Play Music 010

 Ano 2 - nº 10 - R$ 10,00

Agora você vai tocar

Partituras

Cakewalk 7.0 

com letras e cifras

de Roupa Nova

This Masquerade    Pra Você   Pra    Sina   Sina    Aprendendo a Jogar    Aprendendo    Mulher    Mulher     Chega de Saudade   Chega    Mambo Jambo   Mambo    Frenesi    Frenesi     Born To Be Alive   Born    O descobridor dos   O Sete Mares    

Você sabe como é um

Casamento Country ? 

 Anális  Anál ise e Soprando um

Yamaha VL-7 

Naipe de Cordas Parte I   A Arte Arte de Seqüen Se qüenciar  ciar  Seqüe qüencia nciar  r 

ISSN 1415-1871     

  

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R. Antonio Comparato, 130/146 - Campo Belo Tel (011) 542-9471 / 530-0343 - São Paulo

R. São Bento, 2182 - Centro Tel (016) 235-3867 - Araraquara

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Cartas

 Índi  Ín dice ce 4 Cartas 5 Carta do Editor  6 Computer Music Cakewalk 7.0

10 Análise VL-7 

13 Guia do Repertório Partituras

15 This Masquerade 19 Pra Você 22 Sina Jogar 25  Aprendendo a Jogar

28 Mulher 31 Chega de Saudade 34 Mambo Jambo 36 Frenesi  39 Born to be Alive 42 O descobridor dos Sete Mares 46 Técnicas  A Art rte e de Seq eqü üen enc cia iarr

50 Pesquisa Casamento Country 

52 Sugestões 53 Classificados 4

Playmusic

Trax 2.21 X Arquivos MIDI

Tentei abrir o arquivo MIDI contido no disquete utilizando o TRAX 2.21 e embora o seqüenciador seja capaz de executar o arquivo perfeitamente, este vem em apenas uma trilha, impedindo a sua edição (inclusive o comando de volume correspondente fica cinza). Alguma Sugestão? Marcus Brunetta Via Internet O software Trax 2.21 abre o arquivos MIDI em apenas uma pista  pois os mesmos estão salvos como SMF (arquivo MIDI formato 0),  para poder dividir as pistas e editálas é necessário abrir o arquivos em outro software musical como Power  Tracks ou Cakewalk e salvá-lo como  MI DI fo r ma to 1, aí s im vo c ê conseguirá editá-los no Trax. Os arquivos da revista são salvos em  formato 0 pois é o padrão exigido internacionalmente pela MMA (MIDI Manufactured Association)  para comercialização comercialização dos dos arquivos. arquivos. Lyrics no G-800 – A Solução

Nobres amigos da Playmusic, quero parabenizar a vocês pelo excelente trabalho. Sou colecionador da revista e tenho música e instrumentos como hobby. Li na edição n.º 6 ano 2 a pergunta de Francisco Mota Júnior de Fortaleza CE, relativa a função LYRICS (visualização de letras de músicas) no G - 800. Quero informar através desta que utilizando um computador com o software CAKEWALK é possível a visualização das letras no referido teclado. Enir Pinho do Espirito Santo Feira de Santana – BA  Agrad ecemoss a sua carta e real Agradecemo mente graças à sua ajuda desco-

brimos o problema nos Teclados  Roland  Rola nd E-96 E-96,, G-60 G-6000 e G-8 G-800. 00. A  partir desta edição todas as músicas  pode  po derã rãoo se serr li lida dass no norm rmal alme ment ntee nestes teclados. E as edições anteriores, como proceder? É  simples, siga os passos abaixo: 1) Ab Abra ra a mús música ica em um um softw softwar aree seqüenciador que possua a  função  funç ão Ly Lyrics rics,, Cakewa Cakewalk, lk, Pow Power  er  Tracks, Cubase, ou outro. 2) Abr Abraa a tel telaa Lyri Lyrics cs da da pist pistaa 1, 1, canal 1 e insira qualquer caracter  alfabético, por exemplo a letra “a”. 3) Sa Salve lve o arq arqui uivo, vo, uti utili lizan zando do a  funç  fu nção ão Sa Save ve,, as assi sim m vo você cê garantirá que o arquivo será salvo com o mesmo formato. 4) Pr Pront onto, o, agor agoraa basta basta co coloc locar ar no no teclado e quando a música começar a tocar, pressionar a  função  funç ão Lyric Lyricss (F4). (F4). Erramos

Na edição Ano 2 Número 9, nesta seção, em resposta à carta do Fernando Chataignier sobre a partitura de Sax escrevemos a transposição para Sax Alto e não para Tenor como perguntava o leitor. Para Tenor deve-se transpor +2 e não -3 e a armadura também um tom acima. Agradecemos o sr. José Luiz Nogueira Júnior que nos avisou do erro. Envie suas dúvidas e sugestões para Seção Cartas:

Editora Zardo Ltda. R. Olivaldo Vila Nova, 160/186 04652-270 - São Paulo - SP

Tel/Fax: (011) 5562-8208

www.playmusic.com.br [email protected]

Carta do Editor  Editora Zardo Ltda. Diretores Edeli S. Zardo Everton Zardo

Um mundo mais  inteligente

Editora Edeli S. Zardo Coordenação Geral Everton Zardo Supervisão Editorial e Musical João Henrique de Paiva Baptistella Revisão Editorial Terezinha Oppido Marketing Josué Zardo Silvia Zardo  Departamento Musical 

Programação de Bateria e Mixagem Gilberto M. Abreu Músicas Seqüenciadas Edeli S. Zardo Simone Santos Monteiro Revisão Musical Elenice Dallomo Borba Lucila do Amaral Brito  Departamento de Jornalismo

Jornalista Adriane Carvalho - MTb 026.701 Fotógrafo Cláudio Gatti Colaboraram nesta edição Neide Beccari Theophilo Pinto Antonio Carlos Neves Pinto Ângelo Mugia Delcio Tatini Neto Produção Gráfica Luis A. Cabral Fotolitos e Impressão Grande ABC Editora Gráfica S/A. Foto de Capa Divulgação Playmusic é uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita à todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, escreva para: Editora Zardo Ltda. Rua Olivaldo Vila Nova, 160 04652-270 - São Paulo - SP Tel/Fax (011) 5562-8208 E-Mail: [email protected]

Na edição passada, falamos um pouco sobre os benefícios da musicoterapia, que age diretamente sobre as emoções e ajuda pacientes a realizarem seus tratamentos. O que dizer  então do estudo da música, essa linguagem que ajuda a desenvolver o raciocínio? Já foi provado que a criança que estuda música tem mais facilidade em matemática, porque como esta última, aprimora nossos processos dedutivos e indutivos. Inúmeros projetos de lei já foram elaborados para que a música seja matéria obrigatória nas escolas de primeiro e segundo graus, mas até agora nada foi aprovado nesse sentido. Mais uma vez temos um aprendizado que é privilégio da minoria que pode pagar escolas particulares, que quase sempre oferece algum estudo de música, ou das famílias que podem pagar um curso livre para seus filhos. Estamos vivendo na era do computador, da automação, da realidade virtual e ainda se discute a necessidade de estudar música nas escolas? Por que não aproveitar o computador, esse nosso aliado, presente na maioria dos currículos escolares, para aprender a música?  Desenvolvendo a sensibilidade, a criança será um adulto mais compreensível e menos violento, sem contar que ampliará sua capacidade de raciocínio e a satisfação pessoal. Enfim, se a música ajuda a construir um mundo mais inteligente e com menos violência por que abrir mão?  O repertório deste mês traz a música tema de abertura da novela Torre de Babel, Pra Você, e a música Mulher, do seriado de mesmo nome, além de sucessos de vários estilos  para dançar, tocar e cantar. Não percam as matérias sobre seqüenciar naipe de cordas, análise e computer music, que mostra a mais nova versão do software Cakewalk. Edeli S. Zardo

Playmusic

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Computer Music 

Cakewalk 7.0 

de roupa nova

Delcio Tatini Neto

Para aqueles que se mantêm informados sobre o que “rola” na “corrida” internacional da indústria de softwares   musicais, é fato conhecido que entre tantas opções de seqüenciadores disponíveis no mercado, três gigantes vêm disputando, a cada nova versão, a  pole  position   da preferência do usuário; o Cubase da Steinberg (Alemanha), o Logic da Emagic (Alemanha) e o popularíssimo Cakewalk, da Cakewalk (USA). Os produtos citados reúnem características em comum tais, que os colocam como concorrentes diretos: 1) são híbridos, isto é, armazenam e manipulam tanto informações MIDI quanto de áudio digital em múltiplas pistas; 2) agregam uma imensa variedade de ferramentas de edição e visualização do material musical armazenado seja MIDI ou áudio; 3) manipulam trechos musicais na forma de Takes ou Clips; 4) Incluem edição de notas na forma de pauta (e também imprimem); 5) têm algoritmos para processamento de sinal de áudio, para a realização de inúmeras tarefas, como inserção de efeitos, compressão, variação de  pitch e andamento e outros, alguns deles em tempo real, além de permitirem a integração de novos algoritmos na forma de  plug-ins . 6

Playmusic

Dessa forma, a opção por um deles pode ser determinada pela afinidade do usuário com os tipos de ferramentas disponíveis e com interface gráfica do aplicativo. Bem, como em todo mercado regido pela concorrência direta entre os fabricantes, cada novo modelo deve superar os seus rivais e a si mesmo, agregando mais recursos, tornando-se mais eficiente e adaptando-se às necessidades do usuário e do mercado. Neste contexto, em que o operador deve familiarizar-se constantemente com as inovações do produto e, se depender da intuição para operar o aplicativo, pode-se dizer que o Cakewalk é, entre seus concorrentes, indubitavelmente o líder. O produto, que teve sua única drástica mudança da versão 3.1 para 4.0, passando a integrar gravação de

áudio, traz na versão 7.0 um lay-out  remodelado, podendo causar uma certa estranheza para os adeptos das versões anteriores; no entanto, depois de algumas horas de navegação pelo software, constatei que as mudanças oferecem ainda mais agilidade e praticidade durante a produção. Ao entrar no programa, imediatamente o usuário se depara com diversas barras de ferramentas que ficam dispostas na parte superior da tela (tipo o Word ou Excel). Embora esse lay-out   seja  Default , pode-se relocar livremente cada barra de ferramenta para outras partes da tela ou simplesmente mantê-las fechadas, aumentando a área de visualização para outras  janelas. As janelas Staff, Piano-Roll, Event-list, Lirycs, SysEx, Play-list

Tela Principal do Cake 7: Lay-out modificado com novos botões

Computer Music  e outras não sofreram grandes alterações, mas agora podem ser acessadas diretamente através das barras de ferramentas; a antiga janela Panel (painel de controle formado por  faders e knobs  onde pode-se manipular e automatizar a mixagem de controles em uma seqüência) agora se chama Studio-ware e traz alguns novos painéis, como um editor para os Roland JV-2080 e SC88 PRO ou o Novation Bass Station. A grande novidade, porém, que constitui o cartão de visita do Cake 7.0 (tema da própria embalagem), é a nova janela Console View, um painel de lay-out   refinado formado por baias, como um console de mixagem tradicional (claramente inspirado em janelas similares encontradas nos concorrentes Cubase e Logic). Cada baia disposta Tela de Console: a principal novidade da nova versão no painel controla uma pista ativa tanto de MIDI quanto de áudio da janela principal, e incorpora controles de da similaridade operacional com a mente, isto é, pode-se associar o volume, panorâmico, reverb, chorus,  janela Studio-ware, que permite controle dos  fa de rs   virtuais a canal MIDI, banco e timbre, além do inclusive automatizar qualquer controles físicos de um teclado ou status da pista (mute, solo, archive). variação de controle durante a de um mixer  que possua saída MIDI. As baias de áudio incorporam duas execução da seqüência, o lay-out , ao Legal, né? Para quem prefere mixar mandadas auxiliares, controladas contrário do Studio-ware, é fixo, e na mão em vez de usar o mouse, há por duas baias especiais de bus de os faders não podem ser sob medida painéis exclusivamente desenvolefeito, além de duas baias Master, que para qualquer tipo de controle ou vidos para enviar controles MIDI facontrolam os volumes gerais L/R e criados arbitrariamente, mas, em bricados pela J.L.Cooper ou Peavey. monitoram a saída através de um par contrapartida, podem ser controlados Embora a concepção básica do de V.U.s digitais (que representam em tempo real por dispositivos de produto permaneça a mesma, a apenas os sinais de áudio). Apesar controle MIDI recebidos externa- organização de alguns menus ficou diferente e até mais lógica, e os arquivos exclusivos do Cake WRK receberam o status   de projeto, podendo inclusive incorporar peculiaridades de lay-out  de organização das janelas, do Studioware, definições de clock , metrônomo ou filtros de entrada ou saída de dados. Para gravar uma pista deve-se armá-la na posição ARM, sendo possível armar inúmeras pistas para gravar simultaneamente. Ainda, a seleção de múltiplos devices (placas) de áudio para uso simultâneo ficou mais clara. Até a versão 6.1, era possível selecionar a entrada de áudio por mais de uma placa simultaneamente, mas essa seleção não era clara, pois permitia optar por um só device de cada vez na janela audio options, e a seleção da entrada era feita apenas pelo Telas Studio-Ware Prontas: (no sentido horário) Roland SC-88Pro, EMU-Orbit, parâmetro source na janela principal. Controles MMC do Cakewalk e Roland JV-2080 Playmusic

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Computer Music  Na versão 7.0 a seleção de múltiplas placas de áudio é parecida com a seleção de múltiplos devices MIDI em MIDI DEVICES. Na parte de áudio, encontrei algumas diferenças aparentemente sutis, mas que se mostraram fundamentais em relação ao desempenho na gravação e edição de áudio (ponto fraco das versões anteriores, que apresentaram graves deficiências de performance e estabilidade durante operações que envolviam múltiplos canais de áudio). Na opção audio hardware, pode-se selecionar um driver  padrão Windows compatível (mesmo da versão 6.1) ou um novo driver  padrão para placas compatíveis com Windows 95 ou superior denominado Direct-show 5.1. Esse driver  apresentou melhor performance para processamentos de sinal de áudio, até mesmo nas placas mais baratas tipo Sound Blaster, embora para usuários de placas mais sofisticadas providas de processadores DSP ou dispositivos de entrada e saída de áudio mais específicos como a Audiomedia III e Session 8 da Digidesing ou Sistema

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Playmusic

Soundscape da Ensonic, recomendase o uso dos drivers exclusivos de acesso direto ao hardware. No tocante ao tratamento de áudio, os algoritmos ficaram dispostos em dois grupos no diretório Plug-in, Cakewalk FX, incluindo: Parametric EQ, Flanger, Delay, Reverb, Pitch Shifter, Chorus e Time/  Pitch Strench; e CFX que inclui: 2 band EQ, Reverb, Delay/Echo, Chorus e Flanger (já disponíveis na versão 6.0). Conforme mais dispositivos  plug-in  forem sendo instalados, vão ficando dispostos em novos grupos organizados por fabricante como Waves ou Sonic Foundry. Uma ferramenta que nas versões anteriores era pouco explorada e que na versão 7.0 deverá ganhar uma aplicação mais efetiva é a janela Markers que, além de ficar mais disponível através de uma barra de ferramentas exclusiva, possui formas mais práticas para inserção e pesquisa das marcas. Uma outra facilidade disponível nos concorrentes Cubase e Logic, só agora incorporada pelo

Cake, é a possibilidade de abrir múltiplos arquivos, inclu-sive de tipos diferentes (WRK, MID, TPL, etc.) simultaneamente. Assim, podese mover ou copiar partes de um arquivo para o outro, ou mesmo trabalhar com duas ou mais trilhas de forma tão direta como se estivesse em um único arquivo. De roupa nova e trazendo inúmeras inovações, o Cakewalk permanece o mesmo em termos de concepção. Líder na preferência popular, o produto continua generoso em recursos visuais e na quantidade de parâmetros em cada janela, e mantém a tradição e a façanha de se tornar, a cada nova versão, ainda mais poderoso, flexível e eficiente, sem contudo, comprometer a facilidade com que o usuário opera o software . Maiores informações poderão ser obtidas pelo telefone (011)5581-6097 Tea Synthex (Depto. de Treinamento). ❏  Delcio Tatini Neto é consultor em tecnologia  MIDI e especialista no Cakewalk, professor e  coordenador de cursos na Tea Synthex Musical  Technology.

 Análise

Yamaha VL7  Soprando um teclado primeira síntese por modelagem física, com a qual foi construído e a segunda a conexão para Breath Controller que veremos a seguir. Theophilo Pinto

Modelagem Física Criado em meados de 1996, o VL-7 da Yamaha, inovou o mundo da síntese sonora, trazendo recursos antes não vistos em outros equipamentos. Primeiro vamos conhecer um pouco do teclado, como se fosse a sua ficha técnica. Com 49 teclas (4 oitavas), o seu teclado possui sensibilidade e Channel AfterTouch. Na sua memória interna  já vêm 64 timbres prontos e mais 64 que podem ser carregados via disquete. Uma nota de polifonia?! Como assim?? É isso mesmo, o VL7 possui apenas uma nota de polifonia, é utilizado especialmente para executar instrumentos solo, como sopros, solos de guitarra e outros, onde tocamos apenas uma nota por vez. Entre os efeitos podemos destacar o equalizador de 5 bandas, o processamento digital em 32 bits, os filtros LPH, HPF, BPF e BEF com ressonância, as modulações como flanger, distortion, o feedback delay e outras variedades. O VL-7 possui duas características que são muito interessantes, a

Traseira do VL-7 da Yamaha

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Playmusic

Tudo isso vindo do mesmo instrumento. Ora, o que temos aqui é um único instrumento recebendo diferentes tipos de estímulos, ou musicalmente falando articulações. Um instrumento eletrônico que queira simular este violão deve levar em conta tudo isso: a maneira como ele é construído e também as diversas articulações possíveis para executálo. E, mesmo sendo sempre o mesmo violão   básico, ser capaz de transformar o som de acordo com a nota tocada, e sua articulação; todas esses parâmetros envolvidos em tempo real. Veja que um teclado por mais caro que seja não consegue imitar mais que um punhado de sons de violão muito limitadamente. Isso porque na maioria das vezes o som está previamente gravado na memória do teclado. Não dá para ele mudar seu timbre de nota para nota. E é aí que entra esta nova tecnologia.

O que é modelagem física, afinal? É uma tecnologia, que simula um instrumento (acústico ou não), e que pode modificar seu timbre conforme o que o instrumentista desejar. Mas isso é o que todas fazem. Sua diferença das demais tecnologias (analógica, FM, sampling ou qualquer outra) está no uso intensivo de um  pr oce ss ado r (vulgo computador) que modifica um modelo básico de som, através de diversos controladores usados pelo instrumentista. O som então não existe previamente, como num sampler; é criado   durante a execução. Não entendi... Imagine o som de um violão. Ou Como funciona na toque um, se puder. Já percebeu que  prática?  o seu timbre muda se tocarmos com palheta ao invés dos dedos? E que Pense ainda no violão (também se tocarmos usando os trastes mais poderia ser um clarinete, ou um próximos do meio do corpo as cordas tímpano, ou um sintetizador soam mais abafadas do que se analógico, tanto faz...). O estivessem soltas? Que o computador do teclado (e daqui para instrumento soa completamente frente vamos chamá-lo apenas de diferente quando tocamos um acorde  processador ) tem de antemão as de mi maior “cebolão” características básicas deste ao invés de seu vizinho instrumento (quais notas mi bemol? Isso sem representam cordas soltas, o contar os trastejados, comprimento da corda para cada harmônicos, que nota, etc...). Já que é um teclado, é poderíamos dar tapas na certo que vamos tocar as notas... pelo corda, e muito mais... teclado! Mas e sobre aquela história

 Análise da palheta versus dedo, versus tapinhas, e o resto? Para isso, é preciso informar o processador para que ele mude o timbre. Aí entram diversos periféricos do teclado. Além dos tradicionais (as rodinhas  pitch e mod , joysticks, pedais), é preciso muitas vezes usar controladores pouco convencionais. Alguns já existiam, como o ribbon controller , uma tira de borracha colocada acima das teclas em que passamos o dedo, ou o breath controller , uma espécie de boquilha, muito útil para se fazer a mímica de instrumentos de sopro. O Breath Controller transforma a intensidade do sopro que demos em qualquer parâmetro previamente configurado, claro que na sua maioria das vezes configuramos para cxontrolar o volume do sopro, utilizando timbres como Sax, Trumpet ou Trombone. Mas este controle pode controlar qualquer parâmetro como por exemplo a inclusão de Distortion e harmônicos em um timbre de guitarra, ou o Bender na corda do violão, o que deixa sempre as mãos livres para execução e principalmente nos sopros reproduz fielmente o Saxofonista, Trompetista ou Trombonista. Com estes e outros controladores, o processador produz o som da nota pedida levando em conta o que o instrumentista está mexendo além do teclado, e isto resultará numa expressividade musical muito maior. Então essa nova tecnologia é melhor mesmo!

 Breath Controller BC-2

Bem, não exatamente. O primeiro ponto a considerar é que por ser nova, também é cara. Outro ponto a se levar em conta é a questão dos controladores do instrumento. Normalmente são peças pouco conhecidas, e certamente de pouca familiaridade para o instrumentista. E sem usá-las, a expressividade desejada não será conseguida. Para se ter a expressão musical descrita acima, será preciso estudar  o instrumento e sua execução. Já parou para pensar quantos anos você já estudou num piano ou teclado?

Um pouco de história Há algum tempo atrás apareceu um filme no cinema que, entre outras coisas chamava a atenção pelos seus efeitos especiais. Na história, um robô com corpo humano, vestido de policial se transformava em diversas pessoas, ou então, partes de seu corpo em ferramentas (que normalmente deviam doer muito naqueles infelizes que o encontrassem pela frente). O filme: Exterminador do Futuro II. Provavelmente você já viu. Aí você pode dizer: “Ah, mas efeitos especiais são usados na maioria dos filmes. Por que esse em especial? E o que tem isso a ver com música?”. Vamos por partes: É verdade que os efeitos são e sempre serão usados na indústria de cinema. Neste filme, em especial, o que ficou bastante claro é que a maioria dos efeitos era feita por computador. Não era maquiagem, ninguém desenhou aquilo na mão, como um desenho animado. O “desenho” das transformações da personagem foi executado meses a fio por um computador. Note que, quando eu disse meses, não era pra decidir se a roupa do fulano devia ser azul ou rosa. É que o computador tinha que processar o programa para criar uma imagem de alta qualidade, e isso leva tempo. Muito tempo. Se uma sequência de imagens durassem dez segundos, por exemplo, isto quer

dizer que haveriam 300 fotogramas para serem “desenhados” pelo computador... para depois o diretor dizer que não gostou e aí começar tudo de novo... até que ficasse pronto. Imagina o trabalhão que deu? Como as cenas são de alta resolução (têm de parecer reais na tela), cada fotograma pode demorar horas para ser feito. Imagine se cada um demorasse 1 hora: Já imaginou quanto tempo demora, né? Porém, quando o filme é passado, a mesma cena dura dez segundos, e a gente fica observando todas aquelas transformações como se fossem até naturais... Que legal! Agora, pensando em música: o que a modelagem física faz com o som é equivalente ao tratamento que uma imagem dessas recebe. Durante a execução de uma determinada nota, cada controlador do instrumento é monitorado pelo computador que transforma o som conforme o músico vai mexendo nos controles. Se o som deveria ser o de um violão, por exemplo, o computador interno pega o modelo de um “violão virtual” com todas as suas características intrínsecas e vai tocando as notas, ajustando o som uma por uma conforme sua execução. Diferentemente do cinema, que podia gastar meses esperando pela imagem final, o som tem de sair na mesma hora (como seria tocar uma nota e só ouvi-la alguns segundos depois? Pergunte a quem toca órgão de tubos, ha ha..). Para isso, é preciso de um processador bem rapidinho... e caro! Aliás, essa tecnologia é antiga (como os efeitos do cinema); só não apareceu antes porque não havia processadores rápidos o suficiente para que o som fosse criado na mesma hora. Só hoje em dia isso está sendo possível. Um dos primeiros sintetizadores a serem postos no mercado foi o VL1 da Yamaha. Com duas notas de polifonia e preço de mais de U$ 6.000,00 era um instrumento para poucos. Mais ou menos na mesma época apareceu o “Wavedrum”, da Playmusic

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 Análise Wonder dentre muitos outros foram músicos, tiveram pontos altos em suas carreiras associados aos timbres desses instru-mentos respectivamente, fazendo com que estes timbres tivessem grande aceitação pelo público, tornando-os ‘clássicos’. Talvez falte um músico assim para este novo  Duda Montoro - músico, compositor e arranjador tipo de teclado. Quem que utiliza o VL-7 em suas apresentações sabe você? Korg, um tambor do tamanho de um Esse tipo de teclado é bom para bongô que mudava o seu timbre (e mim? não apenas o volume, como Não espere que uma resposta normalmente acontece) conforme o num artigo de revista vá traçar seu  jeito que se batia na pele. Mas custa destino, não é mesmo? Mas perto de U$ 2.000,00... um pouco podemos dar pelo menos alguns caro se o repertório for de boleros pontos para refletir: apenas. Hoje em dia existe pelo Para mim, com exceção dos menos um modelo de cada samplers, não há teclado fabricante importante, a maioria ultrapassado. Cada tipo tem sua simulando o comportamento de característica, seu “charme”. Não é instrumentos eletrônicos analógicos, por pertencer a uma tecnologia só que com a confiabilidade digital. moderna que um sintetizador vai E porque não fazendo simulações do soar “melhor”. Dependendo do tipo violão como no nosso exemplo? de música que você faz, existe um Talvez pelo fato de que um teclado tipo mais adequado de teclado a ser desses tem de ser “domado”, poucas usado. Moral da história: ser mais as pessoas acabam se atrevendo a novo que os outros é uma fazê-lo, e as fábricas não podem se “circunstância” do sintetizador, de dar ao luxo de fazerem instrumentos modo nenhum uma vantagem. simplesmente por serem bonitos. Se você está começando e quer Elas precisam vendê-los a quem se comprar seu primeiro teclado, é bem dignar a comprá-los. Como a difícil que este tipo seja o mais maioria das pessoas está acostumada indicado. Você não vai ter aqueles a comprar os teclados com sons sons “básicos” que um tecladista “prontos”, fica mais difícil a precisa ter, independente do tipo de aceitação de um instrumento que música que toque: você sabe, piano, precisa ser dominado. cordas, metais, etc... Apesar da Historicamente, a maioria dos tecnologia estar disponível, este tipo teclados deveu seu sucesso a de teclado não foi feito para “imitar” músicos que os colocaram na linha timbres assim. Estão mais de frente. Foi assim com o órgão direcionados a sons “eletrônicos”, Hammond, o Minimoog e o Prophet- sem semelhança direta com sons 5 e o Kurzweil 250. Jimmi Smith, acústicos. Por exemplo, nenhum Rick Wakeman, Vangelis e Stevie deles vai tocar corretamente as músicas que vêm com esta revista. Se você precisa de um teclado “faz tudo” (com sequencer, sons de bateria e vários timbres simultâneos), vá procurar em outro lugar.  Boquilha do Breath Controller Note que as próprias fábricas  para captar a intensidade 12

Playmusic

continuam lançando modelos com tecnologias já “antigas” (como sample-play, disponível desde os PSRs mais baratos da Yamaha até os sintetizadores mais caros da Kurzweil) com preços bastante atraentes, e que funcionam muito bem no dia a dia. Se você já tem um trabalho próprio e quer refinar sua gama de timbres, e estes têm a ver com os modelos citados, aí sim você deve considerar a compra de um modelo assim. Mas lembre-se do que foi dito anteriormente, os timbres de fábrica são apenas uma pequena mostra do que o teclado pode fazer. Ele vai realmente começar a “dar fruto” depois de muita pesquisa e investimento de tempo por parte do instrumentista.

Conclusão A tecnologia de modelagem física está dando frutos no mundo dos sons eletrônicos. É bem provável que apareçam em breve sintetizadores virtuais, ou seja, programas de computador que utilizam-se do PC ou Mac com uma placa de som e crie novos timbres. O problema será sempre a manipulação destes timbres em tempo real (no nosso exemplo, a palheta versus o dedo). Com relação aos timbres puramente eletrônicos  já estamos bem servidos. Mas será que vai parar por aí? Provavelmente não. Mas será preciso ainda tempo para que os músicos e fabricantes comecem a formar um segmento de mercado tão forte quanto é hoje o da tecnologia sample-play. ❏ Theophilo Pinto é pianista de formação

e tecladista de profissão. É arranjador  do conjunto Dimensão-5 e professor na ULM (Universidade Livre de Música Tom  Jobim), onde dá aulas de programação de sintetizadores. Seu último trabalho foi a execução da peça “Viagem ao Centro da Terra” de Rick Wakeman com 2  Minimoogs dentre os teclados. É autor  do livro “Programação de Sintetizadores”.

Guia do Repertório  Agradecemos nosso leitor Jorge Cortez, de Cascais - Portugal, que nos enviou alguns arquivos MIDI de ótima qualidade, entre os quais uma seleção de Mambos. Estamos publicando a música Mambo Jambo que adaptamos para o padrão Playmusic.  Algumas músicas estão arranjadas com acordes acrescidos de 6a. ou 9a., que podem ser simplificados, tocando apenas a tríade e a sétima, quando houver. As anotações dos acordes seguem sempre o que está gravado no arquivo MIDI. Para os estudantes mais avançados sugerimos estudar as cifras indicadas para obter um resultado mais próximo do original.  Abaixo indicamos algumas posições de acordes do nosso repertório, lembrando que para os acordes que usam a nota G2, dependendo da marca e modelo de teclado deverá ser alterado o Split Point para a nota G#2. This Masquerade

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Playmusic

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D7+

D6/9

D6

E7(9)

A(9)

Adim

B 7+

Edeli S. Zardo

14

Playmusic

PL021001

This Masquerade Carpenters

8 Beat

q

Leon Russell

#

 = 110

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Em

C7+

C m7

Flute

Piano

Intro.

Cdim

Em

B7(-9)

Em

A

A

Em

Em7+

Em7

B7sus4

B7

Voz

A

Em

Em7+

Bsus4

Em

C7+

Am7

Am7

C7(9)

Em

C m7

Em7

to

1.

G7

Dm

Dm

F 5+

C7

A

G7

C7+

B6(9)

Copyright by Music Sales Corp/Embassy Music Corp Subeditor: Editora e Importadora Musical Fermata do Brasil Ltda.

Playmusic

15

PL021001

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Am7

C m7

F 5+

Voz

B6(9)

B7sus4

A

F

7

B7

D.S. e Coda

Coda

Em7/D

C7+

B7

Em

Flute

Solo

 rit

 a

Em7/D

Bsus4

C7+

Em

C dim

Flute

A

Em

Em

A

C7

Choir 

A

Em

A

Em

F.O.

Playmusic

17

This Masquerade Carpenters Leon Russell

Intro.: Em / Em7/D / C7+ / C#m7/ Cdim / B7(-9) / Em / A / Em / A /

Em Em7+  Are we really happy Em7 A With this lonely game we play Em C7(9) B7sus4 B7 Looking for a white words to say Em Em7+ Searching but not finding Em7 A Understanding anyway C7 Bsus4 Em We're lost in this Masquerade

Dm G7 Both afraid to say C7+ Am7 We're just to far away Dm G7 From being close together  C7+ Am7 From the start C#m7 F#5+ We try to talk it over  B6(9) But the words got in the way A F#7 We're lost inside this Bsus4 B7 Lonely game we play

Em Em7+ Thoughts of leaving disappear  Em7 A Each time I see your eyes Em C7(9) B7sus4 B7  And no matter how hard I try Em Em7+ To understand the reason Em7 A Why we carry on this way C7 Bsus4 Em We're lost in the Masquerade

18 Playmusic

Solo : A / Em / A / Em / Em7+ / Em7 / A / Em / C7(9) / Bsus4 / B7 / Em / Em7+ / Em7 / A / C7 / Bsus4 / Em / / Dm / G7 / C7+ / Am7 / Dm / G7 / C7+ / Am7 /

C#m7 F#5+ We try to talk it over  B6(9) But the words got in the way A F#7 We're lost inside Bsus4 This lonely game we play Em Em7+ Thoughts of leaving disappear  Em7 A Each time I see your eyes Em C7(9) B7sus4 B7  And no matter how hard I try Em Em7+ To understand the reason Em7 A Why we carry on this way C7 Bsus4 Em Em7/D We're lost in a Masquerade C7 B7 Em We're lost in a Masquerade

Solo : Em7/D / C7+ / C#dim / C7 / Bsus4 / Em / A / Em / A / Em / A / Em / (F.O.)

Pra Você Gal Costa Silvio César 

C Fm/Ab Pra você eu guardei Dm7-5 G7sus4 G7 Um amor infinito C Gm C7 Pra você procurei F Bm7-5 E7 Um lugar mais bonito Am Am7+ Pra você eu sonhei Am7 Am6 O meu sonho de paz F Em Am Pra você me guardei, Dm7 Fm6 G7 Demais, demais C Fm/Ab Se você não voltar  Dm7-5 G7sus4 G7 O que eu faço da vida C Gm C7 Não sei mais procurar  F Bm7-5 E7  A alegria perdida Am Am7+ Eu não sei bem porque Am7 Am6 Fui gostar tanto assim F Dm7  Ah se eu fosse voc ê G7 Em7-5 Eu voltava pra mim Edim A7 Voltava sim Dm7 G7  Ah se eu fosse voc ê Fm6 C Eu voltava pra mim

Gb Fm Bbm Pra você me guardei, Ebm7 Gbm6 Ab7 Demais, demais Db Gbm Se você não voltar  Ebm7-5 Ab7sus4 Ab7 O que eu fa ço da vida Db Abm Db7 Não sei mais procurar  Gb Cm7-5 F7  A alegria perdida Bbm Bbm7+ Eu não sei bem porque Bbm7 Bbm6 Fui gostar tanto assim Gb Ebm7  Ah se eu fosse voc ê Ab7 Fm7-5 Eu voltava pra mim Fdim Bb7 Voltava sim Ebm7 Ab7  Ah se eu fosse voc ê Gbm6 Db Eu voltava pra mim Ebm7 Db Voltava sim

Solo : C / / C Ab7 / Db / Gbm / Ebm7-5 / Ab7sus4 Ab7 / Db / Abm Db7 / Gb / Cm7-5 F7 / Bbm Bbm7+ Pra você eu sonhei Bbm7 Bbm6 O meu sonho de paz Playmusic

19

Pra Você

PL021002

Gal Costa Silvio César 

8 Beat Ballad

q

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Classic Guitar 

Intro.

Sem Bateria

C

Dm7-5

Fm/A

G7sus4 G7

Rí tmo Voz

C

Am7+

Am

F

2.

C7

Gm

1. Em

Dm7

Am7

Am

G7

Dm7

Bm7-5

F

G7

Am6

Dm7

Fm6

Em7-5

Edim

Fm6

C

A

7

Strings

E m7-5

A 7sus4 A

7

D

Copyright by Irmãos Vitale S/A Indústria e Comércio - São Paulo - Rio de Janeiro - Brasil Todos os Direitos Reservados Para Todos os Pa íses  All Right Reserved International Copyright Secured

20 Playmusic

G7

D

Solo (Celesta)

Gm

E7

A7

PL021002

b b b _œ» _œ» _»œ _»œ _œ» _œ» __»œ» _œ» b œ œ » » » » œ » » b » » b » œ œ œ œ » » » » » » œ » » » b n w Œ » b l==================== & b b l b £ £ l £b l b»£ » » £» =» l w w b b Q Q œ  œ œ œ œ œ » » » » » » œ œ » » b Œ Œ b l==================== & b b l b £ » £» » l b b l b »£ » » £» =» l . œ » _ ˙ _ » £ » œ œ » » « « « » « b ˙ . » b b Œ » » b n w ˆ ˆ ˆ » « « « b l==================== & b lb l b b l b £ =ˆ« l _ œ nœ _ bœ _ » » » £ œ  œ » » œ « « « » « b n ˙ b˙ » » b » » » » » b Œ Œ » b n w ˆ ˆ ˆ » » « « « b l==================== & b b l b£ £ l l b £ =ˆ« l œ » _ œ _ _ œ » » œ œ » » ˙ » b ˙ » » b œ  œ œ Q » » » » » œ » » » b n w Œ Œ » b » l==================== & b b l b £ £ l b l b £» » » £» =l w w b b œ  œ œ  œ œ œ œ œ » » » » » » » » œ œ » » b Œ Œ b l==================== & b b l b £» » » £» » l l »£ » » b£» =» l w _ _ ˙ _ œ . _ œ J _ œ » » » » œ » œ ˙ » » b b » » » » œ œ œ œ » » » » » b Œ n œ » » » b b » » » » l==================== & b l £b »£ l b l b £ =l œ « » « « « b n œ bœ » » b œ w » w » b Œ œ œ ˆ ˆ Œ » » « « b ˆ ˆ « « » » l==================== & b £» » £ l b l b£ £ » b l =l bb œJ» œ» œ» œ» ˙» Am

B

7

D

m 7+

Fm

B

Bm

m7

E m7

D

7

F7

Bm

m6

G m6

G

A

7

D

A 7sus4 A

7

D

Cm7-5 F7

G

B m 7+

B m7

E m7

A

E m7

B

E m7-5

Gm

Am

Cm7-5

G

A

Bm

B m6

7

G

Fm7-5

7

Voz

Fdim

G m6

B

7

D

. » b Ó Œ » » » » b b l==================== & l £ l =” E m7

D

D

Playmusic

21

PL021003

Sina Djavan

16 Beat Shuffle

q

Djavan

« « « « « « « « « « « « # # « « « « 4 « « « « ˆ ˆ ˆ ˆ « « « « # ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ Œ Œ Œ Œ Œ Œ « « « « 4 « « « « « « « l==================== & l ˆ ˆ ˆ ˆ l ˆ ˆ ˆ ˆ l ˆ ˆ ˆ=«ˆ l « « « « « « « « « « « « « « « « # # « « « « « « « « ˆ ˆ ˆ ˆ « « « « ˆ ˆ ˆ ˆ « « « « # ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ « « « « « « « « « « « « « « « l==================== & ˆ ˆ ˆ ˆ l ˆ ˆ ˆ ˆ l ˆ ˆ ˆ ˆ l ˆ ˆ ˆ=«ˆ l « « « « « « « « « « « « # # « « « « « « « « « « ˆ ˆ ˆ ˆ « « « « ˆ ˆ ˆ ˆ « # ˆ ˆ ˆ ˆ ‰ l==================== & Œ «ˆ «ˆ Œ «ˆ «ˆ l Œ «ˆ «ˆ Œ ˆ« «ˆ Œl «ˆ «ˆ Œ «ˆ «ˆ l ˆ« ˆj« ˙« =l œ . ˙ ˙ w » » » _ » œ _ œ J _ _ _ _ œ » _ » # # œ  œ J » œ « « » » œ œ » » » » » » » » # ‰ » » » ˆ j ˆ j » « » « l==================== & l l l =l % ˙ œ . » » _ _ _ œ J » # # « « œ » » » « « « » « « « # ‰ œ J ‰ œ J ‰ œ J » » » « ˆ l==================== & l » «ˆ ˙« l » ˆ« «ˆ ˆ« ˆ« l » » »œ» ˙« =l # # # « « # « « « « # « « « « « « « # ‰ n œ J ‰ œ J « ˆ ‰ n œ J #ˆ « ˙ œ ˆ « « » » » » » ˆ « œ ˆ « œ » » « ˆ « ˙ « ˆ « ˆ « ˆ. » » » l==================== & # » l l » ˆ« l » » =ˆ« ˆ« l « « « # « « « # « « « « « «  œ » « « « # n ˆ « « ˆ œ « ‰ n œ J ‰ œ J » » » « ˆ ˆ « ˆ « œ » ˆ « « ˆ  « ˆ ˙ « ˆ « « « ˆ « ˆ » » l==================== & ˆl l » ˆ« l » » »œ» ˙« =l # # # « « # « « # « « « « « « # ‰ n œ J ‰ J œ « ˆ ‰ n œ J #ˆ « ˙ œ . n œ J » » » » » » ˆ « œ ˆ « œ » » « ˆ « ˙ « ˆ ˆ « « ˆ « l==================== & » » l » ˆ. l » » l » » =» l  = 103

4

Bateria

D/A

D/A

D/A

D/A

A

Classic Guitar 

D/A

A

Intro.

A

D/A

A

A

D/A

D/A

A

A

A

Choir 

A

D/A

A

C m7

D7+

Voz

E7/G

F m7

D dim

A

D/A

A

E7/G

F m7

C m7

D7+

Copyright by Luanda Edições Musicais Ltda.

22 Playmusic

PL021003

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D dim

D7sus4

C m7

F m7

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E7sus4

A

F m7

2.

E7(9)

to

Bm7

D/A

A

C m7

D7+

A

Choir 

E7

E7/G

1.

D/A

E7(9)

A

Solo

D/A

A

D/A

D.S. e Coda

Coda

A

Choir 

D/A

A

Solo

D/A

A

D/A

F.O.

Playmusic

23

Sina Djavan Djavan Intro.: A / D/A / A / D/A / (4vezes) A Pai e Mãe D/A Ouro de mina A Coração E7/G# Desejo e sina F#m7 Tudo mais C#m7 D7+ Pura rotina Jazz D#dim Tocarei seu nome A Pra poder falar de amor  D/A Minha princesa A  Art nouveau E7/G# Da natureza F#m7 Tudo mais C#m7 D7+ D#dim Pura beleza Jazz E7sus4  A luz de um grande prazer  D7sus4 C#m7 F#m7 / / É irremediável néon E7sus4 Quando o grito do prazer  Bm7 E7  Açoitar o ar Reveillon A D/A O luar estrela do mar  O sol e o dom A Quiçá um dia E7/G# F#m7  A f úria desse front vir á C#m7 Lapidar o sonho D7+  Até gerar o som E7(9) Como querer Caetanear 

A Pai e Mãe D/A Ouro de mina A Coração E7/G# Desejo e sina F#m7 Tudo mais C#m7 D7+ Pura rotina Jazz D#dim Tocarei seu nome A Pra poder falar de amor  D/A Minha princesa A  Art nouveau E7/G# Da natureza F#m7 Tudo mais C#m7 D7+ D#dim Pura beleza Jazz E7sus4  A luz de um grande prazer  D7sus4 C#m7 F#m7 / / É irremediável néon E7sus4 Quando o grito do prazer  Bm7 E7  Açoitar o ar Reveillon A D/A O luar estrela do mar 

Bis

O sol e o dom A Quiçá um dia E7/G# F#m7  A f úria desse front vir á C#m7 Lapidar o sonho D7+  Até gerar o som E7(9) Como querer Caetanear 

O que há de bom

O que há de bom

Solo : A / D/A / A / D/A / A / D/A /

Solo : A / D/A / A / D/A / A / D/A / (F.O.)

24 Playmusic

Bis

Aprendendo a Jogar  Guilherme Arantes Guilherme Arantes

Intro.: Em Bm / Am7 Bm / Em Bm / Am7 Bm / Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Asus4 A Nem sempre ganhando Dsus4 D Nem sempre perdendo C Bm Em Mas aprendendo a jogar  F# Bm Água mole em pedra dura Am D G Mais vale que dois voando Em Em7 Se eu nascesse assim pra lua F# B Não estaria trabalhando Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Asus4 A Nem sempre ganhando Dsus4 D Nem sempre perdendo C Bm Em Mas aprendendo a jogar  F# Bm Mas em casa de ferreiro Am D G Quem com ferro se fere é bobo Em Em7 Cria fama deita na cama F# Quero ver o berreiro B Na hora do lobo Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Asus4 A Nem sempre ganhando Dsus4 D Nem sempre perdendo C Bm Em Mas aprendendo a jogar 

F# Bm Quem tem amigo cachorro Am D G Quer sarna pra se co çar  Em Em7 Boca fechada n ão entra besouro F# B Macaco que muito pula quer dan çar 

Solo : Em Bm / Am7 Bm / Em Bm / Am7 Bm / Em Asus4 A / Dsus4 D / C Bm / Em

F# Bm Mas em casa de ferreiro Am D G Quem com ferro se fere é bobo Em Em7 Cria fama deita na cama F# Quero ver o berreiro B Na hora do lobo Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Bm Am7 Bm Vivendo e aprendendo a jogar  Em Asus4 A Nem sempre ganhando Dsus4 D Nem sempre perdendo C Bm Em Mas aprendendo a jogar  Em Asus4 A Nem sempre ganhando Dsus4 D Nem sempre perdendo C Bm Em Mas aprendendo a jogar    (rit..)

Playmusic

25

PL021004

Aprendendo a Jogar  Guilherme Arantes

16 Beat Pop

q

Guilherme Arantes

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Em

Am7

Bm

Bm

Em

Bm

Am7

Bm

Brass

Voz

intro.

Em

Em

2.

Am7 Bm

Bm

Asus4A

Em

G

Dsus4

Em

Bm

C

Bm

D

1.

Bm

Am

Em

Em7

F

Em

Asus4 A

Em

F

Bm

Dsus4

Bm

Copyright by Sigem

26 Playmusic

Am7 Bm

F

B

Am7 Bm

Em

Am7 Bm

D

Em

Em

D

Bm

C

Bm

Am

D

PL021004

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Em7

Em

B

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Am7 Bm

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F

Dsus4

D

Em

C

Bm

D

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F

Bm

Am

G

Em

Em7

F

B

Classic Guitar 

Em

Am7

Bm

Bm

to

Bm

Solo

Em

Dsus4

Bm

D

Am7

C

Bm

Bm

Em

Asus4 A

Em

D.S. e Coda

Voz

Coda

Em

Em

Asus4 A Dsus4

D

C

Bm

Em

 rit

Playmusic

27

PL021005

Mulher  Emilio Santiago Custódio Mesquita/Sady Cabral

Bossa

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 = 129

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g         g         g         g         g         g         g         g         g         g         gliss

String

Rí tmo

Intro. ( sem bateria)

Gm7-5

D7+(9)

D7+(9)

Gm7-5

F m7 F

Fdim

7

D

Voz

Bm7

Cdim

Em7

Em6

F m7

F m7-5 G

F m7

F

G

B7(-9)

B7(-9)

7

Em7

Em6

Em7

Em7-5 Gdim

A+(-9) D7+(9)

Fdim

D

D+

Gm

C7

Em7

A+(-9)

G9

F m7

to

D

Copyright by Irmãos Vitale S/A Indústria e Comércio - São Paulo - Rio de Janeiro - Brasil Todos os Direitos Reservados para Todos os Pa íses  All Right Reserved International Copyright Secured

28 Playmusic

PL021005

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A+(-9)

D7+(9)

F m7

Fdim

Trombone

F

7

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D

Cdim

Bm7

Em7

Em6

Em7

Em7

Em7-5 Gdim

B7(-9)

Em6

F m7 F m7-5

A+(-9)

G

D.S. e Coda

Coda

D

F m7

D

Em7

Am F dim

B7(-9)

D7+(9)String

C7

Gm

Em7

A+(-9)

Gm7-5

D7+(9)

Solo

Gm7-5

Fdim

D7+(9)

Trombone

D7+(9)

Playmusic

29

Mulher  Emilio Santiago Custódio Mesquita/Sady Cabral

Intro.: D7+(9) / / Gm7-5 / / D7+(9) / / Gm7-5 / /

D7+(9) Não sei Fdim F#m7 Que intensa magia F#7 D Teu corpo irradia Cdim Que me deixa louco Bm7 B7(-9)  Assim mulher  Em7 Em6 Não sei Em7 Em6 Teus olhos castanhos Em7 Profundos estranhos Em7-5 Gdim Que mistério ocultar ão F#m7 F#m7-5 Mulher  G A+(-9) Não sei dizer  D7+(9) Mulher  Fdim F#m7 Só sei que sem alma F#7 D Roubaste-me a calma E a teus p és D+ G9 G Eu fico a implorar  Gm O teu amor  C7 Tem um gosto amargo   F#m7 E eu fico sempre   B7(-9)  A chorar nesta dor  Em7 Por teu amor    A-9(-13) Por teu amor  D G A+(-9) Mulher 

30 Playmusic

Solo : D7+(9) / / Fdim / F#m7 F#7 / D / Cdim / Bm7 / B7(-9) / Em7 / Em6 Em7 / Em6 / Em7 / Em7-5 Gdim / F#m7 F#m7-5 / G A-9(-13) / D7+(9) Mulher  Fdim F#m7 Só sei que sem alma F#7 D Roubaste-me a calma E a teus p és D+ G9 G Eu fico a implorar  Gm O teu amor  C7 Tem um gosto amargo   F#m7 E eu fico sempre   B7(-9)  A chorar nesta dor  Em7 Por teu amor    A+(-9) Por teu amor  D Em7 Am F#dim Mulher  Gm O teu amor  C7 Tem um gosto amargo F#m7 Eu fico sempre   B7(-9)  A chorar nesta dor  Em7 Por teu amor    A+(-9) Por teu amor  D D7+(9) Mulher  Solo : Gm7-5 / / D7+(9) / / Gm7-5 / / D7+(9) / / Fdim / / D7+(9) / /

Chega de Saudade Tom Jobim/Vinicius de Moraes

Intro.: Gm7 / A7 / Dm / F/A / E7/B / Eb/Bb A7 / Dm7 / Edim /

Dm F/A E7/B Bbm Vai minha tristeza e diz a ela A7 Dm7 Em A7 Que sem ela não pode ser  Dm7 E7 Am7 Diz-lhe numa prece Bb7+ Que ela regresse A7(-9) Porque eu n ão posso mais sofrer 

Dm F/A E7/B Chega de saudade Bbm A7  A realidade é que D7+ Adim Sem ela n ão há paz Gm7 A7 Dm Não há beleza é só tristeza Dm7 E a melancolia E7/B Que não sai de mim Bbm6 Não sai de mim Dm7 Em7(9) A7(9) Não sai

D6(9) Mas B7 E7(9) Se ela voltar  E7 Se ela voltar  Em7-5 A7(9) Que coisa linda Fdim D6 Que coisa louca Fdim Pois há menos peixinhos Em7  A nadar no mar  E7(9) Do que os beijinhos

Que eu darei Em7-5 A7(-9) Na sua boca

D7+ Bm7 E7(9) Dentro dos meus bra ços F#7 Bm7 Os abraços hão de ser  Bbm7 Am7 Milhões de abra ços D7(9) G7+  Apertado assim Gm7 Colado assim F#m7 Calado assim B7 E7(9)  Abraços e beijinhos Em7 F#7 F#m7-5 E carinhos sem ter fim B7 Que é pra acabar  E7(9) Com esse neg ócio Em7-5 De você viver    D7+(9) Sem mim B7 Não quero mais   E7(9) Esse negócio Em7-5 De você longe   D7+(9) De mim B7 Vamos deixar    E7(9) Desse negócio Em7-5 De você viver    D7+(9) Sem mim

Playmusic

31

PL021006

Chega de Saudade

Bossa

q

Tom Jobim/Vinicius de Moraes

 = 160

_ » œ » œ » œ _ œ _ _ œ » _ _ œ » » œ »  » œ » œ œ œ » » »  » œ œ » » œ » »  » œ bœ » n » œ » » œ 2 » » » » œ » œ œ » » » » » » #œ » » b » » » ≈ » » ≈ » l==================== &4 l bb l l » » » =» l » œ œ » » œ œ » » œ bœ » œ » » œ » œ » œ » œ ˙ » » » #œ » » œ b n » œ » » »  » œ ∑ »  » œ » » » » » » » » » » » l==================== & » l l l b =l « « « « « « « « b « « « l==================== & “ { ˆ« _««ˆ l ˆ« «ˆ «ˆ ˆ« l ˆ« nˆ_«« l ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« l ˆ« _«ˆ« =l « « « « « « « « b « « « ≈ « « « « « ˆ « «  « ˆ ˆ « ˆ « l==================== & #ˆ_« «ˆ l ˆ« ˆ «ˆ ˆ« l _˙« b l _«ˆ l nˆ_« _«ˆ «ˆ ˆ «_=« l « ‰ ‰ « « « « « b « « « « « « « « ˆ « l==================== & _ˆ« ˆ« l ˆ« «ˆ ˆ« _«ˆ _ˆ« l _ˆ« _ˆ« l  «ˆ ˆ« «ˆ «=ˆ l « « « « « « « « « « b « « « « « «  « ˆ « « ˆ « «  « #ˆ ˆ l==================== & ˆ« #ˆ_« «ˆ ˆ« _«ˆ _ˆ« l _˙« ”{ ˆ« «ˆ. #ˆ_« «ˆ l bˆ« «ˆ =l « « « « « « « « « « « « « b œ » « ≈ ˆ « « « ˆ ˆ « « « l==================== & ˆ« » l #ˆ_« «ˆ l ˆ« ˆ «ˆ ˆ« l ˆ« «ˆ #ˆ_« _«ˆ «ˆ =ˆ« l b # « « « « # « « b Ó « « « « « « l==================== & ˆ« «ˆ nˆ_« _ˆ« . «ˆ l ˆ« bˆ« _ˆ« _ˆ« ˆ nˆ« l ˙« l l= « # « « « « « « « « « « « « # « «  « ˆ ˆ « « « ˆ. « ˆ « ˆ « « ˆ « ˙ « « ˆ ˆ « l==================== & « l #ˆ l «ˆ «#ˆ ˆ l ˆ ˆ« _«ˆ  ˆ«« l ˙«« =l Flute

Gm7

A7

Dm

F/A

Intro.

E7/B

Dm

E /B

F/A

A7

Dm7

Edim

E7/B

Bm

Voz

A7

1. Dm7

Em A7

Am7

2.

Gm7

A7

E7/B

Adim

Dm7

Dm

B m6

B7

D7+

Dm7

E7(9)

Copyright by Editora Musical Arapuã Ltda.

32 Playmusic

E7

B 7+

A7(-9)

D6(9)

Dm7

Em7(9) A7(9)

E7

Em7-5

PL021006

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Fdim

D6

Fdim

Em7

E7(9)

Em7-5

A7(-9)

E7(9)

Am7

D7+

F

D7(9)

G7+

Bm7

7

Bm7

Gm7

F m7

B7

E7(9)

Em7

B7

E7(9)

Em7-5

D7+(9)

D7+(9)

B7

E7(9)

Em7-5

B7

E7(9)

Em7-5

B m7

F

7

F m7-5

D7+(9)

Playmusic

33

PL021008

Frenesi Ray Conniff 

Rhumba

q

A.Dominguez

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Am

D

Am

D

Am

D

Intro.

Am

D

G

Am

D

Am

Am

D

G

B

C

B

B

C

D

Am

D

G

Am

D

Am

Am

D

G

G

Em

Am

D

G

Em

Am

D

G

Voz

D

Am

D

D

Am

D

Em

Am

G

Copyright by Irmãos Vitale S/A Indústria e Comércio - São Paulo - Rio de Janeiro - Brasil Todos os Direitos Reservados Para Todos os Pa íses  All Right Reserved International Copyright Secured

36 Playmusic

D

F

7

PL021008

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Gm Cm

7

F

B

Gm

Cm

F

7

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Gm C m

Am

D

G

Am

D

G

Am

Fade Out

D

7

D

B

D

G

Am

D

Am

Am

D

G

D

Am

Am

Am

Am

F

1.

D

Am

D

D

Am

D

2.

G

D

Am

Am

D

D

G

G

Am

D

D

G

Fade In

Playmusic

37

Frenesi Ray Conniff   A.Dominguez

Intro. : Am D / Am D / Am D /

// Am D Quiero que vivas s ólo para m í Am D Am D Y que tu vayas por d ónde yo voy Am D G Para que mi alma sea no m ás de tí Am D G Bésame con frenes í

// Am D Dame la luz que tiene tu mirar  Am D Am D Y la ansiedad que entre tus lab ios v í Am D G Esa locura que es vivir y amar  Am D G Que es más que amor frenes í

// B Hay en el beso que te d í C B  Alma piedad coraz ón // B Dime que sabes tu sentir  C D lo mismo que siento yo

// Am D Quiero que vivas s ólo para m í Am D Am D Y que tu vayas por d ónde yo voy Am D G Para que mi alma sea no m ás de tí Am D G Bésame con frenes í

38 Playmusic

G Em Besame tu a mi Am D Besame igual que G Em Am D Mi boca te bes ó G Em Dame el frenesi Am D G F#7 Que mi locura te di ó

B G#m Quien si no fuy yo C#m F#7 Pudo enseñarte B G#m C#m F#7 El camino del amor  B G#m Vuelve a mi de vez C#m F#7 Que mi orgullo B D Te lo doy a tus pi és

Solo : Am D / Am D / G / Am Am D / Am D / G / Am

Am D Am D D / G Am D Am D D / G

/ / / / / /

Am D / Am D / Am D / Am D / G / Am D / G D / G

Bis

Born To Be Alive Patrick Hernandez Patrick Hernandez Intro.: Solo de Guitarra

D C G We were born to be alive D C G We were born to be alive Bm C G/B D Born born to be alive Bm A G D Yes we were born born born

D Time was on my side G When I was running down the street D C G It was no bind bind bind D  A suitcase and an old guitar  G It's all I need to occupy D  A mind like mine

Bm C Yes we were born born G D Born to be alive Bm A G Yes we were born born born

Bm To be alive, to be alive G To be alive Bm To be alive, to be alive G To be alive   F#sus4 It's good to be alive

G I never find a place to stop D C G  And settle down down down D I never wanted all those things G People need to justify D Their life life life

Bm C Yes we were born born G/B D Born to be alive Bm A G Yes we were born born born Bm C Yes we were born born G/B D Born to be alive Bm A G Yes we were born born born Bm C Yes we were born born G/B D Born to be alive Bm A G Yes we were born born born

Bm To be alive, to be alive G To be alive Bm To be alive, to be alive G To be alive   F#sus4 It's good to be alive Solo de Guitarra : D / / / / D / / / / Repete Tudo

Solo de Guitarra : D / / / /

D People ask me why Playmusic

39

PL021009

Born To Be Alive Patrick Hernandez

Disco (Anos 70)

q

Patrick Hernandez

« « « « « « # « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « 4 # n ˆ « « n ˆ « « n ˆ « « « « « « « « ˆ « ˆ ˆ « ˆ « « ˆ ˆ « « ˆ ˆ « ˆ ˆ « « ˆ « ˆ ˆ « ˆ « ˆˆ « ˆ « « ˆ ˆ « « ˆ 4 ˆ « « ˆ ˆ ˆ « « ˆ « ˆ ˆ « « ˆ ˆ l==================== & “{ l «ˆ «ˆnˆ_« l =ˆ l « « # « « « « « « « « « « « « # n ˆ « « . « « « « Œ Œ Œ « « « « « « « « « « « ˆˆ « « ˆ « ˆ ˆ ˆ « « ˆ « ˆ n ˆ « n ˆ « . « ˆ ˆ n ˆ « « l==================== & «ˆˆ« nˆ_« ”{ «ˆ ˆ«_«ˆ ˆ« ˆ« l jˆ« l «ˆ «ˆ_«ˆ «ˆ ˆ«=l # « « « # . ‰ Œ Œ Œ Ó Ó « « « « « « « « « « n ˆ « . « ˆ ˆ « l==================== & jˆ« l w l ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« ˆ« l ˆ« l ˆjˆ« «=«ˆ l # # ∑ ∑ ∑ l==================== & w l _w l _w l l l =l % # « « « « « « « « # « « « « « «  Œ ∑ « « « « « ≈ . « ≈ « ˆ ˆ « « « « ˆ « « ˆˆ « « ˆ « ˆ . ˆ. « l==================== & “{ «ˆ «ˆ l_ˆ« «ˆˆ« «ˆ «ˆ ˆ« «ˆ«ˆ «ˆl «ˆ ˆ«_«ˆ _ˆ« l =”{ # # ‰ Ó Œ Ó Œ Œ Ó « « « « « « « « « « l==================== &  ˆj« «ˆ «ˆ l ˆ« l ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« ˆ« l ˆ« =l # # ‰ . Ó Œ Ó Œ Ó Œ Ó Œ « « « « « « « l==================== & ˆjˆ« « «ˆ l ˆ« l _ˆ« l _˙« . l =ˆj« l £ £ £ # « « « # . . . Œ Œ Ó Ó Œ « « « « « « « « « ˆ ˆ ˆ « « « l==================== & “ { ˆ« _ˆ« ˆj« l # ˆ« _ˆ« ˆj« l ˆ« _ˆ« l ˆj«=”{ # n œ » » œ » œœœ » » » œ » œ » œ » œ « « « « « « # ‰ n œ »  » œ » œ « Ó » » l==================== &  ˆj« «ˆ «ˆ l ˆ« «ˆ «ˆ ˙« l w l » » » » » » » » » =» l  = 130

Electric Guitar 

Intro.

D

C

G

D

Voz

C

G

Bm

Bm

C

A

D

1. C

D

Bm

Bm

G

D

G

Bm

2.

D

G

D

2.

G/B

C

A

G

D

G

G

F sus4

1.

D

Electric Guitar 

Solo

Copyright by Society Les Edition Nouveles/Sicam

40 Playmusic

G

PL021009

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G

D

1.

C

G

Voz

2.

D

Bm

Bm

C

A

G/B

G/B

D

G

D

G

1.

C

Bm

Bm

A

Bm

2.

G

F sus4

G

D

Electric Guitar 

Solo

to

D.S. e Coda

Coda D

Playmusic

41

PL021010

O Descobridor dos Sete Mares Lulu Santos

Disco

q

Gilson/Michel

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Dm

4

Bateria

G

G

Overdrive Guitar 

G

Dm

G

Dm

Intro.

Dm

Dm

G

Dm

Voz

G

Dm

G

Dm

G

Dm

G

Dm

G

Dm

G

Dm

G

C

Am

D

Gm

Am

D

Gm

Copyright by Seroma Edições Musicais Ltda.

42 Playmusic

PL021010

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Dm

Dm

G

to

Dm

G

G

Dm

G

Overdrive Guitar 

Dm

G

Dm

G

G

Dm

Dm

G

D.S. e Coda

Coda Dm

G

Dm

G

Dm

G

Dm

Overdrive Guitar 

G

Dm

F.O.

Playmusic

43

O Descobridor dos Sete Mares Lulu Santos Gilson/Michel Intro.: Dm / G / Dm / G / Dm / G / Dm / G / Dm Uma luz azul me guia G Dm Com a firmeza G E os lampejos do farol Dm E os recifes l á de cima G Dm Me avisam dos G Perigos de chegar  Dm  Angra dos Reis e Ipanema G Dm G Iracema e Itamarac á Dm Porto Seguro, S ão Vicente G Dm Braços abertos sempre a esperar  G Am Pois bem cheguei D Gm Quero ficar bem a vontade C Am Na verdade eu sou assim D Gm Descobridor dos sete mares C Navegar eu quero Dm Uma lua me ilumina G Dm Com a clareza G E os brilhos do cristal Dm Transando as cores desta vida G Dm Vou colorindo G  A alegria de chegar  Dm Boa Viagem e Ubatuba G Dm G Grumari e Leme e Guaruj á Dm Praia Vermelha e Ilha Bela G Dm Braços abertos sempre a esperar  REFRÃO

44 Playmusic

Solo : Dm / G / Dm Dm / G / Dm Dm / G / Dm Dm / G / Dm Dm Uma luz azul me guia G Dm Com a firmeza

/ G/ / G/ / G/ / G/

G E os lampejos do farol Dm E os recifes l á de cima G Dm Me avisam G Dos perigos de chegar  Dm  Angra dos Reis e Ipanema G Dm G Iracema e Itamarac á Dm Portão e Porto de Galinhas G Dm Braços abertos sempre a esperar  R E F R Ã O

REFRÃO Dm Uma lua me ilumina G Dm Com a clareza G E os brilhos do cristal Dm Transando as cores desta vida G Dm Vou colorindo G  A alegria de chegar  Dm Boa Viagem e Ubatuba G Dm G Grumari e Leme e Guaruj á Dm Praia Vermelha e Ilha Bela G Dm Braços abertos sempre a esperar  REFRÃO Solo : Dm / G / Dm / G / Dm / G / Dm / G / (F.O.)

Técnicas

 A arte de Seqüenciar Naipe de Cordas (Parte I)

Maestro Antonio C.N.Pinto O naipe de cordas é considerado a “espinha dorsal” de uma orquestra sinf ônica, pois mais da metade dos músicos é instrumentista de cordas, o que determina que o som de uma orquestra completa é   fundamentalmente composto de uma sólida base de som das cordas. É composto por primeiros violinos, segundos violinos, violas, violoncelos e contrabaixos, ressaltando que a diferença entre primeiros e segundos violinos é  o registro em que cada um atua; os primeiros violinos são agudos e segundos s ão graves, não havendo diferenças de construção entre eles. As origens dos instrumentos de cordas são incertas, pois desde a Idade M é dia j á   existia uma variedade de instrumentos tocados com arco, mas sabe-se que o violino ganhou proje çã o j á   na primeira metade do século XVI. Observe que os instrumentos de cordas são compostos por quatro cordas e, desde o final do século passado, os contrabaixos passaram a ter cinco cordas (Fig. 1). Conheça também as tessituras de cada instrumento (Fig. 2). 46 Playmusic

Os instrumentos de cordas são considerados os mais versáteis da orquestra sinf ônica, pois podem produzir uma imensa variedade de sons. Os sons são produzidos pelo atrito entre as crinas do arco, sendo

que as cordas sustentam o som por longos perí odos. Existem diversos golpes de arco que geram uma infinidade de sons, mas o instrumentista pode tamb é m dedilhar as cordas, produzindo um som mais curto, preciso e compacto, chamado pizzicatto (Pizz.).

É   poss í v el

obter num instrumento de cordas com notas curtas, longas, passagens escalares (várias notas em forma de escala), rápidas, crescendos e diminuendos, efeitos como trêmolos (r ápidas e ininterruptas repeti çõ es de uma mesma nota), que d ã o bastante clima à  uma sessão musical, col legno  e acordes com três e quatro sons. Na música popular, é  comum ouvirmos passagens que utilizam as cordas. Há  algumas d écadas era possí vel ouvir arranjos nos quais os músicos de orquestra gravavam as passagens de cordas; com as mudanças na economia mundial,

Fig. 1 - As Cordas e suas Respectivas Afinações

w w 4 w w 4 ? & w w =” &l _w w l==================== l ll 44 w w w w ==================== ? _w w l _w _w w =” Viola

Violino

Violoncello

Contrabaixo - Soa uma oitava abaixo

√__w _» _ w  4 & l==================== & 4 _w l? w = ” l _w _w l  4 l==================== ? 4 _w & l ? _w _w = ” Fig. 2 -

Violino

Violoncello

Tessitura das Cordas

Viola

Contrabaixo - Soa uma oitava abaixo

Técnicas contudo e com o advento dos sintetizadores, isso mudou. Hoje 95% das gravações são realizadas com teclados. Mesmo essa nova realidade não exclui o dever de estarmos sempre pesquisando os instrumentos ac ú sticos e de obtermos melhor rendimento dos teclados e sequencers. Portanto, vamos às técnicas de arranjo para as cordas. Melodia

 Fig. 3 - Melodia em Uní ssono e em Oitavas

« «  4 « « « « « « «  «  ˆ « ˆ « « l==================== & 4 _««ˆ _ˆ«« _ˆ« . _ˆ«j« _«ˆ« «ˆ l «ˆ  ˙« ˆ« ˆ« l ˙« . «ˆ l w = l 1º viol. + 2º viol.

« « « « « « « « « _ ˆ « « _ ˆ « « « ˙ ˆ « « « » «ˆ« ˆ«« «ˆ.« «jˆ« «ˆ« ˆ«« ˆ«« ˆ«« »»˙ ««ˆ ˆ«« ˙.«« . ˆ«« ««ˆ« _ww l==================== & _«ˆ« _ˆ« _«ˆ . _«ˆ _«ˆ ˆ« l ˆ »  ˆ l ˙« ˆ l = ” 1º viol.

2º viol. + viola

Uma melodia pode ganhar muita expressividade se for executada em un í s sono ou em oitavas (Fig. 3). A região aguda, é feita com os primeiros e segundos violinos; na m édia acrescentam-se as violas, e na região média-grave, violas e violoncelos em un í ssono e os contrabaixos em uma oitava abaixo. Ainda é   poss í ve l arranjamos uma melodia em três ou em quatro oitavas, utilizando todos os quatro instrumentos. As cordas também funcionam bem tocando uma melodia em ter ç as, sextas e d é cimas, respeitando-se as tessituras. Para esta primeira t écnica aconselho ouvir as sinfonias e a serenata de Mozart e Tchaikowsky.  Fig. 5 -

 Fig. 4 - Linha Harmônica

« « « « « « « « « w _ « ˆ _ « ˆ _ « « ˙ « ˆ « « « « « « « « ˆ ˙ . ˆ œ « » 4 ˆ ˆ œ J » « ˆ . « . « « ˆ ˆ j œ œ « » » ˆ ˆ œ » œ » 4 » œ œ # œ » » » l==================== & _»˙» ˙»» l œ»» . Jœ»» » » l » »œ» œ»» œ»» » l » » » » =” Am7

Dm7

G13

viola

Contracanto ou linha harmônica

O contracanto ou a chamada linha harmônica segue as mesmas considerações referentes à melodia. É uma linha mel ódica mais simples, que geralmente vai se desenvolvendo abaixo da melodia, buscando os espaços da melodia principal. Para esta segunda técnica,

Background Cmaj9

C6/9

1º violino

2º violino viola

cello

Contrabaixo

#

#

w w # w w w ==================== & ll ll w ll #www =”” l l l ” w _ w w w w l l l ” w w w w ==================== ? _w lw l _w l _w =” Dm7

G7( 11)

1º violino

E7

1º e 2º violinos

4 4 &l _w l==================== ll #w_w ll _w ll _w = ll ll 44 ww ll ww ll w ll w ll ==================== ? _w w _ww _ww = Dm7

Fmaj7

Cmaj9

Cmaj9( 11)

aconselho ouvir os arranjos que Claus Ogerman escreveu para o pianista Bill Evans e os arranjos para as composi çõ es do Tom Jobim (Fig. 4). Ainda é comum encontrarmos na m ú sica  pop , no  funk   ou at é mesmo no rock uma t é cnica semelhante à   linha harm ô nica situada acima da melodia, porem com a sustentação de uma ou no máximo duas notas por um bom tempo, seguindo a harmonia que é chamada de HighString. Backgrounds

Na música popular o que mais se vê é  a chamada “cama de cordas’’, ou seja, um acompanhamento harmônico de uma melodia, o que se  justifica pela própria caracterí stica das cordas de sustentar os sons por um perí odo razoável (Fig.5). Combinações de timbres e mixagem

2º violino

viola

cello

Contrabaixo

Ao seqüenciar cordas, aconselho sempre misturar os timbres de vários módulos. Para a técnica de background  seq ü encie cada

Playmusic

47

Técnicas instrumento de cordas pelo menos com dois sons em aberturas, e não desconsidere a divisão de primeiros e segundos violinos; fa ç a essa divisão, divisi, como chamamos em orquestra, e seqüencie cada voz numa pista. Apesar do trabalho, vale a pena ter o controle das intensidades em cada canal. Hoje, nas orquestras norteamericanas e européias, os grandes maestros, além de outros aspectos da práxis musical, estão sempre pesquisando intensamente a influência que o som sofre na sua

cor, quando se alteram as intensidades dos instrumentos da orquestra, principalmente nas cordas. Procure ouvir arranjos de cordas dos Maestros Claus Ogerman, Don Sebesky, Ciro Pereira, Nelson Ayres, Chiquinho de Morais e, em especial, os CDs arranjados pelo maestro Antônio Duran para o Selo Comep-Paulinas. Termino este artigo convidando você, caro leitor, a visitar um ou mais ensaios de orquestra e conversar com violinistas, violistas,

violoncelistas e contrabaixistas. Com certeza, eles demonstrarão à você muitas particularidades sobre as cordas, al é m de narrar fatos interessantí ssimos e engraçados que ocorrem no dia a dia deste naipe da orquestra sinf ônica. Um Abraço. ❏

 Maestro Ant ô nio Carlos Neves Pinto é pianista e arranjador, trabalhou com diversos artistas;  grava para a Comep  — Edi ções Paulinas, é  diretor da Big Band da Funda çã o das Artes desde 1986 e Diretor Artí  st ic o da Or qu es tr a  Filarm ô nica de S ã o Caetano do Sul - SP.

Workshop A revista Playmusic   realizou, em julho último, palestras sobre Música e Tecnologia na Universidade Livre de M ú sica (ULM), ministradas pelo Professor João Henrique P. Baptistella que é  especializado em softwares musicais e supervisor editorial e musical da Playmusic , a convite do Professor Janoel S. Cardoso Alves, da disciplina “ M ú sica e Sintetizador”. Os assuntos abordados foram : definição de MIDI, áudio, padrão GM, demonstra çã o de softwares arranjadores, seqüenciadores, editores de partituras, editores de áudio e masterização. A Universidade Livre de Música é um departamento da Secretaria de Cultura do Estado de São Paulo, que oferece cursos regulares de todos os instrumentos com exceção de cravo e órgão, inteiramente grátis com sede na Rua Três Rios, 363 ( Oficina Oswald de Andrade) em São Paulo - Capital. Na Av. Padre Ant ônio José dos Santos no. 1.019, funciona o N úcleo Eliazar de Carvalho, que oferece cursos livres. O coordenador pedagógico da ULM, Sr. Paulo Gazzaneo, esclarece que para estudar qualquer instrumento, no curso regular, basta fazer inscrição todo iní cio de ano e aguardar a seleção. Para maiores informações o telefone da ULM é (011) 221 0750.

48 Playmusic

KB/A 15 15W RMS, 2 canais, EQ, 2 Bandas por Canal, Saida p/ Fones de Ouvido.

KB/A 30 40W RMS, 4 canais, EQ, 3 bandas, Saída de Linha, Loop EFX, Entrada p/ Monitoração,Gabinete selado para gravação, Saída p/Fones, Line Out.

KB/A 300

150W RMS, 3 canais (1 Mic), EQ gráfico de 4 bandas p/canal, Reverb, Saída p/gravação, Saída de Linha, Loop EFX, c/ rodas.

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Você Conhece Um Casamento  Country ?  country há  dez anos, F átima  Adriane Carvalho Fotos: Cláudio Gatti

A id é ia da estilista Fátima Latarulla, que trabalha com moda em couro e montou uma equipe especializada no estilo country, deu origem ao “ Projeto Casamento Country”, que tem no Brasil, depois dos Estados Unidos, o maior mercado country do mundo. Anualmente são movimentados bilhões de reais em cada temporada, com um calendário de 1.200 rodeios espalhados pelo paí s, sendo o de Barretos, que acontece no m ês de agosto, o maior deles, reunindo cerca de um milhão de pessoas na Festa do Peão Boiadeiro anualmente. Em conjunto com a Woman Produções Artí sticas, dirigida por Júlia Mandetta, também no meio

 Mans ã o Calypso: onde foi realizada a festa

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promoveu o 1 o   Casamento Country do Brasil, na “Maison Calypson ”, no último mês. O evento, que teve a participação mais do que especial da dupla Chitãozinho & Xororó, e lançou a marca das confecções Ranger  A chegada da noiva

São muitas as diferenças entre o casamento e o country . A noiva, devidamente trajada, de chapéu e botas, chega antes do noivo, numa bel í s sima carruagem. O noivo chega à cavalo, e é ele quem leva a noiva Os padrinhos Chit ã ozinho e Xoror ó

no Brasil, fez parte de uma das etapas de divulgação do projeto, que teve iní cio no mês de maio, no Terraço Itália, em São Paulo, quando Fátima apresentou ao público a primeira noiva country do Brasil, que teve a jovem Marcela Troiano como modelo. O casamento country , foi a segunda etapa do projeto, que ainda contar á   com mais um evento, desta vez aberto ao público, numa das grandes casas noturnas de São Paulo, a Reggae Night.

Os noivos vestidos à carater

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 Revista Playmusic anima a festa antes  do casamento

até o altar, onde todos esperam a entrada triunfal do casal. A cerimônia é r ápida e o auge é o ritual do laço, que substitui a troca de alianças. Os padrinhos e madrinhas, tamb é m devidamente trajados, com roupas especialmente produzidas para o casamento, ajudam a abrilhantar, ainda mais, o casamento. Este primeiro casamento country , que reuniu toda a imprensa especializada, contou ainda com uma exposi çã o de selas e produtos relacionados ao mundo country , da loja Querência Gaúcha, que é a maior produtora de selas do paí s, e com a I Exposição de Arte Country, que tinha como artistas expositores, na sessão de pintura, lzilda Maria Latarulla, com os quadros “ Noivo Country ” e “Relicá rio de Nossa Senhora Aparecida”, e Júlio Guerra com “Mercado de Santo Amaro”. Na sessão de escultura, Izilda Maria Latarulla exp ô s, em bronze natural, “Sagrada Famí lia”, em granito, “Baby a Elefoa” e em mármore, “Noivos”. Al ém de Paulo Vancelotte, com “ S ã o Francisco de Assis” e Panayote Kontocanes, em cobre, “Mural Caravelas”. A id é ia desse tipo de casamento é  juntar o country

americano com o caipira brasileiro; as cerim ônias s ão sempre realizadas no campo, em sí tios, chácaras ou fazendas, e depois dela, h á   baile com músicas country   e sertaneja e  ja nt ar, co m co mi da s tí p icas nacionais, como doces em compotas e tortas de frutas brasileiras. A intenção é comercializar o projeto e viajar pelo pa í s nas festas de rodeio, clubes e onde quer que sejam requisitados. O projeto funciona da seguinte

Grupo Country Internacional Nevada

maneira: a contratação pode ser feita com tudo que acompanha, como as roupas, a banda “Sela de Prata”  que aquece o baile, desfile, buffet   ou, a critério dos noivos, apenas as roupas, o desfile e a banda. Tudo pode ser combinado para que os noivos

 ó rica gaú cha  Dan ç a folcl 

tenham o melhor do casamento country do Brasil. Segundo a empresária Júlia Mandetta, responsável por boa

O Show Country do grupo Sela de Prata

parte do projeto, a escolha da Banda Sela de Prata foi cuidadosa. Com dois anos na estrada country, Sela de Prata apresenta um verdadeiro show durante o baile. Todo o repertório foi cuidadosamente escolhido, com o melhor do country   americana e as melhores músicas sertanejas. A apresentação é feita à caráter e duas bailarinas fazem um show à parte. A música é dançante e capaz de contagiar mesmo os mais tí midos convidados. As melhores m ú sicas para o casamento country farão parte de um CD, que será lançado em breve pela Banda Sela de Prata, que j á   se apresentou, entre outros, no Hollywood Project e na Reggae Night. Foi uma festa diferente, que contou ainda com a presença da Banda Nevada, de Nashville e com a apresentação do Grupo de Dan ça Ga úcha da cidade de Embu, no interior de São Paulo. Se você  se interessou pelo Casamento Country, entre em contato com Fátima Latarulla, na Consultoria Country Latarulla, pelo telefone (011) 220-2122. ❏  Adri ane Carva lho é  jornalista, assessora de imprensa e professora de radiojornalismo e  produtora de TV da Universidade Braz Cubas.

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Sugest ões MARK KNOPFLER - WAG THE DOG (MERCURY RECORDS /POLYGRAM - 1998) Por cerca de 15 anos, o cantor e guitarrista Mark Knopfler do grupo Dire Straits tem marcado sua carreira com consist ência, criando maravilhosas e evocativas trilhas sonoras de diversos filmes como The Cal, Local Hero, The Princess Bride e, agora, Wag the Dog. Esse filme é uma sátira, dirigida por Barry Levinson, no qual o ator Robert de Niro atua como um assessor do Presidente dos Estados Unidos que engendra uma notí cia para um informante em Hollywood, interpretado por Dustin Hoffman, para ajudar a melhorar a popularidade do inescrupuloso presidente, criando uma falsa guerra. A trilha sonora criada por Knopfler é uma engenhosa tape çaria, na qual ele utilizou diversos elementos do cora ção musical americano, que vai do folclore grego, como na m úsica Just Instinct, at é a lânguida Stretching Out, em que se utiliza de órgão ao estilo de Bob Dylan. H á somente uma faixa vocal, interpretada por ele, que tem o nome do filme - Wag the Dog. O guitarrista e compositor Mark Knopfler conta com a participa ção de Richard Bennett nas guitarras, Jim Cox no piano e órgão Hammond, Chad Cromwell na bateria, Guy Fletcher nos teclados e Worf Glenn no baixo. A única decepção com esse disco é que ele possui somente oito faixas, deixando-nos com vontade de ouvir mais.

OS PARALAMAS DO SUCESSO - HEY NA NA (EMI - 1998) O 12o  disco do grupo Os Paralamas do Sucesso —  Hey Na Na, lan çado simultaneamente em toda a Am érica Latina, foi co-produzido pela pr ópria banda, sendo remasterizado no famoso Abbey Road Studio, de Londres. Uma das faixas desse trabalho — Ela disse adeus —- já estourou em todas as rádios, e o disco j á saiu com um milh ão de c ópias vendidas. Os Paralamas do Sucesso revelam nesse disco muito bem produzido, ter alcan çado a maturidade artí stica, que vem sendo elaborada desde seu primeiro LP — Cinema Mudo — em 1983. Herbert Vianna, Jo ão Barone e Bi Ribeiro contaram com convidados especiais nesse trabalho: Dado Villa-Lobos, do Legi ão Urbana, toca guitarra em “Brasí lia 5:31”, “Um Dia em Proven ça” e na balada reggae romântica “O amor Não Sabe Esperar”, que conta tamb ém com a participa ção de Marisa Monte nos vocais. Jorge Mautner participa com sua voz peculiar e o toque de seu violino em “Scream Poetry”, que é uma parceria de Herbert e Bi com Chico Science, e que conta com o auxí lio luxuoso do percussionista Marcos Suzano. “Viernes 3 AM ” é uma versão de Herbert Vianna para a can ção composta por Charly Garcia e tem a voz de Cecilia Spyer como participa ção especial. Outros destaques s ão a mistura contagiante de elementos soul  do grupo The Commitments com o rock brasileiro em “Depois da Queda o Coice ” e “Santorini Blues”, canção homônima do último disco de Herbert Vianna.

STRINGS OF DESIRE - ANDY SUMMERS & VICTOR BIGLIONE (BMG - 1998) Uma das provas que a m úsica pode tornar-se um idioma universal é o disco Strings of Desire, no qual, com os cl ássicos do jazz e da m úsica popular brasileira, dois músicos — Andy Summers e Victor Biglione — que praticamente nunca haviam tocado juntos, provam que a dist ância e as diferentes culturas, n ão s ão suficientes para impedir o perfeito entrosamento. Andy Summers ocupa um importante posto na hist ória do rock, pois foi guitarrista do grupo The Police, que criou junto a Sting. J á o argentino Victor Biglione, há muito tempo radicado no Brasil, j á integrou o grupo A Cor do Som, e participou de discos de importantes int érpretes da MPB, tendo j á lançado discos próprios de música instrumental. Em Strings of Desire, Summers e Biglione utilizam somente viol ões de aço, nylon e 12 cordas, e nos oferecem del í cias sonoras de diversas nacionalidades. A música brasileira est á  representada por “Frevo”, de Egberto Gismonti, “Stone Flower ”, de Tom Jobim, e “Um Abra ço no Bonf á”, de Jo ão Gilberto. Andy Summers compôs “Samba for Counting the Days ” sob a influ ência de nosso ritmo brasileiro, que finaliza o disco. A harmonia e a limpidez da sonoridade obtida por esses extraordin ários instrumentistas pode ser comprovada tamb ém nos clássicos “Night in Tunisia ”, de Dizzy Gillespie, “In Your Own Sweet Way ”,  Angelo Mugia é  Produtor Cultural e de Dave Brubeck, e “My Favourite Things ”, de Richard Rogers, al ém de músicas Gerente de Programa çã o do Teatro Alfa de Larry Coryell, John Lewis e Oliver Nelson.  Real.

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