Informática Musical
Sibelius 7 Compases de valor irregular En lengua lenguaje je musica musicall se conoce conocen n los compas compases es de valor valor irregu irregular lar como como los compas compases es escritos en 5/8, 7/16, 10/4, etc. por poner solo unos ejemplos, es decir, compases de 5, 7, 10, 11 o más tiempos (los compases 6/8, 9/4, 12/8 son compases compuestos) . Pero eso no es el concepto que manejaremos acá. Con este concepto definiremos compases que, aunque su indicador diga por ejemplo 3 tiempos, en la práctica uno o más compases tengan menos o más tiempos de los indicados. Por ejemplo, en la escritura de antigua, precisamente como la teoría musical no estaba desarrollada como ahora la conocemos, son comunes esta valoración del tiempo que llamaríamos “irregular” para nosotros:
J.Desprez - Missa Pange Lingua
Véase el indicador 2/2 (compás partido) y que ciertos compases NO tienen el número de tiempos indicado. Por otro lado, el compás partido literalmente indica dos tiempos de blanca, más la obra está escrita en dos tiempos de redonda, pero esto no es a lo que se refiere el ejemplo, si no como por ejemplo en los compases 4, 5 y 6 (segundo pentagrama): ver que arriba hay dos tiempos de redonda, mientras en el pentagrama inferior hay un valor de negra adicional (compás 5 y 6), mientras que en el compás 7 pentagrama superior “falta” el valor de negra, mientras que abaj abajo o sobr sobra. a. Esto Esto se da (en (en esa esa époc época) a) porq porque ue esto esto es una una “trad “traduc ucci ción ón”” de una una escr escrit itur uraa “primitiva”, que no tiene características en cuanto a tiempos (y en cuanto a afinación también) que nosotros ya no manejamos en nuestra época, sin embargo es importante como conservación del patrimonio musical de la humanidad. Este sería un caso de valor irregular, donde el indicador “dice” una cosa, pero el compás o ciertos compases tienen otra en cuanto a número de tiempos, obviamente. Hagamos dicho ejemplo desde un punto de vista más simple:
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Dado este ejemplo:
Primero analicemos que tenemos acá, para poder luego dar solución: Compás 1: Indicador 4/4 el primer compás tiene 4 tiempos, no hay ningún problema. Compás 2: como no hay cambio de indicador, se sobre entiende que es el mismo 4/4,
PERO hay solo 7 corcheas. En este punto no podemos dar por “malo” el caso, supongamos que esa fue la intención del compositor: en la música TODO es posible. Compás 3: Cambio de indicador 2/4, pero hay tres tiempos en ese compás. NOTA: si bien el ejemplo anterior (sobre música antigua) “pareciera” diferente a este
ejemplo, la solución sigue siendo la misma. Solo es cuestión de contar el número de tiempos que hay en cada compás, y hacer las instrucciones siguientes. 1.- Comenzamos el ejercicio normalmente colocando el indicador de compás 4/4 y el primer compás.
2.- En el primer cambio vamos a la Cinta de Opciones Notaciones/Compás, desplegamos en la flecha y escogemos Más opciones
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Para desplegar la siguiente ventana, escogiendo las opciones marcadas:
NOTA: Porqué 7/8? siete corcheas, ya que es realmente el valor de ese segundo compás.
Si hubiesen cinco negras, entonces escogeríamos 5/4 y así según cada caso. Para finalizar damos Aceptar y con el cursor azul “cargado” colocamos el indicador, donde lo necesitemos.
A continuación escribiremos en este caso las 7 corcheas:
3.- En este caso como el indicador 7/8 NO LO QUEREMOS VER, solo tenemos que seleccionarlo y dar tecla Suprimir (delete), pero importante saldrá esta advertencia a la cual le daremos NO.
Quedando así:
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NOTA: Si se le da a la opción SI, eliminaremos el indicador por completo volviendo al
original 4/4).
4.- Siguiente compás, como en realidad tiene tres (3) tiempos, hacemos nuevamente Notaciones/Compás -> Más opciones y escogemos lo siguiente:
Colocamos el indicador y luego escribimos dicho compás:
5.- Ahora lo que tenemos que hacer es SUSTITUIR el indicador escrito 3/4, de la siguiente manera (todo muy parecido a lo anterior): Notaciones/Compás -> Más Opciones, pero escogeremos las siguientes opciones:
Colocamos el indicador y nos quedará de esta manera:
Listo.
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NOTAS FINALES: Como habrás notado tuvimos que deshabilitar la opción “Reescribir
compases hasta...” porque YA HAY MÚSICA ESCRITA que no queremos cambiar, si dejamos esa opción activa cambiaremos el compás al indicador nuevo. Las veces que escogimos los parámetros en Más Opciones estaba deshabilitada la opción Permitir Advertencias, porque no necesitamos advertencia en indicadores que van OCULTOS. Ahora bien, con el último indicador (2/4) ya que si es visible, sería sensato ACTIVAR la opción de advertencia, pero eso será según se necesite en la partitura a realizar. En este ejemplo lo dejé desactivado, porque es irrelevante por el hecho que no aparecen las advertencias en medio del compás (aparecen en saltos de sistema o de página). Otra cosa también se pudo haber “borrado” el indicador 3/4 (como en el paso 3) y luego colocado el 2/4, pero ese paso es innecesario ya que el segundo indicador SUSTITUYE al primero, que es lo que necesitábamos desde el principio.
Continúa...
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COMPASES DIVIDIDOS O COMPASES INCOMPLETOS Los compases divididos, como su nombre lo indica son compases que se parten o dividen en algún punto. Esto se hace necesario ya que hay símbolos (en Sibelius) que solo podemos colocar EN una barra de compás: ej. barras de repetición, cambios de armadura, cambios de indicador). NOTA: con cambios de claves, normalmente no es necesario dividir el compás ya que esos
cambios generalmente actúan en un solo pentagrama, es decir, todos los cambios anteriores actúan en todos los instrumentos de una obra.
Veamos el siguiente ejemplo:
Venezuela P. Herreros y J.L. Armenteros
De momento se explicará cómo hacer este caso en Sibelius. Al final de este tutorial se explicará al detalle este concepto musical acá tratado (y una variante). Nota: este concepto no es más que el compás de anacrusa, donde el complemento al primer
compás (el compás anacrúsico) está al final de un período o al final de la pieza.
Paso a paso
En resumen, escribiremos el siguiente ejemplo, como un “esquema” resumido de la partitura Venezuela.
1.- Iniciamos una partitura con el correspondiente indicador de compás y escribiremos normalmente
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2.- Escribiremos la melodía con el compás o los compases COMPLETOS, como si tal o tales barras de compás “no existieran”, es decir, así:
Nota: No añadiré por los momentos el cambio de armadura de clave por razones de dar simplicidad al ejercicio, y por el hecho de que no tiene nada que ver con los conceptos acá
tratados. En el ejemplo antes expuesto de Venezuela, por ser el compás señalado como “importante” para dicha pieza (ya que es un final de frase o período y comienzo de otro), “casualmente” hay un cambio de tonalidad en dicho compás. En otras palabras, estos “compases divididos” pueden darse con cambios de armadura o no.
3.- Luego simplemente vamos seleccionar la nota (en este caso el tercer tiempo donde están las corcheas) donde necesitamos la barra de división (o la de repetición) yendo a la sección Inicio/Compases -> Dividir
Lo cual hace aparecer la siguiente ventana:
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Dejamos activas todas las opciones, no sin antes verificar el TIPO de barra (normal, doble, etc.) que necesitemos (aunque luego igualmente podremos cambiarla). La segunda opción es muy importante dejarla activa -> “Usar el mismo número... ”, para no tener problema con la numeración de compases (Sibelius tomará dos compases como uno solo). Luego damos Aceptar por supuesto.
Nota: esta versión de Sibelius tiene problemas con la traducción de la ventana Dividir. Por otro lado, si necesitamos el procedimiento contrario se usa UNIR (debajo del botón Dividir), pero deben seleccionarse previamente los compases a unir (Inicio/Compases -> Unir).
7.- Y nos quedará de esta forma, luego agregamos de forma normal una barra de repetición.
8.- Ahora si podemos agregar sin problema la armadura de clave, puede tener o no su respectiva Advertencia, según sea lo que necesitemos en la obra que estemos trabajando.
Nota: El detalle, que se escapa (por la programación del propio Sibelius), es que intercala un
espacio, que puede ser confuso en un primer momento. La lectura correcta o completa del compás será como está señalado en el corchete superior. Es decir, jamás deberemos tomar como “un compás” el espacio indicado con el corchete pequeño. Si no colocáramos la barra de repetición, ese espacio no aparece:
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Otra manera de agregar la División de compás Como es normal en Sibelius hay otra forma más directa de agregar una división, pero en este caso solo sirve cuando HAY CAMBIO de Armadura de Clave: 1.- Estamos en este punto:
2.- Ahora para agregar el cambio de Armadura vamos a Notaciones/Compases-> Armadura de clave
3.- Luego con el cursor azul cargado seleccionamos, IMPORTANTE la nota o silencio ANTES del cambio (es decir segundo tiempo, donde está el silencio):
NOTAS: como la nota escrita original era Sib, el programa lo dejó así, de esto sucede deberemos usar transposición para llevar las notas a la nueva tonalidad, es un “defecto” del funcionamiento, no lleva los tonos a una nueva tonalidad cuando hay cambios de armadura. Transposición tendrá su tutorial. Otra “ventaja” de este método es que la doble barra la añade automáticamente y por supuesto hace la división. La “desventaja” de este último método es que no podemos agregar una barra de repetición o de indicador de compás en ese sitio, en otras palabras, esa doble barra NO funciona igual como una barra común de compás o una barra que surja de la función Dividir.
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Complemento La anacrusa y la lectura musical Para complementar la correcta lectura del ejemplo dado de la paritura Venezuela, debemos observar el mismo dentro del contexto que de la obra completa. Es decir, para entenderlo debemos observar las partes que corresponden a la anacrusa, para que tengan sentido.
Igualmente, luego expondré otra manera de escribirla, eso sí, para evitar dudas estrictamente musicales y no desde el punto de vista de la transcripción en Sibelius. En este sentido a continuación mostraré los puntos clave o vista esquemática de la pieza Venezuela (arreglo de L. Soto Villalobos) y los compases “incompletos”:
1.- Introducción:
2.- Fin de la primera parte inicio de la segunda
3.- Final de la segunda parte (repetición)
Ahora debería ser más fácil entender que está pasando y el porqué de estos “compases incompletos”: En primer lugar, la melodía es anacrúsica, por lo tanto, inicia en la parte débil de un compás, esa melodía (añadida como introducción a la Flauta) es INDIVISIBLE, o sea es una sola cosa, y no dos compases separables (1). Así al llegar al final de la primera parte (1 estrella) (hay 2 tiempos) si “quisiéramos” repetir la primera parte tendríamos que completar ese compás con la anacrusa de la Introducción. O sea, se repite luego del silencio de negra y desde el inicio (2). Si no repetimos la primera parte podemos seguir con normalidad, ya que el tercer tiempo de ese mismo compás es el inicio de la segunda parte (Mi-Re). 10 de 12 págs.
El Final de la Primera Casilla, vuelve a estar “incompleto” (2 estrellas), ya que como ahora sí, “obligatoriamente” se repite, el tercer tiempo es el final del compás de la primera estrella. Luego se continuará con normalidad a la Segunda Casilla (3).
Otra forma de escribir todo Este ejemplo fue una transcripción del arreglo del Mtro. Luis Soto Villalobos, pero como todo en la música, puede escribirse de otra manera. El ejercicio tal y como fue expuesto fue aprovechado para mostrar lo que podemos hacer en Sibelius, si fuese el caso. Pero eso no descarta que podemos resolver alguna partitura de otra manera, por ejemplo:
1.- Introducción:
2.- Final de la primera parte (inicio de la segunda)
3.- Final de la segunda parte
Cuáles son las diferencias? El compás que antes estábamos dividiendo, ahora no lo está, por lo tanto el cambio de armadura de clave y la barra de repetición están en el siguiente compás. Esto obliga a que el final de la primera casilla (2 estrellas) esté nuevamente completo.
Notas finales: las dos formas de escribir son correctas, escoger una u otra dependerá de cual
“parezca” más simple a ojos del transcriptor o del que haya comisionado hacer la música. Ahora bien, si se escoge por la segunda, deberá tomarse en cuenta la “ modulación” a la nueva tonalidad, ya que como ya se ha mencionado comienza en el compás anterior, deben colocarse manualmente las alteraciones necesarias para que la música suene correctamente. OJO, no se debe colocar la armadura de clave en el inicio de ese compás (anterior); las armaduras, así como los indicadores de compás deben respetar los inicios y finales de períodos o frases, es decir deberían estar “sincronizados”, de manera que el cambio de armadura está donde inicia la nueva parte o sección, y no en un compás anterior a estos, a menos que se divida como en el caso previo.
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La otra desventaja es que hay que “mejorar” el final de la primera parte si se DESEA repetir, ya que el Coro según como escrita ahora la obra, debe pasar “obligatoriamente” a la segunda parte (donde dice “De los...”), repetir no es una opción simple, como fue en el primer caso.
Prof. Guillermo González Universidad Católica Cecilio Acosta ©2017
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