Los Artistas Del Pueblo (1920-1930) - Catálogo OSDE 2008

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MaríaTeresaConstantin

MiguelÁngelMuñoz

TomásSánchez deBustamante

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diseño de montaje

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PatricioLópez Méndez-GrupoSigno

secretario

OmarBagnoli

fotografía

tesorero

DanielChungJung FedericoLoBianco GabrielReig TallerMNBA

CarlosFernández 

corrección de textos

protesorero

OlgaMaterdi

prosecretario

HéctorPérez

AldoDalchiele diseño gráfico vocales

GustavoAguirre LilianaCattáneo LuisFontana DanielEduardoForte JulioOlmedo JorgeSaumell CiroScotti

JuanLoBianco PaolaPavanello [estudio lo

bianco]

enmarcados

MarceloArruiz, Marcos&Cuadros

agradecimientos

LaFundaciónOSDEeImago EspaciodeArteagradecen lagenerosacolaboraciónde coleccionistas,directores ypersonaldemuseose institucionesquefacilitaron lasobrasydocumentos quehanhechoposibleesta muestra:AlbinoFernández, AlbertoGiudici,Hugo GonzálezCastello,Miriam Jovenich,AníbalJozami, HugoMaradei,Mauricio Neuman,ClaudioRabendo, EnriqueScheinsohn,Horacio Tarcus,ArielySahdaVigo, GaleríaVermeer,Centro deDocumentacióne InvestigacióndelaCultura deIzquierdasenlaArgentina (CeDInCI),MuseodeBellas ArtesdelaBoca“Benito QuinquelaMartín”,Museo NacionaldeBellasArtes, MuseodelDibujoyla Ilustración.

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E.T.E.Transportes especiales impresión

NFGrácas.r.l.

Páginaanterior: guillermo facio hebequer Sin título [Bandera roja],s/d Litografía 27x20cm

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los artistas del pueblo 1920-1930 Del 10 de abril al 31 de mayo de 2008

josé arato

Sin título [Grupo de guras] , s/d Lápizsobrecartón 15x23cm Deizquierdaaderecha: Riganelli,FacioHebequer, Vigo,BellocqyFiliberto ensutaller. 4

los artistas del pueblo

1920 - 19301

miguel ángel muñoz

JoséArato,AdolfoBellocq,GuillermoFacioHebequer,AgustínRiganelliy AbrahamVigo,losArtistasdelPueblo,ocupanunlugardestacadoenelarte argentinodelsigloXX.Enladécadade1920supape argentinodelsigloXX.Enladécadade1920supapelesprotagónicoenlos lesprotagónicoenlos procesosartísticosqueanimanesemomentoparticularmentericoeninnovaciones,propuestasydebates. 2EnBuenosAires,comoenotrasciudades deAméricaLatina,enesosañosseasistealarenovacióndeloslenguajes, alcuestionamientodelacademicismo.Noobstante,losartistasrenovadores,aquellosquesostienenposicionesantiacadémicasnoconstituyenun bloquehomogéneo.Antesbien,enlosveintesepuedenobservardistintos recorridosporlosquecirculalarenovaciónartística.Unodeellosloseñalan losArtistasdelPueblo;otropodemosadvertirloenlaobradeloscercanos alarevistaMartín alarevistaMartín Fierro,comoPettorutioXulSolar;otrorecorridolohallaFierro,comoPettorutioXulSolar;otrorecorridolohallamosenlospintoresdeLaBoca,representadossobretodoporQuinquela Martín.Cabemencionarqueenestostrescasos,lasrelaciones,expresadas entérminosdeintercambios entérminosdeintercambiosytambiénde ytambiéndeconictos,son conictos,sonintensísimas.Son intensísimas.Son amigableslasrelacionesdelosArtistasdelPuebloconlosdeLaBocayconictivasconlosdeMartín ictivasconlosdeMartín Fierro.Almismotiempo,apesardelasdiferenFierro.Almismotiempo,apesardelasdiferencias,esnecesariodestacarunpu cias,esnecesariodestacarunpuntoencomún ntoencomúnquehaceas quehaceasucarácterrenoucarácterrenovador:todosrealizanobrasque vador:todosrealizanobrasque,deunaf ,deunaformauotra, ormauotra,tienencomoref tienencomoreferente erente

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Esteparámetro Esteparámetrotemporal temporal,deningunamane ,deningunamanerarígido rarígido,remitealmoment ,remitealmomentoenquelosArtistas oenquelosArtistas delPuebloactuaroncomogrupo.Ésteseoriginaamediadosdeladécadade1910ytienesu plenitudenlosaños’20yprincipiosdelos’30. Puededecirsequeenlosañosveinteseconsolidólainstitucionalizacióndelarteiniciadaa nesdelsigloXIX.Lafundacióndeinstitucionesespecícamentedestinadasalartecomienza en1876conlacreacióndelaSociedadEstímulodeBellasArtes. en1876conlacreacióndelaSociedadEstímulodeBellasArtes.Pocodespués,entrenesdel Pocodespués,entrenesdel sigloXIX sigloXIXyprincipi yprincipiosdelXX,enun osdelXX,enun lapsorelativa lapsorelativamente mentebrevede brevedeunos20años,laactivid unos20años,laactividad ad artísticase artísticase institucion institucionaliza aliza plenament plenamente.El e.El procesopuedeseguirseconlos procesopuedeseguirseconlos siguienteshitos: siguienteshitos: 1892,fundacióndeElAteneoyrealizaciónentre1893y1896desuscuatroSalones;1895-96, fundacióndelMuseoNacionaldeBellasArtes; fundacióndelMuseoNacionaldeBellasArtes;1905,creacióndela 1905,creacióndelaAcademiaNaciona AcademiaNacionaldeBeldeBellasArtes;1911,aperturadelPrimerSalónNacionaldeBellasArtes.Todoestogeneraelcampo artísticonecesarioparaeldesarrolloautónomodelarte,quesuvezcontribuyealaapariciónde diversosmovimientos,dedistintasposicionesestéticasquepugnandentrodeesecampo.Cf. MalosettiCosta,Laura.Los MalosettiCosta,Laura.Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a nes del siglo XIX .BuenosAires,FondodeCulturaEconómica,2002.Muñoz,MiguelÁngel.“Uncampopara .BuenosAires,FondodeCulturaEconómica,2002.Muñoz,MiguelÁngel.“Uncampopara elarteargentino.ModernidadartísticaynacionalismoentornoalCentenario”,enWechsler, Diana(coord.).Desde Diana(coord.).Desde la otra vereda. Momentos en el debate por un arte moderno en la Argentina (1880-1960).BuenosAires,EdicionesdelJilguero,1998;pp.43-82. (1880-1960).BuenosAires,EdicionesdelJilguero,1998;pp.43-82.

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josé arato

Sin título [Anciana] ,s/d Óleosobretela 124x104cm

laciudadmoderna,BuenosAires.Lametrópoliestápresenteinclusoenel datomenor–perosignicativo–desudenominacióngrupal:unossonlos “pintoresdeLaBoca”,losde Martín Fierrosonel“grupodeFlorida”,porsu Fierrosonel“grupodeFlorida”,porsu parte,losArtistasdelPuebloprimerosonla“EscueladeBarracas”yluego aparecenasociadosal“grupodeBoedo”.Estafuertereferenciaurbanalos vinculaentresíyalm vinculaentresíyalmismotiempo ismotiempolosapartade losapartadequienesen quienesentoncesencarnan toncesencarnan laposiciónmásacadémica,lospintoresFernandoFaderyCesáreoBernardo deQuirós,quecultivanlatemáticaruralconunaimprontanacionalista.3 EnestecontextosesitúalaobradelosArtistasdelPueblo.Ellosprovenían delasclasestrabajadorasy,comomuchosotrosentonces,puedenaccedera 3

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Sobrelarenovaciónartísticaenladécadade1920Cf.LostrabajosdeDianaWechsler,“Impacto ymaticesdeunamodernidadenlosmárgenes.Lasartesplásticasentre1920y1945”,enBurucúa,JoséEmilio. Arte, política y sociedad(volumenI).BuenosAires,EditorialSudamericana, sociedad (volumenI).BuenosAires,EditorialSudamericana, 1999yLa 1999yLa crítica de arte, condicionadora del gusto, el consumo y la consagración de obras de arte. Buenos Aires 1920-1930.T 1920-1930.Tesisdoctoral.UniversidaddeGra esisdoctoral.UniversidaddeGranada,EdicionesMicrocha nada,EdicionesMicrocha,1995. ,1995.

laactividadplásticaointelectualgraciasalastransformacionesmodernizatualgraciasalastransformacionesmodernizadorasdelasociedadargentinadeprincipiosdelsigloXX.Comoartistas,se tinadeprincipiosdelsigloXX.Comoartistas,se integraráneintervendránenelcampoartístico4deBuenosAires.Y,aunque lapertenen nenciaaestecampolosvinculealasclasesdominantes,tantoensu ciaaestecampolosvinculealasclasesdominantes,tantoensu obracomoensuactuaciónsiemprereivindican–nosincontradicciones–su origenysupertenenciaalasclasespopulares.Aellospuedenaplicarseestos res.Aellospuedenaplicarseestos conceptosdePierreBourdieucuandoarmaque“losescritoresylosartistas toresylosartistas constituyen,almenosapartirdelromanticismo,una cismo,una fracción  fracción dominada de la clase dominante,queenrazóndesuposiciónestructuralmen dominante,queenrazóndesuposiciónestructuralmenteambiguaestá teambiguaestá necesariamenteobligadaamantenerunarelaciónambivalentetantoconlas fraccionesdominantesdelaclasedominante(losburgueses),comoconlas clasesdominadas(elpueblo)yahacerseunaimagenambiguadelapropia funciónsocial”. 5EnelcasodelosArtistasdelPue EnelcasodelosArtistasdelPueblo,podem blo,podemosarmarque osarmarque estatensiónseresuelveens estatensiónseresuelveensuadhesiónalas uadhesiónalasideologíaspolíticasdeizquierda ideologíaspolíticasdeizquierda –inicialmentealanarquismoyalanarcosindicalismo–quearticulanydan sentidoasuobrayasuactuacióndentrodelcampoplásticodelasprimeras cióndentrodelcampoplásticodelasprimeras décadasdelsigloXX.Apesardequenotodosasumieronesamilitanciacon lamismaintensidadycompromiso,enlíneas lamismaintensidadycompromiso,enlíneasgeneralesmuchasde generalesmuchasdesusobras susobras revelanunprogramaestéticoqueprocuraasociarelartealapolítica.Esarelaciónaoraantetodoenlaimportanciaotorgadaalcontenidodesusobras. Porestarazónsostienenunaestéticarealistacuyotemaporantonomasiaes laclasetrabajadoraconfrecuenciarepresentadadesdeun“humanitarismo miserabilista”deliaciónanarquista.Tambiénremiteal ta.Tambiénremitealanarquismoesaética anarquismoesaética deltrabajomanualquelosllevaapreferirlastécnicasmásartesanales,como losdiversosprocedimientosdelgrabadoolatalladirectaenlaescultura.La losdiversosprocedimientosdelgrabadoolatalladirectaenlaescultura.La clasetrabajadora,además,esladestinatariaidealdesuobra;elsuyoesun artemilitantequeseorientaaconcienciaralpueblo,amostrarlelasinjusticiasdelasociedadcapitalist ciasdelasociedadcapitalistayapromoverl ayapromoverlarevoluc arevolución.Éstaesot ión.Éstaesotradelas radelas razonesdesuopciónporelrealis razonesdesuopciónporelrealismo,porlarealiz mo,porlarealizacióndeimágenes acióndeimágenesclaras, claras, accesiblesalossectorespopulares.Estedestinatariotambiénexplicalaeleccióndelgrabadoydelagráca,delasobrasdeartemúltiples,apartadasdel mercadoartísticotradicionalmentedetentadoporlasélites. 6 Otrodesusrasgoscaracterísticosradicaensuíndoledegrupo.Seguramentelanecesidaddelegitimar–enunespacioocupadoporlasclasesdominantescomoloeselcampoartístico–supropiaexistenciacomoartistas sinrenunciaralavezasupertenenciadeclase,losorientóaconstituirese ciaralavezasupertenenciadeclase,losorientóaconstituirese 4

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Enestetextoelconcepto Enestetextoelconceptode de“cam “campoartíst poartístico”remit ico”remitealde“campointel ealde“campointelectua ectual”propu l”propuestoy estoy desarrolladoporPierreBourdieuapartirde desarrolladoporPierreBourdieuapartirde“Campo “Campointelectualyproyecto intelectualyproyectocreador”,enA creador”,enAA.VV A.VV.. Problemas del estructuralismo.México,SigloVeintiunoEditores,1967. estructuralismo.México,SigloVeintiunoEditores,1967. Bourdieu,Pierre:Campo Bourdieu,Pierre:Campo del poder y campo intelectual intelec tual.BuenosAires,FoliosEdiciones,1983, .BuenosAires,FoliosEdiciones,1983, pp.22-23. Sobrealgunascaracterísticasdelgrabadoy,sobretodo,sobresu“condiciónhíbrida”entrelo únicoylomúltiple,cf.Dolinko,Silvia.Arte únicoylomúltiple,cf.Dolinko,Silvia. Arte para todos. La difusión del grabado como estrategia para la popularización del arte.BuenosAires,FundaciónEspigas,2003. arte .BuenosAires,FundaciónEspigas,2003.

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ámbitode ámbitodeprote protección ccióny y pertenenci pertenenciaquesignicatodogrupo aquesignicatodogrupo.Un .Unámbito ámbitoy y ademásunnombre,quegarantizaraneinstitucionalizaransupresenciadentrodeljuegodefuerzasdeesecampo.Deestamanera,tendránsucesivas denominaciones.Hacia1914sedenominan“EscueladeBarracas”;luego, en1919,“GrupodelosCinco”y,nalmente,enladécadade1920“Artistas delPueblo”.Conformanungrupounidoporanidadesdeorigensocial,de opcionesartísticasycompromisosideoló casycompromisosideológicos. gicos.7Almenosensusorígenes, todossimpatiz todossimpatizanconlasideasanarq anconlasideasanarquista uistasquetantadifus squetantadifusióntenían iónteníanenel enel ambienteobrer ambienteobreroe oeintel intelectua ectualdeBuenosAires ldeBuenosAires.Estosideale .Estosidealesácratashiciesácratashicieronqueelgruponofueraunacofradíacerradayaquemuchosotrosartistas, comoQuinquelaMartínoJuandeDiosFiliberto,estuvieronestrechamente mente vinculadosaély,porotrolado,permitieronquecadaunodeellosrealizara suobrayactividadconrelativaautonomía.8 Losorígenesdelgruposeremontanaladécadade1910.Entornoa1913,lamayoríadelosfuturosArtistasdelPueblose conocencompartiendolasclasesquelaSociedadEstímulodeBellasArtes dictabaen dictabaensuanexodelsuburb suanexodelsuburbiosur iosur,en ,enunaescue unaescueladela ladelacalle calleTa Tacuarí cuarí al 300.EnsusMemorias 300.Ensus Memorias,AdolfoBellocqrecuerdaquelasclasesqueallídic,AdolfoBellocqrecuerdaquelasclasesqueallídictabanAlfredoT tabanAlfredoTorcel orcelli,Pompe li,PompeyoBoggioy yoBoggioyEuge EugenioDaneriestab nioDaneriestabanlejosde anlejosde la escuela de barracas

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“Nosuneunaprofundaanidadpsicológica,unaamistadleal,unacomunidaddeanhelos yunafuertesolidaridaddeclase.Nacido yunafuertesolidaridaddeclase.Nacidosen senhoga hogaresprolet resproletarios, arios,hemosvividolasmismas hemosvividolasmismas inquietudesynoshemosalimentadodelasmismasaspiraciones”,diceFacioHebequera propósitodesuamistadconJoséAratoperoestosconceptospodríanextendersealrestodel grupo.FacioHebequer,Guillermo.“LaexposicióndeJoséArato”,en Claridad,año1,N°1,julio Claridad,año1,N°1,julio de1926. Labibliografía LabibliografíasobrelosArtistasdelPueblo sobrelosArtistasdelPueblono noesmuyextensaperoenlosúltimosaño esmuyextensaperoenlosúltimosañosha sha conocidointeresantesaportes.Enprimerlugarcabedestacarelmuydocumentadotrabajode PatrickFrank.Los PatrickFrank.Los Artistas del Pueblo. Prints and Workers’ Culture in Buenos Aires, 1917 – 1935 . 1935  . Albuquerque,UniversityofNewMexicoPress,2006.Estareferenciabibliográcasecompleta conlossiguientestítulos:Corti,Francisco.Vida conlossiguientestítulos:Corti,Francisco. Vida y obra de Adolfo Bellocq.Florida,Pcia.deBueBellocq .Florida,Pcia.deBuenosAires,TiempodeCultura,1977.Collazo,Alberto.Facio nosAires,TiempodeCultura,1977.Collazo,Alberto. Facio Hebequer .BuenosAires,Centro .BuenosAires,Centro EditordeAméricaLatina,1982.Muñoz,MiguelÁngel.“GuillermoFacioHebequer:críticas ypropuestasdeunpintoranarquista”,enSegundas quista”,en Segundas Jornadas de Teoría e Historia de las Artes.BuenosAires,CAIA/Contrapunto,1990.Muñoz,MiguelÁngel.“LosArtistasdelPueblo. tes.BuenosAires,CAIA/Contrapunto,1990.Muñoz,MiguelÁngel.“LosArtistasdelPueblo. LavanguardiapolíticadeprincipiosdesigloenBuenosAires”,en Artes Plásticas na América Latina Contemporânea.PortoAlegre,UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul,Pontifícia Contemporânea .PortoAlegre,UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul,Pontifícia UniversidadeCatólicadoRioGrandedoSul,1994.Muñoz,MiguelÁngel.“LosArtistasdel Pueblo:anarquismoysindicalismorevolucionarioenlasartesplásticas”,en Causas y azares, azares, añoIV,núm.5,otoñode1997.Muñoz,MiguelÁngelyWechsler,Diana:“Laciudadmoderna enlaserie«BuenosAires»deGuillermoFacioHebequer”,en Demócrito Demócrito,año1,Nº2,1990. ,año1,Nº2,1990. Muñoz,MiguelÁngelyWechsler,Diana:Los Muñoz,MiguelÁngelyWechsler,Diana: Los Artistas del Pueblo.(catálogo)BuenosAires,GaPueblo .(catálogo)BuenosAires,GaleríaForma,SAAP,1989 leríaForma,SAAP,1989.Pacheco,Marcel .Pacheco,Marcelo: o:Reexiones Reexiones sobre la obra grabada de Adolfo Bellocq 1899 - 1972. Una aproximación a la acción del grupo de Barra cas.BuenosAires,Universidadde cas.BuenosAires,Universidadde Buenos BuenosAires Aires,Facul ,Facultadde tadde Filosofíay Filosofíay Letras,1988.Wechs Letras,1988.Wechsler ler,Dianay ,Dianay Muñoz,MiguelÁngel: Muñoz,MiguelÁngel: “Los Artistasdel ArtistasdelPuebl Pueblo:vanguard o:vanguardiaideológic iaideológicadentrodel adentrodelcampo campo artísticode artísticode BuenosAires BuenosAires entre1914y1935”,enDemócrito entre1914y1935”,enDemócrito,Año1,Nº1,1990. ,Año1,Nº1,1990.

adolfo bellocq Riachuelo,s/d Xilografía 32x47cm

larutinadominanteenlaAcademiadelcentro larutinadominanteenlaAcademiadelcentro,puesreinaba ,puesreinaba“unclimade “unclimade libertad,dedesinteresadaespeculaciónylejanomaterialismo”.9 Porentonces,además,sereuníanendostalleresubicadosenelbarriode Barracas.UnodeellosalbergabaaSantiagoPalazzo,JoséAratoyAgustín Riganelli, Riganelli,y yelotro,verdad elotro,verdaderocentro erocentrode dediscu discusiónyaprendiza siónyaprendizajedelgrupo, jedelgrupo, eraelque,desdenesde1912,compartíanGuillermoFacioHebequer,GonzalodelVillar,JoséT zalodelVillar,JoséTorreRevello,AdolfoMonteroyotros,enla orreRevello,AdolfoMonteroyotros,enlacallePedrode callePedrode MendozayPatricios.“ElestudiodeFacioHebequer,recuerdaTorreRevello, sirviómuchasvecesdesitiodedescansoydemoradadecuantoplásticofrecuentabalaribera”.10Comopuedeverse,desdesusiniciosFacioHebequer ocupaunlugarprotagónicodentrodelgrupo. Enestosañostempranos, Enestosañostempranos,tambiéncomienz tambiéncomienzaa aamanif manifestar estarseelinterésde seelinterésde estosartistasporlastécnicasdelgrabado.Cabeseñalarquelaprácticadel grabadoartísticoeramuyrecienteenlaArgentinadeentonces.Losprimeros ensayosenlatécnicadelaguafuerteseremontanapocomásdetreintaaños atrás–hacia1880–ysonprotagonizadosporEduardoSívoriyAlfredParis.11 Ensayos,esprecisosubrayarlo,quenopasandeesoytienenescasasproyeccionesinmediatas.Reciéneshacia1910cuandoelgrabadoempiezaapracticarsedemaneramáso carsedemaneramásomenossis menossistemática.En1911, temática.En1911,PíoCol PíoCollivadinocomienza livadinocomienza adictarlasprimerasclasesdeaguafuerteenlaAcademiadeBellasArtes.En 9

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11

Bellocq,Adolfo.“Lasmemorias”,enFranciscoCorti. Vida y obra de Adolfo Bellocq.Pcia.De Bellocq .Pcia.De BuenosAires,TiempodeCultura,Pcia.deBuenosA BuenosAires,TiempodeCultura ,Pcia.deBuenosAires,1977,p.128. ires,1977,p.128. TorreRevello,José.“AgustínRiganelli”,en Revista de la Universidad de Buenos Aires ,abril-junio de1950,p.551. Cf.Baldasarre,MaríaIsabel.“LavidaartísticadeMarioA.Canale”,en Maestros y discípulos. El arte argentino desde el Archivo Mario A. Canale.BuenosAires,FundaciónEspigas,2006,p.44. Canale .BuenosAires,FundaciónEspigas,2006,p.44.

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1915sefundalaSociedaddeAcuarelistas,PastelistasyAguafuertistas 12yal añosiguiente,en1916,laSociedaddeGrabadores.13Estabrevereferencia históricaresultasignicativaparaadvertirqueestosartistasdecidenconocer yaplicarlastécnicasdelgrabadocuandoéstesehallabaensumomento inauguralenlaArgentina.YesprecisamentePíoCollivadinoaquienacuden losartistasdeltallerdelacallePedrodeMendoza losartistasdeltallerdelacallePedrodeMendozayPatriciosparaaprender yPatriciosparaaprender latécnicadelaguafuerte.AsílorelataGuillermoFacioHebequer: “[Adolfo]MonteroinsistíaenquefuéramosalaAcademiaNacional,altallerde aguafuertes,ytantoinsistió,quede aguafuertes,ytantoinsistió,quedespertóennosotrose spertóennosotroselentusiasmo,yp lentusiasmo,ypreviomes reviomes decroquisydeapuntesparadibuj decroquisydeapuntesparadibujarelcartón,conelasunto arelcartón,conelasunto,noslargamos ,noslargamosa alos los dominiosde[Pío]Col dominiosde[Pío]Collivad livadino;yonoconocíaaéstemasquedenombre ino;yonoconocíaaéstemasquedenombrey yporreporreferencias;comotodoslosmuchachos,teníaleciertorecelo,puestantomalohabía oídodecirdeél,quenopodíaserdeotramanera;elconocimientomehizovariar deparecerengranparte;nolocreounhombrecapazdeexponerseanadapordefenderanada,tampocotandañinocomolopintaban…bien;llegamos,Monterohizolaspresentaciones,vieronloscartones,lesgustaron,noscortaronlasplanchas dezinc,yvinounseñorLongoni,queeraeltécnicodelasección,quenosespetó unpequeñodiscursosobrelasdicultadeseconómicas unpequeñodiscursosobre lasdicultadeseconómicasdelaAcademia,lacarestía delaAcademia,lacarestía delpapel,delatinta,delbarniz,etc.,quenosrecomendóquenolesdejáramos nuncasinmojarelpapel,yzás,unburillamano,yarayar…Pocosdíasdespués habíahechomiprimeraguafuerte…Elasunto, habíahechomiprimeraguafuerte…Elasunto,hoyquehanpasadavarios hoyquehanpasadavariosañosme añosme complacecomprobarloerabienmío,yesoquefue complacecomprobarloerabien mío,yesoquefuehechodiríainconscienteme hechodiríainconscientemente, nte, ointuitivamente,eraelinteriordeunacasadeprostitución”.14

EsnecesarioseñalarquelaimportanciadePíoCollivadinoparalosfuturosdesarroll turosdesarrollosdelosartistasdela osdelosartistasdelaEscue EscueladeBarracasfuemuchomás ladeBarracasfuemuchomás signicativadeloquelosmismosartistasreconoceránmástarde.Enese entonces,PíoCollivadinoeraeldirectordelaAcademiaNacionaldeBellas Artes,cargoquemantendrápormuchosañosyqueloubicaráenunlugar pocosimpáticoparalosidealesdeesosjóvenesrebeldes.Noobstante,asu papeldemaestroiniciadorenlastécnicasdelgrabadoenmetal(almenos paraMonteroyFacioHebequer)hayqueagregarleelcarácteranticipatorio enunatemáticaquetambiénprivilegiaránlosArtistasdelPueblo:lasvistas delossuburbiosdeBuenosAires.15 12

13

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Participan,entreotros,AlejandroChristophersen,CupertinodelCampo,EnriquePrins,Ernesto delaCárcovayAlfredoGonzá delaCárcovayAlfredoGonzálezGaraño. lezGaraño. Participan,entreotros,EduardoSívori,MarioA.Canale,RamónSilva,ValentínThibóndeLibián yAntonioSibellino.Esemismoaño,MarioA.CanalepublicalostresnúmerosdelarevistaEl yAntonioSibellino.Esemismoaño,MarioA.Canalepublicalostresnúmerosdelarevista El grabado. grabado. GuillermoFacioHebequer.Notas GuillermoFacioHebequer. Notas de la vida artística,textomecanograado.ColecciónAlbino artística ,textomecanograado.ColecciónAlbino Fernández,BuenosAires. Adiferenciadesuscontemporáneosqueprivilegian Adiferenciadesuscontemp oráneosqueprivilegianlatemáticarural,P latemáticarural,PíoCollivadinoincursioíoCollivadinoincursionaenelpaisajeurbanoyenlasvistasdelossuburbiosdelaciudad.Cf.MalosettiCosta,Laura. Collivadino.BuenosAires,EditorialElAteneo,2006. Collivadino.BuenosAires,EditorialElAteneo,2006.

guillermo facio hebequer

Sin título [Madre de pueblo],s/d Aguafuerte 37x23,5cm

“[…]Nosllamabandespec bandespecti tivamente‘EscueladeBarra vamente‘EscueladeBarracas’”,recuer cas’”,recuerdaFadaFacioHebequerensu Autobiogra fía.16LaEscueladeBarracasestabaformada,entonces,porseisartistas:JoséArato,AdolfoBellocq,GuillermoFacio Hebequer,SantiagoPalazzo,AgustínRiganelliyAbrahamVigo.LadenominacióndelgrupoteníaconnotacionesinequívocasenlaBuenosAiresde principiosdesiglo:Barracaseraunbarrionetamenteobrero.Allíestabanlos temasypersonajesquequeríanparasusobrasyelpúblicoalquesedirigían. jesquequeríanparasusobrasyelpúblicoalquesedirigían. “Unaprofundaanidadpsicol “Unaprofundaanidadpsicológicanosunió.Éramos ógicanosunió.Éramos,lo ,loqueenton queentoncesse cesse llamaba‘pueblo’”,armaFacioHebequer.17Muycercadeellos–geográca eide e ideoló ológic gicame amente nte– –tra trabaja bajabaotro baotrogru grupode pode artista artistas scon con los que seesta-

16 17

FacioHebequer,Guillermo: Autobiografía.BuenosAires,1935. FacioHebequer,Guillermo:Autobiografía .BuenosAires,1935. Ibídem. Ibídem.

11

santiago stagnaro

La Vuelta de Rocha,s/d Acuarelaytinta sobrepapel 30x36cm

blecieronestrec blecieronestrechosvíncu hosvínculos, los, losdelaVu losdela VueltadeRocha,reunid eltadeRocha,reunidosentorno osentorno aSantiagoStagnaro, aSantiagoStagnaro,entrelosquesecont entrelosquesecontabanBenit abanBenitoQuinqu oQuinquelaMartí elaMartíny ny JuandeDiosFiliberto. Laprimeraactuaciónpúblicadelosintegrantes LaprimeraactuaciónpúblicadelosintegrantesdelaEscueladeBarracas delaEscueladeBarracas fuesuparticipaciónenelSalón fuesuparticipaciónenelSalón de Obras Recusadas en el Salón Nacionalde Nacional de 1914.AsólotresañosdeinstaurarseelprimerSalónNacionaldeBellasArtesseproducelaprimeraacciónantiacadémicadentrodenuestraaúnjoven modernidadartística.UnnumerosogrupodeartistasrechazadosdelSalón porlaComisiónNacionaldeBellasArtesexhibesusobrasenelpequeño naldeBellasArtesexhibesusobrasenelpequeño salóndelaCooperativaArtísticaconelobjetivodecuestionara vaArtísticaconelobjetivodecuestionara esaautoridad.ApesardequeademásdeArato,Vigo,PalazzoyRiganellienelSalón deRecusadosparticipanmuchos deRecusadosparticipanmuchosotros,este otros,esteSalónsiempre Salónsiemprefuereivin fuereivindi dicado cado comounarealizaciónpropia.Enunreportajepublicadoen1945,Agustín ciónpropia.Enunreportajepublicadoen1945,Agustín RiganelliseñalaquetodassusobrasenviadasalSalónNacionaldeBellas Artesde1914habíansidore Artesde1914habíansidorechazadasporel chazadasporeljurado:“Pero jurado:“Peroyomere yomerebeléconbelécontraeljurado.Busquéaotrosartistasrechazados,entrelosqueguraban Arato,FacioHebequer Arato,FacioHebequer,Vigo,QuinquelaMartín.Yentretodosorganizamos ,Vigo,QuinquelaMartín.Yentretodosorganizamos elprimersalónderechazados”.18Porsuparte,FacioHebequerarmabaen unreportajepublica jepublicadoen1935poreldiarioCrítica doen1935poreldiario Críticaque“lainiciativapartió que“lainiciativapartió deRiganelli,Vigo,AratoyPalazzo”,yrecuerdaelacontecimientocomouna lli,Vigo,AratoyPalazzo”,yrecuerdaelacontecimientocomouna gestaheroicaycombativa:

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ReportajedeAndrésMuñoz,enAquí ReportajedeAndrésMuñoz,en Aquí está,30deabrilde1945. está,30deabrilde1945.

“Fueallápor1914 “Fueallápor1914[...]Comosiem [...]Comosiempre,elSalónestaba pre,elSalónestabaenmanosde enmanosdeunacamarilla,que unacamarilla,que cometíalasinjusticiasmásirritan ciasmásirritantes.[...]Anuestrogrupo[...]selenegabalaentrada tes.[...]Anuestrogrupo[...]selenegabalaentrada alSalónconelpretextodelos‘asuntos’.Nuestrosmotivoserandecarácterpopular. Elarrabalysugente,vistosconunsentidosocialmenterevolucionario,cosaquedesentonabaterriblementeconlapintura‘ocial’pacata,relamidaycircunspecta[…] entonabaterriblementeconlapintura‘ocial’pacata,relamidaycir cunspecta[…] Lasinjusticiasqueañotrasañosecometían,habíanpreparadonuestroánimopara accionesheroicas.Noseríaamigo.Enesaépoca,nuestrogestoeraderealheroicidad. Elambienteeracerradoyhostil.De Elambienteeracerradoyhostil.Deunahostilidadtozuday unahostilidadtozudaybrutalquehoy brutalquehoynoesposible noesposible imaginar.Nosecreíaentonces imaginar.Nosecreíaentonceseninjusticiasdeljurado.Se eninjusticiasdeljurado.Secreía,formalyelegantemencreía,formalyelegantemente,enlatorpezadelrechazadoyseburlabandeéltantoeljurad te,enlatorpezadelrechazadoyseburlabandeéltantoeljuradocomoelpúblic ocomoelpúblico.Se o.Se eraasídosvecesvíctima.Anosotrosnosenosocultabalarealidad,peroforjadosen unavidadeluchasen unavidadeluchasenlostalleresy lostalleresyenel enelcampoobrero,nadanos campoobrero,nadanosarredrabaynospropuarredrabaynospropusimosdemostrarlainjusticiadelosjurados,organizandounSalóndeRechazados”. 19

ElprogramaylasintencionesdelosartistasreunidosenelSalóndeRecusadosseexplicitanenladeclaración–titulada Al público–queacompañaalcapúblico–queacompañaalcatálogo tálogo.. Como Comosos sostie tiene neDia Diana naW Wechsle echslerr, este este texto texto “puede “puede lee leerse rse como como un maniestofrentealprocesodeinstitucionalizacióncristalizadoenlareunión anualdelosSalonesNacionales”.20Enesteprimermaniesto Enesteprimermaniestodenuestram denuestramoodernidadartísticasearma:“Nadainnovamos.Concurrimosconnuestros esfuerzosparticularesallenarunvacíoqueexisteennuestronacientearte social”.Laorientaciónanarquistade social”.LaorientaciónanarquistadelaEscuelade laEscueladeBarracas–principales Barracas–principalesorgaorga-

19

20

FacioHebequer,Guillermo.“FacioHebequerrecuerdael1°SalóndeRechazadosdelAño1914”. Crítica,8denoviembrede1935. Crítica,8denoviembrede1935. Wechsler,DianaB.“Salonesycontra-salones”,enPenhos,MartayDianaWechsler(coord.). Tras los pasos de la l a norma. Salones Nacionales de Bellas Artes Ar tes (1911-1989).BuenosAires,Edicio(1911-1989) .BuenosAires,EdicionesdelJiguero–ArchivosdelCAIA2,1999,p.48.

benito quinquela martín (firm. chinchella)

Botes en Isla Maciel, 1918

Óleosobretela 38x55cm

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nizadoresdelsalón–expl nizadoresdelsalón–explicalae icalaexplícitaintención xplícitaintencióndeconcretar deconcretarun“arte un“artesocial” social” ytambiénelclaroataquedirigidohacialaautoridadinstituidarepresentada porlaComisiónNacionaldeBellasArtes:“Porquesitodoquedareducidoalo quehagaycreamejorlaComisiónNacional,elpúblicoylosartistasvendrían ateneruntutorautoritarioqueimponesuvoluntad”.21 Arte social,impugnaci social,impugnaciónde óndelaautoridad laautoridad ocialy ocialytambié tambiénorganizaci norganización, ón, deesosetrataba.Dentro deesosetrataba.Dentrodelalógicade delalógicadelosmov losmovimientossociales imientossocialesyobreros yobreros delaépoca,losartistas–comotrabajadoresqueeran–debíanorganizarse. delaépoca,losartistas–comotrabajadoresqueeran–debíanorganizar se. Así,ladeclaraciónterminaanunciandofuturosproyectos:“Tambiénseimciónterminaanunciandofuturosproyectos:“TambiénseimponeunsalóndeIndependientes,reinandoenelambienteartísticomucho doenelambienteartísticomucho entusiasmoporestaidea,porloqueseestá constituyendo una sociedad queyacuentaconlaadhesióndeunnotablenúmerodeartistas”. 22Ambos proyectosseconcretaránenlosañossiguientes. Ensetiembrede1917,poriniciativadeSantiagoStagnaro,sefundala“SociedadNacionaldeArtistasPintores dadNacionaldeArtistasPintoresyEscultores”. yEscultores”.23ElrolprotagónicodeStagnaro enesteproyectorevelalosestrechoslazosquevinculabanporentoncesala EscueladeBarracasconlosartist EscueladeBarracasconlosartistasdelaVuelt asdelaVueltadeRochay, adeRochay,además,laorienademás,laorientaciónanarquistadelasociedad.SantiagoStagnaroeselprototipodelartista anarquistadeprincipiosdesigloquesupocom anarquistadeprincipiosdes igloquesupocombinarsuactividaddepoeta,pinbinarsuactividaddepoeta,pintoryescultorconsumilitanciaobreracomosecretariogeneraldelaSociedadde Caldereros,unadelasmás Caldereros,unadelasmáscombativasdelnacientemovimiento combativasdelnacientemovimientoobrero.Aéls obrero.Aélse e debenlosestatutosdelaSociedad,quequedabaorganizadademanerasimilar alassociedadesobreras alassociedadesobrerasdeentonces, deentonces,conuna conunaasambleaque asambleaqueelegíapor elegíapormayoría mayoría absolutaalosmiembrosdelaComisiónDirectiva. 24Enlaprimeracomisión encontramosaAdolfoMonteroyaGu encontramosaAdolfoMonteroyaGuillermoF illermoFacioHebequer acioHebequer.Alañosiguien .Alañosiguiente, te, traslamuertedeStagnaro,aparecen,ademásdeFacio,AgustínRiganelli,Benito QuinquelaMartín[M.B.Chinchella]yAbrahamVigo. 25LaSociedad,comolo 21

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Primera Exposición de Obras Recusadas en el Salón Nacional .Octubrede1914.Salóndela CooperativaArtística. Ibídem.Subrayadonuestro. Ibídem.Subrayadonuestro. “Sehaconstituidolasociedadnacionaldeartistas(pintores,escultoresyarquitectos),conel plausiblepropósitode‘sostenerlosprincipiosde plausiblepropósitode‘sostenerlosprincipiosdejusticiayvelarporlosinte justiciayvelarporlosinteresesdelacolectiresesdelacolectividadartísticaentodoslosterrenosqueellaactúe’. Lacomisióndirectivahaquedado Lacomisióndirectivahaquedadoconstituidadela constituidadelasiguienteforma: siguienteforma:presidente,Santiag presidente,SantiagoStagoStagnaro;vicepresidente1°,GastónJarry;vice2°,ArturoGalloni;secretario,EstebanMiraCató;prosecretario,AdolfoMontero;íd.íd,ErnestoSotoAvendaño;tesorero,GuillermoFacioHebequer; pro-tesorero,MiguelC.Victorica;vocales,AméricoP pro-tesorero,MiguelC.Victorica;vocales,AméricoPanozzi,RobertoRusca,C anozzi,RobertoRusca,CésarSforza,Luis ésarSforza,Luis Rovatti,ÁngelVena,GuidoAlfredo[ Rovatti,ÁngelVena,GuidoAlfredo[sic],AlfredoGonzál sic],AlfredoGonzálezSmitnurst. ezSmitnurst. Lasecreta Lasecretaríaf ríafuncion uncionaen aenla lacalle calleBra Brasil14 sil1476, 76,2°p 2°piso”. iso”. La Vanguardia,16desetiembrede1917. Vanguardia,16desetiembrede1917. Cf.textocompletodelosEstatutosen:Guastavino,JuanM. Santiago Stagnaro hombre.Buenos hombre .Buenos Aires,EdicionesLópezNegri,1952,pp.89yss. “Pintores,escultoresyarquitectos.Estasociedadharenovadosucomisióndirectiva,quedando integradaenlaformasiguiente:Presidente,ErnestoSotoAvendaño;vicepresidente,ArturoGalloni; secretario,RicardoM.Castaño; secretario,RicardoM.Castaño;tesorero,GuillermoF tesorero,GuillermoFacioHebequer; acioHebequer;pro-tesorero, pro-tesorero,AngelD.Vena; AngelD.Vena; vocales, vocales, GastónJarry GastónJarry,,Este Esteban ban Mira Cató;Ismael Cató;Ismael Astarloa Astarloa,,Cés CésarSforza arSforza,,Abr Abraha aham mVig Vigo,Luis o,LuisC. C. Rovatti,ItaloPotti[sic],AlfredoGuido,M.B.Chinchella”. La Vanguardia,21desetiembrede1918. Vanguardia,21desetiembrede1918.

abraham vigo La feria,1920-1933 Aguafuerte 24,5x33cm

recordabaRiganelli,“noteníauncarácterdeclubsinodefuerzagremial”. 26No obstante,eneldetalladorecuerdodesusorígenes,FacioHebequerdestacamás sucarácterde“Sociedadderesistencia”ylamentanohaberllegadoaconstituir unsindicatodeartistas: “[…]Unanochequenoshallábamoseneltallertrabajando–estabaelSalónNacionalabiertoy cionalabiertoy[José] [José]To Torre[Revello rre[Revello]habíasidorechazado ]habíasidorechazadouna unavezmás–cuando vezmás–cuando llegaronacasaStagnaro llegaronacasaStagnaroconChinchella; conChinchella;Stagnaronos Stagnaronosexplicóque explicóquela lanocheanterior nocheanterior sehabíaconcertadounareuniónalaqueasistiríannumerososmuchachos,yenlas quesetrataríadeecharlasbasesdeunasociedad,quedebíaseralgoasícomode resistencia;yoalprincipionoqueríasaberdenada;erapocoamigodeesascosas; Stagnaroinsistió; Stagnaroinsistió;hablabadela hablabadela necesidaddeunirseparaimponercondic necesidaddeunirseparaimponercondiciones iones a lagentedelSalónydemás;yocreíaquelomejorerairalsalón,ycuandoasus instanciasmedecidíporlasociedad, instanciasmedecidíporlasociedad,lohicepensandosiemp lohicepensandosiempreendarleelcarácter reendarleelcarácter masrevolucionarioquesepudiera,-bueno,alanochesiguientenoslargamosa uncafédelacalleRíoBambaySantaFe,queeraelpuntodereunión.-Había allíungrannúmerodemuchachosdeloscualesvariosdesconocidos;Montero habíasidoeliniciadordelacosa,yallíestáconJarry habíasidoeliniciadordelacosa,yallíestáconJarry,González ,Gonzálezy yotrosaquiene otrosaquienes s mehizoconocer;estabantambiénVigoyArato,Riganelli,Stagnaro,Chinchella, Galone,Robatti,Venayotros,ensutotalidadmuchachosqueeranyaexpositores delSalón.-Bien,secharló,sediscutió,ytodosearregló,puesestabalatenteen todoseldeseodeunirseparaponerseacubiertodelainquinosa[sic]Comisiónde BellasArtes.-Quedó BellasArtes.-QuedóplanteadalaSocied planteadalaSociedad;yenuna ad;yenunareunió reuniónposterio nposterioraprobado raprobado elreglamentoynombradaunacomisión,delacualerapresidenteStagnaro;las 26

EntrevistaalartistaenCrítica EntrevistaalartistaenCrítica,25demayode1935. ,25demayode1935.

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reunionesserealiza reunionesserealizabanencasa,yserealizaronmucha banencasa,yserealizaronmuchas,hastadejartodoperf s,hastadejartodoperfecectamenteplanead tamenteplaneado;secometi o;secometióunsoloerror óunsoloerror,yfuela ,yfuelacausa causadenuestramuert denuestramuerte;se e;se tratódehacerunasociedadalgotibia…ynosjodimos;debíamoshaberhechoun sindicato;debíamoshaberledadouncarácterrebeldeamásnopoder,perocuando quisimosacorda quisimosacordarhabíaentrenosotro rhabíaentrenosotrosunapuntademascaafrecho sunapuntademascaafrechosquenonos squenonos dejaronhacernada.-Tuvimostambiénpocasuerte,enqueStagnaroseenfermara gravementeparaesafecha,puessuausencianosquitóunconcursopreciosísimo porlaexperienciaqueteníadeesascosas”.-27

MásalládelasrazonesinvocadasporFacioHebequerlociertoesque estaSociedaddeArtistas estaSociedaddeArtistastuvounavidaefímera. tuvounavidaefímera.Lo Loqueporotraparte queporotraparte,no ,no lequitaelroldeserlapioneradelasfuturasasociacionesdeartistasenla Argentina.Ensubreveexistencia,estaSociedadconcreta,enagostode1918, elotroproyectoanunciadoenladeclaracióndelSalóndeRecusados.Enel SalónCostadelacalleFloridaseinaugurael Primer Salón de la Sociedad Nacional de Artistasdenominado ArtistasdenominadoIndependientes. Independientes. Sin jurados y sin premios. premios . Exponen31,entreellos,yporprimeravezjuntos,estánlosnombresdelos futuroscincoArtistasdelPueblo:Arato,Bellocq,FacioHebequer,Riganelli yVigo.AdemáscabemencionaraSantiagoStagnaro(quienhabíafallecido el14defebrerodeeseaño),ItaloBotti,BenitoQuinquelaMartín(todavía presen presentad tado o como como “Chinc “Chinchel hella la B., Martín Martín”), ”), José José Fiorav Fioravant anti, i, Gastón Gastón Jarry Jarry,, AdolfoMontero,AméricoPanozz AdolfoMontero,AméricoPanozzi,LuisPerlotti, i,LuisPerlotti,ErnestoSotoA ErnestoSotoAvendañoyel vendañoyel peruanoJoséSabogal,entreotros.Elcatálogodelsalónnocontieneninguna declaración,peroelrechazoacualquierautoridadenmateriaartísticayla intenciónigualitariapresentesensudenominación,“Independientes.Sin juradosysinpremios”,revelal juradosysinpremios”,revelalainspiraciónlibertariadesu ainspiraciónlibertariadesusorganizadores. sorganizadores. AsíloentiendeelcríticodeLa Asíloentiendeelcríticode La Razón,quienadvierteque“elpropósito,adeRazón,quienadvierteque“elpropósito,ademásdeartístico,seadecombate”.28Elobjetivodecontribuiradesarrollar “nuestronacienteartesocial”,expresadoenelSalónde1914sigueenpie,al menosparalosArtistasdelPuebloyQuinquelaMartín,quesonlosúnicos nombresqueserepitenenlasdistintasinstan nombresqueserepitenenlasdistintasinstanciasdeesteproceso. ciasdeesteproceso. Laimprontarebeldedel Salón de IndependientesseatenúacuandocomIndependientesseatenúacuandocomprobam probamos os,,com como olohaceel lohaceelcrí crític tico ode deLa La Nación,quelamayoríadeellos Nación,quelamayoríadeellos “guraronrepetidasvecesyalgunoshastaconmuybuenéxito,enloscatálogo tálogos sdel del salónde salóndelaComi laComisió sión ndeBella deBellasArtes sArtes oenel o enelSal Salónde óndeOto Otoño ño deRosario”.29Efectivamente,Vigoexponedesde1916enelSalónNacional (1916y1917),eneldeRosario(1917)yenelSalónAnualdelaSociedadde Acuarelistas,PastelistasyAguafu Acuarelistas,PastelistasyAguafuertistas(1916,1917 ertistas(1916,1917y1918).Unainter y1918).Unainterpretapretaciónexcesivamenteideologizadarevelaríaunacontradicciónenestepartici27

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GuillermoFacioHebequer.Notas de la vida artística,textomecanograado.ColecciónAlbino GuillermoFacioHebequer.Notas artística ,textomecanograado.ColecciónAlbino Fernández,BuenosAires. Lagorio,Arturo.“UnsalóndeartistasmodernosenBuenosAires”,enLa Lagorio,Arturo.“UnsalóndeartistasmodernosenBuenosAires”,en La Razón,25deagosto Razón,25deagosto de1918. La Nación,agostode1918. Nación,agostode1918.

partantodecanalesocialescomoalternativos.Creemos,encambio,que elobjetivodeestosartistas–almenosenestosaños–eseldeintegrarseal circuitoocialpararenovarlodesdeadentro.Detodosmodos,nodejade serreveladorqueésteseaelndelbreveprocesoiniciadoen1914.LaSociedadNacionaldeArtistasdesapareceráysuSalón dadNacionaldeArtistasdesapareceráysu Salón de Independientesserásu Independientes serásu únicarealizaciónconcreta. 1918 esunañoespe esunaño especialm cialmentesigni entesignicativo cativo.Comosedijo,en .Comosedijo,enfebre febrerofarofalleceSantiagoStagnaro,elalmaanarquistaycombativadelaEscueladela VueltadeRocha;enagosto–ademásdelSalón VueltadeRocha;enagosto–ademásdel Salón Independiente–serealizala Independiente–serealizala exposiciónpóstumadeSantiagoPalazzoquien,muertorecientemente,habíacompartido(conAratoyRiganelli)unodelosdostalleresdelaEscuela deBarracas. Muertoalosveintitrésaños,laguradePalazzoadquiereparasuscamaradasunasignicacióncasimítica.Lascircunstanciasdesuvida,además desuobra desu obra,lo ,loconv conviert iertenenel enenelmode modelodelartist lodelartistadel adelpue puebloparaquie bloparaquienla nla fundamentaciónéticaeslaprincipallegitimadoradelaactividadartística.Así losostieneeltextoconelquesuhermano,elescritorJuanPalazzo,presentaest ta esta aexp exposic osiciónpóstum iónpóstuma:“Luchad a:“Luchadorde orde verdad, verdad, trabajó,trabajó trabajó,trabajó,,trab trabajó ajó mucho,peromuchosindarsetregua,enmediodeestrechecesyprivaciones efectivas.[…]Subohemia efectivas.[…]Subohemia,alcontrariodeloqu ,alcontrariodeloquesucedeenalgu esucedeenalgunasnovel nasnovelas, as, consistíaenseractivo,ensuperarsedíaadía,enproducirporencimade suprecariacondicióneconómi suprecariacondicióneconómica.[…]Ajenoalasartimañas ca.[…]Ajenoalasartimañaslucrativas, lucrativas,élno élno queríaengañarseofreciendoobrasdeperfecciónacadémica,sacricandoel fondoalaforma,loexpresivoalalíneaporlalínea,oelcolorporelcolor.[…] Cuandoseesrebeldenohayfórmulasexactas.Cuandoseespersonal,nohay

abraham vigo La playa,1918 Óleosobretela 92x140cm ExpuestoenelSalón deIndependientes de1918

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profesoresniconformismo”. 30Enestetexto,además,JuanPalazzoenumera losnúcleostemáticosentornoalosquegiralaobradesuhermano.“Pintor decarácter,buscabaenlospersonajeslosestadosanímicos,laexpresión esencial,elcadáverviv esencial,elcadáverviviente.Lopint iente.Lopintoresco, oresco,lotrágico,logrote lotrágico,logrotesco,lodram sco,lodramááticoanimansusguras.T ticoanimansusguras.Todasellastiene odasellastienenunapeculiaridad. nunapeculiaridad.Sondelavida, Sondelavida, consusimperfeccionesfísicas,susrarezas consusimperfeccionesfísicas,susrarezasyairesde yairesdecansancio:gentesandacansancio:gentesandariegasqueseagitansincesar;amigo riegasqueseagitansincesar;amigosfamiliares sfamiliares,queluchan, ,queluchan,sueñan;niño sueñan;niños s absortosydemejillascálidas;mujeresquecarganconlamiseria,conelhastío,coneldolor.Todasellassufren,aguardan,meditan,andan,reposan”. 31 Comopuedeverse,dominauna Comopuedeverse,dominaunamiradamiserabilistasobrelospersonajes miradamiserabilistasobrelospersonajesde de laclasetrabajadora.Miserabilismoque,comoveremos,provienedelamargo pesimismodelosanarqui pesimismodelosanarquistasclásicos stasclásicoscomoKropotkinyquehabía comoKropotkinyquehabíasidodesidodesarrolladoampliamenteporlaliteraturarusadenesdelsigloXIX. ConelnombredeGrupodelosCinco,“que éramoslosrestantesartistas tesartistas plásticosal plásticosaldesap desaparece arecerSantiagoPalazzo” rSantiagoPalazzo”,,32 publicanen1919unaseriedenotassobrearteenelperiódicosocialista La Montaña.Unadeellas,referidaalacrítica,revelasuconcienciadelpapel Montaña.Unadeellas,referidaalacrítica,revelasuconcienciadelpapel que las nuevas nuevas instan instancias cias deconsagra deconsagració ción ntie tienen nen enesos años añosde decon consstitucióndelcampoartísticoenBuenosAires.Lanotaterminaconestas rotundasarmaciones:“Ynuncacomoahoratandifícillatareadejuzgar, fícillatareadejuzgar, comoahora,enquenohayescuelas,enqueuninmensosoplovivicador cuelas,enqueuninmensosoplovivicador enriquecealarte,yenqueéste,desdelaestepaaltrópico,ponelomejor desímismoalserviciodelacausadelosdesheredados.Nuncatandifícily dos.Nuncatandifícily equívocalacríticacomoenelmo calacríticacomoenelmomentoactualenquelosviejosídolosdel mentoactualenquelosviejosídolosdel mundosederrumban,yenelqueloshombrestie ban,yenelqueloshombrestienenquedenirseenforma nenquedenirseenforma terminante.¡Conlarevolución,ocontralarevolución!”. volución,ocontralarevolución!”.33 SalóndeRecusados,SociedadNacionaldeArtistas,SalóndeIndependientes,artículosen La Montaña,sonlasaccionesconlasquenuestros Montaña,sonlasaccionesconlasquenuestros artistasseenfrentanasuoponentedeentonces,laAcademia.Enestosaños juvenilessetratadellevaralcampoplásticolasestrategiasdelaluchaobrera contemporánea,loqueenlenguajeanarquistasellamabala“accióndirecnea,loqueenlenguajeanarquistasellamabala“accióndirecta”.Loshechosreseñadosmásarribahacenreferenciamásaesteactivismo enelcampodelaplásticaqueasuproducción enelcampodelaplásticaqueasuproducciónespecícamenteartísti especícamenteartística. ca. Enoctubrede1920,Arato,FacioHebequer,RiganelliyVigoexponenjuntosenelSalón tosenelSalón Costa,deFlorida660.EstamuestraresultasignicativaporCosta,deFlorida660.Estamuestraresultasignicativaporqueeslaprimeraenlaque,conlaausenciadeBellocq,seencuentrareunido el grupo de los cinco

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“Notasde “Notasde arte. Exposición Exposición póstuma.Santia póstuma.SantiagoR. goR. Palazzo”, Palazzo”, La Vanguardia,30deagostode Vanguardia,30deagostode 1918. Ibídem. Ibídem. Bellocq.op. Bellocq.op. cit.,p.132. cit.,p.132. “De‘Elgrupodeloscinco “De‘Elgrupodeloscinco’.Charlassobre ’.Charlassobrearte.C arte.Calamidadesartísticas. alamidadesartísticas.La‘críticaprofesion La‘críticaprofesional’”, al’”, enLa enLa Montaña,5deoctubrede1919. Montaña,5deoctubrede1919.

elgrupodelosArtistasdelPueblo.Asimismo,elmomentoenqueserealiza estaexposiciónpuedeconsiderarsecomoeliniciodelamadurezartística delamayoríadeellos.Latemáticadelarrabal delamayoríadeellos.Latemáticadelarrabal,centrada ,centradano noenel“paisaj enel“paisaje” e” sinoenlospersonajes,enlostiposqueseconsideranrepresentativosdeese arrabal,eslatemáticadominanteenlasobrasdeestoscuatroartistas.Asílo registraelcronistadeLa registraelcronistadeLa Época: Época:

abraham vigo Ilustraciónparala portadadelarevista Claridad.BuenosAires, N°1,juliode1926

“Elarrabalporteño,tantípicamentecaracterístico,haencontradoenestosjóvenes susmejoresintérpretes.Casitodasuobraeselarrabal,yenellavemosesostipos desven desvencij cijado ados,rotos, s,rotos, estrope estropeado ados spor por lavida,quela lavida,que laciu ciudad dad impele impele y elarrabal elarrabal recoge;loschicosenfe recoge;loschicosenfermizo rmizosqueenélorecen,lasvie squeenélorecen,lasviejasmitad jasmitadabuelasymitad abuelasymitad brujas,ytodaesalamentable brujas,ytodaesalamentablecaravanadesusmíser caravanadesusmíserospersonaj ospersonajes,cuyatraged es,cuyatragedia, ia, porvecesamenguaconpiadosacompasiónlamanodelartista”.34

Porestostiempos,elcentrodereunióndelGrupodelosCincoseha trasladadoalbarriodeParquedelosPatricios.Hacia1918,FacioHebequer instalasutallerenlacalleLaRioja1861,aunacuadradelaAvenidaChiclana. AgustínRiganellirecuerdaelclimabohemiodeesetaller: “Estábamos “EstábamosArato,Vigo,Quinqu Arato,Vigo,Quinquela,JuandeDiosFilib ela,JuandeDiosFiliberto,Monte erto,Montero,Belloc ro,Bellocq,Arq,ArmandoDiscépolo,JoséBuglió,RafaeldeRosasyotros.Noeralanuestrauna bohemi bohemia a sin aspirac aspiracion iones esy y sin inquie inquietud tudes. es. Las teníam teníamos osen enfor forma madram dramáti ática. ca. Discutíamosenformatalquelosvecinossealarmabanconnuestrosgritos.Era lanuestraunaacademiaviva lanuestraunaacademiaviva,ardiente ,ardiente,apasionad ,apasionada;nonosperdonábam a;nonosperdonábamosnada. osnada. Todoslostemaserantocadosyencadau odoslostemaserantocadosyencadaunodeellosardíala nodeellosardíalapasiónylacuriosidad pasiónylacuriosidad denuestrosjóvenesespíritus.Nadieestabaatadoaconvencionalismosyaloque hasidodadoenllamarselabuenaeducación.Sinembargo,existióungranrespetomutuoynuncanadadesagradableempañólaarmoníadenuestrogrupo.Se juzgabalaobradecadacualconlibertadeimparci juzgabalaobradecadacualconlibertadeimparcialidad alidadabsolutas absolutasdejuicio.Era dejuicio.Era leysagradaimpuesta leysagradaimpuestapornosotroselcomenta pornosotroselcomentary ryanaliz analizarlasobrasdearte.Fa arlasobrasdearte.Facio cio Hebequerhabíadeclaradolaguerraamuerteaesesilenciardelasobrasquees unatácticadelosarribistas”.35

El establ estableci ecimie miento nto del taller taller de Facio acio He HebebequerenelbarriodeParqu querenelbarriodeParquedelos edelosPatriciosfavoreciól Patriciosfavoreciólavincu avinculacióndeestos lacióndeestos artistasplásticosalosescritoresdel“grupodeBoedo”agrupadosentorno delaEditorialClaridadconquienescompartíansimilarespreocupaciones estéticaseideológicas.Comoellos,lamayoríaeraautodidactayproducía suobradesdeunantiintelectualismoquereivindicabasu suobradesdeunantiintelectualismoquereivindicabasusorígenesproletasorígenesproletarios.Delamismamanera,entendíanelartecomounaformademilitancia enlacausapopular.Ensus Memorias,Castelnuovorelatasucontactocon Memorias,Castelnuovorelatasucontactocon elgrupo“deliaciónácrata”quesereuníaeneltallerdeFacio,yvuelvea los artistas del pueblo

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“PróximaexposiciónartísticadeArato,Facio,RiganelliyVigo”,en La Época,13deoctubrede “PróximaexposiciónartísticadeArato,Facio,RiganelliyVigo”,enLa Época,13deoctubrede 1920. EntrevistaalartistaenCrítica EntrevistaalartistaenCrítica,25demayode1935. ,25demayode1935.

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transmitirnoselclimade“academiaviva”(Riganelli)queallísevivía.“Enlas reunionesaqueasistíaahoraandabaotandoenelaireunaseriedeinterrogantes,propiosdelaépoca.‘Quéeselarte?Paraquésirveelarte?Cuáles lafuncióndelarte?Porquéseescribe?Paraquéyparaquiénseescribe?El artistaesunproductoindividualoesunproductos artistaesunproductoindividual oesunproductosocial?’[…]”. ocial?’[…]”.36 Esenestemomentocuandoelgrupocomienzaaserconocidocomolos ArtistasdelPueblo.Enuntextoescritoen1929,FacioHebequerdeclara:“Alguienllamóalgrupodepintoresyescultoresqueformamosyseguimosformandotodavía,conRiganelli,Arato,VigoyBellocq,‘ mandotodavía,conRiganelli,Arato,VigoyBell ocq,‘ArtistasdelPueblo’.La ArtistasdelPueblo’.La frasenosparecejustayeltítulohonroso.Interpretarlaconcien cienciadelpueblo ciadelpueblo fuesiemprenuestramásaltaaspiración”.37Enestetexto,laarmación“y seguimosformandotodavía”parecemásunaexpresióndedeseosqueuna realidad.EseañomuereJoséAratoy,en1935,FacioHebequer.Alasmuertes sesumaránlasdistanciasideológicasypersonales,porloqueaprincipios deladécadade1930puededecirseque deladécadade1930puededecirsequeelgrupocomo elgrupocomotalyanoexistemás. talyanoexistemás. Detodosmodos,enlosañosveinteyprincipiosdelostreinta,éstaesla denominaciónconlaqueseconoceyserecon denominaciónconlaqueseconoceysereconocenestosartistas. ocenestosartistas. Enladécadade1920,elnombre“ArtistasdelPueblo”es Enladécadade1920,elnombre“ ArtistasdelPueblo”esunindicadorde unindicadorde suubicacióndentr suubicacióndentrodelespec odelespectrodelaizquie trodelaizquierda.Enlosaños rda.Enlosañosquesiguen quesiguena a lavictoriadelaRevoluciónRusa,enloscírculosintelectualesdeizquierda, eltérminoylaideade“pueblo”parecesuperadaporlade“proletariado”. riado”. Enestecontexto,“pueblo”nosremiteclaramentealvocabularioanarquis Enestecontexto,“pueblo”nosremiteclaramentealvocabu larioanarquista. ta. ComoseñalaMartín-Barbero,“losanarquistasconservaránelconceptode puebloporquealgosediceenélquenocabeonoseagotaeneldeclase oprimida,ylosmarxistasrechazaránsuusoteóricoporambiguoymisticadorreemplazándoloporeldeproletariado”. doloporeldeproletariado”.38Además,esprobablequeesta denominaciónserelacioneconelantecedentedelos“novelistasdelpueblo” denominaciónserelacioneconelanteceden tedelos“novelistasdelpueblo” rusos,cuyoprincipalexponenteeraMáximoGorki.CuandoKropotkin,enLos kin,enLos ideales y la realidad en la literatura rusa(editadoenBuenosAiresen1926), rusa (editadoenBuenosAiresen1926), describelospersonajesdelnovelistaruso,subrayaenellossusevidentes característic característicasanarqu asanarquistas istas:“Lacapadelasociedadenque :“LacapadelasociedadenqueGorkitomólos Gorkitomólos héroesdesusprimeroscuentoscortos–queesdondemejordemostrósu talento–esladelosvagabundosdelaRusiameridional:hombresquehan rotoconlasociedadnormal;quenoaceptanjamáselyugodeltrabajoconstante”.39Elvagabundoquerenunciaalavidaensociedadesunanarquista avant la lettre.Precisa lettre.Precisamente,losvaga mente,losvagabundos,los“atorran bundos,los“atorrantes”,sonlatemátes”,sonlatemáticaprivilegiadaenlasprimerasobrasdelosArtistasdelPueblo,comola giadaenlasprimerasobrasdelosArtistasdelPueblo,comola guillermo facio hebequer Ilustraciónparalaportada deContra. La revista de los franco - tiradores . BuenosAires,Año1,N°1, abrilde1933

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Castelnuovo,Elías.Memorias Castelnuovo,Elías.Memorias.BuenosAires,EdicionesCul .BuenosAires,EdicionesCulturalesArgentina,19 turalesArgentina,1973,p.122. 73,p.122. FacioHebequer acioHebequer,Guillerm ,Guillermo.“ o.“Artis ArtistasdelPuebl tasdelPueblo:elpintor o:elpintory ygraba grabadorJoséArat dorJoséArato”,en o”,enSentido Sentido social del arte.BuenosAires,LaV arte.BuenosAires,LaVanguardia,1936, anguardia,1936,p.33. p.33. Martín-Barbero,Jesús.De Martín-Barbero,Jesús.De los medios a las mediaciones. Comunicación, cultura y hegemonía.Méxihegemonía .México,EditorialGustavoGili,1991,p.22. Kropotkin,Pedro. Los ideales y la realidad en la literatura rusa .BuenosAires,M.GleizerEditor, 1926,pp.230-231.

guillermo facio hebequer TapayláminasVIyXIIde deTu historia compañero . BuenosAires,Cuadernos delaUnióndePlásticos Proletarios,s/d[c.1932]

cincografíaLinyera fía LinyeradeBellocq,latalla deBellocq,latallaEl El errabundodeRigane errabundodeRiganelliolosinnulliolosinnumerablesretratospintadosygrabados merablesretratospintadosygrabadosdecirujasyatorrante decirujasyatorrantesrealizadosp srealizadospor or FacioHebequer.ElíasCastelnuo acioHebequer.ElíasCastelnuovo,quefueelescritordeBoedomásligado vo,quefueelescritordeBoedomásligado algrupo,caracterizaaFacioHebequercomo“unpintorgorkiano”,yarma que“noesdiscípulodeVanGodt[sic]oCezanne;esdiscípulodeliteratos comoDostoievskioGorki.ExisteentresupinturaylaliteraturadeGorkiuna semejanzaextraordinaria:Gorkiseapoderainmediatamentedellectorylo semejanzaextraordinaria:Gorkiseapoderainmediata mentedellectorylo estruja,loretuerce,lotiradeaquíparaallí,lodesgarraconbrutalidad,y,por último,lopostraenunestadodeprofundaangustiaydeatrozdesconsuelo, último,lopostraenunestadodeprofundaangustiaydeatrozdesconsue lo, semejantealestadodeesostuberculososocancerososdeshauciados[sic] aquieneselmédicosincerolesrevelaelsecretodesuterribleenfermedad [...].Salvan [...].Salvandoeltiempo doeltiempoy ylasdistan lasdistanciasyelmedio,lapintur ciasyelmedio,lapinturadeFac adeFacioHeioHebequer,produceunaimpresiónigualmentedesconsoladora”. bequer,produceunaimpresiónigualmentedesconsolado ra”.40Larelación con Gorkiy Gorkiy con laliteratu laliteraturarusa rarusa se manie maniesta sta enelpe enel pesim simism ismocon oconque que estánmostradaslasclasesbajasdelasociedadenlaobradelosArtistas delPueblo.Nosenospresentaalobreroheroicosoñadoporlosmarxistas, sinoalhumilladomarginal,alos“ex-hombres”sobrelosquesevolcabala compasiónanarquista.EnestemismosentidosereereFacioHebequera lapinturadeJoséArato:“Comotodoslosquehemosvividounainfanciay unajuventudenelmedio unajuventudenelmediobrutalaquenosconde brutalaquenoscondenabaunasoci nabaunasociedadinjus edadinjus-ta,desequilibrada,loca,suamorvahacialosquesufren,hacialosparias, hacialospobres,hacialosmalditos,hacialosque‘nuncamássesalvarán’ ylosarrancadeesemundoabsurdoenquevivenparaenrostrarlosaestasociedadenvilecida,quesehaceladesatendida,laquenocomprende, puescomprenderseríareconocertodasuinfamia”.41Frenteaesteestado 40

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Castelnuovo,Elías:“Unpintorgorkiano:GuillermoFacioHebequer”,enInicial.BuenosAires, Castelnuovo,Elías:“Unpintorgorkiano:GuillermoFacioHebequer”,enInicial .BuenosAires, setiembrede1924,p.48. FacioHebequer,Guillermo.“LaexposicióndeJoséArato”,enClaridad FacioHebequer,Guillermo.“LaexposicióndeJoséArato”,en Claridad,año1,N°1,juliode1926. ,año1,N°1,juliode1926.

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adolfo bellocq Ilustracionespara

Historia de arrabal deManuelGálvez. BuenosAires,Agencia GeneraldeLibrería yPublicaciones,1922

decosas,elimperativomoraldelosartistasresultaabsolutamenteclaro: “Es indisp indispens ensabl able eque que los artist artistasvibre asvibren nfre frente nte aese a ese inmens inmenso odol dolorque orque elmundohaacumuladoenlasalmasdeesosdesgraciados,paraquela vidalosrescate.Ynadieenm vidalosrescate.Ynadieenmejorescondiciones ejorescondicionesquenosotros quenosotrosparahacerlo; parahacerlo; nadieconmásresponsabilidadtampoco;no nadieconmásresponsabilidadtampoco;notenemosderech tenemosderechosadefraudar osadefraudar esperanzas esperanzas quehemos alentado.Hayquetriunfar alentado.Hayquetriunfar enesecaminoquenos hemosimpuesto.Ytriunfaremos”.42 Sinembargo,enestosaños,juntoconsujuveniladhesiónalanarquismode mo deKro Kropot potkin kin oT o Tolstoi olstoi,, nuestr nuestros os artista artistas s seori se orient entan anhac hacia iael elana anarco rco-sindicalismoosindicalismorevolucionarioque,porotraparte,eralaideologíadominanteenelmovimientoobreroargentinodesdemediadosdela décadadeldiez.43 Elsindicalis Elsindicalismo, mo, surgido surgido enFrancia enFrancia ane a nesde sde siglo,recono siglo,reconocíamuchas cíamuchas deudastantohaciaelanarquismocomohaciaelmarxismo.Sinembargo, “diferíanespecial pecialmentedelosmarxistasporsuantiintelectualismo,loque mentedelosmarxistasporsuantiintelectualismo,loque lesdabaunadiferenteactitudhaciaelarteque renteactitudhaciaelartequeladelosmarxistas ladelosmarxistas[...]C [...]Con on suextremaconanzaenelpoderdelahuelgageneral,lossindicalistas tremaconanzaenelpoderdelahuelgageneral,lossindicalis tas adoptaronunpuntodevistaexageradamentepragmá geradamentepragmáticohaciaeltrabajo, ticohaciaeltrabajo, laindustriayelmaquinismo,loquehabitualmentelesllevóaaceptarsólo mo,loquehabitualmentelesllevóaaceptarsólo lostiposmásinmediatamenteutilitariosdelarte:losqueerandirectamenmenteutilitariosdelarte:losqueerandirectamenteútilesparaapoyara teútilesparaapoyara lacausasindicali lacausasindicalistacomo stacomo movimie movimientotrabaj ntotrabajador ador revoluciona cionario”. rio”.44Efectivamente,laclasetrabajadoratiene,enladoctrina sindicalista,unpapelsuperioraldelosintelectua ta,unpapelsuperioraldelosintelectualescuyoroldebereducirse lescuyoroldebereducirse aauxiliarocolaborarconlossindicatos.“Nuestr xiliarocolaborarconlossindicatos.“Nuestropapel–diceSorel,prinopapel–diceSorel,principalteóricodelsindicalismo–puedeserútil,acondiciónde –puedeserútil,acondiciónde limitarnos a negarelpensamientoburgués,paraponeral gués,paraponeralproletariadoenguardiacontra proletariadoenguardiacontra unainvasióndeideasocostumbresdelaclaseadversaria”. unainvasióndeideasocostum bresdelaclaseadversaria”. 45Elmarcado antiintelectualismosin tualismosindicalist dicalistase asefun fundame damentaensu ntaensucul cultoal toaltrab trabajoproajoproductivoyútilcomoelúnicosocial cialmentelegí mentelegítimo.“Todaocupaciónque timo.“Todaocupaciónque nodependadelprocesodelaproducción,quenoseatrabajomanualni cesodelaproducción,quenoseatrabajomanualni unauxiliarindispensabledeltrabajomanual,oquenoseencuentreligaliarindispensabledeltrabajomanual,oquenoseencuentreligadaaésteporciertosvínculostecnológicostraduciblesporuntiemposodaaésteporciertosvínculostecnológi costraduciblesporuntiemposocialmentenecesario,nopuedeserconsideradoporunrégimensocialista doporunrégimensocialista másquecomounlujosinderechoaremunera rechoaremuneraciónalguna;desdeahoralos ciónalguna;desdeahoralos socialistasdeberánconsiderarcondesconanzaaquienvivealmargende cialistasdeberánconsiderarcondesconanzaaquienvivealmargende 42 43

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Ibídem. Ibídem. Cf.DelCampo,Hugo(Sel.detextos). El “sindicalismo revolucionario” (1905-1945).BuenosAires, (1905-1945).BuenosAires, CentroEditordeAméricaLatina,1986.Reinoso,Roberto.“Bandera CentroEditordeAméricaLatina,1986.Reinoso,Roberto. “Bandera proletaria”: selección de textos (1922-1930).BuenosAires,CentroEditordeAméricaLatina,1985.Marotta,Sebastián. (1922-1930).BuenosAires,CentroEditordeAméricaLatina,1985.Marotta,Sebastián.El El movimiento sindical argentino. Su génesis y desarrollo, T.1, BuenosAires,EdicionesLíbera,1975. DrewEgbert,Donald: El arte y la izquierda en Europa Euro pa.Editoria .EditorialGustavo lGustavoGili,Barcelo Gili,Barcelona,1981, na,1981,p p 254-255. Sorel,Georges:Reexiones Sorel,Georges:Reexiones sobre la violencia.EditorialLaPléyade,BuenosAires,1978,p.42,subraviolencia .EditorialLaPléyade,BuenosAires,1978,p.42,subrayadonuestro.

guillermo facio hebequer Ilustraciónparaeldiario Bandera Roja.Año1, N°31,1demayode1932

laproducción”.46Porestarazón,lossindicalistasprivilegiansobretodoel carácterartesanaldelaactividadartística.“Seríamuydedesearqueelarte contemporá poráneopudierarenovarsemedianteuncontactomásíntimocon neopudierarenovarsemedianteuncontactomásíntimocon losartesanos.Elarteacadémicohadevoradolosmejoresgenios,sinllegar tesanos.Elarteacadémicohadevoradolosmejoresgenios,sinllegar aproducirloquenosha aproducirloquenoshanbrindadolagen nbrindadolagene eracionesartesa racionesartesanas”. nas”.47Lamoral anarquistaquebuscabaunalegitimacióndelarteapartirdesunecesidad macióndelarteapartirdesunecesidad social(Tolstoi)adquiríanuevafuerzaconlasideasdeSorelylossindicalistas.Encuantoasusdestinatariosnohabíadudasdequedebe natariosnohabíadudasdequedeberíaserla ríaserla clasetrabajadora,paracumplirconesanali plirconesanalidadútildeli dadútildelimitarsea“negar mitarsea“negar elpensamientoburgués”.Losmediosar mientoburgués”.Losmediosartís tísti ticostam costambiénque biénquedanmuycladanmuyclaros:laclavedelarenovac ros:laclavedelarenovacióndelartecon ióndelartecontempo temporáneoestáenconsiderarlo ráneoestáenconsiderarlo comotrabajoproductivoysocialmenteútil.Esdecir,entenderlo,antetodo, lo,antetodo, comoocioartesanal. Estarevalorizacióndelaartesaníay,porlotanto,delasartespopulares(que yahabíasidohechaporKropotkinyTolstoi)explicaelinterésdelosArtistasdel Pueblopormediosytécnicasqueaúnnoteníanstatus Pueblopormediosytécnicasqueaúnnotenían statusartístico–comoladeartístico–comoladecoración,lailustraciónolacaricatura–peroquegozabandecirculaciónpopuciónolacaricatura–peroquegozabandecirculaciónpopularycumplíanconelrequisitodeseruntrabajo“socialm larycumplíanconelrequisitodeseruntrabajo“socialmentenecesario”.Así, entenecesario”.Así, realizanilustracionespararevistasy realizanilustracionespararevistasyperiódicosdeizq periódicosdeizquierdacomolas uierdacomolasdeVigo deVigo yFacioenLos yFacioen Los Pensadores Pensadores,,Claridad Claridad oBandera o Bandera Proletaria,comoasítambién Proletaria,comoasítambién paraunabuenacantidaddelibrosdeedicioneseconómicas.FacioHebequer ilustra Malditos (1924)deElíasCastelnuovo;Vigo, (1924)deElíasCastelnuovo;Vigo,Tinie Tinieblas blasdeCastelnuovoy deCastelnuovoy Arato,Los Arato,Los pobres(1925)deLeonidasBarletta.Porsuparte,AdolfoBellocqcopobres(1925)deLeonidasBarletta.Porsuparte,AdolfoBellocqcomienzaenestosañossuextensalaborcomoilustradorcon La casa por dentro (1921),deJuanPalazzo;Nacha (1921),deJuanPalazzo; Nacha Regules(1922)e Regules(1922)eHistoria Historia de arrabal(1922)de arrabal(1922)de ManuelGálvez,Airampo ManuelGálvez,Airampo(1925)deJuanCarlosDávalosy (1925)deJuanCarlosDávalosyMartín Martín Fierro(1930) Fierro(1930) deJoséHernández.Uncasoextremoyúnicoenelempleodelagrácaesla ediciónqueFacioHebequerhacedesuslitografías Tu historia, compañero. compañero. Editadacomocuadernillo,laobracirculó(aunvalorde30centavos)como unexcepcionalvehículode unexcepcionalvehículodepropagandaideológica.Lo propagandaideológica.Losvínculos svínculosconlagráca conlagráca puedenexplicarlacoexiste puedenexplicarlacoexistenciaensusgrabadosdeelemento nciaensusgrabadosdeelementosdel sdelarteculto arteculto conotrosprovenientesdelagrácapopular,sobretododelacaricatura( nientesdelagrácapopular,sobretododelacaricatura( La feria,aguafuertedeVigo).Porsuparte,Riganelliseacercaaloartesanalrealizanria,aguafuertedeVigo).Porsuparte,Riganelliseacercaaloartesanalrealizando–paralelamenteconsuproducciónescultórica–unaimportanteseriede obrasdecorativastalladasenmadera(marcosdecuadros,jarrones,platos, relieves,etcétera).Talvezquienmásexplorelasproyeccionespopularesde suarteseaAbrahamVigo,quienalternalaactividadartísticaconeltrabajode pintordecoradordeparedes.Ydu pintordecoradordeparedes.Ydurantelosaño rantelosañosveinte,adem sveinte,ademásdelas ásdelasilustrailustracionesparadiariosyrevistas,produceunanotablecantidaddecaricaturasen rasen periódicosobreroscomo La Organización Organización Obrera, Obrera,Unión Unión Sindicalo SindicaloBandera Bandera 46

47

Sorel,Georges:Instrucción Sorel,Georges: Instrucción popular ,cit.enAlbertoCiria.Sorel ,cit.enAlbertoCiria.Sorel.CentroEditordeAméricaLatina, .CentroEditordeAméricaLatina, BuenosAires,1968,p.47. Sorel,Georges:Reexiones Sorel,Georges:Reexiones sobre la violencia,cit,p.42. violencia ,cit,p.42.

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abraham vigo Ilustraciónparala portadadelarevista Símbolo.BuenosAires, AñoII,N°7,junio de1936

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Proletaria.Mástarde,apartirde1928,realizaunaimportantí Proletaria.Mástarde,apartirde1928,realizaunaimportantísimalaborcomo escenógrafoenlosprimerosteatrosindependien escenógrafoenlosprimerosteatrosindepen dientes(TEA,TeatrodelPueblo, tes(TEA,TeatrodelPueblo, TeatroProletario)yencompañíasco eatroProletario)yencompañíascomer mercialescomoladeArmandoDiscépocialescomoladeArmandoDiscépolo,dondeponealserviciodelteatrodeideaslasformasdelartedevanguardia. Tambiénpuedeentendersecomotrabajo“socialmentenecesario”laabundanteproduccióntextualquehadejadoGuillermoFacioHebequer,sobretodo suscríticaspublicadasenClaridad suscríticaspublicadasenClaridad,,La La Vanguardia, Vanguardia,Izquierda Izquierdayotrosmedios yotrosmedios delpensamientoizquierd delpensamientoizquierdistade istadeenton entonces. ces. Encualquier Encualquiercaso, caso, nosencontranosencontramos,entodosestosejemplos,antelavoluntaddeestosartistasporllevarsu acciónmásalládelosmediostradicionales. Conesaideologíapolíticayestasrealizaciones,losArtistasdelPueblo, tasdelPueblo, comosedijo,tomanpartealolargodeladécadade1920delosdebates quedinamizanelcampoartís quedinamizanelcampoartísticodelaBuenosAire ticodelaBuenosAiresdeentonces sdeentonces.Eneste .Eneste sentid sentido, o,su supos posici ición ónes es claram clarament ente e combat combativa iva;; nosól no sólo o impugn impugnan anel el arte arte académicosinoelqueporentoncessedenomina“vanguardia”.Suposición dentrodelaplásticaporteñadelosañosveintepuederesumirseenesta armaciónsuscritaen1928porGuillermoFacioHebequer:“SiQuirósnosatisfacelasnecesidadesespiritualesdenuestraépoca,tampocolassatisface tualesdenuestraépoca,tampocolassatisface DelPrete.PerosituviéramosqueoptarporQuirósoDelPrete,nosquedaríamos,desdeluego,conRiganelli...”. 48Faciocondensaenlosnombresde estostresartistas estostresartistaslasposicione lasposicionesdelcampoplástic sdelcampoplásticodesdesuperspe odesdesuperspec ctiva: tiva: Quiróseslaacademia,DelPretela“vanguardia”yRigane Quiróseslaacademia,DelPretela“van guardia”yRiganelli,obviamente lli,obviamente,su ,su propiaposición,ladelosArtistasdelPueblo. Esta Esta taxa taxati tiva va divi divisi sión ón de fuer fuerza zas s en enfr fren enta tada das s tria triang ngul ular arme men nte, t e, que encontramoseneltextodeFacio,pareceestardeacuerdoconelanálisis moseneltextodeFacio,pareceestardeacuerdoconelanálisis quePerryAndersonproponeparainterpretarlamodernidadeuropea.“El quePerryAndersonproponeparainterpretarlamoderni dadeuropea.“El modernismoeuropeodelosprimeros modernismoeuropeodelosprimerosañosdeestesiglo añosdeestesiglooreciópuesenel oreciópuesenel espaciocompre espaciocomprendidoentre ndidoentreun unpasad pasadoclásicotodav oclásicotodavíausable, íausable,un unpres presente ente técnicotodavíaindeterminadoyunfuturopolíticotodavíaimprevisible.O, dichodeotramanera,surgió dichodeotramanera,surgióenla enlainter intersecci secciónentreunorden ónentreunordendominan dominante te semi-aristocrático,unaeconomíacapitalis tico,unaeconomíacapitalistasemi-industrializadayunmovizadayunmovimientoobrerosemi-emergenteosemi-insurgente.” 49Esteesquemaconel quePerryAndersontratadeexplicarla“interseccióndediferentestemporalidadeshistóricas”enelpri ricas”enelprimermodernismoeuropeo,eldelasvanguarmermodernismoeuropeo,eldelasvanguardias de princi principi pios os de sigl siglo, o, pued puede e serv servir ir (a pesa pesar r del del ries riesgo go de toma tomarl rlo o esquemáticamenteydeestarpensadoparaotrarealidad),comopuntode menteydeestarpensadoparaotrarealidad),comopuntode partidaparareexio xionarsobrelaparti narsobrelaparticularsituacióndelmodernismoylas cularsituacióndelmodernismoylas vanguardiasenAméricaLatinay,particularmente,enBuenosAires. Efectivamente,enlosañosdeaparicióndelaspropuestasrenovadoras,en te,enlosañosdeaparicióndelaspropuestasrenovadoras,en elcampoculturalporteñopuededistinguirseconbastanteclaridadlapresen48 49

FacioHebequer,Guillermo. Op. cit.p.22. FacioHebequer,Guillermo.Op. cit.p.22. Anderson,Perry:“Modernidadyrevolución”,enNicolásCasullo(comp.). El debate modernidad posmodernidad.BuenosAires,Punto posmodernidad.BuenosAires,Puntosur, sur,1989,p.105. 1989,p.105.

abraham vigo Bocetoescenográcopara  Ánimas benditas deElías Castelnouvo,ActoI,1928 Gouachesobrecartón 34x49cm

ciadetresfuerzasantagónicasquelodinamizan.Trestemporali zan.Trestemporalidades,tres dades,tres imaginariosquetensionanlos riosquetensionanlosprogramasartísticos.La programasartísticos.Laobradelos obradelospaisajistas paisajistas comoFaderoQuirósnosremiteaese“pasadoclásicotodavíausable”tantoenloestilístico(porlaperduracióndecierto“postimpresionismo”)como tico(porlaperduracióndecierto“postimpresionismo”)como enelnacionalismotradicionalistaquelosustentaideológicamente.Loque nalismotradicionalistaquelosustentaideológicamente.Loque habitualmenteseconside lmenteseconsideracomolas“vanguar racomolas“vanguardias”,laobradelosartistas dias”,laobradelosartistas plásticoscomoPettoruti,XulSolaroDelPreteydelosescritoresagrupados entornoalarevistaMartín entornoalarevista Martín Fierroseaso Fierroseasocianalimaginariodel“prese cianalimaginariodel“presentetécnintetécnico”conobrasque–almenosformalmante–sonanesalassolucionesdela co”conobrasque–almenosformal mante–sonanesalassolucionesdela segundaoleadarenovadoraeuropea,ladela“vueltaalorden”delaprimera pea,ladela“vueltaalorden”delaprimera posguerra.Porsuparte,el“futuropolíticotodavíaimprevisible”vinculadoal posguerra.Porsuparte,el“futuropolíticotodavíaimprevisi ble”vinculadoal “movimientoobrerosemi-emergenteosemi-insur genteosemi-insurgente”pareceencarnado gente”pareceencarnado enlaobraylaactuaciónde enlaobraylaactuacióndequienesse quienesseagrupa agruparonalrededordelarevistaClarironalrededordelarevistaClaridad,losescritoresdelGrupodeBoedoylosArtis dad,losescritoresdelGrupodeBoedoylosArtistasdelPueblo.EllosencartasdelPueblo.Ellosencarnanlavanguardiapolíticafrentealavanguardiaartística.Yaunqueambas posicionesparezcanenfrentadas,lasdosestánligadasporsucultoalonuevo cionesparezcanenfrentadas,lasdosestánligadasporsucultoalonuevo ysuconanzautópicaenelfuturo. Enestosañosdeprofundastransformacionesydetantasexpectativasen dastransformacionesydetantasexpectativasen lasociedadyenelartedelfuturo, lasociedadyenelartedelfuturo,laobradelosArtistas laobradelosArtistasdelPueblo delPuebloqueda queda comoelprimermomentodeesaafanosabúsquedaquehasidounadelas principalespreocupacionesdemuchosartistascontemporáneos:hallarleun nesdemuchosartistascontemporáneos:hallarleun sentido,unafunciónalartedentrodelacomplejasociedadmoderna.Ellos sonlosprimerosartistasargentinosquepersiguenesautopíatanmoderna comoesladetransformarlasociedaddesdeelarte.•

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los artistas del pueblo

josé arato adolfo bellocq guillermo facio hebequer agustín riganelli abraham vigo

abraham vigo

Reunión en la fábrica (detalle),delaserie Luchas proletarias,1936 proletarias,1936 Aguafuerte 33x41cm 27

josé arato

josé arato

Sin título [Paisaje del suburbio],s/d Aguafuerte 29,5x32,5cm 28

29

josé arato La puerta,s/d Aguafuerte 55,5x70cm

30

josé arato

Sin título [Figura],s/d Aguatinta 23,5x32cm 31

32

josé arato

Sin título [Dos guras] , 1929 Litografía 40,5x29cm

josé arato

Sin título [Figuras],s/d Litografía 30x15,5cm 33

34

josé arato

josé arato

Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 100x80cm

Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 93x79cm

josé arato

Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 106x73cm 35

josé arato

Sin título [Figura de niña],s/d Óleosobretela 75x55cm 36

josé arato josé arato Doña Rosario,s/d Óleosobretela 79x55cm

Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 70x50cm 37

adolfo bellocq

adolfo bellocq Bellas Artes,1926 Xilografía 48x31,5cm

38

39

adolfo bellocq Familia de La Boca,1917 Aguafuertepolicromada 18,5X18,5cm

40

adolfo bellocq Nocturno en la Boca,1917 Aguatinta 38,5x37cm

41

adolfo bellocq adolfo bellocq Sin título,delaserie Los Proverbios,s/d. Aguatinta 57x44cm

42

Ojos que no ven corazón que no siente,delaserie Los Proverbios,s/d Proverbios,s/d Aguatinta 48x31cm

adolfo bellocq Mala sed,delaserie Los Proverbios,s/d Proverbios,s/d Aguafuerte 68x49,5cm

43

adolfo bellocq Hurones,s/d Xilografía 49x38cm

44

adolfo bellocq Hombre triste,1920 Xilografía 47x38cm

adolfo bellocq Atorrantes,1924 Xilografía 41,5x70cm

45

adolfo bellocq Linyera,1922 Cincografía 26,5x24,5cm

46

adolfo bellocq Viejos desesperados,1926 Xilografía 65x41cm

47

adolfo bellocq Fundidores Fundidores de acero,s/d Xilografía 43x71cm

48

adolfo bellocq Pescadores y vagos,s/d Xilografía 43x72,5cm

49

50

adolfo bellocq

adolfo bellocq

Martín Fierro, Canto IV  Ed.AmigosdelArte,1930 Xilografía 39x28cm

Martín Fierro, Canto V  Ed.AmigosdelArte,1930 Xilografía 39x28cm

adolfo bellocq

Martín Fierro, Canto III Ed.AmigosdelArte,1930 Xilografía 39x28cm 51

guillermo facio hebequer

guillermo facio hebequer Calle Corrientes,dela serieBuenos serieBuenos Aires,s/d Aires,s/d Litografíacolor 66x47cm

52

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guillermo facio hebequer Ilustraciónparalaportada delarevistaMundo Nuevo.BuenosAires, N°9,noviembrede1933

54

guillermo facio hebequer Paseo de Julio,delaserie Buenos Aires,s/d Aires,s/d Litografía 60x50cm

55

guillermo facio hebequer Retiro,delaserie Buenos Aires,s/d Aires,s/d Litografía 64x47cm

56

guillermo facio hebequer

Sin título [Hombre sentado con sombrero],s/d Carbonillasobrepapel 27x19cm 58

guillermo facio hebequer

Sin título [Madre de pueblo], delaserieEl delaserieEl conventillo,s/d conventillo,s/d Litografía 54x44cm 59

guillermo facio hebequer

Sin título [Figuras  femeninas],s/d Lápizsobrepapel 28x64cm 60

61

guillermo facio hebequer Sin título [Atorrante] ,s/d Óleosobretela 50x39cm

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guillermo facio hebequer Las locas,s/d Lápizcolorycarbonilla sobrepapel 49x70cm

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agustín riganelli

agustín riganelli La llamarada,s/d Cera 60x21x18cm

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agustín riganelli Madre de pueblo,s/d Madera 77x77,5x44cm

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agustín riganelli La pobre madre,s/d Madera 96x36x37cm

agustín riganelli

Retrato de la Sra. C. U. de R.,s/d Madera 54,5x54x40cm 67

agustín riganelli

Retrato de Benito Quinquela Martín,s/d Madera 39x18x20cm 68

agustín riganelli El pintor José Arato,s/d Bronce 54x25x26cm

agustín riganelli El errabundo,s/d Bronce 42,5x28x26,5cm

agustín riganelli El pionero,s/d Cemento 35x21x25cm

69

abraham vigo

abraham vigo La madre,1930 Aguafuerte 33x25cm

70

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abraham vigo Pibes,delaserie La Quema,1934 Quema,1934 Barnizblando 17x25cm

abraham vigo Faena,delaserie La Quema,s/d Quema,s/d Aguafuerte 32x36,7

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abraham vigo Fin de jornada,delaserie La Quema,1936 Quema,1936 Aguafuerte 28x38cm

73

abraham vigo Paraíso,1933 Aguafuerte 30x36,5cm

74

abraham vigo ,delaserie El agitador ,delaserie deLos deLos oradores,ca.1926 oradores,ca.1926 Aguafuerte 36x31,5cm

75

abraham vigo Sindicato,delaserie Luchas proletarias,1937 proletarias,1937 Aguafuerte 35x36cm

76

abraham vigo

Reunión en la fábrica , delaserieLuchas delaserieLuchas proletarias,1936 proletarias,1936 Aguafuerte 33x41cm 77

abraham vigo Tribuna proletaria,dela serieLuchas serieLuchas proletarias, proletarias, 1937 Aguafuerte 42,5x32,5cm

78

79

abraham vigo Tierra (vampiros),1936 Aguafuerte 28x38cm

80

abraham vigo Rotativas,s/d Aguafuerte 27x33cm

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abraham vigo El columpio,s/d Aguafuerte 36x30cm

abraham vigo Ilustraciónparalaportada delarevistaClaridad. BuenosAires,N°181,27 deabrilde1929

83

abraham vigo abraham vigo Larvas,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N°5 Témperasobrepapel 41x30cm

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Aquí está prohibido bañarnos,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N°4 Témperasobrepapel 41x30cm

abraham vigo Bocetoescenográco paraLos señalados deElíasCastelnuovo, Prólogo,1928 Gouachesobrecartón 34x49cm abraham vigo Bocetoescenográco, paraLos señalados deElíasCastelnouvo, EpisodioIII,1929 Gouachesobrecartón 38,5x58cm

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biografías

josé arato

(BuenosAires,1893-1929) Estudióenelanexosurde EstudióenelanexosurdelaSociedadEstímulo laSociedadEstímulodeBellasAr deBellasArtesycompartió tesycompartió sutalleren sutallerenelbarrio elbarriode deBarrac BarracasconSantiago asconSantiagoPalazzoyAgustínRigane PalazzoyAgustínRiganelli. lli. En1914participóenelSalón En1914participóenelSalón de Recusadosyen1918enel Recusadosyen1918enelSalón Salón de Independientes.EnladécadadelveintesetrasladóasutallerdelacalleInclán,en dientes.EnladécadadelveintesetrasladóasutallerdelacalleInclán,en elbarriodeBoedo.En1920expusoconFacioHebequer elbarriodeBoedo.En1920expusoconF acioHebequer,RiganelliyVigoen ,RiganelliyVigoen elSalón el Salón Costay Costayen1926demane en1926demaneraindividu raindividualenAmigos alenAmigosdelArte.Eneste delArte.Eneste últimoespacioserealizó,en1930,suexposiciónpóstuma.En1925ilustróel librodecuentosLos librodecuentosLos pobres,deLeónidasBarletta. pobres,deLeónidasBarletta.

adolfo bellocq

(BuenosAires,1899-1972) EstudióenelanexosurdelaSociedadEstí EstudióenelanexosurdelaSociedadEstímulodeBell mulodeBellasArtesyadquirió asArtesyadquirió lastécnicasdelgrabadoenlosTalleres lastécnicasdelgrabadoenlosT alleresGrácosMusicale GrácosMusicalesdeBreyerHersdeBreyerHermanos.En1918participóenelSalón manos.En1918participóenel Salón de Independientes.En1929obtuvoel Independientes.En1929obtuvoel PrimerPremioenelSalón PrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.RealizóilustracionespaArtes .Realizóilustracionesparanumerososlibros,entrelosquepodemosmencionar La casa por dentro (1921)deJuanPalazzo, Historia de arrabal(1922)y arrabal(1922)yNacha Nacha Regules(1922) Regules(1922) deManuelGálvez,y Martín Fierro(1930)deJoséHernández,esteúltimo Fierro(1930)deJoséHernández,esteúltimo editadoporAmigosdelArte.EjercióladocenciaengrabadoenlaEscuela SuperiordeBellasArtesErnestodelaCárcovayenlaEscuelaProfesional Nº5“FernandoFader”. guillermo facio hebequer

guillermo facio hebequer Autorretrato,s/d Carbonillasobrepapel 29x22cm

(Montevideo,1889-VicenteLópez,ProvinciadeBu (Montevideo,1889-VicenteLópez,ProvinciadeBuenosAires,1935) enosAires,1935) Enlosprimerosañosdeladécadadeldiezestudiótécnicasdelgrabadoen metalconPíoCollivad metalconPíoCollivadino.T ino.Trabajó rabajóen eneltallerde eltallerdelascallesPedrodeMendoza lascallesPedrodeMendoza yPat y Patric ricios ios,,enel enelbar barrio rio deBarracas, deBarracas, que compar compartió tió con Adolfo Adolfo Monter Montero, o, GonzalodelVillar GonzalodelVillar,JoséT ,JoséTorreRevelloyotro orreRevelloyotros.Mástardesetrasladó s.Mástardesetrasladóalbarrio albarrio deParquedelosPatricios.En1928expusoenAmigosdelArte.Realizó ilus ilustr trac acio ione nes s para para nume numero rosa sas s publ public icac acio ione nes s peri periód ódica icas s como como Bandera Proletaria, Proletaria,Mundo Mundo Nuevo, Nuevo,Bandera Bandera Roja, Roja,Contra Contra,entreotras,yparaellibro ,entreotras,yparaellibro Malditos (1924)deElíasCastelnuovo.Tambiénpublicócríticasdearteen Claridad, Claridad,La La Vanguardia, Vanguardia,Izquierda Izquierdayotraspublicaciones. yotraspublicaciones. 87

agustín riganelli (BuenosAires,1890-1949)

Aprendióatallartrabajandoenunacarpintería.Aprincipiosdeladécadadel diezcompartió diezcompartiósutallerenelbarriodeBarrac sutallerenelbarriodeBarracasconJoséArato asconJoséAratoy ySantia Santiago go Palazzo.En1914fueunodelosorganizadoresdel Salón de Recusadosyen Recusados yen 1918expusoenel Salón de Independientes.En1920realizóunamuestra Independientes.En1920realizóunamuestra juntoconArato,FacioHebequeryVigoenel Salón Costa.En1922obtuvoel Costa.En1922obtuvoel PrimerPremioenelSalón PrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.En1924yen1928expuArtes .En1924yen1928expusoenAmigosdelArte.RealizóelMonument soenAmigosdelArte.Realiz óelMonumentoa oaFlor Florencio encioSánchez(1928) Sánchez(1928) yelMonumentoaloscaídosenlarevolucióndel6deseptiembrede1930, entreotros. abraham regino vigo

abraham vigo Autorretrato,1920 Óleosobretela 58x45cm

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(Montevideo,1893-BuenosAires,1957) Seiniciódecorandoypintadopare Seiniciódecorandoypintadoparedesjuntocon desjuntoconsupadre, supadre,queerap queerapintorde intorde ocio.En1914participóenelSalón ocio.En1914participóenel Salón de Recusadosyen1918enel Recusadosyen1918enelSalón Salón de Independientes.En1920expusoenel Independientes.En1920expusoenelSalón Salón Costa,juntoconArato,FacioHeCosta,juntoconArato,FacioHebequeryRiganelli.Enladécadadel bequeryRiganelli.Enladécadadelveintecomenzó veintecomenzósuextensaobra suextensaobragráca. gráca. Ilustrónumerosaspublicacionesperiódicas,desdeClaridad Ilustrónumerosaspublicacionesperiódicas,desde Claridad,,Unión Unión Sindical oBandera o Bandera Proletariahasta ProletariahastaPara Para Ti oEl o El Hogar y Hogar  y libroscomoTinieblas libroscomo Tinieblas,de ,de ElíasCastelnuovo.Apartirde1927,ydurantevariosaños,colaborócomo escenógrafoenlosprimerosteatrosindependientesdeBuenosAires:Teatro Libre,TeatroExperimentaldeArte,TeatrodelPueblo,TeatroProletario.En 1928expusobocetosesceno 1928expusobocetosescenográcosenAmigos grácosenAmigosdelArtey delArteyen1943obtuvo en1943obtuvoel el PrimerPremioenelSalón PrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes. Artes .

lista de obras exhibidas *

josé arato Sin título [Grupo de  guras],s/d Lápizsobrecartón 15x23cm Colecciónparticular Sin título [Dos guras] , 1929 Litografía 40,5x29cm Colecciónparticular El tachero,s/d Aguafuerteyaguatinta 60x43cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes La puerta,s/d Aguafuerte 55,5x70cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Pobladores de vanguardia, s/d Aguafuerte 60,4x75,4cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes

Pobladores de vanguardia, s/d Planchadezinc 50x65cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Sin título [Anciana] ,s/d Óleosobretela 124x104cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquelaMartín” Sin título [Figura de anciana],s/d Aguafuerte 34x25cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquelaMartín” Sin título [Figura],s/d Aguatinta 23,5x32cm Colecciónparticular Sin título [Figura],s/d Aguafuerte 26x16cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquelaMartín”

Sin título [Figuras],s/d Litografía 30x15,5cm Colecciónparticular Sin título [Mujer sentada], s/d Aguafuerte 34x25cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Sin título [Paisaje del suburbio],s/d Aguafuerte 29,5x32,5cm Colecciónparticular Tachero,s/d Planchadecobre 50x38,2cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Naturaleza muerta,s/d Óleosobretela 78x96cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes

*Observación:LacatalogacióndelasobrasdelosArtistasdelPueblosuponealgunasdicultades. Muchasdeellashanllegado Muchasdeellashanllegadoanosotrossin anosotrossintítuloysin títuloysinfechaderealización, fechaderealización,loquesucede loquesucededemanera demanera especialconlosgrabados.Paraelpresentelistadodeobrassehanseguidolossiguientescriterios: 1)Aquellascarentesdetítulollevan 1)Aquellascarentesdetítulollevanladenominació ladenominacióngenérica ngenéricade deSin Sin títuloy,entrecorchetes,una títuloy,entrecorchetes,una sucinta sucinta descrip descripción ción del tema;2) tema;2) Para Paralas las que noestán fechad fechadasse asse han omitido omitido las dataci datacione ones s aproxi aproximad madas aso o presun presuntiva tivas s por s/d; s/d; 3) Las titulad tituladas as y/o datada datadas s son aquell aquellas as que poseen poseen esa informacióndemanodelartistaocuyopropietarioactualcerticaesetítuloydatación.

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Doña Rosario,s/d Óleosobretela 79x55cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Sin título [Anciana sentada],s/d Óleosobretela 114x83cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Sin título [Figura de niña] , s/d Óleosobretela 75x55cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquelaMartín” Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 70x50cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 100x80cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín”

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Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 106x73cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Sin título [Figura  femenina],s/d Óleosobretela 93x79cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín”

Linyera,1922 Cincografía 26,5x24,5cm Colecciónparticular Atorrantes,1924 Xilografía 41,5x70cm Colecciónparticular Bellas Artes,1926 Xilografía 48x31,5cm Colecciónparticular Desalojados,1926 Aguatinta 71,5x54cm Colecciónparticular

Los caballos de la calesita , 1938 Óleosobretela 81x102cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquelaMartín” Autorretrato,1939 Litografía 41x29cm Colecciónparticular ,delaserieLos Mala sed,delaserieLos Proverbios,s/d Proverbios,s/d Aguafuerte 68x49,5cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes

adolfo bellocq Familia de La Boca,1917 Aguafuertepolicromada 18,5x18,5cm Colecciónparticular Nocturno en La Boca, 1917 Aguatinta 38,5x37cm Colecciónparticular La salida del viático,1918 Tintacolorsobrepapel 60x86cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Hombre triste,1920 Xilografía 47x38cm Colecciónparticular

Viejos desesperados,1926 Xilografía 65x41cm Colecciónparticular Máscara,1927 Acuarelasobrepapel 45,5x31cm ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración Niña,1927 Xilografía 60,5x24,5cm Colecciónparticular Asilados,1932 Litografía 52,5x39cm Colecciónparticular

Ojos que no ven corazón que no siente,delaserie Los Proverbios,s/d Proverbios,s/d Aguatinta 48x31cm Colecciónparticular Sin título,delaserie Los Proverbios,s/d Proverbios,s/d Aguatinta 57x44cm Colecciónparticular Fundidores Fundidores de acero,s/d Xilografía 43x71cm Colecciónparticular Hurones,s/d Xilografía 49x38cm Colecciónparticular

Pescadores y vagos,s/d Xilografía 43x72,5cm Colecciónparticular Riachuelo,s/d Xilografía 32x47cm Colecciónparticular Ilustraciónparala partituraEl anatomista, tangoporVicenteGreco, s/d Colecciónparticular Ilustraciónparala partituraA la 11 (qué bronca),tangomilonga parapianoporAlbertoA. J.Crosa,s/d Colecciónparticular Ilustracionespara Historia de arrabal,de ManuelGálvez.Buenos Aires,AgenciaGeneralde LibreríayPublicaciones, 1922 ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración IlustracionesparaNacha Regules,deManuel Gálvez.BuenosAires, Editorial“Pax”,1922 ColecciónMiguelA. Muñoz Ilustracionespara Airampo,deJuanCarlos Dávalos.BuenosAires,El Ateneo,1925 ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración

Ilustraciónparala cubiertadeEl amor en la vida y en la obra de Juan Pedro Calou,deLeónidas Barletta.BuenosAires, EditorialTor,1928 ColecciónMiguelA. Muñoz Ilustracionespara Martín Fierro,deJosé Hernández.Buenos Aires,Ed.Amigosdel Arte,1930 ColecciónM.Teresa Constantin Seisilustracionespara Martín Fierro,deJosé Hernández.Buenos Aires,Ed.Amigosdel Arte,1930 Xilografías 39x28cmc/u ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración

guillermo facio hebequer Autorretrato,s/d Carbonillasobrepapel 29x22cm ColecciónGaleríaVermeer Abuelas,delaserie El conventillo,s/d conventillo,s/d Litografía 69x51cm ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración

Madres,delaserie El conventillo,s/d conventillo,s/d Litografía 69x51cm ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración Sin título [Madre de pueblo],delaserie El conventillo,s/d conventillo,s/d Litografía 54x44cm ColecciónGaleríaVermeer El velorio,delaserie El conventillo,s/d conventillo,s/d Litografíacoloreada 48x66cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Calle Corrientes,dela serieBuenos serieBuenos Aires,s/d Aires,s/d Litografía 66x47cm ColecciónGaleríaVermeer Chacarita,delaserie Buenos Aires,s/d Aires,s/d Litografía 58x44cm ColecciónGaleríaVermeer Parque Saavedra,dela serieBuenos serieBuenos Aires,s/d Aires,s/d Litografía 44x55cm Colecciónparticular Paseo de Julio,delaserie Buenos Aires,s/d Aires,s/d Litografía 60x50cm ColecciónGaleríaVermeer

,delaserieBuenos Retiro,delaserieBuenos Aires,s/d Aires,s/d Litografía 64x47cm ColecciónGaleríaVermeer

Figura femenina,dela serieLa serieLa mala vida,s/d vida,s/d Litografía 24x16cm ColecciónClaudio Rabendo Y en las minas,delaserie El Trabajo,s/d Trabajo,s/d Litografía 41x31cm ColecciónGalería Vermeer Estudio [Figura de niño] , s/d Gratosobrepapel 29x17,5cm ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración Estudios de guras [Grupo de viejos],s/d Aguafuerte 71x54,5cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Ilustraciónparala portadadeContra. La revista de los  franco - tiradores . BuenosAires,AñoI, Nº1,abrilde1933 ColecciónCeDInCI

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Ilustraciónparala portadadelarevista Mundo Nuevo. BuenosAires,N°9, noviembrede1933 ColecciónCeDInCI

La cantante,s/d Lápizcolorsobrepapel 76x55cm Colecciónparticular Las locas,s/d Lápizcolorycarbonilla sobrepapel 49x70cm ColecciónGaleríaVermeer La quema,s/d Lápizsobrepapel 58x45cm ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración Niños humildes,s/d Óleosobretela 68x59cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Ocho estudios de mujer  anciana,s/d Litografía 76,3x54,7cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Sin título [Atorrante] ,s/d Óleosobretela 50x39cm ColecciónGaleríaVermeer

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Sin título [Atorrante] ,s/d Óleosobretela 60x50cm ColecciónGaleríaVermeer Sin título [Bandera roja], s/d Litografía 27x20cm ColecciónClaudio Rabendo Sin título [Estibador],s/d Carbonillasobrepapel 53x43cm ColecciónGaleríaVermeer Sin título [Estibadores] , s/d Carbonillasobrepapel 49x46cm ColecciónGaleríaVermeer Sin título [Figuras  femeninas],s/d Lápizsobrepapel 28x64cm ColecciónMauricio Neuman Sin título [Figuras],s/d Lápizsobrepapel 65x55cm ColecciónGaleríaVermeer Sin título [Hombre sentado con sombrero], s/d Carbonillasobrepapel 27x19cm ColecciónMauricio Neuman

Sin título [Hombre con sombrero],s/d Carbonillasobrepapel 56x46cm ColecciónGaleríaVermeer Sin título [Madre de pueblo],s/d Aguafuerte 37x23,5cm ColecciónGalería Vermeer Sin título [Madre de pueblo],s/d Aguafuerte 38x28cm ColecciónGaleríaVermeer Sin título [Tríptico],s/d Acuarelasobrepapel 29,5x84cm Colecciónparticular Ilustracionespara Malditos,deElías Castelnuovo.Buenos Aires,EditorialClaridad, 1924 ColecciónMiguelA. Muñoz

Tu historia, compañero . 12litografíasdeG.Facio Hebequer.BuenosAires, uadernosdelaUnión C uadernosdelaUnión dePlásticosProletarios, s/d,[c.1932] ColecciónMuseodel DibujoylaIlustración

Tu historia, compañero . 12litografíasdeG.Facio Hebequer.BuenosAires, uadernosdelaUnión C uadernosdelaUnión dePlásticosProletarios, s/d,[c.1932] ColecciónAlbertoGiudici Ilustraciónparaeldiario Bandera Roja,AñoI, N°31,1demayode1932 ColecciónCeDInCI

benito quinquela martín (rm. chinchella)

Botes en Isla Maciel,1918 Óleosobretela 38x55cm ColecciónAníbalJozami

agustín riganelli El buey,1920 Bronce 34x24x26cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes El amargado,s/d Bronce 38x22x26,5cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes El errabundo,s/d Bronce 42,5x28x26,5cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes

El pintor José Arato,s/d Bronce 54x25x26cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” La llamarada,s/d Cera 60x21x18cm ColecciónMauricio Neuman Madre de pueblo,s/d Madera 77x77,5x44cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Martita,s/d Madera 40x30x28cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes Retrato de Benito Quinquela Martín,s/d Madera 39x18x20cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquelaMartín” Retrato de la Sra. C. U. de R.,s/d Madera 54,5x54x40cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes

Sin título [Bailarina],s/d Tintasobrepapel 14x12cm ColecciónMauricio Neuman Sin título [Cabeza],s/d Aguafuerte 14x12cm Colecciónparticular El pionero,s/d Cemento 35x21x25cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Sin título [Dos cabezas], s/d Aguafuerte 14x12cm Colecciónparticular La pobre madre,s/d Madera 96x36x37cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín”

La Vuelta de Rocha,s/d Acuarelaytintasobre papel 30x36cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes

El ladrón honrado ,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N°2 Témperasobrepapel 41x30cm ColecciónCeDInCI

abraham vigo

El nido de águila,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N°3 Témperasobrepapel 41x30cm ColecciónCeDInCI

La playa,1918 Óleosobretela 92x140cm ColecciónArielVigo Autorretrato,1920 Óleosobretela 58x45cm ColecciónArielVigo El lecherito,1920 Óleosobretela 40x37cm ColecciónArielVigo La feria,1920-1933 Aguafuerte 24,5x33cm ColecciónArielVigo

santiago stagnaro

Oradora feminista,de laserieLos laserieLos oradores, oradores, c.1920 Aguafuerte 33x30cm ColecciónArielVigo

Autorretrato,s/d Óleosobretela 46,3x32,5cm ColecciónMuseo NacionaldeBellasArtes

,delaserie El agitador ,delaserie Los oradores,c.1926 oradores,c.1926 Aguafuerte 36x31,5cm ColecciónArielVigo

Aquí está prohibido bañarnos,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N°4 Témperasobrepapel 41x30cm ColecciónCeDInCI Larvas,1925 Originalparalaportada delarevistaLos Pensadores,N°5 Témperasobrepapel 41x30cm ColecciónCeDInCI Bocetoescenográco para Ánimas  Ánimas benditas , deElíasCastelnuovo, ActoI,1928 Gouachesobrecartón 34x49cm ColecciónSahdaVigo

93

Bocetoescenográco [Sin título],1928 Gouachesobrecartón 34x49cm ColecciónSahdaVigo Bocetoescenográco paraLos señalados, deElíasCastelnuovo, Prólogo,1928 Gouachesobrecartón 34x49cm ColecciónSahdaVigo Bocetoescenográco paraLos señalados, deElíasCastelnuovo, EpisodioIII,1929 Gouachesobrecartón 38,5x58cm ColecciónSahdaVigo

La madre,1930 Aguafuerte 33x25cm ColecciónMauricio Neuman Paraíso,1933 Aguafuerte 30x36,5cm ColecciónArielVigo La quema,delaserie La Quema,1934 Quema,1934 Aguafuerte 25,5x32cm ColecciónSahdaVigo Pibes,delaserie La Quema,1934 Quema,1934 Barnizblando 17x25cm ColecciónMiguelA. Muñoz 94

Fin de jornada,delaserie La Quema,1936 Quema,1936 Aguafuerte 28x38cm ColecciónMuseode BellasArtesdelaBoca “BenitoQuinquela Martín” Faena,delaserie La Quema,s/d Quema,s/d Aguafuerte 32x36,7 ColecciónArielVigo Los jinetes,1936 Aguafuerte 36x33cm ColecciónArielVigo Tierra (vampiros),1936 Aguafuerte 28x38cm ColecciónArielVigo Reunión en la fábrica, delaserieLuchas delaserieLuchas proletarias,1936 proletarias,1936 Aguafuerte 33x41cm ColecciónArielVigo Sindicato,delaserie Luchas proletarias,1937 proletarias,1937 Aguafuerte 35x36cm ColecciónArielVigo Tribuna proletaria,dela serieLuchas serieLuchas proletarias, proletarias, 1937 Aguafuerte 42,5x32,5cm ColecciónArielVigo

El columpio,s/d Aguafuerte 36x30cm ColecciónArielVigo Rotativas,s/d Aguafuerte 27x33cm ColecciónArielVigo IlustraciónparaTinieblas, deElíasCastelnuovo, BuenosAires,Editorial Tognolini,s/d[c.1923] ColecciónMiguelA. Muñoz Ilustraciónparala portadadelarevista Claridad,N°1,Buenos Aires,juliode1926 ColecciónCeDInCI Ilustraciónparala portadadelarevista Claridad,N°181,Buenos Aires,27deabrilde1929 ColecciónCeDInCI Ilustracióndelacubierta deEl arte y las masas,de ElíasCastelnuovo, BuenosAires,Editorial Claridad,s/d[c.1935] ColecciónMiguelA. Muñoz Ilustraciónparala portadadelarevista Símbolo,AñoII,N°7, BuenosAires,junio de1936 ColecciónCeDInCI

patrocinantes

Muñoz, Miguel Ángel Los artistas del pueblo 1920-1930. - 1a ed. Buenos Aires : Fundación Fundación OSDE, 2008. 96 p. ; 22x15 cm. ISBN 978-987-9358-29-0 978-987-9358-29-0 1. Catálogo de Arte. I. Título CDD 708

Fecha de catalogación: 18/02/2008