Métricas irregulares

Métricas irregulares

Si bien hoy día la mayor cantidad de música que escuchamos por la radio o televisión esta escrita en compás de 4 tiempos (4/4 y en menor medida 12/8 e!isten tambi"n otros compases de #ran rique$a rítmica como los usados en muchas músicas %olclóricas (&/4' /8' 2/4 etc) y los llamados compases irre#ulares (*/4' +/8' */8' etc)) ,uiero de-arles hoy e-emplos de canciones (de roc. por cierto que utili$an este tipo de compases) Money (in. 0loyd  ar. Side o% the 3oon)

l ri%% principal (y todo el tema se encuentra en el compás de +/4 con subdivisión ternaria (seria un 21/85) 6a parte del solo de #uitarra cambia a 12/8 para lue#o continuar en +/4 hasta el %inal de tema) (En) El Séptimo Día  (Soda Stereo  7anción nimal

l tema está en +/8 pero tiene la particularidad de tener una palma pro#ramada en ne#ras que nuestro cerebro puede interpretar como pulso) e esta %orma escuchamos alternadamente un compás a tierra y otro arriba (contratiempo)

Three of a Perfect Pair (9in# 7rimson  :hree o% a er%ect air

 cá' como siempre con estos muchachos la cosa se complica) complica) n principio el tema esta en un compás de  tiempos) 6ue#o' en la parte ;' pasa a un compás de + tiempos pero si escuchan atentamente parecería ciclar en un <8 (es decir un compás de  y uno de 8 tiempos alternadamente) 6ue#o hay un solo e!tra=o claramente en +) Suerte (>ia >arela  Si ?ay

:ema :ema de mi banda) artes ' ; y puentes en +/4' el estribillo o parte 7 en 4/4) 6a 7oda con el solo %inal esta en + aunque la cuenta para entrar son dos compases de 4) Seven Days  (Stin#  :en Summoner@s :ales

ste tema esta en compás de * tiempos) Stin# utili$a con %recuencia compases irre#ulares) Aoten que la #enial subdivisión con que >innie 7olaiuta lleva el #roove hace pasar desapercibida la irre#ularidad del compás) Nos Siguen Pegando !a"o  (7harly Barcía  7lics 3odernos

ste tema es un caso particular de polirrítmia' si bien la canción esta en 4/4 el ri%% de la intro y puentes este en +/4) 6o interesante en este caso es que la batería nunca de-a de tocar en 4/4 con lo que se #enera un despla$amiento entra ambas ideas lue#o de + compases de 4 (o 4 de + recomien$a el ciclo)

stos son solo al#unos e-emplos) 6os invito a e!perimentar con "ste tipo de compases que si bien pueden resultar al#o di%íciles en un principio' les abrirán las puertas hacia nuevos caminos)

,u" decir de la importancia que tiene el concepto CtiempoD para nosotros los seres humanos) ara todo y para todos' el paso del tiempo es al#o omnipotente' al#o contra lo que no podemos revelarnos ni mantener una lucha de tú a tú sin salir indemnes de la misma) l tiempo nos marca' nos dice' nos asusta' nos acorrala' es al#o que nunca de-a de estar ahí y ese al#o es el que marca nuestro principio y nuestro %in) esde tiempos inmemorables el hombre siempre ha tratado de ser due=o del tiempoE due=o de eso que no tiene due=oE amo y se=or de lo que no tiene compra ni ventaE de eso a lo que nos a%erramos y de lo que no queremos desprendernosE de eso que trata a todos por i#ualE de eso sobre lo cual no e!iste la posibilidad de burlar su poder) !isten muchas %ormas de tratar de medir el tiempoF ahí están los relo-es' los minutos' los se#undos' los varios tipos de calendarios que intenta moldear cada uno a su #usto o e!i#encia' el paso de los periodos' "pocas' ciclos' %ases o como queramos denominarlos) Aosotros los músicos tambi"n estamos dispuestos a intentar calcular esos momentos y' para ello' disponemos de todo un arsenal de herramientas bien dispuestas a cortar' des#ranar y desmenu$ar todo aquello que queramos e!presar en un determinado periodo de tiempo) El ritmo

l ritmo es la ordenación y proporción del tiempo musical en patrones o esquemas re#ulares' la a#rupación de los tiempos o pulsos %uertes y d"biles de la música' es decir' el ritmo es la manera que tenemos los músicos de desmembrar el tiempo de una manera ordenada y estructurada) 6a herramienta que utili$amos para medir esos tiempos es el compás) entro de los di%erentes tipos de compases podremos enca-ar todo tipo de ritmosF unos serán más %áciles de ensamblar y otros más di%íciles' e incluso me atrevería a decir que al#unos de ellos se anto-an imposibles en su medición) ncontramos di%erentes tipos de ritmos dependiendo de la $ona #eo#rá%ica donde nos hallemos' y casi todos tienen mucho que ver con el carácter y %orma de pensar de las #entes que pueblan esos lu#ares) 7ómo si no e!plicaríamos' por e-emplo' la música Ge##ae de Hamaica' el Son 7ubano o la música Su%í a.istaní) :odas estas %ormas de

e!presión se basan en el sentir de sus pueblos y en la cultura a la que pertenecen) T# no tienes comp$s

!presión utili$ada en el ar#ot %lamenco que sirve para decirle a al#uien que no tiene ritmo' que no sabe mantener el soniquete' en %in' que no va a compás) l compás es un elemento %undamental dentro del len#ua-e musical) s la entidad m"trica musical compuesta por varias unidades de tiempo' como pueden serF la ne#ra' corchea' semicorchea' etc) Se e!presa escrito dentro del penta#rama por unas líneas verticales llamadas líneas divisorias o barras de compás) entro de una partitura' las %i#uras que se encuentren entre dos líneas divisorias componen un compás) 6os compases se#ún su constitución pueden serF binarios' ternarios o cuaternarios) stos a su ve$ se se subdividen en simples o compuestos y' por último' nos quedan los irre#ular es' de los cuales hablaremos en pro%undidad más adelante) Ao %ue hasta el si#lo I> cuando se empe$ó a utili$ar esta manera de medir el tiempo musical' y su utili$ación de modo masivo vino dada por el movimiento musical ;arroco) n la música moderna' dentro de lo que se podría denominar música comercial o de consumo mayoritario' los compases suelen ser cuaternarios' las canciones con las que normalmente nos bombardean en la radio' los #randes "!itos del verano y demás' #eneralmente están escritas en 4/4) ero dentro de este #rupo tambi"n podemos encontrar estilos musicales como el roc.' %un.' blues' pop o country) s el tipo de compás que más acostumbrados estamos a escuchar y con el que más %ácilmente nos atrevemos a bailar o a tararear las canciones de nuestros ídolos) %ompases m$s utili&ados

6os denominados binarios simples (subdivisión binaria 2/2'2/4) Se utili$an habitualmente en marchas orquestales rápidas' obras para teatro' polcas y músicas para des%iles militares) ;inarios compuestos (subdivisión ternaria /4' /8) Jtili$ados en la música a%ro latina' %olclore de varias latitudes' incluido nuestro país' tambi"n empleado en estilos como el roc.) 7ompases ternarios simples (subdivisión binaria &/4'&/8) l tres por cuatro es un compás muy utili$ado en varios estilos de música) s mucho más %recuente que el tres por ocho empleado básicamente en música clásica y durante el periodo ;arroco' posteriormente tambi"n en canciones populares) l vals o al#unas baladas son claros e-emplos del compás de tres por cuatro) 7ompases ternarios compuestos (subdivisión ternaria' K/8) Ao muy %recuente' utili$ado en músicas tradicionales del norte de uropa' música celta o tendencias contemporáneas como el roc. pro#resivo y el -a$$roc.)

7ompases cuaternarios compuestos (subdivisión binaria 4/2' 4/4) l tipo cuatro por dos no se utili$a hoy por hoy' sí era más común en la anti#Ledad) 7omo ya hemos visto anteriormente el cuatro por cuatro es el compás más utili$ado en la actualidad' abarcando un #ran numero de estilos o %ormas musicales) 7uaternarios compuestos (subdivisión ternaria' 12/8) s %recuente ver este compás en diversos #"neros' qui$ás el más representativo sea el blues' pero tambi"n se encuentra muy presente en nuestro país' dando %orma a varios palos de nuestro %lamenco) ste tipo de compases son %ácilmente identi%icables en las músicas que todos podemos escuchar habitualmente) or supuesto' dentro de esta variedad tambi"n es posible encontrarse con otras combinaciones' aunque son muy poco habituales' tales comoF 12/1' /2' K/4' &/2' 12/4' K/1' 4/8' /&2' etc) 6a ra$ón por la que no nos resulta tan %ácil se#uir el pulso de una canción' o simplemente la ra$ón por la que no entendemos la composición que estamos escuchando' puede ser la utili$ación de compases más elaborados que los anteriormente vistos' es decir' probablemente estemos ante los llamados compases irre#ulares) %ompases irregulares

6a %orma en que estructuran el tiempo estos compases es bastante di%erente a los compases re#ulares que podemos encontrar' por e-emplo' en estilos como el pop o el roc. convencional) Son m"tricas que no CcuadranD tan %ácilmente dentro nuestro esquema rítmico interior' basado en el ritmo re#ular y acompasado de nuestro cora$ón) entro de estos modelos podemos distin#uir tres tiposF los llamados de amal#ama' los característicos y los de valores a#re#ados o de disminución) mal#amaF Se %orman por la unión de compases re#ulares' normalmente con la misma unidad de tiempo en común) 7aracterísticosF 0usión de compases con di%erente unidad de tiempo' por e-emplo el palo %lamenco Cla peteneraD que une un /8 y un &/4) >alor a#re#ado o disminuidoF Se basan en la suma o disminución de valores parciales de la unidad de tiempo del compás' por e-emplo se podrían sumar o restar varias corcheas' semicorcheas' etc) en un compás con unidad de ne#ra) Aos centraremos en los llamados de amal#ama' por ser los más utili$ados) 6os característicos suelen ser puntuales o escasosE y los de valor a=adido o disminuido no son utili$ados actualmente) Sí %ueron muy utili$ados en clásica por compositores como Stravins.y y sistemati$ados por 3essiaen)

%ompases de amalgama

Sabemos que dentro de un compás tenemos tiempos d"biles y %uertes) stos son los que dictaminan la duración del mismo) ara comprender estos compases debemos tener muy claro este concepto) ebemos identi%icar esos tiempos y saber anali$arlos para tener claro de qu" tipo de compás se trata) :en#o que decir que esto' en al#unos casos' no está tan claro' ya que pueden e!istir varias interpretaciones de un mismo ritmo y varias %ormas de escribirlo) Siendo esto así' pueden encontrarse d iscrepancias auditivas dentro de una misma obra) :enemos una #ran variedad de amal#amas y podemos encontrarnos con compases muy ampliosF desde * tiempos hasta 1*' 21' etc) 6as amal#amas se caracteri$an por unir en un solo compás dos o más compases re#ulares) stos pueden serF binarios' ternarios o cuaternarios' siempre con la condición de que todos ten#an la misma %i#ura como unidad de compás) 6os más utili$ados suelen ser los que tienen como numerador * ó +) Aormalmente estos se obtienen al sumar uno de & y otro de 2 para obtener un *E o uno de 4 más uno de & para obtener un +F &/4<2/4 M */4 &/4<4/4 M +/4 6as amal#amas' %ormadas a partir de compases con subdivisión ternaria (compuestos' son poco utili$adas) stas suelen ser solamente teóricas) Son el %ruto de la suma de compases con numerador ' K y 12) ara obtener un compás con un 1* como numerador podemos sumar uno de  con un K' para un 21 podemos hacerlo sumando un 12 más un K' un 2+ lo obtendremos sumando ' K y 12F /8
:enemos e-emplos de compases de amal#ama en innumerables temas musicales) parte de la música moderna' podemos observar que en muchas culturas' dentro de su música' encontramos estas %ormas e!presivas) n el norte de N%rica' en a Ondia' en el %olclore del este de uropa y en el cercano oriente los *' + ó 1& son muy comunes' denominando al de * tiempos en :urquía como C.sa.D' que en su idioma si#ni%ica Cco-oD' como consecuencia de su ritmo irre#ular) 6os indios americanos tambi"n utili$an el compás de +

tiempos en muchos de sus ancestrales ritmos) e-emplos de compases de amal#amaF  P?ere 7ome :he ;astardsP' de rimus (*/4)  P6ivin# in the astP de Hethro :ull (*/4)  P:a.e 0iveP de aul esmond' #rabada por :he ave ;rubec. ,uartet (*/4)  Pll Qou Aeed Os 6oveP de los ;eatles) artes en (+/4)  PSolsbury ?illP de eter Babriel (+/4)  PSt) u#ustine On ?ellP de Stin# (+/8)  Plpha ;eta Ba#aP de ir) (1R/4)  PBo to SleepP de Gadiohead (1R/4)  Phippin# ostP de :he llman ;rothers ;and (11/8)  PlevenP' de rimus (11/8)  P:urn Ot Tn #ainP de Benesis) artes en (1&/8)  P3etropolis t) 1F :he 3iracle and the SleeperP de ream :heater) artes en (1&/8)  P6edsP' :eared 7louds' de 3ain ish (1*/8)  P:ubular ;ellsP de 3i.e Tld%ield) rimer ri%% en (1*/8 %ormado por un +/8 más un 8/8)  C;irds o% 0ireP de 3ahavishnu Trchestra) (18/8 Buitarra *<*<*<&' batería <<' violín &<&<2<&<&<2<2)  P9eep Ot BreasyP de 0ran. Uappa' lbum de estudio' solo de #uitarra en (1K/1)  P7elestial :errestrial 7ommutersP de 3ahavishnu Trchestra) (1K/8)  P:he 0irst 7ircleP de the at 3etheny Broup (22/8)