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Peter Zumthor Siete Observaciones Personales Sobre La Presencia en Arquitectura
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Peter Zumthor: Siete observaciones personales sobre la Presenci en Arquitectura
Conocido por su diseño superior y sus técnica sin precedentes, el ganador del Premio Pritzker 20 y del RIBA Gold Medal Award 2013, Peter Zumthor, fue invitado recientemente a hablar en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Tel Avi. En una conferencia titulada “Presencia en Arquitectura – Arquitectura – Siete observaciones personales”, Zumthor compartió algunas de las inspiraciones detrás de sus grandes proyectos, dando una idea de su mente poética, inteligente, y (algunos podrían decir), “casi divina”.
Los siete puntos de Zumthor sobre “Presencia”, después del salto…
1: Primavera 1951
“Era un día hermoso. No había escuela. Debe haber haber sido a principios de primavera – primavera – podía podía olerlo ... ] Recuerdo que me vi corriendo como un niño, y yo tenía esa ligereza y elegancia que no tuve nunca más”.
Zumthor, hijo de un mueblista y nacido en 1943, comenzó relatando una experiencia seminal de su infancia: “Yo no lo sabía entonces, pero como el hombre viejo que soy ahora, mirando hacia atrás, me doy cuenta de que esta era mi primera experiencia de presencia”. Como él lo define: “ presencia es como un hueco en el flujo de la historia, donde todos lo repentino no es pasado ni futuro”. Sign up to vote on this title
Zumthor Studio. Imagen © Felipe Camus
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2 : Como un árbol
” Yo miro un árbol y el árbol no me dice nada”. Un árbol, según Zumthor, es un objeto digno de s fascinación y admiración, por su falta de presunción: “El árbol no tiene un mensaje; el árbol no quiere venderme algo. El árbol no va me va a decir – “mírame, estoy tan hermoso, soy más hermoso que los otros árboles.” Es sólo un árbol – y es hermoso.” Para él, un árbol es un ser pur de presencia obsoleta; en sus términos simples: “Nada especial – increíblemente poderoso”.
3 : La construcción de la presencia en la arquitectura: Primer intento – Construcción pura
Zumthor recuerda un concurso de 1993 para diseñar un museo y centro de documentación del Holocausto, el Museo Topography of Terror, ubicado en la antigua sede de la Gestapo en Berlín. You're Reading a Preview describe las dificultades de crear una arquitectura en un sitio t an históricamente cargado: “Todo que había ocurrido allí me vino a la Unlock mente.full[Fue] unwith centro access a freepara trial. la destrucción [ ... ] Yo no puedo hacer nada aquí. [ ... ] ¿Cómo se puede encontrar la forma?” Download With Free Trial
En lugar de hacer una polémica y audaz declaración, como muchos de sus colegas arquitectos haría, Zumthor decide trasladar su incapacidad para reaccionar al sitio reteniendo las metáforas el simbolismo arquitectónico. Él decide diseñar un edificio “sin significado, sin comentarios” al Sign up to vote on this title inventar un edificio de construcción pura.
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hizo ningún comentario”, era una estructura inspirada en los andamios formada por dos bastidores prefabricados de madera, construido como un sistema binario de “vacíos y palos” qu generan una estrecha pasarela interior.
4 : “La construcción de la presencia en la arquitectura : Segundo intento – epítome de una cocina
O : Hazla típica, entonces se convertirá en especial”
“Se ve hermoso, pero es difícil de usar” – este es un arquitecto típico.”
Él habla de un estudio que una vez enseñó, donde la misión era ser no- especial: “Vamos a ponernos típicos”, les dijo a sus estudiantes, y agregó: “Esto prueba el hecho de que cuando hac algo realmente típico, se convierte en especial.”
5 : La construcción de la presencia en la arquitectura : Tercer intento – La You're Reading a Preview forma sigue cualquier cosa
O: El cuerpo de la arquitectura
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“Para mí, la arquitectura no es principalmente acerca de la forma, no en absoluto.”
“Form Follows Anything” era el título de un simposio que Zumthor asistió hace unos veinte años Sign uppara to vote on this title cosa. [ ... ] “Creo que es un gran título [ ... ] la arquitectura se puede utilizar hacer cualquier Useful Not useful forma está abierta”.
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En el caso de las Termas de Vals, los materiales utilizados eran una mezcla de piedras de cantera local, junto con piedras italianas: “Confíe en sus materiales”. Después de los prolongados siete años del proceso de diseño, puedo con gusto decir: “Descubrí que la piedra y el agua tienen una relación de amor “.
6: La construcción de la presencia en la arquitectura: Cuarto intento – La casa sin una forma
Mientras enseñaba en Harvard, Zumthor encargó a sus estudiantes el diseño de “Una casa sin forma”, para alguien con quien compartan una estrecha relación emocional. Los alumnos tenían que presentar el sitio sin planos, secciones o modelos. El objetivo era inspirar a una nueva clase d espacio, descrito por los sonidos, los olores y la descripción verbal: “Cuando veo este tipo de cas sin una forma, lo que más me interesa es el espacio emocional. Si un espacio no llega a mí, entonces no me interesa [... ] Quiero crear espacios emocionales que lleguen a ti.”
7: La construcción de la presencia en la arquitectura: Quinto intento – Kim Reading a Preview Kashkashian toca el Sonata You're número 2 en Mi bemol mayor para Viola y
Piano de Johannes Brahms Unlock full access with a free trial. Download With Free Trial
“Recuerdo que al escuchar esta pieza. [ ... ] Después de un fragmento de segundo, yo estaba en ella. La música tiene la capacidad de ir directamente a tu corazón, mucho más que la arquitectur Para mí la música puede cambiar la química dentro de ti “. Sign up to vote on this title
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Zumthor termina su conferencia con la importancia de la “impresión sin palabras” de los diferentes encuentros con la música, el arte, la arquitectura y la gente:
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