TEORÍA DE LA ARQUITECTURA II
Arq. Mariana Martínez Castrejón
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Es el esquema gráfico que sintetiza la solución de un programa en un terreno dado. Manifiesta la voluntad del arquitecto, su toma de partido, parti do, la suma de decisiones decisi ones que constituyen la solución de un problema de habitar cualquiera . Es una elección elecci ón que hace dentro de un número limitado de posibilidades posibili dades de solución soluci ón para un grupo específico específi co y determinado de circunstancias. El partido se asienta siempre sobre una realidad concreta y particular. http://www.architecthum.edu.mx/nuevositio/contenido/glosario/glos_ps.htm
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Es la representación representaci ón gráfica expresada volumétricamente de la forma del objeto arquitectónico. Dicha forma responde a un concepto arquitectónico.
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3.4. Iglesia de San Francisco de Asís Proyecto: Iglesia de San Francisco de Asís, Pampulha, Belo Horizonte, Minas Gerais (Brasil) Dirección Dire cción:: Rua Fran Francisco cisco de de Assis Lima Tipología: Centro Centro de culto Autor: Oscar Niemeyer Año del proyecto / Construcción: 1940 / 1943 Coordena Coord enadas: das: 19° 19°51· 51·30. 30.06 06S, S, 43° 43°58· 58·44. 44.05 05W W Bibliografía: - AV Monografías, 95 ´Recintos ´Recintos Religiososµ, pág: 22-23 - AV Monografías, 125 ´Oscar Niemey Niemeyerµ, erµ, pág: 44-47 - Libro: ´Oscar Niemeyer: Niemeyer: Obras y Proyectosµ, Proyectosµ, pág: 158-160 158-160
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Niemeyer utiliza en esta iglesia un lenguaje arquitectónico arquitectónico diferente al del resto de los edificios de Pampulha. A la transparencia de las otras edificaciones en las que prácticamente se une el exterior con el interior, contrapone una estructura opaca de formas nuevas y crea un ambiente interior propicio para el recogimiento. Dos grandes bóvedas parabólicas parabólicas autoportantes envuelv envuelven en la nave y el altar mayor y dominan el conjunto, desarrollado en sucesivas bóvedas, del que sobresalen, como elementos diferentes, la marquesina de la entrada y el campanario. Arq. Mariana Martínez Castrejón
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La
nave se va estrechando y perdiendo altura desde la fachada hacia el coro, donde se produce una brusca dilatación del espacio como resultado del efecto de la luz, que proviniendo de la linterna situada en la intersección de las bóvedas incide en la pintura de Portinari e inunda el coro de luz, en contraste con la nave recubierta de madera oscura. Arq. Mariana Martínez Castrejón 22/03/2011 8
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6. Catedral Metropolitana Proyecto: Catedral Metropolitana, Brasilia (Brasil) Dirección: Eje Monumental Tipología: Centro de culto Autor: Oscar Niemeyer Año del proyecto / Construcción: Construcción : 1958/1970 Coor Co orden denad adas as:: 15 15°4 °47¶ 7¶53. 53.81 81S, S, 47 47°5 °52¶3 2¶31. 1.34 34W Bibliografía: - AV Monografías, 125 ³Oscar Niemeyer´, Niemeyer´, pág: 66-71 66-71 - Libro: ³Oscar ³Oscar Niemeyer: Niemeyer: Obras y Proyectos´, pág: pág: 164-167 Localización
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Rodeada
de simbolismo, como todo edificio edific io religioso, la Catedral de Brasilia cuyo nombr nombre e oficial es Catedral Catedral Metro Metropolitana politana Nossa Senhora Apareci Aparecidada- es una de las obras más expresivas de la capital. Su ubicación dentro del plan director está en un lugar secundario, sec undario, señal evidente de que, a diferencia dif erencia del periodo colonial cuando las construcciones religiosas gozaban de posici ones estratégicas estrat égicas en las ciudades brasileñas, brasileñas, la Iglesia Católica Católica ya no representa uno de los poderes poderes centrales en Brasil, país con el mayor número de fieles Arq. Mariana Martínez Castrejón 22/03/2011 11 católicos.
Aunque el arquitecto es ateo declarado, el espacio respira emoción religiosa y es realmente tan espectacular como sencillo, reforzado por un acceso en promenade promenade architec architecturale: turale: un túnel oscuro conduce al visitante al interior de la nave circular de 70 metros de diámetro, rebajada en relación relac ión al nivel externo; ya con la pupila dilatada dila tada por la oscuridad, el visitante camina algunos metros en dirección a la luz -como si metafóricamente estuviera penetrando en la búsqueda de la religiosidadreligiosidad- y, cuando finalmente entra en la catedral, que es prácticamente una cúpula de hormigón y vidrio inundada de luz, su retina está ante un espacio mágico. Las dieciséis piezas estructurales de hormigón en la cubierta cubi erta -que, simbólicamente, pueden remitir a la idea de la corona de espinas de CristoCristo- tienen una una sección parabólica, y se apoyan unas en otras dejando el espacio entre columnas cerrado con vidrio. Debido a la dificultad del sellado de los cristales, la catedral Arq. Mariana Martínez Castrejón 22/03/2011 permaneció inacabada durante años.
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En 1987, 1987, Niemeyer Niemeyer fue llamado para rehacer la catedral. En aquella época, la estructura de hormigón vista fue pintada de blanco y bajo los cristales de la cúpula se instalaron vitrales de fibra de vidrio creados por Marianne Peretti, artista plástica que colaboró en varios proyectos del arquitecto. Además, la entrada de la catedral están esculturas de bronce de los cuatro evangelistas, de cuatro metros de altura, creados por Alfredo Ceschiatti, que recuerdan a los profetas del escultor brasileño brasileñ o Aleijadinh Aleijadinho o en el municipio de Congonhas, en el estado de Minas Gerais. Junto al edificio principal se levantan dos construcciones laterales: el baptisterio, de forma oval, y el campanario, cuyas cuatro campanas fueron donadas por el gobierno español. 22/03/2011 13
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