Nació en 1937 en el Barrio de San José de la zona 1 de la ciudad de Guatemala; desde temprana edad mostró interés por los sonidos y la música lo que que lo llev llevó ó a grad gradua uarrse de viol violin inis istta en el Cons Conser erv vator atorio io Naci Nacion onal al de Música. Música. Luego, Luego, gracias gracias a su Ballet “Contrastes” “Contrastes” ganó una beca para estudiar en el Instituto Torcuato Di Tella en Buenos Aires donde estudió con los maestros , . El contacto con las corrientes de vanguardia durante este período especialmente con la música electroacústica marcó una influencia decisiva en sus composiciones. A su regreso a Guatemala la producción de obras nuevas basadas en el uso de la tecnología no fue posible por la falta de equipo y la incomprensión del medio. Sin embargo, volver a las formas tradicionales de composición musical no era coherente con su deseo de encontrar una forma de expresión musical propia de la situación latinoamericana.
Esto lo llevó finalmente a la creación de los útiles sonoros, que son máquinas diseñadas para reproducir ciertos pasajes musicales, o para ser parte de un paisaje sonoro sobre el cual contrastan otros instrumentos más melódicos. A los 9 años ingresó a la banda del colegio San Sebastián donde aprendió sol solfeo. Despu spués dejó ejó sus sus est estudios de bach achill illerato para estudiar en el Conservatorio donde fue alumno del gran maestro Augusto Ardenois. Entre los 17 y 19 años de edad compuso su primera obra, “Exorcismo para piano”. Fue miembro de la Orqu Orques esta ta Sinfó Sinfónic nicaa Na Naci ciona onall y catedrático en el Conservatorio Nacional e integrante del quinteto de cuerdas Pentaforum.
ÚTILES SONOROS Imbaluna Circumar Ciclo Im Aluperlin Troam Pinza-Fer Bazookimba Ululante Prehimulinho
Orellana ha compuesto música de cámara, orquestal, música coral y electroacústica, aunque muchos de sus trabajos siguen inéditos. A continuación una lista de los más conocidos: Contrastes 1963 Ballet para orquesta y cinta. Metéora 1968 para cinta. Humanofonía 1971 Para orquesta y cinta magnética. Malebolge (Humanofonía II). Entropé, 1972 para cinta.
Sideral, Violín Sideral,
1972 para violín y piano.
Primitiva I, Asediado-Asediante e Itero tzul 1973 para cinta. Sortilegio y Rupestre en el futuro, 1978 para cinta. Imposible a la X (Imágenes de una historia en redondo), 1980. Híbrido a presión 1982 para 2 flautas útiles sonoros y cinta.
Evocación
profunda y traslaciones de una marimba 1984 para marimba, coro, 5 flautas, recitante y cinta. Canción de Imbervalt 1984 para violín y piano. El violín valsante, 1984 para violín y piano. Híbrido a presión II,
1986 para 2 flautas instrumento especial y cinta.
Ramajes de una marimba imaginaria, 1990. En los cerros de Ilóm, 1992.
Sacratávica, 1998. Sacratávica, La tumba del Gran Lengua, 2001.
CORO MUNICIPAL DE GUATEMALA “ an o e ase o” e a pera “ n os cerros e
m”,
CAMERATA VOCAL MUNICIPAL “Tanajunarin” o rituales del origen, 2003.
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