Ano 12 Nº 140 - JUNHO 2009 - R$ 14,50
Agora você vai tocar 12 MIDI
Partituras com letras e cifras
Crying (Roy Orbison & K D Lang) Te Amo (Wanderléa) Vem Andar Comigo (Jota Quest) Wonderful Tonight (Eric Clapton) Meu Sonho (Os Paralamas do Sucesso) Antes de Você (Titãs) De Tanto Te Querer (Jorge & Mateus) Mala Pronta (Hugo Pena & Gabriel) Toda Espera (Jorge Vercillo) Saudade da Bahia (Moinho) Abafa o Caso (Bruno & Marrone) It’s The Mood That I’m In (Steve Tyrell)
Computer Music
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Um player multimídia, completo e gratuito
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s... s e m a i
Reinaldo G. Russo: O Arranjo Arranjo - Trombone Toninho T oninho Ribeiro: Ribeiro: Contrab Contrabaixo aixo - Exercícios de Ligaduras (parte II)
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Especial Nº 07 - Outubro 2008 - R$ 25,00
Agora você vai tocar
Especial
Rodeio 16 Partituras com letras e cifra s
o t n e m a ç n La A Chapa Vai Esquentar - Rud & Robson Eu Sou Peão - Luiz Cláudio & Giuliano
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Por Favor, Favor Favor,, Reza Reza Pra Pra Nóis Nóis -- Leonardo Leonardo Tá Ruim Mas Tá Bom - Gilberto & Gilmar
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Verdade de Pescador - Cezar & Paulinho Fera Mansa - Zezé Di Camargo & Luciano
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Moído de Paixão - Rionegro & Solimões Bala de Prata - Fernando & Sorocaba
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Fotos - Victor & Leo Dia de Rodeio - Leandro & Leonardo
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Lei Seca - Emilio & Eduardo Ajeite o Trem Aí - Rionegro & Solimões
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Esperando na Janela - César Menotti & Fabiano Fa biano Fab iano Ciumenta - César Menotti & Fabiano
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Aqui Não - César Menotti & Fabiano Oito Segundos - Hugo & Tiago
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16 MIDI Todos com Backing V ocal Vocal
Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871
Diretor
Everton Zardo
Músicas Românticas
Editora
Edeli S. Zardo Supervisão Editorial
Silvia Zardo
Revisão Editorial
Terezinha Oppido
Vendas e Marketing
Josué Zardo Silvia Zardo
Departamento Musical
Músicas Seqüenciadas
Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu
Revisão Musical
Rael Bertarelli Gimenes Departamento Jurídico
Dr. Roberto Chamas
Colaboraram nesta edição
André Campos Machado Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior George Mendes Marra João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo Produção Gráfica
Cintia Zardo
Fotos de Capa
Divulgação
Playmusic é
uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com:
Principal inspiração dos poetas e compositores, os assuntos românticos como exaltação à amada ou declarações de amor compõem, sem dúvida, a maioria dos temas de todas as canções publicadas. A música romântica é um recurso usado para harmonizar um ambiente, quando o assunto é comemorar o dia dos namorados, por exemplo, ou mesmo para os mais tímidos conseguir fazer sua declaração de amor. Os próprios compositores muitas vezes falam de seus amores nas suas canções. Roberto Carlos conquistou muitos fãs e até hoje é considerado “rei” provavelmente por seus temas românticos que agradam as mais diversas faixas de idade. Muitos casais adotam uma música como sua, por retratar seus sentimentos ou por ser a música que tocou no seu primeiro encontro. Como no filme “ O Casamento do Meu Melhor Amigo”, no final a amiga oferece “sua” música ao casal. Parece que é um assunto inesgotável e por mais que se explore nunca foi dito tudo. Se fizermos uma pesquisa, por exemplo, em todas as músicas publicadas na Playmusic vamos observar que mais de 80% são temas de amor. As músicas são escolhidas a partir de pedidos de leitores e pesquisas das mais tocadas. O que se conclui que é uma preferência nacional ou mesmo universal. É o estilo menos rejeitado até pelos mais exigentes ouvintes. ouvi ntes. Todos Todos sempre têm suas preferências, ou para um estilo ou mesmo por músicas internacionais ou nacionais naci onais mas, quando o assunto é o amor não tem problema. Por muito tempo a música músic a italiana, por exemplo, lembrava assuntos românticos, assim como os ingleses são muito associados ao rock, mas não importa o ritmo ou nacionalidade o assunto “amor” sempre cabe em qualquer canção. Nesta edição, por ser a do mês do dia dos namorados, caprichamos capri chamos mais nas músicas românticas para ajudar a embalar as comemorações. Temos flash back como Crying de Roy Orbison, Wonderful Tonight de Eric Clapton e até a música Te Amo com Wanderléa, que ressurgiu como tema de personagens de novela. As músicas atuais atuai s também carregam no assunto assun to amor. amor. Vamos Vamos aproveitar tudo isso para tocar e cantar muito.
Editora Zardo Ltda.
Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail:
[email protected] www.playmusic.com.br
Edeli S. Zardo
Playmusic
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Índice Controle de Volume
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Editorial
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Cartas
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Computer Music KMPlayer
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Sugestões
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Técnicas Contrabaixo - Exercícios de Ligaduras (parte II)
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Teoria Musical O Arranjo Arranjo - O Tromb rombone one
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Classificados
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Guia do Repertório
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Dicionário de Acordes
PARTITURAS 18
Crying
21
Te Amo
24
Vem Andar Comigo
27
Wonderful Tonight
30
Meu Sonho
33 Antes de Você 37
De Tanto Tanto Te Querer Que rer
40
Mala Pronta
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Toda Espera
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Saudade da Bahia
50 Abafa o Caso 53
It’s The Mood That I’m In
MÚSICAS
COM MIDI
HARMONY
Prezados Senhores. Há algum tempo atrás, tentei mudar o volume de uma música midi e não consegui, então deixei como estava mesmo. Mas, agora, aconteceu-me outra vez. Uso o Cakewalk 9.0 há bastante tempo. Tentei abaixar o volume das pistas 06 e 11 da música Matriz ou Filial que está na revista 60 de outubro de 2002. As pistas aceitam a mudança do número. Primeiramente mudei para 80 (pois em ambas o volume está em 100) ele aceitou o valor, mas quando fui tocar, é como se nada houvera feito. E assim fiz para 40, 20 e até zero e nada acontece quando toco. Então para verificar, tentei mudar o instr i nstrument umento o em “patch” “patch”.. Ele também muda na pista, mas quando vou tocar é como se não houvera mudado. Por Por que está acontecendo isso? Se não tivesse já acontecido comigo, não iria importuná-los, mas como é a segunda vez, solicito que me ajudem, mais uma vez. Obrigado e um grande abraço. Em tempo: se já houver esta explicação em alguma revista, revis ta, é só mandar o número dela que eu e u encontro. É que, infelizmente, não tenho muito tempo de ler todas as reportagens. Solimar Dalton Machado
eliminar a variações de volume do instrumento: 1) Selecione o canal que deseja alterar. 2) No menu selecione Edit , Scale Velocity e digite 20, por exemplo, (nunca digite zero ou valores muito pequenos), para Begin e End e marque a opção digi ta 20, Percentages. Obs:Quando você digita significa que todos os comandos de volume serão reduzidos em 80%. 3) Tecle Enter e pronto, o canal não vai tocar (ou tocar muito baixinho) 4) Para voltar o volume proximo do original do arquivo, repita o item 2 usando valores maiores. Aproveitando o exemplo, se você usou 20 para reduzir, usando a matemática você deve usar 500 para voltar ao original. Apesar dessa alternativa permitir voltar aos valores originais após salvar o arquivo, é bom usar cópias dos originais para fazer as alterações.
Letras em arquivo MIDI Olá amigos, espero que esteja tudo bem com vocês. Podem me informar como faço para transformar o Event List para para o Lyrics , isto é, tenho algumas músicas que acredito ser arquivos MIDI de Karaokê, e se é possível passar a letra para o canal 4 como é usado na Playmusic. E como faço para emendar arquivos MIDI da Playmusic sem que os instrumentos da música seguinte sejam alterados, isto é, no canal anterior havia um instrumento e na música seguinte no mesmo canal tem outro, outr o, mas na execução não muda de instrumento. Fazer uma seleção com musicas, para tocá-las sem interromper. Um grande abraço. Odair Meninel
Existem duas formas para se abaixar ou eliminar o volume de um canal do arquivo MIDI da Playmusic usando o Cakewalk. A primeira opção é eliminar os controles de volume de uma pista, eliminado assim as variações de volume dentro dela: 1) Selecione o pista que queira excluir comandos de volume. 2) No menu selecione Edit , Select , By Não tem como tranformar o Event List Filter , None, clique em Control e digite 7 para Mínimo e Máximo (só nas duas para Lyric de forma automática. Primeiro primeiras janela, nas outras permanece 0 verifique qual o canal que contém a melodia, e 127 respectivamente. porque nem sempre o pessoal usa o 4. 3) Tecle Enter e depois DELETE . Na tela das pistas, selecione o canal da Agora o volume vai obedecer ao melodia e clique em Lyrics (Oh-). Abra número informado da coluna VOLUME do também o Event List . Com as duas janelas referido canal. abertas, selecione as frases no Event List , Nessa opção é eliminada toda a recorte ( control x) e cole (control V) na variação de volume do instrumento e ela janela de Lyrics. Depois de tudo feito falta será constante. conferir a divisão silábica da letra com as Lembramos que depois do arquivo notas da melodia. salvo, esse processo é irreversível, portanto Com relação à emendar músicas, o é bom usar cópias dos originais para fazer trabalho é ainda ai nda maior. Estamos enviando as alterações para seu e-mail os procedimentos para A segunda opção, permite você fazer o que chamamos de Arquivos em Fila abaixar o volume de uma pista, porém sem (ou Medley ou Pout-Pouri).
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Recursos do Cakewalk Prezados amigos da Playmusic. Depois de muito tempo como assinante e tendo aprendido muito com os Srs, só tenho tenh o que agradecer, até hoje me recorro às edições para consulta. Em um desses procedimentos surgiram dúvidas e peço por gentileza se poderiam me esclarecer no seguinte: 1) Recentemente adquiri um teclado Roland EXRS, os Srs tem alguma matéria, edição da revista ou informação sobre o referido teclado? É vantagem trocar um PSR 550 (antigo) Yamaha em um teclado destes? 2) Já foi publicado e explicado em edições anteriores, mas poderiam me esclarecer mais uma vez como consigo ter ou identificar os timbres do meu teclado Roland EXER5S no Cakewalk 9? Atualmente uso o GM. 3) Tendo um arquivo MIDI e posteriormente já editado e pronto, percebo que o ”volume geral” fica muito baixo para ser executado no teclado (mesmo estando o volume do teclado no último).). Minha dúvida: Como faço para último aumentar o ”volume geral” de tudo de uma vez como se fosse um “master” e salvá-lo como desejado evitando ter que aumentar pista por pista? No programa tem o Recurso “Studio Wave” mas parece que o mesmo só funciona na hora que esta executando, quando salvo o arquivo continua a mesma coisa! Muito obrigado e um grande abraço a todos. Marcos É difícil comparar um modelo de teclado com outro porque as melhores opções estão relacionadas com o uso e as preferências de cada usuário. Isso quer dizer que para quem tem muita afinidade com os timbres da Roland, um modelo da Yamaha sempre será no mínimo “esquisito”e vice-versa. O primeiro item a ser avaliado é justamentee esse, os justament o s timbres, porque é o mais significativo. Quanto à identificação ou nomenclatura de timbres você precisa carregar a lista do seu equipamento para que o nome e banco que aparecem no Cakewalk confira com o que você quer. No menu Options clique em Instruments Instruments / / Define Define / / Import . Escolha o arquivo Roland.ins. No quadro que abrirá escolha o modelo que mais se aproxima ao seu equipamento, por exemplo SC 880 e SC 880 Drumsets.. Após selecionar as duas opções clique em abrir
/ Close. Ao voltar ao quadro As Assi sign gn Instrument s selecione todos os canais do quadro da esquerda, exceto o canal 10, e clique, no quadro da direita, a opção que você importou, ou seja, Roland SC 880. Após selecionada essa opção clique apenas no canal 10 (quadro da esquerda) e relacione-o a opção Roland SC 880 Drumsets . Verifique se a opção Save Changes for the next session está ativada e clique em OK . Agora escolha o timbre desejado utilizando a combinação de Patch e Bank . OBS - Se não existir uma opção que não se assemelhe ao seu teclado, tente um contato com a Roland do Brasil. Quanto a alteração de volume, as formas de se fazer estão descritas na reposta da primeira carta desta seção.
Tercinas em arquivos MIDI Olá amigos, por favor tenho uma dúvida. Nos arquivos antigos da Playmusic quando retiro somente a parte da melodia a maioria das notas vem todas como tercinas.Como fazer para quantizá- las e torna-las como colcheia, seminina?. Desde já muito abrigada Zilda de Oliveira Rodrigues Estamos respondendo sua dúvida supondo que você esteja importando a melodia de um arquivo MIDI para um programa como o Encore, por exemplo. Para não aparecer as notas com tercinas, é necessário configurar o programa editor para ignorar as tercinas. No caso do Encore clique Setup, em seguida escolha a opção Transcription Setup e na janela que abrir marque a opção Ignore triplets. Dessa forma, quando importar um arquivo e extrair uma trilha, o programa vai arredondar as tercinas. É preciso prestar muita atenção na divisão de cada melodia para não ignorar as tercinas quando são o motivo rítmico principal da música.
Envie suas dúvidas e sugestões para a Seçao Cartas: EDITORA ZARDO LTDA Tel./Fax: (11) 5562-8208
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KMPlayer Um player multimídia completo e gratuito George Mendes Marra Luciano Vieira Lima
INTRODUÇÃO Um dos sonhos de muitos usuários de computador é encontrar um player que execute corretamente vários formatos de áudio e vídeo sem precisar instalar outros programas complementares. O KMPlayer é um programa que consegue atender a maioria das necessidades dos usuários que trabalham principalmente com áudio na plataforma Ms-Windows. KMPlayer (Korean Multimedia Player) é um player de áudio e vídeo fácil de instalar e usar. É um software proprietário grátis e está disponível para as seguintes plataformas: Ms-Windows 98, MsWindows 2000, Ms-Windows XP, Ms-
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Windows Vista e Ms-Windows 7. Existe um programa com nome similiar para a plataforma GNU/Linux que se chama KMPlayer (Konqueror Media Player). Este programa reproduz vídeo para a interface gráfica KDE. Acesse o site do fabricante em www.kmplayer.com. O download pode ser feito em: http://www.kmplayer.com/forums/ forumdisplay.php?f=25 ou nos famosos repositórios de software como www.superdownloads.com.br e www.baixaki.com.br. O “K” de KMP, ou K-Multimedia Player é a inicial do desenvolvedor original do programa (Kang). Em março de 2008 o desenvolvimento do KMPlayer foi transferido para a companhia de streaming de vídeo coreana PandoraTV. KMPlayer está disponível no idioma original que é o Coreano e no idioma Português graças à tradução de voluntários.
O KMPLayer2.9.4.1434 mostrado neste artigo foi testado em um computador com Ms-Windows XP Professional SP3. Para abrir o menu principal do KMPlayer, clique com o botão direito do mouse dentro do programa. O KMPlayer possui as seguintes características: • Arquivos AVI incompletos ou danificados (os quadros danificados são ignorados). • Streaming HTTP - ASF, OGG, MP3, AAC, MPEG PS, MPEG TS. • Suporta extensões no DirectShow como AVI, WMV, MKV, MOV, MP4, Ogg theora, ogm, rmvb, mpeg1, mpeg2. • Álbuns de áudio nos formatos compactados ZIP ou RAR. • S ho ut ca st (É um si st em a multiplataforma de transmissão de áudio via Internet, criado pela Nullsoft)e Icecast (É um software livre e sistema de Streaming Media).
• Google Video (GLV), Flash Video (FLV), Nullsoft Streaming Video (NSV), 3GP, PMP, VOB. • Executa arquivos do RealPlayer, Apple QuickTime e Ms-Windows Media Player. • É compatível com vários plugins de entrada do Winamp. • Reproduz DVDs e ratDVDs (necessita filtros de ratDVD). • CD de áudio, formato CDXA (disponível somente para plataforma MsWindows XP e Ms-Windows 2000). • Vídeo CD, SVCD, XCD. • Arquivo de imagem VCD — BIN, ISO, IMG, NRG (requer a biblioteca mplayer.dll). É possível baixá-la em http:/ /www.dlldll.com/mplayer.dll_ download.html • Suporte a dispositivos WDM como TV, HDTV, câmera, webcam • Arquivos no formato FLC e FLI do Adobe Flash. • Arquivos de imagens como por exemplo BMP, GIF, JPEG/JPG, PNG. O KMPlayer oferece compatibilidade com os seguintes codecs de áudio: AC3, DTS, LPCM, MP2, MP3, Vorbis, AAC, WMA, ALAC, AMR, QDM2, FLAC, TTA, IMA ADPCM, QCELP, EVRC, RealAudio.
Menu Preferências com a opção Decodificar de Áudio Interno
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Um codec de áudio é um dispositivo de hardware ou um software que comprime/descomprime dados de áudio digital de acordo com um determinado tipo de arquivo de áudio ou áudio “streaming”. O termo codec é uma combinação de coderdecoder (“compressor/descompressor”). Observe a grande quantidade de codecs de áudio e decodificares alternativos presentes no KMPLayer2.9.4.1434. Lista dos decodificadores de áudio externo presentes no menu “Preferências”. Observe o texto com a cor verde ensinando como dar prioridade na escolha dos decodificadores. As opções do menu “Processamento de Áudio” justificam a utilização deste programa por usuários iniciantes e profissionais para obter resultados excelentes em suas criações/edições musicais. Por exemplo, na opção “Cristalizar/Reduzir Ruído” é possível aprimorar a clareza do áudio. Na opção “Compressor/Normalizador/etc” é possível comprimir o alcance dinâmico do áudio assim como realizar o controle automático do volume. Na opção “Freeverb” é possível adicionar efeitos de espaço e de ambientação para o som. Na opção “Equalizador”, 10 bandas de ajustes são apresentadas além de várias predefinições como por exemplo: classical, dance, club, full bass entre outras.
Figura 4 - Menu Preferências com a opção Decodificar de Áudio Externo
CONCLUSÃO O player multimídia KMPlayer praticamente elimina a necessidade de se utilizar vários players de áudio, vídeo e edição musical simultâneos. A facilidade de instalação e utilização do programa torna-o acessível a todos já que ele é gratuito. O grande número de formatos de áudio e vídeo suportados aliados com recursos avançado de manipulação de áudio, o transformam em uma alternativa viável aos programas pagos e que exigem grande poder de processamento. ❏
George Mendes Marra é professor da UEG - Universidade Estadual de Goiás. É Especialista em Redes de Computadores e atualmente faz mestrado em Ciências pela Faculdade de Engenharia Elétrica da UFU - Universidade Federal de Uberlândia.
[email protected] Luciano Vieira Lima é professor da faculdade de Engenharia Elétrica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez Doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos.
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Figura 5 – Várias opções de filtros básico presentes no menu “Preferências”
NANA CAYMMI – Sem poupar coração (Som Livre - 2009) Depois de ter perdido, em 2008, o pai Dorival Caymmi e a mãe Stella Maris, Nana Caymmi pensou em interromper sua carreira que já tem quase 50 anos. Ainda bem que isso não ocorreu, pois ela acaba de lançar um novo CD - Sem Poupar Coração -, que conta com a participação de seus irmãos Dori e Danilo Caymmi, que contribuem com composições (Visão , Fora de Hora e a canção que dá título ao disco) e arranjos, além de atuarem como instrumentistas no violão e flauta, respectivamente. Nana Caymmi incluiu também no CD canções de Cristovão Bastos / Aldir Blanc (Contradições ), João Donato / Ronaldo Bastos (Caju em flor ), Guinga / Paulo Cesar Pinheiro (Senhorinha ), Zé Luiz Lopes / Marcio Proença (Bons momentos ), Márcio Ramos (Dúvida ), Antonio Carlos Bigorna / Simone Guimarães (Confissão ), Fátima Guedes (Pra quem ama demais ), Alice Caymmi (Diamante Rubi ), Rosa Passos (Esmeraldas ), Sueli Costa (Violão ), fechando com Não se esqueça de mim , com participação especial de seu compositor Erasmo Carlos. O time de músicos que acompanha Nana Caymmi em Sem poupar coração são amigos de longa data e de muitos discos e shows: Cristovão Bastos e Itamar Assiere (piano), Ricardo Silveira (guitarra), Jorge Helder e Sergio Barroso (baixo), Jurim Moreira e Carlos Bala (bateria), Don Chacal (percussão).
BELMONDO & MILTON NASCIMENTO (Biscoito Fino - 2009) Lançado na França e em alguns países da Europa, em 2008, o CD Belmondo & Milton Nascimento reuniu o compositor e cantor brasileiro aos irmãos Lionel Belmondo (sax e flauta) e Stéphane Belmondo (trompete), ambos músicos franceses conceituados no meio jazzístico de Paris e filhos do famoso ator francês Jean Paul Belmondo . Gravado em setembro de 2007, com acompanhamento da Orchestre National d´Îlede-France , sob a regência do maestro Christophe Mangou, o disco apresenta sete grandes sucessos de Milton Nascimento, todos compostos nas décadas de 60 e 70: Ponta de Areia , que abre e fecha o CD, Canção do Sal , Milagre dos Peixes , Travessia , Morro Velho , Nada será como antes e Saudades dos aviões da Panair . As estruturas harmônicas, baseadas nas versões originais, foram todas revistas de uma forma mais íntima, remodeladas para ressaltar tanto a beleza das melodias quanto a execução dos músicos, dando uma nova dimensão à música de Milton Nascimento. Em duas faixas do disco – Oração , de César Franck, e Berceuse / Malilia , de Maurice Ravel, a voz belíssima de Milton Nascimento integra-se muito bem aos arranjos criados por Lionel Belmondo e Christophe Dal Sasso.
MELODY GARDOT – My one and only thrill (Universal Music - 2009) Melody Gardot, uma cantora de jazz americana, que fez da música sua válvula de escape sobre um trágico acontecimento. Ela foi atropelada enquanto andava de bicicleta, causando múltiplas-fraturas na região pélvica, cervical e da cabeça. Em recuperação, seu médico recomendou a música para recuperar algumas de suas antigas habilidades cognitivas. No próprio leito do hospital , Melody Gardot compôs e gravou as canções de seu álbum “Some Lessons: The Bedroom Sessions” . Hoje, aos 24 anos de idade, com hipersensibilidade a luz, é obrigada a usar constantemente óculos escuros, mesmo em lugares com pouca iluminação, bem como uma bengala e um dispositivo preso a sua cintura que ajuda na produção de endorfina e a diminuir suas dores. E, mesmo com todo sofrimento, Melody Gardot com seu jeito suave de cantar lança seu segundo CD – My one and only thrill - utilizando elementos do Jazz , Blues e Folk em suas dez composições, demonstrando ter uma rara capacidade de captar humor e emoção no que faz, fechando o disco com sua releitura para a canção Over the rainbow (Arlen / Harburg). A música para Melody Gardot é transcendental, como ela explica – “Para ser honesta com Angelo Mugia é produtor cultural e você, ficar no palco durante 30, 40, 50 minutos é uma das experiências mais agradáveis que coo rdena dor de program açã o do tenho. Porque é durante este tempo que eu realmente não sinto qualquer dor”. Mozarteum Brasileiro.
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Contrabaixo Exercícios de ligadura (Parte II)
Toninho Ribeiro
Olá colegas hoje temos um exercício muito legal abordando ainda o assunto ligaduras de união, porém hoje colocadas da forma que se lê na partitura. Como vocês já sabem este tipo de ligadura une duas notas iguais, isto é, soma-se o valor das duas e toca só na primeira deixando a nota vibrar o valor somado.
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Na edição anterior usamos apenas a nota (DO) e o valor rítmico da colcheia, isto para exemplificar de forma mais clara a soma dos valores ligados. Hoje eu coloquei um groove que dará muito prazer em executá-lo, com muita riqueza melódica nas colocações de ligaduras. Também observe que em alguns compassos temos alguns pontos de aumento, o que também é uma forma de prolongar o valor da nota, acrescentando mais a metade do seu valor.
Tudo isso exige um treinamento muito sério por parte do estudante, por isso acho bom usar um metrônomo para que os valores sejam tocados com exatidão. Até a próxima. ❏
Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatório Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ópera.
Exercicio
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O Arranjo O Trombone
Maestro Reinaldo Garrido Russo Poucos instrumentos são comparáveis ao trombone no que diz respeito ao glissando que é sua maior característica. Pelo menos é o que imaginamos quando vemos um tubo deslizar sobre outro como sempre foi desde o século XV. Na época tinha o nome de trombeta deslizante. Mantendo preso aos lábios o bocal com uma das mãos, a outra se incumbia de deslizar o tubo mais largo mudando, à vontade, a altura do som. Claro que com o tempo foi sendo aperfeiçoada e tomou a forma de um S e em pouco tempo inventou-se a vara do tipo que vemos hoje: uma vara móvel. Este instrumento foi nomeado como trombeta baixa. Esse antigo trombone era muito parecido com uma arma da época, a sacabuxa, como era também chamado. Mais tarde o nome italiano teve mais êxito: trombone, o que ficou mais adequado à própria família que incluía a trombeta e a trompa. Raramente viu-se esse instrumento nas orquestras até o século XIX devido, provavelmente, ao uso para efeitos especiais, embora tivesse uma extensão apreciável, entonação segura até nas passagens em meios tons. O trombone foi construído em diversos tamanhos e, consequentemente, em várias tonalidades, o que originou uma família com o Piccolo , sop rano , contralto , tenor e o baixo . O trombone que acabou ficando conhecido e mais usado foi o tenor.
Dos efeitos mencionados anteriormente encontramos exemplos no primeiro e terceiro movimentos do Concerto em Sol Maior para piano e orquestra, de Ravel (em minha opinião, um verdadeiro tratado de orquestração ), veremos sua supremacia nas big bands . Não nos esqueçamos que era o instrumento de Glenn Miller . Ainda recomendo escrever no Youtube o seguinte: Chatanooga choo choo – Glenn Miller , para ver e ouvir sua banda tocar esplendidamente no filme Sun Valley Serenade (Quero casarme contigo). O princípio de funcionamento é o do aumento e diminuição da coluna de ar. O trombone é dividido em sete posições bem definidas. A primeira posição é o da vara completamente recolhida e a sétima posição corresponde à vara expandida. Á medida que mudamos de posição a fundamental muda em meio tom mais grave da precedente. As orquestras sinfônicas preferem os trombones de vara e o predileto absoluto é o tenor, porém os outros trombones da família caíram em desuso e são requisitados quando orquestras resgatam a instrumentação de partituras originais, como o trombone contralto nas partituras clássicas. Assim como na trompa, encontramos uma chave que faz com que o trombone em Bb se transforme em trombone em F , alcançando notas mais graves. Esse trombone tem o nome de trombone tenor-baixo. A melhor região, a de timbre mais belo, vai de sol 1 ao sib3. Acima de do4 as notas são forçadas, ásperas. Veja a extensão na figura 1. O do1 e outras notas mais graves podem ser obtidas, mas como pedal, e são muito
sombrias. Essas notas chamadas “notas de pedal” têm limitações como: serem alcançadas por grau conjunto e terem tempo de ataque suficiente de maneira a serem tocadas rapidamente em um grupo de notas. As notas mais graves requerem uma quantidade de ar maior do instrumentista o que confina o trombone a um patamar técnico abaixo de seus irmãos na família dos sopros. Versões com pistões (válvulas) são usadas desde o século XIX e são preferidas pelas bandas. Estes trombones de pistão são bem mais ágeis propiciando frases muito rápidas e precisas. São os preferidos das bandas atuais. Existe também uma versão com vara e pistões. Como foi dito em matéria sobre transposição, o trombone ou trombone tenor não é transpositor , embora tenha a sua fundamental mais grave construída em Bb. O glissando tem seus limites e é bem eficiente quando desliza no intervalo de quinta diminuta, no máximo. As surdinas são as conhecidas de papel e metal. No jazz, as big bands também usam o wá-wá, surdina de efeito especial e que pode ser vista no filme do youtube mencionado acima. É de suma importância ouvir orquestras, bandas e tomar atenção especial para discernir os instrumentos. Até a próxima. Não se esqueça de que os novatos podem fazer um curso básico de arranjo, a preço baixo, com exercícios e correção, e aulas na forma de conferência pelo Skype ou MSN e através da Internet. Fazemos máster class e ministramos cursos rápidos para escolas de música em todo Brasil. Informem-se enviando-nos um e-mail para
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Figura 1 extensão eficaz
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notas precisas, mais belas notas graves de pedal
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acima de C4 as notas são forçadas
Ma es tr o Re in al do Ga rr id o Ru ss o é arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail:
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Rack Amstrong - Para estúdio . Dimensções (L x A) : 1,40 x 1,40 m, com acessórios para fixação de modulos, computador, caixas acusticas, etc.. Preço R$ 300,00. Tel. (11) 5562-8208 Vendo Yamaha G50 - Conversor MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado. R$ 1.200,00 - Tel. (11) 5562-8208. Yamaha Tyros 1 - Semi-novo Em perfeito estado, com caixas e subufer. R$ 5.800,00 - Fones (11)9117-7007 ou (13) 3227-4524 c/ Zé Roberto Roland Alpha 1 Vendo, em bom estado, com Music Style MIDI Performance, Bean, 5 oitavas, teclas sensitivas, 64 notas de polifonia. R$ 2.000,00. Tratar c/ Luiz (11) 98573751 - luiz.ferry@ hotmail.com Digitech Live 4 PRO - Novo R$ 2.300,00 sem pedal e R$ 2,500 com pedal. Estudo troca por moto.
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Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa. A música “Meu Sonho” está indicada com o ritmo 8 Beat apenas como sugestão, porém o ideal é tocar com o arquivo MIDI, pois o estilo é bem específico. Edeli S. Zardo
Playmusic
15
Dicionário de Acordes Te Amo
Toda Espera
It’s The Mood That I’m In
16 Playmusic
Posições de Acordes para Violão e Guitarra Te Amo
Wonderful Tonight
Toda Espera
Saudade da Bahia
Playmusic
17
PL114001
Crying
Re Maior
Roy Orbison & K D Lang 8 Beat
Roy Orbison/ Joe Melson
= 74
D
A
G
Steel Guitar
D
D
Harmonica
A
G
Intro.
Voz
D
D+
G
Gm
D
A
A7
D
Fm
D
Fm
G
A
G
A
D+
G
A
Gm
A7
Copyright by Sony/ATV
18 Playmusic
D
D
D
D
PL114001
D
D+
Gm
G
D
A
A7
D
Fm
D
Fm
G
A
G
A
D
Gm
D
G
A7
D+
G
Bm
D
A
D
G
D
Playmusic
19
Crying
PL114001
Re Maior
Roy Orbison & K D Lang Roy Obison/ Joe Melson
Intro.: D A / G D / D A / G D / D
D
I was all right for a while
I thought that I
I could smile for a while
Was over you
Then I saw you last night
But it's true, so true
D+
You held my hand so tight G //
I love you even more Gm
When you stopped to say hello D
D+
Than I did before
A
G //
You wished me well
Gm
But darling, what can I do
A7
D
You couldn't tell
For you don't love me A
That I'd been D
A7
And I'll always be
F#m
D
F#m
Crying over you
Crying over you
D
D
F#m
Crying over you G
Crying over you A
G
Then you said so long G
Left me standing all alone
A
And from this moment on D
Gm
D+
I'll be crying, crying G
Crying, crying
Gm
Crying, crying
D
D
It's hard to understand A
A7 D
Can start me crying
Bm
I'm crying, crying
That the touch of your hand
20 Playmusic
G
D+
Alone and crying, crying G
A
Yes, now you're gone A
D
F#m
G A7 D A D G D
Over you
Te Amo
PL114002
Do Maior
Wanderléa Sylvio Son/ Roberto Correa Intro.: C / / / / F / / G / / C Em / F / G7 / C / Fm /
Solo: C Em / F / G7 / C / Fm /
C
C
Quisera ter
Nem mesmo o céu
Em
F
Em
A coragem de dizer
Que a todos faz sonhar Fm
F
Como é grande o meu amor
Fm
Não consegue me inspirar
C
C
Mas não sei o que acontece Am
G/B
Eu só sei que estou sofrendo
F
Am
Minha voz desaparece Fm
Só por não saber falar
C
C
E eu procuro ir disfarçando Am
Em
E sozinha eu te chamo
F
Am
É sorrindo ou cantando
G#+ C/G Am6/F# F
Bem baixinho eu reclamo
G7sus4 G7
Mas por dentro eu estou Em
F
Fm
Quando a seu lado estou
C
Am7/G
Pouco a pouco vou morrendo
Dm7
G7sus4 G7
Que vontade de dizer
F G7sus4 G7
Chorando C
Em F
Te amo
C
Nem mesmo o céu
G7sus4 G7 C Em F G7 sus4 G7
Ah! Te amo
Em
Que a todos faz sonhar F
C
Te amo
Fm
Não consegue me inspirar C
G7sus4 G7 C Em
Eu só sei que estou sofrendo Am7/G
F.O.
Como eu te amo
G/B Am
Em F
G7sus4 G7 C Em F G7 sus4 G7 F
Pouco a pouco vou morrendo Fm
Ah! Te amo C
Em F
Te amo
Só por não saber falar C
Em
E sozinha eu te chamo Am
G#+ C/G Am6/F# F
Bem baixinho eu reclamo Dm7
G7sus4 G7
Que vontade de dizer C
Em F
Te amo G7sus4 G7 C Em F G7 sus4 G7
Ah! Te amo
Playmusic
21
PL114002
Te Amo
Do Maior
Wanderléa 8 Beat
Sylvio Son/ Roberto Correa
= 90
C Soprano Sax
Piano
Intro.
sem bateria
F
G
C
G7
F
C
Em
Fm
Voz
C
Em
F
C
Am
F
C
Am
F
C
Ritmo
F
Em
F
Fm
G7sus4 G7
Fm
G7sus4 G7
C
C
Copyright by Ed. Euterpe
22 Playmusic
Fm
Em
G/B
Am
Am7 /G
PL114002
F
Fm
Dm7
F
C
Em
C
G7sus4
F
G7
G7sus4 G7
Solo
G7
C
Em
F
Am G + C/G Am6 /F
Em
C
Em
C
Em
G7sus4 G7
F
F
Soprano Sax
Fm
C
Voz
Am
Am
C
F
Am7 /G
G+
Fm
F
Fm
C/G Am6 /F
Em
G7sus4 G7
F
Em
F
G/B
C
Dm7
G7sus4
F
C
C
Em
G7sus4
G7
C
G7sus4 G7
G7
Em
C
Em
Repeat and F.O.
Playmusic
23
PL114003
Vem Andar Comigo
Do Maior/ Re Maior
Jota Quest 16 Beat Ballad
Rogério Flausino/ Márcio Buzelin/ Marco Túlio Lara/ Paulinho Fonseca/ Paulo Diniz
= 70
G
C
G/B
Am
Voz
C
G/B
Dm
C
Am
G
C
C
G/B
Dm
Am
F
C/E
G
F
C
F
F
C
D
G
A
C
D
G
D
D
Copyright by Ed. Jotaquest Edições (Sony Music Publ.)
24 Playmusic
C/E
G/B
Am
C
G
F
G
Am
to
Vem Andar Comigo
PL114003
Do Maior/ Re Maior
Jota Quest Rogério Flausino/ Márcio Buzelin/ Marco Túlio Lara/ Paulinho Fonseca/ Paulo Diniz Intro.: G / C
Solo: C G/B / Am / C G/B / Am / F C/E / Dm C / G / / F G/B
Am
C
Basta olhar no fundo dos meus olhos G/B
F
Pra ver que já não sou como era antes Dm
C
Porque eu ainda insisto em nós C
Será que é difícil entender
C
G
De alguns instantes
Vem andar comigo
G/B
Am
C
D
Sinceramente ainda acredito G/B C/E
G
Vem, vem meu amor
Am
F
Em um destino forte e implacável
D
As flores estão no caminho
Dm
G
Em tudo que nós temos pra viver C
Am
C
Tudo que eu preciso é de uma chance G
G
Vem meu amor F
É muito mais do que sonhamos
A
D
Vem andar comigo G
C
Vem meu amor
F
Será que é difícil entender C
D Am
Porque eu ainda insisto em nós C
Será que é difícil entender
D
F
As flores estão no caminho G
Vem meu amor A
D
Vem andar comigo
G
Vem andar comigo
G
Vem meu amor D
G
D
Vem, vem meu amor
As flores estão no caminho D
As flores estão no caminho G A
G
Vem meu amor A
Vem meu amor
D
Vem andar comigo
D
G
Vem andar comigo
Vem meu amor
G
D
Vem meu amor
As flores estão no caminho D
As flores estão no caminho G
Vem meu amor
26 Playmusic
A //
F
Será que é difícil entender
Am
C/E
C
G //
Vem meu amor
D
D
F
Wonderful Tonight
PL114004
Sol Maior
Eric Clapton Eric Clapton
Intro.: G / D/F# / C / D Em F#m-5 Am / G / D/F# / C / D Em F#m-5 Am / G
D/F#
C
C
It's late in the evening
I feel wonderful because D
G
She's wondering what clothes to wear D/F#
C
G
Em
I see the love light in your eyes D
And the wonder of it all
D
C
And brushes her long, blonde hair D
D/F#
C
She puts on her make up
C
D //
Is that you just don't realise
G
G
And then she asks me D/F#
D
How much I love you
Em
"Do I look all right?" C
Solo: D/F# / C / D Em F#m-5 Am / G / D/F# / C / D Em F#m-5 Am / G
And I say, "Yes, D
G
You look wonderful tonight" D/F#
C
It's time to go home now Solo: D/F# / C / D Em F#m-5 Am / G
D
G
And I've got an aching head D/F# D/F#
We go to a party
D
D D/F#
D
This beautiful lady
D/F# C G
And then she asks me Em
"Do you feel all right?" C
And I say, "Yes, D
Em
As I turn out the light
Who's walking around with me D
C
I say, "My darling, D
G
D/F# Em G/D
You were wonderful tonight" C
Oh "My darling, D
G
G
And then I tell her
C
D
C
And she helps me to bed
G
And everyone turns to see
D/F#
C
So I give her the car keys
C
G
You were wonderful tonight"
I feel wonderful tonight" Solo: D/F# / C / D Em F#m-5 Am / G / D/F# / C / D Em F#m-5 Am / G /
Playmusic
27
PL114004
Wonderful Tonight
Sol Maior
Eric Clapton Rock Ballad
Eric Clapton
= 96
G
Dist. Guitar
D/F
D Em F m-5 Am
C
Intro.
G
D/F
G
D Em F m-5 Am
C
D/F
C
D
G
D/F
C
D
C
D
G
Voz
C
1.
D
G
D/F
Dist. Guitar
Em
D/F
Solo
2.
C
D Em F m-5Am
C
D
G
D
C
C
G
Copyright by Warner Chappell
28 Playmusic
D/F
Em
D
PL114004
G
D/F
Dist. Guitar
C
D Em F m-5 Am
C
D
Solo
G
D/F
G
D/F
C
Em F m-5 Am
D
Voz
G
D/F
C
D
C
D
C
C
G
G
D
G
D
D/F
Em
D/F
Em
Dist. Guitar
G/D
D/F
Solo
C
C
D
Em F m-5 Am
D
Em
G
F m-5
D/F
Am
G
rit...
Playmusic
29
PL114005
Sol Maior
Meu Sonho Os Paralamas do Sucesso
8 Beat
Herbert Vianna
= 122
G Brass B dim
C
D
G
B dim
C
D
Intro.
G
B dim
C
D
G
B dim
C
D
Voz
G
B dim
C
D
G
G/B
B dim
Am7
C
Cm
G
B dim
C
C
Cm
G/B
G Brass B dim
C
D
B dim
D
G
G
Copyright by Ed Tapajós (EMI)
C
D
D
B dim
Am7
Solo
30 Playmusic
B dim
C
D
D
B dim
C
D
PL114005
G
B dim
Bm7
Overd. Guitar
C
D
Em7
G
B dim
1.
Bm7
C
2.
Em7
D
Em7
Voz
G
B dim
C
Cm
G Brass
B dim
C
D
G
G/B
B dim
Am7
C
D
G
B dim
C
D
D
B dim
C
D
Solo
G
G
B dim
B dim
C
C
D
D
G
G
B dim
B dim
1.
C
C
D
D
2.
C
Playmusic
31
Meu Sonho
PL114005
Sol Maior
Os Paralamas do Sucesso Herbert Vianna Intro.: G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / G
Bbdim C
D
G
Pode ser que meu sonho seja assim G
Bbdim
C
G
Cm
D
Bbdim
Nas minúcias das carícias C
O que quero, o que espero G/B
C
Se me calo, tenha claro que é por refletir D
Te dizer quase tudo que você é pra mim C
Bbdim
D
Que eu sonho em sentir
Bbdim
C
Sonho em te ver aqui
Cm
Ter teu gosto, ver teu rosto
Am7
G/B
Sem rodeio, solto os freios
Bbdim
Feliz a me pedir
D
Am7
Canto o amor por ti
Mais carinho, mais promessas D
G
Bbdim
C
D
Se me calo, tenha claro que é por refletir G
Que eu sonho em cumprir oh!
Bbdim
Nas minúcias das carícias C
Solo: G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / Bm7 / Em7 / Bm7 / Em7 / Bm7 / Em7 / Bm7 / Em7 /
D
Que eu sonho em sentir C
Cm
Ter teu gosto, ver teu rosto G/B
Bbdim
Feliz a me pedir
G
Bbdim
C
D
Se me calo, tenha claro que é por refletir
Am7
Mais carinho, mais promessas
G
Bbdim
Nas minúcias das carícias
D
Que eu sonho em cumprir oh!
C
D
Que eu sonho em sentir C Solo: G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / G Bbdim / C D / G Bbdim / C D /
Cm
Ter teu gosto, ver teu rosto G/B
Bbdim
Feliz a me pedir G
Bbdim C
D
Am7
Pode ser que meu sonho seja assim G
Bbdim
C
Mais carinho, mais promessas D
Te dizer quase tudo que você é pra mim C
D
Que eu sonho em cumprir oh!
Cm
O que quero, o que espero G/B
Bbdim
Sonho em te ver aqui Am7
Sem rodeio, solto os freios D
Canto o amor por ti
32 Playmusic
Solo: G Bbdim G Bbdim G Bbdim G Bbdim G Bbdim G Bbdim
/C /C /C /C /C /C
D / G Bbdim D / G Bbdim D / G Bbdim D / G Bbdim D / G Bbdim D / G Bbdim
/C /C /C /C /C /C
D/ D/ D/ D/ D/ /
PL114006
Antes de Você
Re Maior
Titãs Rock
Paulo Miklos
= 145
= 72
Bm
G
D
A
D
A
Bm
G
D
A
D
A
Voz
Bm
G
Bm
= 145
Clean Guitar
Bm
Bm
G
G
D
A
G
D
A
Voz
Bm
G
D
A
E
G
D
A/C
E
G
D
A/C
D
A
Bm
Clean Guitar
G
Solo
Copyright by Warner Chappell
Playmusic
33
PL114006
Bm
G
D
A
Bm
G
D
A
E
G
D
A/C
E
G
D
A/C
D
A
Voz
Bm
G
Clean Guitar
Solo
Bm
Bm
G
D
G
D
A
A
Overd. Guitar
Bm
34 Playmusic
G
D
A
PL114006
Bm
G
D
A
Voz
Bm
G
Bm
G
D
A
A
Fm
Bm
A
E
E
G
D
A/C
G
D
A/C
E
Bm Clean Guitar
Solo
G
D
A
rit...
Playmusic
35
Antes de Você
PL114006
Re Maior
Titãs Paulo Miklos
Intro.: Bm G
D
A
G
Antes não pensava em você Bm G
D
Não me lembro como eu era A
Agora tudo é uma lembrança sua lento Bm
G
D D
A/C#
A
E
Antes de você
A
Nunca me preocupei com você Bm G
D
G
D
Não me lembro como eu era A/C#
Hoje já não faço outra coisa
Antes de você Solo: Bm / G / D / A / Bm / G / D / A / Bm / G / D / A / Bm / G / D / A / Bm
A tempo
Solo: Bm / G / D / A / Bm / G / D / A / Bm G G
Não tenho fome
D
Não saio mais pra passear A
D
A Bm
Só quero ir aonde você está
Bm
Não quero beber G
D
Quero saber se você já dorme
G
O livro não é bom
A
D
Tudo passa a noite
A
Não quero ouvir um som
F#m
G
Deve passar também
E
Não acho nada na T V
Bm
A
Não me lembro como eu era G
D
E
Não me lembro como eu era A/C#
Antes de você
E
Antes de você
G
G
D
Não me lembro como eu era
D
Não me lembro como eu era
A/C#
E
Antes de você
A/C#
Antes de você
G
D
Não me lembro como eu era A/C#
Solo: Bm / G / D / A / Bm / G / D / A / Bm
E
Antes de você G
D
Não me lembro como eu era G
D
Não penso em sair pra passear A
Bm
Só quero ir aonde você está G
E
Antes de você G
D
Não me lembro como eu era A/C#
Com amigos não falo D
A/C#
Antes de você A
Não volto ao trabalho E
Como pude me esquecer
36 Playmusic
Solo: Bm / G / D / / A /
A
Bm
De Tanto Te Querer
PL114007
Re Maior
Jorge & Mateus Jorge Alves Barcelos Intro.: D / F#m / Bm7 / G / D / F#m / Bm7 / G / D
A
Bm
G
Larga tudo e vem correndo E
D
Deve ser de tanto te querer
G
A E
Vem matar minha vontade
Ie ie eh
Bm A E
G
Já faz tempo que eu tô sofrendo
A
D
De tanto amar você
Asus4 A D
Mereço um pouco de felicidade A
Solo: Em / G / A / G
Bm
Bm
Larga tudo e vem correndo
Eu não desisto do que eu quero
E
G
E
Pra eu mergulhar no teu sorriso
G E
Me arranca desse inferno
Na tarde quente ou madrugada fria
Asus4 A
G
G
E leva pro seu paraíso
A
Em
Eu não desisto do que eu quero E
G
Mais não me desespero, te espero E
Ficar sozinho não rola A
D
G
Mais amor não se implora A
Na tarde quente ou madrugada fria
D
Nem se joga fora
D
O amor a gente conquista
Em
G
Ficar sozinho não rola
E não há quem desista
G
A
Mais amor não se implora
D
Se o coração chora
D
Nem se joga fora
A
Em
Chora com vontade de te ver
Em
O amor a gente conquista
G
D
Chora com saudade de você
G
E não há quem desista A
Bis
Em
Na tristeza ou na alegria
A
D
Na tristeza ou na alegria Bm
A
D
Mais não me desespero, te espero
Bm A E
G
A
A
Em
Chora às vezes eu nem sei porque
D
Se o coração chora
G
D
Deve ser de tanto te querer A
Em
A E
Chora com vontade de te ver G
Ie ie eh
D
G
Chora com saudade de você A
A
D
De tanto amar você Em
Chora às vezes eu nem sei porque
A E
D
Ie ie eh
Playmusic
37
PL114007
De Tanto Te Querer
Re Maior
Jorge & Mateus 8 Beat Country
Jorge Alves Barcelos
= 134
D
Steel Guitar
Bm7
Fm
G
Intro.
D
A
Bm
E
Voz
G
Bm
2.
E
to
A
D
E
G
Em
D
D
A
A
G
A
G
Em
G
A
Em
Copyright by Ed. Universal Publ.
38 Playmusic
Asus4
E
Bm
D
A
1.
Asus4
E
G
A
A
PL114007
G
D
G
D
A
D
A
Em
Steel Guitar
Em
E
G
G
A
A
D.S. e Coda
Solo
Coda
D
Em
D
2.
G
Em
A
1.
G
A
A
D
A
Em
G
D
A
Em
G
D
D
A
A
E
E
Steel Guitar
G
A
D
Playmusic
39
PL114008
Mala Pronta
Do Maior
Hugo Pena & Gabriel Country
Hugo Pena/ Flávio Aquino/ Silvio Rodrigues
= 140
C
G/B
Am
G
Intro.
F
C
G
G/B
Am
G
Voz
F
G
C
G/B
F
Am
G
Em
Am
F
G
C
G/B Am
Copyright by Som Livre Edições Musicais
40 Playmusic
G
to
G
PL114008
F
G
C
G/B
Am
F
G
G
C
G/B
Steel Guitar
Am
G
Solo
F
G
D.S. e Coda
Coda
C
Voz
G/B Am
F
G
G
C
G/B
G
Am
G
1.
2. G
F
C
Playmusic
41
Mala Pronta
PL114008
Do Maior
Hugo Pena & Gabriel Hugo Pena/ Flávio Aquino/ Silvio Rodrigues
Intro.: C / G/B / Am / G / F / / G / // C G/B Am
Você passou da conta
Solo: C
G/B / Am / G / F / / G / / Em
Am
Não dá mais, não valeu
G F
F
E me tirou do sério
G
C
Dessa vez você me perdeu
Você fez tudo errado
G/B Am
G
Deixe a mala pronta
C
E acabou o mistério
G F
Arrume as suas roupas
G/B Am
Hoje eu tirei a prova
Pode ir embora
G F
Hoje eu sai pra rua
G
C
Que eu arranjo outra
Hoje eu dividi
G/B Am
Eu tô falando sério
G
A minha vida e a sua Em
G F
Pode acreditar
Am
Não dá mais, não valeu F
G
C
Sabendo que eu tenho razão
Dessa vez você me perdeu
G
Porque é que eu vou chorar G/B Am
Deixe a mala pronta
G/B Am
Deixe a mala pronta G F
G F
Arrume as suas roupas
Arrume as suas roupas
Pode ir embora
Pode ir embora G
C
Que eu arranjo outra
G
C
Que eu arranjo outra
G/B Am
Eu tô falando sério
G/B Am
Eu tô falando sério
G F
G F
Pode acreditar
Pode acreditar
Sabendo que eu tenho razão
Sabendo que eu tenho razão
G
Porque é que eu vou chorar C
Deixe a mala pronta
42 Playmusic
G
Porque é que eu vou chorar C
Deixe a mala pronta
//
Toda Espera
PL114009
Do Maior
Jorge Vercillo Jorge Vercillo Intro.: Csus / F(7+)9 / Dm7(9/11) / C(7+) / Csus C7(-9) / F(7+)9 / Dm7(9/11) / C(7+) / Csus C7(-9) / F(7+)9 / Gsus / Am7 / Gm7 C7(-9) / F(7+) / G7(13) //
Am7
Dm7(9)
Dm7(9)
É a paciência foi pela vida inteira Bm7-5
Sou uma seringueira aberta a te esperar
E7(9+) G
Am7
Gm7
O meu escudo quando o mundo disse não Dm7(9)
Am7
A arma branca, as lágrimas de fé Bm7-5
E7(9+) G
Bm7-5
Se eu ando distraída assim, me deixe só F#(7+)
E7(9+)
Asus
A7(9)
Hum hum! F(7+)
Que tô buscando em pensamento o meu amor
F(7+)9
Dm7(9/11) C(7+)
Csus C7(-9)
Te quero, espero eu tô te vendo chegar
D7(9)
E meu olhar distante, deixe lá Bm7-5
D7(9)
Pois cedo ou tarde toda espera tem seu fim Dm7(9)
Am7
F(7+)
Eu bem tava dizendo e olha lá
Am7
A resistência é a força da mulher Gm7
F#(7+)
Tô te trazendo em pensamento só pra mim
F(7+)9
E7(9+)
Asus
Que em pensamento meu amor vem me buscar
Dm7(9/11) C(7+)
Csus C7(-9)
Te quero, espero eu tô te vendo chegar F(7+)9
Gsus
Am7
Gm7 C7(-9)
Te quero, espero eu tô te vendo chegar
A7(9)
Ah ah!
F(7+)9
Gsus
Am7
Csus
Te quero, espero eu tô te vendo chegar F(7+)9
Dm7(9/11) C(7+)
Csus C7(-9)
Te quero, espero eu tô te vendo chegar F(7+)9
Dm7(9/11) C(7+)
Csus C7(-9)
Te quero, espero eu tô te vendo chegar F(7+)9
Gsus
Am7
Gm7 C7(-9)
Solo: F(7+)9 / Dm7(9/11) / C(7+) / Csus C7(-9) / F(7+)9 / Dm7(9/11) / C(7+) / Csus C7(-9) / F(7+)9 / Dm7(9/11) / C(7+) / Csus C7(-9) /
Te quero, espero eu tô te vendo chegar F(7+)9
G7(13) //
Te quero, espero... F(7+)9 Am7
Dm7(9/11) C(7+)
Csus C7(-9)
Te quero, espero eu tô te vendo chegar
Dm7(9)
É a esperança é como cristaleira Bm7-5
E7(9+) G
Am7
Resiste ao tempo e as boladas que levou Dm7(9)
Mulher rendeira não dá ponto sem nó Bm7-5
E7(9+) G
Solo: F(7+)9 / Dm7(9/11) / C(7+) / Csus C7(-9) / F(7+)9 / Dm7(9/11) / C(7+) / Csus C7(-9) /
F.O.
Am7
Bordou no linho toda espera de um amor
Playmusic
43
PL114009
Toda Espera
Do Maior
Jorge Vercillo Bossa Nova
Jorge Vercillo
= 120
F(7+)9
Csus Piano
Dm7(9/11)
Intro.
C(7+)
Csus
C7(-9)
F(7+)9
Dm7(9/11)
Coro
C(7+)
F(7+)9
Gsus
F(7+)9
G7(13)
Dm7(9)
Bm7-5
E7(9+) G
Am7
Dm7(9)
Bm7-5
E7(9+) G
Am7
Dm7(9)
Gm7
F
Bm7-5
E7(9+)
Am7
Csus
Gm7
C7(-9)
C7(-9)
Am7
Voz
F(7+)
Asus
Am7
A7(9)
D7(9)
to
F(7+)9
Copyright by Ed. Leve Prod.
44 Playmusic
Dm7(9/11)
(7+)
PL114009
C(7+)
Csus
Am7
Gm7
C7(-9)
C7(-9)
F(7+)9
F(7+)9
Gsus
G7(13)
D.S. e Coda
Coda
F(7+)9
Dm7(9/11)
C(7+)
Csus
C7(-9)
C7(-9)
F(7+)9
Gsus
Am7
Gm7
F(7+)9
Gsus
Am7
Csus
F(7+)9
Dm7(9/11)
1.
C(7+)
3.
C(7+)
Csus
C7(-9)
Coro
2.
C(7+)
Csus
C7(-9)
Csus
C7(-9)
Voz
F(7+)9
Dm7(9/11)
F(7+)9
Dm7(9/11)
Coro
C(7+)
C(7+)
Csus
Csus
C7(-9)
C7(-9)
Repeat and F.O.
Playmusic
45
PL114010
Saudade da Bahia
La Maior
Moinho Samba
Dorival Caymmi
= 84
A
Am
Clean Guitar
A
C
C D
D E
Intro.
A Trombone
Am
A
G m7-5 C
A
7
F m7
C
C
Em7
D
D E
A7
Voz
D
Adim
Bm7
7
F
G
Bm7
7
F
C m7-5 /G
7
7
7
Bm7
E7
F m7
Em7
A
G m7-5 C
D
F
7
Bm7
Adim
G
7
C m7-5 /G
Copyright by Ed. Euterpe
46 Playmusic
F
F
7
A7
PL114010
Bm7
E7
C m7
A
Cm7
Bm7
E7
Bm7
E7
D
D dim
Bm7
E7
C m7
A7(13) A7(-13)
A
A
A
F
E
A
to
(
)
G m7-5 C
F
7
A
7
F m7
C
C
Em7
D
D
7
)
A
A7
D
Bm7
C m7-5 /G
(
Solo Clean Guitar
E
Adim
G
7
Trombone
( )
Am
7
F
F
7
Trombone
Bm7
Clean Guitar
Playmusic
47
PL114010
F
7
Bm7
G m7-5 C
7
E7
F m7
A
Trombone
Em7
A7
D
Trombone
Clean Guitar
F
7
G
Bm7
7
E7
Adim Clean Guitar
C m7-5 /G
F
7
Bm7
A
C m7
Trombone
Cm7
D.S. e Coda
Coda
A
A
(
E
A
E
A
E
A
Am
Trombone
E
A
C
)
Solo
C
A
48 Playmusic
D
D
E
C 1. C
A
D
Am
D
E
2.
C
D
D
E
Saudade da Bahia
PL114010
La Maior
Moinho Dorival Caymmi Intro.: A // Am // A A // Am // A A / Am / A / C A / Am / A / C
A
// C / C# D D# E / // C / C# D D# E / / C# D D# E / / C# D D# E /
G#m7-5 C#7
F#m7
Em7 A7
Ai mas que saudade eu tenho da Bahia D
F#7
Solo: A / Am / A / C / C# D D# E / A / Am / A / C / C# D D# E / A / G#m7-5 C#7 / F#m7 / Em7 A7 / D / F#7 / Bm7 / / Adim / G#7 /C#m7-5/G / F#7 / Bm7 / F#7 / Bm7 / E7 / A / G#m7-5 C#7 / F#m7 / Em7 A7 / D / F#7 / Bm7 / / Adim / G#7 /C#m7-5/G / F#7 / Bm7 / E7 / A / C#m7 Cm7 /
Bm7
Ai se eu escutasse o que mamãe dizia Adim
G#7
C#m7-5/G
Bem, não vá deixar a sua mãe aflita F#7
Bm7
E7
Ponha se no meu lugar
Bm7
C#m7
A gente faz o que o coração dita F#7
F#7
E veja como sofre um homem infeliz
Bm7
E7
Esse mundo é feito de maldade e ilusão
Bm7
E7
Que teve que desabafar A
A
G#m7-5 C#7 F#m7
Em7 A7
Ai se eu escutasse hoje eu não sofria D
F#7
Bm7
Ai essa saudade dentro do meu peito Adim
G#7
C#m7-5/G
Dizendo a todo mundo A7(13) A7(-13)
O que ninguém diz D
D#dim
Veja que situação
Ah! Se ter saudade é ter algum defeito F#7
F#7
E veja como sofre um pobre coração
Bm7
Eu pelo menos mereço o direito
Bm7
E7
Pobre de quem acredita
E7
De ter alguém com quem A
A
A
C#m7 Cm7
Eu possa me confessar
E
A
Na glória e no dinheiro para ser feliz E
A
E
A
Na glória e no dinheiro para ser feliz Bm7
E7
E
Ponha se no meu lugar
E
A
Na glória e no dinheiro para ser feliz
C#m7
F#7
E veja como sofre um homem infeliz Bm7
A
E7
E E
Que teve que desabafar
A
E
A
Na glória e no dinheiro para ser feliz A
E
A
Na glória e no dinheiro para ser feliz
A
Dizendo a todo mundo A7(13) A7(-13)
O que ninguém diz D
D#dim
Veja que situação A
Solo: A / Am / A / C / C# A / Am / A / C / C# A / Am / A / C / C# A / Am / A / C / C#
D D D D
D# D# D# D#
E E E E
/ / / / /
F#7
E veja como sofre um pobre coração Bm7
E7
Pobre de quem acredita A
E
A
Na glória e no dinheiro para ser feliz
Playmusic
49
PL114011
C
G7
F
Am7
Dm7
G7
C
C
C
D.S. (sempre com ritmo) e Coda
Coda C
Dm7
Steel Guitar
G7
C
Am7
Dm7
G7
C
Solo
G7
C
Dm7
C dim
Am7
Dm7
Piano
G7
C
C dim
Voz
F
C
Dm7
C
Am7
Dm7
G7
F
G7
C
Am7
G
1. 7 G
F
2.
C
Piano
Steel Guitar
G7
C
C
Playmusic
51
Abafa o Caso
PL114011
Do Maior
Bruno & Marrone Part. Alexandre Pires Intro.: Dm7 / G7 / C / Am7 / Dm7/ G7 / C / C#dim / Dm7 / G7 / C / Am7 / Dm7/ G7 / C / C#dim //
Bruno/ Elias Muniz Dm7
Abafa o caso G7
C
Eu não quero saber mais de fofoca Am7
Abafa o caso
G7
G7
Eu não quero saber mais de fofoca Am7
C#dim
Dm7
Dm7
Não pega no meu pé, não me provoca G7
C
É feio se envolver na vida alheia
C
C
C#dim
É feio se envolver na vida alheia
Abafa o caso G7
C
Me deixa no meu canto numa boa Am7
Dm7
Que graça tem viver falando à toa
Dm7
Abafa o caso
G7
G7
Me deixa no meu canto numa boa Am7
F
Corta esse papo
Dm7
Que graça tem viver falando à toa G7
C
Já viu que eu tô feliz não jogue areia
C
G
C
C //
Já viu que eu tô feliz não jogue areia F
Corta esse papo
Am7
Dm7
É assunto meu e dela C
È assunto meu e dela
C
Pois o meu caso com ela Am7
C
Pois o meu caso com ela G7
G
F
Daqui a pouco
Dm7
É assunto meu e dela G7
G
C
Vira novela das oito
C
È assunto meu e dela
Am7
Dm7
E cai na boca do povo
F
Daqui a pouco
G7
G
Vira novela das oito Am7
Dm7
Solo: Dm7 / G7 / C / Am7 / Dm7/ G7 / C / C#dim /
E cai na boca do povo G7
C
E cai na boca do povo
C
C
E cai na boca do povo
F
Corta esse papo
F
Não é da sua conta
G
G7
C
Se eu durmo com Vera, Eliza ou Odete Am7
Dm7
Não quero meu nome virando manchete G7
C
Não quero dar mole pra complicação Sou um cara discreto G7
Am7
Dm7
É assunto meu e dela G7
C
È assunto meu e dela F G
A minha vida não é um livro aberto
Am7
Dm7
Não mexe comigo porque eu tô quieto G7
Pois o meu caso com ela
C
Vira novela das oito
C Am7
C
Daqui a pouco
F
C
Tem caso que pode virar confusão
C //
Dm7
E cai na boca do povo G7
C
E cai na boca do povo Solo: F //
52 Playmusic
Dm7
Não pega no meu pé, não me provoca
Dm7
C //
Bis
Bis
C //
It’s The Mood That I’m In
PL114012
Re Maior
Steve Tyrell Abner Silver/ Al Sherman
Intro.: D Em Dm D / A7sus4 / D F#m7-5 / Bb7 A7 /
D(7+)
Solo: D(7+) / C#7 / Em7 / B7 / Cdim / Em7 Em7-5 / Bb7 / A7 / D Em Fm F#m / C#7 / Em Fm G A7 / B7 / Cdim / Em7 Em7-5 / A7(13) A7(-13) A7 / D Bbm7/ Am7
C#7
Never dared to have your arms around me Em7
B7
Not that I considered it a sin Cdim
D6 Em7 Em7-5 Bb7
Am7
Ddim
Maybe it's the cocktail that I'm sippin'
But tonight I want your arms around me
Am7
D
That helps to put me in
A7
It's the mood that I'm in
Am7
G
Am7 Bbm7
This frame of mind D
Em
Fm
F#m
C#7
Bm7
Can it be the music that they're playin' Em F#m
G A7
E7
Bm7
E7
Maybe it's because of you I'm slippin'
B7
A7(13) A7(-13) A7
Or the magic of the violin
Em7
Tonight I'm so romantic'ly inclined
Cdim
That intrigues my heart
Bb7 Em7 A7(-13)
Em7 Em7-5 A7(13) A7(-13)
Into obeyin'
D(7+)
A7
D Em F#m G Am7
It's the mood that I'm in
C#7
So speak to me of love in words so tender Em7 F#m
G
A7 B7
Let the rhapsody of life begin D6
Am7
Ddim
Maybe it's the cocktail that I'm sippin' Am7
I could give my heart
D
Em7 Em7-5 A7(13) A7(-13)
That helps to put me in Am7
G
In sweet surrender
Am7 Bbm7
A7
This frame of mind Bm7
Cdim
D
Fm(7+)
It's the mood that I'm in
E7
Bm7
E7
Maybe it's because of you I'm slippin' A7(13) A7(-13) A7
A7(13) A7(-13) //
It's the mood
Em7
Tonight I'm so romantic'ly inclined
That I'm in...
Bb7 Em7 A7(-13) D(7+)
C#7
So speak to me of love in words so tender Em7 F#m
G
Solo: D Em Dm D / A7sus4 / G F#m Dm7-5/F Em7 / Eb(7+) / D(7+) /
A7 B7
Let the rhapsody of life begin Cdim
I could give my heart Em7 Em7-5 A7(13) A7(-13)
In sweet surrender A7
D
A7(-13)
It's the mood that I'm in
Playmusic
53
PL114012
It's The Mood That I'm In
Re Maior
Steve Tyrell Swing
Abner Silver/ Al Sherman
= 88
D Em Dm
Piano
D
A7sus4
F m7-5
D
Intro.
B
7
A7
D(7+)
C
7
Em7
Voz
B7
Cdim
A7
D
B7
Am7
Am7 B m7 Bm7
Em7 B7 Em7A7(-13) to
B7
Em Fm F m
D(7+)
Cdim
C
Em7-5
7
D6
E7
Am7
Bm7
C
Em7-5
Ddim
E7
7
Em7
7
Em7-5
G A7
A7(13) A7(-13) A7
Am7
D Am7
A7(13) A7(-13) A7
Em7
Copyright by Todos os Direitos Reservados
54 Playmusic
B
Em F m
Em7
Cdim
D Em F m G
G
Em7
F m G A7
A7(13) A7(-13) A7
