Ano 10 Nº 110 - DEZEMBRO 2006 - R$ 14,50
Agora você vai tocar 12 MIDI
Computer Music P artitur as artituras com letr as e cifr as letras cifras
As Novidades da nova versão ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
A Cúmplice (Fábio JrJr.).) Minha História (Z ezé Di Carmar go & Luciano e Chico Buar que) (Zezé Carmargo Buarque) All Out Of Lo Lovv e (Air Supply) PPalavr alavr as de Um Futur o Bom (Jota Quest) alavras Futuro Chor ando Se FFoi oi (Iv ete Sangalo) Chorando (Ivete Tá PPegando egando (Bruno & Marr one e Grupo TTrr adição) Marrone Can YYou ou FFeel eel It (Jean Roch) Sorry (Madonna) Pr eciso Apr ender a Ser Só (Silvio César) Preciso Aprender PPelo elo Amor de Deus (Emílio Santiago) Natal Das Crianças (Simone) The Christmas Song (Alan Jackson)
Dicas e Truques
PDA, PALM .. e mais. ● ●
Utilizando como Mp3 Player
Reinaldo G. Russo: O Arranjo - Os instrumentos de percussão Toninho Ribeiro: Levada de baixo no Samba
(Parte II)
Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871
Diretor Everton Zardo Editora Edeli S. Zardo Supervisão Editorial Silvia Zardo
Festas de Fim de Ano
Revisão Editorial Terezinha Oppido Vendas e Marketing Josué Zardo Silvia Zardo
Departamento Musical Músicas Seqüenciadas Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu Revisão Musical Rael Bertarelli Gimenes
Departamento Jurídico Dr. Roberto Chamas Colaboraram nesta edição Adriano Alves Pereira André Campos Machado Andreza Rego Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior Eduardo Camargo Fabiana Demutti Gabriela Gonzalez Hélcio Camargo Jr. Ivan Meyer João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo Sandra Fernandes de Oliveira Lima Produção Gráfica Cintia Zardo Fotos de Capa Divulgação Playmusic é uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com: Editora Zardo Ltda. Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail:
[email protected] www.playmusic.com.br
Apesar da virada do calendário não ter o poder de transformar o futuro em uma história muito diferente do que já estamos vivendo hoje, sempre existe, nessa época, uma união de pensamentos positivos em todos os cantos do mundo, que não podemos desprezar de nenhuma forma. Os místicos sempre acreditaram que as “formas pensamentos” se transformam em energia no universo, ou seja, os bons sentimentos e pensamentos transformam-se numa matéria refinada e invisível que atua como energia auxiliar na manifestação nossas ações. A venda de livros de auto-ajuda, bem como as terapias alternativas, têm crescido muito nos últimos tempos, não só aqui no Brasil, mas em todo o mundo, o que mostra uma tendência para o lado mais espiritual. Também existem pesquisas indicando que as orações e as crenças das pessoas auxiliam no tratamento de doenças, inclusive abreviando sua cura. Principalmente no Brasil onde 95% da população acredita em Deus, independente da religião. Seguindo esses indicativos, seria interessante que todos pudessem entender o Natal, não só como uma época de mesa farta e troca de presentes e sim dar também importância ao lado espiritual. É muito produtivo também, na virada do calendário, fazer um balanço das realizações e obstáculos vividos, guardando a sabedoria das suas lições e ao mesmo tempo tentar transformar as dificuldades do presente, para reverter em progresso futuro. No repertório deste mês incluímos duas músicas natalinas, uma nacional e outra internacional, para acrescentar mais alegria ao ambiente. Pensando também nas comemorações de final de ano, acrescentamos as músicas mais dançantes para abrilhantar as festas. Desejamos a todos os amigos que sempre nos prestigiam um Natal e Ano Novo repleto de realizações, paz e saúde. Edeli S. Zardo
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Índice 3
Editorial
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Cartas
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Computer Music Sonar 6
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Dicas e Truques PDA, PALM (Parte II)
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Sugestões
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Técnicas
Lyrics no PSR Linha 40 e G-800
Incluir Segunda Voz no Encore
Quais os procedimentos para fazer com que a letra de um arquivo MIDI apareça no visor do teclado. Este arquivo ao qual me refiro ele tem o Lyrics, consigo ver no computador mas não no PSR-640 da Yamaha. Sei que esta “dica” foi objeto de uma orientação de uma das edições da Revista Playmusic mas como não lembro qual, estou fazendo essa consulta novamente. Silvio Olinda - PE
Tendo uma linha melódica no Encore e quero fazer uma segunda pauta (2ª voz), qual procedimento para incluir esta segunda pauta abaixo da primeira? E fazer o contrário (ter duas e excluir a 2ª ou 1ª)? Desde já antecipo agradecimentos. Marcos
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A Cúmplice
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Minha História
Alguns equipamentos, como os teclados PSR Linha 40 necessitam receber uma informação dizendo que o arquivo MIDI possui letra e, portanto, ele deve habilitar a função Lyrics. Essa informação deve ser inserida no início da música. Para tanto, usando o Cakewalk/Sonar, siga os seguintes passos: 1) abra o arquivo 2) clique em View / Event List 3) tecle Insert para repetir o primeiro evento na lista 4) no campo HMSF digite 0 (zero) e leve o cursor com a seta para a direita até o campo Kind. Tecle Enter 5) digite “L” e clique OK 6) leve novamente com a seta parta a direita até o campo Data e digite uma letra qualquer e tecle Enter 7) Salve o arquivo no formato MIDI Format 0 OBS: Esse processo deverá ser feito toda vez que alguma alteração for feita no arquivo.
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All Out Of Love
Riffs do PSR-2000
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Palavras de Um Futuro Bom
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Chorando Se Foi
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Tá Pegando
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Can You Feel It
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Sorry
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Preciso Aprender a Ser Só
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Pelo Amor de Deus
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Natal Das Crianças
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The Christmas Song
Contrabaixo - Levada de Baixo no Samba 14
Teoria Musical O Arranjo - Os instrumentos de percussão
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Classificados
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Guia do Repertório
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Dicionário de Acordes
PARTITURAS
MÚSICAS
COM
MIDI HARMONY
Prezados amigos. O PSR-2000 tem uma função sensacional que é uma tecla que toca uma frase de cada timbre selecionado (é legal para gente saber como usar alguns timbres menos comuns). Na tela dele eu visualizo as partituras de qualquer canal das músicas que vêm na Playmusic. Pergunto: Tem alguma maneira de ver também a partitura das frases que ele toca quando selecionamos os timbres ? Ou seja, tem como eu visualizar aquelas frases que ele tem no teclado ? Júlio J. Essa função DEMO que toca Riffs dos instrumentos não pode ser alterada, apagada, editada, o que por sua vez não permite a visualização em pauta das notas, pois quando for acionado o DEMO qualquer outra tecla que se pressione cancelará o que estiver tocando.
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Quando você já tem uma pauta e quer incluir uma segunda voz (com outras notas) abaixo da mesma, siga os seguintes passos: 1) Com o cursor no primeiro compasso, clique no menu Score e escolha a opção Add Staff. 2) Na janela que abrir certifique-se que está selecionada a opção Add Bellow para acrescentar a pauta, abaixo da existente e clique em O.K. 3) Coloque o cursor na pauta em branco, que foi acrescentada, e inicie a gravação das notas desejadas. Para fazer o processo inverso, clique duas vezes do lado esquerdo da pauta, que deseja excluir e ficará selecionada para toda a partitura. Escolha no menu Score a opção Delete Staff. Timbres do Vrtual Sound Canvas
Estimados profissionais da Playmusic. Mais uma vez peço ajuda de vocês para esclarecer a seguinte dúvida. Recentemente adquiri o fantástico programa Virtual Sound Canvas e está funcionando perfeitamente. Configurei o Cakewalk 9 na janela Option, MIDI Devices a saída VSC. Neste caso os timbres dos arquivos MIDI estão reproduzindo os timbres do VSC (são “maravilhosos”) e o som sai nas caixas de som do meu PC. Pergunto: ligando meu teclado PSR-550 via cabo MIDI na placa de som, como faço para que os arquivos MIDI reproduzidos no Cakewalk 9 toque os timbres do VSC no meu teclado e não os timbres do próprio teclado, como esta acontecendo? Tem alguma configuração no Cakewalk ou no meu teclado que deve ser ajustada? Existe um procedimento que posso salvar meus arquivos MIDI com os timbres do VSC no próprio programa VSC? Marcos Bichara Os timbres reproduzidos na placa de som, no teclado ou no VSC, estão no formato de áudio, e portanto não tem como você enviar esse som de um para outro. O cabo MIDI envia e recebe um sinal (nota, volume e efeitos) que serão interpretados, por uma das opções acima, e que irão reproduzir a amostra do instrumento
gravado no equipamento (placa do PC, placa do teclado, ou arquivo de amostras do VSC). A vantagem de trabalhar com o VSC, além de ter uma qualidade timbres melhor que uma simples placa de som, você poderá usá-los no momento em que for transformar/gravar um arquivo MIDI em áudio (playback) As mudanças efetuadas no Cakewalk, só poderão ser salvas no próprio formato do Cakewalk (.wrk), pois no formato MIDI serão salvadas apenas as informações MIDI (timbre,notas, volume, efeitos, etc..)
Grato pelas explicações, entendi os “esquemas”. 1) Então é impossível escutar os timbres salvos do VSC no meu teclado, quando os arquivos MIDI são reproduzidos no próprio teclado? Quando executo um arquivo MIDI no teclado conectado ao PC, usando o Cakewalk para gravar, não grava nada porque o som esta em áudio? 2) Tem como gravar os arquivos MIDI no Cakewalk na forma explicada? (Colando os arquivos prontos nos disquetes) A gravação só acontece tocando o meu teclado em tempo real? 3) Para usar os timbres do VSC tenho que estar com algum programa seqüenciador aberto como o Cakewalk? Não tem com o usar o VSC só com ele aberto? 4) Outra coisa que esta me “frustrando” é que quando toco o teclado usando o VSC, o som chega com muito atraso no PC ficando um efeito eco ou Delay, me impossibilitando de fazer apresentações ao vivo, pois trabalho com outros músicos. Podem me dar uma orientação a respeito desse atraso, se é problema na minha placa de som (Sound Blaster Live 5.1) ou alguma configuração no programa, na placa ou no teclado? O VSC como já disse tem timbres fantásticos, mas a única coisa que consegui fazer com ele até agora foi ouvir os arquivos MIDI com os timbres dele.. Desculpe a insistência pelo assunto, sinto que me falta uma aprendizagem de “princípios de funcionamento das coisas” pois ainda não tive oportunidade. Abraços. Marcos Bichara A sua dúvida anterior era se os timbres do Virtual Sound Canvas poderiam ser reproduzidos no seu teclado PSR-550, e a resposta foi não. Reproduzir ou gravar um MIDI no seu teclado conectado ao PC e usando os timbres do VSC é possível fazendo-se duas coisas:
1) Configurando o teclado em MIDI Template e SONG OUT que informa o teclado para enviar as 16 pistas para o PC. Veja os procedimentos na página 113 do manual do teclado. Para o som não sair no teclado, configure nas funções MIDI, MIDI Local = Off 2) Configurar no Cakewalk em MIDI Options, selecionado em MIDI OUT a opção do VSC ou da Sound Blaster. OBS - Esse procedimento não faz muito sentido, pois seria bem mas simples copiar o arquivo MIDI para o PC, reproduzindo-o no Cakewalk com os timbres do VSC e tocar o teclado de forma isolada. Não é necessário o Cakewalk para usar os timbres do VSC, inclusive muita gente usa o VSC para jogos com áudio. Você poderá fazer a configuração de ída diretamente no Windows, em Multimídia, selecionado o VSC ou o sintetizador da sua Sound Blaster. Quanto ao Delay mencionado, não tem como resolver esse problema, pois sempre existirá uma diferença de tempo, por menor que ela seja, entre o toque da tecla (saída MIDI) e a saída do som pela placa do PC (áudio), pois tem um trabalho de conversão das informações. A dica seria fazer como mencionado anteriormente, ou seja, copie seus arranjos (MIDI) no PC para serem reproduzidos no Cakewalk e use o PSR-550 isolado do PC. Ambos podem ser conectados a uma mesa de som e que permitirá uma mixagem de saída mais adequada. Notebook e arquivos MIDI
Tenho um Notebook AMZ L51 com as seguintes características: Celeron 1.5, 256 MB DDR, Cache 2MB, Placa de Som 3D, Sistema Operacional Linux, 4 Portas de Conexão USB. Essas característica são compatíveis para trabalhar com arquivos MIDI,? Faço muitos shows ao vivo e sempre uso os arquivos MIDI. Caso negativo podem me dar uma “receita de um Notebook” para não ter dor de cabeça no futuro? Minha intenção é conectá-lo ao teclado para tocar. Me preocupo com a qualidade dos timbres. Abraços Marcos O Notebook para a aplicação mencionada está adequado, mas com as rápidas mudanças tecnológicas, quando mais atual melhor. Dê preferência para maior quantidade de memória e velocidade do processador, pois apesar do Cakewalk não ser um programa pesado para se trabalhar
com MIDI, na parte de áudio esses recursos adicionais podem fazer falta. Duas críticas a fazer em relação ao equipamento descrito: 1) Sistema Operacional Linux - Acho que não existe uma versão do Cakewalk 9.0 para esse sistema. 2) Verifique se o Notebook tem uma conexão para Joystick na placa de áudio ou uma porta serial simples (que não seja USB), pois uma conexão MIDI vai exigir uma delas. Uma porta USB também é viável, mas o cabo é mais difícil de encontrar e mais caro. Quanto à qualidade dos timbres, você poderá optar pelo Virtual Sound Canvas no Notebook ou configurá-lo para usar os timbres do seu teclado.
Configuração de MIDI Cable
Olá Pessoal da Playmusic. Mais uma vez venho através deste e-mail, parabenizar a equipe pelo excelente trabalho de sempre. Minha dúvida é a seguinte: Eu consegui conectar o cabo MIDI no PC e no teclado e assim quando executo algum arquivo MIDI no Sonar o som sai no teclado com os timbres do teclado com uma qualidade ótima, conforme a dica que me deram. Agora estou querendo tocar no teclado e gravar no Sonar. Se for possível fazer isso, gostaria que vocês me informassem os procedimentos, pois já tentei várias vezes e não obtive sucesso em nenhuma das tentativas. Muito obrigado e abraços. Fábio Esmeraldino de Souza A conexão MIDI, permite as duas coisas, reproduzir os MIDI no Cakewalk usando os timbre do teclado e usar o teclado e gravar no Cakewalk. No menu do Cakewalk, em MIDI Options, a janela que aparece tem as opções para configurar MIDI In e MIDI OUT. Verifique. No seu teclado, tente localizar nas configurações de MIDI a opção “Local OFF”. Para fazer a gravação, selecione a Pista, o Instrumento e aperte o botão gravar. Não tem segredo é tocar e gravar.
Envie suas dúvidas e sugestões para a Seçao Cartas: EDITORA ZARDO LTDA Tel./Fax: (11) 5562-8208
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As novidades da nova versão
Luciano Vieira Lima Carlos R. F. Menezes Júnior O Cakewalk Sonar vem se firmando ao longo do últimos anos como um dos principais softwares de produção musical. Os acréscimos feitos em cada versão oferecem aos usuários ferramentas cada vez melhores e mostram uma tendência de juntar em apenas um software todos os principais recursos para realizar trabalhos profissionais com audio e MIDI, diminuindo a necessidade de adquirir outros programas (tais como plugins de outros fabricantes) para complementar estes recursos. A versão 6 do Sonar trouxe, entre outras coisas, uma melhora na qualidade sonora devido a implementação de uma nova engenharia de mixagem com precisão dupla e 64 bits de definição. Deste modo o som dos instrumentos acústicos ficaram mais fieis. O layout também sofreu algumas alterações, possibilitando uma maior “personalização” por parte do usuário.
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O Sonar 6 vem em duas versões, a Producer Edition, que é a mais completa e custa US$ 619,00 dolares (no site do fabricante) e a Studio Edition que custa US$ 369,00 dolares. Os recursos presentes na versão Producer que não são encontrados na versão Studio são os seguintes: * VC-64 Vintage Channel ™ * Session Drummer ™ 2 * Roland(r) V-Vocal ™
* Surround mixing ™ * SurroundBridge ™ * Sonitus Surround Compressor * POW-r dithering * AudioSnap ™ * Lexicon(r) Pantheon ™ * PSYN II ™ * Pentagon ™ * RXP ™ * Perfect Space
Tabela 1 - Recursos exclusivos da versão Producer
Requisitos do sistema Sistema Operacional *
Mínimo Recomendado Windows XP Windows XP/x64** Intel® Pentium® 4 1.3 GHz ou Intel® Pentium® 4 2.8 GHz [EM64T] AMD Athlon™ XP 1500+ AMD Athlon™ 64 2800+ Processador ou mais rápido ou mais rápido RAM 256 MB 1 GB ou mais Gráficos (resolution, color depth) 1024x768, 16-bit color 1280x960, 24-bit color ou melhor Espaço em disco rígido 100 MB Muitos Gigabytes Tipo do disco rígido Qualquer um EIDE/Ultra DMA (7200 RPM) or SATA Interface de MIDI Compatível com Windows Interface de Audio Compatível com Windows Compatível com WDM ou ASIO Media Drive*** DVD-ROM, DVD+/-R, or DVD+/- RW Drive * SONAR não suporta Windows 95, 98, ME, NT, ou 2000 ** Necessário para rodar a versão 64-bit do SONAR 6 *** É necessário para instalação (DVD-Rom)
OS NOVOS RECURSOS Active Controller Technology (ACT) Remapeamento automático de parâ-metros de efeitos, instrumentos e mixagens ao utilizar controladores externos. Deste modo não é preciso reconfigurar o controlador cada vez que utilizá-lo em um plugin diferente.
AudioSnap™ Multitrack Audio Quantize Com este recurso é possível corrigir de uma maneira mais ágil desencontros que podem ocorrer em uma gravação tais como conjuntos de percussão ou bateria. Ele utiliza um algoritmo de altíssima qualidade que oferece quantização não destrutiva.
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Depois
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VC-64 Vintage Channel™ - Warm Sound Simulador de equalizador e compressor analógico valvulado. Com ele é possível acrescentar sonoridades mais “quentes” e “ricas”.
Session Drummer™ 2 Bateria virtual com timbres de alta qualidade. Com o Session Drummer 2 é possível escolher o kit de bateria por estilo, além de oferecer uma grande variedade de patterns.
Novo Synth Rack Com ele ficou mais fácil visualizar, gerenciar e controlar os instrumentos virtuais.
Analyst (Analisor de espectro em tempo real)
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Os recursos aqui apresentados são apenas alguns dentre tantos que foram acrescentados. O Sonar 6 disponibiliza uma grande variedade de ferramentas para seus usuários , demonstrando por que a utilização deste software vem crescendo entre os profissionais da área. Um grande abraço e até outra análise nesta mesma seção. ❏
* Carlos Roberto Ferreira de Menezes Júnior é compositor, arranjador, instrumentista e professor graduado em bacharelado em violão e licenciatura em música pela Universidade Federal de Uberlândia. É Especialista em Computação Sônica e atualmente faz mestrado nesta área na faculdade de engenharia elétrica da UFU. Desenvolve trabalho como diretor musical e produtor de discos de artistas da região.
[email protected] * Luciano Vieira Lima é professor da faculdade de Engenharia Elétrica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez Doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos.
PDA, PALM Utilizando como Mp3 Player e com baixo consumo de bateria (mais horas de música pra você) Parte II Glauber Trevisol Furini Luciano Vieira Lima
Dando continuidade ao artigo publicado na revista anterior, iniciaremos agora a instalação do software da PalmOne e do Lightspeed e sua correta configuração. Para executarmos o programa Lightspeed no PDA devemos, antes de tudo, enviá-lo para o dispositivo. Utilizaremos para isso, um programa da PalmOne, que acompanha o PDA. Este programa irá transferir o arquivo PRC do PC para o Palm. Uma outra função desse software é efetuar o caminho contrário que também transfere do Palm para o PC, efetuando um backup dos softwares do Palm. Isso é chamado de sincronismo, ou seja, ambos os computadores terão os mesmos programas estando sincronizados.
Caso seu arquivo PRC não esteja associado ao ícone acima, a causa provável é a falta deste programa e neste caso faça a instalação do mesmo. 1) Com o programa Palm Desktop (programa de sincronismo) instalado, basta colocar o arquivo lightspeed.prc na lista de sincronismo do dispositivo, para que seja enviado ao PDA, podemos fazer isso de duas formas: enviando-o diretamente dando um duplo clique, ou clicando com o botão direito do mouse selecionando a opção “Enviar para” e “Palm Quick Install” . 2) Depois de realizado o passo anterior, verifique se o mesmo foi realmente adicionado a lista de sincronismo, conforme a figura a seguir.
3) A janela acima será aberta, e o arquivo estará disponível para HotSync, caso não esteja na lista, repita o procedimento descrito no item1. 4) Conecte o PDA ao PC, via o cabo USB que o acompanha e faça o HotSync. Para iniciá-lo ligue seu Palm e localize o ícone indicado na figura, clique sobre ele utilizando de preferência a caneta plástica/metálica apropriada que o acompanha.
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5) A tela abaixo é exibida e o HotSync estará sendo efetuado, dependendo da quantidade de arquivos que será enviado, poderá demorar, no caso ser somente o Lightspeed demorará menos de 30 segundos.
7) O ícone do programa será exibido na tela do PDA.
Janela no computador PC 8) Agora basta clicar no ícone do programa Lightspeed, ele é aberto e a tela principal abaixo é exibida.
10) Faça a seguinte configuração: Bus em 143 MHz e 1.0 de fator multiplicativo totalizando 143 MHz de processamento. Clicando nas setas orientadas à esquerda para diminuir e à direita para aumentar os valores.
Tela do PDA 6) Concluído o HotSync esta tela surgirá, volte para o menu principal clicando no ícone HOME do PDA O programa possui duas telas de operação, esta é onde estão listados os programas, e onde podemos configurar os aplicativos, individualmente ou em grupos. Nesta tela encontramos o botão Enable/Disable, que ativa e desativa a função do programa, o botão Sigle/Multiple, lhe dá a opção de configurar apenas um ou mais aplicativos ao mesmo tempo e o botão Change abre as configurações das variáveis. O programa escolhido foi o pTunes. O Zire 72, e os PDA da PalmOne, mais novos, vem de fábrica com o software REALONE, para execução de Mp3, caso não tenha o pTunes instalado pode usá-lo normalmente seguindo os mesmo passos.
Vamos configurá-lo: 9) Deixe os botões como ENABLE e SINGLE e clique no pTunes/RealOne.a tela a seguir é exibida:
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11) Saia do programa normalmente, clicando no botão HOME (citado no item 6) do seu PDA, voltando aos aplicativos, e abra o pTunes/RealOne clicando em seu ícone correspondente. Lembre-se que as configurações só fazem efeito no software escolhido no item 9.
12) O Player então é aberto, faça os procedimentos normais para a execução de suas músicas favoritas. Adicione músicas na sua lista e clique em Play.
pTunes (não se assuste é apenas um skin do Winamp para pTunes.)
RealOne
Quanto a duração da bateria e estabilidade do sistema foram efetuados 2 testes, o primeiro com o PDA em suas configurações originais e o segundo com as configurações “setadas” conforme o passo 18, BUS em 143 MHz e o fator multiplicativo em 1.0 totalizando 143 MHz de processamento. Em ambos os testes, antes de serem realizados, esperou-se o aviso de bateria fraca então a mesma foi carregada por 2 horas, logo após o a carga, o player foi iniciado, e uma seqüência de musicas foi tocada em modo REPEAT e RANDON, o volume foi mantido em aproximadamente 75% e foi utilizado fones de ouvido. No primeiro teste com as configurações originais (208x1.5 = 312Mhz) o PDA manteve a execução das mp3 por exatamente 4 horas, já no segundo teste (143x1,0 =
143MHz ) o PDA executou as Mp3 por 8 horas e 15 minutos. Fazendo um overclock, se aumenta a performance do PDA, muito útil para aplicativos que necessitam de mais processamento, jogos, visualizadores de imagens, player de vídeo, porem diminuindo a autonomia. Com um underclock, se aumenta a vida útil da bateria, interessante para aplicativos que operam com pouco processamento, como aplicações de PIM (agente eletrônica), Launchers, Ebook readers, Mp3 players como neste caso. Se observarmos na tela de configuração temos 3 configurações pré-definidas, High, Normal e Low, facilitando a utilização para iniciantes, ou então podemos configurar alterando duas variáveis, Bus Clock e o fator multiplicativo, como foi utilizado neste artigo, gerando o CPU Clock. O BUS Clock é responsável pela freqüência da comunicação externa da CPU, ou seja, determina o ciclo de dados por segundo trocados com a memória, com a parte responsável pelo vídeo ou pelo som, o resultado da multiplicação do BUS pelo seu fator, resulta no CPU clock, que nada mais é, que a freqüência de processamento dado a CPU. O programa Lightspeed é duplamente interessante, possui duas vantagens as quais agradam a todos os usuários de computadores de mão. Caso goste de performance, este programa oferece, ou se prefere autonomia, também. E se for mais exigente ainda, você ainda pode optar pelos dois, simplesmente configurando individualmente cada aplicativo do seu PDA dando mais processamento a quem precisa e tirando de quem não necessita. Abraços da equipe e até mais dicas de como utilizar PALMs no seu dia a dia como profissional ou amante da música. ❏ Glauber Trevisol Furini - Trabalha com Computer Music na Faculdade de Engenharia Elétrica da Universidade Federal de Uberlândia, onde, também, faz sua graduação. É pesquisador da FINEP na área de educação, junto à pro - reitoria de Extensão da UFU. Luciano Vieira Lima é professor da faculdade de Engenharia Elétrica e orienta mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez Doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos.
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DELICATESSEN – Jazz + Bossa (Bebel Arte / Tratore - 2006) Delicatessen é a prova de que no Brasil, também se sabe tocar e cantar em inglês. A banda gaúcha mistura jazz e bossa-nova com indiscutível qualidade. Se o canto forte do jazz veio das igrejas, o canto delicado não. A inovação fica por conta da competência da banda, que ganha ainda mais aplausos com a performance da cantora Ana Kruger, que pertence a estirpe das raras cantoras sem vibratos, cuja voz cheia de privilégios é cristal. Daí a singularidade deste disco. Quem souber ouvir verá como ela faz bossa & jazz, sem maneirismos, sempre com a mesma ternura, o mesmo suíngue. Delicatessen é um sopro de doçura e sensibilidade. O coletivo vem do sul do País e traz a inspiração do cool jazz com vocal dos anos 50, regados com generosas doses de bossa nova. O Delicatessen destaca o violão executado magistralmente por Carlos Badia, e o suporte ritmado do baixo de Edu Martins e a bateria de Mano Gomes, sintonizando arranjos versáteis e criativos, com participações especiais de Chico Ferreti ao piano e Luiz Fernando Rocha no flugelhorn. O repertório de Jazz + Bossa conta com composições inéditas de Beto Callage (Todos os Dias e Setembro) e fundem-se com leveza aos standards de Duke Ellington (In a Mellow Tone e In a Sentimental Mood), Earl Brent (Angel Eyes), Burke & Webster (Black Coffee), Al Dubin (You’re getting to ba a habit with me), Ray Noble (The very thought of you e The touch of your lips), Sammy Cahn (I fall in love too easily), Milton Drake (I love the way you’re breaking my heart), Brandt & Haymes (That’s all), Matty Malneck (I’m through with love) e Gershwin (Do it again).
HERBIE HANCOCK - Possibilities (Warner Music - 2006) Possibilities é um disco composto por um elenco de artistas renomados da cena musical, interpretando belas canções sob acompanhamento de Herbie Hancock, um dos pianistas de jazz mais influentes da atualidade. Nesse novo trabalho, Herbie Hancock coloca a tona canções que alternam entre influências de funk com jazz acústico e contemporâneo, elementos eletrônicos e doses singelas de Rhythm & Blue e Soul Music. Possibilities é um disco de duetos e grandes participações: Stitched Up abre o CD com a presença do cantor John Mayer; A Song For You deixa a tona as influências pop e os nomes da atual geração que Herbie Hancock admira e é ai que surge Christina Aguilera; Paul Simon aparece na faixa I Do It For Your Love:. O disco conta ainda com a presença de artistas como Joss Stone e Jonny Lang (When love comes to town), Annie Lennox (Hush, hush, hush), Sting (Sister Moon), Santana e Angélique Kidjo ( Safiatou ), Damien Rice e Lisa Hannigan ( Don’t explain ), Trey Anastásio (Gelo na montanha) e Stevie Wonder e Raul Midon (I just called to say I love). Possibilities promete ser um dos grandes lançamentos do ano. É um álbum que consegue reviver toda a essência de Herbie Hancock, através de melodias modernas, marcantes e criativas.
RENATO BRAZ – Por toda a vida (Biscoito Fino - 2006) Imaginem São Paulo repleta de toadas, luares do sertão e moças da roça, onde a poesia de Catulo da Paixão Cearense e a prosa de Guimarães Rosa inspiram versos sobre a cidade. A música de Jean e Paulo Garfunkel é capaz de conceber este universo bucólico sobre a dura poesia concreta das esquinas paulistanas. Totalmente dedicado às canções dos irmãos Garfunkel, Por toda a vida é o quinto álbum do cantor Renato Braz, que levou quatro anos pesquisando o repertório e desperta para o Brasil interiorano, num álbum repleto de violas, violões e acordeon. O disco tem participação especial de Mônica Salmaso (em Soldadinho de Chumbo), da Banda Mantiqueira (Calcanhar de Aquiles), além de Dori Caymmi, que assina os arranjos e violão em As Águas Sempre Vão, Por Toda a Vida, Aconteceu de eu me esquecer e Mágoa, nesta última cantando junto com Renato Braz, e o fino acompanhamento de músicos como Sizão Machado (contrabaixo), Toninho Ferragutti (acordeon), Gerson Oikawa e Mário Gil (violão), Swami Jr. e Webster Santos (violão de 7 cordas), Teco Cardoso (flauta) e Naylor Proveta (clarinetes). Avenida São João explora as contradições da metrópole, mas Renato Braz mostra que também é de samba, na interpretação de Em Suma, onde também ataca no surdo. Contumaz é toada típica, sob a voz potente desse artista e a viola de Ivan Vilela. O disco abre espaço ainda para a Marcha Nupcial, de Wagner, Angelo Mugia é produtor cultural e coordenador de programação do numa versão pra lá de livre dos irmãos Garfunkel. Uma das mais belas canções do disco, MeniMozarteum Brasileiro. no Quieto tem arranjo e piano do maestro Nelson Ayres, embalando a canção de ninar.
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Contrabaixo Levada de baixo no Samba
Toninho Ribeiro
Nesta edição vou falar sobre a levada do baixo no samba. A forma mais comum é a binária e deve ser escrita em 2/4 ou em 2/2, porém é normal encontrarmos partituras escritas por americanos em compasso quaternário 4/4, particularmente eu prefiro a forma binária 2/4. A base fundamental desse ritmo é a sua acentuação e para que fique bem caracterizado a sua forma básica, acentua-se o segundo tempo. Com relação as notas a serem usadas é bastante comum a Tônica e a 5ª do acorde de forma ascendente ou a 4ª de forma descendente. Mas não esqueça que este é apenas o princípio básico, pois há várias maneiras para enriquecer a linha do baixo, usando arpejos, notas de aproximação cromática, etc.. Veja na figura ao lado alguns exemplos de células rítmicas básicas. Para obtermos a cadência é bom nos basearmos na semínima, acentuando sempre a segunda Nota. A colcheia pontuada é a principal referência na pulsação do samba, pois os bateristas a usam muito no bumbo. Por experiência própria, posso dizer que leva algum tempo até que haja um casamento perfeito entre o baixo e a bateria. Por incrível que pareça tem que existir uma química entre esses músicos, caso contrário, não rola. E digo mais, uma banda pode até ter um guitarrista não muito bom, mais se tem um baixo pulsante, pesado, pra frente e altamente entrosado com o baterista, com certeza a massa sonora vai ser muito contagiante, seja no rock, no samba ou em qualquer ritmo.
Eu acho de extrema importância que o estudante ouça muito, e deixo aqui até uma indicação; quem não ouviu falar de Luizão Maia, mestre na levada de samba, que com poucas notas, precisão, personalidade sempre com muito sentimento, dava ao samba um balanço inigualável. Claro que como eu acabei de falar, é preciso que haja uma troca, não adianta você jogar bem o futebol se quando passa a bola, o outro jogador não sabe devolvê-la. Este não era o caso do Luizão pois ele tocava com a Elis Regina e César Camargo Mariano, que para mim são a
maior referência no balanço do samba, procure ouví-los. Vai aqui um exercício. Pratique-o bastante que com certeza você logo estará dominando esse ritmo que eleva a nossa musica no exterior. Até a próxima. ❏ Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatório Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ópera.
Exemplos de células rítmicas básicas
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O Arranjo Os instrumentos de percussão
Maestro Reinaldo Garrido Russo
Os livros de arranjo são repletos de dados sobre os instrumentos de percussão e sendo assim, deparamo-nos com detalhes que muitas vezes são relevantes aos instrumentistas e não ao arranjador. Muitos dos instrumentos com ataque percussivo, como: vibrafone, metalofone, marimba, piano, etc, têm altura definida e podemos, como já vimos, fazer uso desses instrumentos no papel de verdadeiros instrumentos de percussão, ou seja, sem a sua utilização harmônica ou melódica. Contudo, vamo-nos ater aos instrumentos que não têm altura definida e que são usados para preencher o espaço sonoro com os elementos do universo tipicamente rítmico. Muitos desses instrumentos são utilizados nas orquestras sinfônicas como formadores de timbre. Vimos, em matérias anteriores, que o timbre é formado pela qualidade, quantidade e amplitude dos harmônicos; pelo tipo de envoltório (ADSR); pela qualidade e quantidade de ruídos. Portanto, os instrumentos de percussão servem para compor os timbres orquestrais com seus ruídos que podem ser: estampidos agudos, batidas graves e ressonantes, rufos de tambores ou de pratos de todos os tipos, e assim, tornando o timbre de um acorde orquestral mais brilhante, mais denso e mais expressivo. Vejam que esta é uma outra maneira de o arranjador enxergar os instrumentos de percussão, além da maneira convencional
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tilizada na música popular onde os instrumentos de percussão fazem repetições de células rítmicas simplesmente para dar o tom da “levada”. Saber como usar os instrumentos no todo da orquestra, da banda, do conjunto é arte de arranjador. Bom, podemos começar com a orquestra de percussão mais reduzida possível que é a bateria. Podemos defini-la como um conjunto de tambores e pratos de vários tipos e que são acionados por apenas um instrumentista através de baquetas e pedais. Veja na Figura 1 ao lado, onde os componentes da bateria são representados por um símbolo específico num determinado lugar no pentagrama. Na mesma figura, vemos a escrita para um ritmo de rock básico. Para facilitar, veja no glossário abaixo os termos usados em português. Drums - o conjunto da bateria Snare drum (SD) - caixa Small tom tom - tontons agudos Large tom tom - tonton médio Bass drum (BD) - bumbo (pedal) Hi Hat (HH) - pratos de contratempo Cymbal/Hi hat - pratos de condução (ride) Ou de efeito (crash) O círculo ou a semibreve associada ao símbolo significa: aberto ou fechado. Temos, resumidamente, tambores, pratos e aros (de madeira e metal) de diferentes dimensões e peso proporcionando uma gama extensa de sons graves, médios e agudos. Os tambores têm peles esticadas em pelo menos um dos lados. A caixa, por exemplo, tem pele em ambos os lados e uma esteira de metal que pode ser regulada para vibrar ou não, produzindo um ruído de continuidade na própria pele.
Os tontons são tambores de tamanhos diversos produzindo sons médio-agudos e médios. O tambor grave de pedal ou bumbo serve geralmente para dar o pulso. Dos pratos temos: os pratos de contratempo que são dois colocados em paralelo, montados em pedestal e sujeitos a ação de um pedal de forma a uni-los ou desuni-los (fechado ou aberto) e percutidos com baquetas ou até com as mãos. Por fim, os pratos suspensos colocados em pedestais, de tamanhos variados e que servem mais para o acompanhamento, a condução. Dependendo da complexidade da partitura, ela poderá ser escrita em dois pentagramas. Continuaremos na próxima edição comentando os instrumentos restantes que não fazem parte da bateria básica. Não se esqueçam de que os novatos podem fazer um curso básico de arranjo, a preço baixo, com exercícios e correção, e aulas na forma de conferência pelo Skype ou MSN e através da Internet. Fazemos master-class e ministramos cursos rápidos para escolas de música em todo Brasil. Informem-se enviando-nos um e-mail para
[email protected]. Visite o site www.duemaestri.mus.br. ❏
Maestro Reinaldo Garrido Russo é arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail: duemaestri@ uol.com.br
Figura 1
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HH Hi hat
Cym Cymbl/Hi Hat
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Open HH o
HH
COW BELL
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prato de efeito - crash
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Vendo Yamaha G50 - Conversor MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado. R$ 1.200,00. Tel. (11) 5562-8208. Aulas de Piano e Teclado - Particular e em domicílio, Harmonia e Improvisação. Ligue e agende uma entrevista. (11) 7176-9330 ou(11) 7265-6413 com Fernando Tadeu. Router/Modem ADSL D-Link DSL-500G. Novo. Serve para qualquer operadora. Preço R$ 180,00. Fone: (48) 3028-2962 Vendo Yamaha PSR 1000 – Impecável e com fonte original. Tel.: (11) 5562 8208
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Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bend para soar a nota certa. Para tocar as músicas “Chorando Se Foi” e “Tá Pegando” com acompanhamento automático é aconselhável usar estilos brasileiros prontos ou montar estilos a partir dos arquivos MIDI. Edeli S. Zardo
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Dicionário de Acordes Minha História
Preciso Aprender a Ser Só
Pelo Amor de Deus
Posições de Acordes para Violão e Guitarra Minha História
Preciso Aprender a Ser Só
Pelo Amor de Deus
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A Cúmplice Fábio Jr.
Fa Maior Tonal. Original: Fa# Maior Juca Chaves
Intro.: F / Am7 / Bb / Bb C Bb/D C / F / Am7 D7 / Gm7 / C7sus4 / Bb / Bb //
Solo: C / F / C / Am7 / D7 / Gm7 / C7sus4 / Bb / Bb //
F G/F Eu quero uma mulher que seja diferente C/G F De todas que eu já tive, todas tão iguais Bb C Am7 Que seja minha amiga, amante e confidente Dm7 G7 C7sus4 A cúmplice de tudo que eu fizer a mais
F G/F Eu quero uma mulher, de coloridos modos C/G Que morda os lábios sempre F Que for me abraçar Bb C Am7 No seu falar provoque o silenciar de todos Dm7 G7 E o seu silêncio obrigue C7sus4 A me fazer sonhar
F G/F No corpo tenha o Sol, no coração a Lua C/G F A pele cor de sonho, as formas de maçãs Bb C Am7 A fina transparência, uma elegância nua Dm7 G7 C7 F O mágico fascínio, o cheiro das manhãs
Solo: Am7 / Bb / Bb C Bb/D C / F / Am7 D7 / Gm7 / C7sus4 / Bb / Bb // F G/F Eu quero uma mulher, de coloridos modos C/G Que morda os lábios sempre F Que for me abraçar Bb C Am7 No seu falar provoque o silenciar de todos Dm7 G7 E o seu silêncio obrigue C7sus4 A me fazer sonhar
F G/F Que saiba receber, que saiba ser bem-vinda C/G F Que possa dar jeitinho em tudo que fizer Bb C Am7 E que ao sorrir provoque uma covinha linda Dm7 G7 De dia uma menina C7 Bb A noite uma mulher
Solo: Bb / Bbm / / Fsus4 / /
Fsus4 F Menina, mulher
F G/F Que saiba receber, que saiba ser bem-vinda C/G F Que possa dar jeitinho em tudo que fizer Bb C Am7 E que ao sorrir provoque uma covinha linda Dm7 G7 De dia uma menina C7 F A noite uma mulher
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A Cúmplice
Fa Maior Tonal.Original Fa# Maior
Fábio Jr. 8 Beat
Juca Chaves
q = 92
Bb
Bb
C Bb/D C
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Minha História (Gesùbambino)
Do Maior/ Reb Maior
Zezé Di Camargo & Luciano Part.: Chico Buarque 8 Beat
Dalla/ Palotino Versão: Chico Buarque
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PL111002
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Playmusic
7
PL111002
Minha História (Gesùbambino)
Do Maior/ Reb Maior
Zezé Di Camargo & Luciano Part.: Chico Buarque Dalla/ Palotino Versão: Chico Buarque
Intro.: C / / F / / C / / F / Gsus4 G / G7 / C Ele vinha sem muita conversa Dm Sem muito explicar G G7/B Eu só sei que falava e cheirava C E gostava de mar C Sei que tinha tatuagem no braço Dm E dourado no dente G E minha mãe se entregou G7/B C C // A esse homem perdidamente CF Laia laia, laia laia (Coro) C C+/G# Ele assim como veio partiu Dm/A Bb Não se sabe pra onde Bm-5 G7 E deixou minha mãe com o olhar C Cada dia mais longe C+/G# Esperando, parada, pregada D/A Bb Na pedra do porto Fm6 G7 Com seu único velho vestido C Cada dia mais curto CF Laia laia, laia laia (Coro) C C+/G# Quando enfim eu nasci minha mãe Dm/A Bb Embrulhou-me num manto Bm-5 G7 Me vestiu como se eu fosse assim C Uma espécie de santo C+/G# Mas por não se lembrar de acalantos D/A Bb A pobre mulher
Fm6 G7 Me ninava cantando cantigas C De cabaré Ab Gb Ab Laia laia ah ah (Coro) Db Db+/A Minha mãe não tardou a alertar Ebm/Bb B Toda a vizinhança Cm-5 Ab7 A mostrar que alí estava bem mais Db Que uma simples criança Db+/A E não sei bem se por ironia Eb/Bb B Ou se por amor Gbm6 Resolveu me chamar Ab7 Db Com o nome do Nosso Senhor Db+/A Minha história é esse nome que ainda hoje Ebm/Bb B Carrego comigo Cm-5 Ab7 Quando vou bar em bar, viro a mesa Db Berro, bebo e brigo Db+/A Os ladrões e as amantes meus colegas Eb/Bb B De copo e de cruz Gbm6 Ab7 Me conhecem só pelo meu nome Db De Menino Jesus Db+/A Os ladrões e as amantes meus colegas Emb/Bb B De copo e de cruz Cm-5 Ab7 // Me conhecem só pelo meu nome Db De Menino Jesus (rit...) Gb Db Laia laia laia laia ah ah ah ah... (Coro)
Playmusic
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PL111003
All Out Of Love
Do Maior
Air Supply 8 Beat
J. Clive David/ Graham Russell
q = 108
C
G/B
F/A
F
G
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Copyright by BMG Publishing
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PL111003
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Ritmo
G/B
rit...
Playmusic
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PL111003
All Out Of Love
Do Maior
Air Supply J. Clive Davis/ Graham Russell
Intro.: C / G/B / F/A / F G / C / / F/C I'm lying alone C With my head on the phone F/C C Thinking of you 'til it hurts F/C I know you hurt too G/B But what else can we do F/A F Gsus4 G Tormented and torn apart F/C I wish I could carry C Your smile in my heart F/C C For times when my life seems so low F/C It would make me believe G/B What tomorrow could bring F/A F When today doesn't really know G Doesn't really know C G/B I'm all out of love, I'm so lost without you F/A F G I know you were right, believing for so long C G/B I'm all out of love, what am I without you F/A F G C I can't be to late, to say that I was so wrong
G/B It gets harder each day F/A F G Please love me or I'll be gone, I'll be gone Refrão C / G/B / Am Em F F Em Oh....What are you thinking of Dm Am What are you thinking of Em F F Em What are you thinking of Dm What are you thinking of F G Am G/B / F G Am G/B /
R E F R Ã O
F/C C I want you to come back and carry me home F/C C Away from these long lonely nights F/C G/B I'm reaching for you, are you feeling it too F/A F Gsus4 G Does the feeling seem, oh! So right F/C And what would you say C If I called on you now F/C C And said that I can't hold on F/C There's no easy way
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Playmusic
C G/B I'm all out of love, I'm so lost without you F/A F G I know you were right, believing for so long C G/B I'm all out of love, what am I without you F/A F G I can't be to late, I know I was so wrong
C G/B I'm all out of love, I'm so lost without you F/A F G I know you were right, believing for so long C G/B I'm all out of love, what am I without you F/A F G (C) I can't be to late, to say that I was so wrong...
C I'm all out of love G/B I'm so lost without you F/A I know you were right
F G / C (rit...)
Coro
Bis
PL111004
Palavras de Um Futuro Bom
Re Maior
Jota Quest Rock
Rogério Flausino
q = 94
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Palavras de Um Futuro Bom
Re Maior
Jota Quest Rogério Flausino Intro.: D / Gm/Bb / D Gm/Bb Anda, enquanto o dia acorda D A gente ama Gm/Bb G To pronto pra te ouvir aqui na cama Te espero vamos rir de todo mundo D A Nesse quarto tão profundo, la ra D Gm/Bb D Para, repara, tente ver a tua cara Gm/Bb G Contemple esse momento é coisa rara Uma emoção assim só se compara D A tudo que nós já passamos juntos A D Ah ah La ra Em7 G Preciso tanto aproveitar você Gm/Bb C D Olhar teus olhos, beijar tua boca Em7 G Gm/Bb C Ouvir palavras de um futuro bom, iêiê D Iêiê ... Em7 G Preciso tanto aproveitar você Gm/Bb C D Olhar teus olhos, beijar tua boca Em7 G Gm/Bb C Dizer palavras de um futuro bom, ah ah D // D / /A/ Ah ah D Gm/Bb Anda, enquanto o dia acorda D A gente ama Gm/Bb G To pronto pra te ouvir aqui na cama Te espero vamos rir de todo mundo D A Nesse quarto tão profundo, la ra D Gm/Bb D Para, repara, tente ver a tua cara Gm/Bb G Contemple esse momento é coisa rara Uma emoção assim só se compara
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D A tudo que nós já passamos juntos A D Nesse quarto em um segundo Em7 G Preciso tanto aproveitar você Gm/Bb C D Olhar teus olhos, beijar tua boca Em7 G Gm/Bb C Dizer palavras de um futuro bom, iêiê D Na na.. Em7 G Preciso tanto aproveitar você Gm/Bb C D Olhar teus olhos, beijar tua boca Em7 G Gm/Bb C D Ouvir palavras de um futuro bom Em7 G Palavras, palavras Gm/Bb C D Palavras de um futuro bom Em7 G Palavras, palavras Gm/Bb C Ah ah ah, na na
Solo: D / Em7 / G / Gm/Bb C / D / Em7 / G / Gm/Bb C / D
Em7 G Preciso tanto aproveitar você Gm/Bb D Beijar teus olhos, olhar tua boca Em7 G E ouvir palavras, palavras Gm/Bb D Palavras de um futuro bom Em7 G Eh eh eh eh eh, iêiê Gm/Bb A Gm D La ra la ra... la ra la ra Em7 G Gm/Bb A Gm D Na iê iê iê iê iê
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Do# Menor
Chorando Se Foi (Llorando Se Fue) Ivete Sangalo
Ulises Hermosa/ Gonzalo Hermosa Versão: Kaoma Intro.: B C / C#m / / / / / / / / B Me dê a sua mão E o seu amor e o seu amor C#m Me dê a sua mão e o seu amor B Me dê a sua mão
B C#m Que um dia não soube cuidar Solo: // E / C#m / E / F#m / A / B / C#m / F#m / A / B / C#m /
A recordação vai estar Com ele aonde for
E o seu amor e o seu amor C#m Me dê a sua mão e o seu amor
A recordação vai estar
Chorando se foi A B C#m Quem um dia só me fez chorar
Chorando estará
Chorando se foi A B C#m Quem um dia só me fez chorar
Que um dia não soube cuidar
Com ele aonde for
Ao lembrar de um amor
Chorando estará
F#m Chorando estará
Ao lembrar de um amor
A Ao lembrar de um amor B C#m Que um dia não soube cuidar F#m Chorando estará A Ao lembrar de um amor B C#m Que um dia não soube cuidar
Que um dia não soube cuidar
A recordação A B C#m Vai estar com ele aonde for
F#m Chorando estará
A recordação A B C#m Vai estar com ele aonde for F#m Chorando estará A Ao lembrar de um amor B C#m Que um dia não soube cuidar F#m Chorando estará A Ao lembrar de um amor
Só voz e bateria
A recordação A B C#m Vai estar com ele aonde for A recordação A B C#m Vai estar com ele aonde for
A Ao lembrar de um amor B C#m Que um dia não soube cuidar F#m Chorando estará A Ao lembrar de um amor B C#m Que um dia não soube cuidar
Solo: // E / C#m / E / C#m / E / C#m / E / B / / / C#m /
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PL111005
Chorando Se Foi
Do# Menor
(Llorando Se Fue) Ivete Sangalo Axé
Ulises Hermosa/ Gonzalo Hermosa Versão: Kaoma
C# m « #### Ó ««ˆ nˆ«« w ww ∑ c ««ˆˆ n ««ˆˆ« l ww l& l l ==================== w =l « Intro. #### ∑ ∑ ∑ ∑ =l l==================== & l l l q = 129
Brass
C# m
B
C
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Copyright by EMI/ Sony
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C# m
F# m
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B
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PL111006
Tá Pegando
Do Maior Tonal.Original: Si Maior
Bruno & Marrone Part.: Grupo Tradição Típico
Bruno/ Felipe
q = 112
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C
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Voz
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7
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C
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C7
C
7
7
7
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Tá Pegando
PL111006
Bruno & Marrone Part.: Grupo Tradição
Do Maior Tonal. Original: Si Maior
Bruno/ Felipe Intro.: G / C / G F Em Dm / C / G / C / F G G7/D
Refrão Solo: C / G / C C7 / F G / C
C // C Tá no toque da sanfona G Tá no gosto do povão
Tá pegando, tá pegando G Esse tempero ninguém viu
Saiu lá de Campo Grande F C Pra manter a tradição
É um som que contagia F C Os quatro cantos do Brasil
O Brasil inteiro canta C7 F E onde canta o povo vai C Quem tiver de fora entra G C E quem tiver dentro não sai
Tá pegando, tá pegando C7 F Cada dia pega mais C A mistura pantaneira G C G C Com o som lá de Goiás É bonito ver a força G Da união que a gente tem
Tá pegando, tá pegando G Esse tempero ninguém viu É um som que contagia F C Os quatro cantos do Brasil Tá pegando, tá pegando C7 F Cada dia pega mais C A mistura pantaneira G C Com o som lá de Goiás G / C
R E F Bis R Ã O
Pra cantar e por pra fora F C Eu quero ouvir você também A galera se agitando C7 F No pulsar do batidão C // G Basta um toque da sanfona C Pra fazer tremer o chão Tá pegando, tá pegando G Esse tempero ninguém viu
É bonito ver a força G Da união que a gente tem Pra cantar e por pra fora F C Eu quero ouvir você também A galera se agitando C7 F No pulsar do batidão C Basta um toque da sanfona G C Pra fazer tremer o chão
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É um som que contagia F C Os quatro cantos do Brasil Tá pegando, tá pegando C7 F Cada dia pega mais C A mistura pantaneira G C G Com o som lá de Goiás Solo: C G / C G / C G / C / C G / C G / G / C //
Bis
Can You Feel It
PL111007
La Menor
Jean Roch F.H. Ben Hamou/ Denis P.R. Clavaud/ Bill Conti/ Jean Roch Pedri
Intro.: Am / / F / / Dm / / Am / F E / Am / / F / / Dm / / Esus4 / E / Ladies and gentleman! The time is here The time is now All over the world Paris, Santroupeit Everyone on hollyday Put your drinks in the air This time Jean Roch Can you Feel it //
Declamado
Dm G Can you feel it? Jean Roch says C F Can you feel it? Jean Roch says Dm Bm-5 Can you feel it? E Jean Roch says Am Dm Can you feel it, feel it, feel it G C Can you feel it? F Dm Bm-5 E Can you feel it? Am Dm Can you feel it? G C I can feel my heart, my energy F And I doubt my fire bombs Dm Bm-5 And men you're just like beach E Am Dm And everyone about G C Understand with his cry, happy end F Featuring a man who comes back flames Dm Bm-5 Hand of God E Am // Dm All the power of love G C Can you feel it F Dm Bm-5 E Can you feel it Am Dm Can you feel it
G C Can you feel it F Dm Bm-5 Can you feel it E Ah ah ah ah ah Am Dm Ah ah ah ah ah G C Everyday I know I feel the pain Everynight you know F I don't lose the game Dm Bm-5 E ‘Cause you don't look all Am Dm I have in my mind G C I can feel the glory in my dreams F In my life, I just see you and me Dm Bm-5 E Am Together, we can be so strong Oh oh oh oh oh oh! Am Get your hands up, everybody F Get your hands up, everybody Dm Can you feel it? Can you feel it? Esus4 E // Can you feel it? Can you feel it? Dm Let's Go! G Can you feel it F Can you feel it Am Can you feel it G Can you feel it F Can you feel it E Ah ah ah ah ah Am Ah ah ah ah ah
C Dm Bm-5 E Dm C Dm Bm-5
F.O.
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Can You Feel It
La Menor
Jean Roch Techno
F.H.Ben Hamou/ Denis P.R. Clavaud/ Bill Conti/ Jean Roch Pedri
q = 126
_ _ _œ œ»»» Am _»»» _œ »»»œ_»»» _Strings »œ»» _œ œ»»» _œ »»» _œ »»» _»»»_œ»»» _œ »»»œsem _œ »»» _»»»_œ œ»»» bateria _œ »»» _»»» _J»œ» _œ»»» _œ»»» _ _»œ»»» _ _»œ»»»» _œ œ»»» F_»»» _œ »»»œ_»»»» _œ œ»» _œ »»» _œ »»» _»»»» _œ œ»» _œ »»» _œ »»» _œ »»» _»»»_œ œ»»» _œ »»» _»»» _J»»œ _»œ»» _œ»»» _ _»œ»»» _ _»œ»»»» » ‰ » ‰ c l & “ Intro. { (2a. vez c/ ritmo) l l l ==================== =l 1. Dm Am F E »œ _ œ » _ œ _ _ _ » » » œ »»»œ_œ »»» _»»»_œ œ»»» _œ »»» _œ »»» _»»»_œ œ»»» _œ »»» _œ »»» _»»»_œ œ»»» _œ »»» _»»» _J»»œ _œ»»» _»» _»»» _»»» _J»œ» _»œ»» _œ»»» _ _»œ»»» _ _»œ»»»» _J»œ» _»»»œ _œ»»» _ _»œ»»» _ _»»»œ_œ»»» _œ _»»» » » ‰ » ‰ » ‰ & =”{ l==================== l l l 2. _ _ " _»œ»»» _ _»œ»»»» _EJ»œ» _œ»»» _œ»»» _ _»œ»»» _ _»œ»»»» _Esus J»œ» _»œ»» _œ»»» _ œ œ J œ œ » » » » » ‰ » ‰ ‰ »» »» »» »» Ó Œ «« «« ˆ« = ==================== l& l l Voz l ˆ« l 4
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Bm-5
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PL111007
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Playmusic
43
PL111008
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Do Menor
Madonna Disco
Madonna/ Stuart Price
q = 133
G
Cm
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Ab
Bb
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Copyright by Webo Girl Publ. Inc.
44
Playmusic
PL111008
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4.
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Coro
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G
rit...
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45
Sorry
PL111008
Do Menor
Madonna Madonna/ Stuart Price Ab There's more important things Cm Than hearing you speak Ab You stayed because Bb Cm I made it so convenient Ab Don't explain yourself Cm You'll never see
Intro.: G / Cm Ab / G Cm / Ab Bb / (Declamado) Je suis désolée (Francês) Lo siento (Espanhol) Ik ben droevig (Holandês) Sono spiacente (Italiano) Perdóname (Espanhol)
Ad Libitum
a tempo Cm / / Ab / Bb / Cm / / Ab I've heard it all before Bb I've heard it all before Cm I've heard it all before
Ab / Bb / Cm / / Ab / Bb / Cm / / (2 vezes) (Declamado)
C O 3 vezes R O
Gomen nasai (Japonês) Mujhe maph kardo (Hindú) Przepraszam (Polonês) Slicha (Hebreu) Forgive me (Inglês)
I've heard it all before Ab Bb I don't wanna hear, I don't wanna know Cm Please don't say you're sorry Ab Bb I've heard it all before and I Cm Can take care of myself Ab Bb I don't wanna hear, I don't wanna know Cm Please don't say 'forgive me' Ab Bb I've seen it all before and I Cm Can't take it anymore Ab Cm You're not half the man you think you are Ab Save your words because Cm You've gone too far Ab Bb Cm I listened to your lies and all your stories Ab Cm You're not half the man you'd like to be Estribilho Ab Don't explain yourself Cm ‘Cause talk is cheap
46
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E S T R I B I L H O
Ab I've heard it all before Bb I've heard it all before Cm I've heard it all before
C O 4 vezes R O
I've heard it all before Estribilho Ab Don't explain yourself Cm ‘Cause talk is cheap Ab There's more important things Cm Than hearing you speak Ab Bb I don't wanna hear, I don't wanna know Cm Please don't say 'forgive me' Ab I've heard it all before Bb I've heard it all before Cm I've heard it all before G I've heard it all before
C O R O
PL111009
Preciso Aprender a Ser Só Silvio César
Re Maior/ Fa Maior Ton. Orig. Mi Maior/ Sol Maior
Marcos Valle/ Paulo Sérgio Valle
Intro.: G#m7-5 / Gm / F#m7 / Fdim / Em7 / Asus A7 / D(7+) / / A7(9+) / /
D(7+) G#m7 C#7 D(7+) Ah! Se eu te pudesse fazer entender Am7 D7 G(7+) G6 Sem teu amor eu não posso viver Bm7 E6 Em7 Que sem nós dois o que resta sou eu A7(9+) D(7+) Eu assim, tão só G#m7 C#7 D(7+) Mas eu preciso aprender a ser só Am7 D7 G(7+) G6 Poder dormir sem sentir teu amor Bm7 E6 Em7 A ver que foi só um sonho e passou A7(9+) Dm Dm7/C Ah! O amor A7sus4 A7 D(7+) Quando é demais, ao findar leva a paz Am7 D7 G(7+) G6 Me entreguei sem pensar F#m7 Fdim Que a saudade existe Em7 Asus A7(-9) E se vem é tão triste
Dm Dm7/C Ah! O amor A7sus4 A7 D(7+) Quando é demais, ao findar leva a paz Am7 D7 G(7+) G6 Me entreguei sem pensar F#m7 Fdim Que a saudade existe Em7 Asus A7(-9) E se vem é tão triste D(7+) G#m7 C#7 D(7+) Vê, meus olhos choram a falta dos teus Am7 D7 G+ G6 Estes teus olhos que foram tão meus G#m7-5 Gm F#m7 Fdim Por Deus entenda que assim eu não vivo Em7 A7(-9) Dm Eu morro pensando no nosso amor Dm7/C / Gm7/Bb / Am7 / D(7+)9 Nosso amor...
D(7+) G#m7 C#7 D(7+) Vê, meus olhos choram a falta dos teus Am7 D7 G+ G6 Estes teus olhos que foram tão meus G#m7-5 Gm F#m7 Fdim Por Deus entenda que assim eu não vivo Em7 A7(-9) D(7+) Dm7 Eu morro pensando no nosso amor
Solo: C7(-9) / F(7+) / F6 / Bm7 / E7 / F(7+) / F6 / C7sus4 / F7 / Bb(7+) / Bb6 / Dm7 / G6 / Gm7 / / C7(-9) / /
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47
PL111009
Preciso Aprender a Ser Só
Re Maior/ Fa Maior Ton.Orig.: Mi Maior/ Sol Maior
Silvio César Bossa Nova
Marcos Valle/ Paulo Sérgio Valle
q = 118
G#m7-5
#
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Gm
7
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7
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(7+)
7
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7
A7sus4
7
A7
D(7+)
(7+)
7
6
7(-9)
Copyright by D. A.
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(7+)
7
PL111009
G # m7
C# 7
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4
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7
7
7
6
7(-9)
7
7
7
(7+)9
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49
PL111010
Pelo Amor de Deus
Mib Maior
Emílio Santiago Samba
Paulo Debétio/ Paulinho Resende
q = 105
Eb Cm Eb Brass « « « « b b c ≈ «ˆ« ««ˆ« ««« «« «« « « «ˆ« ««« ««« «« «« « « ‰ Œ œ» œ»» œ»»» ≈ »»»œ œ»» œ» Ó ≈ œ» œ»» œ»»» ≈ œ»»» œ»» œ» b ≈ »» » » » » »» l »» » » » = » »» l l & Intro. «ˆ« «ˆ« «ˆ «ˆ« ««ˆ« ≈ ˆ« «ˆ« ««ˆ ˆ« «ˆ« ««ˆ« l_««j ==================== «ˆ Ab
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7
7(13)
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7
7(13)
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(7+)
Copyright by Warner Chappell
50
Playmusic
7
PL111010
b
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7
Dm7-5
7
Dbdim C7
G7(-9)
7
7
4
7
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7
7
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G+
7(5+)
Playmusic
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Pelo Amor de Deus
PL111010
Mib Maior
Emílio Santiago Paulo Debétio/ Paulinho Resende
Intro.: Eb / Cm Eb / Ab G+ / Eb Cm Fm Bb / Eb / Cm Eb / Ab G+ / Gm Fm7 Bb7(13) // Eb(7+) Eb6 Pelo amor de Deus Eb(7+) C7 Fm7 Clareia minha solidão
Acende a luz do teu perdão Bbsus Bb7(13) Eb Apaga esse adeus no olhar Db C Ab / Gm Fm7 Bb7(13) //
Acende a luz do teu perdão Bbsus Bb7(13) Eb Apaga esse adeus no olhar
Eb(7+) Eb6 Faz dos medos meus Eb(7+) C7 Fm7 Receios sem nenhum valor Fm F#m Gm G#m Desperta o nosso imenso amor
Db C Ab / Gm Fm7 Bb7(13) // Eb(7+) Eb6 Faz dos medos meus Eb(7+) C7 Fm7 Receios sem nenhum valor Fm F#m Gm G#m Desperta o nosso imenso amor
Am Bbm Bm Cm Fm7 Bbsus Bb7(13) Não custa nada perdoar
Eb
Am Bbm Bm Cm Fm7 Bbsus Bb7(13) Não custa nada perdoar
Fm7 Bb Você virou tatuagem Gm7 No meu pensamento C7sus4 C7 E no meu coração Dm7-5 G7(-9) Fez uma estranha miragem Dbdim C7 A beira dos olhos e longe das mãos Fm7 D7 Perdoa meu amor Gm7 C7sus4 C7 Nobreza maior que o perdão Fm7 Bb7 Dbdim C7 Não há no reino da paixão, não Fm7 D7 Perdoa meu amor Gm7 C7sus4 C7 Nobreza maior que o perdão Fm7 Bb7 Eb(7+) // Não há no reino da paixão Eb(7+) Eb6 Pelo amor de Deus Eb(7+) C7 Fm7 Clareia minha solidão
52
Playmusic
Refrão
Eb
Eb(7+) Eb6 Pelo amor de Deus Eb(7+) C7 Fm7 Clareia minha solidão Acende a luz do teu perdão Bbsus Bb7(13) Eb Apaga esse adeus no olhar R E F R Ã O
Db C Ab / Gm Fm7 Bb7(13) // Eb(7+) Eb6 Faz dos medos meus Eb(7+) C7 Fm7 Receios sem nenhum valor Fm F#m Gm G#m Desperta o nosso imenso amor Am Bbm Bm Cm Fm7 Bbsus Bb7(13) Eb Não custa nada perdoar Solo: Cm Eb / Ab G+ / Eb Cm Fm Bb / Eb / Cm Eb / Ab G+ / Gm Ab Bb Cm / Bb7(5+) Eb //
PL111011
Natal Das Crianças
Fa Maior/ Fa# Maior/ Sol Maior
Simone Blecaute
Intro.: F / Bb/F / Dm7 / C7 / F / Bb/F / Dm7 / C7 / Bb / / F Gm7 Natal, Natal das crianças C7 F Natal da noite de luz F7 Bb Natal da estrela guia F/C C7 F Natal do Menino Jesus F Abdim Blim Blom, Blim Blom, Gm7 Blim Blom C7 F Bate o sino na Matriz D7 Gm7 Papai, mamãe rezando C7 F Para o mundo ser feliz F Abdim Blim Blom, Blim Blom, Gm7 Blim Blom C7 F O Papai Noel chegou D7 Gm Gm-5 Também trazendo presente C7sus4 C7 F // Para vovó e vovô
G Bbdim Blim Blom, Blim Blom, Am7 Blim Blom D7 G Bate o sino na Matriz E7 Am7 Papai, mamãe rezando D7 G Para o mundo ser feliz G Bbdim Blim Blom, Blim Blom, Am7 Blim Blom D7 G O Papai Noel chegou E7 Am Am-5 Também trazendo presente D7sus4 D7 G Para vovó e vovô E7 Am Am-5 Também trazendo presente D7sus4 D7 G Para vovó e vovô
Solo: G / C/G / Em7 / D7 / G / C/G / Em7 / D7 / C / / G / /
Solo: F# / G#m / C#7 / F# / F#7 / B / F# C#7 / F# D7 / G Am7 Natal, Natal das crianças D7 G Natal da noite de luz G7 C Natal da estrela guia G/D D7 G Natal do Menino Jesus
Playmusic
53
PL111011
Natal Das Crianças
Fa Maior/ Fa# Maior/ Sol Maior
Simone Ballad
Blecaute
q = 102
Bb/F Dm C F . . _ œ _ œ » » œ . » _ œ » _ _ _ » » » œ . . » œ»» »» »» » »» »» œ»»» œ»» . ‰ œ»»» œ»»» œ»» . œ» . 68 œ»»» b » »» » » ==================== l& l l l l =l Intro. Bb/F C Bb _»œ»» . _»œ»» œ»» _œ»»» Dm _ » œ . »»œ »» »œ» . œ»» œ»» œ» œ»» . œ»» . . œ œ » » » » » ‰ » » » » » » » Œ ««j b » » » » » ˆ« l & = l==================== l l l l Voz 7
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F
7
Gm7
C7
5
7
4
F
7
7
7
7
7
Voz
Copyright by Ed. Irmãos Vitale
54
Playmusic
PL111011
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G
Playmusic
55
PL111012
The Christmas Song
Do Maior
Alan Jackson Swing
Mel Torme/ Robert Wells
q = 60
Fm C Dm Em F bGm _œ»»» œ» œ»» b_œ»»» C/G « œ»» « « « « « « ««« «ˆ« «ˆ« «« ‰ « « «« « « « Œ » » œ œ « « » » « » Œ » œ c « ˆ« l ˆ«« «ˆ« «ˆ« ««ˆ «˙« =l l & Intro. »» »» ≈ » l »» «ˆ« ˆ« bˆ« ˆ« «ˆ« l l «ˆ« _«««ˆ «ˆ «j ==================== 7
G
6
6
7
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Strings
Voz
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7
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(7+)
7
4
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D7
G7sus4
G7
C6
Dm7
Copyright by Edwin H. Morris & Co./ Sony/ ATV
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Playmusic
7
PL111012
b7
b(add9)
#7
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4
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Piano
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7
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C(7+)
C6
C+
Am7
Dm7 G7
C(7+)9
Piano
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57
PL111012
The Christmas Song
Do Maior
Alan Jackson Mel Torme/ Robert Wells
Intro.: G Gm7 / C/G Fm6 / C6 Dm7 Chestnuts roasting Em7 F C(7+) On an open fire F E7 Jack Frost nipping Am7 Bb7 C At your nose Bb(add9) Yuletide carols C(7+) F#7sus4 F7 Being sung by a choir E(7+) Fm7 Bb7 And folks dressed up like Eb(7+) Dm7 Eskimos G7 C6 Dm7 Everybody knows a turkey Em7 F Em Dm C(7+) And some mistletoe F E7 Help to make the Am7 Bb7 C Season bright Bb(add9) C(7+) F#7sus4 F7 Tiny tots with their eyes all aglow Em7 Am7 Dm7 G7 C F C Will find it hard to sleep tonight Gm7 C7 F(7+) They know that Santa's on his way Gm7 He's loaded lots of toys C7 F(7+) And goodies on his sleigh Fm7 Bb7 And every mother's child Eb(7+) Is gonna spy D7sus4 To see if reindeer D7 G7sus4 G7 Really know how to fly
C6 And so Dm7 I'm offering Em7 F Em Dm C(7+) This simple phrase F E7 To kids from one Am7 Bb7 To ninety-two C Bb(add9) Although it's been said C(7+) F#7sus4 F7 Many times, many ways Em7 Am7 Dm7 G7 Merry Christmas C(7+) To you
Solo: Gm7 C7 / F(7+) / Gm7 C7 / F(7+) / Fm7 Bb7 / Eb(7+) / D7sus4 D7 / G7sus4 G7(5+) /
C6 And so Dm7 I'm offering Em7 F Em Dm C(7+) This simple phrase F E7 To kids from one Am7 Bb7 To ninety-two C Bb(add9) Although it's been said C(7+) F#7sus4 F7 Many times, many ways Em7 Am7 Dm7 G7 Merry Christmas (rit...) To you... Solo: C C(7+) / C6 C+ Am7 Dm G7 / C(7+)9 /
58
Playmusic
