ARTE CUSQUEÑO
SERVICIO NACIONAL DE ADIESTRAMIENTO EN TRABAJO INDUSTRIAL
UNIDAD OPERATIVA OPERATIVA CUSCO
COMPUTACIÓN INFORMÁTICA TEMA:
ARTE CUSQUEÑO ALUMNA
KARIN CACERES FLORES
CUSCO - PERÚ 2016
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ARTE CUSQUEÑO
INTRODUCCION Una de las principales características de arte cusqueño es su originalidad y su valor artístico. Dichas cualidades pueden ser apreciadas debido a la influencia del arte occidental mezclado con el interés de pintores indios y mestizos en mostrar su situación y perspectiva del mundo. En este documento se har referencia a las representaciones artísticas ms reconocidas.
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ARTE CUSQUEÑO
ÍNDICE 1.1.
ARTE CUSQUEÑO..................................................................................1
1.2.
ORIGINES DE ARTE CUSQUEÑO............................................................1
1.3.
PRINCIPALES LINEAS DEL ARTE POPULAR CUSQUEÑO........................3
1.4.
ARTISTAS POPULARES CUSQUEÑOS REPRESENTATIVOS.....................4
TRABAJO 1.1.
ARTE CUSQUEÑO El arte es una representación creativa con la finalidad comunicativa! estética donde se e"presa ideas! emociones o en general una visión del mundo. El arte emplea diversos recursos! plsticos! ling#ístico! sonoros o mi"tos. En el cusco tenemos representaciones sobre todo en artes plsticas.
1.2.
ORIGINES DE ARTE CUSQUEÑO
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ARTE CUSQUEÑO $os orígenes de la artesanía y el arte popular de la ciudad del %usco! antigua capital del imperio de los incas! se pierden en la historia! pues se hizo artesanía u ob&etos utilitarios hechos a mano! desde las primeras ocupaciones del espacio cusqueño en 'arcavalle (cestería! talla en huesos y piedras)! %otacalle! %hanapata y *uill+e (invención de la cermica! talla de piedras preciosas! te"tiles r,sticos)- uari (alta cultura con cermica policromada! te"tilería fina! arte plumario! metalística! etc.) y! finalmente! el periodo inca! síntesis de la cultura andina prehispnica. %on la llegada de los españoles! se inició el proceso de occidentalización de la cultura andina para lograr un sincretismo cultural! una cultura mestiza en la que se fundieron técnicas precolombinas y técnicas de orígen rabe y grecolatino tales como/ te&ido con telares verticales y de pedal! nuevas técnicas de teñido! cermica enlozada con plomo y estaño! imaginería colonial en yeso y madera! pintura con resinas polícromas sobre +eros de madera! orfebrería y platería sacra! pintura al óleo sobre lienzo de la 0Escuela cusqueña0! talla en madera para altares! p,lpitos y marcos de estilo %hurrigueresco o 0crespo cusqueño0! dorado con ho&as de pan de oro- talla en piedra con cinceles de hierro y acero (fuentes ornamentales! columnas! esculturas como las 0inditides0 (caritides india)! sierpes y relieves para la arquitectura! etc. $a e"plotación del traba&o te"til tuvo visos de esclavismo! pese a su forma administrativa semi industrial! en los obra&es y chorrillos- del mismo modo que en los grandes talleres de pintura! regentados por las órdenes religiosas! donde se fabricaron cientos de varas cuadradas de lienzos pintados! por día. En el periodo republicano decayó la industria artesanal colonial por la pérdida de los mercados europeos. $a artesanía se redu&o a la prctica de pocos maestros que cultivaron y mantuvieron vigentes las técnicas artesanales coloniales. En las ,ltimas décadas del siglo 121 y las primeras del siglo 11! el movimiento indigenista! propugnado por intelectuales como/ %lorinda 'atto de 3urner! el grupo del 4%entro %ientífico5 y los intelectuales de la 6eforma universitaria de 7898! alentaron el cultivo de la artesanía y el arte popular. :e realizaron varias tesis universitarias sobre el arte peruano y cusqueño (como los traba&os de ;. Uriel
ega Enríquez! ?rancisco alcrcel.) En 7878! el pintor ca&abambino ;osé :abogal! que volvía de Europa por el camino de la @rgentina y Aolivia! pasó una larga temporada en el %usco y
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ARTE CUSQUEÑO advirtió la necesidad de conservar! proteger y desarrollar el arte popular cusqueño! incitando a los intelectuales a interesarse en el tema. En 78BC! con motivo del centenario de la independencia nacional! se realizó una gran e"posición en la que se mostró artesanía con reminiscencias inca y colonial de la ?brica 6uiz %aro- te&idos indígenas de las comunidades nativas! tra&es típicos y &oyería artesanal. En el diario 0El :ol0 del BC de diciembre de 78B8! el periodista y artista ;ulio <. elasco @lvarado (78HJIC)! fueron promovidos a nivel internacional- me refiero a/ ilario y illalobos! en pintura popular- Frmachea y la familia %achi! en orfebrería y platería- @ngel illasante! en mascarería de Gaucartambo! etc. 1.3.
PRINCIPALES LINEAS DEL ARTE POPULAR CUSQUEÑO En el libro 0:esenta @ños de arte en el *osqo0 de ;ulio <.
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ARTE CUSQUEÑO . %E6='2%@.I 6éplicas de cermica inca! con la técnica precolombina de ó"idos naturales y engobes o arcillas de colores bruñidos en crudo y la técnica de pintado 0al frío0 con colores de témpera al agua. %ermica vidriada de estilo colonial español! con reminiscencia rabe (idras o raquis! tina&as y va&illa). ?iguras escultóricas de cermica de tipo 0grotesco0. C. EA@K2:3E6L@ M 3@$$@ EK '@[email protected] 'ueblería tallada con incrustaciones de maderas de colores! ncar y conchaiperla. 'uebles! retablos! marcos y puertas talladas y doradas a la ho&a! al estilo colonial. Espe&ería de tipo colonial ( marcos tallados con incrustaciones de retazos de espe&os). 'uebles tallados en miniatura. >asos! &uguetes! trompos y recipientes de madera torneada. N. [email protected] 3e&idos en telar de cintura y de 4estaca5! para prendas de la indumentaria indígena y popular/ ponchos! lli&llas! gorros o chullos! cintas labradas o fa&as. 'uñecas y te&idos a crochet y palitos. H. 'E3@$L:32%@.I Glatería lit,rgica/ %ustodias! %lices y patenas de estilo colonial. ;oyería/ aretes! anillos! pendientes! collares y broches con incrustaciones de perlas y piedras preciosas! de estilo prehispnico! colonial y moderno. >a&illa doméstica. Frfebrería suntuaria/ &oyas de oro de uso doméstico! aretes! collares! anillos! sorti&as y prendedores. Aisutería/ @retes! collares! brazaletes! etc. de alambre alpaca o de bronce con piedras semiIpreciosas! malaquita! cuarzo! lapislzuli! hematita! etc. y piedras de fantasía o cuentas de cermica decorada y vidriada. errería/ @rañas! ver&as y re&as de fierro for&ado- candados y cerra&ería tradicional. o&alatería/ &uguetería de navidad! cruces! adornos y figuras típicas cusqueñas. . 6EGU;@DF EK %UE6F.I 'uebles de madera y cuero repu&ado y policromado! monturas! petacas! ba,les y cartapacios. Oapatería! gorras y sombreros de cuero con te&ido típico 0aPay0. J. [email protected] ?uetes! zurriagos y ltigos de cuero trenzado. 8. %F6EFG$@:3L@ M %F6KU%[email protected] 3allas! cofres y bastones en cuerno y hueso. Aocinas o 0hua&ra pQuccus0 de cuerno. Decoración y pintura sobre vidrios y espe&os en marcos- 0@ltares de %orpus0. 79. %[email protected] >elas! ciriones y blandones policromados y decorados (0labrados0) típicos del %usco. 1.4.
ARTISTAS POPULARES CUSQUEÑOS REPRESENTATIVOS HILARIO Y GEORGINA MENDIVIL 'aestros del arte popular! innovaron creativamente la imaginería con sus imgenes religiosas 4de cuellos largos5! logrando una dimensión moderna y estilo personal propios. aciendo uso del decorado clsico de la escuela
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ARTE CUSQUEÑO cusqueña del dorado y estofado con flores y líneas. :on famosas la >irgen de la Espera! los arcngeles y reyes magos de cuello largo. En ese mismo estilo siguen creando sus descendientes. EDILBERTO MÉRIDA %reador de un estilo escultórico cermico nuevo conocido como 0grotesco0! en el que caricaturiza las características o rasgos étnicos del hombre andino. :on famosas sus madres indias! sus cristos desgarrados y esculturas de hombres y mu&eres en actitudes de protesta! igualmente son conocidos sus santos y nacimientos. :u estilo ha hecho escuela y tiene innumerables discípulos en el %usco y Gucar. Una universidad norteamericana le concedió el título de Doctor onoris %ausa en Aellas @rtes. SANTIAGO ROJAS 2maginero paucartambino
que
popularizó
comparsas
de
bailarines
minuciosamente decorados con sus tra&es típicos y en actitudes propias de sus danzas. 3ambién e&ecuta imgenes de santos y vírgenes así como escenas costumbristas! nacimientos navideños! mscaras e imgenes ecuestres del patrón :antiago.
MAXIMILIANA PALOMINO DE SIERRA i&a y discípula del gran maestro imaginero ?abin Galomino! de quién heredó la técnica de creación de muñecas con tra&es típicos de las diferentes regiones del %usco! con una altísima calidad e"presiva e interpretativa. ANTONIO OLAVE Discípulo de ?abin Galomino es el depositario de una serie de técnicas precolombinas en la cermica decorada de tipo inca con engobes! ó"idos y pigmentos naturales y antiguas técnicas de imaginería colonial fina! con la que logra realizar vírgenes! santos! niños y figuras sagradas de pasta de yeso! tela encolada! con o&os de vidrio! dientes de cnula de pluma y cabello ensorti&ado con precioso acabado! decorado o estofado sobre pan de oro y plata! realmente insuperables. CARLOS RUIZ CARO NIN 2ndustrial y empresario heredero de una tradición de un siglo de traba&o artesanal en la cermica utilitaria y artística. a sido el introductor de las famosas chaquiras o cuentas cusqueñas! para collares y aretes! productos de &oyería artesanal! sin duda! ms e"itosos de los ,ltimos tiempos. :u creación
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ARTE CUSQUEÑO ha tenido un gran impacto en la economía regional! pues dió traba&o y ocupación a cient GREGORIO CACHI Glatería de :an Gablo (%anchis)! descendiente de orfebres y plateros ancestrales! depositario de antiguas técnicas y diseños de tipo incaico y colonial. a producido &oyas! va&illa sagrada! coronas de plata labrada que son reconocidas por su alta calidad. EL ARTE POPULAR Y SU PERSPECTIVA En el imaginario popular! el arte es un medio creativo de e"presión que conserva las tradiciones y costumbres que afloran del inconsciente colectivo! a diferencia del llamado arte culto que est su&eto a cnones estéticos de las escuelas occidentales! a las tendencias de moda y a los 0ismos0. El arte popular es un venero de creatividad con infinitos grados de libertad que le dan capacidad para crear o recrear técnicas u oficios! con la finalidad de captar los motivos de la tradición y de la actualidad! no con el simple afn mercantilista o b,squeda de renombre y fama para sus autores! sino! como e"presión libre del ingenio popular en su nivel ms bsico o elemental y! por lo tanto! natural- de allí que sus ingredientes sean! también/ el humor! la sorna! la picardía! la caricaturización de la vida diaria! las controversias políticas! costumbre inveteradas y e"abruptos de persona&es anecdóticos! etc. @unque los temas religiosos sean los abundantes! la temtica profana empieza a abrirse paso! en estas obras! el artista anatemiza y se burla de las autoridades y de los poderosos! con ironía. Denuncia hechos escandalosos! abusos de poder! situaciones de protestas populares que el ciudadano com,n! el hombre de la calle! aprecia y goza! identificndose plenamente con el mensa&e. Este aspecto del nuevo arte popular! desmiente la acusación de ser repetitivo. $o repetitivo resulta siendo lo que se ha consagrado en el mercado! tanto como pieza ,nica u obra de arte (a imitación del mal llamado 4arte culto5) que posee alto valor comercial y aunque se le llama 0arte popular0! no est al alcance de la modesta economía del pueblo. Gor otra parte tenemos al 0producto artesanal0! semiImecanizado! producido en serie como 0gift0 (regalo) o como ob&eto de consumo turístico! 0souvenirs0. Este arte popular hecho para el mercado! lamentablemente! sufre distorsiones tales como/ amaneramiento! gigantismo! barroquismo o profusión y mezcolanza de diseños! por causa! principalmente! de la manipulación propiciada por los organizadores de concursos y premiaciones! mal asesorados.
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ARTE CUSQUEÑO @,n en estas condiciones! el arte popular propiamente dicho! es siempre ingenuo y primitivo- modesto y barato- rico en simbolismo y creatividad. Gor ser una e"presión primaria! es ms bien sobrio! adolece de los afeites del producto para e"portación! pero es e"huberante en su capacidad creativa y audacia innovadora tanto en la técnica como en la temtica! pues hace uso de materias primas provenientes de recursos naturales renovables y materiales de recicla&e! y! sabiamente! nutre su acervo del imaginario colectivo! de la crítica de la vida política y social! la tradición y la modernidad. %omo e&emplos cito los altares de %orpus! escenas costumbristas de artistas como ;es,s $a torre! >illalobos y @le" 'artínez! este ,ltimo muestra en sus obras maestría en la e"presión creativa en temas como/ El zapatero remendón! el fotógrafo de plazuela! etc.! que ostentan rótulos siempre satíricos y burlones. En cuanto a la pintura popular de tipo colonial que conocemos como réplicas de Escuela %usqueña! se ha incrementado el repertorio de temas ( vírgenes de la leche! del rosario! la pastora! la peregrina! la vírgen de la espera! etc.) y se las reproduce en diferentes formatos. ?inalmente! el arte popular cusqueño mestizo que se nutre! a la vez! de la fantasía creativa del arte indígena contemporneo y de la artesanía universal! por el cosmopolitismo de esta ciudad turística y globalizada por la comunicación moderna! est adoptando técnicas nuevas y orientando su producción a las sugerencias del mercado mundial! pero sin perder la fuerte personalidad estética y orgullo étnico que la caracteriza.
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ARTE CUSQUEÑO
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