Ano 11 Nº 133 - Novembro 2008 - R$ 14,50
Agora Agor a você vai tocar 12 MIDI
Computer Music Partituras com letras e cifras
Como gravar Podcasts (parte II) O Portão (Roberto Carlos) Coração Bandido (Leonardo) Reflections Of My Life (Marmelade) Os Cegos do Castelo (Titãs) De Volta Pro Amor (Yahoo) Don’t Worry Baby (Lorrie Morgan & Beach Boys) Vidro Fumê (Ricky Vallen) Se é Pra Falar de Amor (Mateus & Cristiano) Felicidade (Roupa Nova) Natasha (Capital Inicial) Amor Barato (Chico Buarque) Makin’ Woopee (Rod Stewart & Elton John)
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Técnicas
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Melhorando os timbres de arquivos MIDI
s... s e m a i
Reinaldo G. Russo: Escalas de Acordes - CH menor e as escalas Toninho Ribeiro: Contrabaixo - Funk (Exercícios)
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(parte III)
Especial Nº 07 - Outubro 2008 - R$ 25,00
Agora você vai tocar
Especial
Rodeio 16 Partituras com letras e cifra s
o t n e m a ç n La A Chapa Vai Esquentar - Rud & Robson Eu Sou Peão - Luiz Cláudio & Giuliano
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Por Favor, Favor Favor,, Reza Reza Pra Pra Nóis Nóis -- Leonardo Leonardo Tá Ruim Mas Tá Bom - Gilberto & Gilmar
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Verdade de Pescador - Cezar & Paulinho Fera Mansa - Zezé Di Camargo & Luciano
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Moído de Paixão - Rionegro & Solimões Bala de Prata - Fernando & Sorocaba
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Fotos - Victor & Leo Dia de Rodeio - Leandro & Leonardo
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Lei Seca - Emilio & Eduardo Ajeite o Trem Aí - Rionegro & Solimões
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Esperando na Janela - César Menotti & Fabiano Fa biano Fab iano Ciumenta - César Menotti & Fabiano
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Aqui Não - César Menotti & Fabiano Oito Segundos - Hugo & Tiago
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16 MIDI Todos com Backing V ocal Vocal
Especial Nº 07 - Outubro 2008 - R$ 25,00
Agora você vai tocar
Especial
Rodeio 16 Partituras com letras e cifra s
o t n e m a ç n La A Chapa Vai Esquentar - Rud & Robson Eu Sou Peão - Luiz Cláudio & Giuliano
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Por Favor, Favor Favor,, Reza Reza Pra Pra Nóis Nóis -- Leonardo Leonardo Tá Ruim Mas Tá Bom - Gilberto & Gilmar
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Verdade de Pescador - Cezar & Paulinho Fera Mansa - Zezé Di Camargo & Luciano
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Moído de Paixão - Rionegro & Solimões Bala de Prata - Fernando & Sorocaba
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Fotos - Victor & Leo Dia de Rodeio - Leandro & Leonardo
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Lei Seca - Emilio & Eduardo Ajeite o Trem Aí - Rionegro & Solimões
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Esperando na Janela - César Menotti & Fabiano Fa biano Fab iano Ciumenta - César Menotti & Fabiano
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Aqui Não - César Menotti & Fabiano Oito Segundos - Hugo & Tiago
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16 MIDI Todos com Backing V ocal Vocal
Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871
Diretor
Especial Rodeio Festa com muita música
Everton Zardo Editora
Edeli S. Zardo Supervisão Editorial
Silvia Zardo
Revisão Editorial
Terezinha Oppido
Vendas e Marketing
Josué Zardo Silvia Zardo
Departamento Musical
Músicas Seqüenciadas
Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu
Revisão Musical
Rael Bertarelli Gimenes Departamento Jurídico
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta edição
Adriano Alves Pereira André Campos Machado Andreza Rego Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior Eduardo Camargo Fabiana Demutti George Mendes Marra Hélcio Camargo Jr. Ivan Meyer João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo
Produção Gráfica
Cintia Zardo
Fotos de Capa
Divulgação
Playmusic é
uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com: Editora Zardo Ltda.
Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail:
[email protected] www.playmusic.com.br
Mês passado lançamos a edição especial “Rodeio” que é uma seleção de músicas que fazem parte das várias festas de rodeio realizadas aqui no Brasil. Festas essas que chegam a reunir mais de 300 mil pessoas, o que significa o interior do Brasil manifestando suas tradições. A festa de rodeio, ou festa do peão de boiadeiro boiadei ro teve seu grande auge nos anos cinqüenta, e a partir de então os campeões da época começaram a se preocupar com a condição física e medicina no esporte moderno, para poder manter a competitividade e suportar uma longa temporada no ano. Isso tudo porque o Rodeio é uma prática recreativa que consiste em permanecer por até oito segundos sobre um animal, usualmente num cavalo ou boi. A avaliação é feita por dois árbitros cuja nota é de 0 a 50 cada; um árbitro avalia o competidor e o outro avalia o animal, totalizando a pontuação de 0 a 100. O Rodeio divide-se em algumas modalidades, tais como “touro, cutiano, bareback, bulldoging, três tambores, sela americana, laço de bezerro e laço em dupla”. A prática é bastante comum no Brasil, nos Estados Unidos, no México, no Canadá na Austrália e em mais alguns países da América do Sul. O rodeio também é alvo de críticas, sustentando que a prática desrespeita os direitos dos animais. Aqui no Brasil, a cidade de Barretos em São Paulo é considerada a Capital Country do Mundo pois é um dos eventos dessa natureza que recebe o maior público do mundo. Mesmo com as inúmeras críticas que o evento recebe, diversos artistas patrocinam e se apresentam todos os anos, não apenas em Barretos, mas também nas diversas festas que ocorrem em outras cidades do interior dos estados brasileiros, principalmente em Minas Gerais, São Paulo, Goiás, Paraná, Mato Grosso do Sul e Mato Grosso. Como nossa parte é a música, atendemos essa preferência dos leitores, freqüentadores ou não de rodeios, que apreciam a música rural e simples, sempre muito alegre com letras que contam muitas histórias, lançando em outubro último a seleção das mais pedidas do gênero. Para quem ainda não adquiriu é só ligar ou enviar seu pedido via E-mail. Aproveitamos a oportunidade para lembrar que dia 22 deste mês de novembro é comemorado o dia do músico e da música, pois é o dia de Santa Cecília a padroeira dos músicos. Vamos comemorar este dia ouvindo muita música! Edeli S. Zardo Playmusic
3
Índice 3
Editorial
4
Cartas
6
Computer Music Como gravar Podcast no Audacity (parte II)
9 10
Sugestões Teoria Musical O Arranjo - Escalas de Acordes CH menor e as escalas
14
Técnicas A Arte de Sequenciar - Melhorando os timbres de arqui- vos MIDI. (parte III)
15
Contrabaixo - Funk (Exercícios)
16
Classificados
19
Guia do Repertório
20
Dicionário de Acordes
PARTITURAS 22
O Portão
25
Coração Bandido
28
Reflections Of My Life
31
Os Cegos do Castelo
34
De Volta Pro Amor
38
Don’t Worry Baby
41
Vidro Fumê
45
Se é Pra Falar de Amor
49
Felicidade
52
Natasha
Errata
Copiar MIDI para um disquete
Na seção Computer Music da edição nº 131, a matéria Musescore - Editor de Partituras Multiplataforma e Gratuito, cometemos um erro nos créditos dos autores que assinaram a matéria em questão. Além de Luciano Vieira de Lima a matéria foi escrita e assinada pelo nosso colaborador Carlos Menezes Junior e não pelo também colaborador George Mendes Marra. Pedimos desculpas aos nossos leitores e assinantes e em especial aos colaboradores mencionados.
Prezados amigos. Não consigo fazer a cópia das músicas para um disquete. Meu computador dá a seguinte mensagem: ”Identificador de endereço não encontrado no disquete”. Isso nunca me aconteceu, o que faço? Esse problema ocorre quando tento copiar os arquivos das edições nº 132 e a Especial nº 07. Ana Maria L. Rodrigues
Gravar INFO em arquivo MIDI Prezados amigos da Playmusic, se pu- derem me ajudem mais nessa questão. Como faço para dar título a uma músi- ca no Sonar 3 ou qualquer outro progra- ma de forma que o meu Roland E500 con- siga mostrar o nome da música? Quando copio o arquivo MIDI para um disquete e reproduzo no Roland E-500 este só mostra a palavra Untitled (sem tí- tulo). Paulo J. Mota O Cakewalk/Sonar tem uma tela para colocar as informações dos arquivos MIDI, e dependendo do teclado, ele poderá mostrar o nome da música e qualquer outra informação que o modelo permitir. No menu do Cakewalk/Sonar, clique em File , e selecione a opção Info . Na janela que abrir, você poderá digitar as informações que desejar . Veja na figura abaixo as informações da 1a. musica da edição nº 132)
55 Amor Barato 59
Makin’ Woopee MÚSICAS COM MIDI HARMONY
4 Playmusic
Com certeza os arquivos das edições mencionadas estão O.K. Pode ser algum problema com o disquete utilizado ou com o Disk Driver. Faça alguns testes: 1) Formate um disquete no seu computador e veja se apresenta alguma mensagem de erro. Se apresentar erro, tente um novo disquete. Se o problema persistir, pode ser um problema com Disk Driver. 2) Outra forma de fazer isso seria você formatar o disquete em seu teclado e depois copiar os arquivos do seu computador para ele. Veja se apresenta alguma mensagem de erro durante o processo. Se der problema, é muito provável que o problema seja com o Disk Driver do computador. 3) Se o problema estiver no Disk Driver, ele poderá ser lógico (problemas de configuração no Windows) ou físico (hardware com defeito). Para saber se é um problema do Windows faça o seguinte: Na área de trabalho, clique com o botão direito do mouse em Meu Computador, depois em Propriedades. Na janela que abrir selecione a guia Hardware e dentro dela Gerenciador de Dispositivos e localize o item Gerenciador de Disquetes. Clique no
sinal de (+) para expandir as informações, clique em cima da opção que aparecer e no menu, clique em Ação e depois Desinstalar. Reinicie o computador tente as cópias novamente. Encore 4.2 no Windows XP e Vista Uso o Encore 4.2 num Desktop com o Windows XP e num Notebook com o Windows Vista. Sempre trabalhei com o Encore 4.2 para editar, fazer e extrair partituras atra- vés de arquivos MIDI. De uns dias para cá não sei o que aconteceu que quando vou extrair a pista da melodia de um arquivo MIDI, consigo extrair e editar mas na hora de salvar no formato ENC o programa dá uma mensagem de erro e fecha automa- ticamente, como consequência perco todo meu trabalho. Já instalei, desinstalei o programa, ins- talei novamente, desfragmentei o HD, pas- sei Scandisk, Anti-Vírus e outros procedi- mentos, mas até o momento o problema persiste! O curioso é que esse problema come- çou acontecer nos dois computadores. Quando abro arquivos antigos já salvos no formato ENC, mesmo sendo extraidos de arquivos MIDI, faço as edições e salvo no- vamente sem problemas. Mas nos traba- lhos recentes, quando extraio pista de um arquivos MIDI, quando vou salvar no no Encore aí ocorre o erro que mencionei aci- ma. O que pode estar acontecendo? Outro problema que esta acontecen- do é que na reprodução dos arquivos MIDI no Windows Média Player não sai som. Ele fica tocando mas em MUTE. Já verifiquei na configuração em tipos de arquivos no Windows Média Player e a opção MIDI esta marcada. A reprodução no Cakewalk, Encore, Virtual Sound Canvas o som sai normal. Uso placa de som Creative Sound Blaster 5.1 e fico grato se puderem me aju- dar mais uma vez. Marcos
Tente abrir um desses arquivos, que geraram esse problema, no Cakewalk e elimine os canais que não irá usar. No Event List , veja quais efeitos e controles estão definidos e elimine todos. Salve o arquivo (com outro nome) e depois tente repetir o seu procedimento no Encore. Quanto ao Media Player, verifique as configurações no Painel de Controle, Sons e dispositivos de áudio, se aparece as opções dos drivers da sua placa de som. Eliminando Controles em MIDI Olá amigos. Se possível gostaria que passassem com detalhes os procedimen- tos para eliminar os controle 0 e 32 de ar- quivos MIDI usando o Cakewalk. Gostaria de saber também como inse- rir a letra compassadamente em arquivos MIDI sem as notas da melodia. Eu tenho alguns arquivos MIDI com a letra mas sem as notas de de duração de tempo. É um programa especial que faz isso? José Murilo Costa Para eliminar um controle de um arquivo MIDI, faça o seguinte: 1) Selecione uma ou mais pistas onde estão os controles que queira excluir 2) No menu selecione Edit , Seletc , By Filter . 3) Na janela que abrir clique no botão None e depois marque a opção em Control . Em Number , digite nº do controle nos quadros Min e Max (só nas duas primeiras janela, nas outras permanece 0 e 127 respectivamente).
3) Certifique-se que a opção Exec esteja desmarcada. 4) Tecle Enter e depois DELETE . Em relação à letra da música em um arquivo MIDI, não tem como inserir sem fazer a sincronização com as notas da melodia, pois o Cakewalk usa essas notas para fazer a divisão silábica, manual ou automaticamente. Depois de gravar as notas da melodia para usar essa função no Cakewalk, selecione a pista da melodia e no menu selecione View , Lyrics. Na janela que abrir, você poderá fazer a divisão silábica de forma manual, sicronizando as silabas da letra com as notas. Pode-se usar também a forma automática, clicando no botão Hyphenate. Vale lembrar que essa função não funciona com precisão para letras em português porque o programa foi desenvolvido em inglês. Veja na figura abaixo a tela dessa função no Cakewalk.
Envie suas dúvidas e sugestões para a Seçao Cartas: EDITORA ZARDO LTDA Tel./Fax: (11) 5562-8208
[email protected] www.playmusic.com.br
Se isso acontece em computadores diferentes, nos resta imaginar que ou o software está com problemas ou você instalou recentemente algum software musical em ambas as máquinas que podem estar gerando algum conflito com o Encore. Sabemos também que o Encore têm problemas ao abrir arquivos MIDI muito grandes. O Encore, por não ser um software seqüenciador, têm problemas ao carregar arquivos com muitas informações de efeitos, metaeventos, etc. Playmusic
5
Como gravar Podcasts (parte II)
George Mendes Marra Luciano Vieira Lima
Dando continuidade ao artigo anterior em que o usuário aprendeu a gravar um podcast vamos melhorar a qualidade do áudio com algumas ferramentas disponíveis no próprio Audacity. Neste artigo é apresentado também o Juice Receiver 2.2 que além de ser software livre é um dos melhores gerenciadores de podcasts disponível. NORMALIZANDO ARQUIVOS Com o arquivo de áudio carregado, vá no menu Efeitos , Normalizar Este efeito faz uma adaptação na faixa selecionada do arquivo de áudio de modo que os pontos altos não fiquem tão altos e baixos não fiquem tão baixos Geralmente as diferenças de altura de voz precisam ser normalizadas, já em músicas não é necessário
Figura 2 – Efeito “Remover ruído” do Audacity
2 - Vá ao menu Efeitos, Remover ruído (veja Figura 2). 3 - Clique no botão intitulado Perceber perfil de ruído . Uma janela será aberta e recolherá uma amostra do ruído e será fechada. 4 - Vá novamente ao menu Efeitos, selecione a opção Remover ruído e clique
no botão Testar para ver como ficou o áudio sem ruído. 5 - Se o áudio não estiver adequado, altere os valores Redução de ruído (dB) , Suavização de frequência (hz) , Tempo de ata- que/caída (segs) e clique novamente no botão Testar até o áudio apresentar uma qualidade aceitável de acordo com cada usuário.
Figura 1 – Efeito “Normali zar” do Audacit y
REMOVENDO RUÍDOS Para a remoção de ruídos são necessários duas etapas. Primeiro, analisa-se o perfil do ruído e a segunda etapa é a própria remoção do ruído. 1 - Selecione alguns segundos de áudio de uma faixa que contenha apenas o padrão do ruído de fundo a ser removido.
6 Playmusic
Figura 3 – Tela do editor de tags do Audacity
COMO “ETIQUETAR” SEU ARQUIVO DE ÁUDIO COMO PODCAST? 1 - Salve o projeto de seu podcast e vá no menu Arquivo , Abrir editor de Metadados . 2 - Preencha os campos disponíveis e no campo Gênero digite Podcast já que não existe este gênero na lista. 3 - No campo Nome do artista procure colocar seu nome real em vez de nome artístico ou apelido. 4 - No botão Editar é possível listar todos os gêneros pré-cadastrados. COMO OUVIR PODCASTS? Existem vários programas para gerenciamento de podcasts, como por exemplo Apple iTunes , Ms-Windows Media Player e WinAmp. Estes gerenciadores, de um modo geral, possuem as funções de pesquisa, organização em diretórios, downloads, e atualizações automáticas programáveis de podcasts. O Juice Receiver 2.2, antigo iPodder (http://juicereceiver.sourceforge.net ), é um software livre concebido pelo próprio Adam Curry, com versões para Ms-Windows, GNU/Linux, e Apple MacOS. Uma vez instalado um gerenciador em seu computador, basta inserir o link do podcast desejado que o programa se encarregará de baixar o arquivo de áudio e manter atualizadas as programações desejadas. Observe a figura 5 que mostra como baixar os arquivos de áudio do podcast desejado. Como exemplo vamos utilizar o link do Pod Safe Audio Podcast .
Figura 4 - Botão “Add new feed” ou “adicionar novo feed” do Juice
Figura 6 - Lista de ar quivos MP 3 do podcast
Figura 5 – Tela da opção “ Add a Feed”
1 - Clique no botão destacado em amarelo na figura 5 para adicionar um novo feed. 2 - Digite ou cole a URL do seu podcast no campo URL destacado de amarelo e clique no botão Save . A figura 6 mostra os diversos arquivo MP3 disponíveis no podcast. Marque os arquivos desejados para realizar o download. No menu Preferences o usuário pode escolher o player MP3 desejado.
Figura 7 - Painel “Preferências” do Juice com vá rias op ções de Players MP3
Playmusic
7
Neste caso, está pré-escolhido o MsWindows Media Player para executar os arquivos do podcast. REALLY SIMPLE SYNDICATION (RSS 2.0) A tecnologia RSS permite aos usuários da internet se inscreverem em sites que fornecem “feeds” (alimentadores ou fontes) RSS. Esta tecnologia está presente por exemplo nos blogs para compartilhar as suas últimas informações e também arquivos multimídia (MP3, OGG etc). Os programas gerenciadores de podcasts como por exemplo o Juice, podem ser chamados de podcatcher. Existem vários podcatchers no mercado como o Amarok (GNU/Linux), Apple iTunes (MsWindows e Apple Mac OS). A maioria dos sites de hospedagem de podcasts oferecem o serviço de criação de “feed RSS” que servirão para os usuários “assinar” seu podcast pela Internet. CONCLUSÃO Criar e publicar podcasts na Internet está mais fácil devido ao desenvolvimento
8 Playmusic
Alguns Podcasts famosos This Week in Tech
http://feeds.feedburner.com/twi
Blog do Maestro Billy
http://www.maestrobilly.com/podcast/
Pod Safe Audio Podcast
http://www.podsafeaudio.com/podcast/podcast.rss
PodBrasil Podcast
http://www.podbrasil.com.br/podcanais/podbrasil.xml
Terra Podcast - Jornal do Terra http://www.terra.com.br/multimidia/podcast/podcast_testeok.xml Oglobo.com
http://oglobo.globo.com/podcasting/
Sistemas de Busca para Podcasts Podcast Alley
http://www.podcastalley.com
Podcast Central
http://www.podcastcentral.com
Eu Podo
http://www.eupodo.com.br
UOL Podcast
http://musica.uol.com.br/podcast/
PodBrasil
http://www.podbrasil.com.br
de tecnologias criativas como por exemplo o RSS. Um site Internet pode oferecer conteúdo multimídia para um determinado segmento da sociedade e pode conter vários colaboradores. A quantidade de software livre disponível no mercado é enorme e disponibiliza aos artistas muitas possibilidades de crescimento profissional com apenas alguns cliques. Até a próxima. ❏
George Mendes Marra é professor da
UNICALDAS - Faculdade de Caldas Novas e UEG – Universidade Estadual de Goiás, graduado em bacharelado em Ciência da Computação pela Universidade Católica de Goiás. É Especialista em Redes de Computadores e atualmente faz mestrado em Ciências pela Faculdade de Engenharia Elétrica da UFU - Universidade Federal de Uberlândia. george.mendes@gma il.com Luc ian o Vieir a Lima é professor da
faculdade de Engen haria Elé trica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos.
FLÁVIO HENRIQUE – Pássaro Pênsil (Biscoito Fino - 2007) Pássaro Pênsil é um CD autoral com 12 canções e 2 temas instr umentais, a maioria inédita, o sétimo da carreira, em que o compositor e instrumentista Flávio Henrique, desfia uma série de parcerias que vão desde a mais jovem revelação da música de Minas, Antônio Loureiro, ao consagrado compositor das Gerais, Milton Nascimento. É um cardápio musical extremamente diversificado: samba, choro, bolero, jazz, baião, balada, canções diversas e surpreendentes. Como diz o texto de apresentação de Benjamim Taubkin, nesse trabalho Flávio Henrique é quem abre espaço para novas vozes, e também novos compositores (Guilherme Wisnik, Toninho Mercador, Estrela Lemynski) do Brasil. As interpretações de Mariana Nunes (em “Primeiro Sol” ), Kadu Vianna (em “Azul de passagem ”), Tatiana Parra (em “Mãe” ), Verônica Ferriani (em “Gato de Armazém” ), Marina Machado (em “Amor do céu, amor do mar” ) e Marina de la Riva (em “Água Marina” ), evidenciam que Flávio Henrique continua sintonizado e muito perto do que há de melhor na música brasileira contemporânea. Com produção artística do próprio Flávio Henrique e de Otávio Bretas, o disco Pássaro Pênsil traz sonoridade elaborada, com orquestrações de André Mehmari e Wagner Tiso, e belos arranjos de sopros criados por Renato Goulart e pelo próprio artista. As participações especiais das vozes de Zeca Baleiro (Choro do fim do mundo ), Ná Ozzetti (Vi ), Lô Borges (O Pássaro Pênsil ), Leila Pinheiro (Só o mar ), Simone Guimarães (Sangue seco ), do cantor indiano Madan Gopal e dos músicos Arthur Andrés e Décio Ramos, ambos do Uakti, se juntam com a elegância do quarteto formado por Zeca Assumpção (baixo), Tiago Costa (piano), Lincoln Cheib (bateria) e o próprio Flávio Henrique (violão, guitarra e piano), que sustentam toda a base harmônica e rítmica do disco. PAULA MORELENBAUM – Telecoteco (Universal Music - 2008) O CD Telecoteco, de Paula Morelenbaum, “é uma espécie de livre ensaio sobre a moderna música popular no Brasil... Seu repertório surge, assim, como uma proposição acerca dos fundamentos da canção brasileira: diversidade de estilos e nacionalidades, abertura às influências e à modernização. Ou ainda, Telecoteco traz à cena a abrangência, o cruzamento, a invenção, a simplicidade e a sofisticação, o popular e o erudito, a paixão e a ironia” , muito bem conceituado no release escrito por Eucanaã Ferraz. Paula Morelenbaum brinda nossos ouvidos com 12 pérolas musicais, obtidas através da escolha certeira do repertório, o qual recebe um tratamento contemporâneo em todas as canções, sublinhando nas interpretações, nos arranjos e na instrumentação o frescor e a qualidade renovadoras das melodias, harmonias e letras. Além disso, há várias participações especiais: Ryuichi Sakamoto (piano) em Manhã de Carnaval (Luiz Bonfá/Antonio Maria), grupo argentino Bajofondo em O Samba e o Tango (Amado Régis), João Donato (piano) em Love is here to stay (George & Ira Gershwin) e Você não sabe amar (Caymmi/Guinle/Lima), Marcos Valle (voz e fender Rhodes) em Ilusão à toa e Léo Gandelman (sax e flauta) em Um cantinho e você (Abreu/Amorim) e Luar e Batucada (Jobim/ Mendonça), como também Jaques Morelenbaum (cello) e Chico Pinheiro (violão) podem ser ouvidos em algumas canções que completam o disco como Não me diga adeus (Soberano/Paquito/Silva), Teleco-teco (Caldas/Pinto), Sei lá se tá (Vermelho/Silva), O que vier eu traço (Alvaiade/Zé Maria) e Ternura Antiga (Ribamar/Duran). ADELSON VIANA – Acordeom Brasileiro (Biscoito Fino - 2008) Apesar da associação bissexta à cultura nordestina, o acordeom, tem ascendência européia. Paradoxalmente, apesar de sua linhagem nobre, foi por muito tempo colocado à margem na música brasileira, começando a ganhar reconhecimento a partir de Luiz Gonzaga. Com o acordeom é possível executar qualquer estilo musical, inclusive música erudita e de câmara, prática muito comum nos anos 50, quando era moda sua execução na alta sociedade. O acordeonista virtuose, tecladista, compositor, arranjador e produtor musical Adelson Viana atesta isso em seu CD Acordeom Brasileiro, explorando toda a polivalência do instrumento e mostrando a salutar e inovadora intera ção que estabelece entre o acordeom e os diversos gêneros. Acordeom Brasileiro é um verdadeiro relicário de alguns dos mais representativos ritmos brasileiros, tais como frevo, choro, xote, baião, dobrado, xaxado e, é claro, forró. Todos executados a partir de uma sonoridade acústica, e com o acordeom pairando onipresente. Para isso, Adelson Viana selecionou um repertório que agrega nomes como o mestre e amigo Dominguinhos (De Leve e Do Mestre ao Discípulo ), Raimundo Fagner (Orós ), João Lyra (Choro pro Adelson ), Zivaldo Maia (Escalada ), Adriano Giffoni (Quixadá ), o pai José Viana (Subindo às Nuvens), além de obras próprias (Influência do Choro, Disfarçado, Ponta Pé, Da Cidade ao Sertão e Caros Amigos ). Angelo Mugi a é produtor c ultural e A viagem proposta por Adelson Viana pela sonoridade brasileira favorece a riqueza de timbres e de coo rd ena do r de pr og ram açã o do possibilidades da “sanfona” nordestina universal. O disco conta ainda com as participações especiais do Mozarteum Brasilei ro. já citado Dominguinhos e da Spok Frevo Orquestra.
Playmusic
9
O Arranjo Escalas de acordes CH menor e as escalas
Maestro Reinaldo Garrido Russo
Faltam poucos tópicos, nesta primeira empreitada, que servem como instrumento teórico e pedagógico, para darmos a devida sequência ao estudo dos instrumentos musicais e da elaboração de arranjos. Nesta edição veremos as notas dos acordes acompanhados de suas respectivas notas de tensão e notas evitadas, formadoras da escala de acorde. Onde houver oportunidade de explanação sobre as notas eu o farei no momento oportuno. Em seguida, na próxima matéria, acompanhe a análise da segunda parte de “Suíte dos Pescadores”, arranjo para coral misto, a quatro vozes. Cada acorde sugere, como vimos, uma escala que combina sonoramente com o próprio acorde. Tenha em mente, sempre, que a nota evitada (entre parênteses) está em meio tom com uma das notas formadoras do acorde básico, no jazz (1, 3, 5 ou 7 ). Em alguns acordes a nota que está em semitom com uma das quatro notas referidas acima pode ser justificada pelo estudo que fizemos dos harmônicos, como veremos mais adiante. Devemos ter o cuidado de não usar a nota evitada como repouso, nota longa, nota em tempo métrico forte, porém são plenamente satisfatórias como notas de passagem, por exemplo. Evitada não é proibida. Assim, como fiz a respeito dos acordes do campo harmônico maior, trata-
10 Playmusic
rei cada acorde do campo harmônico menor um por vez, mostrando a respectiva escala e os devidos comentários. Ao lado do acorde estará anotado o nome da escala ou modo, ou o mais próximo disto, funcionando como processo mnemônico tão importante para o arranjador e para quem quer improvisar. Nos acordes de 7M, esta nota de característica ( 7 ) poderá ser substituída pela 6 ou o acorde poderá conter as duas que distam em um tom, como fora explicado em matéria anterior. As notas brancas são do acorde; as pretas são de tensão (T); as pretas em parênteses são EV , notas evitadas. Seguindo a figura 1, da edição anterior, temos: Cm7 - modo eólio - A nota evitada se encontra a um semitom da 5. Veja a figura 1a – Deixa de ser evitada quando o acorde é de Cm7 b6 add , muito comum na MPB dos anos 80, usada principalmente por João Bosco (ouça “Agnus Sei” de J. Bosco e Aldir Blanc ). Veja o acorde na figura 1b. Cm6 ou Cm7M - escala menor me- lódica real - Não há nota evitada, pois as que formam semitom com as notas básicas do acorde estão justificadas. Figura 2. Dm7 b5 - lócrio - Acorde considerado por muitos como acorde de Fm6 invertido. A nota evitada está em semitom com a fundamental. A nota sol , que deveria ser evitada segundo os ditames acima, soa bem por ser T11, segundo explanação sobre o acorde semidiminuto . Pense em Fm: a nota sol é T9. Pense no acorde de tipo X7 9,
sem fundamental (sib, ré, fá, láb, dó. Ou seja: Bb7 9 ), onde a nota sol é a T13. Portanto não há razão para evitarmos repouso nesta nota. Veja a figura 3. Eb7M ou Eb6 - jônio - A escala de Cm antiga propicia o uso deste acorde cuja 5 não está alterada. O acorde, de grau III, é quem recebe a Dominante sem fundamental que faz o papel de grau II na tonalidade em questão. A nota evitada é a 4 que dista em semitom da 3. Figura 4. Eb7M (#5) - lídio com #5 - Não há nota evitada, pois a 6 que forma um semitom com a #5 é S6 e devemos considerar que a alteração da 5 seja descendente ou ascendente é comum nos acordes de jazz. Figura 5. Fm7 - dórico - A nota 6 não poderá fazer repouso em semitom com a b7 , que pertence ao acorde e lhe dá característica. Figura 6. Fm6 ou Fm7M - menor melódica real - Não há nota evitada, pois sol é T9. Figura 7 . F7 - lídio com b7 - As duas possíveis notas evitadas são justificadas por serem T#11 e T13, comuns em acordes X7 . Veja a figura 8. G7 - menor harmônica de Cm com tônica no grau V - Embora existam referências mais resumidas e mais próximas do real, creio que a minha referência é boa ao leitor iniciante. Escrever, por exemplo, “modo lócrio com 3 ” é próximo de uma aberração teórica. A nota láb que dista em semitom da tônica é justificada: Tb9. A nota dó é 4, em semitom com a 3, portanto não se justifica no acorde de tipo X7 e nos resta classifica-la como EV . Figura 9.
( ) Figura 1a
1
semitons
eólio
Cm7
T9
b3
T11
5
Figura 1b
b7
Accorde no violão
Figura 2
1
menor melódica
Cm7M , Cm6 ou Cm7M 6
T9
b3
T11
5
6
7
( ) Figura 3
lócrio
Dm7 b5
1
b3
T11
b5
Tb13
b7
( ) Figura 4
1
ônio
Eb7M , Eb6 ou Eb7M 6
T9
3
5
6
7
Figura 5
1
lídio #5
Eb7M (#5)
T9
3
T#11
#5
6
7
() Figura 6
1
dórico
Fm7
T9
b3
T11
5
b7
1
menor melódica
Fm6 ou Fm7M
Figura 7
T9
b3
T11
5
6
7
Playmusic
11
Figura 8
1
lídio b7
F7
T9
3
T#11
5
T13
b7
( ) Figura 9
1
menor harmonico de Cm
G7
Tb9
3
5
Tb13
b7
( ) Figura 10
1
frígio
G7 4
Tb9
4
5
Tb13
b7
Figura 11
1
Figura 12
1
Figura 13
eólio
Gm7
T9
b3
T11
5
b7
lídio
b7M , Ab6 ou Ab7M 6
T9
3
T#11
5
6
7
mixolídio
( ) 1
Figura 14
Bb7
T9
3
5
T13
b7
menor antiga de Cm
( ) B dim
( )
1
12 Playmusic
b3
b5
Tb13
bb7
T7
G7 4 - frígio ou menor harmônica
de Cm - Não há razão para termos, obrigatoriamente, a nota sib , b3 da escala, como nota de passagem (nota evitada), considerando que a 4 tem o lugar principal, podemos tocar a 3 ( si natural ), portanto temos duas versões. A regra da nota evitada em acordes de X7 comparadas aos de tipo X7 4 é aplicada neste caso. Figura 10. Gm7 - eólio - modo gerado pelo modo dórico em Cm - A nota mib é evitada pois a b6 não se justifica em Gm. Figura 11. Ab7M ou Ab6 - lídio - A nota que forma semitom com uma das notas básicas está justificada: T#11. Veja a escala na figura 12. Bb7 - mixolídio - Acorde gerado pela escala antiga da tonalidade. A 4 que forma semitom com a 3 é evitada. A 6 é justificada por ser T13. Veja a figura 13. Bdim -Escala menor antiga com tô- nica na 7em Cm - Existem outras referências, como a do Mto. Ian Guest que trata esta escala como “Menor natural
½ tom acima ”. Detesto apontar erros, ter dado a oportunidade da mas como se trata de minha opinião, autocorreção. Até a próxima matéria importante ao leitor, o termo “natural” com a análise. deve referir-se às escalas naturais ou Não se esqueça de que os novatos limpas sem sustenidos ou bemóis. O podem fazer um curso básico de arran- termo correto é escala antiga. A esca- jo, a preço baixo, com exercícios e cor- la antiga pode ser natural ou não. Acho reção, e aulas na forma de conferência também que o cálculo “meio-tom aci- pelo Skype ou MSN e através da ma” é complicado. Creio que a Internet. Fazemos máster class e minis- referencia à tonalidade Cm, no caso, é tramos cursos rápidos para escolas de mais simples, com as devidas descul- música em todo Brasil. Informem-se pas ao mestre. Relaxe e focalize o enviando-nos um e-mail para exemplo da figura 14. Repare que a 7
[email protected]. Visite o site (7M) de si é la#, enarmônica de sib que www.duemaestri.mus.br. ❏ é nota da escala antiga de Cm. Contendas como esta escrita acima é comum onde há pensamentos diferentes. Isto faz parte do espírito cientí- Maestro Reinaldo Garri do Russo é arranjador, violonista, professor de fico que deve haver nos trabalhos, nas arranjo e teoria. É também diretor da propostas pedagógicas, no caso. O ego 2MAESTRI (due maestri) consultoria em proeminente é pertinente ao artista ensino de música e produção musical, que por si já é e tem de ser narcisista e curso de arranjo e cursos culturais. Autor não cabe em tratados como este. do livro “O Básico da Teoria Musical”. Bem, não seria justo apresentar a Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: análise feita por mim sem ter mesmo www.duemaestri.mus.br ou e-mail: o leitor se munido do instrumento de duemaestri@ uol.com.br análise fornecido nesta matéria, e não
Playmusic
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A Arte de Seqüenciar Melhorando os timbres de arquivos MIDI (parte III)
Fábio Luiz Salgado Olá amigos leitores da revista Playmusic. Antes de mais nada, gostaria de agradecer aos inúmeros e-mails que chegaram para mim, sobre os assuntos que estamos abordando na revista, o uso de softwares sintetizadores. Peço desculpas para aqueles leitores aos quais ainda não consegui responder, pois são muitos e-mails com dúvidas, detalhes sobre configurações, modelos de interfaces de áudio, enfim, uma enxurrada de perguntas, algumas das quais até vou ilustrar aqui, nessa matéria, para tentar ajudar a solucionar as questões de muitos amigos leitores que estão envolvidos com esse fascinante mundo da música no computador. Uma pergunta muito comum entre todos os e-mails que recebo é a seguinte : “Caro Professor Fábio Salgado. Li em sua matéria que existe um sintizador virtual para o teclado YAMAHA DX7 (no caso, o Native Instruments FM8) e um sintetizador virtual para órgão HAMMOND (Native B4 II). Sendo assim, pergunto-lhe: Existem mais sintetizadores vir- tuais? Posso fazer, dentro do SONAR 7, uma seleção de vários sintetizadores, um para cada pista que uso, ou seja, um para piano, um para guitarras, outro para baixos, outro para bateri- as e assim por diante? Existe? Nossa, isso ser á fantástico então, pois cada pista terá um ins- trumento virtual e, com isso, um som de verda- de, quase real. Agradeço muito se puder res- ponder minha dúvida, obrigado! ” A resposta é simples, muito simples. SIM! EXISTE! Na verdade, caro amigo, você está querendo apenas é antecipar um pouco a matéria que estará saindo na revista Playmusic edição 134 que estará falando sobre vários tipos e modelos de sintetizadores virtuais além de explicar e analisar cada um deles, como vocês poderão e deverão fazer suas instalações e configurações para poder utilizar todos os recursos de seu equipamento. Portanto, aguarde apenas mais um mês para conhecer os novos e maravilhosos sintetizadores virtuais do momento.
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“Gostaria de perguntar ao consultor Fábio Salgado qual é a configuração mínima que meu computador precisa ter para poder funcionar o SONAR 7 e também os sintetizadores virtuais. Além disso, é possível funcionar também tudo isso num Notebook, que não seja tão moderno e potente? Agradeço as informações que puder enviar, muito obrigado.“ Na verdade, praticamente todos os computadores podem rodar o SONAR 7, desde que você não tenha nada muito antigo, vamos fazer uma configuração das mais simples, que já funcionaria com esse programa: - Processador INTEL Pentium IV (ou Celeron D) de 2.0 Ghz para cima - Memória RAM com pelo menos 1 Gbyte - Hard Disk de pelo menos 80 Gbytes - Placa de vídeo com no mínimo 128 Mb. - Processador AMD Athlon XP (ou Sempron) de 2.0 Ghz para cima - Memória RAM com pelo menos 1 Gbyte - Hard Disk de pelo menos 80 Gbytes - Placa de vídeo com no mínimo 128 Mb. Em questão de computador, precisamos ter estas configurações mínimas para que o programa funcione sem travar, porém nada impede que, por acaso, seu computador não consiga rodar o programa com menos do que o mostrado acima, pois tudo depende do acessório mais importante que é a interface de áudio. Essa interface que pode tanto ser uma placa PCI, como uma interface USB ou ainda Firewire que, conectado ao computador, permitirá que o desempenho de sua máquina, com os sintetizadores virtuais e com o programa SONAR 7 seja melhor ou pior, pois é a placa de som que responde por quase 50% da performance do sistema musical. Porém, é necessário observar que, dependendo das configurações de seus sintetizadores virtuais, é importante ter mais memória RAM (pelo menos 2 Gbytes) além, de muito, mas muito espaço mesmo nos seus Hard Disks (pelo menos 500 Gbytes) pois os sintetizadores instalam suas tabelas de sons e samplers dentro do HD, uma vez só, porém ficará sempre lá, e sperando você utilizar. E, quanto mais qualidade você quer no seu synth, mais espaço em seu HD ele vai usar e mais memória RAM ele vai exigir, portanto, pense, nesse Natal em reservar um dinheirinho para
melhorar as configurações de seu computador, será muito importante, em breve, caso queira usar essa nova e formidável tecnologia musical. “Olá Prof. Fábio Salgado. Nas matérias que li sobre softwares musicais, percebi que existe um sintetizador virtual para cada instrumento real, ou seja, no caso de uma música gravada em arquivo MIDI, com 16 pistas (e, sendo as- sim, com 16 instrumentos, vou precisar então inserir 16 sintetizadores virtuais, um para cada instrumento que eu desejo melhorar seu som? Não existe um modo mais fácil? “ Na realidade, esse trabalho de passar cada um dos instrumentos MIDI para instrumentos virtuais é que é o grande lance! Com isso é que teremos arquivos MIDI de qualidade fantástica, praticamente não precisando investir milhares de reais em teclados e afins! Porém, é verdade que existe um esforço que deve ser traduzido em tempo e determinação dos amigso leitores para conseguir bons resultados. Existe dentro do próprio SONAR 7, um plugin de sintetizador virtual chamado CAKEWALK ROLAND TTS-1 (para quem não sabe ainda, a ROLAND e a CAKEWALK são empresas parceiras), com esse plug-in você tem a sua disposição os sons de um módulo Roland Sound Canvas SC-88, de boa qualidade. Na próxima aula falaremos sobre ele sobre três outros plugins com sons no padrão General MIDI, o Native Instruments BANDSTAND, o Steinberg HYPERSONIC 2 e o gigantesco COLOSSUS com 32 GBYTES de sons que vem em 8 DVDs para instalação, enorme, porém excelente! Um grande abraço para todos e aguardo suas dúvidas! o Fábio Luiz Salgado é Consultor Musical
em Home Studio e Computer Music e realiza palestras e workshops de música no Computador por todo o país, atendendo também na sua escola ou até mesmo em sua residência. Caso deseje agendar uma visita, entre em contato pelo e-mail :
[email protected] ou pelos celulares: (13) 9123-1993 / 9124-8726 / 9740-1093 / 8126-1682
Contrabaixo Funk (exercícios)
Family Stone em meados dos anos 60 é que o funk passou a ser considerado um gênero distinto. Na tradição do R&B, estas bandas bem ensaiadas criaram um estilo instantaneamente reconhecível, repletos de vocais e coros de acompanhamento cativantes. Brown mudou a ênfase rítmica 2:4 do soul tradicional para uma ênfase 1:3, anteriormente associada com a música dos brancos, porém com uma forte presença da seção de metais. Com isto, a batida 1:3 virou marca registrada do funk “tradicional”. A gravação de Brown feita em 1965, de seu
Toninho Ribeiro
Nesta edição vamos mostrar mais alguns grooves. Pratique-os com determinação que vocês terão bons resultados. A título de complementação das informações dadas nos artigos anteriores, podemos dizer que somente com as inovações de James Brown e Sly & The
sucesso “Papa’s Got a Brand New Bag” normalmente é considerada como a que lançou o gênero funk, porém a música Outta Sight, lançada um ano antes, foi claramente um modelo rítmico para “Papa’s Got a Brand New Bag”. Até a próxima. ❏ Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatório Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ópera.
Exercícios
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Par de Caixas Yamaha S112IV 300 W, 8 Ohms, Dimensões (L x A x P) : 400 x 638 x 318 mm. Pouquíssimo uso, na embalagem. Suportes Tripé inclusos. Preço R$ 1.800,00. Tel. (11) 5562-8208 Rack Amstrong - Para estúdio . Dimensções (L x A) : 1,40 x 1,40 m, com acessórios para fixação de modulos, computador, caixas acusticas, etc.. Preço R$ 300,00. Tel. (11) 5562-8208 Vendo Yamaha G50 - Conversor MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado. R$ 1.200,00. Tel. (11) 5562-8208. Módulo roland XV 2020. Vende-se Tel. p/ contato (16) 3341 4302 c/ Tião. E-mail:
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Vendo Placa de Som Delta 1010 LT para gravação - PCI, 8-in/8-out analógicos com 2-in balanceados com pré de Mic 24 Bit/96 kHz MIDI e SPDIF. Tel. (11) 5564-4255 com Rose ou Vanessa. Teclado Ketron SD1 Plus Com 6 oitavas, pouso uso e nota fiscal. Não aceito troca. Tel. 9194-9473
[email protected]
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Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa. Edeli S. Zardo
Playmusic
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Dicionário de Acordes O Portão
Vidro Fumê
Felicidade
Amor Barato
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Posições de Acordes para Violão e Guitarra O Portão
Don’t Worry Baby
Felicidade
Amor Barato
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O Portão
PL113301
Fa Maior
Robertro Carlos 8 Beat
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Roberto Carlos/ Erasmo Carlos
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Copyright by EMI
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O Portão
Fa Maior
Roberto Carlos Roberto Carlos/ Erasmo Carlos Intro.: F F(7+) / F6 F(7+) / F F(7+) / F6 F(7+) / F F(7+) F6 F(7+) F Eu cheguei em frente ao portão F(7+) F6 F(7+) Gm Meu cachorro me sorriu latindo Gm7/F C/E C7 Minhas malas coloquei no chão F F(7+) F6 F(7+) F Eu voltei F(7+) F6 F(7+) F Tudo estava igual como era antes F(7+) F6 F(7+) Gm Quase nada se modificou Gm7/F C/E C7 Acho que só eu mesmo mudei F F(7+) F6 F(7+) E voltei Gm Gm7/F Eu voltei C/E C7 Agora pra ficar F F(7+) Porque aqui F6 F(7+) Aqui é o meu lugar Gm Gm7/F Eu voltei C/E C7 Pras coisas que eu deixei F F(7+) F6 F(7+) F Eu voltei F(7+) F6 F(7+) F Fui abrindo a porta devagar F(7+) F6 F(7+) Gm Mas deixei a luz entrar primeiro Gm7/F C/E C7 Todo meu passado iluminei F F(7+) F6 F(7+) F E entrei F(7+) F6 F(7+) F Meu retrato ainda na parede F(7+) F6 F(7+) Gm Meio amarelado pelo tempo Gm7/F C/E C7 Como a perguntar por onde andei F F(7+) F6 F(7+) E eu falei Gm Gm7/F Onde andei C/E C7 Não deu para ficar F F(7+) Porque aqui F6 F(7+) Aqui é o meu lugar 24 Playmusic
Gm Gm7/F Eu voltei
C/E C7 Pras coisas que eu deixei F F(7+) F6 F(7+) F Eu voltei F(7+) F6 F(7+) F Sem saber depois de tanto tempo F(7+) F6 F(7+) Gm Se havia alguém em minha espera Gm7/F C/E C7 Passos indecisos caminhei F F(7+) F6 F(7+) F E parei F(7+) F6 F(7+) F Quando vi que dois braços abertos F(7+) F6 F(7+) Gm Me abraçaram como antigamente Gm7/F C/E C7 Tanto quis dizer e não falei F F(7+) F6 F(7+) E chorei Gm Gm7/F Eu voltei C/E C7 Agora pra ficar F F(7+) Porque aqui F6 F(7+) Aqui é o meu lugar Gm Gm7/F Eu voltei C/E C7 Pras coisas que eu deixei F F(7+) F6 F(7+) Eu voltei Gm Gm7/F Eu voltei C/E C7 Agora pra ficar F F(7+) Porque aqui F6 F(7+) Aqui é o meu lugar Gm Gm7/F Eu voltei C/E C7 Pras coisas que eu deixei F F(7+) F6 F(7+) F Eu voltei F(7+) F6 F(7+) F Eu cheguei em frente ao portão F(7+) F6 F(7+) F Meu cachorro me sorriu latindo...
Coração Bandido
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Fa Maior
Leonardo
Rafael Dias/ Silas Barcelos Intro.: F / / Gm / / Bb C / F
Bb / F //
F C Você me pergunta porque estou assim Bb F Os olhos chorando, tristeza sem fim C Você sempre alegre e eu sem razão Bb C F Estou dividido entre o amor e a paixão
Solo: Ab Bb / F / Ab Bb / Csus / C
C Dm
Am Coração bandido esse meu Bb F C Dm Vive traindo você Am Coração ingênuo é o teu Bb Dm Csus C // Todo esse tempo, sem perceber F Eu não vou mais te esconder
C / Dm
Am Coração bandido esse meu Bb F C Dm Vive traindo você Am Coração ingênuo é o teu Bb Dm Csus C // Todo esse tempo, sem perceber F Eu não vou mais te esconder Vou contar tudo pra você
Bb Contar que beijo em outra boca F/A Gm Dizer que já faz mais de um ano C Dizer também que eu te amo F Mas gosto de outra
Vou contar tudo pra você
Bb Contar que beijo em outra boca F/A Gm Dizer que já faz mais de um ano C Dizer também que eu te amo F Mas gosto de outra Mas decidi que assim não dá Que é contigo o meu lugar Bb Me perdoa por favor F/A Gm Paixão é só obsessão
Mas decidi que assim não dá Que é contigo o meu lugar Bb Me perdoa por favor F/A Gm Paixão é só obsessão
C No fim quem sofre é o coração F Que perde o verdadeiro amor Gm Bb C Coração estava dormindo e acordou Csus F C F Mas tá sujeito à solidão (rit...)
C No fim quem sofre é o coração F F Bb C F // Que perde o verdadeiro amor Gm Bb C Coração estava dormindo e acordou Csus F Mas tá sujeito à solidão
Playmusic
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Coração Bandido
PL113302
Fa Maior
Leonardo 8 Beat
q
Rafael Dias/ Silas Barcelos
= 77
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Jazz Guitar
Gm
Intro.
B
C
F
B
F
Voz
F
C
B
C
Dm
Dm
B
Am
F
C
C
F
B
C
Dm
F
B
Copyright by Todos Os Direitos Reservados
26 Playmusic
C
B
Am
Csus
F
F/A
PL113302
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B
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Coda
C
F
Gm
Csus
F
C
B
F
rit...
Playmusic
27
Reflections Of My Life
PL113303
Sol Maior
Marmelade 8 Beat
q
Campbell/ McAleese
= 90
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Bm
G7
Em
Intro.
C
Bm
G
Am7
Bm
D7
G7
Em
Voz
C
Bm
G
C
Bm
G
C
D7
Bm
Em
Am7
D7
Bm
Bm
G
Solo
Am7
Am7
Bm
G7
Em
D7
Em
Jazz Guitar
Copyright by Todos os Direitos Reservados
28 Playmusic
G7
G7
PL113303
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G
Am7
Bm
C
Bm
G
Am7
Bm
D7
G7
Em
D7
Em
G7
Voz
C
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D7
G
Bm
Em
C
Bm Am7
D7
G
C
Bm
Bm
Am7
Em
G7
G7
D7
Repeat and F.O.
Playmusic
29
Reflections Of My Life
PL113303
Sol Maior
Marmelade
Campbell/ McAleese Intro.: G / Bm / Em / G7 / C Bm / Am7 / D7 / / G Bm The changing Em Of sunlight G7 To moonlight C Bm Am7 Reflections of my life D7 G Oh! How they fill my eyes Bm The greetings Em Of people G7 In trouble C Bm Am7 Reflections of my life D7 G Oh! How they fill my eyes Bm Em All my sorrow G7 C Said tomorrow oh oh Bm Am7 Take me back D7 G To my own love Bm All my crying G7 C Feel I'm dying, dying Bm Am7 Take me back D7 G To my own love
Solo: G / Bm / Em / G7 / C Bm / Am7 / D7 / / G / Bm / Em / G7 / C Bm / Am7 / D7 / / G
30 Playmusic
Bm I'm changin' Em Arrangin' I'm changin' G7 I'm changin' C Bm Am7 Everything D7 G Oh! Everything around me Bm The world is Em A bad place A bad place G7 C Bm Am7 A terrible place to live D7 G Oh! But I don't wanna die Bm Em All my sorrow G7 C Said tomorrow oh oh Bm Am7 Take me back D7 G To my own road Bm Em All my crying G7 C Feel I'm dying, dying Bm Am7 Take me back D7 G To my own road
Repeat and F.O.
PL113304
Os Cegos do Castelo
Do Maior
Titãs
Nando Reis
Intro.: C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 C Fm6 C Eu não quero mais mentir Fm6 C Fm6 C Usar espinhos que só causam dor Fm6 Eu não enxergo mais o inferno C Fm6 C Que me atraiu Fm6 Am7 Am6 Dos cegos do castelo me despeço e vou F Fm A pé até encontrar um caminho C Fm6 O lugar pro que eu sou
Fm6 C Fm6 C Eu não quero mais mentir Fm6 C Fm6 C Usar espinhos que só causam dor Fm6 Eu não enxergo mais o inferno C Fm6 C Que me atraiu Fm6 Am7 Am6 Dos cegos do castelo me despeço e vou F Fm A pé até encontrar um caminho C Fm6 O lugar pro que eu sou C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 / C
C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 / C Fm6 C Fm6 C Eu não quero mais dormir Fm6 C Fm6 C De olhos abertos me esquenta o sol Fm6 Eu não espero que um revolver C Fm6 C Venha explodir Fm6 Am7 Am6 Na minha testa se anunciou F A pé a fé devagar Fm C Fm6 Foge o destino do azar que restou C Fm6 C Fm6 E se você puder me olhar C Fm6 C Fm6 Se você quiser me achar C Bb G C E se você trouxer o seu lar F Eu vou cuidar, eu cuidarei dele Bb C Eu vou cuidar, do seu jardim F Eu vou cuidar, eu cuidarei muito bem dele Bb Eu vou cuidar... Dm Eu cuidarei do seu jantar F Do céu e do mar C7 E de você e de mim Solo: C7 / / / C
Fm6 C Fm6 C Eu não quero mais dormir Fm6 C Fm6 C De olhos abertos me esquenta o sol Fm6 Eu não espero que um revolver C Fm6 C Venha explodir Fm6 Am7 Am6 Na minha testa se anunciou F A pé a fé devagar Fm C Fm6 Foge o destino do azar que restou C Fm6 C Fm6 E se você puder me olhar C Fm6 C Fm6 Se você quiser me achar C Bb G C E se você trouxer o seu lar F Eu vou cuidar, eu cuidarei dele Bb C Eu vou cuidar, do seu jardim F Eu vou cuidar, eu cuidarei muito bem dele Bb Eu vou cuidar... Dm Eu cuidarei do seu jantar F Do céu e do mar C7 E de você e de mim Solo: C7 / / / C / Bb / F / Fm / C / Bb / F / Fm / C /
Playmusic
31
Os Cegos do Castelo
PL113304
Do Maior
Titãs 16 Beat Ballad
q
Nando Reis
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Intro.
Fm6
Fm6
C
Fm6
C
C
Fm6
Fm6
Fm6
C
Fm6
C
Ritmo
Fm6
Fm6
C
Fm6
Am7
C
Fm6
C
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C
C
Am6
F
Fm6
C
F
Fm6
Fm6
Fm6
C
Fm6
Fm6
Fm6
C
Copyright by Warner Chappell
32 Playmusic
Fm6
C
Voz
C
Fm
C
C
sem bateria
C
C
Fm6
C
C
Fm6
Fm6
C
C
Fm6
Fm
Fm6
C
Fm6
PL113304
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Fm6
C
C
B
F
G
B
C
F
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Dm
to
F
C7
D.S. (sempre com ritmo) e Coda
Solo
Coda
B
Strings
Dm
C7
F
C
Solo
B
Strings
F
Fm
C
Playmusic
33
De Volta Pro Amor
PL113305
Fa Maior Ton. Original: Mi Maior
(Way Back Into Love) Yahoo
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8 Beat
q
A. Schlesinger Versão: Wilson Jr.
= 107
Piano Intro.
Gm7
Dm7
F
sem bateria
C7sus4
C7
a tempo
Voz
Dm7
F
Gm7
C7sus4
F
Dm7
Gm7
Dm7
Gm7
C7sus4
C7sus4
B
F
C7
F
Gm7
C7
C7
C7sus4
C7
C7sus4 C7
F
Copyright by Dubas Music/ Warner Music
34 Playmusic
C7sus4
Gm7
B
F
Ritmo
2.
C7
Dm7
F
Dm7
F
rit...
1.
Dm7
F
Dm7
C7sus4
C7
PL113305
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Gm7
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F
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F
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C
B /C
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Dm7
F
Dm7
Gm7
C7sus4
Gm7
F
C
C7sus4 C7
Dm7
F
F
C7
C7sus4 C7
C
C7
Dm7
sem bateria
Playmusic
35
PL113305
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C7sus4 C7
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Dm7
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Ritmo
B
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C7sus4 C7
a tempo
F
Dm7
C
B /C
B
Dm7
C
Gm7
Dm7
Gm7
C7sus4 C7
Solo
36 Playmusic
C7sus4
F
F
F
Piano
Dm7
sem bateria
C7
Dm7
F
Gm7
F
C7sus4
Dm7
C7
F
rit...
PL113305
De Volta Pro Amor (Way Back Into Love) Yahoo
Fa Maior Ton. Original: Mi Maior A. Schlesinger Versão: Wilson Jr.
Intro.: F / Dm7 / F / Dm7 / Gm7 / C7sus4 C7 / F Dm7 F Tô vivendo com uma sombra sobre mim Dm7 Gm7 E uma nuvem no meu quarto de dormir C7sus4 C7 Tanto tempo sozinho Gm7 C7sus4 C7 F Às vezes eu acho que a culpa é minha Dm7 F Tenho andado atrás dos sonhos que eu criei Dm7 Gm7 Tanto sentimento que desperdicei C7sus4 C7 Infinito momento Gm7 C7sus4 C7 F Perdido na esquina do pensamento Dm7 Bb Tudo que eu queria era sentir F C7sus4 C7 F De novo o amor Dm7 Bb F Eu daria tudo pra sentir de novo o amor C7sus4 C7 F Oh oh oh Dm7 F As estrelas se recusam a brilhar Dm7 Gm7 Um minuto leva horas pra passar C7sus4 C7 To sentindo falta Gm7 C7sus4 C7 F A vida ficou muito chata e fria Dm7 F Eu queria alguém que acendesse a luz Dm7 Gm7 Com esse tipo de energia que seduz C7sus4 C7 Gm7 E que mostre o caminho C7sus4 C7 F Ninguém vive feliz sozinho Dm7 Bb Tudo que eu queria era sentir F C7sus4 C7 F De novo o amor
Dm7 Bb F Eu daria tudo pra sentir de novo o amor C Bb/C C Se eu abrir o meu coração C Bb/C Eu só te peço que não me abandone C F Outra vez Dm7 / F / Dm7 / Gm / C7sus4 C7 / Gm7 / C7sus4 C7 / F Dm7 F Tem momentos que eu não sei o que é real Dm7 Gm7 Ou se alguém no mundo sente o que eu senti C7sus4 C7 Alguém de verdade Gm7 C7sus4 C7 F Chega de sonho pela metade Dm7 Bb Tudo que eu queria era sentir F C7sus4 C7 F De novo o amor Dm7 Bb F Eu daria tudo pra sentir de novo o amor C Bb/C C E se eu abrir o meu coração Dm7 E minha alma te convidar Gm7 Todo cuidado pra não ferir C7sus4 C7 Não jogue meus sonhos fora F Dm7 Outra vez F Dm7 Outra vez Gm7 C7sus4 De volta pro amor C7 Gm7 C7sus4 C7 De volta pro amor Solo: F / Dm7 / F / Dm7 / F /
Playmusic
37
Don't Worry Baby
PL113306
Mib Maior/ Fa Maior
Lorrie Morgan & Beach Boys 8 Beat
q
Brian Wilson/ Roger Christian
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Coro
E
b
b
A
A /B
Intro.
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E /G
A
B
Voz
E
Fm7
1.
E /G
A
B7
B
Gm7
C7
F
Gm7
C7sus4
F
Gm7
C7sus4 C7
E /G
A
B 7sus4 B 7
B
B
E
E
2.
E /G
B 7sus4 B 7
A
E Clean Guitar
Solo
Copyright by Irving Music/ Universal Music
38 Playmusic
C7
PL113306
b
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E
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B
E
E /G /G
Voz
A
B
E
A
B
Fm7
Gm7
C7
Gm7
C7sus4
C7
F
C7
F
C7sus4
Gm7
C7sus4 C7
C7sus4
B7
F
Gm7
Gm7
E /G /G
F
C7
F
Repeat and F.O.
Playmusic
39
PL113306
Don’t Worry Baby
Mib Maior/ Fa Maior
Lorrie Morgan & Beach Bnoys Brian Wilson/ Roger Christian Intro.: Eb / / Ab / Ab/Bb / Eb / / Ab / Ab/Bb / Eb
Bb7sus4 Bb7
Eb/G Well its been building Ab Up inside of me for oh Bb Eb I don't know how long Eb/G I don't know why Ab But I keep thinking Bb Fm7 Something's bound to go wrong Bb7 Gm7 But he looks in my eyes C7 And makes me realize F When he says Gm7 C7sus4 Don't worry baby C7 F Everything will turn out alright Gm7 C7sus4 C7 Don't worry baby
Solo: Eb / / Ab / Bb / Eb / / Ab / Bb / Eb
Bb7sus4 Bb7 / Eb Eb/G I guess he should've
Ab Kept his mouth shut when he Bb Eb Started to brag about his car Eb/G But he can't back Ab Down now because he Bb Fm7 Pushed the other guys too far Bb7 Gm7 I makes him want to drive C7 He makes me come alive F When he says Gm7 C7sus4 Don't worry baby C7 F Everything will turn out alright Gm7 C7sus4 C7 Don't worry baby
40 Playmusic
Eb/G I told him 'Baby,
Ab When you race today just Bb Eb Take along my love with you Eb/G And if you knew Ab How much I loved you baby Bb Fm7 Nothing could go wrong with you' Bb7 Gm7 Oh what he does to me C7 When he makes love to me F And he says Gm7 C7sus4 Don't worry baby C7 F Everything will turn out alright Gm7 C7sus4 Don't worry baby C7 F Everything will turn out alright Gm7 C7sus4 Don't worry baby C7 F Hum hum hum hum Gm7 C7sus4 Don't worry baby C7 F F.O. Everything will turn out alright Gm7 C7sus4 Don't worry baby C7 F Everything will turn out alright
Vidro Fumê
PL113307
Re Maior/ Si Menor
Ricky Vallen 8 Beat
q
Carlos Colla/ Kaliman Chiappini
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Brass Section
Dist. Guitar
Bm
Intro.
G
F
Bm
A
Brass Section
G
A
Voz
D(7+)
D
D
Asus4
G
D
A
G
G
A
A
D
D
D(7+)
A
G
Copyright by Colla Edições (Nossa Música)/ Direto Playmusic
41
PL113307
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A7sus4
G
A7
D
F
Bm
F
Bm
Em7
F m7
G
2. G
F
D
Solo
G
F
Bm
Bm
G D
Bm7/A
1.
G
Bm
Dist. Guitar
F
42 Playmusic
A
Bm
A
PL113307
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D/F
Voz
A/E
G/D
D
F
Bm
F
Bm
Em7
Bm
Bm
Bm
Bm7/A
Bm7/A
Bm7/A
D
G
F m7
G
F
G
F
F
A
7
F
7
Bm
Brass Section
Playmusic
43
Re Maior/ Si Menor
Vidro Fumê
PL113307
Ricky Vallen
Carlos Colla/ Kaliman Chiappini Intro.: F# / / Bm / / F# / / G / F# // Bm A / G A / D Foi num telefonema anônimo D(7+) Uma voz disfarçada D Asus4 A Me falou que eu estava sendo traído G Eu nem quis acreditar D Pensei que era só um trote A G Mas no fundo do meu peito já desconfiava D G A Dessa minha sorte D No calor de um momento D(7+) A Na loucura do meu pensamento, eu fui atrás G Em busca da verdade de um segredo D Senti o amor estremecer A G Na hora que eu te vi entrando A7sus4 A7 D G D Num carro importado de vidro fume F# Quando você chegou em casa Bm Eu te tratei naturalmente F# E quando fiz amor contigo Bm A noite inteira, lentamente Em7 F#m7 Foi a canção da despedida Bm Bm7/A Foi de verdade diferente G F# Bm G A última noite de amor da gente
R E F R Ã O
A D Foi no calor de um momento D(7+) A Na loucura do meu pensamento, eu fui atrás G Em busca da verdade de um segredo D Senti o amor estremecer
44 Playmusic
A G Na hora que eu te vi entrando A7sus4 A7 D G D Num carro importado de vidro fume F# Quando você chegou em casa Bm Eu te tratei naturalmente F# E quando fiz amor contigo Bm A noite inteira, demoradamente Em7 F#m7 Foi a canção da despedida Bm Bm7/A Foi de verdade diferente G F# Bm G A última noite de amor da gente
R E F R Ã O
Solo: D G / F# / / Bm / / F# / / Bm / / G // Em busca da verdade de um segredo D/F# Senti o amor estremecer A/E G/D Na hora que eu te vi entrando G A // D Num carro importado de vidro fume F# Quando você chegou em casa Bm Eu te tratei naturalmente F# E quando fiz amor contigo Bm A noite inteira, demoradamente Em7 F#m7 Foi a canção da despedida, foi Bm Bm7/A Foi de verdade diferente G F# Bm Bm7/A A última noite de amor da gente G F# F#7 // Foi a última noite de amor Bm Da gente... Solo: Bm7/A D F#7 Bm //
Se é Pra Falar de Amor
PL113308
Re Maior
Mateus & Cristiano Rock Country
q
Jairo Góes/Rivanil/ Everton Matos
= 136
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Clean Guitar
A
Intro.
Em
A
G
D
A
Fm
Voz
G
Em
D
G
A
Em/G A
Fm
Em
Bm
Em
A
A
Fm
G
G
A
Copyright by Warner Chappell/ Universal Publ. Playmusic
45
PL113308
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Fm
G
Em
G
A
A
D
Bm
G
Em
A
Bm
G
D
D
Tenor Sax
Em
A
A
Em
Solo
G
D
G
Bm
Voz
46 Playmusic
A
Em
Fm
G
PL113308
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G
A
A
D
Bm
G
Em
A
Bm
G
Em
A
D
Bm
G
Em
A
Bm
D
D
G
Celesta
D
Em
A
A
D
Solo
Playmusic
47
Se é Pra Falar de Amor
PL113308
Re Maior
Mateus & Cristiano
Jairo Góes/ Rivanil/ Everton Matos Intro.: D / / A / / Em / G / A / A //
Solo: D / A / Em / G / D / A / Em / G /
D Se é pra falar de amor F#m Eu sou mesmo assim G Em Descomplicado, um completo exagerado A Do início até o fim D Se é pra falar de amor F#m Não tenho preconceito G Em Apaixonado, sem limite alucinado A A Em/G# Eu sou desse jeito
Bm F#m G Você é uma deusa de mulher Em Em nome do amor G A A // Eu faço o que você quiser
A Bm F#m G Tudo isso, faço pra te ver sorrir Em Na hora do prazer G A Só você me faz feliz Bm F#m G Você é uma deusa de mulher Em Em nome do amor G A A // Eu faço o que você quiser D Se é pra falar de amor Se é pra morrer de amor G Eu rasgo o meu peito Em Eu faço do seu jeito A Só pra te ver pedindo bis D Se é pra falar de amor Se é pra morrer de amor G Eu saio do limite Em Amor acredite A Só pra te fazer feliz D Se é pra falar de amor
48 Playmusic
Bm
Bm
D Se é pra falar de amor Se é pra morrer de amor G Eu rasgo o meu peito Em Eu faço do seu jeito A Só pra te ver pedindo bis D Se é pra falar de amor Se é pra morrer de amor G Eu saio do limite Em Amor acredite A Só pra te fazer feliz D Se é pra falar de amor Se é pra morrer de amor G Eu rasgo o meu peito Em Eu faço do seu jeito A Só pra te ver pedindo bis D Se é pra falar de amor Se é pra morrer de amor G Eu saio do limite Em Amor acredite A A // Só pra te fazer feliz D Se é pra falar de amor Solo: D / / / /
Bm
Bm
Bm
Bm
Felicidade
PL113309
Re Maior/ Mi Maior
Roupa Nova
Kiko/ Orlando Morais Intro.: D Em/D / F#m/D F#m/D Em/D / D D Em/D / F#m/D F#m/D Em/D / D
Em/D / D Em/D / Em/D / F#m/D Em/D / Em/D / D Em/D / Em/D / F#m/D Em/D /
D Em/D F#m/D Em/D Do meu coração deserto D Em/D F#m/D Em/D Você fez uma cidade D Em/D F#m/D Em/D Veloz, um amor esperto D Em/D F#m/D Em/D Total na cumplicidade G A Quando o raio do amor nos feriu G/B A/C# // A felicidade então nos sorriu D A G Eu quero só você A Longe perto ao lado R Bm F#m Em7 A7 E F Eu só penso estar com você D A G R Eu quero só você Ã A Bm O Sonho as noites acordado F#m Em7 A7 Só pensando em você D Em/D F#m/D Em/D Que seja descomplicado D Em/D F#m/D Em/D Feroz e na hora exata D Em/D F#m/D Em/D Que não exista certo e errado D Em/D F#m/D Em/D Na lua, na noite prata G A Quando o raio do amor nos feriu G/B A/C# // A felicidade então nos sorriu Refrão
Solo: D Em/D / F#m/D Em/D / D Em/D / F#m/D Em/D / D Em/D / F#m/D Em/D / D Em/D / F#m/D Em/D / G A Quando o raio do amor nos feriu G/B A/C# // A felicidade então nos sorriu D A G Eu quero só você A Longe perto ao lado Bm F#m Em7 A7 Eu só penso estar com você D A G Eu quero só você A Bm Sonho as noites acordado F#m Em7 B7 Só pensando em você E B A Eu quero só você B Longe perto ao lado C#m G#m F#m7 B7 Eu só penso estar com você E B A Eu quero só você B C#m Sonho as noites acordado G#m F#m7 A7 Só pensando em você D A G Eu quero só você A Longe perto ao lado Bm F#m Em7 A7 Eu só penso estar com você D A G Eu quero só você A Bm Sonho as noites acordado F#m Em7 A7 Só pensando em você Solo: Dm7 / G7
F / Dm //
Playmusic
49
Felicidade
PL113309
Re Maior/ Mi Maior
Roupa Nova 60's Rock
q
Kiko/ Orlando Morais
#
= 150
#
# # c ∑ ∑ ∑ ∑ l==================== & l# l l # =l « « # « « ˙ » œ » œ » œ œ J œ J » » » # . ‰ ˆ « Ó Œ « ˆ » œ » œ Ó Ó « « ˆ » » » » » l==================== & l l# » » l ˆ« . l # » =«ˆ l . « # œ « « » « » œ œ J » # ‰ . ‰ Œ « ˆ œ » Ó Ó » l==================== & w l ˆ« # «ˆ » » l » l # =jˆ« l . » œ « « « « # œ » œ » œ « » « œ J œ J » œ œ J » » » œ œ J œ œ J œ J » » » » » # . » . . « ˆ ˆ j Œ » » œ Œ « » » « ˆ « ˆ ˆ « » » » » » » » » » l==================== & “{ l# l l # » =jˆ« l . » œ . « « « « # œ » œ » œ œ J œ « » » » œ J œ J » œ œ J œ J œ » » » » » œ œ J œ » » » # . » » œ « ˆ ˆ j Œ » » » œ « » » » « ˆ « ˆ ˆ « » » » » » » » » » l==================== & l l l # » =» l " # œ œ » « « » « » œ œ » œ œ » » » œ » œ œ » œ » » œ » œ » œ œ » œ » » œ » œ # » œ ‰ » œ » » Œ » œ » ˆ ˆ » ˆ j » « » « « » » » » » » » » » » l==================== & l » » l # l » =» l œ » # » œ » œ œ J » œ » œ » œ » œ » œ » œ » « œ œ » » œ » œ » » œ » » œ œ » œ J » œ » # ‰ . ‰ » » » Ó » » » » » » » œ » » œ » » » ˆ j » « »l » l » » » =» l l==================== & l # œ » # » œ » œ œ J » œ » œ œ » » œ œ » » œ » œ œ » » œ » œ » » œ » » œ œ » œ J » # ‰ . . » » » Ó » » » » » » œ Œ œ J » » » » » » » » » » l==================== & l l# l » =» ”{ « # « œ J ˙ » œ » œ » œ œ J » » » # . . œ Ó Ó Œ « ˆ » œ » œ Ó » « ˆ « » » » » » » » l==================== & » l l » l ˆ« . =l D
Em/D
F m/D Em/D
D
Em/D
F m/D Em/D
Intro.
D
Sax
D
Em/D
Em/D
F m/D Em/D
F m/D Em/D
D
D
Em/D
Em/D
F m/D Em/D
F m/D Em/D
Voz
D
D
Em/D
Em/D
F m/D Em/D
F m/D
G
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A
D
D
F m/D
Em/D
Em/D
F m/D
Em/D
G/B
A/C
D
A
G
A
Bm
Fm
D
A
G
A
Bm
Fm
2.
Em7
A7
Sax
D
Em/D
F m/D
Copyright by BMG Publ./ GPA
50 Playmusic
Em/D
Em/D
Em7
1.
A7
Em7
A7
D
Em/D
PL113309
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D
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G
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A7
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A
D
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D
A
G
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Bm
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D
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Em7 B7
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B7
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A
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Cm
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Cm
Gm
Bm
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G
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Em7
A7
A7
D
A
Dm7Brass Section G7
G
A
F
Bm
Fm
Dm
Solo
Playmusic
51
Natasha
PL113310
Re Maior
Capital Inicial 60's Rock
q
Alvin L./ Dinho Ouro Peto
= 150
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Em7
G
sem bateria
A
Voz
G
Em7
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Bm
E
D
Bm
Ritmo
D
G
Em7
A
D
G
Em7
A
Bm
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A
Asus4
Bm
Bm
Bm
A
G
to
G
A
A7
Copyright by Warner Chappell
52 Playmusic
E
A
A/C
A7
PL113310
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Em7
G
D
Em7
G
A
A
D.C. (sempre com ritmo) e Coda
Coda
G
G
1.
A
Bm
A
A7
A7
D
G
Em7
A
D
G
Em7
A
DClean Guitar
G
A/C
Bm
2.
Solo
G
Em7
A
D
G
Em7
A
D
rit...
Playmusic
53
Natasha
PL113310
Re Maior
Capital Inicial Alvin L./ Dinho Ouro Preto D G Em7 Tem dezessete anos e fugiu de casa A D Às sete horas da manhã no dia errado G Em7 Levou na bolsa umas mentiras pra contar A Bm Deixou pra trás os pais e o namorado E Bm Um passo sem pensar E D Um outro dia um outro lugar G Em7 Pelo caminho, garrafas e cigarros A D Sem amanhã por diversão roubava carros G Era Ana Paula agora é Natasha Em7 A Bm Usa salto quinze e saia de borracha E Bm Um passo sem pensar E A Asus A G Um outro dia um outro lugar, ah ah A Bm O mundo vai acabar G E ela só quer dançar A/C# Bm O mundo vai acabar A A7 A7 // E ela só quer dançar, dançar, dançar D Pneus de carro cantam G Tchururu tchururu tchururu tchururu A Tchururu tchururu tchururu tchururu G Tchururu tchururu tchururu tchururu A Tchururu tchururu tchururu tchururu
Em7 D Em7 D
G Em7 Tem sete vidas mas ninguém sabe de nada A D Carteira falsa com a idade adulterada G Em7 O vento sopra enquanto ela morde
54 Playmusic
A Bm Desaparece antes que alguém acorde E Bm Um passo sem pensar E D Um outro dia um outro lugar G Em7 Cabelo verde, tatuagem no pescoço A D Um rosto novo um corpo feito pro pecado G Em7 A vida é bela o paraíso é um comprimido A Bm Qualquer balaco, ilegal ou proibido E Bm Um passo sem pensar E A Asus4 A G Um outro dia um outro lugar, ah ah A Bm O mundo vai acabar G E ela só quer dançar A/C# Bm O mundo vai acabar A G E ela só quer dançar, dançar, dançar A Bm O mundo vai acabar G E ela só quer dançar A/C# Bm O mundo vai acabar A A7 A7 // E ela só quer dançar, dançar, dançar D Pneus de carro cantam G Em7 Tchururu tchururu tchururu tchururu A D Tchururu tchururu tchururu tchururu G Em7 Tchururu tchururu tchururu tchururu A D Tchururu tchururu tchururu tchururu
Bis
Solo: D / G / Em7 / A / D / G / Em7 / A / D /
Amor Barato
PL113311
Sol Maior/ Lab Maior/ La Maior
Chico Buarque Samba
q
Chico Buarque/ Francis Hime
= 103
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Intro.
G6/9
G6/9
D7(9)/F
Dm6/F
Voz
G7
C7sus4
Am7(9)
D7
F m7-5
C7
Bm7
A7sus4
G6/9
E7(-9)
A7
F m7-5
B7(-9)
Cm6
Bm7
G7
G7sus4 G7
Em7
E7sus4 E7(-9)
C m7-5
G7sus4 G7
D7sus4
B7(-9)
C m7-5
A7(9)
D7sus4 D7
Cm6
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Copyright by Marola Edições Musicais Ltda. Playmusic
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PL113311
b
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A 6/9
E m6/G
F7(-9)
B7
Gm7-5
A 7sus4 A 7
B 7(9)
Dm7-5
56 Playmusic
G6/9
E7
E 7(9)/G
A7
D 7sus4
D7
B m7(9)
E 7sus4
C7(-9)
Dm7-5
B 7sus4
E7
A 6/9
Gm7-5
C7(-9)
D m6
E 7sus4 E 7
D m6
Cm7
Cm7
Fm7
Cm7
A7
F7sus4 F7(-9)
A 7sus4
F7sus4 F7(-9)
B 7(9)
A7
PL113311
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D7
E7
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B7sus4
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B7
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A7
F 7sus4 F
A7sus4 A7
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B7(9)
E7
C
7(-9)
A7sus4 A7
7(-9)
D7sus4
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E7sus4
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C m7
A7
7(-9)
G m7-5
C
A6/9
G m7-5
D m7-5
B7(9)
D m7-5
E7sus4
A6/9
Dm6
E7sus4 E7
Dm6
C m7
A6/9
Playmusic
57
PL113311
Amor Barato
Sol Maior/ Lab Maior/ La Maior
Chico Buarque
Chico Buarque/ Francis Hime Intro.: G6/9 / / / / D7(9)/F# Eu queria ser um tipo de compositor Dm6/F G7 C7sus4 C7 Bm7 Capaz de cantar nosso amor, modesto E7(-9) Am7(9) Um tipo de amor que é de mendigar cafuné A7sus4 A7 D7sus4 D7 G6/9 Que é pobre e às vezes nem é honesto Pechincha de amor D7(9)/F# Mas que eu faço tanta questão Dm6/F G7 C7sus4 C7 Bm7 Que se tiver precisão eu furto E7(-9) Am7(9) Vem cá meu amor, agüenta o teu cantador A7sus4 A7 D7sus4 D7 G6/9 Me esquenta porque o cobertor é curto Mas levo esse amor F#m7-5 B7(-9) Com o zelo de quem leva o andor F#m7-5 B7(-9) Eu velo pelo meu amor Em7 G7sus4 G7 C#m7-5 Que sonha Cm6 Que enfim nosso amor Bm7 E7sus4 E7(-9) Também pode ter seu valor A7(9) D7sus4 D7 Também é um tipo de flor G7 G7sus4 G7 C#m7-5 Que nem outro tipo de flor Cm6 Dum tipo que tem Bm7 E7sus4 E7(-9) Que não deve nada a ninguém A7(9) Que dá mais que D7sus4 D7 G6/9 Eb7 Ab6/9 Maria-semvergonha Eb7(9)/G Eu queria ser um tipo de compositor Ebm6/Gb Ab7 Db7sus4 Db7 Cm7 Capaz de cantar nosso amor barato F7(-9) Bbm7(9) Um tipo de amor que é de esfarrapar e cerzir Bb7sus4 Bb7 Eb7sus4 Eb7 Ab6/9 Que é de comer e cuspir no prato Mas levo esse amor Gm7-5 C7(-9) Com o zelo de quem leva o andor 58 Playmusic
Gm7-5 C7(-9) Eu velo pelo meu amor Fm7 Ab7sus4 Ab7 Dm7-5 Que sonha Dbm6 Que enfim nosso amor Cm7 F7sus4 F7(-9) Também pode ter seu valor Bb7(9) Eb7sus4 Eb7 Também é um tipo de flor Ab7 Ab7sus4 Ab7 Dm7-5 Que nem outro tipo de flor Dbm6 Dum tipo que tem Cm7 F7sus4 F7(-9) Que não deve nada a ninguém Bb7(9) Que dá mais que Eb7sus4 Eb7 Ab6/9 E7 A6/9 Maria-semvergonha E7(9)/G# Eu queria ser um tipo de compositor Em6/G A7 D7sus4 D7 C#m7 Capaz de cantar nosso amor barato F#7(-9) Bm7(9) Um tipo de amor que é de esfarrapar e cerzir B7sus4 B7 E7sus4 E7 A6/9 Que é de comer e cuspir no prato Mas levo esse amor G#m7-5 C#7(-9) Com o zelo de quem leva o andor G#m7-5 C#7(-9) Eu velo pelo meu amor F#m7 A7sus4 A7 D#m7-5 Que sonha Dm6 Que enfim nosso amor C#m7 F#7sus4 F#7(-9) Também pode ter seu valor B7(9) E7sus4 E7 Também é um tipo de flor A7 A7sus4 A7 D#m7-5 Que nem outro tipo de flor Dm6 Dum tipo que tem C#m7 F#7sus4 F#7(-9) Que não deve nada a ninguém B7(9) Que dá mais que E7sus4 // A6/9 Maria semvergonha...
PL113312
Makin’ Woopee
Lab Maior/ La Maior
Rod Stewart & Elton John Gus Kahn/ Walter Donaldson Intro.: Ab(7+) Fm7 / Bm7 Eb7 / Ab(7+) Fm7 / Bm7 Eb7sus4 / Ab(7+) Fm7 Another bride Bbm7 Eb7 Another June Ab Ab7 Db Dbm Another sunny, honeymoon Ab(7+) Fm7 Another season E6 Eb7 Another reason Ab(7+) Fm7 Bbm7 Eb7sus4 For makin' whoopee Ab(7+) Fm7 A lot of shoes Bbm7 Eb7 A lot of rice Ab Ab7 Db Dbm The groom is nervous he answers twice Ab(7+) Fm7 Its really killin' E6 Eb7 That he's so willin' Ab(7+) Fm7 E6 Eb7 Ab To make whoopee Ab7 Dbm7 Picture a little love nest Bbm7-5 Eb7 Ab Down where the roses cling Ab7 Db(7+) Picture the same sweet love nest Dbm6 Eb7sus4 Ab E6 Eb Think what a year can bring Eb7 Ab(7+) Fm7 He's washin dishes Bbm7 Eb7 And baby clothes Ab Ab7 Db Dbm He's so ambitious he even sews Ab(7+) Fm7 But don't forget folks E6 Eb7 Thats what you get folks Ab(7+) Fm7 Bbm7 Eb7 For makin' whoopee Solo: Bm7 E7 / A(7+) F#m7 / Bm7 E7 / A A7 / D Dm / A(7+) F#m7 / F6 E7 / A(7+) F#m7 / A E/G# Bm7/F# E7 A(7+) Another year F#m7 Bm7 E7 Oh maybe less
A A7 D Dm What's this I hear well, can't you guess A(7+) F#m7 She feels neglected F6 E7 And he's suspected A(7+) F#m7 Bm7 C#m7 D Of makin' whoopee E7 A(7+) F#m7 She sits alone Bm7 E7 Most every night A A7 D Dm He doesn't phone he doesn't write A(7+) F#m7 He says he's busy F6 E7 But she says 'Is he?' A(7+) F#m7 Bm7 E7sus4 He's makin' whoopee A(7+) D(7+) He doesn't make much money Bm7-5 E7 A Only five thousand per A(7+) Dm7 Some judge who thinks he's funny Bm7-5 E7 A E/G# Bm7/F# Says, 'You'll pay six to her' E7 A(7+) F#m7 He says, 'Now judge, Bm7 Suppose I fail?' E7 A A7 D Dm Judge say, 'Budge right into jail A(7+) You'd better keep her F#m7 E6 C#dim Bm7 I think it's cheaper E7 A(7+) F#m7 Bm7 E7 Than makin' whoopee' A(7+) F#m7 E6 C#dim Bm7 Then makin' whoopee A(7+) F#m7 Bm7 E7 Then makin' whoopee A(7+) F#m7 Bm7 E7 Then makin' whoopee A(7+) F#m7 E6 C#dim Bm7 Then makin' whoopee A(7+) Then makin' whoopee... (rit...)
Playmusic
59
Makin' Woopee
PL113312
Lab Maior/ La Maior
Rod Stewart & Elton John Swing
q
Gus Kahn/ Walter Donaldson
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A (7+)
Fm7
Piano
B m7
E7
A (7+)
Fm7
B m7
E 7sus4
Intro.
Voz
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B m7 E 7
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Fm7
A (7+) Fm7
A7
A (7+)
Fm7
D m7
A7
A (7+)
A
E6
E7
Dm
1.
B m7 E 7sus4
B m7-5 E 7
D m6
B m7 E 7
D
A
A (7+)
E 7sus4
A7
Fm7
A
A E6 E
D
E7
Dm
B m7 E 7 Bm7 E7 Trumpet
Solo
A(7+)
F
m7
A(7+) F m7
Bm7
F6
E7
E7
A7
D
A(7+) F m7
A E/G
A
Dm
Bm7/F E7
Voz
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