chance Am D That we have and we take it Ab Wild cats sing along Gb Yeah, you really got it going on Ab Wild cats in the house Gb Everybody say it now Ab Wild cats everywhere Gb Wave your hands up in the air Ab That's the way we do it

Estribilho

Let's get to it time to show the world Db

Eb We're all here and speaking out with one voice Db Eb We're going to rock the house, yeah yeah Db Eb The party's on now everybody make some noise F Come on, scream and shout Eb F We‘ve arrived because we stuck together Eb F Champions one and all

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(8 compassos de bateria) Refrão F Wild cats everywhere Wave your hands up in the air That's the way we do it let's get to it G // Come on everyone!

R E F R Ã O

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Meu Primeiro Amor

Do Menor/ Do Maior Ton. Orig. Si Menor/ Si Maior

(Lejania) Roberta Miranda

H. Gimenez Versão: Pinheirinho Jr./ José Fortuna

Intro.: C(7+) / F / Em7 / Am7 / D7 / D7sus4 G7 / C / Cm / /

Cm Saudade palavra triste Ab G Quando se perde um grande amor Na estrada longa da vida G7 Cm Eu vou chorando a minha dor Igual a uma borboleta Ab G Vagando triste por sobre a flor Fm7 Teu nome sempre em meus lábios Ab G Irei chamando por onde for Gm7-5 Você nem sequer se lembra C7 Fm7 Ab/Eb De ouvir a voz deste sofredor Dm7-5 Cm7 Que implora por teus carinhos G7sus4 G7 C(7+) C(7+) // Só um pouquinho do teu amor C(7+) Meu primeiro amor

Dm Meu primeiro amor F Foi como uma flor G7 Que desabrochou C(7+) E logo morreu Esta solidão Sem ter alegria C7 O que me alivia F São meus tristes “ais” São prantos de dor C Am7 Que dos olhos caem Dm7 É porque bem sei G7 // Quem eu tanto amei C(7+) Não verei jamais

Tão cedo acabou Só a dor restou G Neste peito meu

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Meu Primeiro Amor (Lejania) Roberta Miranda

Swing Waltz

Do Menor/ Do Maior Ton. Orig. Si Menor/ Si Maior

H. Gimenez Versão: Pinheirinho Jr./ José Fortuna

S = 94

C(7+)

Em7

F

 ¨ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡¡Í ¡¡Í¡ ©¢ ¡¡Í¡ Í¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í ¡¡ ¢¢ ¡ ¡ Í¡  Í¡ Í¡   Intro. Accordeon

Am7

D7

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4

7

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Copyright by A.D.D.A.F./ Fermata

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7

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(7+)

Solo

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Philadelphia Freedom

Sib Maior

Elton John Rock

Bernie Taupin/ Elton John

S = 136

1. D D Strings B© ED BD/D Cm B ¢ © ¢ ¢ © ¢ © ¢ © ¢ © ¢ © ¢ © ©¢¢¢ A©¢¢¢ A©¢¢¢ A©¢¢¢ A A A A A A A A A ¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¡ DD E ¢¢©¢ ¢¢©¢ ¨ ¢¢©¢ ¢¢¢© ¨ ¢¢©¢ ¢¢©¢ ¨ ¢¢©¢ ¢¢©¢ ¨ Ñ¢¢Ñ ©¢,¢© ¡¡Í¡ ¡¡L ¢¢¢ ¢©¢¢ ¨ ¢©¢¢ ¢©¢¢ ¨ Í © ¢ ¡ Í ¢ ¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ Í ¢ ¡   Intro.¬ ] ­] ¢ ¢ 2. D B BD ¢ © ¢ © ¢ © ¢ © A A A A DD ¢¢¢¢© ¢¢¢¢© ¨ ¢¢¢¢© ¢¢¢¢© » ¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ©¢¢ ©¢ ©¢ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡¡ ¡¡Í¡ Å » ¡ ¡¡¡ ¡¡¡Í ©¢¢ ©¢ ©¢ ¡L ¡Í ¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¡L Í¡ ¡Í ¡Í ¡Í ¡Í ¢ ¢¢ ¢¢ Í¡ ¡Í ¢ ¢¢    Voz C ED C BD D ©¢ ¨ » ,©¢ » ,¢© ,©¢ ©¢  » ¡ ¡¡ ¡¡ D©¢¢ ©¢ ©¢ ¡¡Í¡ Í¡¡¡ ¡¡¡ Í¡¡¡ ©¢ ¨ Å D ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¡L Í¡ ¢¢ Í¡ Í¡ Í¡ ¢ ¢¢ ¢¢   ¢¢  F sus F BD D Å ¨  ¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ©¢¢ ©¢ ©¢ ¢,© ¢© ,©¢ ,©¢ ©¢¢  » ¢,©¢¢ ¢¢¢© ©¢¢ ¢©¢¢ ©¢ ©¢ ¢Ñ Å D ¡L ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢    C ED C BD ¡ D » ¡¡ ¡¡ ¡Í¡ ¢© ©¢ ©¢¢¢ ¢,©¢¢ ©¢¢ D©,¢¢ ,©¢¢ ¢© ¢,© ©¢ ©¢ ¨ Å  ,©¢¢¢ D Å ¨ ¢ Í LÍ ¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢    ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ D/ED  E©¢ D ©¢ A ED BD D A © A © ¢ ¢ ,©¢¢ DD ¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ¨  ,©¢¢¢ ¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢¢¢ ¢¢¢© ¢¢¢© ¢¢¢¢© ,©¢¢¢ ¢©¢¢  Å  ¢ Å ¨ ¢    ED AD/ED ED BD DD ©¢¢¢ ©¢¢¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢¢ » ,©¢¢ »DA,¢©¢¢ A©¢¢¢ DA©¢¢¢ » ¢,©¢¢ ©¢¢¢¢ ¢¢¢© ¢¢¢© ¢¢¢© ,©¢¢¢ ©¢¢ ,©¢ Å ‘  ¢ ¢ ¢ ¢¢   D A G Cm AD D A ¢ © A ¢ © D A © ¢ © ¢ ¢ © © , ¢ D ¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ¢©¢¢ ¢¢ ©¢ ,©¢ ,©¢ ¢©  » ¢,©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ,©¢ ¢©  ¨ ¢© ©¢ D ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢  ¢¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢¢   G GD ED ¢ © A ¡ © , ¢ © ¢ ¢ D ,©¢¢ ¢©¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ » ,©¢ ©¢¢ ©¢ » ,©¢ ¡Í¡ ¡¡¡ ©¢ ©¢ ¨ Å D ‘  ¢¢ ¢ ¢¢ ¢¢ Í¡ ¢¢ ¢¢   ¢ 7

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Copyright by Warner Chappell

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Philadelphia Freedom

Sib Maior

Elton John Bernie Taupin/ Elton John Intro.: Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb / Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /

C7 Some others Eb C Bb F7sus4 F7 Choose the good old family home Bb I like living easy without family ties C7 Till the whippoor will of freedom zapped me Eb C Bb Right between the eyes Eb Ab/Eb Eb Bb I live and breathe this Philadelphia freedom Eb Ab/Eb Eb Bb From the day that I was born I've waved the flag Ab Philadelphia freedom G7 Cm Took me knee high to a man Ab7 G7 Yeah gave me peace of mind Gb Eb Bb My daddy and never had

Bb I used to be a rolling stone, you know If the cause was right C7 I'd leave Eb C Bb F7sus4 F7 To find the answer on the road Bb I used to be a heart beating for somebody C7 But the times have changed Eb C Bb The less I say the more my work gets done Eb Ab/Eb Eb Bb I live and breathe this Philadelphia freedom Eb Ab/Eb Eb Bb From the day that I was born I've waved the flag Ab Philadelphia freedom G7 Cm Took me knee high to a man Ab7 G7 Yeah gave me peace of mind Gb Eb Bb My daddy and never had Eb Philadelphia freedom, shine on me Bb/D Cm Oh I love you, shine a light Dm7 Em7 F D7 Gm Through the eyes of the ones left behind Cm Dm Shine a light, shine a light Ab/Eb Eb Shine a light won't you shine a light Cm Dm Eb Em F Philadelphia freedom Eb Dm Cm F7sus4 I love you Uh! yes I do Solo: Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb / Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb / Bb If you choose to you can

Refrão Solo: Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb / Bb / / Eb Bb/D Cm / Bb /

R E F R Ã O

Eb Philadelphia freedom, shine on me Bb/D Cm Oh I love you, shine a light Dm7 Em7 F D7 Gm Through the eyes of the ones left behind Cm Dm Shine a light, shine a light Ab/Eb Eb Shine a light won't you shine a light Cm Dm Eb Em F Philadelphia freedom Eb Dm Cm F7sus4 I love you Eb Dm Cm F7sus4 You know I love you Eb Dm Cm F7sus4 You know I love love love you Bb Uh! Yes I do Eb Dm Cm F7sus4 4 vezes I love love love you Bb Uh! Yes I do

Live your life alone Some people choose the city

Eb Dm Cm /

F7sus4 / Bb / Playmusic

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On The Radio

Mi Menor

Donna Summer 8 Beat/ Disco

Giorgio Moroder/ Donna Summer

S = 65 S = 130

Em A D G © C Am D B © ©  © ¢ ¢ ¢ A A A A ¢ © A Ñ A¢¢¢ ¢ Piano © © ¢ © ¢ © ¢ © ¢ ¢  E II ©©¢¢  ,© ©  ©¢¢ ©¢¢ Ñ¢¢ II ¢©¢ ¢©¢ ©¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ¢¢© ¢¢© ©¢¢ ¨ » ¢¢ ¢¢ ¢¢   Intro.I ¢¢ ¢¢¢ ¢¢¢ ¢ ¢ ¢ I ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢  sem bateria Em A D € D Em  » ¡¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ Å » ¡¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡A¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡D ¨ ¨  ¡¡L Í¡ ¡Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡Í Í¡ ¡¡Í ¡Í ¡Í Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ Í¡ ¡Í¡ Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ÍÍ ¡ ¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡    Í¡ Voz C Am D €  ¡G¡ ¡ ¡ ¡¡¡Í¡¡¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ » ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ Í¡ Í ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ Í¡ ¡Í¡ ¡ ¡¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡L   ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡¡AÍ¡¡¡¡ ¡¡Í ¡ÍÍ ¡ ¡¡ ¡Í¡ ¡ÍÍ Í¡ Í¡¡¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ Ÿ Í¡Í¡ Em A D D Em Ritmo  ¡¡ ¡¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ Å » ¡¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡A¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡¡¡ ¡D ¨ ¨ »  ¡¡ ¡ ¡ Í¡ Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ Í¡ ¡Í¡ Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡ ¡¡Í ¡Í Í¡ Í¡ Í¡¡Í¡ ¡Í¡   8 BeatÍ¡ Í¡Í¡¡ ¡Í ¡Í¡ ¡Í Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡ ÍÍ  Í¡ M  ¡ ¡G¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡C¡¡ ¡¡ ¡ ¨ ¡ ¡ ¡¡Am¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡Bm¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡¡ Í¡¡ ¡¡Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ Í¡¡ Í¡¡ ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡ Í¡¡ Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ Ÿ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡¡¡Í¡   ¡Í¡ ¡¡Í¡ ÍÍ A/E C/E D/E Em A/E C/E D/E ¡  Em ¡ ¡¡ ¡¡ ¡ » ¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡L ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡¡ » ¡¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡L ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ Í Í ¡ ¡ ¡ Í ¡ Í Í Í ¡ ¡ ¡ ¡ Í¡ L L Í¡ Í¡ L Í¡ Í¡ L L Í¡ Í¡  Í¡ L   Disco Í¡ L Í¡ Í¡ L Í¡ 7

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A/E C/E D/E Em ¡ ¡¡ ¡¡  ¡¡Í¡Bm¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ Em ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ » ¡ » ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ ¬ ] ¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ ¡L Í¡ ¡Í¡ ¡L Í¡ Í¡ ¡L Í¡ ¡Í¡ ¡L Í¡ ¡Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ ¡L   Í¡ Í¡ Í¡ L Í¡ Í¡ 1.

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C/E

D/E

2.

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A/E

On The Radio

PL113407

Mi Menor

Donna Summer Giorgio Moroder/ Donna Summer Intro.: Em7 A7 / D G / C Am7 / D B7 / Em7 A7 Someone found a letter you wrote me D D# Em7 On the radio A7 D And they told the world just how you felt G It must have fallen out C Of a hole in your old brown overcoat Am7 They never said your name D But I knew just who they meant Em7 A7 Oh oh oh oh oh! I was so surprised D D# Em7 And shocked, and I wondered, too A7 D If by chance you heard it for yourself G I never told a soul just how C I've been feeling about you Am7 But they said it really loud Bm7 They said it on the air Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em A/E C/E D/E Em7 On the radio, whoa oh oh oh, now, now A7 Don't it kind a strike you sad D D# When you hear our song A7 Things are not the same D Since we broke up last June

Em7

The only thing that I wanna hear C Am7 Is that you love me still And that you think D You'll be comin' home real soon

G

Em7 Whoa oh oh oh yeah yeah A7 And it made me feel proud D D# Em7 When I heard you say A7 D You couldn't find the words to say it yourself G And now in my heart I know I can say C What I really feel Am7 'Cause they said it really loud Bm7 They said it on the air Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em Am7 Bm7 On the radio, whoa oh oh oh Em On the radio Solo: Am7 / G / / C / / Am7/ / Bm7 / Em7 / A / / C / / D / / B7 / / Em7 A7 If you think that love D D# Isn't found on the radio Em7 A7 Well tune right in you made find D The love you lost G 'Cause now I'm sitting here C With the man I sent away long ago Am7 Bm7 It sounded really loud they said it really loud Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em A/E C/E On the radio, whoa oh oh oh D/E Em Am7 Bm7 On the radio, whoa oh oh oh Em On the radio... Playmusic

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Berimbau Metalizado

Si Menor

Ivete Sangalo Axé

Dória/ Muller/ Miro Almeida

S = 90

A¢©¢¢ ¡¡ ©¢ ¡¡ ¡¡  E ¡ ¡ ¡ © ¢ ¡ ¡ ¡ ©¢¢ ¡Í Í¡ ©¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢ ©¢¢ Í¡ Í¡ ©¢¢ ¢¢ ©¢¢ Í¡ Í¡   Intro. Bateria ° ©¢¢¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢ ¢ A Bm ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡  ¡¡ ©¢ ¡  © ©¢¢ ©¢ © ¨ Bm ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ © ¢ ¡ ¢ © ¢ ©  ¡ ¡ ¡ Í ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ Í ¡ ©¢¢¢ ¢¢ Í¡ Í¡ ©¢¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ©¢¢ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡Í Í¡ Í¡ ¢¢¢© ¢¢ Í¡ Í¡ ©¢¢¢ ©¢¢¢ ¢¢  ©¢¢   ¢¢¢ ¢ ¢¢ ©¢¢¢ ¢¢¢ ¢ ¢  ¡¡A¡¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡ ¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡¡ ¡ ¡ ¡ Bm ©¢¢¢ ¢ © ¢ ©  Y Ñ ¢ ¢ ¢ ¡ Í ¡ Í Í ¡ ¡ ¡ ¡ Ÿ ¢ ¢ ¢¢ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡   A¡ Voz   A Cm F  Bm ¢ © ©¢¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ¢¢¢© ©¢¢ ©¢¢ Ÿ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢ ©¢ ©¢¢ ©¢¢ ¨ Ÿ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢ ¢¢© ©¢¢ ©¢¢ ¢¢© ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ¢¢¢©Ÿ ¢¢¢© ©¢¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢ ¢ ¢    ¬ ] ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ A to µ  Bm ¢ © © ¢ ©¢¢¢ ©¢¢ ©¢ ©¢ Ÿ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢ ©¢¢ ©¢¢ ¢¢© ¢¢© ©¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ©¢¢ ©¢ » ©¢¢¢ ©¢¢¢ ¢¢¢© ©¢¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢¢ ¢   Overd. Guitar

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Copyright by Todos os Direitos Reservados

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F 7

1.

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G

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Berimbau Metalizado

Si Menor

Ivete Sangalo Dória/ Muller/ Miro Almeida Intro.: Bm / A / Bm / A / Bm / /

Solo: A / Bm / A / Bm / /

Bm Que som é esse mano que o povo tá dançando A Que vem de lá pra cá C#m7-5 É um som diferente F#7 Bm Que alucina a gente e faz dançar

Bm Que som é esse mano que o povo tá dançando A Que vem de lá pra cá C#m7-5 É um som diferente F#7 Bm Que alucina a gente e faz dançar

É uma mistura de tambor, violino e agogô A Que não deixa ninguém parado C#m7-5 Lá no fundo tá rolando F#7 O som que vem empurrando Bm É o berimbau metalizado A Tá arrastando toda a massa Bm Tá balançando o chão da praça A Tá todo mundo arrepiado G F#7 Bm Curtindo o som do berimbau metalizado

É uma mistura de tambor, violino e agogô A Que não deixa ninguém parado C#m7-5 Lá no fundo tá rolando F#7 O som que vem empurrando Bm É o berimbau metalizado

Bis

Bis

A Tá arrastando toda a massa Tá balançando o chão da praça Tá todo mundo arrepiado Curtindo o som do berimbau metalizado

Que som é esse mano que o povo tá dançando A Que vem de lá pra cá C#m7-5 É um som diferente F#7 Bm Que alucina a gente e faz dançar

Tá arrastando toda a massa Tá balançando o chão da praça Tá todo mundo arrepiado Curtindo o som do berimbau metalizado

É uma mistura de tambor, violino e agogô A Que não deixa ninguém parado C#m7-5 Lá no fundo tá rolando F#7 O som que vem empurrando Bm É o berimbau metalizado A Tá arrastando toda a massa Bm Tá balançando o chão da praça A Tá todo mundo arrepiado G F#7 Bm Curtindo o som do berimbau metalizado

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Bis

Bis

A Tá arrastando toda a massa Bm Tá balançando o chão da praça A Tá todo mundo arrepiado G F#7 Bm Curtindo o som do berimbau metalizado A Tá arrastando toda a massa Bm Tá balançando o chão da praça A Tá todo mundo arrepiado G F#7 Bm Curtindo o som do berimbau metalizado

(só bateria e voz)

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Qualquer Coisa

Re Menor/ Re Maior

Caetano Veloso Caetano Veloso

Dm7 G7 Esse papo já tá qualquer coisa C(7+) E7 A7 Você já tá pra lá de Marrakesh Dm7 G7 Mexe qualquer coisa dentro doida C(7+) E7 A7 Já qualquer coisa doida dentro mexe Bb(7+) Não se avexe não, baião de dois A7 Deixe de manha, deixe de manha Pois, sem essa aranha Bb(7+) Sem essa aranha, sem essa aranha Nem a sanha arranha o carro A7 Nem o sarro arranha a Espanha Meça tamanha, meça tamanha Bb(7+) D(7+)9 Esse papo seu já tá de manhã Em7(9) A7(13) Em7(9) A7(13) Berro pelo aterro, pelo desterro D(7+) Ddim D(7+) Fdim Berro por seu berro, pelo seu erro Em7(9) A7(13) Em7(9) A7(13) Quero que você ganhe, que você me apanhe F#m7-5 B7(-13) F#m7-5 B7(-13) Sou o seu bezerro gritando mamãe Em7 G7 Esse papo meu tá qualquer coisa Dm7 // E você tá pra lá de Teerã G7 Qualquer coisa C(7+) E7 A7 Você já tá pra lá de Marrakesh Dm7 G7 Mexe qualquer coisa dentro doida C(7+) E7 A7 Já qualquer coisa doida dentro mexe Bb(7+) Não se avexe não, baião de dois A7 Deixe de manha, deixe de manha Pois, sem essa aranha Bb(7+) Sem essa aranha, sem essa aranha Nem a sanha arranha o carro

A7 Nem o sarro arranha a Espanha Meça tamanha, meça tamanha Bb(7+) D(7+)9 Esse papo seu já tá de manhã Em7(9) A7(13) Em7(9) A7(13) Berro pelo aterro, pelo desterro D(7+) Ddim D(7+) Fdim Berro por seu berro, pelo seu erro Em7(9) A7(13) Em7(9) A7(13) Quero que você ganhe, que você me apanhe F#m7-5 B7(-13) F#m7-5 B7(-13) Sou o seu bezerro gritando mamãe Em7 G7 Esse papo meu tá qualquer coisa Dm7 // E você tá pra lá de Teerã G7 Qualquer coisa C(7+) E7 A7 Você já tá pra lá de Marrakesh Dm7 G7 Mexe qualquer coisa dentro doida C(7+) E7 A7 Já qualquer coisa doida dentro mexe Bb(7+) Não se avexe não, baião de dois A7 Deixe de manha, deixe de manha Pois, sem essa aranha Bb(7+) Sem essa aranha, sem essa aranha Nem a sanha arranha o carro A7 Nem o sarro arranha a Espanha Meça tamanha, meça tamanha Bb(7+) D(7+)9 Esse papo seu já tá de manhã Em7(9) A7(13) Em7(9) A7(13) Berro pelo aterro, pelo desterro D(7+) Ddim D(7+) Fdim Berro por seu berro, pelo seu erro Em7(9) A7(13) Em7(9) A7(13) Quero que você ganhe, que você me apanhe F#m7-5 B7(-13) F#m7-5 B7(-13) Sou o seu bezerro gritando mamãe Em7 G7 Esse papo meu tá qualquer coisa Dm7 // E você tá pra lá de Teerã Playmusic

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PL113409

Qualquer Coisa

Re Menor/ Re Maior

Caetano Veloso Bossa nova

Caetano Veloso

S = 110

Dm7

G7

C(7+)

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A7

¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ » ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡¡ ¡ D E ‘  Í¡ Í¡ Í¡ L Í¡ ¡Í¡  LÍ Í¡ ¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡¡¡Í A¡¡¡Í A¡¡ A¡¡   VozÍ¡ Í¡ ¡Í ¡¡Í Í¡¡ sem P Í¡ A¡¡Í bateria Dm G C E A ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡¡ » ¡L ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡¡ Í¡¡¡ ¡¡¡Í ¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡L ¡ D ¡ ¡ ‘  ¡ Í Í Í ¡ Í ¡ Í ¡ ¡ Í¡ ¡¡Í ¡¡Í A¡¡Í PA¡¡Í¡ A¡¡¡ ¡Í    A¡Í D B A € ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ©¢¢ ¢¢© ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡¡Í ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡L D ¡ ¡ ¡ ¡ ¡Í Í¡ L   ¢ ¢ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡  Í¡ BD € ¡ ¡ € ¡€ ¡ ¡ ¡ ¡€ €¡ € € ¡ » ¡ ¡ » ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¢ © ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡Í¡ ¡ ¡ ¡ D ¡ ¡ ¡ ¢ © ¡ Í ¡ ¡ ¡ Í ¡ Í ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¢ ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ ¡ Í ¡ Í ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¢ ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¡ Í ¢ ¡ Í ¡ Í ¡ Í   Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ ÍÍ ¡ ¡ Í¡ ¢  A BD D ¡ € € ¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ » ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ©¢¢ ©¢¢ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ Í¡¡¡ ¡¡ ,©¢¢ ¡¡Í¡  ¡¡Í¡ ¨ D Í¡ ¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ L Í¡ Í¡  ¢ ¢ Í¡ ¢   Í¡ Í¡ Í¡ LÍ  Em A Em A D Ddim Ritmo  ¡ ¡ ¡ ¡  ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡¡ Í¡¡¡ ¡¡Í ¡¡¡ ¡Í¡ Í¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ D ‘ ¡ ¡   Í¡ Ñ¡ Í¡ Í¡ ¡Í A¡¡Í A¡¡Í A¡¡Í Í¡ D Fdim Em A Em A F m B ¡  ¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡ ¡Í¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡Í¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡Í¡ ¡Í¡ A¡¡Í¡ A¡¡¡Í A¡¡Ñ Í¡ Í¡ ¡Í ¡¡Í Í¡¡ ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í ¡¡Í ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í ¡Í ÍPÍ   ¡  Em Gm  ¡¡F m¡¡- ¡ B¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ D ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ Í¡ Í¡ PÍ¡ ¡Ñ¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡¡Í ¡Í¡ Í¡¡¡ ¡Í¡ ¡Í Í¡ ¡Í PÍ¡¡ ¡¡Í ¡Í ¡Í Í¡    Dm  G C E A ¡ ¡ ¡¡¡ ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡ ¡¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡¡Í¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡¡Í ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡ » ¡¡LÍ D ‘  Í ¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í ¡Í ¡¡Í A¡¡Í PA¡¡Í A¡¡¡   sem bateria A¡Í 7

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Copyright by Ed. Musicais Saturno Ltda. (Warner Chappell)

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¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ » ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡¡ ¡ D ‘  Í¡ ¡Í¡  L Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡¡¡Í A¡¡¡Í A¡¡ A¡¡   ¬ ] Í¡ Í¡ ¡Í ¡¡Í ¡¡Í Í¡ Í¡ Í¡ L P Í¡ A¡¡Í BD €¡ A ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ©¢¢¢ ©¢¢ Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡¡Í ¡Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ ¡¡¡Í ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡L ¡ ¡ D ¡ ¡ ¡Í Í¡ L   ¢ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡  Í¡ BD €¡ ¡ € € ¡ ¡ ¡ € €¡ € € ¡ ¡ ¡ ¡ » » ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¢© ¡ ¡ ¡ ¡¡Í¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡   D ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡¡ Í¡¡¡ ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¢¢ ©¢¢¢ Í¡ ¡Í Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ A BD € ¡ ¡ ¡ ¡ ¡€ ¡ ¡ ¡ ¢© ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ » ¡ ¡ ¡ ¡ ¡Í¡ Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡ ¡Í¡ ¡¡Í ¡¡Í ¡Í¡ ¡L Í¡ ¡Í¡  ¢¢ ©¢¢¢ Í¡ Í¡ Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡    D ¡Í¡ ¡¡Í ¡Í¡ ¡L (7+)

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Flor Amorosa

Sib Maior/ Mib Maior

Grupo de Choro Paulistano Choro

Joaquim Antonio da Silva Calado

S = 85

BD

¡¡ ¡¡ ¡¡ DD  ©¢¢¢  sem bateria © , © ¢ ¢ © © ¨ ¨ ¢ ¢ ¢ ¢ Ÿ Í¡ Í¡  DÍ¡ ¢ ¢ ¢¢ ¢¢    Intro. Tema D Cm F B Cm F Dm BD Ritmo¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¢,©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢ DD ¡¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ¡¡¡Í ¡¡ ¡¡ ¡¡¡¡ ¡Í¡ ¡¡¡¡ ¡ Ÿ ©¢¢¢ ¡ » ¢ ¢ ¢ ¡ ¡ ¢ ©¢¢ Í¡   ¬ ] Í¡ Í¡ DÍ¡ ¡Í PÍ¡ DÍ¡ ¡Í ¡Í Í¡ 1. D ED EDm BD G Cm F DD ¢¢¢© ¢¢¢© Ÿ ¢¢¢© ¢¢¢© ¢¢¢© ¢¢© Ÿ ©¢¢ ©¢¢ ©¢¢  ¢¢© Ÿ ¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡Í¡B¡¡Í¡ ¡¡¡ Ÿ ¡¡¡Í ¡¡ ¡¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ Í¡ ¡ ­] Í¡ Í¡ DÍ   2. D B D Gm G Cm D ¡ ¡ ¡ ¡ DD ©¢ Ÿ ©¢¢ ©¢¢ P©¢ ¡Í¡ ¡Í¡ Í¡¡ DÍ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ Ÿ ¡ ¡ ¡ Ÿ ¡¡¡¡ ¡¡¡Í¡ ¡¡¡¡ ¢ ¢ ¢¢ ¬ ] ¡Í Í¡ ¡Í PÍ¡¡ ¡Í¡ A¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ DÍ¡  Í¡ ¢¢   Gm Gm G Cm Am D ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ D ¡¡Í DÍ¡¡ ¡¡ Ÿ ©¢¢ ©¢¢ P©¢ ¡Í¡ Í¡¡ Í¡¡¡ DÍ¡¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ Ÿ ¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡ ¡ ©¢ ©¢¢ ©¢ ©¢¢ D ¡Í ¢¢ ¢ ¢¢ Í¡ Í¡ Í¡ PÍ¡¡ ¡Í¡   A¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡Í¡ DÍ¡¡ PÍ¡¡ ¢¢¢ ¢¢ ¢¢¢¢ 1. 2. Gm D Gm Cm F BD DD ¡¡ Ÿ ©¢¢ ©¢¢ P©¢ ¡¡ Ÿ Í¡¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡¡¡ ¡¡¡Í¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡¡¡ Í¡¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡¡ ¡¡¡¡ ¡Í¡ ¡¡¡¡ ¡¡ Í¡ ¢ ¢ ¢¢ ­] Í¡ Í¡ DÍ¡ Í¡ Í¡ DÍ¡ ¡Í PÍ¡ DÍ¡ Í¡ ¡Í Í¡   Cm F Dm BD ED EDm BD G  © , ¢ © © ¢ © ¢ © ¢ ¢ D Ÿ ©¢¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢¢© Ÿ ©¢¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢¢ ¢¢¢© Ÿ ©¢¢¢ ©¢¢¢ ¡¡ » D ¢ ©¢¢ Í¡    Cm F BD Cm F BD ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ DD ¢¢©  ¢¢© Ÿ ¡¡ ¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡¡¡ Ÿ Í¡¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ¡¡Í¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡¡ ¡¡¡Í ¡¡ ¡¡ ¡¡¡¡ ¡Í¡ ¡¡¡¡ ¡ ¢ ¢ Í¡ ¡ ¡ ¡Í PÍDÍ ¡ ¡ ¡Í Í¡ Í¡ DÍ¡ Í¡ ÍDÍ ¡Í ¡Í¡   Cm F Dm BD ED EDm BD G  © , ¢ © © ¢ © ¢ © ¢ ¢ D Ÿ ©¢¢¢ ¡¡ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ Ÿ ¢¢¢© ¢¢¢© ©¢¢¢ ©¢¢¢ Ÿ ©¢¢¢ ©¢¢¢ » D ¢ ¢¢© Í¡    7

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PL113411

Refém da Solidão

Re Menor

Márcia Samba

Baden Powell/ Paulo César Pinheiro

S = 96

 Dm Gm A  Ñ Ñ © , ¢¢¢© ©¢¢¢ ©¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢ © ¢ ©  ¢ © ¢¢ ¢¢ ¢ ¢ ¢ D ¢ ¢ Ÿ ¢ ¢ ¢ ¢¢  ©¢¢¢   ¬ ] Voz Dm Cm F BD ¡ ¡ ¡Í¡ ¡Í¡ ¡¡ ¡ ¡¡ ¡¡  © , © ¢ ¢ ¢ © ¢ © D ¢ © ¢ ¢ Ñ¡ Ñ¡ Ÿ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ ¡Í¡ ¡Ñ¡    1. D Em A Dm B ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡  ¡ ¡ ¡ ¡ D Å © , ¡ ¡ Í ¡ Í ¢ ¡ Ÿ ¢¢ Í¡ Í¡ ¡Í Í¡ ¡¡Í¡ ¡Í  ¡L Í¡ Í¡ DÍ¡ Í¡ ¡Í¡    ¡ 2. ED A Bdim BD A A © A © ¢ ¢ ¡¡ ©¢ A©¢¢¢ ¢ © ¢ ¢ © ¢ ¡ ¡ ¡ ¢ ¡ ¡ ¡ ¡ ¡ ¢ ¢ ©¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ DÍ¡¡ ¡Í¡ ¡¡Í¡ ¡Í¡ ¡Ñ¡ ¡¡ Í¡ ©¢¢¢ ¢¢¢ ¢¢ ¡L D ¡  Í Ÿ Í ¡ Í ¡ ¢ ¢   ­]  € D A A©¢¢¢ Am©¢¢ -A©¢¢¢ A¢©¢ A¢Ñ¢ ¢©¢¢ A©¢¢ A¢©¢¢ AA©¢¢¢  A¢©¢¢ A¢©¢¢ A©¢¢¢ A©¢¢¢ AG¢©¢¢ ©¢¢ ¡¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢¢ P©¢¢¢ Í¡ Ÿ  D ¢ ¢ Gm A A ©¢¢¢ ¢¢© A¢¢¢© A©¢¢¢¢ A©¢¢¢ AC¢©¢¢ A©¢¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢¢ F©¢¢¢ ©¢¢ ¡¡ ¡ ¡¡ ¢ ¡ D Ñ ¢ ¡ Ÿ ¢¢ ¢¢ ¢¢¢© Í¡ Ñ¡    Dm Dm /C Bm E A A ¢ © © ¢ © ¢ © ¢ © ¢ © ¢ © ¢ ¢ ¢ © ¢ © © ¢ © ¢ ¡¡ Í¡¡¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ © ¢ ¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ D ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¨ ¢ ¢ ¡ Ÿ¡Í  ¢ ¢¢ ©¢¢¢ Ñ¡   Ÿ Dm Em A © ¢ ¢ © ¢ © Ñ © ¢ ¢ ¢ © ¢ © ©¢¢¢ ¢¢¢© ©¢¢¢ ©¢¢¢ ©¢ ¢ ¢ ¢ ¢ © ¢ ¢ © ¢ ¢ ¢ D ¢ © ¢ ¢ ¢ ¨ ¨ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢¢    ¢¢ ¢ ¢ ¢ ¢ Dm Cm F BD ¡ ¡ ¡¡ ¡Í¡ ¡¡ ¡ ¡¡  © , © ¢ Í ¢ © ¢ ¢ © D Å ¢ © ¢ ¢ Ñ¡ Ÿ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢ Í¡¡ ¡Ñ¡    Dm7

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Copyright by Todos os Direitos Reservados

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Refém da Solidão

PL113411

Re Menor

Márcia Baden Powell/ Paulo César Pinheiro

Intro.: Dm7 / / / / Dm7 Gm7 A7(-9) Dm7 Cm7 Quem da solidão fez seu bem F7 Bb(7+) Em7-5 Vai terminar seu refém A7 Dm7 Bb7 Eb(7+) E a vida para também, não vai nem vem A7 Dm7 Gm7 Vira uma certa paz A7(-9) Dm7 Cm7 Que não faz nem desfaz F7 Bb(7+) Em7-5 Tornando as coisas banais A7 Dm7 E o ser humano incapaz Bdim Bb A7 Am7-5 D7 De prosseguir sem ter pra onde ir G7 Gm7 Infelizmente eu nada fiz C7 F(7+) A7 Dm7 Não fui feliz nem infeliz Dm7/C Bm7-5 E7 A7 Eu fui somente um aprendiz Dm7 Em7-5 Daquilo que eu não quis A7 Dm7 Cm7 Aprendiz de morrer F7 Bb(7+) Em7-5 Mas pra aprender a morrer A7 Dm7 Foi necessário viver Bb7 Eb(7+) A7 Am7-5 D7 E eu vivi, mas nunca descobri Gm7 A7 Se essa vida existe Dm Dm7/C Ou se essa gente é que insiste Gm7 E7 Em7-5 A7 // Em dizer que é triste ou que é feliz Dm7 Gm7 Vendo a vida passar A7 Dm7 Cm7 E essa vida é uma atriz F7 Bb(7+) Em7-5 Que corta o bem na raiz A7 Dm7 E faz do mal cicatriz

Dm7 Gm7 A7(-9) Dm7 Cm7 Quem da solidão fez seu bem F7 Bb(7+) Em7-5 Vai terminar seu refém A7 Dm7 Bb7 Eb(7+) E a vida para também, não vai nem vem A7 Dm7 Gm7 Vira uma certa paz A7(-9) Dm7 Cm7 Que não faz nem desfaz F7 Bb(7+) Em7-5 Tornando as coisas banais A7 Dm7 E o ser humano incapaz Bdim Bb A7 Am7-5 D7 De prosseguir sem ter pra onde ir G7 Gm7 Infelizmente eu nada fiz C7 F(7+) A7 Dm7 Não fui feliz nem infeliz Dm7/C Bm7-5 E7 A7 Eu fui somente um aprendiz Dm7 Em7-5 Daquilo que eu não quis A7 Dm7 Cm7 Aprendiz de morrer F7 Bb(7+) Em7-5 Mas pra aprender a morrer A7 Dm7 Foi necessário viver Bb7 Eb(7+) A7 Am7-5 D7 E eu vivi, mas nunca descobri Gm7 A7 Se essa vida existe Dm Dm7/C Ou se essa gente é que insiste Gm7 E7 Em7-5 A7 // Em dizer que é triste ou que é feliz Dm7 Gm7 Vendo a vida passar A7 Dm7 Cm7 E essa vida é uma atriz F7 Bb(7+) Em7-5 Que corta o bem na raiz A7 Dm7 E faz do mal cicatriz

Bb7 Em7-5 A7 Dm Vai ver até que essa vida é morte Dm7/C Gm7 A7 Dm7 E a morte é a vida que se quer

Bb7 Em7-5 A7 Dm Vai ver até que essa vida é morte Dm7/C Gm7 A7 Dm7 E a morte é a vida que se quer

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Bis

Bis

PL113412

Last Christmas

Re Maior

George Michael Ballad

S = 106

George Michael

F  m7

F  m7

Bm7

Bm7

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6

Fm7/B

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7

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Fm7/B

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A(add9)

G(7+)/A

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(7+)9

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Rain

Copyright by Morrison-Leahy Music Ltd. (Warner Chappell)

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PL113412

Fm7/B

Fm7/B

Bm Bm /E Em Bm /E Em A © ¢ A©¢¢¢ ©¢¢ ©¢  ©¢¢ ©¢ Ñ ¢ © ¢ ¢ ¢ © ¢ ¡ ¢ ¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ Ñ ¢ ¢ ¢ © ¢ ¢ ¢ ¢ ¡ ¢ ¢ ¢ ¢ Y Ñ ¢ ¢ ¢ ¡   ¢  ¢ ¢ Bm7

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PL113412

Fm7/B Bm7

Fm7/B

Bm  A © ¢   ©¢¢ ©¢¢ ©¢ ¢© ©¢¢ © , © , © ¡ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ © © ¢ ¢ © ¢ © © ¢ © © ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ © ¢ © © ¢ ¡ ¢ ¢ ¢ ¢   ¢ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢¢ ¢¢ Í¡ ¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢ ¢¢¢ ©¢¢¢ ©¢¢¢ D(7+)9

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Last Christmas

PL113412

Re Maior

George Michael George Michael

Intro.: F#m7 / Bm7 / F#m7 / Bm7 / Gm6 / Aus4 A /

Ad Libitum

D(7+)9 D6 / D(7+)9 D6 / (a tempo) F#m7/B Bm7 F#m7/B Bm7 Bm7/E Em7 Bm7/E Ah ah ah... Oh woh Em7 G(7+)/A A(add9) G(7+)/A A(add9) Ah ah D(7+)9 D6 D(7+)9 D6 Last Christmas, I gave you my heart F#m7/B Bm7 F#m7/B Bm7 But the very next day, you gave it away Bm7/E Em7 Bm7/E Em7 This year to save me from tears G(7+)/A A(add9) G(7+)/A A(add9) I'll give it to someone special

E S T R I B Bis I L H O

Solo: D(7+)9 D6 / D(7+)9 D6 / F#m7/B Bm7/ F#m7/B Bm7 / Bm7/E Em7 / Bm7/E Em7 / G(7+)/A A(add9) / G(7+)/A A(add9) / D(7+)9

D6 D(7+)9 D6 F#m7/B A crowded room, friends with tired eyes Bm7 F#m7/B Bm7 Bm7/E I'm hiding from you and your soul ofice Em7 My god I thought you were Bm7/E Em7 Someone to rely on G(7+)/A A(add9) G(7+)/A A(add9) Me I guess I was a shoulder to cry on D(7+)9 D6 D(7+)9 D6 A face on a lover with a fire in his heart F#m7/B Bm7 A man under cover but you F#m7/B Bm7 Bm7/E Em7 Bm7/E Em7 Tore me apart............ Oh ho! G(7+)/A A(add9) Now I've found a real love G(7+)/A A(add9) You'll never fool me again

Estribilho D6 D(7+)9 D6 F#m7/B Once bitten and twice shy Bm7 F#m7/B Bm7 Bm7/E I keep my distance but you still catch my eye Em7 Bm7/E Em7 G(7+)/A Tell me baby. Do you recognize me? A(add9) G(7+)/A A(add9 D(7+)9 Well it's been a year it doesn't surprise me D6 Happy Christmas D(7+)9 D6 I wrapped it up and sent it F#m7/B Bm7 F#m7/B Bm7 With a note saying 'I love you' I meant it Bm7/E Em7 Bm7/E Em7 Now I know what a fool I've been G(7+)/A A(add9 But if you kissed me now G(7+)/A A(add9 I know you'd fool me again

D(7+)9 D6 D(7+)9 D6 A face on a lover with a fire in his heart F#m7/B Bm7 F#m7/B Bm7 A man under cover buy you tore him apart Bm7/E Em7 / Bm7/E Em7 G(7+)/A A(add9) I'll give it to someone G(7+)/A A(add9) D(7+)9 D6 I'll give it to someone special

D(7+)9 D6 F#m7/B Special Bm7 F#m7/B Bm7 Bm7/E Em7 Bm7/E Someone

Estribilho

Solo: D(7+)9 D6 / D(7+)9 D6 / F#m7/B Bm7/ F#m7/B Bm7 / Bm7/E Em7 / Bm7/E Em7 / G(7+)/A A(add9) / G(7+)/A A(add9) / D(7+)9

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Em7 Someone G(7+)/A A(add9) I'll give it to someone G(7+)/A A(add9) D(7+)9 I'll give it to someone special

Repeat and F.O.