"Todos los tipógrafos deberían estudiar este libro. No es solamente una publicación más en tipografía como tantas otras en el mercado mercado.. Es, sin embargo un deber para cada uno en las artes grácas y, especialmente para cada uno de nuestros nuevos amigos néotos en el terreno. Escrtio por un eperto, el libro de !ob !obert ert ring#urst es particularm particularmente ente bienvenido a una nueva era donde el dise$o tipográco es ocasionalmente mal construido como una forma privada de autoepresión para los dise$adores. %omo ring#ursts lo pone "&a buena tipografía es como pan' lista para ser admirada, apremiada apremiada y diseccionada antes de ser consumida" (esearía ver )ue este libro se convirtiera en la biblia de los tipógrafos" * +ermann ap- "Es raro encontrar un libro en tipografía )ue combine eitosamente eitosamente lo personal con la práctica, lo losóco con lo realente cierto. ero ring#urst #a puesto ambos mundos /untos con lo )ue seguro se convertirá en un clásico tipográco, un libro para abos practicantes de las artes tipográcas y a)uellos )ue desan conocer las ra0ones tras lo )ue 1tanley 2orison llamó "la más conservadora de todas las crafts" * (avid !. 3odine "un clásico en el campo"
&ibrary 4ournal
"2aravillosamente comprensivo"
5ldus
"6na adorable mirada provocadora en la tipografía actual" 1tep 3rap#ics
1tep by
"6n "6 na pie piedr dra a mi mile lena nari ria a en en cr crea eacción edi dito tori rial al e #is #isto tori ria a de de lilibr bros os""
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"Está producido bellamente. Está escrito lucidamente. Está lleno de voluntad, 7ue un #onor leerlo" T#e Editorial Eye
!8E!T !8E! T !9N3 !9N3+6! +6!1T 1T Es uno uno de de los los tipóg tipógraf rafos os y di dise$ se$ado adores res de libr libros os más más reconocidos de %anadá, también es uno de los más respetados y me/or conocidos poetas. +a ense$ado literatura, #istoria del arte e #istoria tipográca en diversad universidad y sostuvo comunidad comunidades es desde El %onse/o de %anadá y la 7undación 3uggen#eim. ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: :::::::::::::::::::::::::: :::::::::::::::::::::::::: ::::::::::::::::::::::::: ::::::::::::::::::::::::: :::::::::::::: : ::::
ara mis colegas y aigos en los mundos de las letras'
escritores y editores, dise$adores de tipos y tipógrafos, impresores y publicicstas, s#eperding palabras y libros en sus letales e inocentes caminos. :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: :::: %8NTEN9(8 7ore;ord
:::: !8&838 +ay muc#os libros sobre tipografía y algunos de ellos son modelos del arte )ue ense$an. ero cuando me puse a compliar una lista siple de principios de traba/o, uno de los EN%+25!>1, primero pensé de era ?illiam 1trun@ y E.. &a pe)ue$a pie0a maestra blanca, &os elementos del estilo. revemente, sin embargo, es la esencia del la técnica del manual de literatura 1trun@ y ?#ite. Este libro es más amplio )ue esos, y para eso #ay una causa. Tipografía crea al menos dos tipos de sentidos, si es )ue crea algAn sentido del todo. %rea un sentido visual y un sentido #istórico. El estudio del lado visual de la tipografía está siempre en (91&5B y los ateriales para el estudio de su fora visual son muc#os y ?9(E1!E5(. &a #istoria de las formas de las letras y su uso es visible también, para a)uellos )ue tienen acceso a manuscritos, inscripcciones y vie/os libros, pero de otros está ampliamente escondido. Este libro #a T+E!E78!E crecido en algo más )ue un corto manual de la eti)ueta tipográca. Es el fruto de un muc#os largos recorridos en el terreno salva/e de las letras' en parte una 8%>ET 79E&( 369(E para las maravillas vivientes )ue se encuentran a)uí, y en parte una meditación en los principios ecológicos, técnicas de supervivencia y éticas aplicadas. &os principios de la tipografía a como yo lo comprendo no son una colocación de convenciones muertas delas costumbres tribales de un bos)ue mágico, donde las antiguas voces #ablan de todas las direcciones y las nuevas se mueven a formas no recordadas. 6n pregunta, NECE!T+E&E11, #a sido frecuente en mi mente. %uando todos los seres #umanos pensantes se esfuera para recordar )ue )ue otros #ombre y mu/eres son libres para ser distintos, y libres de convertirse más distintos aAn, coo puede uno #onestamente escribir un libro de reglasD ue ra0ón y autoridad eiste para estos comandamientos, sugerencias e instruccionesD 1eguramente los tipógrafos como otros, deberían estar en libertad de seguir o iniciar los caminos )ue ellos escogan. &a tipografía sirve a un 1+5!E( %8N%E!N * y no #ay caminos donde no #aya del todo deseos no compartidos y direcciones. 6n tipógrafo determinado a for/ar nuevas rutas se debe mover como otros via/eros solitarios, através de un país des#abitado y en contra del grano de la tierra, cursando T+8!863+75!E1 comunes en el silencio antes del amanecer. El tema de este libro no es TB83!5+9% 18&9T6(, 6T T+E 8&(, ?E&& T!5CE&&E( !85(1 5T T+E %8!E 87 la tradición' caminos )ue cada uno de nosotros es libre de seguir o no y para entrar y salir cuando así lo esco/amos *si solo nosotros supiéramos )ue los caminos )ue #ay y tienen un sentido del lugar donde están. Esa libertad 91 (EN9E( 61 si la tradición se conviene o se de/a para morir. &a originalidad está en donde sea, pero muc#a originalidad es blo)ueada si el camino de regreso #acia descubrimientos más cercanos es
cortada o sobrecrecida. 1i tu usas este libro como una guía, por todo signica de/ar el camino cuando lo desees. Eso es precisamente el uso de un camino' alcan0ar individualmente puntos de departidura. ara todo signica )uebrar las reglas, pero )uebrarlas bellamente, deliberadamente y sobre todo bien. Esa es una de las nalidades para las cuales eisten. &as formas de las letras cambian constantemente, todavía dieren muy po)uito, por)ue aAn están vivas. &os principios de la claridad tipográca #an sido también 1%5!%E&B alterados desde la segunda mitad del siglo FG, cuando los primeros libros fueron impresos en tipos romanos. (e #ec#o, uc#os de los principios de legibilidad y dise$o eplorados en este libro fueron conocidos y usados por escribas egipcios escribiendo escritura #ierática con !EE( EN1 sobre papiro en el a$o FHHH a.%. 2uestras de sus traba/os se encuentran a#ora en museos en El %airo, &ondres y Nueva Bor@, todavía vivientes, 16T&E y perfectamente legibles a pesar de IH siglos después de )ue fueron #ec#os. &os sistemas de escritura varían, pero una buena página no es difícil e aprender a reconocerse, sin importar si viene de la dinastía c#ina Táng, como si viniera de Egipto, el nuevo reino o de el renacimiento italiano. &os principios )ue unican estas escuelas distantes de dise$o están basados en estructura y escala del cuerpo #umano * el o/o, la mano y el antebra0o en particular * y sobre lo invisble pero no menos real, no menos demandante, no menos 1EN16861 anatomía de la mente #umana. No me gusta llamarlos principios universales, por)ue son en gran parte Anicos para nuestra especie. erros y #ormigas, por e/emplo leen y escriben más por signicados )uímicos. ero los )ue subraya los principios de tipografía son, en algAn rango, sucientemente 1T5&E para ?E5T+E! cual)uier numero de modas #ummnas y 75(1. Es cierto )ue las #erramientas de los tipógrafos se encuentran cambiando constantemente con fuer0a y velocidad, pero este no es un manual o medio en el uso de algAn particular sistema de colocación de tipos. 1upongo )ue la mayoría de los lectores de este libro colocarán muc#os de sus tipos en forma digital, usando computadoras, pero no tengo preconpepciones sobre cuales marcas de computadoras o cuales versiones de cuales propietarios de soft;are podrían usar. &os elementos esenciales del estilo tienen más para #acer con las metas )ue los tipógrafos colocan para sí mismos )ue con las eentricidades mutalbes de sus #erramientas. &a tipografía por sí misma en otras palabras, está más le/os de ser una aparato independiente )ue un ost1cript, la cual es un lengua/e de las computadoras usado para renderear esas letras particular, y el dise$o de estas páginas en un código tipográco. 1i #e triunfado en mi tarea, esto libro debería ser tan Atil para artistas como para anti)uarios colocadores de metal fundido a mano y 6&&9N3 !8871 on a 7&5T E( !E11, como para a)uellos )ue revisan su traba/o en una
pantalla o en una impresora láser, entonces lo envían a alta resolución digital de 86T6T (EC9%E1 por discos ópticos o largas distancias de líneas telefónicas. Tipografía es la #erramienta del EN(8?9N3 lengua/e #umano con una forma visual durable, y así con una eistencia independiente, su cora0on es la caligrafía * la dan0a, en una pe)ue$a estación del vivir, la mano )ue #abla * y sus raíces llegan a &9C9N3 189&, pero sus pulmones pueden colgar cada a$o con nuevas má)uinas. Tanto tiempo como las raíces vivan, la tipografía !E259N1 una fuente de verdad (E&93+T, verdadero conocimiento, verdadera sorpresa. %omo una %!57T, la tipografía comparte un la0o comAn y muc#os comunes %8N%E!N1 con escritura y edición en un lado y con el dise$o gráco en el otro, aAn así la tipografía por sí misma no pertenece a ninguno. Este libro en su turo no es ni un manual del estilo editorial ni un libro de teto en el dise$o, pero si se sobrevuela con ambos de estos %8N%E!N1. &a perspectiva a lo largo es primero y 78!E281T TB83!5+9% * B yo espero )ue el libro será Atil para )ue muc#a ra0ón a a)uellos de )uienes traba/os o intereses puedan estar centrados en campos o terrenos adyacentes. Este libro debe muc#o a la conversación y el e/emplo sobre los a$os de diversos amigos y maestros craftsmen * >ay 5mert, 1tan evington, %rispin Elsted, 3lenn 3olus@a, Cic 2ar@s and 3eorge ayerle * y a la práctica de dos artistas e/emplares ' El &5TE 5drián ?ilson, y +ermann apf, Este libro debe tanto, en otras formas a otros amigos y colegas E.2. 3inger. 5rtistas y 1%+8&5!1 alrededor del mundo #an compartido su conocimiento libremente. 4ames 2osley y su e)uipo en el 1t ride rinting &ibrary, &ondres, #an sido particularmente de ayuda. Estoy agredecido con todos ellos. Tengo muc#os a los cuales agradecer por sus contribuciones en esta segunda edición del libro. 1us nombres aparecen en el prólogo. !.. :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::: :::: 19N8191 +91TJ!9%5 !EN5%929ENT8
frecuentemente desarrollado en letras arrocas, sin embargo el e/e principal o primario del tra0o*grosor de la pluma es normalmente oblicuo. NE8%&519%8
E, el e/e primario es usualmente vertical y el segundo e/e es oblicuo. !E5&9128 <1 FP B 1 QH TE2!5N8= No #ay modulación el grosor es constante, el e/e vertical está implícito, pe)ue$a apertura, serifas ausentes o abruptas y de igual peso
E& 3!5N (91ES8
!92E!8 &81 !9N%9981
F.F.F &5 T983!575 EU91TE 5!5 +8N!5! E& %8NTEN9(8 5sí como la oratoria, la mAsica, la dan0a, la caligrafía * como cual)uiera )ue brinda su gracia al lengua/e* la tipografía es un arte )ue puede ser deliberadamente 29161E(. Es un ocio por el cual el signicado de un teto
5An en orden para ser leída, debe !E&9N691+ la atención a lo )ue #a "(!5?N". &a tipograa con algo )ue decir T+E!E78!E aspira a algAn tipo de transparencia escultórica. 1u otra meta tradicional es la durabilidad' no inmune a cambiar, pero si tener una clara superioridad a la moda. &o me/or de la tipografía es )ue es una forma visual de lengua/e )ue une T92E&E11NE11 B tiempo. 6no de los principios de durabilidad tipografía es siempre la legibilidad, otro es algo más )ue la legibilidad, algAn interés ganado o no )ue le da su energía viviente a la página. Toma varias formas y va por varios nombres incluyendo serenidad, &9CE&9NE11, &563+TE!, gracia y dic#a. Estos principios se aplican en distintas maneras para la tipografía de tar/etas de traba/o, #o/as de instructivos y estampillas postales, así como a las ediciones de escrituras religiosas, literatura clásica y otros libros )ue aspiran a unirse a sus rangos. (entro de los límites, los mismos principios se aplican incluso a los reportes de inventario de supermercados, escuelas de aerolíneas, cartones de lec#e, a los anuncios clasicados. ero &563+TE!, gracia y dic#a, como la legibilidad misma, todo se alimenta en el signicado, con lo cual el escritor, las palabras y el tema, mas en el tipógrafo, deben generalmente proveer. En FMMH, un billete fue introducido en el parlamente inglés con las siguientes provisiones' ...all ;omen of ;#atever age, ran@, profession, or degree, ;et#er virgins, maids or ;ido;s, t#at s#all... impose upon, seduce, and betray into matrimony, any of +is 2a/estyVs sub/ects, by t#e scents, paints, cosmetics ;as#es, artical teet#, false #air, 1panis# ;ool, iron stays, #oops, #ig# #eeled s#oes
colocadas con afecto, inteligencia, conocimiento y #abilidad. &a tipografía es un enlace y su deber como 25TTE! de #onor, cortesía y pura (E&93+, ser tan fuerte comoo otras en la cadena. &a escritura comien0a con la creación de #uellas, el de/ar signos. 5sí como #ablar, es un acto perfectamente natural a lo )ue los #umanos #an llevado a comple/os etremos. &a tarea del tipógrafo #a sido siempre a$adir un 182E?+5T borde antinatural, una cora0a protectora de un orden articial al poder de la mano escritora. &as #erramientas se #an alterado sobre los siglos, y grado eacto de antinaturalidad deseada #a variado de lugar en lugar, de tiempo a tiempo, pero el caracter de la transformación entre el manuscrito y tipo #a escasamente cambiado. El propósito original del tipo fue simplemente copiar. El traba/o del tipógrafo era imitar la mano del escriba en forma )ue permitiese una eacta y rápida replicación. (ocenas, FH siglos, FH miles de copias fueron impresas en menos itempo de lo )ue un escriba necesitaría para terminar una. Esta ecusa para la composición de tetos en tipo #a desaparecido. En el a$o de la fotolitografía, el escaneo digital y la impresión o-set, es tan fácil imprimir directamente de la copia escrita a mano como de un teto )ue está compuesto tipográcamente. B todavía la tarea del tipógrafo #a cambiado un poco. Es todavía dar la ilusión de velocidad y resistencia sobre#uma * y de paciencia y precisión sobre#umana* a la mano escritora. &a tipografía es solo eso' E1%!9T6!5 9(E5&95(5. Escritores por sí mismo a#ora raramente tienen la #abilidad caligráca de los primeros escribas, sin embargo ellos evocan incontables versiones de escritura ideal variando voces y estilos literarios. ara esos ciegos y frecuentemente visiones ciegas, el tipógrafo debe responder en términos visibles. En un libro mal dise$ado, las letras 29&& y permanecen como caballos #ambrientos en un campo. En un libro dise$ado por !8TE, ellos permanece como 1T5&E !E5( y 26TT8N en la página. En un libro bien #ec#o donde el dise$ador, el compositor y el impresor #an #ec#o sus traba/os, no importa cuantas miles de líneas y páginas, las letras están vivas. ailan en sus asientos. En ocasiones se elevan y bailan en los márgenes y aisles. 1implemente como pueda sonar, la tarea del creativo no interere con letras es una recompensa y dicultosa llamada. En condiciones ideales, es todo lo )ue a los tipógrafos son realmente se les pide #acer y eso es suciente. F.F.I +ay un estilo detrás del estilo El estilo literario, dice ?alter en/amin "es el poder para moverse libremente en T+E &EN3T+ 5N( !E5(T+ del pensamiento linguístico sin resbalar en la banalidad. El estilo, en su grande e inteligente sentido de la palabra, no signica algAn estilo particular, mi estilo o tu estilo, o el estilo neoclásico o el
estilo barroco, * pero sí el poder para moverse libremente a través del completo dominio de la tipografía y para funcionar a cada paso en un camino )ue es grato y vital en ve0 de ser banal, 1ignica tipografía )ue puede caminar en un terreno familiar sin caer en &5T9T6(E1, tipografía )ue debe responder a nuevas condiciones con soluciones innovadoras, y tipografía )ue no CEU al lector con su propia originalidad en una bAs)ueda autoconsciente por !591E. &a tipografía es a la literatura como un performance musical es a la composición' un acto esencial de interpretación, lleno de oportunidades sin n para 9N193+T o 8T61ENE11. 2uc#a de la tipografía está le/os de ser removida de la literatura, para el lengua/e tiene menos usos incluyendo empa)ue y propaganda. %omo mAsica, puede ser usada para manipular comportamientos y emociones. ero esto no es donde los tipógrafos, mAsicos u otros seres #umanos no ense$an su lado más no, la tipografía en su me/or cualidad es un lento arte performance, valioso en la misma apreciación informada )ue algunas veces damos a performances musicales y capaces de dar similar N86!91+2ENTE B placer en respuesta. &os mismos alfabetos y dise$os de página pueden ser usados para una biografía de 2o#andas 3and#i y para un manual en el uso de (E&8B2ENTE de armas biológicas. &a escritura puede ser usada para cartas de amor, para correo de odio, y cartas de amor así mismo pueden ser usadas para manipulación y etorción así como también degustar al cuerpo y alma. Evidentemente no #ay nada in#erentemente noble y verdaderamente valioso en el escrito o la palabra impresa. 5An generaciones de #ombre y mu/eres #an regresado a escribir e impirmir a casa y compartir sus más profundas esperan0as, percepciones, sue$os y miedos. Es para ellos , no para etorsionar, no para el oportunista o el !879TTE! * )ue la tipografía debe responder. F.Q T5%T9%51 F.Q.F &eer el teto antes de dise$arlo 6na tarea importante del tipógrafo es interpretar y comunicar el teto. 1u tono, su tempo, su estructura lógica, su tama$o físico, todo determina las posibilidades de su forma tipográca. El tipógrafo es al teto como el director de teatro a el guión, o el mAsico a el 1%8!E. F.Q.Q (escubre la lógica eterna de la tipografía en la lógica más profunda del teto
