Nube Nueve Caryl Churchill

EN UNA NUBE (Cloud 9) de Caryl Churchill

Versión castellana de Jose Padilla

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fue escrita para la compañía Joint Stock Theatre Group entre 1978 y 1979. Su método de trabajo habitual es desarrollar un taller en el cual el autor, el director y los actores investigan sobre un tema en particular. Después de este taller, se escribe la obra. Luego regresa a la compañía para ensayar y rescribir el texto. En el caso de En una nube (Cloud 9) el taller duró tres tr es semanas, el periodo de escritura tres meses, y el de ensayos un mes y medio.

En una nube (Cloud 9)

El taller realizado para En una nube (Cloud 9) trató sobre las distintas políticas sexuales. Esto supuso que el origen del trabajo fuera hablar de nosotros mismos y compartir nuestras diferentes opiniones y experiencias. Trabajamos sobre los estereotipos y los cambios de rol entre hombres y mujeres en juegos e improvisaciones, leímos libros y hablamos con otras personas ajenas al taller. t aller. Aunque los personajes y las diferentes situaciones de la obra no se describieron en él, sí que están basados en este trabajo, y yo no hubiera sido capaz de escribirla sin este proceso. Cuando comencé a escribir, volví sobre una idea que había aparecido tangencialmente en el taller: el paralelismo entre la opresión sexual y la dominación colonial, lo que Genet llama "la mentalidad colonial o femenina de represión interior". Así que el primer acto de En una nube (Cloud 9) tiene lugar en Africa durante la época victoriana, donde Claudio, el hombre blanco, impone sus ideales a su familia y a los nativos. La esposa de Claudio, Betty, está interpretada por un hombre por la sencilla razón de que ella desea ser lo que los hombres quieren que sea, de la misma manera Joshua, el sirviente negro, está interpretado por un hombre blanco porque él anhela convertirse en aquello que el blanco desea ver en él. Betty no se valora a sí misma como mujer; Josua no se valora a sí mismo como negro. Eduardo, el hijo de Claudio está interpretado por una mujer por una razón diferente: en parte por jugar con la convención teatral de que los hombres sean interpretados por mujeres, y en parte para destacar la manera en que Claudio intenta someterle a un comportamiento masculino tradicional. Claudio trata, a lo largo de todo el acto, de mantener su mundo tal como está: una esposa entregada, un hijo varonil... La homosexualidad de Harry es repudiada, la de Ellen es invisible. Cuando empezamos a ensayar, en un principio fuimos absorbidos por lo divertido que resultaba el primer acto, posteriormente comprobamos lo dolorosas que eran las relaciones entre los personajes. Respetando estas conseguimos que el acto sea aún más divertido que cuando lo representamos como una farsa sin más. El segundo acto transcurre en Londres en 1979. Es donde yo quería que terminara la obra, en el pleno caos sexual de nuestro tiempo. Betty es una mujer de mediana edad: Eduardo y Victoria han crecido. Han transcurrido cien años, pero para los personajes sólo veinticinco. Hay dos razones para ello: pensaba que el primer acto tendría mas impacto situado en la época victoriana, en el cénit del colonialismo, que en el África de 1950; de hecho cuando los miembros de la compañía hablaron de su infancia y de las actitudes hacia el sexo y el matrimonio que habían recibido cuando eran jóvenes, todos se dieron cuenta de que su educación sexual se basaba en unas normas muy convencionales, casi victorianas, y que el devenir de sus vidas y experiencias fue el factor que provocó el cambio.























este acto, mucho más libre. Por ejemplo, Betty, Eduardo y Victoria evolucionan más allá de las rígidas posturas del acto uno debido en parte gracias a sus encuentros con Jerry y con Lin. Todos los personajes cambian en este acto ligeramente para mejor. Si los hombres intentan mantener el orden establecido en el primer acto, en el segundo luchan por una liberación de difícil consecución: consecución: Martin domina a Victoria, a pesar de sus declarada simpatía por el feminismo. La tristes consecuencias del colonialismo son palpables en el hermano de Lin, soldado que muere en Irlanda del Norte. A Betty ahora la interpreta una mujer, ya que gradualmente se va volviendo real para sí misma. Caty está interpretada por un hombre en parte como compensación del hecho de que una mujer interprete a Eduardo en el acto uno, en parte porque la presencia de un hombre en escena recoge la enorme fuerza emocional de los niños y, finalmente, como ocurre con Eduardo, para mostrar, de un modo sencillo, lo implícito en el aprendizaje de lo que se considera el comportamiento correcto para una chica. Es esencial que el personaje de Joshua esté interpretado por un blanco, el de Betty (acto uno) por un hombre, el de Eduardo (acto uno) por una mujer, y el de Caty por un hombre. El El soldado deberá estar estar interpretado por el el actor que hace de Caty. El personaje de la Sra. Saunders está interpretado por la actriz que interpreta a Ellen por pura diversión, y por supuesto, para mantener el número de siete actores en cada acto. La forma de doblar a los personajes entre los dos actos (todos los actores interpretan a un personaje en el primer acto y a otro en el segundo) puede hacerse de la forma que convenga para cada producción. La primera vez que se representó optamos por un reparto así: Claudio-Caty, Betty-Eduardo, Maud-Victoria, Sra. Saunders/EllenLin, Joshua-Jerry, Harry-Martin. Cuando la retomamos en 1980 en el teatro Royal Court, hicimos diferentes emparejamientos: Claudio-Eduardo, Betty-Jerry, EduardoVictoria, Maud-Lin, Sra.Saunders/Ellen-Betty, Joshua-Caty, Harry-Martin. Prefiero la primera opción porque me gusta mucho ver a Claudio convertido en Caty y encontrar las conexiones entre los personajes de Eduardo y Betty. Algunos emparejamientos no son posibles, pero todas las maneras de hacerlos establecen interesantes resonancias entre los dos actos.

Caryl Churchill; 1983























SOBRE ESTA VERSIÓN Siempre que se ha representado Cloud 9 de Caryl Churchill tanto en Latinoamérica como en España -hasta dónde yo sé-, se ha titulado El Séptimo Cielo. En esta versión he elegido cambiar el título a En una nube . Las razones son diversas. Primero, creo que el término “séptimo cielo” lleva implícitos muchos valores que nos alejan de la obra. El séptimo cielo alude a la perfección, a la gloria -a la Capilla Sixtina de Miguel Ángel sin apurar demasiado-, pero nunca a la desorientación, al aturdimiento al que los personajes se ven entregados, a esa sensación de quedarse sin suelo bajo los pies. Es cierto que probablemente “séptimo cielo” sea la expresión más cercana en castellano a la “cloud nine” inglesa, pero nos aleja de la imagen de inconsistencia (“cloud”/“nube”) con que Caryl Churchill dotó a su título, perdiéndonos así gran parte de la ambigüedad que sugiere. Hay dos términos en inglés para nuestra polisémica “cielo”, que son “sky”, el cielo físico y “heaven” el cielo paradisíaco de implicaciones religiosas. Este último entronca directamente con esa visión de “el séptimo cielo” en castellano que nada tiene que ver con el título original. Sin embargo, “en una nube” nos coloca cerca de la ingravidez mental que destilan todos los personajes de la obra. Resulta mucho más impreciso, lo que comprendo como positivo para la pieza que nos ocupa, porque estar en una nube puede ser maravilloso, pero también supone estar despegado del mundo o tremendamente despistado, tal y como se encuentran los personajes. Esta obra, por tratar un tema en perpetuo cambio como las costumbres sexuales, en ciertos aspectos no ha bebido de las mutaciones sufridas en este ámbito en las décadas de los ochenta y noventa, con el SIDA como máximo exponente referencial de todo ello. Me he inclinado por añadir pequeños apuntes al respecto en el acto dos, muy ligeros y sin traicionar el espíritu del texto -por ejemplo cuando Jerry habla de adoptar “precauciones” con sus conquistas sexuales-. También, y por acercar a nuestra cotidianeidad los acontecimientos que en la obra se narran, el hermano de Lin está destinado en Irak, en vez de en Belfast, porque la invasión de este país también es una consecuencia consecuencia tardía del colonialismo, más grave si cabe por ser s er a escala global. Por último he eliminado las referencias a Inglaterra -a pesar de mantener los nombres anglosajones, suavizando, eso sí, los impronunciables en castellano, ejemplo: Clive por Claudio-, porque hoy en día el colonialismo que se nos presenta como un icono en el acto uno y padre directo del caos del acto dos es aprehensible por cualquier cultura sin necesidad de hacer referencias claras a ninguna en concreto, permitiendo dos cosas: por un lado una más fácil identificación al espectador con las distintas situaciones planteadas, y por otro, mantener prácticamente prácticamente ilesa la propuesta propuesta de Caryl Caryl Churchill.

Jose Padilla.























Personajes ACTO UNO

Claudio, administrador colonial Betty, su esposa, interpretada por un hombre Joshua, sirviente negro interpretado por un blanco Eduardo, hijo de Claudio y Betty, interpretado por una mujer Victoria, su hija, una muñeca Maud, la suegra de Claudio Ellen, niñera de Eduardo y Victoria Harry Bagley, un explorador Sra. Saunders , viuda, interpretada por la misma actriz que hace de Ellen ACTO DOS

Betty, interpretada por la actriz que hace de Eduardo en el acto uno Eduardo, interpretado por el actor que hace de Betty en el acto uno Victoria, interpretada por la actriz que hace de Maud Martín, marido de Victoria, interpretado por el actor que hace de Harry Harr y Bagley Lin, interpretada por la actriz que hace de Ellen y Sra. Saunders Caty, la hija de Lin, de cinco años, interpretada por el actor que hace de Claudio Jerry, amante de Eduardo, interpretado por el actor que hace de Joshua Exceptuando a Caty, todos los personajes en el acto dos están interpretados por actores a los que corresponde el sexo de sus personajes. El acto uno tiene lugar en África durante la época de la ocupación colonial. El acto dos transcurre en la época actual. Pero para los personajes, de un acto a otro sólo habrán pasado veinticinco años.























Acto uno

Escena uno La luz ilumina suavemente la terraza. Hay un ast a con bandera. Encontramos a toda la familia: Claudio, Betty, Eduardo, Victoria, Victoria, Maud, Ellen y Joshua.

CANTAN TODOS.Reunios hijos de la patria, venid aquí, cantad al imperio. Mirad como va de costa a costa, es la envidia de bárbaros b árbaros necios. De un punto cardinal a otro, y con miras al universo, norte, sur, este, oeste no hay sitio que no ocupemos. Reunios hijos de la patria, venid aquí donde está el imperio, norte, sur, este, oeste no hay sitio que no ocupemos. Claudio.Mi familia es esta. Aún lejos del hogar servimos a la Corona, no importa allá o acá, soy como un padre para los nativos, junto a mi familia lo proclamo altivo. (Presenta a Betty. Interpretada por un hombre.)

Mi esposa es todo lo que yo puedo soñar, así es porque a un marido ella siempre debe honrar.

Betty.Vivo para mi esposo Claudio, que es a quien debo amar, todo lo que yo deseo es su figura alabar. Soy creación de mi cónyuge, nada más puedo anhelar, lo que él quiere que yo sea es a lo que debo aspirar. (Claudio presenta a Joshua. Interpretado por un actor blanco.)

























Joshua.Mi piel podrá ser muy negra. Pero mi alma blanca está. Odio a los míos, odio mi tribu, esta es la pura verdad. Soy creación de mi amo, nada más puedo anhelar, Lo que él quiere que yo sea es a lo que debo aspirar. (Claudio presenta a Eduardo. Lo interpreta una mujer.)

Claudio.Mi hijo es aún un niño. Lo estoy intentando educar, para que sea un hombre recio que que no se acobarde acobarde jamás. Eduardo.Lo que mi padre os dice es lo que yo quiero ser, pero me va a costar costar mucho, como ya ya podéis ver. (Claudio presenta a Victoria, que es una muñeca, a Maud y a Ellen.)

Claudio.Por presentaros a estas no me voy a extender: Mi hija, mi suegra, la niñera, ya está cortado el pastel. CANTAN TODOS.Reunios hijos de la patria, venid aquí, cantad al imperio. Mirad como va de costa a costa, es la envidia de bárbaros b árbaros necios. De un punto cardinal a otro, y con miras al universo, norte, sur, este, oeste no hay sitio que no ocupemos. Reunios hijos de la patria, aquí en África está el imperio, norte, sur, este, oeste en África a servir dispuestos. (Todos salen excepto Betty. Entra Claudio)























Claudio.- Nada serio. Bella es una hermosa yegua, pero dura de pelar. Mandaré a pedir un nuevo par de botas. Estas jamás me han ido bien. Tengo un callo. Betty.- Pobre piececito mío. Claudio.- No es nada. Betty.- Oh, pero debe doler. Claudio.- No estamos aquí por diversión, Betty. Hoy habré recorrido unas cincuenta millas para hablar con tres jefes de tribu, que gozosamente se hubieran arrancado la cabeza entre ellos, y luego adornado con ellas sus cinturones. Betty.- ¡Oh Claudio! Claudio.- No seas quisquillosa Betty, permíteme el sarcasmo. ¿Y mi palomita? ¿qué ha hecho hoy? Betty.- He leído un poco. Claudio.- Bien. ¿Buena lectura? Betty.- Poesía. Claudio.- Eres tan delicada y sensible. Betty.- También he tocado el piano. ¿Quieres que vaya a por los niños? Claudio.- Aguarda un segundo. Traigo nuevas que comentarte. Betty.- ¿Buenas nuevas? Claudio.- Buenas. Tenemos visita. Betty.- ¿Alguien de casa? Claudio.- No. Sí, originalmente de casa, pero pero no viene de allí.























Betty.- ¿El señor Bagley? Claudio.- Harry Bagley. Betty.- Qué cosas dices Claudio. Él no me admira ni remotamente. Imposible de adivinar con semejantes pistas. Además, he de añadir que tiene muy poco de explorador. Ha subido un río y poco más, nada comparado contigo. Mejor hubieses dicho, un bebedor empedernido empedernido y un poco molesto. Claudio.- Pero su compañía no te desagrada, ¿verdad? ¿No te importará que venga? Betty.- Quién sea con tal de romper la monotonía. Claudio.- Está tu madre. Está Ellen. Betty.- Ellen es la niñera. Y mi madre es mi madre. Claudio.- Creía, cuando vino a visitarnos, que te t e sería grata su presencia. Betty.- Mi madre no está de visita. Mi madre vive aquí. Claudio.- Tienes razón. Betty.- Oh, Claudio. Eres tan bueno. Claudio.- ¿Pero te aburres amor mío? Betty.- Te echo de menos cuando no estás. Sin embargo, no estamos aquí por diversión, y estar apartada de la sociedad es mi modo de servir a nuestra patria. Claudio.- Buena chica. Entonces hoy ha sido un buen día. ¿Desmayos? ¿Ataques de histeria? Betty.- No, he estado muy tranquila. t ranquila. Claudio.- ¡Qué remanso de paz es esta casa! Llena de frescor, concordia, belleza...























Claudio.- Joshua ha sido un muchacho fiel a mí desde hace ocho años. Ha salvado mi vida. Yo he salvado la suya. Es devoto de mi persona. Y yo de la de él. Nada que tú no sepas. Betty.- Hoy ha sido muy grosero. No hace lo que le ordeno. Habla con él. Claudio.- ¿Qué ha ocurrido pues? Betty.- Me ha dicho una impertinencia. Claudio.- Bueno, ¿cuál? Betty.- No quisiera repetirla. Claudio.- Insisto querida. Betty.- Dejé mi libro de poesía en el cuarto del piano, yo me encontraba en la hamaca y le pedí que lo trajese. Claudio.- ¿Y no hizo así? Betty.- Al final sí, pero... Claudio.- ¿Qué te dijo exactamente? exactamente? Betty.- Claudio... Claudio.- Betty. Betty.- Oh, dijo: “Cógelo tú misma. Tienes piernas debajo de esa falda, ¿verdad?” Claudio.- ¡Joshua! (Entra Joshua)

Joshua, la señora dice que le hablaste de forma grosera esta tarde. t arde.























Joshua.- Le dije que mis piernas estaban cansadas señor, lo que resultaba muy gracioso porque, en realidad, el libro estaba al alcance de mi mano, y en esas condiciones no supondría ningún desgaste desgaste para mis piernas llevarle el libro li bro a la señora. Betty.- Eso no es cierto. Joshua.- Oh, quizás la señora me oyó mal. Claudio.- Oyó otra cosa, sí. Joshua.- ¿El qué señora? Betty.- No importa. Claudio.- Joshua, a partir de ahora has de saber que a la señora no le gustan ese tipo de bromas. Debes hacer siempre lo que la señora te ordene, sin rechistar. Sabes cuál es tu lugar en esta casa Joshua, y en función de él, debes actuar. No tengo más que decir. Joshua.- Sí señor. Betty.- Espero una disculpa. Joshua.- Lo siento, señora. Claudio.- Así me gusta. No volverá a pasar querida. Me sorprende tu comportamiento Joshua, muchísimo. (Claudio le hace un guiño a Joshua sin que Betty lo vea. Joshua se va)

Claudio.- Una copita más y llamamos a los niños, ¿verdad querida? ¿Ese que baja la colina no es Harry? Saluda Betty, saluda. Justo antes de que anochezca. Abriéndose paso a través de de la maleza. Que tipo tan temerario este Harry. Harry. Betty.- ¿Puede vernos? Claudio.- Ponte delante. Verá tus ropajes blancos. Mira, nos saluda.

























Claudio.- Maravillosa idea. Betty.- Sí, Ellen, asegúrate de abrigarlos bien. El aire de la noche es muy traicionero. Victoria estaba un poco pálida ayer. a yer. Claudio.- Amor mío. (Maud entra)

Maud.- ¿Te has abrigado bien Betty? Betty.- Sí, madre. Maud.- El aire de la noche es muy traicionero. Betty.- De hecho tengo calor. Mucho calor. Maud.- ¿No tendrás fiebre? Es débil, ¿sabes Claudio? ¿Cuánto tiempo más piensas tenerla por estos parajes? Claudio.- Cuido de los dominios de la Corona Real. Creo que puede confiar en que cuidaré a mi esposa. (Ellen entra con Victoria, de 2 años y Eduardo de 9. Ellen permanece en un segundo plano)

Betty.- Victoria, mi bebecito, da las buenas tardes a papá.























Claudio.- ¿Has montado a caballo? Eduardo.- Sí, papá. Claudio.- ¿Qué es eso que llevas? Betty.- Es la muñeca de Victoria. ¿Qué haces con eso Eduardo? Eduardo.- La cuido. Betty.- Se la daré a Ellen inmediatamente. No querrás que papá te vea con muñecas, ¿verdad? Claudio.- No es la primera vez que ocurre. Ellen.- Se la está guardando a Victoria. No juega con ella. Betty.- No juega con ella, Claudio. Se la guarda a Victoria. Claudio.- Ellen cuida de Victoria. Ellen guardará la muñeca. Ellen.- Ven, dámela. (Ellen coge la muñeca)

Eduardo.- No me la quites. quites. A Vicky le gusta gusta mucho y quiere quiere que la guarde yo. yo.























Maud.- Estoy segura de que el señor Bagley se pasará el día de aquí para allá, no le veremos el pelo. Betty.- Oh, toca el piano. Le apetecerá quedarse en casa con nosotras. Maud.- No creo. Los hombres hacen sus cosas. Y nosotras las nuestras. Betty.- No ha visto un piano hará cosa de un año. Lleva una vida muy agitada. Ellen.- ¿Te gustaría hacer como él Betty? Betty.- ¿Qué quieres decir Ellen? Ellen.- No hay mucha vida social en esta casa. Betty.- Claudio es toda la vida social que necesito. Maud.- Hora de acostar a Victoria. Ellen.- Seguro que prefiere estar despierta un rato y ver al señor Bagley. Maud.- Ya verá al señor Bagley mañana. (Ellen se va)

Maud.- Esta chica se está saliendo del tiesto, t iesto, Betty. Betty.- Madre, es la niñera de mis hijos. Sé cómo mantenerla en el tiesto. Creo que mi























(Claudio entra con la señora Saunders en brazos)

Claudio.- Es un placer y un honor ayudarla. De hecho es su deber buscar mi ayuda cuando la necesite. Me dolería, me sentiría insultado, si ante cualquier adversidad, mostrase algún tipo de iniciativa sin contar conmigo. Su marido sería una de mis más afectuosas amistades si aún viviera. Betty, mira quién ha venido, la señora Saunders. Ha venido hasta aquí, sola. Espíritu intrépido, ¿eh? ¿Qué le apetece? ¿Té o algo más fuerte? Dejad que se tumbe un rato, está agotada. Betty, ya sabes qué hacer. (Acuestan a la señora Saunders)

Maud.- Lo sabía. Oí tambores. Nos matarán mientras dormimos. Claudio.- Tranquilícese por favor. Maud.- Estoy muy tranquila. Pienso en voz alta. Si vienen a matarnos me lo tomaré con tanta calma como cualquier otro. Claudio.- No hay motivo de alarma. La señora Saunders ha vivido sola desde que su marido murió el año pasado, espíritu intrépido. De casta le viene al galgo, claro. Somos sus vecinos más cercanos. Maud.- ¿Qué ha ocurrido para visitarnos tan inesperadamen i nesperadamente? te? Claudio.- Este es un país inhóspito i nhóspito para una dama. Maud.- Claudio, he oído tambores. No soy una niña.























Sra.Saunders.- ¿Dónde estoy? Maud.- A salvo. Sra.Saunders.- ¿Claudio? ¿Claudio? Gracias a Dios. Es tan amable. ¿Cómo están? Lamento ser una molestia. Encantada. ¿Tiene una pistola? Yo sí. Claudio.- No hará falta, espero. En esta casa todos somos amigos. Sra.Saunders.- Creo que me volveré a echar. (Entran Harry Bagley y Eduardo)

Maud.- Ah, aquí está el señor Bagley. Eduardo.- He dado agua a su caballo. Claudio.- No conoces a la señora Saunders, ¿verdad Harry? Tiene un principio de shock, pero lo estamos combatiendo con las inigualables atenciones de mi suegra, a la que sí conoces, ¿no es cierto? Betty vendrá en un minuto. Eduardo ya está hecho todo un hombrecito. En breve regresará a casa. Irá a un internado. Harry.- Me costó reconocerle. Maud.- ¿Qué noticias trae de lejos señor Bagley? Claudio.- ¿Ya conocías a la señora Saunders, Harry? Espíritu intrépido.

























(Eduardo se va)

Maud.- Voy a acompañar dentro de casa a la señora Saunders, temo que se resfríe. Claudio.- ¿Echo una mano? Maud.- Muy amable Claudio. Podré sola. (Maud acompaña a la señora Saunders hacia el interior de la casa)

Claudio.- Ni una palabra que pueda alarmar a las mujeres. Harry.- En absoluto. Claudio.- Lo he hecho bien esta mañana. Pactando nuevas alianzas para nuestra causa. Están tremendamente excitados ahí fuera. Harry.- Son gente excitable. También pueden ser crueles, claro.























Harry.- Te he imaginado en lugares l ugares donde ninguna mujer blanca fue imaginada antes. Betty.- Sólo en la imaginación podré ir a esos sitios. Harry.- Eso depende de ti. Betty.- No hay nada que hacer. Tengo obligaciones. Harry.- ¿Eres feliz Betty? Betty.- ¿Dónde has estado? Harry.- Construí una balsa y marché río arriba. Viví durante algún tiempo con una tribu, cuyo jefe siempre ha sido muy amable conmigo. Tenían muchas calaveras calaveras por ahí, ninguna de hombre blanco creo. Una noche escribí un poema: Si he de morir en la tupida tundra, si no está ella no hay nada que aturda, si no está ella... y luego continúa. Betty.- Estar contigo es como adentrarse en la selva. Es como subir un río bravo. Es























Harry.- Me tenía que haber quedado en la selva. Maldición. (Harry se le acerca. Ella huye hacia la casa. Harry se queda donde está. Se da cuenta de la presencia de Joshua.)

Harry.- ¿Quién va? Joshua.- Soy yo, señor. Harry.- ¿Ya tienes pistola, verdad? Joshua.- Sí señor. Harry.- ¿Dónde está Claudio? Joshua.- En los alrededores señor. Harry.- ¿Has comprobado que no haya nadie en el granero?























Sra.Saunders.- ¿Puedo decirte algo, Claudio? Claudio.- Déjame hablar. Desde que llegaste he tenido una erección veinticuatro horas al día, exceptuando los diez minutos mi nutos posteriores al coito que practicamos. Sra.Saunders.- Eso es físicamente imposible. Claudio.- Estás causándome daños irreparables. ¿Así tratas a tu benefactor? Sra.Saunders.- Claudio, cuando acudí a tu hogar anoche, lo hice porque estaba asustada. Mi cocinero iba a meter a toda su tribu en casa. Por la ventana. Claudio.- Lo sé, caramelito. Espíritu intre... Sra.Saunders.- Acudí a ti, aunque no eres mi vecino más cercano... Claudio.- Preferible al anciano militar sí que soy.























(Claudio sale de debajo de la falda)

Claudio.- Mira. El picnic de navidad. Ya me he corrido. Sra.Saunders.- Yo no. Claudio.- Estoy pegajoso. Sra.Saunders.- ¿Y yo qué? Espera. Claudio.- Venga, venga. No pueden descubrirnos. Sra.Saunders.- No te vayas ahora. Claudio.- ¡Qué voracidad Carolina! ¡Dios Bendito! Marchémonos. Compórtate. Tengo un pelo en la boca. (Claudio y la señora Saunders salen. Betty y Maud entran con Joshua, que lleva una cesta)

























Maud.- Ah, si tu padre lo dice, sí. Claudio.- Levantemos las copas. Por la Corona Real, que Dios la bendiga y la proteja. Por nuestra patria. Todos.- ¡Por nuestro imperio! Eduardo.- ¡Regalos! ¡Regalos! (Abren los regalos. Son gorritos de fiesta y matasuegras. Claudio y Harry hablan sobre























Eduardo.- Claro, no me la pasáis bien. Claudio.- No seas crío. Eduardo.- No lo soy. soy. Tíramela fuerte, tíramela fuerte... fuerte... Claudio.- Dedos de mantequilla. ¿Qué dirá el tío Harry de ti? Eduardo.- Es culpa tuya. No la pasas bien. Te odio.























Claudio.- Oh no, no irán muy lejos. Mis territorios no son extensos y estamos a plena luz del día. Joshua J oshua estará alerta. Harry.- Pues yo estaré en alerta roja 2. No sabes lo que significa esto para mí, Claudio. Un tipo como yo puede llegar tan lejos porque es un alma solitaria. He escalado montañas y vadeado ríos, pero ¿en pos de qué? En pos de la navidad, de la patria, de jugar al escondite y de cantar villancicos. Este es el verdadero imperio, Claudio. El imperio no es conquistar tierras vírgenes. El imperio eres tú. Es como una gran familia y yo soy una de sus ovejas negras, Claudio. Sé que crees que mi vida es muy excitante. Pero quiero que sepas que te admiro. Esto es el imperio, Claudio, y quiero servirle, con























Joshua.- ¿No os vais a esconder? Claudio.- Sí, sí, claro. Gracias. Mantente alerta Joshua. Joshua.- Lo haré, señor. (Claudio se va, Joshua se va. Harry y Betty corren a la base)

Betty.- No puedo correr.























Betty.- Vete pues. Harry irá ahora. (Eduardo se va)

Harry, voy a gritar.

Harry.- El que no se ha escondido, tiempo ha tenido. (Harry sale)

























































































































Claudio.- Vengan todos, no os perdáis los trucos de magia de Harry.







































































































































































































































































































































































































































































































Lin.- Tengo muchos amigos. Betty.- Cuando hago café aún pongo dos tazas. Me resulta raro que no haya un hombre en casa. No sé para quién hacer las cosas. Lin.- ¿Para usted misma? Betty.- Sería un acto de egoismo. Lin.- ¿Tiene muchas amigas? Betty.- Siempre he estado entre hombres, así que jamás me he molestado en buscar amigas. Lin.- ¿No le gustan las mujeres? Betty.- Sus conversaciones no son tan interesantes. Nunca ha existido una mujer como Beethoven, por ejemplo. No tienen sentido del humor. Lo fastidian todo con sus emociones. No puedo decir que me gusten mucho, no. Lin.- Usted es mujer. Betty.- ¿Y dónde está escrito que yo me gusto? Lin.- ¿Y yo? ¿Le gusto? Betty.- No te lo tomes como algo personal, Lin. (Martín y Victoria entran en escena.)

Martín.- ¿Sabes que si me pusiera cocaína en la polla podría aguantar toda la noche? Lo que pasa es que se insensibiliza y no sientes nada, claro. Pero tú sí, y eso es lo que importa. Sólo quiero hacerte feliz. Betty.- Vicky, me gustaría irme a casa. Victoria.- Sí, mamá, claro. Betty.- Lo siento, cariño. Victoria.- Parece que Tomy quiere quedarse un ratito más. Lin.- Hola Martín. Podemos quedarnos nosotros. Martín.- Sí. Buena idea.























Martín.- De acuerdo, adelantaré trabajo en casa. Estoy escribiendo una novela sobre mujeres desde el punto de vista de las mujeres. (Martín y Betty se van. Lin y Victoria se quedan solas. Se abrazan.)

Victoria.- ¿Por qué coño no se viene conmigo? ¿Por qué me hace el lío siempre? ¿Por qué no podemos echar polvos normales como todo el mundo? No, él no. ¿Por qué me complico la vida? Tengo que acabar con esto Lin. Contigo es distinto. ¿Si me fuera a trabajar lejos me querrías? Lin.- Sí. Victoria.- ¿Me querrías si me fuese a hacer montañismo a Los Andes? Lin.- Sí. Victoria.- ¿Me querrías si se me cayeran los dientes? Lin.- Sí. Victoria.- ¿Me querrías si me enrollase con otros diez? Lin.- ¿Y tú a mí? Victoria.- Sí. Lin.- Sí. Victoria.- Lo peor es que me siento mal por no darle siempre la razón. Soy más lista que él. Más brillante. Lin.- Abandónale. Vente a vivir conmigo. Victoria.- No seas tonta. Lin.- ¿Tonta? Joder. Pues no lo hagas. No te lo pido porque necesite compañía. Estaría bien, por eso, sería bueno para las dos. ¿Tonta? Qué te den. Caty, joder, deja de tirar piedras a los patos. patos. Llamaré al hombre hombre del saco. Victoria.- ¿El hombre del saco? Lin.- Mi madre me lo decía siempre. Victoria.- ¿Y luego dices que yo estoy dominada por mi educación? La madre liberada metiendo miedo con folclore. Tus convicciones se tambalean Lin.























Lin.- ¿Qué pasa? ¿Te molesta que me guste la moda? Victoria.- Tu punto de vista se desvía fácilmente. Lin.- Puede ser, pero beso bien, ¿eh? A Caty le compro pistolas y videojuegos violentos, algo que mi madre jamás hubiera hecho. Trato de vestirla de un modo “neutral” y luego ella, quiere vestiditos. No sé. No puedo estar en todo. Has leído mucha mierda políticamente correcta, me tratas peor que Martín a ti, joder. Han matado a mi hermano. Me jode terminar así la discusión. Victoria.- ¿Cómo? Lin.- Hoy no es un buen día. No discutamos más, por favor. Victoria.- ¿En Irak? Lin.- Me llamaron esta mañana. Haría dos años que no le veía. Se lo dije a mi padre. Si le oyeras, parecía que lo había matado yo. No quiere que vaya al funeral. (Caty entra.)

Victoria.- ¿Qué harás? Lin.- Ir, por supuesto. Caty.- ¿Qué pasa? Lin.- Bill. Tu tío. El del ejército. Bill, el que te regaló el osito azul. Lo han matado. Caty.- ¿Podré quedarme con su pistola? Lin.- Nos vamos a casa. Hora de dormir. Caty.- Aún no. Lin.- Vamos a ir a casa, vas a cenar, a bañarte, y a la cama. Caty.- Qué te den. Lin.- ¡Esa boca! Victoria.- No quiere dormir, podríamos ir a... Lin.- Te voy a decir porque sí quiere dormir...























Caty.- No voy a la cama. (Lin le pega. Caty llora.)

Lin.- Y cállate o te daré más razones para que llores. Caty.- No me voy a la cama. Victoria.- Caty... Lin.- No te metas. Victoria.- Lin, por Dios... (Todos se gritan. Caty huye. Lin y Victoria callan. Silencio. Ríen. Se abrazan.)

Lin.- ¿Y Tomy? Victoria.- ¿Qué? ¿No se fue con Martín? Lin.- ¿Sí? Victoria.- Dios mío Dios Dios Lin.- ¡Caty! ¡Caty! Victoria.- Me había olvidado de él. ¿Cómo me puede pasar esto? ¡Tomy! Lin.- ¡Caty! Ven, ayúdanos. Victoria.- ¡Tomy! ¡Tomy! (Caty entra.)

Lin.- ¿Dónde está Tomy? ¿No le has visto? ¿Se ha ido con Martín? ¿Sabes dónde está? Caty.- Le enseñé el ganso. Nos metimos por aquellos arbustos. Lin.- ¿Y entonces? Caty.- Volví al columpio. Victoria.- ¿Y Tomy? ¿Dónde estaba Tomy? Caty.- Dando de comer a los patitos.























Victoria.- ¿Y luego? Caty.- Le dio de comer a los patitos. Victoria.- No no. Caty.- Le gustan mucho. Igual se cayó. Lin.- ¿Lo viste caer? Victoria.- ¡Tomy! ¡Tomy! Lin.- ¿Cuándo fue la última vez que lo viste? Caty.- Haciendo pis. Victoria.- Mi madre dijo que se caería. Dios. ¡Tomy! Lin.- Demos la vuelta al estanque, tú por un lado, yo por otro. LAS DOS.- (gritan) ¡Tomy! (Victoria y Lin se van, cada una por un lado. Caty se sienta en el banco.)

Caty.- Obladi, Obladá, nanana, ná. (Pausa.) ¡Allí está! ¡En los arbustos! ¡Mamá! (Lin vuelve.)

Lin.- Venga Caty, amor, vámonos a casa. Caty.- Mira, Vicky lo ha cogido. Lin.- Venga. Caty.- ¿Está enfadada? Lin.- No. Venga. Caty.- Yo le encontré. Lin.- Sí. Venga. (Caty se levanta. Se abrazan.)

Caty.- ¿Podré ver la tele?

























Lin.- Vale. Caty.- No voy a la cama. Lin.- Sí que vas. Caty.- No me voy a la cama todavía. Lin.- Aún no, pero pronto. Caty.- ¿Cómo de pronto? Lin.- Dentro de no mucho. Caty.- ¿Cómo de no mucho? Lin.- Pronto. Caty.- ¿Cómo de pronto? Lin.- Dentro de no mucho. (Se van juntas. Jerry entra. Espera. Eduardo entra.)

Eduardo.- He comprado pescado para la cena. Haré salsa de queso. Jerry.- No pasaré por casa. Eduardo.- ¿Dónde vas? Jerry.- A la sauna. Después, dónde surja. Eduardo.- Vale. ¿Y sobre qué hora volverás? Te espero para cenar. Jerry.- Te comportas como una ama de casa. Eduardo.- No me importa.























Jerry.- Sé tú mismo. Eduardo.- No sé de lo que hablas. Todo el mundo ha tratado de ocultar mi feminidad, ¿y ahora tú también? Jerry.- Te obligas a ser femenino. Eduardo.- Me gusta la cocina. Me gusta que me folles. Siempre me has querido tal cual soy. Jerry.- Me canso Edy. Eduardo.- Vete a la sauna. Jerry.- Y tú en casa. Esperándome. Eduardo.- No. Me acostaré un rato. Leeré un libro. Jerry.- Puedes tejer. ¿Unos calcetines para mí? Eduardo.- Sí. Me gusta hacer calceta. Jerry.- Eso está muy bien. Lo que no soporto es estar casado. Eduardo.- Ah. Pues yo sí. Jerry.- Vale. Quiero el divorcio. Eduardo.- No deseo retener a nadie contra su voluntad. Jerry.- Edi, deja de interpretar ese rollo de la loba l oba herida, no tiene gracia. Eduardo.- No interpreto nada. Es la pura realidad. Jerry.- No soy tu marido. Así que no puedes ser mi esposa. Eduardo.- Te esperaré, Jerry. Si te da por volver. Los tipos como tú vais por ahí en plan























Victoria.- Tomy ha tirado un cochecito por ahí, ¿no lo habrás visto verdad? Rojo. Es su preferido. Bah. A la mierda. Martín le está leyendo leyendo un cuento. cuento. Que silencio, ¿no? ¿no? (Se sientan en el banco. Se cogen las manos.)

Eduardo.- Me gustan las mujeres. Victoria.- Pues díselo a mamá. Rápido. Le va a encantar. Eduardo.- No. Quiero ser mujer. Y tener tetas. Son bonitas. ¿Puedo tocarlas? t ocarlas? Victoria.- Como si fueran tuyas Eduardo.- Ya sé que no son mías. Victoria.- Te advierto que me está gustando. Eduardo.- Estoy hasta los cojones de los tíos. tí os. Victoria.- Estoy hasta los cojones de los tíos. Eduardo.- Quizás soy lesbiana. Escena tres El parque. Noche de verano. Victoria, Lin y Eduardo Eduardo de botellón.

Lin.- ¿Dónde estás? Victoria.- Venga. Eduardo.- Nos sentamos en círculo. Victoria.- En triángulo. Eduardo.- Trigonometría. Se le dan las matemáticas.























Eduardo.- ¿Qué es esto? ¿Cómo la oui-ja o algo? Victoria.- Fue idea tuya. Eduardo.- Qué va. Estaba en uno de tus libros. Lin.- Lo de invocar a las diosas del sexo. Eduardo.- De mi boca no ha salido. Lin.- En vez de invocarlas, envíales un sms. Eduardo.- Esto da miedo. Se supone. Lin.- Bésame. Victoria.- ¿Lo hacemos o qué? Lin.- Estamos en ello. Victoria.- La ceremonia. Lin.- Bueno, como dijiste que las mujeres eran sacerdotisas y que follaban todo el rato... estoy creando ambiente. Victoria.- Es... sagrado. Lin.- Sí, sí. Para mí es sagrado. Victoria.- Innin, Innana, Nana, Nut, Anat, Anahita, Istar, Isis. Lin.- Menuda retahíla. Victoria.- ¡Lin! Innin, Innana, Nana, Nut, Anat, Anahita, Istar, Isis. (Lin y Eduardo continúan con el canto bajo el discurso de Victoria.)























Victoria.- Diosas del sol y de la luna, diosas de Creta con serpientes en las manos. Lin.- Diosa de las tetas. Victoria.- Diosa de los coños. Lin.- Diosas de panza llena y de la fertilidad. Y de la l a sangre sangre sangre sangre. sangre. (El canto continúa.)

La veo.

Eduardo.- ¿Qué? (Paran.)

Lin.- La veo. Es alta. Serpientes en las manos. Luz luz luz luz... ¡¡CUIDADO!! ¿Os asusté? Eduardo.- Me has acojonado. Victoria.- No lo estropees Lin. Lin.- Es sólo un cuento sacado de un libro. Victoria.- Innin Innana... ya no puedo. Lo estaba pasando bien. Lin.- No aparece porque hay un tío. Victoria.- Poseían hombres. Hijos, amantes... Eduardo.- Eunucos. Lin.- No me des ideas. Victoria.- Los despedazaban.

























Victoria.- No está de más entender la base teórica. La jodienda está directamente relacionada con la hacienda. Lin.- Bésanos. Eduardo.- Silencio, escuchad. Lin.- ¿El qué? Eduardo.- Hay alguien. Lin.- ¿Dónde? Eduardo.- Ahí. Victoria.- Las sacerdotisas hacían el amor con desconocidos. Lin.- Venga, atrévete. Eduardo.- Venga, Vicky. Victoria.- Él no sabe que esto es un acto sagrado en conmemoración conmemoración de unas diosas. Eduardo.- Nosotros sí. Lin.- Se lo podemos contar. Eduardo.- Que más da lo que él crea, con que lo creamos nosotros basta.























Lin.- Mi hermano. Eduardo.- Lin, espera. Lin.- Es mi hermano. Victoria.- Su sentido del humor. Te acostumbrarás. Lin.- Callad joder. Es mi hermano. ¿Bill? Soldado.- Sí, soy yo. Lin.- ¿Estás muerto? Soldado.- Más tieso que una estatua, sí. Lin.- ¿Has vuelto para decirnos algo...? Soldado.- No, quiero echar un polvo, eso es todo. Es lo peor del puto ejército. No podíamos salir por ahí, claro. Todas las tías iban con burka. Me aburría como una puta ostra. O me cagaba del miedo. Cinco minutos que no me aburría, luego, de nuevo acojonado. Cuando salíamos con el tanque no tenía miedo, mi edo, pero me aburría. Todo el día mirando revistas porno y toda la noche cascándomela. ¿El ejército es vida? Ni de coña, hasta los críos nos odiaban. Estaba hasta los huevos y me entraron ganas de matar a alguien y terminé matándome yo, y ahora quiero echar un polvo. Lin.- Te echo de menos. Bill. Bill.























Cuando Eduardo se despertaba ponía la radio a todo trapo, adiós al silencio. A veces me despierto a las cuatro de la mañana. Pájaros. Silencio. Si traigo a alguien a casa jamás le dejo pasar la noche. ¡Eduardo! ¡Eduardo! (El Eduardo del Acto uno aparece.)

Eduardo.- Jerry, te amo. Jerry.- Lo sé. Yo también a ti. Eduardo.- Quiero que volvamos a hacer lo mismo que la última vez. No puedo dejar de pensarlo. A veces lo hago yo solo pero no me gusta tanto. ¿No quieres? Jerry.- Sí, claro. CANTAN TODOS.Ven aquí que estarás en una nube. Mientras crecía la niebla y la noche, oscuridad, tú y yo nos fuimos juntos en el parque a pasear. Nene eres mío, mira como sube, todo eso será porque estás en una nube. Mira donde pisas porque estás en una nube. Fumamos mucha hierba en aquel balancín, subimos, flipamos mucho, cuando el amor dijo sí. Nena eres mía, mira como sube, todo eso será























Abajo y arriba, porque estás en una nube.

Escena cuatro El parque. Mediodía. Final de verano. Martín, Caty y Eduardo .

Caty.Veo, Veo... Qué ves Una cosita ¿Y qué cosita es? Empieza con la s Que será, qué será, que será ¡Que soy sexy! Eduardo.- Esta noche te quedas con Tomy y Caty, ¿de acuerdo? Tomy está tomando antibióticos, que se termine la botella. Recuérdame que te traiga los bañadores de Caty. Caty.- Di seis brazadas, ¿verdad Martín? ¿Hice un largo? ¿Cuántas brazadas son una piscina? ¿Cuántos kilómetros mide mi de una piscina? Voy a ganar el bronce y el diamante y la plata y el oro. Martín.- ¿Tomy se sigue meando en la cama? Eduardo.- No le regañes.























Caty.- Uno, dos, tres... Betty.- Cinco y cinco, diez. Y cinco... Caty.- Si te lo digo me darás un billete. Eduardo.- No te lo dará. (Caty sigue contando el dinero.)

Betty.- No me gusta hablar mucho, Martín, para que no pienses que me comporto como una suegra. Eduardo.- Pero lo eres. Betty.- Gracias Eduardo. No te hablo a ti. Martín, creo que estás siendo muy bueno. Vicky volverá. Deja que se quede con Lin hasta que se aclare un poco. Para ella es necesario tener una amiga. Yo tenía amigas en el colegio. colegio. Era maravilloso. Estoy segura de que Eduardo y Lin no van a querer que se quede en su casa indefinidamente. Ya no me sorprende que Lin y Eduardo no se hayan casado, y que ella sea madre sin marido, todos sabemos que los matrimonios no siempre funcionan. Pero ya verás como Vicky entra en razón. Pobre Tomy. Me han dicho que no duerme bien. Tiene tos. Martín.- Está mejor. Gracias. Caty.- Mi cama es horrible. Quiero dormir en la cama grande con Lin y Vicky y Edi y me meto igual cuando tengo pesadillas y mi cama tiene un bulto donde tengo la espalda. Quiero dormir en una tienda de campaña.

























Jerry.- Hola Edi. Sabía que te encontraría aquí. Eduardo.- Jerry. Jerry.- ¿No trabajas hoy? Eduardo.- Ya no curro aquí. Jerry.- ¿Ha conseguido tu madre que te vistas de traje y corbata? Eduardo.- No, claro que no. Estoy en el paro. Aunque trabajo bastante, labores del hogar. Jerry.- ¿Eres la señora de... quién? Eduardo.- De nadie. He cambiado. Ahora vivo con mujeres. Jerry.- ¿Mujeres?























(Entra Maud.)

Maud.- Tómate a la señora Saunders como una advertencia, Betty. Sé lo que es estar desprotegida. Betty.- Madre, tengo un trabajo, gano mi propio dinero. Maud.- Sé que tenemos nuestras diferencias, diferencias, pero yo sólo quiero lo mejor para ti. (Entra Ellen.)

Ellen.- Betty, ¿qué se hace con un hombre? Betty.- Deja que lo haga él todo. Ellen.- ¿Disfrutaré? No me olvides Betty. (Maud y Ellen se van.)























Lin.- Tendríamos jardín, Vicky. Betty.- Parece que os divertís viviendo juntos, ¿no? Victoria.- Yo no quiero. Betty.- Ya sabía yo. Lin.- Venga, Vicky, sabe que dormimos en la misma cama. Con Edi. Betty.- Bueno, en realidad lo sabía desde hace tiempo pero no estaba segura. No pienso mucho en ello, así que no sé si lo sé o no lo sé. Victoria.- No quiero vivir con mi madre. Lin.- No la veas como tu madre. Es Betty. Victoria.- Pero ella sí se ve como mi madre.























Martín.- Después fue a jugar. Se va a jugar. No puedo estar encima segundo a segundo. Lin.- Cuando la cuido yo, nadie le pega. Caty.- Me quitaron el dinero. Martín.- ¿Y por qué coño tengo yo que cuidar de tu hija? Debería cuidar a Tomy. ¿Por qué tiene que pasar con vosotras v osotras toda la semana? Lin.- Si no quieres hacerte cargo de ella, por mí vale, pero no digas que sí, para después abandonarla. Victoria.- Cuando me vaya todo va a ser distinto, Lin se queda y tú también, así que nos vamos a tener que sentar para hablar de todo un poco. Martín.- No veo la hora. Caty.- Me pegaron en la cara.























(Victoria se va. Betty se queda sola. Entra Jerry.)

Betty.- Tú eres el ex-compañero de piso de Eduardo, ¿verdad? Jerry.- Usted es su madre. Me ha hablado mucho de usted. Betty.- Los hijos siempre dan ideas equivocadas cuando hablan de sus padres. Es un problemón encontrar un hogar y saber con quién lo l o compartes. Yo vivo sola desde hace poco. Jerry.- Yo también. Eso es bueno. Así uno puede hacer lo que le apetece. Betty.- Yo no sé muy bien lo que me apetece. Jerry.- Ya verá como no tarda mucho en averiguarlo. Betty.- ¿Y a ti que te apetece? Jerry.- Levantarme a las cuatro de la mañana.

























Betty.- Intentó contármelo una vez, pero no le escuché. Lo que insinúas es que Eduardo es gay, ¿verdad? Y tú también. Y yo he estado haciendo el idiota un rato. Pero Eduardo también se acuesta con mujeres, ¿no?. Jerry.- Sí. Bueno, yo no. Betty.- Se dice que en estos casos es culpa de la madre. Con esto no trato de acusarme de nada, ¿eh? Eduardo parece muy feliz. Jerry.- Si aún quieres, puedo pasarme por tu casa.

Nube Nueve Caryl Churchill

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